燃烧的巴黎圣母院

写写《燃烧的巴黎圣母院》。

在豆瓣看了一些短评忐忑不安坐进电影院，以为自己会对从市政管理到救火秩序的逻辑百般挑剔，却在开场20分钟被眼泪砸了一下之后忘掉了一切。

用什么讲灾难故事？

让·雅克·阿诺说，用细节，用人。

摇摇欲坠的木质结构，随手乱丢的烟头，电线摩擦的火影把天景布烫出小孔，孔洞放大后是兴致勃勃来来往往的游客，钟楼前的鸽子振翅高飞，孰知一个新来的工人加上导游激情洋溢讲解中古老的过往正是灾难的开始呢？

细节和宏景的拼凑颇有亚马逊蝴蝶煽动翅膀的微妙感。

对人的描摹很大程度给了我活在历史中的荒芜感。

着火之后逆向折返的小女孩摘掉喜欢的头花绑在了圣母像下的蜡烛上，牧师含着痛苦让救援队搭救珍贵的荆棘冠，在灰飞中凝望塔尖的消防员，骑着单车穿过几条街闯入的钥匙保管员，在不合理逻辑中把人的感性触角放大到了极致，然后圣母院依旧在燃烧、燃烧。

在表达上还是有点贪心，在一个如此触目惊心的主题下试图塞进救猫还是救画、种族、阶级和职场一系列命题，无疑只能做到浅尝辄止。

但铺垫之下，做好牺牲准备的队员攀上钟楼的理由不是升职不是露脸，他就那么说“我很爱它”，满身疲惫的牧师背对着将军和总统，怔怔地看着冒烟的圣母院门廊，实在动人。

人们齐聚在燃烧的火光下唱着颂歌的那一刻，会想到，世界上确实有一些很珍贵的东西，闪亮的信仰。

扑灭了最后一束火，疲惫的消防员躺在钟楼的横梁上，摘掉了面罩被熏得黝黑，他就那么看着百年的钟，水柱撞击的声音像极了钟声，卡西莫多，你听到了吗？

2022法国剧情片《燃烧的巴黎圣母院》，根据真实事件改编，豆瓣评分7.4，IMDb评分6.4，于2023年4月7日引进国内上映。

很难界定本片的类型，本片是纪录片和剧情片的双料模式，虚实结合，不是标准的剧情片，很像纪录片经常采用的情景再现模式。

如果划为剧情片，影片中穿插了大量的真实影像，而且剧情几乎是真实事件照搬，没有戏剧化演绎，有角色但没有角色刻画，全片是真实事件的流水账。

豆瓣中本片的类型，除了“剧情”“惊悚”以外还有“传记”，把我看糊涂了，哪里来的传记啊，既不是人物传记，也不是建筑传记，和传记没有丁点关系。

本片是完全了解这一灾难大事件的好途径，影片犹如事件流水账一样从头到尾完整地展现了从起火到熄灭的全过程，用流水账形容非常贴切。

从带有情景重现的纪录片的角度，我觉得本片可以给到7分以上，但如果将本片视作带有真实影像的剧情片或灾难片，我给不到7分钟，因为太平淡了，没有戏剧冲突，没有剧情波澜，虽有角色但没有刻画，角色表演平淡如水。

火灾题材的灾难片，消防员肯定是扭转乾坤的重要角色，本片由于缺乏戏剧化剧情构思和角色刻画，所以虽然有不少消防员角色，但是没有哪里消防员角色令人印象深刻，而且灭火过程也没拍出来惊心动魄的紧张惊悚氛围。

作为火灾灾难片，影片除了大量引用事件真实影像资料以外，还加入了很多真实影像素材没有拍到或无法体现的局部火灾情节，让观众可以设身处地近距离地感受这一可怕的火灾事件。

从灾难片的角度，影片呈现出的视觉效果非常震撼。

情感是电影的灵魂。

影片由于注重还原事件而淡化角色，导致影片没有情感脉络，没有情感铺陈的影片一定会很平淡。

全片唯一让我情绪波动的是很多人聚集在一起唱圣歌、为巴黎圣母院祈福，那种群体虔诚非常感动我。

片头和片尾的小女孩，是本片作为剧情片的细腻之笔，谈不上画龙点睛之笔，但是这一剧情设计很有回味。

我估计不是取自于真实，因为消防部门不可能允许火苗残留，再说巨量灭火喷水之下不可能会有火苗幸存。

影片有一个画面构思独到，给我留下了深刻印象——影片多次展现圣母圣子像，最后灭火后，一滴消防水从圣母脸上滑过，仿佛圣母因为圣母院被毁而流下了眼泪，这一构思非常精妙。

法国电影《燃烧的巴黎圣母院》毒舌君推荐大家去影院观影，如果你是一个对欧洲有爱、对法国有爱、对巴黎有爱、对文化和艺术有爱的人，那么你一定会喜欢这部影片。

毒舌君前几天去参加了本片在北京放映的导演映后见面，见到了本片的导演，也就是曾经执导过《情人》、《兵临城下》等著名电影的法国殿堂级大导演让-雅克·阿诺。

虽说这是一部最新的引进片，但宣传动静不大，排片场次更是少得可怜，应该有不少人都不知道本片已经上映了吧！

但《燃烧的巴黎圣母院》绝对堪称近期最值得你走进影院的电影，尤其是一定要看IMAX，1.85:1的IMAX满屏画面，看起来绝对享受。

因为虽说许多中外大片都有IMAX版本，但绝大部分都达不到或者仅有部分画面达到满屏画幅，所以即便在IMAX银幕上放映，那么也是铺不满整个银幕，而是上下都会有大黑边的，毒舌君当初在看过《深海》的IMAX版本之后，就跟大家特别强调过这一点。

好了，说回影片本身，《燃烧的巴黎圣母院》是一部用鲜明的纪实性拍摄手法，全程展现“2019年巴黎圣母院大火”始末的电影，影片中有不少画面直接用的就是媒体和围观群众拍的现场视频，主打的就是“真实”二字，堪称是一部离“真实”最近的电影。

虽说我们经常能看到一些影片的宣传中出现“根据真实事件改编”的字样，但这些影片情节的真实性能达到70%就顶天了，而本片的真实性，据导演亲口证实，高达95%。

除了小女孩回教堂点蜡烛，以及老妇人的猫被困屋顶这两场戏，其他的情节几乎都是真实的。

所以，本片不会像大家熟悉的好莱坞灾难片那样，有着一波三折、惊心动魄的紧张情节，以及火爆炸裂的视觉效果，这对于普通观众的观感肯定是有影响的。

但是，导演恰恰认为，巴黎圣母院火灾的真实性已经具有了足够的戏剧性和吸引力，可以构成本片的独特看点和魅力了。

为了达到真实还原的效果，导演甚至在片场一比一搭建出巴黎圣母院大堂的内景和部分外景，并且真的放了一把火，在现场布置了11台摄影机，拍摄烧毁的屋顶砸落大堂的画面，这场戏拍完，11台摄影机也都被烧毁了，放的火甚至把摄影棚的屋顶都烧穿了。

所以，本片的火灾场面虽然不是好莱坞灾难大片那种火爆炸裂的风格和程度，但火灾场面的身临其境之感以及对于火灾细节的呈现，都是十分逼真，值得称道的。

除了“真实性”这个看点之外，本片还有一个看点就是“揭秘性”。

即便你在几年前通过新闻的追踪报道，以及发达的社交媒体，全程关注过“2019年巴黎圣母院大火”这一事件，但你最多只看到了冒着滚滚浓烟、燃起熊熊大火的巴黎圣母院外部，而看不到勇敢的消防员和圣母院工作人员，在巴黎圣母院内部做了什么。

而本片有不少内容就是展现消防员在内部救火，以及圣母院工作人员和消防队员一起抢救文物，这些情节对于观众来说都是十分新鲜且具有一定程度的吸引力的。

就拿毒舌君自己的观影感受来说，看到有关转移巴黎圣母院的镇馆之宝“荆棘王冠”的情节，本身就挺有故事性且充满趣味感的。

还有看到影片结尾夜幕降临，围观的市民自发地唱起圣歌，为巴黎圣母院祈福的画面，顿时一股感动之情就涌上心头啊！

尝试营造险象环生紧张氛围，然而种种斜角镜头旋转镜头运动镜头组合之下，仍然感受出是被“制造”出来的焦急，精神上救火心切，行动上卧龙凤雏。

基于影片拍摄叙事与真实移动端记录画面的结合，对于分屏叙事构图比例有了一些美学尝试。

画面之外，整个电影的音乐体系与影片是失联甚至脱节的。

想要看到的是一种超越国界界限对于人类一切苦难平等的悲悯情怀，但正如救火队员进不到火源中心一样潜于火势之上，燃烧最终还是规训在了某种正向价值范畴之下。

也导致片子出其不意未显现出法国气质，不乏成体量法式幽默段落中，如救小猫的老妇人还有救替身艺术品，眼前眉烧火烧眉毛却超过四处现场绘堪称风格与审美齐聚手稿，却自我规训在了类型的框架之下。

三句话印象深刻，“你认为不可能的才是真实”“现在有两场火灾，圣母院真实发生的那场，以及政治上即将出现的那场”“现在要做的是需要消防员牺牲在救火途中”。

学法语时候感受到的法国文化一隅“消防员崇拜”，消防员成为一个明星产业，一众大众情人与权钱具依的消防员最终起关键作用的两个敢死志愿队员是形象气质最不佳的无名小卒，当技术能力专业性极高的行业引入造星式发展，议题其实不乏后未来。

如此荒唐甚至降智的人类补救下，仍然没有人员伤亡与艺术品损伤，不得不感慨人类历史最大的悲哀来自于不能从已有苦难中吸取教训，以及神灵也许真实存在，不然只能将过多的逃过一劫解释为运气。

而唯一展现人性与灾难对抗的或许是那句，“我可以让我的队员为了其他生命牺牲，但是不能为了石头牺牲。

即使它是组成巴黎圣母院的石头。

”Notre-Dame brûle

“火”作为电影主角进行叙事，将时间拉回2019年震惊世界的灾难新闻，三年疫情足以冲淡公众对人类文明受损的历史记忆，壮烈的燃烧场面又将伤疤重新撕开一遍，提醒所有人逝去之物不可追。

精巧设计的各种巧合情节对于快节奏的剧情有所稀释，教堂的福音与暗涌的火势更凸显危机四伏。

对于巴黎的城市形象来说，影片从另一个角度展现了巴黎的交通拥堵、行政懒惰、管理陈旧，也从巴黎旅人、居住者的憧憬虔诚感受出他们对这座城以及世界文物、历史文明的热爱。

视觉体验是大片质感，逻辑也相对工整，对于救援者的刻画也是正派的、肯牺牲的惯例形象，总体感受是以记录为主的商业大制作院线电影，伴随着马克龙访华，它也是法国向外宣传的一张名片。

电影的一个画面让人记忆深刻：航拍的欧式建筑群像中燃烧的教堂穹顶那一团火焰就像一颗心脏，所有人为了它的继续跳动而甘愿付出生命，这也对应着法国人虔诚的宗教信仰，愿世界更加美好，不再辜负“圣母的一滴泪”。

95%真实的灾难片，21世纪艺术的落难，看的人心绞痛。

当巴黎圣母院的尖顶付之一炬，向下洒落火星时，仿佛是中世纪的灵魂在俯瞰当代人类的疏忽与愚钝，教堂又给它赋予了一丝罪责和怜悯。

现实的荒诞永远自备戏剧冲突，法国人的幽默也在本片中插空露脸。

一 荒诞的现实2019年晚间新闻，各国开始粉粉报道同一项事件导演用很多镜头暗示了这次火灾发生的多重巧合，以及巴黎圣母院工作人员的安逸愚钝。

当肥胖的老年管理人爬上300层台阶，看了眼中层的塔尖安然无恙又气喘吁吁的准备走时，他身后正在施工的塔尖已经冒出浓烟。

再后来，他和藏品保管员助理一起查火点时，两个人着急掉头报警找人灭火，却没看到灭火器就在手边挂着。

这些暗示镜头令观众心急如焚和扼腕惋惜，给了影片一种浑然天成的紧迫感，从想了解巴黎圣母院为何燃烧，转变为我就想看你们法国人到底啥时候能救下这团火焰。

观众的期待情绪成为电影本身叙事之外的期待，引得大家观察这场作死。

阿诺导演对石头的感情，也在片中展现充足。

无论是在巨大摄影棚实景搭建巴黎圣母院内部结构，还是让演员一次次爬上爬下300阶的石头台阶，故事内外都在以石头为主角。

映后访谈中导演说“本片的主角是巴黎圣母院，大反派是美丽上进的火焰，具备毁灭性恐怖，消防员们是医生，赶来救助主角，中途遭遇各种阻碍，一切戏剧冲突和事实都围绕着主角和反派自然发生了。

”导演的视角和角色安排，让巴黎圣母院成为一个鲜活的主体，让这部电影里的石头如此具备生命力和情感。

据导演本人所述，为了还原高达100m的火焰，他在摄影棚里点火烧景，为了得到主教堂穹顶石头全部落下的场面，安排了17个机位拍摄，因为它只能一条过，烧完就没了，也是为了这个画面，影棚的顶也被烧了。

《玫瑰之名》那部电影的原作意大利作家也戏称他"你的梦想啊，就是想要讲述那些令人落泪动容的石头的故事。

"

历史灾难的生动再现——《燃烧的巴黎圣母院》

今天聊聊法国 / 意大利电影《燃烧的巴黎圣母院》。

片名Notre-Dame brûle / Notre-Dame On Fire / Notre-Dame Is Burning (2022)。

2019年4月15日18点50分，法国巴黎圣母院突发大火，整座建筑严重受损。

火势从顶部塔楼蔓延，塔尖迅速被吞噬，仿佛被一刀斩断，向地面倾倒，引发全球关注。

这座有着850年历史的哥特式建筑，在熊熊火焰中摇摇欲坠，三年后，法国导演让-雅克·阿诺将这场灾难搬上银幕，以生动的影像再现了那段惊心动魄的84小时。

影片深入探讨了2019年圣母院火灾事件，融合戏剧性的重建和真实档案镜头，展示了消防员、教堂工作人员以及民众在灾难中展现出的勇气和团结。

多角度的叙事和分屏技术，让观众身临其境，感受到了紧张而真实的氛围，同时也向消防员的英雄行为深情致敬。

电影《燃烧的巴黎圣母院》并非简单的灾难片，它更像是一次史诗般的重建记录。

导演让-雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud）通过大量的历史档案和手机录像，再加上精心布置的特效场景，淋漓尽致地重现了那场灾难的现场。

片头，我们随着一名新来的保安踏入这座宏伟建筑，感受到烟雾报警器的惊鸣、消防系统的失效，以及周围人的慌乱。

镜头生动地展现了火势蔓延的惊人速度，以及消防员在极度艰难中的拯救努力。

画面中，我们看到铅溶化成河流，石像鬼被烈焰吞噬，古老的建筑在火光中摇摇欲坠……一系列场景令人心痛不已，深深触动了每个观众的情感深处。

让-雅克·阿诺构想了他的电影，其中约5%的镜头来自实际事件的记录，包括智能手机视频和电视采访。

为此，他在电影上映前一年公开征集火灾引发的交通堵塞、民众自发祈祷的场景，以及国际电视报道的片段。

他甚至专门建立了一个网站，让任何人都能提交他们拍摄的视频。

《燃烧的巴黎圣母院》独特的叙事之处在于它没有一个明确的主角。

相反，电影把焦点放在了圣母院本身，将一系列事件贯穿起来，展现了火灾前后不同人物的反应和选择。

与其他灾难片不同，这部作品没有特别突出某个英雄人物，而是聚焦于每一个参与救援的人。

无论是消防员、保安、还是普通市民，他们都在这场战斗中展现出英雄气概。

电影中，我们见证了消防员冒着生命危险进入火场扑灭火势；我们见证了教堂工作人员冒险转移珍贵文物；我们也见证了普通市民自发聚集在一起，为圣母院祈祷。

这些普通人的英勇行为展示了集体力量的伟大。

由于现实中的巴黎圣母院正在进行重建，因此无法在那里拍摄。

为此，其他大教堂成为了主要拍摄地点。

首当其冲的是布尔日大教堂，它在电影中扮演了许多外景的角色。

接着是巴黎圣母院的部分建筑和尖顶，尽管与真正的圣母院有些相似。

最后是桑斯的圣艾蒂安大教堂，被用来再现13世纪木制框架失火的场景，包括前院、塔楼的楼梯和中殿。

如今，最好的巴黎圣母院保存在《刺客信条》游戏中了。

电影深入探讨了灾难背后的根本原因。

从消防系统的失灵到教堂维护的不足，再到人们对安全问题的忽视，每一个方面都成为了影片的核心思想。

观影中，我们清楚地看到，这场火灾不是偶然事件，而是多种因素交织作用的结果。

这些促使我们深思人类与自然的互动方式，同时也引发了对历史遗产保护不足的反思。

在火灾发生后，法国总统埃马纽埃尔·马克龙迅速承诺重建巴黎圣母院，并发起了国际筹款活动。

他强调了调查火灾原因和可能存在的疏忽行为，但具体的问责情况尚未公开。

据调查显示，火灾是由修复工程中脚手架电气线路短路引发的。

调查委员会发现，圣母院管理机构在火灾防范方面存在严重疏漏，如消防系统未能保持良好状态，安全检查也不完善。

这些疏漏导致消防部门未能及时有效灭火，造成了更大的损失。

然而，调查并未追究个人刑事责任。

在电影中，大多数火灾场景要么是真实事件的真实录像，要么是摄影棚内的制作。

其中最复杂的一场是大教堂尖顶倒塌的场景。

他们必须在摄影棚内搭建一个巨大的钟楼，并将其点燃。

这场戏的准备工作十分复杂，每个人都穿着防护装备，一次性地完成拍摄。

十二台摄像机同时启动，全部装在防护箱中以确保设备安全。

巴黎圣母院的火灾是一场触动人心的灾难，不仅对法国的文化遗产造成了巨大的伤害，也唤起了全球对文物保护和安全生产的高度警觉。

从这次事件可以看出，安全生产至关重要。

无论是在工业生产、建筑工程还是文物保护领域，都必须严格遵守安全规定，加强管理，预防事故的发生。

火灾也揭示了文物保护领域在安全方面的薄弱之处。

文物是历史的见证，是人类文化的宝藏，它们一经损失，将永远无法恢复。

安全生产是一项涉及全社会的系统工程。

政府、企业和每个人都有责任，必须共同努力，加强安全教育和宣传，提高安全意识，共同营造关注和参与安全生产的良好氛围。

不过电影的角色发展和叙事有所不足。

有些人更看重视觉冲击力和奇观，而不太关心角色的深度；另一些则希望情感更深刻，故事更有逻辑。

本片在叙事上有时追求视觉奇观，但未能保持故事的连贯性和节奏感。

这使得观众可能会感到困惑或失去兴趣，因为电影未能很好地平衡灾难场面和故事本身的发展。

此外，电影在表现悲怆元素时可能显得过于直接和表面化，缺乏深度挖掘其背后的情感和意义。

这使得观众难以在面对灾难和悲剧时产生深刻的情感共鸣和思考。

多重视角记录灾难，安全生产刻不容缓。

我庆幸人们对这件事的记忆没有被拼合成一部纪录片，我们从而可以作为亲历者直观感受这场焚烧文明的灾难。

导演选择把镜头对准了事件中一张张或肩负重任的，或虔诚祈祷的面庞，由他们来讲述这个故事。

能看出导演在努力保持客观，仅仅反映现实情况，可还是有蛛丝马迹暴露出他心底的愤恨。

这股被极力克制的强烈情绪使得电影就像在风浪中漂荡，叙述失去了平静，但仍然扣人心弦。

我不知道法国人能有多么傲慢自大，能对这样一件无价瑰宝如此疏忽懈怠。

巴黎圣母院几乎承载着法兰西整个民族的记忆，对于一个宗教国家来说，这样一座建筑就是一个符号，一个标志，是所有人精神的依托。

他们竟以为建立起一个漂亮的体系装模作样，就等同于做好了完备的保护。

光是在影片中呈现出来的：施工人员随意丢弃烟头，飞鸟啄破电线，线路年久失修引发短路，木质结构里出现火星。

好在烟雾监测系统运行良好，感应到了烟雾出现，但是监视报警器起火地点显示错误，导致保安第一时间没有发现灾情，此时塔尖已经明显冒出阵阵浓烟了。

工作人员迟迟赶到，看见明火的第一反应不是设法控制火势，而是拔腿就跑。

画面上留给观众的除了他慌张的背影，还有安放在附近摆设般的灭火器。

讲巴黎圣母院的安危交给这些人，就好像让一个农夫去指挥远征的大军。

事情发生了。

目光转向城市的相关部门。

消防的应对已经足够好，他们最快地确认实情，迅速地整装出动，不过在赶往火场的路上被瘫痪的交通缠住了。

巴黎圣母院不能出事，消防的顶头上司亲自临阵指挥，还果断借调了别处的增援力量，警察控制周边现场，特种部队镇守文物，他们在一团乱麻的混乱局面里竭力保持平衡。

但接下来的灭火过程就太叫人心焦了。

消防水管锈迹斑斑，一加水压就破裂，勇敢冲到一线的消防员无水可用。

那个熊熊大火前一条纤细水柱的画面可以再拉大一点，来突出杯水车薪的无力和危机当头的荒诞。

将军特地弄来的灭火机器人，以为没有擎天柱那么大也要和大黄蜂差不多，没想到就一小玩具车，开过倒塌的建筑碎片都费劲，水枪开到最大都够不着教堂的天花板。

果然电影里都是骗人的。

整个工作里最让我不满的是马克龙总统到现场去。

这就纯粹是去添乱的。

1966年，英国发生严重矿难，夺走了一百多条人命。

虽然伊丽莎白女王被世人诟病，说她时隔8天才来到现场慰问，但女王很清楚，她的前往会让当地官员想着如何接待自己而不是关注救援，那完全只是作秀。

而马克龙太懂政治游戏了，他一前往，让现场负责人花时间同他握手，汇报火灾的最新情况，再留下几段面色凝重的视频（这个相当关键），一个忧国忧民的理想领袖形象就这样打造成功了。

精明的政客就应该完美把握住每个风口。

让我潸然泪下的，是法国人自发唱起颂歌祝福的场面。

这也让我重新思考宗教信仰的意义。

曾经我坚信自己是个无神论者，所谓的命中注定也是事在人为。

但是渐渐地我发现，确实有很多事情不是你能控制得了的。

他们创造了上帝来安慰自己，那些不受控制的结果能够被自己的信念所影响。

不然，在手术室紧闭的门里，决定亲人生死命运的是什么呢？

巴黎圣母院的悲剧酿成了，是法国的不幸，也是全世界的不幸。

但谁知道这样的事情不会再度发生呢？

这是相当有可能的。

我还有那么多地方没去过呢啊。

看的时候一人包场了，看得对废物法国人火冒三丈。

前面可以说是安全隐患大合集Be like燃烧的烟头，破旧的电线，随手放置的易燃易爆品，显示错误起火地址的报警器，没怎么培训就上班的安保人员，消防车出动行人车辆不让行，到场发现消防栓年久失修水压不够，调船去抢救结果有水闸，云梯不够高从外省调堵在路上，高科技巨人灭火机器人是废物……还有所有圣物藏品用的钥匙保管，有800把钥匙在一个人手里，起火时候那个人在凡尔赛，等他经历波折赶回来拿到正确钥匙进去抢救荆棘王冠的时候，忘记保险箱密码了！

给另外记得的人打电话，结果因为围观起火的人太多网络堵塞打不通只能发短信，等回复的时候手机电量只剩下2%！

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

消防队上将把所有进去救火队员撤回来然后跟马克龙说我不能牺牲人命去救石头，最后的办法是志愿者敢死队但是必须你下命令了这是你的责任，马克龙没说话过一会有人来给上将说他沉默就是表示默许了🙅🙅🙅啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！

方方面面堪称完美的电影，因为它半叙事性得复原了巴黎圣母院被焚烧的几个小时。

也是令我煎熬的两小时，从着火开始一直泪流满面，几度捂住耳朵，就好像可以看不见这个惨剧一样，我在空无一人的电影院，哭到力竭。

巴黎圣母院是这个世界上我去过次数最多的景点，也是贯穿我整个20多年人生的最重要的符号。

在我十岁的时候，我读过了大部分都名著，印象最深刻的就是那部《巴黎圣母院》。

后来，雨果变成了我最喜欢的文学家，直到今天，他的极致的人道主义思想仍旧深深地影响着我，也希望他还能强悍地影响这个文明世界。

电影的开场一团混乱，施工现场随意丢弃的烟头，第一天上班的安保人员，老旧不靠谱的报警系统，堵在路上的消防车队，妨碍交通的各色行人，爆胎的velib，拿错了的couronne，忘记密码的regisseur ，一级又一级没啥用的行政，大家宁愿拍照发状态，都没有人报警! 报警了还认为是笑话，没有人真的关心巴黎圣母院。

冲锋陷阵的几个人因为火势太大不得不撤退，消防头子跟马克龙说对不起没能阻止圣母院燃烧，因为我要保护我的人的生命。

最后还是靠几个消防员殊死一搏扑灭了le beffroi nord的火。

无数槽点确都在讽刺和反思这场人祸，在一次次的过程中圣母院本可以不必自焚的时间里，都被那些漠不关心的人耽误了！

开头错过的那么多时间，圣母院就在那里烧啊烧，我的心一直滴血。

最后，如果大家愿意多听人微言轻的黑人的报警，不知道巴黎圣母院是否不会秃顶。

好在最重要的文物保存下来了，但雨果的Fatalite再也不见了。

怒火的神兽和流泪的玛利亚，还有神父远去孤独的背影，无一不痛斥这个人祸。

整整两个小时，哭得惨兮兮的我看完电影大半夜在华沙的街道，一身白裙，氛围感拉满，悼念我秃顶的圣母院。

深夜的电影院只有我一个人，波兰人看来真的不关心巴黎圣母院，或许，除了我，也真的没有人会为它整整哭了两小时吧。

这是一部浮夸但缠绵悱恻的半纪录片。

纵火再现尤其令人赞叹，而且使用大量真实的片段很棒。

电影中描述的巴黎很逼真：一座又美丽又混乱的城市，而它一直在建设中。

今年五月的时候我又去看了巴黎圣母院，仍旧热闹繁忙的街道，来来往往的行人，却再也没有来看巴黎圣母院的游客了。

我抬头看了看已经不在的尖尖顶，心里好难过。

五月的巴黎圣母院，再也没有错落的樱花和层层的建筑，有的只是被围起来的工程建设。

疫情期间，在欧洲走了太多的地方，大部分都在建设，恍然如梦的，唯一建设好的是奥地利维也纳的黑死病柱。

一样反反复复去了很多次的地方，终于看到它再次完整的模样，也不知道再看到巴黎圣母院完整的样子是哪一年了呢。

最后，这是我看过的最文艺的灾难片，它一样落于俗套，煽情过度，迎合主流政治，一样的歌颂个人英雄主义，但是，真希望每个人都可以来看看巴黎圣母院是如何一点点坍塌的。

穹顶轰然落下的火花，那一瞬间，好似末世。

但或许，这不过是很多人偶然看到的新闻一句话，转头就忘记了的历史。

抬头看着晴朗的星空，我的眼泪又流了下来。

那个挣脱妈妈手的小女孩跑回去为玛利亚点了蜡烛，还系上了自己的头绳，最后，流泪的玛利亚却逃过了大火，从电视里看到玛利亚还完好的女孩亲吻了熟睡的妈妈。

这才是电影里最动人的一段呼应。

2022-08-23 00：21 于华沙