白色相簿

藤井冬弥是集合体，很具有代表性，在生活中可以找到很多类似的影子- -。。

有些描写的手法略稚嫩- -。

不过无碍神作恋色空 T T。。

超爱听，至今认识最喜欢的，虽然看此片2年多了。

当时动画里听到这首歌就被吸引- -。

今天一口气品白色相簿品到19集，作为一个不专业的二次元，难得想写一点东西。

胃疼，真的胃疼。

却也不得不感叹，神作，真的神作。

怎么说呢，我个人是挺喜欢白学第二部的，第一部由于种种原因没来得及看，这两天突发奇想点开终于点开了第一集。

其背景为80年代日本泡沫经济前夜，此种大环境下，民众生活披着昙花一现的外皮。

那个年代，还没有如今的智能手机，人与人多靠当面交流或座机传话，异地情侣间想要良好沟通更是难上加难，误会的产生真的是分分秒秒之内的事。

于是乎，一位渣男就这么诞生了，附着踩在脚下的血汗泪与女人香，一笔一划既透露着玩世不恭，又深刻记录着心酸与幽怨。

无论是男主，还是女主，还是其他跟男主有那么些暧昧关系撇不清道不明的女人，还是其他同男主有正当关系、却或多或少都伤害了他的人，其实都难以洗白，也难以被冠上完全恶人的罪名。

从某种程度上说，他们其实都是受害者，也是加害者，在自己设置的死循环中咎由自取。

我觉得这便是白色相簿这部动漫较之其他作品的特殊点。

有人说，虽然它不是一部限制级动漫，但它绝对不是属于未成年的作品。

剧情晦涩难懂，要有一定人生阅历之人才能较好地领悟其内涵，情节环环相扣不说，还采用了不常见的补叙和预叙手法，前期让观众云里雾里，后期渐渐真相大白……总而言之，令人在口吐芬芳之余，又感到阵阵胃疼。

若故事只采用单纯的线性叙事，那人物塑造想必不会那么丰满，观众在观看剧集之余想必也不会有过多深入思考。

然而，动画在人物背景、人物关系方面都刻画入微，你不能以简单的思维和单一的视角去思索、去剖析这个故事的来龙去脉，而是沉浸到角色当中，与角色共沉沦，像读《哈姆雷特》那般共同迎向悲剧的终结——就算结局是HE，《白色相簿》也不会给你完完全全的HE体验，毕竟现实当中，往往不存在完满的大团圆结局。

你说男主渣，明明有了女朋友仍不懂得拒绝其他女人的示好，却无视了她们利用甚至胁迫男主这一重要原因；你说其他女人心机，趁人之危见缝插针，可别忘了，若不是男主老好人来者不拒朝三暮四，那又怎会有这般蝴蝶效应？

说白了，这些混乱的关系中，谁都是孬种，谁都有过错，只是谁都不愿承认，自己促成了煽动蝴蝶翅膀的那一缕轻风。

故事是在没有移动设备的大背景下发生的，不在同一空间的两人的交流受到了较大的限制，传达信息的效果也可想而知，于是乎，那么多的误会与错过就这么相伴相生了。

那么再看看几乎人人皆有移动终端的当下，信息交流几乎不受阻碍，媒介即人的延伸这点得到了很好的呈现，可在技术进步发达之外，仍存在着一些不可抗力桎梏着我们的心灵与灵魂。

不得不说，尽管我们可以利用app随时交流，彼此之间仍隔着一道无色透明的墙，这堵墙或多或少抑制了“好想告诉他”、“想见他”之类的情绪，又或者，成为了我们不想与对方坦诚相见的绝佳掩饰。

现在已然不是白色相簿里泡沫经济的时代。

我们用着最先进的技术。

却还是、未能很好地解决与那个人、那些人的沟通问题。

说白了，对话直白，人心叵测。

全片应该是各人的救赎之旅，由于每个人的痛苦都纠缠在一起，所以看完之后，感觉非常压抑，之前写了一些想法，现在想重新整理一下思路。

藤井冬弥作为本作的主人公，冬弥起了一个中心的作用，片中的痛苦和冲突，很大程度上都是围绕着他而展开的。

就人物性格而言，冬弥的情况非常复杂，他的最大问题是，人际关系中，总是被动地在回应，虽然也努力想要获得主动权，但却每每归于失败，这一切是如何造成的？

片中提到了夏日里的奖牌事件。

在遥被欺负时，由绮挺身而出，冬弥虽然尿了裤子，但也还是冲了上去，事情本来应该在冬弥洗完手后就归于平静，可却因为由绮的那一块奖牌而变得一发不可收拾。

很不幸，对冬弥来说，这样的做法，等于将他的价值固化在了奖牌之上，或者说，对于一个有自尊心的孩子来说，尿了裤子却得到奖牌完全是一种耻辱，而非鼓励，所以他马上扔了奖牌。

冬弥不知道的是，那块奖牌其实是由绮在冬弥父亲的请求下送出的，所以他无法领会父亲在这件事上的立场，他所知道的，只是服从父亲的命令，带着“失去的痛苦”，机械性的在树林里寻找奖牌，直到第四天时，意外遇到了松山玛瑙。

玛瑙带冬弥去吃冰淇淋，安慰他，使他在最无助时，体会到了除父亲严厉之外的另一种感觉，并教会他，在“意识到失去的痛苦”时，通过封闭记忆，寻找替代的方式来减轻自己精神上的压力，而女神便成为了冬弥为自己的痛苦寻找出的替代概念。

这种逃避式的作法并不能从根本上解决问题，尤其是当这种女神概念与现实发生冲突时，冬弥对此基本是束手无策，在这个时候，他再次见到了由绮。

“由绮不是女神”，“是如空气一般理所当然的存在”，这是冬弥对由绮的评论，这个评论很奇怪，如果由绮不是女神，也就意味着她不能给冬弥以慰藉，那么就痛苦的冬弥而言，他又为何要与一个不是女神的“邻家女孩”交往呢？

一个可能是直觉，松山玛瑙曾说过，那个总是在后面粘着你的女孩，当冬弥再次见到由绮时，那种粘着的感觉或许再次出现在了他的意识中，所以由绮就以一种“理所当然”的形式再次进入了冬弥的生活中。

第二种可能在于，与现在的由绮相处，冬弥感觉不到自己的被动，反而有了一种重拾主动权的快感，这很可能是交往中由绮给冬弥的直接感受，因为最后在理奈的病床前冬弥曾说出自己的看法，在感情上由绮是一个很容易满足的人，他一直以为自己主动待在由绮身边，就足以提供给对方满足，但是，当由绮开始向演艺圈进军时，因为聚少离多，冬弥开始恐慌，害怕自己不能再给对方这种满足，也害怕自己失去了这种相处中获得的主动。

或许是不忍打断由绮的梦想，他只能再次以被动接受的方式，眼看着女友与自己渐行渐远，体会到了“在眼前却得不到的痛苦”。

正是在这种痛苦中，冬弥开始了自己的救赎之旅。

森川由绮完成对冬弥救赎的关键是由绮，或者说由绮就是冬弥失去的那部分自我，这一部分自我的割裂，同样始于奖牌事件，原本“虫子一样粘着的”存在关系被打破，冬弥在拒绝由绮奖牌的同时（等同于拒绝由绮），也将自己的一部分封闭起来，当代表另一部分的由绮试图回到冬弥身边时，却遭遇了遥的阻挡，而遥正是冬弥用来取代自己封闭存在的女神之一，也就是说，由绮为遥阻挡，实际上是代表了冬弥失去的一部分自我被女神的概念所阻挡。

如此一来，由绮和冬弥这两人都变的不甚完整，这一点也可以从冬弥的“空气”论中找到根据，因为人不能离开空气而存活，所以暗示了冬弥和由绮在本质上，是不可分割的两个部分。

既然是不可分割的两部分，这样就很容易理解由绮为何一直对冬弥不离不弃，坚忍到可以承受所有的背叛、责备与疲累，因为这种无私的，不计回报的爱并非爱情，而是对自身的怜爱，他们两人的交往过程实际上也是两人的救赎之路。

曾经，由绮也试图用理奈来作为自己痛苦时支柱，但是，她体内冬弥失去的更积极的那一部分，最终帮助她克服了困境，在片中最后一话，她自行决定更改曲目并演唱，彻底完成了对自身的救赎，以更主动的态度面对人生。

而她对冬弥的救赎则更加困难，因为存在于冬弥的那一部分被阻力环绕（女神），而且抗拒任何对方的主动，所以由绮只能以一种被动的方式接近冬弥，期盼有一天让冬弥能够完成救赎，这就是为什么最后冬弥会对由绮给出“抱歉，让你久等了”这样的措辞，因为由绮确实很多时候都是在被动的等待。

冬弥父亲冬弥变成这种状况，他的父亲其实有很大的责任，一切事情其实早在奖牌事件前就已在变化，奖牌事件只是一个触发点。

原因在于，冬弥的父亲是一个强者，是一个就算患了重病也依然不服输的汉子，总在担心自己的儿子不够坚强，不能面对挑战，却在不知不觉间，给幼小的冬弥造成了伤害。

在奖牌事件中，他或许意识到了自己的严厉教育存在问题，毕竟儿子已经“竭尽全力在战斗了”，所以试图用怀柔手法来利用冬弥积极的一面（也就是由绮），但是却忽视了孩子自身的感受，结果在最终回到严厉老路的同时，冬弥反而失去了自己积极的一面。

就这样，冬弥父亲在错误的路上越走越远，在冬弥母亲去世第二天，就把冬弥赶出了家，让儿子不得不依靠自己打零工来维持着学习与生活。

也许从本意上来说，冬弥父亲只是想把儿子塑造为一个强者，事与愿违的是，冬弥变的更加敏感和消沉，并苦苦凭借女神意识支撑着自己。

但是，在父母之于子女的那份亲情下，冬弥父亲其实一直在反省着自己，苦恼于儿子的变化和疏离，遗憾的是，当他最后领悟到应该放手的时候，自己已经走到了生命的尽头，为什么在他的最后一刻看到的是由绮，却一直喊着给冬弥？

这也正好证明之前的猜测，即由绮是冬弥丢失的那一部分自我，冬弥老父既为令儿子失去自我而自责，也为自己离世后，失去自我的冬弥会怎样而担心。

绪方理奈理奈对冬弥和由绮而言，是一个理想化的存在，她的魅力同时感染了这分割开的两个部分，他们羡慕这样一个敢爱敢恨的人，羡慕这样一个不向命运低头的人，羡慕这样一个拥有自我的人，这也是冬弥为何不假思索的就给了理奈联系电话，而由绮一度将她作为自己支柱的主因。

所以，理奈是作为一个拥有完整自我的女子出现的，但是在她坚强的外表下，有着如玻璃般脆弱的一面，或许是因为她本人不能从亲人（比如说哥哥英二）那里获得感情，更可能是因为她表面上的强势，使人望而却步，总之理奈也始终处于一种孤独中，因此，她会给予由绮姐妹式的关爱，也在这过程中，她发现了冬弥和由绮的羁绊，从心里羡慕这样的两人，羡慕他们的感情，同时也为了维持由绮与冬弥的交往，尽了自己最大的努力，甚至为此不惜掌掴冬弥，当她发现自己无力阻止冬弥和由绮的疏远时，毅然决定投入这场角逐，一方面，她不愿见到冬弥的堕落，另一方面，她那种被爱的渴望是如此的强烈。

但是，从另一个角度来说，理奈作为一个完整的自我，在接近冬弥时，除了拥有冬弥缺失的部分外，也放大了对方消极的一面，而由绮和冬弥则是纯粹的互补关系，这也是最终理奈在竞争中失败的原因，因为她越主动，冬弥就越困惑，在这个过程中，她经历了感情和事业上的巨大压力与痛苦，就在即将陷入崩溃边缘之时，由绮的坚强和冬弥的觉醒鼓舞了她，“Thank you good Bye”，理奈最后将这句肺腑之言留给了完成自我救赎后的冬弥，再次勇敢地走向了自己的人生舞台。

绪方英二绪方英二实际上是演艺圈的冬弥，他同样缺失了自我的一部分，与冬弥用女神论来寻求解脱相似，英二用画、事业和音乐来麻醉自己，如同理奈不能代替由绮救赎冬弥一样，英二也不能从拥有完整自我的理奈那里获得解救，这也是他为什么格外看重由绮的原因，因为由绮代表了他和冬弥都缺失的那一部分，片中，在由绮揭开了他逃避现实的本质后，英二终于番然醒悟，踏上了寻找自我之路。

篠塚弥生弥生被冬弥称为人偶，在片中其实是一个悲哀的存在，为了事业，她长期压抑和消耗着自己，孤独而无助，这一点，在她收到充满怨恨的信件，以及目睹理奈助手的卿卿我我时更为明显，为了在职场上掩盖自己的脆弱，她时时以强势和主动的形象出现，包括在冬弥面前，而冬弥面对强者就如面对自己父亲一般，始终只能被动接受，所以，弥生软硬兼施的强势很容易令冬弥屈服，这样一来，她轻易的就利用冬弥成为了自己的肉体减压工具，同时也把冬弥拖入了这种漩涡中几乎不能自拔，最后，绪方英二在离开前留给她的字条上点明了自己要寻找自我，这也是在提醒弥生去救赎自我。

而作为冬弥，他受累于弥生，其实就是在受累于强势的压迫。

河岛遥遥和冬弥是儿时的青梅竹马，她一直喜欢着冬弥，并依靠冬弥和由绮的帮助，赶走了欺负自己的人，出于感情因素，她当年藏起了奖牌，在失去兄长后，她越发产生了对冬弥的依赖，就好像是冬弥对女神的依赖，但是在得不到冬弥认同的情况下，她就只能转向了各种体育运动来麻痹自己。

剧情中，冬弥推倒遥的过程很有戏剧性，他开始的拒绝，是以自己的角度出发，后来的一吻，先是吻在遥的额头上，这实际上是对遥恋兄情结的回应，接下来的推倒，其实是推倒了一种依赖，那既是遥的，也是冬弥本人的重要弱点。

泽仓美咲美咲其实很大程度上代表了冬弥父亲的另一面，这就是以自我为中心的执念，如同冬弥父亲一样，她始终放不下冬弥，即便曾为了逃避选择和田丸交往，但是最终因为放不下执念而踹了对方，而且还没有解释清楚，结果使对方变的心理扭曲，同样的事后来又发生在彰的身上，这样的做法伤害了很多人。

在美咲温温尔雅的性格下，其实是一种异常的固执，片中，在话剧准备过程中，她那种明知是陷井也要向里跳的行为就很不合适，冬弥父亲看出了这一点，因为老人家深知自己的固执曾对儿子产生的不利影响，所以最后希望泽仓放下冬弥，能找回自己，但是泽仓在那之前已经意识到了自己的问题，所以选择保存执念后离开。

但是冬弥很久前就从美咲身上感觉到了父亲的影子，所以他一直在拒绝泽仓的感情，可是父亲身故后，从未为父亲流过泪的冬弥，在窗口前和美咲的谈话中，那种影子却让他产生了强烈的痛苦：“最后一次，只有今天，请你喜欢上我”，这句话，本质上正是他想向父亲说出的。

松山玛瑙作为冬弥女神理论的产生，玛瑙是主因之一，但实际上，玛瑙不过是在用自己对付烦恼的方式来指导冬弥，父母早年离异的她一直在以一种逃避的态度面对人生，所以她也指导冬弥逃避，至于为什么当年她看上了冬弥，表面原因是她在从远处探望妹妹时，意外发现了由绮和冬弥，实际上是源于孤独感，让她渴望获得回应，所以她选择了有些笨拙的冬弥来代替麻奈，即使在长大后，因为主客观原因，她依然在不断的逃跑，包括与代唱夏子之间的关系，最后，在神崎社长感悟后，玛瑙还是做出了自己的选择，重新回到一种正常的家庭生活中。

观月麻奈和姐姐一样，麻奈酱一直感受不到家的温暖，找家庭教师只是想寻找一点慰藉，她其实对于老姐还是很看重的。

至于结尾的斧子论，金斧子，银斧子到底都不如自己的铁斧子，因为那毕竟是真正属于自己的，也即是自我，所以最后如果冬弥的回答是金斧或银斧，那都不是正确答案，因为完成救赎的他已拥有了自我，这一点还可以对照玛瑙当年问的“你是在找金币还是银币”，当时冬弥失去的正是自我的一部分，所以他找的既不是金币也不是银币，更不是纸币：）玛瑙的问题和麻奈的问题形成了呼应，那么为什么他说的是铜斧而非铁斧？

我觉得冬弥只是想逗一下麻奈而已。

所以，我的看法是，冬弥片中对妹子推与不推，是很有讲究的，弥生、遥、泽仓，代表了强势、依赖、固执，这三个令他痛苦的因素，而他没有推倒由绮，因为由绮其实就是他自己的一部分，两者某种程度上就是一回事，他没有推倒理奈，因为理奈是他完成对自己正视与救赎后的理想，他没有推倒玛瑙，因为玛瑙其实是他在困境中的依靠，至于为什么他没有推倒麻奈？

可能是麻奈太小了，开个玩笑：）可能是因为麻奈代表了希望。

最后，虽然痛苦的人容易互相吸引，但那也会放大自己的痛苦，冬弥最后的挥手似乎在说“我已救赎了自己，Thank you good Bye”。

虽然白色相簿2这个故事既没有泡菜，没有白血病，更没有失忆，但还是有很多人说像韩剧，可能其中一部分原因是主人公都很漂亮，家里有钱的缘故吧，从冬马视角来看这种感觉更加明显。

冬马在刚开始看上去只不过是不良少女，不读书，整天睡觉，也给了借口男主角接近，从后面弹钢琴开始，到各种乐器精通，再到家庭富有（不是一般的富啊），充分展示了冬马强势，有才华的一面，这样的傲娇黑长直，谁不喜欢呢，在序章后很多人都成为了冬马党，甚至在澄空上调查白色相簿2女性玩家时（真的有?),几乎所有女性玩家都想当冬马，而雪菜就变成了受气包，懦弱的代名词了。

可是在终章最长，也是最令人感动的冬马true end线中，情感戏份却落在春希和雪菜上，在整个铺垫上，雪菜戏份是最多的，或者说，虐心多在雪菜上。

如果当初雪菜不告白，冬马和春希在一起，就不会有以后的事情发生。

这件事，冬马知道，春希知道，雪菜也很清楚。

但在爱情中的人是不会放过一点希望的，而且雪菜是学校的高岭之花啊，故事中也一再提及雪菜不乏追求者，春希也没有拒绝。

有这样的开始，也难怪就算雪菜知道春希很多时候有出轨行为，她还是能够忍受，以至于序章后面，雪菜说她自己是坏人，问题都怪她，可是三人都知道，问题不在于她。

就算冬马走了，春希忘不了冬马，要和雪菜分手，雪菜仍然坚持，已经看得出来雪菜感情的真挚。

就算是诚哥，就算是四大人渣，我都觉得情有可原，但在冬马true end中，我真的很难在帮春希说话。

高中后与雪菜订婚5年了，仍然对冬马念念不忘，就连在和雪菜在房间想更近一步的时候（还是那老套的借口），还失口说出了冬马的名字，即使是这样，雪菜都原谅你了，可是在冬马5年后回来，说要带你走时，春希你居然就这么走了，和冬马去到一个新的地方，谁也不认识的地方重新开始。

　　在飞机上，春希突然失声痛哭了起来，抛弃了工作，家人，抛弃了自己的家乡，甚至抛弃自己订婚5年的女友，去到一个陌生的地方，怎么可能不害怕痛心。

在上飞机之前，雪菜弟弟已经发现了，打了春希一拳，你就这么走了，姐姐怎么办，你不是说要照顾姐姐一辈子的吗？

春希放弃自己所有的尊严，也要和冬马走，足以看感情之真，只是对雪菜伤害的实在太深。

　　而在最后的结局中，雪菜房间中，仍然放着三人表演时，春希用的那把吉他。

　　所谓虐心，不是说你能怪别人，或者是突然的意外，自己的无能，然后说这都是命啊，这样只能说是大家都有的一些忧愁善感，你还是可以忘掉，继续投入自己的生活。

当然更不是ntr。

在白色相簿2和我喜欢的虐心作品中，每个人都是正确的，都做了自己力所能及，能够让自己，甚至让别人都过得更好的事，他们只是做了自己应该做的。

　　然而结果却是绝望，让人看不见未来，也不是谁的错，只不过到后来，慢慢的停滞，消逝，最终消失在时间长河中，像从来没有出现过一样。

三人中没有说完全是谁的责任，可无论如何，总有人要悲伤，或许一开始就注定三人都不能得到真正的good end。

　　白色相簿2这个游戏被人誉为脱宅神作不无道理，看到慢慢脱宅的朋友就算明白还是会有伤感，这篇文章算有感而发吧。

事先玩过一点游戏，结果很单纯的直接选择了由绮线，对于其他人物倒也只是大体了解一点，感觉游戏系统挺蛋疼，立绘挺美于是差不多这样就去看动画了09年动画播放时候我只是随便看了一点，不过这次补之前对于四大人渣什么的早有耳闻，也听过动画走的是混合线。

结果刚看第一集，立马被开头那梦幻般的演唱会表演震撼，顿时怀疑自己是不是下错片子了，之后由绮在演出服涂鸦那块镜头切换更是让我兴奋。

继续看，发现这片子真的有些不一样，演出手法很有特色，比方说可以算最大特点的画中字，这种形式来刻画内心是极具渲染效果的，还有是时常出现的普通画面转水粉画，当然，OP/ED这种形式本身就是一大看点，只是在叙述故事情节时常来的这种转变往往会带给观众特殊的感受——或者说让这片子莫名增添一种文艺气息。

当然片子叙事特点还有很多，各种插叙倒序以及前面不断暗示的铺陈在后面一一展开，都能看出导演的特色，这片子的分镜头切换也是看点，很多时候快速的切换甚至让我有些应接不暇。

这里再说一个我非常喜欢的特写镜头，大约11集，片子尾声处在理奈的化妆间，理奈给男主朗读由绮写给他的信，这个长镜头视角从靠近男主的房间边缘处，慢慢拉近，最后拉到跟理奈极近处，然后又一下子远开，整个朗读时间大约三分钟时候理奈没有抬头，整个画面都是不断放大的她的背影特写，这段当时让我特别喜欢。。。

至于BGM和片中音乐运用我想不需要多说，收一下这片子的OST绝对没错，尤其是几场演唱会表现我都当做神回，比如13集由绮那场我觉得质量实在很高，不是现在常见的3D，是那种手绘表现的动感。。。

好了接下来讲述一下片子具体内容，最开始我是挺奇怪男主那种莫名其妙的见到别的女生就叫女神的做法，因为这个游戏里没有出现，结果这个一直作为伏笔在本剧的最后一话揭露——或者说全篇围绕的就是这个有关女神的故事。

看前半部分时候我能深深感受到男主和她身边那些女孩的痛苦与纠结，尤其是中间几集学姐线在第九集爆发的时候那里我心里也非常压抑，那一段学姐痛苦自白的感情处理也是我认为最棒的。

不过随着女经纪人作为“补偿”接近男主，我们的主角也开始了慢慢地渣化，一集一集我可以感受到男主从最初背叛由绮的那种罪恶感到寻求肉体的安慰而沉沦的转变，于是随后的故事：男主一个一个的推了身边的几个女孩就从某种程度上来说“水到渠成”了。

但是这里面还是很容易感受到男主内心的纠结与痛处，他和那些女孩一样只是想在片刻的欢愉中忘掉一些事情，即使“只有今天我会爱你”，即使都明白这是不可以的行为，没错，都是在互相伤害罢了。

说到由绮，这是真正的女神，从各种意义上来说她作为一个温柔体贴的女友都是最合适不过的（这也是我游戏选择她的原因吧），没错，她也有性格上的问题，比如前面的那种为了专辑一个月时间执意不见男友的坚持，也在很多地方表现出某种程度上的退却和软弱，但是她是真的好女孩，只不过她真爱的男友一次一次不停的背叛乃至伤害她，“为什么这样也会原谅也还在坚持？

”我想不少观众也会这样说吧，不过由绮就是由绮，她俩的这份羁绊从十年前就已经注定连在一起，也许她正是因为太好了吧，作为真正而唯一的女神守护着男主一直到最后。。。。。

理奈是另一种意义上的好女孩，她坚强知性也更加成熟，不过命运跟她开了不少玩笑，从最开始见面就让她爱上的男主某种程度上是她克服困难的动力也是带来伤害的存在。。。

给我印象深刻的是她最后在病房中无法发声用手写板不停地书写，那句“其实所有的女神都爱你”然后冲破束缚发出的那句心的呼喊。。。

这片子塑造的人物很多，刻画的每个即使着墨点不多也足以表现出自己的特点，比方说英二在地下室看到眼前虚假的画变的真实的那份绝望与扭曲，学姐和男主情感上的缠绕，小萝莉的傲娇乃至最后和母亲的互相理解。。。。

一个个鲜活的角色在我脑海里不停地出现，要想写我会写的更多。。。

但是仅此而已的话这片子我还不会更出更多评价，片子从单纯的恋爱剧到最后上升到反映社会现象与文化，尤其是对于演艺圈的种种表现是真的让我喜欢，尤其是最后三集那简直太棒的转折和展开，一个个阴谋与谜团的揭晓让我大呼过瘾。。。。

最后一集关于女神的解释作为全片的收尾个人来说已经很不落俗套了，不能说有多完美，至少让我对于导演对于剧情的把握与展开佩服不已。。。。

最后引用理奈写的那句话“thank you，good-bye”这不单单是写给男主，更多的是写给所有的观众吧。。。

顺便，强推《深爱》这首歌，水树奈奈把这首歌演绎的太完美了顺便，后半部分确实节奏和叙事有一些问题，杂乱和人物塑造上想要表现很多结果有些都没说明白，而且男主真正渣化要是在下半部分，很多时候男主行为也确实让人不能理解但是后半部分的展开个人觉得弥补了这一点，如果说要评价，上半部分是文艺爱情作品，下半部分是社会情感激荡剧（当然药片更多表现在后面）。。。

总之我都很喜欢

犹如8点黄金档都市情感剧一样，类似题材的日剧总是善于描写细腻的人心，两个真心相爱的人因为环境的天差地别而渐行渐远，爱而无力的男主拼劲全力也无法挽回当初的爱人。

当自己空虚难过的时候，人们都会想“忍一忍就过去了，之后的日子一定会变好的”。

但是此时诱惑趁虚而入，你真的会拒绝它吗，如果是第二次，第三次呢？

如果你最脆弱的时候，你的恋人不在你身边，而是你的爱慕者，你真的会拒绝她吗…不得不说这番很真实，人们就是这样，不是你想做什么就一定能做到，也不是你知道这样做是错的就一定会不这样做。

人性总是充满着矛盾，懦弱与欲望。

虽然说男主的确很渣，但是不得不说，如果人让别人站在他的位置上，也不见得比男主多优秀，不是么。

我们看完番所回味的，不仅仅是当年被评为四大渣男的冬弥，也不仅仅是玩梗，更是回味那细若游丝的无奈与苦恋，更是人性的挣扎与反抗啊。

本文首发于B站

WHITE ALBUM【白色相簿】后期完结已经过去有好几天了，之后我又花了很长一段时间来重新回顾桂正和的【I''s】，时隔多年，发觉后者留下的青涩感觉一点未变，相信当年许多人与我一样，为一贵的拖泥带水愤然急躁，为季子的黯然离去而悲伤，为一贵有寺谷这样的至交感动，为小泉的主动和体贴而遗憾，向男主角一样行喜于色，对结局怀抱恋恋不舍。

【I''s】是很多人心中的宝贝，伴随着忠实的读者们经历了成长带来的喜怒哀愁，犹如心中的琉璃，这份感动直到今天却越发变得清澈透明。

如果说每个人心中都有一个梦，这样的梦一定和爱与被爱有关，这是一个永恒的彩色主题，从亘古到更加悠久的未来，我们被这样的期盼所缠绕着，在心中荡漾着美丽的涟漪。

我们都看过很多关于恋爱的作品，也一定有一两部留下过不可磨灭的深刻印象，或许那些画面勾起了人们潜藏着的梦想，或苦涩或幸福，播放时深陷其中，结束时也余韵缭绕。

所以我想，我一定也是其中的那一个。

与I''s相似，WA也是建立在那个背景特殊时期的日本，故事发生在80年代末至90年代之间，被泡沫经济不断侵袭着的日本（这个不是重点，但从绪方英二能够轻易从欧洲购入大量名画这些细节描写可以间接指明作品所处年代的与众不同），以及可以诞生全民偶像的时期，充满文艺气息的大学校园。

WA向观众铺展的舞台，一切显得那么的自然，一切显得那么无力，正如剧中反复出现的淡淡又朦胧的水彩效果，美丽，但却让人感到寂寞和忧伤。

我想，这大概就是导演一开始就想透露给我们的，一部注定了很多人会受伤很多人会流泪的青涩爱情回忆录。

和濑户一步步看着伊织迈入表演舞台不同，等冬弥回过神来的时候，由绮已经和自己处在了完全不同的世界。

看着马路对面的橱窗内，显示器里的由绮正在歌唱，店里放着她的唱片，拜这些所赐，女友的形象可以一直陪伴在自己身边，然而现实当中，两人的距离始终犹如隔着橱窗的玻璃，不仅难以触及，随时也可能消失不见。

因为那是：“我的女友，大家的由绮”……因为，“我的女友成了偶像”……“由绮不是女神，由绮是邻家女孩” 藤井冬弥不止一次说过这样的话，可是此时的他，已经忘记年幼时发生的那些事情，一直以为与由绮的第一次见面是在高中的时候，封闭的记忆引起了之后故事的波折，“心中怀抱的东西，并不能随时间流去而淡解，只是贴上忘却的标签来掩饰”就像第11话的扉页上所写的那样，其实藤井冬弥一直在逃避，无论是在面对筱冢弥生的胁迫与诱惑时，还是在感受到绪方理奈光芒背后的寂寞与坚强时，冬弥选择的不是坚定自己的内心，而是希望借以逃避在别人身上获取慰藉，应该说，WA中塑造的男主人公，有着摇摆不定的软弱，却又无时无刻不透露出面对生活和感情时的辛酸与无奈。

或许比起苇月伊织，森川由绮无限包容的爱反而显得虚幻和不确定的多，又也许只是单纯对冬弥的信任，还是比谁都温柔的内心，反而让我觉得，即使放弃感情，由绮也会义无反顾的走上演艺的道路，她的梦想已经是被确定的，她的信念也是执着的，由绮是位优秀的女孩，她的未来应该是，不，一定是更加的星光灿烂。

WA整部剧，让人觉得彷佛时刻散发着文艺作品般特有的书香，犹如浓的化不开的咖啡，淡淡的苦涩味道充盈在嘴中，使人们的眼睛也眯成了一条线，如果此时能手捧一本席勒的诗集，大概也就是这种感觉吧。

音乐的优秀也是WA最出色的地方之一，【恋色空】是首很好听的歌， 23话中，伴随着由绮纤细的手指落下的钢琴乐符中，是冬弥父亲在人生最后一刻的思念和托付，也许老父亲根本就不想疏远自己的孩子，也许，他也仅仅只是希望冬弥能够真正成熟起来，能够真正面对自己的内心和最重要的人，也许只是这样而已，毕竟，他是如此珍爱着他的妻子，冬弥早逝的母亲。

纠结的感情，复杂人物支线，被安排的很好的伏笔，里奈的离去是整剧最伤感的情节之一，我想里奈从来没奢求过什么，即使是喜欢上了冬弥也一样，她一样还是全力支持由绮，一样还是将最好的歌声奉献给大家，可是谁又能理解这个坚强女孩背后的寂寞与脆弱，谁又能承担她瘦小肩膀上的压力和责任，她的微笑，她的哭泣，她一直是由绮最好的前辈和偶像，相信也是所有观众心中永远最美的女神。

“Thank you Bye Bye”化妆镜上的口红留言大概就是里奈最后想说的话了吧，我彷佛看见OP的最后，里奈一个人走向舞台的背影，其实不光是里奈，还有搬家的麻奈，离开的美咲和遥。

“真的很谢谢你，冬弥，我已经放下了，所以，已经不要紧了……”然后，在隆冬纷飞的雪花下，WHITE ALBUM也迎来了如开始般的结局，那是又一年的圣诞节，同样也是“我”的女友，森川由绮的生日。

第二十六页：我们坐在一起，一整晚，一动不动……

该剧是我唯一全程没有快进的动漫，每个镜头都信息量满满，丰富的表情，动画中罕见的复杂肢体语言。

1.第一话的人物对话，新闻事件等等告诉了观众一些必要的信息。

第一话之后剩下的人物对话就基本把观众排除了，新的信息基本靠新闻报纸广播展示给观众。

2.人物对话不照顾观众，对话极度贴近现实。

观众看他们对话，就像一个与他们无关的路人偷看并偷听他们谈话一般。

谈话内容对话双方知道或一方暗示知道，但观众不过是一个路人罢了，没必要说得这么详细。

例如，A：事情办好了吗？

Ｂ：办好了。

路人：？

3.众多暗线与伏笔。

于是乎，人物动机与心理往往当时没法了解，没有超强记忆力的话最少要看两遍。

4.多使用镜头语言，细节很多。

不敢说每一帧都必不可少，但是没有一个镜头是多余的。

有些短镜头甚至展示了关键信息，一不留神就忽略了。

5.动画中少见的肢体语言。

剧组是有野心的，愿意花费大量的功夫去刻画角色的肢体语言。

6.心理平衡是心理学的中心。

剧中多次出现这方面的内容，人物行为与动机变得极为合理。

剧组是内行的，至少有一个懂心理学的人有话语权。

7.主角有大病。

冬弥的女神论显然是某种认知错误，行事不合常人之理。

虽然观众能看到他的部份心理描写，但是要和一个有病的人共情，那是相当难的。

这大概是该剧评分两极分化的部份原因吧。

剧评大概以后再补上吧。

我们的故事短暂而简洁到不值一提，唯一戏剧性的也仅仅是结尾时带给我脑海一阵莫名的快感。

像一群滑稽表情包从面前飞过，这于我大概算一件意料之中的乐事吧。

此刻距离我们上一次对话或聊天已经很久了，我也没有特意去计算这些，但刻意与你保持距离这事，不知道你有没有看出来端倪来。

很抱歉我们的故事里还混进了其他人，你大概还不知道，他们是我远离你的直接原因，至于真正的原因，我想理清事情的经过就明白了吧。

上一个气温渐暖的短暂春季，我注意到一个可以这样来形容的人：简单，安静，童真无邪，偶尔活泼可爱，所看到的外在和所能感受到的内心都没有一丝多余的坠饰。

以上大概算是你一直以来在我心目中的印象吧，但兜兜转转过来，还始终不知你是什么想法。

这，应该是你性格所对应的唯一缺点吧。

“如果你喜欢一个人，一定要把心意告诉他，让他可以在孤单时因为被喜欢而不那么失落。

”那时候是夏天，我们因为一些学习上的契机有了交集，偶尔会在线上聊一些正事或者闲事。

我想要不是那么多巧合堆积起来，我也不会说出任何告白的话吧。

或许是出于害怕以后尴尬的理由，我又对你说要保守秘密，你默默答应了这个提议，你依旧没有过多言辞，而我也不着痕迹地转移了话题。

小A正式进入这个故事是在一个睡眼惺忪的早晨第一节课，你知道我和小A一向关系不错，那天我们坐在你和你的室友小C小D小E的前面。

结局证明从那时开始故事的中心已然转移到小A了，她和上面提到的每个人都有多多少少的交集。

并且在她轻轻告诉我一个小秘密的那一刻，这个故事滑稽的主旋律便低调上线了。

可爱的小A本能性地向后排瞥了一眼，并毫不自知地对着我的耳朵说：昨天晚上我做了个春梦，对象还有点尴尬……哎呦我去好羞……那个不经意的眼神把我彻底从睡梦中叫醒，我的大脑迅速运转，综合对比了你们宿舍四人与小A的近期交流。

小A有两次拜托你讲题，小C最近带着小A打游戏，小D为人比较严肃而且忙于班务但小D可是很优秀的一个人呢，小E则比较逗比但和她还挺合得来……多么有指向性的一个眼神啊，可惜我居然读不出对象是谁，如果是你该怎么办呢？

我问自己，如果一直找不到真相，我们多半要卡在这里了吧。

确实那段时间我们的关系已经在卡壳状态了，我也懒于想想办法去修补，就像两段从未真正缝合的布匹，有什么补救的必要呢？

但再次提起我们的事却是在宿舍的卧谈会上，或许我的室友们关心的太多了，又或许我不该挑起他们的好奇心。

她们最终滑稽地把范围圈在了你和你的三个室友身上，就像小A一样，生活中总有些掩饰不住的瞬间吧，于是我不得不撒一个滑稽的谎。

我选择了看起来最人畜无害的小C作挡箭牌，违心编造了他的种种优点，又陈述自己因为某些原因不会接受他的立场，就这样使用连环谎言为自己开脱也尽力掩护着你。

我的智商和情商在那几天仿佛爆发了，只要有我和小C同屏出现的地方，就有室友们暧昧的眼神和暖心制造的契机，我只能假装在假装淡定。

倘若小A再加入，我又得想办法转移她的注意力，确保她不会注意到室友那怪里怪气的眼神；如果再加上你，我心里上升起来的歉意便开始淹没其他情绪，变得不敢看你……我想这样我们是无法继续的吧，我只祈祷室友保守约定不告诉任何人小C的事，不然我根本没法收拾残局呀。

那段时间小A和小C约我打游戏，他们俩总是做对方的辅助，我们还要到了你的游戏号一起开黑，但你很少上线，我心里还停留着小A的那个眼神。

后来快放寒假了，天气冷起来大家的游戏热情也退却了，我提前离开学校了一段时间，过完圣诞节后的几天我回去。

小A说我回去那天考试完要请我吃饭，我欣然答应了，回去和室友提到这件事时，室友说小A讲见到你有话要说，这令我满怀期待。

提前交卷出来就看到了小A，她送出一个暖暖的拥抱，然后坐在我腿上，抱着我的脖子说：她们没有告诉你吧，我脱单啦……我脑海里一片漆黑，你应该能猜到我在想什么。

哪个小伙子这么6啊？

小C啊。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈，原来是他呀……嘿嘿嘿。

请吃饭啊。

我们之前请过了，可是你不在，今天不知道有没有时间，我可以陪你去吃。

那好吧，跟你讲我前段时间刷完了《白色相簿》，很棒的说。

嗯，那我回去也看看吧。

小C出来啦，快过来我在这呢。

……接下来的情节已不需描述，小A成为现场最大的话唠，我在一旁安静看着这一对情侣的打情骂俏。

我的内心毫无波动，直到他们挽着手离开。

回去独自吃完饭，整理一些杂事之后，我上线和小A一起完了最后一把游戏，然后睡觉准备第二天踏上旅途。

还好是happy ending。

◎character藤井冬弥（七濑彰）让我想起了藤井树森川由绮（河岛遥，泽仓美咲√）（观月麻奈）绪方理奈（筱冢弥生√）松山玛瑙（宝儿姐？

）◎record仅靠传声筒的那端怎么传达完整的心情？

“令人眷恋的回忆，不需要编排剧本，从说出口的那一瞬间，就注定是戏言。

”“全身上下各个部位都是由各种女性的一时兴起构成的。

”“她不是幸运女神，她成了邻家女孩。

”goddess goodbye◎reflection手绘风格和传声筒的设定，多线并行，情感细腻。

善良到容易受伤的人，有点发春而暗自悲伤的故事。

（编辑于波洞20210314）