机动战士高达UC

1.UC系列之国民情绪人们总说要爱国，最近世界杯刚刚落幕，其中报道出了很多事情，比如日本球迷很爱干净，看完比赛收拾看台；德国队训练，中国球迷疯狂呐喊几乎到了撕扯衣服的程度，可中国队一来，很多人全都跑了，甚至有很多人大声呼喊：“中国队来了，快跑！

”。

外媒很不理解，为什么中国人不支持自己的国家，总拿自己的缺点和别人的优点比，毫无自信可言。

我不想说民族的劣根性这种问题，这种理念太过笼统，也缺乏实际支撑。

说个贴近生活的例子，从小到大，你父母总是很喜欢“别人家的孩子”，总是在你面前数落你的不是，而赞扬他人的好，不是你父母不爱你，只是“别人家的孩子”达到了你父母希望在你这个阶段希望看到的标准。

在读书阶段，他成绩好，你成绩差，你父母羡慕；在求职阶段，他找到好工作，你没找到好工作，你父母羡慕；在恋爱阶段，他找到白富美，你找到穷矮搓，你父母羡慕。

人总在比较中获得自信，说白了，你很多时候的快乐确实是建立在别人的痛苦之上的。

自我突破？

当然是有的，但是这种事情只能自己说说安慰自己，在竞争激烈的今天，人比人气死人不偿命的时候，你还是找个人当你的打气筒吧。

要怪就怪我们的教育太完美，在我们的教科书里都是真善美，严重与现实脱节，我们所期盼的美好总是与现实背道而驰，让我们不忿，不平，随后带来的结果就会被极度放大。

有果必有因，我们赞扬日本球迷因为我们国内脏乱差，中国游客到了国外不守规矩；我们疯狂推崇德国队，唾弃中国队是因为中国队自己不强，还自抛自弃。

像这样的国民形象已经在国外中了根，在中国社会的舆论界结了果，仅凭一两个人的努力是根本不可能让这种形象得到改观，你也就别怪别人拿这个说事儿，说总比做容易，打自己脸总比打别人脸容易。

我们喜欢看日漫，也是因为其中不乏有好的作品，像《灌篮高手》，《足球小将》等等，除去人设需要的夸大外，他们更加贴近生活，换句话说更加贴近自己的理想，不像一些国产动漫，除了相应国家的号召，毫无地气可言，就连所谓的教育意义都显的苍白无力，你也就别怪我们会喜欢“别人家的孩子”。

2.UC系列之罪与罚UC系列始终脱离不了战争的围绕，其中所展现的人性光辉是吸引我的首要原因，将人的情感通过冰凉的战争机器表现出来，将战争变成感情碰撞的场所，可以说是感人至深。

前些天洗澡的时候，在澡堂看到我国某军事栏目在深刻探讨日本的军国主义思想，某大校痛批日本人的“死亡思想”，说日本人根深蒂固的崇尚死亡，轻视自己的生命。

这种说法实难苟同，每个人都有着对生命的敬畏，连日本人都不能除外，他们也是爱惜自己的生命，对于生命充满了热爱，要按照某大校的说法，那我国历史上很多古人自刎的做法是不是可以和日本人切腹自杀的做法归为一类？

也是轻视生命向往死亡？

说死亡以后能成为神而不灭，那地球可就得毁灭了。

UC系列中最为核心的人物就是New Type，与其说是一种人类的进化，倒不如说是人类的希望，希望这种进化的人类能带领人们走向光明，高达Unicorn的最后一集向我们展示了一年战争到宇宙世纪末尾所发生的事情的前因后果。

到头来还是人们对于这种希望的不同看法而发生的碰撞，联邦不相信这种可能性，吉翁相信这种可能性，配合着高达这种高性能战争机器，双方开始为此争斗不休，并在此过程中，对于这种新人类的出现诠释自己的理解，即便是作为New Type本身，很多人也会在此过程中迷失，像阿姆罗，夏亚，卡谬比丹等等，他们做不到革新，又不想屈服与现实，只能在此过程中互相厮杀，痛苦结束自己的一生。

但不管如何，作为New Type还是强化人，总有人相信这种可能性，即便这种可能性在吉翁或者联邦中变了味，他们相信New Type的出现能带领人们走向更好的未来，相信现在的人们有这种诉求，而不是通过武力镇压强迫他们相信，也不是拘泥于现实不再相信。

所以总会有第三方人物出现，不属于任何一方，但是却纠缠于任何一方。

这像极了现在的人类社会，我们总有很多的可能性，有人选择相信，有人选择不相信，说到底，还是相不相信人的问题，反正我还是选择相信，不管现在的社会多么的不堪，多么的失望，我还是愿意相信，因为“人之初，性本善”，就像高达中的精神感应框架所散发出来的精神力量，实在是太美妙了。

全剧赖以展开的中心物体，这个拉普拉斯之盒直让人感到一种狭隘，要不就聊聊世界上所有的名人，要不就不要依赖，更不要让谜底揭开得那么幼稚，感觉这次的进入中心比起X高达的demo都不如，比起蛋蛋的维达更是相差甚远，既然前期已经开始抒发对大自然的感想，那么预存的拉普拉斯之盒居然还是人造条款，这太让人提不起兴致了。

影视作品应该自由广泛地汲取世界精华，不要沦陷在自己创造的小圈子里不能自拔，全篇絮叨的“可能性”直让人厌烦，杂兵机击破主角机的可能性，有没有？

你们连让他中弹都不舍得，所有杂兵的火力都只像是衬托独角兽翱翔宇宙的礼花一样。

这还能说什么。

虽然知道你们需要有一个纯粹的少年形象来终结这又一次的卖模型（大雾）之旅，但是执念太深了，对高达如图腾般的推崇围绕和依赖性是要削弱你们作品的档次的，真实世界根本没有以一敌百的无敌机器。

想起第一次看独角兽可以追溯到三年前，那时候刚看完高达00觉得高达00就是无法超越的神作。

独角兽彻底颠覆了我幼稚的看法，它把我引入UC世纪，从而，我了解到高达真正的精髓。

并非一味的追求画面感，而是将人类的人性与战争摆在面前，让人产生深思。

独角兽所散发出的光，大概正是UC世纪人类乃至人性最后一丝光辉。

从浩瀚火海中启动，伴随着气势磅薄的音乐，一位温柔的少年用坚韧的心开启人类UC世纪最后一道光，开始征程。

人类，总要有点希望。

让我感觉到有些治愈的还是第四集，船长带着巴纳吉君穿越沙漠，两人抬头仰望星空时的一番对话，巴纳吉在一次又一次的战斗中心逐渐变的脆弱，这大概就是人们常说的：人的爱越多，人就越脆弱。

是啊，流泪的人也许很脆弱，但是遇到这种事不流泪的人，又有几分优越呢？

成为能够承受悲伤的人，巴纳吉君能遇到船长这样的人算他上辈子有福气。

我不知你们是否还记得第五集，公主从船长跳下没有携带任何降落伞之类的东西，只是轻轻的唤了一句：巴纳吉。

巴纳吉在独角兽内听到声音立即飞过去接住公主。

最初坐上独角兽的理由是因为公主，在船长等人的引导下巴纳吉自己也慢慢明白自己身上的责任。

布莱德在这里面算是一个统领阶段的导师：“见到高达也许是偶然，但是坐上去高达绝对不是偶然。

”我们看的不仅仅是宏大的UC历史，更是在注视一个又一个少年的成长，从少年成长到一个成熟的男人，其中的代价更是沉重。

UC的很多台词都值得细细品味。

第一次写影评，写的不好勿喷。

我表示这部的假鸭子完全一点点真鸭子的气质与思想都没有模仿出来，真鸭子是一个自私的男人，绝对不是什么拯救宇宙殖民大业与水深火热之中，UC0093战役也只是真鸭子找个借口跟杀妈仇人骡子决一死战，真鸭子是个极具人格魅力的人，假鸭子除了三倍速就没啥真鸭子的本领了。

独角兽让近几年热度下降的UC再一次复兴，并以如此宏大的方式走向复兴。

对人与人之间的描绘也好，人性的错综复杂也好，政治描写也好，这都是一部优秀的动漫。

UC万岁！

Zick!Zeon！

<图片1>作者：脑白金序：UC动画的轨迹<图片2>进入2000年后，从小说、动画到漫画最卖座的高达作品除了10年以来不间断有“冷饭”出现的《机动战士高达SEED》系列以外，要数《机动战士高达UC》这一打着“宇宙世纪”正统续作旗号出品的产业链了。

动画版先行于电影院限定两周上映，同期包括剧场限定BD/DVD的贩卖与网络付费配信形式的展开，也打开了新的商业模式。

而这一新尝试也造成了空前的轰动，动画BD/DVD正式贩卖之后从第1章至第7章的全作品，均霸占了周间BD/DVD排名初登场的综合首位。

全7卷的BD/DVD累积出货更是超过190万枚，均卷现时点累积销量超过18万张，也是目前高达系列作品的最高记录。

动画的剧情基本遵循福井晴敏的原作小说进行改编，虽然在剧情上例如玛丽坦、安杰罗的过去有一部分删减，但由于万代的安排追加了原作中未登场或装备变更的机体更是引发了高达粉丝群的热烈讨论，从某种角度上来说扩大了年龄层，而未看过原作小说的朋友也能无障碍地一同欣赏这部作品。

动画化最初于2007年8月18日的“CharaHobby 2007 C3×HOBBY”上与MG的发售告知一并公开。

随后2009年4月于本作单行本第8卷的书腰以及《GUNDAM ACE》2009年6月号上正式发表动画化制作决定，同时开设了动画官网。

8月21日该官网正式开启，而原定的2009年冬季上映改为2010年春，另外公布了主要的制作班底，还宣布了各章约为60分以全6章OVA的形式间隔半年的时间先于电影院上映以及限定BD/DVD的发售等情报，翌日22日在“GUNDAM BIG EXPO”上发表了其主要声优阵容。

当然，之后我们都知道这个“间隔半年”的诺言没有兑现，换来的是第7章的追加制作。

2012年5月13日举行了以剧中声优及澤野弘之的剧伴为首的活动『GUNDAM LIVE ENTERTAINMENT 机动战士高达UC FILM&LIVE 2012 Reader’s Theater “hand in hand”』，在现场福井与监督古橋一浩宣布约为90分钟的最终章第7章制作决定，于2014年春上映。

在第7章的先行上映前还在东京电视台、MBS以及名古屋电视台进行ep16的无删减放送。

而日前更是宣布了将从2016年4月3日起加入新规画面使用新曲将OVA系列进行再构成更题为《机动战士高达UC RE:0096》在“高达”系列最原始的播放电视台名古屋电视台以及其所属的朝日电视台系于每周日早间7时-7时30分的时间段播出。

而名古屋电视台更是自《机动战士高达ZZ》以来参与到高达系列的製作（负责分配管理运用制作经费、制作人员、版权管理、统筹全体事务等）中。

下面我们就来详细讲讲高达与名古屋电视台的那些事儿。

episode 1：高达系列与名古屋电视台<图片3>名古屋电视台（现更名为メテレ）参与製作的高达系列仅从《机动战士高达》（无印/0079）到TV第3作的《机动战士高达ZZ》。

而SUNRISE（当时为日本SUNRISE）最早的原创动画《无敌超人赞波3》便是名古屋电视台参与製作。

现今SUNRISE与名古屋电视台也与朝日星期天的儿童时间7时-7时30分一直保持着这样的关系（目前放送中的作品为《Brave Beats》，制作为SUNRISE分支的BN Pictures，之后由《UC RE:0096》接档）。

而儿童时间这个放送档期的前身是在周六傍晚17时30分-18时，也就是初代高达放送的档期。

《UC RE:0096》的这一举动某种意义来说可谓是“回归”。

<图片4>《机动战士高达》在名古屋电视台名古屋地区的收视率统计（首播与重播）剧场版方面，包括《逆袭的夏亚》与《F91》均有名古屋电视台的出资，高达系列完全脱离名古屋台是从1993年的《机动战士V高达》开始，放送局由名古屋台转为其核心台朝日电视台播放。

而到了1996年，也就是《机动新世纪高达X》放送期间，世界报业大亨鲁伯特·默多克（Rupert Murdoch）旗下全球庞大传媒帝国新闻集团孙正义的软银（SoftBank）一人持有一半股份成立了卫星播放平台JSkyB，并购买了旺文社持有的朝日电视台全部股份，成为了当时的最大股东（关于这点在孙正义的维基百科页面起业家一栏中可看）。

据说因为上头不满“儿童动画里不能有战争场面”，高达系列从此离开了朝日系，这也是《高达X》惨遭“腰斩”的原因之一。

至于朝日台那边，在1997年3月持有股份第3名的朝日新闻社购买了新公司持有的股份因此成为之后的最大股东。

episode 2：无仁义的巨额争夺战<图片5>我们再来看看一篇由日本著名八卦杂志，喜欢涉及政治问题、经济问题、企业问题、官僚或政治家的献金丑闻、艺人的丑闻、杀人事件等社会事件的“业界良心”《周刊文春》在2004年5月20日刊载的一篇文章，标题为《机动战士高达 “1000亿日元的巨额利权”大战争》。

完整的内容这里没能找到，只有部分节选。

当中谈到了名古屋台方面说的这么一句主张“今后的版税，我们一概不付。

”这是名古屋台对于高达系列的广告代理店创通表现出的非常强烈的态度，同时表示“我们不怕诉讼尽管来吧。

”随后另一大股东的万代也介入了两者之间，三方交涉中。

有些观众可能不了解，名古屋台、创通与SUNRISE、万代之间究竟是什么关系呢？

说来复杂。

当时的契约是这样的，关于高达系列的版权收益，通过动画（比如DVD）直接得来的收益是收在SUNRISE的口袋中，而通过玩具、角色周边的收益则是通过广告代理店的创通再转手经过股份配分给名古屋电视台，文中写到创通在将近10年期间让名古屋台偶尔会一段时间得不到权益，甚至是完全不在名古屋台这方分配。

名古屋台表示“契约书上应该没有设置期限”从而要求创通方面拿出契约文献，结果吃了闭门羹。

之后名古屋台经由万代方面交涉，创通才支付了名古屋台应得的部分（具体的金额虽然不知道，但有人认为这些钱也许还只是应付的1/3），支付了这些钱之后，创通还是一副“这就是最后了”的态度，万代在交涉中说到，“无论输赢这场官司最终受害的永远是‘高达’的形象”，名古屋台最终只好妥协了。

SUNRISE至今还给名古屋台支付相关的版税，而创通那则是以“契约期满”的态度拒绝支付。

在创通的维基百科页面上特别说到了关于《机动战士高达》著作权的归属问题。

现状是创通独占商品化权利的窗口。

近年来事业重心偏向动画企划制作及其版权管理方面。

创通主要以“投资”责任人的角度立场为高达做出贡献（因此，《V》以后的绝大部分系列作品均以制作协力的身份参与，另有部分为电通、ASATSU DK（现标记ADK）。

同样在游戏尤其是《超级机器人大战》系列作品（以下简称SRW），涉及到SUNRISE作品时战斗用动画从真实系比例改为SD比例而采用，SRW系列的制作人寺田貴信在谈到高达系列时候曾在访谈里说到，“真实比例的战斗动画涉及到原作动画的版权问题，SD比例的高达可以笼统作为《SD高达》系列的版权而使用。

”也就是说，使用SD的等身比起真实比例，版权使用费来得要便宜（但在2008年发售的《超级机器人大战Z》中不仅是第一次采用真实比例的高达，所有创通持有版权的作品均导入真实比例，Z系列后续作品同样）。

说回《UC RE:0096》,这次的版权标识仍为OVA时期的©創通・サンライズ（创通·SUNRISE），而製作上却写着サンライズ・メ～テレ（SUNRISE·名古屋电视台），是否就意味着名古屋台与创通重归于好了呢？！

Final episode：彩虹的彼端<图片6>《机动战士高达UC》小说第11卷预定于3月26日发售，内容为短篇集。

从商品介绍中可以确认收录有PS3游戏特装版同捆的《战后的战争》和设定资料集《GREAT WORKS BOX Ⅲ》同捆的《狩猎不死鸟》，至于会不会有新写的短篇以及4月3日起开始播出的《UC RE:0096》是否会追加新单行本的内容，目前不得而知。

经过计算OVA系列全7章时长（单位：分钟，58＋59＋59＋59＋53＋59＋90）为437分钟。

437÷24（以确定为2季度，通算24话）≈18.2。

加上OP与ED合计3分，每话为21.2分钟，也就是说约合集24分钟的一集里约为1话3分钟左右的新规画面。

又或者是22.5话+1.5话新规左右的程度。

或者是算上了episode EX《百年的孤独》而新构成。

<图片7>在名古屋电视台设立的官网上，我们还看到了来自福井晴敏的寄语（附原文地址）。

今春，《机动战士高达UC》以TV动画的方式回归荧屏。

而且能在播放过初代GUNDAM的名古屋系列电视台放映。

放映时间更是提到了每周日早间7点的时间段，这也是时代的趋势吧。

能在适合小朋友们的时间段播放而非深夜，这对于UC来说是很重要的。

那么肯定有人要问了UC是“面向成人的高达”吧？

为什么现在突然说想放给小孩子看？

这样的疑问…有什么特别能吸引小孩子的要素吗？

若您抱有这样的疑问，那就对了。

从当下市场销售的观点来看，这次UC的播出方式某种程度上确实算得上是胡来了。

然而，最初面向初代高达世代即面向高年龄层推出的UC，随着剧情的推进，在以初高中生为主体的年轻人中也取得了实在的反响。

而且，初代高达本身在当时也是面向16～19岁的青少年制作的作品，从刚普拉热潮开始的一连串社会效应，也是由当时的小学生们所支撑起来。

回首这一经过，现在显得有些胡来的放送计划，是否正含着突破当下闭塞感的某种要素呢…总之，我是抱着半认真的态度相信了。

十年前开始做小说企划的时候，完全想不到有朝一日能被TV动画化。

而面前的将来，说不定也蕴含着十年前的我所无法想象的可能…因此，我希望大家能将此次以高达的TV形式再构成的UC，与家人与朋友一同分享。

与仍在那里的可能性的野兽同在。

总而言之，我们都看得出来，这只是新一轮骗钱计划的开始。

episode EX：潜藏的可能性<图片8>最后是关于笔者的一些猜测与私欲，《UC RE:0096》的TV放送，意味着前番组《Brave Beats》的完结，而这一批制作人将会另外分配到其他作品的制作中，或者在UC完结之后，BB后续重启。

还有就是UC的制作组，也就是SUNRISE最强的制作1组。

从此前富野由悠季监督、小形尚弘P以及各种STAFF的言论中，我们也看得出来1组另外有“大动作”，例如《高达 Reconguista in G》的总集篇or剧场版，又或者是动画化不可能的《闪光的哈萨维》，又或者是…

弗朗托的计划可行性.第一：他提出的共荣圈并不极端，是以经济上的绝对优势来确立政治上的自治地位.而上层建筑的联邦统治者，必定不会同意分享自己的盘中餐，在获得拉普拉斯之盒后，利用这力量和经济上的绝对地位.几个决定性的战役结束后 终结这一扭曲的上层建筑，第二：若地球的生态圈破坏，完全可以让地球居民全部移民至宇宙. 毕竟地球是有限的.而宇宙却包含着无限的未来，被地球这一个据点所束缚，本来就不利于人类的无限进化之可能.

刚刚看完GUNDAM UC，我只能说等了这么多年，你终于出现了你终于回归了正统。

什么是GUNDAM精神？

不是你基拉大和爆个SEDD，也不是你阿斯兰说几句漂亮话。

然后玩自爆能表现出来的！

什么是宇宙？

在SEDD和OO我们看到了浪漫和华丽还有自爆也不死的小强精神。。。。。。

这不是真正的宇宙！！！

在一代正统高达迷眼里，宇宙一直是谱写英雄壮歌的地方，它充满了无奈和残酷，战争是无情的，它能夺走一切，不会因为有什么所谓的英雄而有所缓解。

开着GUNDAM的英雄也许悲天悯人，也许身经百战，但即使你拥有强大的力量也无法和残酷的现实做抗争。

（就像0083所罗门的噩梦，卡多即使你消灭了所罗门宇域的舰队但战争的天平任然没有因此而倾倒）英雄谱写的永远是无奈的壮歌，望着宇宙的深处，也许他感叹的是从来没有出生于世，那就不用面对这残酷的现实。

满手的鲜血到底是救赎还是绝望的深渊，自己究竟是英雄还是修罗？。。。

待续（下一集在今秋。。。

有的等了T..T。

）

看了很感动，随即去看了小说，可以说我对高达uc的历史还是有了解说，说这部片子是对高达 uc史的作品的总结，是对高达这个幻想未来历史巨著的精炼，如果如片中说所说的独角兽是开启拉普拉斯之盒的钥匙，那这部动画就是让人去了解高达uc史的钥匙。

高达是部巨著，我不想单独分解其中每一部，它是一个整体，10几部高达，在幻想的uc年历中，构建起的历史巨著，那是现在人类对未来的想象，也是对现状的反思，好战的人类，经历了战争的洗礼向往和平，而和平只会孕育出新的战争，一次次的循环往复，难道只有人类进行了革新，成为了新的物种这种悲剧的结局才会被打破吗？

newtype——新人类。

是人为了适应宇宙的生活，激发了潜力，能拥有不通过语言而相互理解的能力，这是我人类展现新的希望吧……还是被人类利用于战场所向无敌的——击坠王……我们能掌握自己的未来吗？

真实的战争与课本上的战争是不同的。

新世纪NT巴纳吉感受到这一点，爱上了米妮巴而不是“战争离我们很远的”米蔻特。

这段让我想起了0080里最后哭泣的阿鲁。

“不要哭啊，还会有战争的，还会有的。

”无知的伙伴们劝慰着阿鲁，而阿鲁却因为真正体验了战争而哭泣。

啊我在说什么，又沉重化了，可能每次提到GUNDAM这个名词就不由这样吧。

总的来说画面不错，也比SEED和00要真实，尤其是一开始无名的杰刚机师很赞啊，切浮游炮呢。

可惜学现在的动画光是打啊打的。

猎人部队、亚伯特、利迪还有舰长什么的根本没交待过。。。

= =PS:音乐很赞！

最后转两句论坛里的评论如果是SEED,那么一开始刹帝利就应该在瞬间把三台JEGAN削成人棍如果是SEED,那么在殖民地中刹帝利应该瞬间毁掉一切,而不是被两台钢坦克给毁掉一部分浮游炮如果是SEED,独角兽启动瞬间就应该用两把小刀秒杀掉刹帝利如果是seed，刹帝利的驾驶员应该是美少年青梅竹马如果是seed，八口是青梅竹马送的定情信物如果是seed，前面人间体格斗时会有暧昧镜头+久别重逢重燃基情所以这不是SEED

2013年3月2日，在时隔十个月之后，机动战士高达UC OVA作品第六话正式公开，同时官方公布追加的第七话将于2014年公开，意味着10年步入高中校园的朋友可以他是高考了，进入大学校园的朋友还是有机会在毕业前看到终章的，要生小盆友的朋友您家孩子届时已经能打酱油了……由于个人并没有看过原著小说，所以在此仅以OVA版剧情设定及进度做一个简单的梳理，更是为了明年看到最终话时回头看一眼有个记忆，不至于再从头看一遍……本文将会从三个方面下笔：故事，任务，细节与杂谈。

其中多有杂乱无章之处望见谅。

首先高喊一句：各单位注意，前方高能剧透反应，进入一级战斗准备！

第六话的结尾是中二少爷和巴垃圾展开黑白基友大战！

（防止忘了……）---正文分割线一、故事（1）时间轴设定在U.C.0093年夏亚叛乱、第二次新吉恩战争后与U.C.0099年月球危机之前的U.C.0096年，作为为数不多的正统UC系作品，独角兽在核心思想上无疑是一部集大成之作。

Gundam整个系列自始至终都在强调反战这个主题，但这一次独角兽更深入的说明了为什么会出现战争，为什么战争永不停息。

德国哲学家伊曼努尔•康德在晚年作品《论永久和平》中提出：和平是人类社会的不自然状态，人们需要付出努力才可以营造并维持它。

人类是自然界的产物，物竞天择、适者生存，竞争是写在人类内心深处的。

金钱中的竞争、地位中的竞争，这只不过是生物中普遍存在的生存中的竞争之延续与扩展。

当这种扩展到达了一定规模，争斗也就产生了。

这种发自天性的竞争直接导致了人类并不能将和平作为他们自然的状态。

人类是自私的，作为一个个体，自私是人最伟大的力量，然而作为一个种族，那就是他们最软弱的缺点。

UC系作品中，最初“一年战争”的爆发正是这种竞争导致的，独角兽第六话中弗隆•弗朗特尔大致讲述了一下过程，而更具代表性的还是吉恩•戴克著名的《给新人类们（For Newtypes）》演讲：居住在宇宙的我们，是人类变革道路上的新人类。

我们宇宙殖民，在政治上，经济上都不应该受到限制。

因为地球联邦政府为了维持殖民卫星而向我们收取了税金，是特殊的法人。

　现在的技术，完全可以支持地球和殖民卫星间的自由往来，但是航行权却被联邦在政府占为己有。

　现在的宇宙经济，完全是为了让卫星中亿万人口，各企业继续生存下去而存在的。

被称为宇宙移民的我们，好不容易以三代贷款的形式从地球凑齐了建设自己家园的资金，如果不偿还这些贷款的话，就不允许再度访问地球。

这几乎剥夺了移民者，宇宙移民的生存权利。

　SIDE 3，月球背面，离地球最远的一个殖民卫星群。

世世代代在如此强大的压力下苟延残喘，如果不用自己的双手打开一个新局面的话，那就会和动物没什么区别。

　我们不是为了联邦极其相关利益的组织而生的，而是进化的人类，Newtype！

（2）吉恩•戴克的新人类思想本是人类在登上宇宙之后得到全新的进化，人与人之间变得可以相互毫无隔阂的理解。

这是对上文康德的理论的一个最理想的回答，人类是自私的，但如果人类变得可以真正完全沟通理解了呢？

但问题是：新人类是否真的存在？

众所周知，最初的宇宙移民都是穷人，狂热者，政治犯等社会弱势群体或极端分子，正如玛莉妲小姐在Palau的小教堂里对巴垃圾所说的话，人类需要信仰才能活下去，在超乎想象的艰苦环境下艰难求生更需要信仰，不是上帝，而是属于自己的神—吉恩。

或许连吉恩自己都不相信真的有新人类，这只是一种与“地球纯洁”相对立的拉拢手腕与精神崇拜，但这都不再重要，随着基连•扎比的利用，“新人类理论”早已偏离了初衷，成为了战争的借口。

再之后十余年滞留于地面的吉恩残党更是抛弃了这种精神，作为世界观中最为可悲的一个群体，剩下的仅仅是复仇与杀戮。

（3）福井先生还借助辛尼曼舰长之口阐述了自己对于战争的理解，战争是两种价值体系的碰撞产物，理查德•道金斯先生在《自私的基因》一书中提出了弥姆（Meme）这一概念，其含义是指“在诸如语言、观念、信仰、行为方式等的传递过程中与基因在生物进化过程中所起的作用相类似的那个东西。

”人类的自私性决定了人类想要将自己创造的弥姆遗传下去，而对于可能会威胁到自己的“异端”弥姆则予以铲除，这是一种超越善恶价值的概念。

像玛莉妲小姐曾在交战中面对巴垃圾“劝降”时所说，角度视点往往决定了人类对于善恶的判断，符合自身利益的便为善，不符合的则为恶，我们的判断仅仅是取决于自身所被灌输的思想而已，战争本身毫无正确性可言。

（4）世界是如此的不合理，如此的让人痛苦，难道就没有办法了吗？

“只有人类才拥有的神，那名为可能性的神”这句出自卡帝亚斯•毕斯特的略显人类自大性的话贯穿了整部作品，可能性，或者说希望，这是人类所拥有的最宝贵的财富。

联邦追求的是旧体制既得利益的稳定，而这种稳定是建立在对宇宙移民的不平等对待之上，借助“时间”这个最强大的后盾，规则已经形成并根深蒂固。

面对这座巨峰，大部分人像利迪少尉一样选择了妥协，但还是会有巴垃圾这样依然心怀希望的人存在。

其实不仅是巴纳吉（叫了大半篇巴垃圾了不太合适……），每个人依然愿意相信人类之间的羁绊，愿意相信善意，愿意追逐自己的心的人，都是新人类，这或许也是“盒子”中所蕴含的最大力量。

如同布莱德舰长所表达的新人类的能力在战场上的利用本身就是一种讽刺。

二、人物（1）巴垃圾•连接君（还是这个顺口……）巴垃圾作为故事的主角最吸引的不是他各种的主角光环，而是他坐上Gundam最初的理由，卡帝亚斯在第一话末尾领便当时就问过巴垃圾，你需要Gundam的理由是什么，他的回答是：“为了保护一个人。

”在经历了无数磨难之后，第五（稍稍有点记不清了？

）话中布莱德舰长再次问他同样的问题，而巴垃圾的回答依旧未变。

对一个少年来说，梦想也好，希望也罢，令他踏上这条荆棘之路的最初理由往往很简单，为了心里那个女孩，很傻却执着的异乎寻常。

（2）米涅瓦•扎比说实话一开始我真没弄明白奥黛丽•本这个假名是怎么起的，原本以为只是向赫本致敬，但是不是有点太生硬了。

直到重新看时发现了电影院看板上的海报，捂脸……放下她16岁智商直逼她大爷（字面意思...）基连•扎比的事态理解能力不说，最有意思的是她对利迪少尉的态度，虽说道不同不相为谋，但面对小帅哥中二少爷不惜与家庭决裂几番情真意切依然芳心不移，可怜（幸运？

）小少爷连个备胎的地位都没捞到。

再想想巴垃圾对玛莉妲小姐几次“心怀不轨”，更发散点想想拉克丝玩腻了换人（误），真是可歌可泣……（3）利迪•马瑟纳斯不得不说中二少爷，福井先生真是不玩死小少爷不罢休……本来面对家族压力跑去当驾驶员还被人特殊对待戳脊梁骨就够苦逼了，好不容易碰到个小美女以为春天来了，一整颗心套出来送给人家，没成想人家公主心有所属不吝这个连看都没看就扔了……发现小美女心上人居然是当时那个看着比自己还苦逼的少年不说，少年还捡到神级装备快速跳级，一来二去是怒从心头起恶向胆边生，于是：玩坏了……家族，感情，心胸，没看到最终章至少现在看来少爷是个彻头彻尾的杯具人物。

（4）弗尔•伏朗特&安杰洛•梭餥“带袖章的”二人组，先说前者，号称“夏亚再世”的弗尔到目前为止除了一上来新安洲来了一次红色有角三倍速外，并没有展现更让人惊艳的地方，借奥黛丽的话说就是：我认识的那个夏亚真的死了。

作为一个“容器”，他的思想是一种大众化的诉求，而这种诉求往往是重走旧路，重新建立SIDE共荣圈从经济上孤立地球，一切都是一年战争前奏的重演。

变革与创新总是由少数发动的，上校代表的是“大众”这一对立的角色，这一角色的出演才是其人物本身出彩之处。

再说安杰洛，全篇最单纯的角色，展现在观众眼前的是他的暴躁易怒与对上校的狂热崇拜，貌似是个脑残小丑。

但他的愤怒恰恰是源于他的单纯，对上校近乎疯狂的崇拜让他完全没有自己的思想，他无法理解为何其他人都要出来对作出如此大牺牲的上校评头论足。

与他形成鲜明对比的是ECOAS的塔克萨中佐，同样一枚巨大时代体系中的齿轮，塔克萨有着自己的思想，他明白自己作为齿轮的价值所在并勇于证明这种价值，哪怕要付出生命的代价也在所不惜。

（5）斯贝洛亚•辛尼曼舰长是整部独角兽作品中我最喜欢的角色，除了对巴垃圾有一番启蒙性的“思想教育”外，更重要的是人物本身的故事。

舰长有着悲剧的过往经历，最初加入新吉恩的缘由也是复仇。

但随着经历无数风风雨雨，仇恨无从报起，在面对庞大的体系问题和时光洪流冲刷的双重作用下，渐渐迷失了方向，直到最重要的转折点出现：遇见玛莉妲小姐，彻底的改变了他的人生。

舰长在这个年龄与自己过世女儿相仿的女孩身上找到了精神归宿，仇恨渐渐看开，而吉恩的复兴本就与他无干，“只要你好一切都无所谓”，这是能给舰长最好的结局。

三、细节与杂谈作为同是Gundam30周年的献礼作品，AGE与之相比真是云泥之差，顺道黑一下LEVEL5，能把Gundam这块金字招牌做砸了真是比做好了还难，且不说倒退了30年得机体设计（石垣纯哉、海老川兼武、寺冈贤司）和幼儿向的人物设定，但就剧情而言我只能说日野晃博先生您还是踏踏实实的做您的闪电十一人吧并没有黑闪电十一人的意思，同样是优秀热血的作品，但传递的思想性质差别巨大作品中居然出现了以反战为核心的高达系列历史上第一位（待考）战争狂主角（菲利特）……考虑到TV与OVA在制作上的差异，TV版细节上会有天生的劣势算是天灾，但剧情方面就是无可争议的人祸了，黑历史典藏馆收录决定……独角兽在细节上的考究不仅体现在诸如第一话永恒的杰钢队长，人物的表情刻画实在是太赞了，例如蕾亚姆副长与奥特舰长这对黄金搭档几次的绝赞演出，没有一句台词，仅用表情传达信息同样能让人会意一笑，一切尽在不言中，另外还有多次需要二周目才会注意到非主要人物的精彩瞬间，在此不再枚举。

其实独角兽所能给人带来的思考与感受并不是新鲜产物，远的不说Gundam 00说的其实也是这么一回事，不过妙就妙在这次独角兽外面这层“糖衣”实在是出色，能吸引更多的新朋友掉进这个深坑，某种意义上来说这是独角兽最大的成功之处。

正文结束分割线--如果真的有人看到了这里，那我一定要对你表示感谢，能忍受这略显杂乱的思绪直到现在……在没看过UC原著且OVA未完结的时刻写下这篇杂文，肯定会有一些欠妥之处，望各位原作大神轻喷。

至于其他方面，仁者见仁智者见智，每个人都会有自己的看法观点，一部优秀的作品带给人也一定不会是统一的思考，欢迎各位提出自己的想法，谢谢。

题外话：话说葛兰雪降下地球之后，看到是沙漠场景我当时就笑尿了，果然沙漠才是让每位高达驾驶员成长的必经之路吗……

30周年的纪念作Unicorn终于出了EP1，凑热闹看过后隔了三四天时间才开始写点什么——不管日后此作以怎样的方式收场，仅就这一集而言，制作之精良确实很值得多花些时间鉴赏再去做评判的。

以往也看过些逐格慢镜截图的影评，内心里始终以为是过度解构的装13之举，然而UC一出，此类评论也随之涌现不少，“过度解构”的帽子我却是没法再扣了——细节丰富与严谨的程度使得慢镜与非慢镜下看到的简直成了两个片子。

且不谈最为人津津乐道的刹帝利vs杰钢小队一战，便是拉风程度逊色不少的基拉祖鲁vs里谢尔，慢镜之下亦有很多可挖掘的门道，必须膜拜。

具体强大之处我这个伪非就不必勉强了，如下两篇AE Media的评论已经解析得很精彩，在此向这些用心的作者表示由衷的敬意：http://www.aemedia.org/2010/02/ova-0096-tactical-ms-allocation.htmlhttp://www.aemedia.org/2010/02/ova-0096-tactical-ms-allocation02.htmlUC自出小说到动画化，近两年一直消息不断，之前却并没怎么放在心上，回想一下大约是因为小说原作的风评相当不理想，可以说是被骂到了体无完肤的程度。

如今被动画震住后，我倒是觉得有必要把这个不受待见的小说找来看看了。

当前的进度与动画一致，看到Sect1-2独角兽之日完结，老实说这个第一印象并不坏。

本来日人的行文风格大多与我有些八字不合，高达系列的小说版除了0079凭着被动画激起的一腔热情读完，其他都是扫两眼就扔下；独角兽虽说到后面亦有些拖沓感，至少还是撑到结尾，就开局而言甚至堪称绝妙。

尤其赞赏的是赛亚姆的身份设定和心理描写，为卑微的动机驱策却不经意介入乃至干预了原本不敢想象的宏大事态的“棋子”，在恐惧和负罪感的表象下，仍有着对自己的隐秘权力无可压抑的贪求。

在我看来竟有几分《影武者》的味道了……然而这一段放在动画里却是不得不舍弃的部分，毕竟作为影像的艺术，毫无层次的平铺直叙乃是下下策。

去掉了多余的对白和心理活动的动画版，虽然很可惜地使赛亚姆这个角色失去了可挖掘性，却也提供了小说中无法营造的凌厉与凝重。

另一处在动画中被大幅压缩的是对巴纳吉的“脱节感”的描述，从评论来看这似乎导致巴纳吉的行为在很多观者眼中变得不可理解。

小说前期对此所做的大量铺排自然有助于使人物后期的一系列举动看起来更加自然和水到渠成，对动画而言如此细腻心理刻画却仍是块难啃的硬骨头。

其实多留心一下的话，动画已经尽力在通过一些细节来暗示，诸如巴纳吉与众人相较明显更飘忽的眼神以及在他头脑中闪回的幻象等，只是比起文字表述来终究要晦涩一些就是了。

反过来想，我倒是觉得动画版巴纳吉对奥黛丽那种癔症一般的责任感很有萌点，毕竟这样看起来……更有寓意，不是吗^^鉴于针对小说版的负面的言论随处可见，而本人碰巧又不是能克制好奇心的类型，对于其被抨击的两大理由——拉普拉斯之盒和玛丽妲的黑历史也就有意无意地被透了个干净。

如果只看EP1中毕斯特财团那副神秘兮兮的样子，紧接着就揭晓盒中之物的话，确实会觉得这是个相当脑残的设定。

好在我对这类达芬奇密码风的玩弄玄学的解谜故事向来没有多大期待，于是觉得与其纠结于谜底，不如看看解谜的过程如何再下结论——在我看来这类东西的过程总是比结果有价值的。

至于玛丽妲那段本来可有可无的惨痛过去，我也持不赞同的态度。

高达系列是有摧残强化人的传统的，我个人对这种媚俗的恶趣味早已感到审美疲劳——怎么就不能多几个像邱尼这样心态正常自觉自愿的强化人呢？

然则此次的福井实在太超过，玛丽妲简直是被搞成五星中的Fatima了，从自我意识和耐用性上讲比Fatima还要惨一些。

但是不爽归不爽，我还是坚持作者的人品、趣味和他的文笔是要分开看待的。

实际看了原作中那段文字不得不承认并没有那么猥琐，倒是可以看出些悲悯的意味。

只能说，尽管还是怀疑福井写这段东西的动机很低级，看在处理得还算有分寸的份上，并没有败坏我太多兴致也不足以让我丢书不看罢了。

何况动画版想必会做出更慎重的处理，所以看过小说的读者愤怒归愤怒，如果能理智一点的话，其实倒没必要为这个去抵制整部动画，至少我是这样想的。

比起这些，不管小说版还是动画版真正让我鄙视的是毕斯特财团把盒子放出来的理由，一通脑残而冠冕堂皇的说辞背后怎么看都是唯恐天下不乱，这个只能等着看后续剧情能否合理化了。

很多人说奥黛丽不漂亮，不值得巴纳吉为了她失魂落魄，且不论巴纳吉的“失魂落魄”是单纯的少年思春还是出于对归属感的渴求，单就我作为观者的心理来讲，重要的不是奥黛丽漂亮与否也不是她有没有所谓的王家气度，而是她身上确有一种与周遭世界格格不入的、“非人间”的气质。

那种看着巴纳吉、对他讲话，灵魂却朝他背转过身的感觉才是最吸引我的呀……当然，还有那句掷地有声的“不需要”这样才与上面提到的巴纳吉癔症一般的责任感构成一对充满戏剧性的矛盾嘛。

可赞叹的还有0096的奥黛丽与0087的美妮芭之间微妙的差异：0087是孩童与老人的混合体，0096成了“非人间”的、似乎可以将人带入另一个世界的存在。

里谢尔很漂亮，作为机师的利迪也挺可爱。

既然是男二号就好好表现吧，难得我在高达系列里这么一贯性地偏爱金毛的PS.认为UC开局像Z的为数不少，本人亦有同感。

只是卡蜜儿感应了一集感应出了夏亚，巴纳吉感应了一集感应出了美妮芭，这……这算是要侧面印证那篇流毒甚广的《乱世父女情》么。

再PS.看到这个，我觉得队长大人在无脸炮灰里确实可以封神了：http://tieba.baidu.com/f?kw=%BD%DC%B8%D6%B6%D3%B3%A4下一集，秋季再见。