打开心世界

有人说这部电影里有两个重要的道具，一个是女人的日记，另一个就是男人的账本。

在女人的日记里，充满了在枯燥生活之余她内心丰富的情感，而在男人的账本则强化了女人的边缘感，因为只有在记录花销时，她才会进入这个账本，才会走进男人的视野，才有了一种所谓的存在感。

但我想说，平凡人的生活其实就是这样，不光是女人，男人也一样，甚至男人的待遇比女人更差。

男人就天生没有敏感的情愫吗？

或许是吧。

但或许在大部分地区和大部分家庭里，情愫都是要靠边站的东西，尤其是在19世纪的美国以及与那个时代的美国处在同一生产力水平的其它地区。

在电影里，被绿的两个男人都不算有权有势的人，充其量只能算两个靠精打细算完成了原始积累的中产阶级。

在这样的环境下，情愫可能是最无用东西。

我觉得这不是一种直男思维，而一种生存的本能。

剧中两个家庭都提到了小孩的问题，一个是早夭，另一个是无子。

这样的情节确实凸现了女人作为一种生育工具的悲剧性，但对男人来说，不也一样么？

你以为他们掌握了什么所谓的男权，就是高高在上的主宰，其实不过是在繁衍的本能驱使下想尽可能地保存自己以及父祖辈的劳动成果代代相传罢了。

男人们终其一生，也只是在给基因打工，以便自己的基因在传承到下一代时，能有一个更舒适的生存环境。

换言之，在克服生存障碍之前，其实无论女人还是男人都是在社会化生产的规定约束中茫然度过自己的一生。

男人或许天生就没有女人那样的敏感和情愫，而这正是男人的可悲之处。

因为即便在自己心爱的账本里，也同样只有在记录花销时自己才有出现的机会，甚至他都没意识到，这是唯一能够证明自己存在过的证据。

女人被男人忽视当然是可悲的，但男人被命运忽视就不可悲么？

更可悲的是，男人甚至都没有申诉的权利，因为女人说你们男人掌握了所谓的男权。

女人被男人轻蔑地凝视，男人则被命运轻蔑地凝视，这就是多数人一生的全部。

《打开心世界》的故事发生在19世纪美国东北部，讲述了女主阿比盖尔和塔莉之间的爱情故事。

作为当时女性生存境遇的缩影，她们分别处于两段不幸的婚姻之中，她们之间的情感联结，在寒冷的冬季谱写出了一支哀婉的悲歌。

“我想买一本地图册。

”阿比盖尔的诉求第一次通过画外音说出，第二次对丈夫宣之于口，但却得不到支持的回应。

“地图册”作为道具勾连了人物感情，在剧情层面，是“渴望”的礼物打败了“实用”的礼物，情感的天平倾斜；在内心层面，是鼓励“无法外出”的女性在想象中冒险；在现实层面，成为了营救塔莉的线索。

另一个重要道具是“账本”。

在男性的世界，账本记录收支、登记访客，女性在账本上的存在或缺位，俨然彰显着“女性是男性的附属与财产”这一时代事实。

“没有记录过我们的心绪，我们的恐惧，我们的幸福，我们刺骨的悲伤”。

而对于阿比盖尔来说，账本记录的是情感的轨迹。

日记是女性写作的重要体裁，长于表现生命体验与内在情感。

就书写内容而言，阿比盖尔描绘了19世纪身为女性的心理体验。

电影大部分是阿比盖尔的主观视点。

她身处囚笼，敏锐地感知世界。

她日记的语言实际上相当克制，在最雀跃的时候不过重复三次“惊喜与喜悦”，在最悲伤的时候也只是使用比喻“我的心是一座没有书的图书馆”。

极高的情感强度和极内敛的书写语言，两者之间的张力呈现，离不开视觉语言。

在评价中，该电影常被类比为散文诗、风景画、抒情音乐。

尽管小说原著出自男性之手，但来自北欧的女性导演使这部电影的质地带上了强烈的女性特质。

导演擅长空间调度，在框架构图与冷暖色调的对比之间，调节人物的物理与心理距离，暗示人物心境与关系。

与空间对应的是声音和节奏，几乎铺满全片的人声独白、大比重的表现性音乐、自然环境的音响。

梦呓的独白和日记书写缠绕在一起，指向内心情感的外化以及和社会、自然环境的情状交接。

“冬日的阳光透过窗户，她的皮肤呈现出玫瑰和紫罗兰的颜色。

”这是触觉电影的案例，在画外音中，阿比盖尔以敏锐的感官能力描绘了对塔莉的细腻观察，这是日记的内容，也是她的内心体验。

此时，镜头在极近的距离掠过塔莉的脸部、袖口，这种看的方式并不具备色情意味，不是定点凝视，而是掠过皮肤，完成眼睛的触摸。

“我想象着继续在这本账簿上写下去，在这里，好像这就是我的生活。

好像我的生活不在别处。

”结尾，阿比盖尔的日记连用五个“想象”。

实际上，她没有见过海，但她对塔莉的情感记述中，充满了海洋相关的比喻。

这是一种想象之爱，是想象将她克制的爱意抛向了我们，实现了情感的内爆。

为什么姬片都得这么冷嗖嗖的？

除《菊石》外，又一部烧女图代餐.

烧女图

打开心世界这么一看，烧女图确实牛，看过以后，残影还留在脑子里，从此以后每一部姬片都有了烧女图的影子.自然光与烛火打光，油画般的画面，人物内心汹涌的情感，克制的配乐，文学化的感情处理，啊这就是烧女图套餐定制啊！

而我就想问！

为什么！

为什么每部姬片都这么冷嗖嗖！！

越看越冷！

一边看一边裹紧了我的小被子！

《烧女图》里，法国孤岛的风，吹得女主角们嘴唇都白了！

穿堂吹过空旷的城堡，石墙木门都感觉冰冰凉！

《菊石》里，英格兰海岸冰冷潮湿的礁石，阴沉沉地拖拽着女主角的厚裙子！

我甚至都感觉她的鞋袜里全是盐水和冰渣！

看她徒手去扣被冰水冲刷过的菊石，我瑟瑟发抖脑门都觉得凉！

《打开心世界》里，开篇女主角就说自己早上洗土豆，洗完表面都覆盖着冰！

我要窒息了！！

啥呀这也太冷了！

然后暴风雪哗哗刮，肆虐得我耳根疼，好不容易到了五月，他们还要讨论被冻死掉的可怜狗狗！！！

窒息了！

为什么你们的恋爱都这么冷嗖嗖！！

为什么姬片不拍个夏天在意大利小镇充满桃子香气的爱情故事啊！！

这些姬片一开始就色调低沉，阴冷潮湿，仿佛一开始就昭示着故事的悲剧基调…然而从女性主义视角看，旧时代女性爱情故事本来注定就只能个悲剧.累了，太冷了，想看暖洋洋的爱情故事

制片和导演选角的本事真是高的离谱，双女主的演员真是选到了我心里，成熟，那低沉的女中音啊，魂牵梦绕。

但又没有过分成熟，《菊石》就不太喜欢，年长女性和年轻女性，像是诱拐。

凡妮莎·柯比，实在是太美，玫瑰和紫罗兰色的皮肤，上翘的浓密的睫毛……但是她只有遇到凯瑟琳·沃特斯顿这样深沉、包容、绵长的伴侣，才不会把事情搞砸。

至于结尾，电影总要有个结尾，不是她们死，就是丈夫死，总要死一头，不过看到一半的时候设想过假如两家丈夫都洞悉了，也理解了，反正女同也不会怀孕不会得病，如果她们开心了，会不会产生负疚感回头给我乖乖的生个猴子呢？

凯西·阿弗莱克这个丈夫就很好，他有句台词，七岁的时候遭遇地震，他妈妈说，生活不过是一种遗恨覆盖另一种。

有点像钱钟书的话：旧苦为乐。

凯西·阿弗莱克这个丈夫面对丧女之痛的时候就已经有了觉悟，生活不会这么轻易放过他，不顺心的事情只会一件接着一件，媳妇儿爱上别的女人也不算啥，毕竟人还在，没跑不是吗？

留的青山在不怕没柴烧，她就是冰，也得给她捂热喽。

比起阿比盖尔认同的在囚笼里唱歌，塔莉可是根本不妥协，爱了阿比盖尔，就绝对不会背叛她再与芬尼虚与委蛇，所以她死了。

成年人会倔强吗？

成年人会倔强到死吗？

“The New World Is Yet To Come ”这大概是最能表达我对本片感受的一句话吧。

《打开心世界》看完了，思绪万千五味陈杂。

影片以盖布瑞拉第一视角和大量旁白，讲述一位19世纪初美国偏远地区穷苦农妇的生活，和内心渴望被爱、被改变的期待。

盖布瑞拉善于文字表达，早早嫁作人妻，每天按部就班做着“妻子应该做的事情”。

塔莉和丈夫搬到盖布瑞拉附近，是位不愿承担丈夫所说“妻子应做之事”的美丽农妇。

塔莉问她为什么嫁给丈夫的时候，盖布瑞拉回答：他人虽不长情，但人很深情。

这就埋下了她丈夫可以陪着妻子坐3天3夜马车去见她妻子担心的女人之伏笔。

虽然夫妻两人每天没什么话可讲，可她丈夫还是不会离开盖布瑞拉。

塔莉的丈夫则是一位小肚鸡肠疑心重的男人，这也预示着这是一出悲剧。

塔莉丈夫用日记无比详尽地记录自己妻子出去时长和谁见面，还会告诉塔莉“隔壁村庄有人用毒药毒死妻子”的信息我就猜到塔莉估计会BE。

当看到塔莉和丈夫不辞而别搬走，盖布瑞拉给塔莉写信最终被塔莉小心眼丈夫发现还大声朗读那份爱的倾诉信后，我气得骂了句脏话！

塔莉和盖布瑞拉的感情被塔莉丈夫发现，塔莉被丈夫毒死....盖布瑞拉找上门发现塔莉死的哭泣，还有最后盖布瑞拉像失了魂的每日流泪都让我难过不已。

我也在这些台词中得到了之前不理解盖布瑞拉和塔莉彼此产生爱意的原因。

塔莉的旁白解答了一切：和一个在一起可以让自己快乐、舒服、产生共鸣的人在一起才是爱。

我太喜欢她们对于羞涩内敛喜爱的用词描述。

虽然没有《烧女图》和《菊石》的爱那么热烈，但都非常真实把“本过着平凡普通生活，突然有个人闯入自己世界”的惊喜、爱恋、仰慕、共情描写出来。

其实，有些对话太过于晦涩难懂，当时男权主义背景下农妇们的爱只能躲躲藏藏。

不过，我挺喜欢塔莉低沉声音和橘色金发的。

可惜，塔莉已死，盖布瑞拉会永远活在悲伤之中。

The New World Is Yet To Come.

1. 晕，为什么部部都是悲剧？

从《燃烧女子的肖像》到《菊石》到它，ntxl不配吗？

推荐下一个导演向《小姐》看齐。

2. 开篇，感受着镜头与阿盖旁白铺陈出的电影氛围与基调，就觉得是好电影。

但是电影名字听起来像是三流偶像剧。

3. 初见的时候塔莉蓝色的眼睛好惊艳。

她们肯定是一见钟情，每一次待在一起空气中都弥漫着心动与暧昧，只是那时她们不敢去想象如此惊世骇俗的东西。

4. 电影前后氛围都很压抑，只有中间，她们在一起的时候有了明媚色调。

5. 初吻。

塔莉先吧啦吧啦一阵隐晦地提出大胆的假设，半逼半哄地诱导阿盖说出自己的情感，要亲上去的时候忽然克制，等得阿盖好着急，只能自己上了。

6. 你闻起来像小饼干。

7. 原本我以为两人停留在接吻阶段，结果最后的床戏闪回得措不及防。

8. 阿盖因为一个吻心神荡漾了一整天，丈夫回来时才惊讶自己啥也没干。

丈夫说“晚饭就吃桌板吗”，莫名戳笑点。

10. 阿盖听到脚步声以为是塔莉来了，十分兴奋地去开门 结果看到自己的丈夫整个脸瞬间拉跨下来。

我的资源清晰度极差，换了三个资源还是一如既往地差，以后会看情况二刷，希望我能找到好资源。

最好是电影节或资料馆可怜可怜我安排一下让我去影院看。

最后，线下好甜。

文学性特别强的一部电影 台词 叙述方式 情感的表达都很适合细品有几段特别喜欢的地方第一次接吻那一幕的克制和试探以及之后的激动和惊喜“Why didn’t you do what you attempted to do?” “I worry you’ll catch my cold.” “You smell like a biscuit.”.......“Astonishment and joy. Astonishment and joy. Astonishment and joy.”Taille给Abigail写信 开头的 “Abigail. Abigail. Abigail.” 以及似乎未能寄出的那封信的 “You are my city of joy”还有两个人在树林里聊天读诗 在房顶上的对视 当Abigail躺在爱人的尸体旁边脑子里翻腾起的是几日里两人的欢愉太美了并不是很喜欢它被评价为“局限在了烧女图框架里的女同性恋电影”，题材、背景可以是相似的，但它的表达、两个人的情感永远都是特别、很难被比较的。

况且二者想要表达的根本不是同一种东西=)

电影看完第一次时，着实意难平。

反复琢磨、认真细品两人的互动戏份，发现她们眼神互动时，就连周遭的空气都充满了难以言表的电流，相互牵引又相互躲避，隐忍克制中透露出索求与渴望。

不禁感概，这部电影太美了。

（以下涉及剧透，介意的请止步于此。

）

且从两人第一次相见说起。

Tallie 在马车上，Abigail 在远处的栏杆俯瞰时，Tallie 看着 Abigail 的眼神里闪着微光，马车前去，她还扭过头来一直看着远处的 Abigail。

这时，似乎一见倾心的戏码已经上演，可偏偏两人离得这么远，并不敢妄下定论。

（欢迎讨论）Tallie 第一次来找 Abigail 时便疯狂试探，眼神充满挑逗意味，从吐槽丈夫到说出无子之痛，她一步步深入了解 Abigail 的婚姻状况。

此时的 Abigail 在日记中含蓄地表达着被 Tallie 头发和皮肤吸引，她无法对这份情感下定论，最后用“与人交心亲近我总会感到无所适从”来对这份不知所措找到合理化的归因。

然而事实却是 Abigail 被 Tallie 深深吸引而不自知，短短半天她对 Tallie 说了三次很高兴你能来，难掩心中的欢愉和狂喜。

两人在临别时都说着稍有意味的情话（如果这都不算爱，是我腐眼看人姬吗？

很想知道这时在旁边的 Dyer 到底是什么心情～）

两人间对视的眼神充满了珍爱、不舍和期待，我们可以强烈感受到两人之间的性张力在看似平静的湖面下涌动，而且涌动得不轻，却不露声色。

Abigail 就连照顾发烧病了三天的丈夫时都在想着跟 Tallie 的相处和对话，虽然旁白从容地流淌着，但也难以掩盖 Abigail 对 Tallie 深深的思念，此时的她也许还未弄明白这种感情究竟是什么。

对比之下，她与丈夫的对话则显得格外冷漠，丝毫没有对丈夫的怜爱，仅留作为妻子的责任。

若对比后面 Abigail 为 Tallie 冻僵的脚主动取暖按摩的情景，对丈夫的此时此景显得极为讽刺，但也印证了接下来关于“是否迷恋”的对话。

第二次到家中做客，Tallie 步步为营，一步一步撬开 Abigail 的心门，窥探Abigail 与丈夫的感情生活。

Tallie 用“Dyer是否迷恋着你？

迷恋你的什么？

”等问题试探 Abigail 与丈夫的感情虚实，其中还不忘借机赞赏了一番 Abigail 的文笔好，在此不得不感叹 Tallie 真的撩得一手好姬。

尽管 Abigail 以适合过日子、自己做事效率高，做事能力强的优点为 Dyer 选她做妻子找理由，但对于 Dyer 是否把心交给你的质疑，Abigail 选择直接把球踢给 Dyer，她没有去思考过这个问题，也许她压根就不在乎。

然而 Tallie 却一再逼问，不得到自己满意的答案她并不打算停下，她希望 Abigail 正视与丈夫的关系和情感。

Abigail 估计没有想到 Tallie 会继续追问，她愕然地看着 Tallie，继而平淡无奇地道出 —— 我不确定他合不合适，但家人觉得他挺好的结论。

此刻的 Tallie 心领神会，因为她也是过来人。

此时此刻的她们都懂，她们都不是因为“迷恋”上一个人而结婚的，没有那种心驰神往的悸动，也没有小鹿乱撞的冲动，她们的婚姻实则只是名存实亡的关系，是父权社会下一份不可推卸的责任。

两人手指轻轻碰撞完成第一次心意互通的肢体试探，屏幕中能暗暗感受到二人的心潮起伏。

再次在 Tallie 家相见，二人难掩喜悦和兴奋之情，几秒沉默的对视，含情脉脉，嘴边的笑容更是弯出了前所未有的弧度。

（感觉下一秒就要亲上去了，忍住！

Tallie 掩嘴克制，但笑容甜出屏幕了！

）两人短暂的私会后，走出大厅前，明显可以看到 Abigail 用力克制脸上的笑容，像极了偷吃心爱的糖果后不敢让大人知道的小孩。

饭桌上 Abigail 甚至无视 Finney 的说话直接扭头去称赞 Tallie 做的水果馅饼很好吃，这时候如果细心留意会发现两个丈夫的脸色并不好看。

从 Tallie 家回来后，Abigail 开始对 Tallie 跟她丈夫的感情产生疑问，同时开始对她们两人之间似是而非的感情也感到迷茫。

生日当天，Tallie 送上 Abigail 期待已久的地图册，丈夫给不到你的东西，我给你，再次感叹 Tallie 真的太会撩妹了，定情信物实锤。

看到Tallie 脚冻僵了，Abigail 二话不说主动地提出给她取暖。

这时Abigail 第一次主动试探 Tallie 跟丈夫的关系，一开始却得到无棱两可的回答。

Tallie 看着 Abigail，Abigail 不经意把紧张的心思用到了 Tallie 的脚丫上，Tallie 会意一笑，说出不想忍受 Finney 的刻薄，也说出因为自己生不出孩子所以丈夫跟她在一起时并不快乐，就孩子展开哭诉，后来又借机试探得知 Abigail 跟丈夫的性生活并不和谐，因为 Abigail 还没出失去孩子的悲伤中走出来，而Abigail也清楚 Tallie 跟丈夫相处并不愉快。

遭遇大风雪后的日子，两人多天没见，就连 Abigail 的丈夫都看出了她的失落与担心，并吐槽她。

但纵使多日来思念再深，Abigail 还是静静等待 Tallie 的到来，并没有想过主动去找她。

当见到 Tallie 出现，Abigail 一扫多天的沉闷，随之笑逐颜开起来，这是终于等到爱人到来的窃喜。

再次见面两人明显在肢体上的接触增多了，且自然大方。

多日频繁见面的场景，小两口的眼神间充满性吸引力，幸福与甜蜜满溢屏幕，两人的感情也在这欢乐的氤氲中默默升华。

Tallie 总是不忘赞美 Abigail，可能看到喜欢的人被撩到露出羞涩的笑，便可以高兴一整天吧

（这个场景中 Tallie 一直处于阳光下，而 Abigail 则一直背对阳光，在拍摄手法上，导演是否也想借此表达她们的性格对比呢？

）

不难发现，每一次都是 Tallie 主动去找 Abigail，跟她一起做家务，两人的性格表现截然不同。

（攻受分明？

）从台词中也可以看出， Tallie 有着追求自由的向往之心，而 Abigail 却甘于现状，这个在后面两人野餐时的“笼中鸟”对话更是可以明确看出对比。

另外，片中出现两人沉默不语的场景，我在想导演也许就是想表达 —— 和喜欢的人在一起，就算不说话，默默在一旁陪伴也觉得很开心吧！

当然，此时的两人处于暧昧微妙的关系中，都不敢戳破那层说不清道不明的薄纱。

然而，还是 Tallie作出主动出击，多天不见后，Tallie 再次来到 Abigail 家，坐在椅子上的她心潮起伏，紧张却又假装镇定的说出告白。

突如其来的告白让 Abigail 羞涩的扭过头，Tallie 窃喜，继而投其所好再抛出一句诗，真的浪漫透顶了。

此场景的性吸引力在 Tallie 起伏的胸脯中已经缓缓铺开，张力在她靠近 Abigail 的那刻释放。

她不再畏缩，而是一再逼Abigail 直面她们之间的感情。

表明心意后，两人经过几次在亲吻边缘中来回疯狂试探之后，终于修成正果。

（此处两人的互动太美，必须观看正片，回味无穷。

）

"You smell like a biscuit." 估计是全片中最可爱的情话了，而且在我看来性意味十足（香香的饼干，想必该有多好吃呀～）。

在 Tallie 踉跄离开后，Abigail 流下了激动的泪水，相信此时的她内心必定惊喜若狂，悸动不已才有了全片中经典的三连叹！

在等待 Tallie 到来的时间里，Abigail 满心期待打开门，丈夫早已意识到妻子的笑容不属于他。

每次看到 Dyer 吐槽，都觉得又可悲又可笑，但不得不说他真是个头放绿光的绝世好丈夫。

之后见面的两人丝毫不再按耐和克制自己对彼此的渴求。

（这是什么虎狼之词？

还大条道理！

真有你的，Tallie。

）两人一起后，Tallie 还是觉得 Abigail 对自己若即若离，在追求自由的价值观上，她们并没有达成一致。

Abigail 愿为囚中鸟，她甚至认为在笼中也能积极享受快乐，Tallie 则表示从来都不喜欢被囚禁。

没有什么是一个吻解决不了的，一个不行就两个，Tallie 始终是较为勇敢的那个，她的吻强烈地索求着，她希望得到同样的回应。

两人以吻结束这一价值观的碰撞。

然而，Abigail 真的是太慢热了，与其说慢热，倒不如说是迟钝。

这时候两人的爱在我看来并没有同步。

在此插入关于两人的造型含义讨论。

在我看来，从两人的造型上也有对人物性格刻画的体现，Abigail 一直都是绑着头发，即使半散着头发，刘海还是会鬓起小辫子，似乎暗喻她一直处于传统束缚中生活，而 Tallie 则几乎一直以散发形象出现，面对 Abigail 时整个人轻松自在。

另外一点，Tallie总是穿颜色明亮的衣服，Abigail 则以暗色居多，就仅在跟 Tallie 独自外出时才穿得比较亮，性格上的对比不言而喻。

到此，剧情开始进入转折。

（不想心疼的你可以止步于此了）从Abigail 的控诉中我们可以看出女子在当时的地位有多低，仅能作为父权社会的附属品而存在，在传统家教中成长的Abigail 学会了循规蹈矩，听话似乎是她活着的出路，但这时候的她对桎梏发出质疑，心境有所转变，试图挣脱牢笼。

另一方面，Tallie 的偏执控制狂丈夫对她经常长时间外出感到怀疑，他暗暗怀疑妻子出轨（只是万万没想到是出柜），说她是自私的妓女，用《旧约》规范妻子的言行，对 Tallie 进行禁足，从中也可以看出 Finney 有暴力倾向，试图家暴Tallie 。

Abigail 随后因为Tallie 多日没有造访而心生担忧，她没有勇气踏进她家，但已经鼓足勇气踏出家门，在远处用望远镜眺望屋中的 Tallie ，这是第一次她为了 Tallie 变得勇敢，然而怯懦再一次让 Abigail 后退。

直到再一次家庭聚餐时，餐桌中，Finney面不改色地在外人面前以“无子”为由对妻子Tallie提出控诉，说着“孩子是我们家庭中唯一的痛”时，眼神冷酷无情，没有一丝丝对妻子的怜悯，只有以受害者身份对妻子无情的责怪。

Abigail 终于有所意识到 Tallie 处于非常紧张的家庭关系中，甚至被家暴（掐脖子），她勇敢提出质疑，但 Tallie 却没有透露更多（轻轻唱一句：多得是你不知道的事）。

到底为什么Tallie要隐瞒呢？

此刻不该是最好的呼救时刻吗？

此处对 Tallie 的心理猜测提出疑问 —— 为什么她不愿意告诉 Abigail 真相？

是因为她不想她们俩的关系被发现？

还是她足够了解 Abigail，认为她没有勇气去改变这一切，甚至带着她离开？

（欢迎讨论）

Tallie 久无音讯之后，Abigail 第一次，主动去找她，却发现人去房空，留下一片布满血迹的手帕，她非常担心 Tallie 的安危，她用鸦片酊麻醉自己，终日惶恐难以入睡。

几个月过去，好不容易等来了爱人的信，初吻后 Abigail 的三连叹有多惊魂未定，Tallie 喊的这三声 Abigail 就有多无能为力，当中夹杂着多少心酸、思念和无奈啊。

很想放开一切奔向你，可是却只能给你留下这封信，写着满满的对不起。

搬到不毛之地后的 Tallie 在信中说道：这段日子我过的日子比任何其他的女人都不如，呼应丈夫脱裤子这个场景，我们不难得知，Tallie 在这段时间里无疑成了丈夫泄愤的工具。

他带着她搬到荒无人烟的地方，拒绝她与外界接触，依然对她进行无情的控制，就连她的信件都毫不留情的读出来，此时的 Tallie 已经失去了在这个家庭中的尊严和地位，她无法反抗。

她在信中说到她并不会因为威胁而选择到这个不毛之地，而是为保留所爱之人的幸福和声誉才做出这样的选择，她所爱之人，应该就是 Abigail 吧，那是不是就可以解开我前面的疑惑，她正是因为不想破坏 Abigail 现有的一切而选择不反抗跟随丈夫离开？

Tallie 的心声看得我揪心……

Tallie 是被丈夫毒死的，丈夫抱着她跳舞，她的手逐步无力垂下。

You are my city of joy.You are my city of joy.You are my city of joy.（相信是有第三句的，但她已经说不出来了……）

原本紧绷的琴弦随着 Abigail 的一声 “NO！

” 一触即断，留下痛切心扉而绝望的悲鸣在耳边回响，还有那颗摇摇欲坠、千疮百孔的破碎心灵。

此刻我的心也跟着 Abigail 悬浮在空荡荡的空间里，随之碎落一地。

这种失去，难以言表，我甚至连哭都哭不出来。

镜头闪回两人历历在目的美好时光，回忆有多甜，此刻就有多痛。

你的离去，让我的世界黯然失色。

你的离去，将带我坠落无底深谷。

你的离去，徒留回忆和想象与我共度余生。

也许，正是这种意难平将身为观众的我们拉近一个悲伤的漩涡里，久久不能平复……

序号为双女主对戏的场次。

一、初见A：沉默。

（注意到T的秀发）T：谈自己头发的故事。

（展示美丽）A：很高兴你来。

T：沉默。

（我也很高兴）T：抱怨丈夫（我情感不满足）。

都没孩子。

（寻找共情点）二、拔鸡毛T：戴尔是怎么爱上你的？

（你很有魅力。

并不断用在那个年代看来很直白的词汇：smitten, compel来撩骚A）T：如何看待追求者？

（询问A的夫妻关系）T：你们都应该感激。

（我嫉妒他）三、拜访A：芬尼挺好的。

（询问关系）T：他想招人喜欢就可以。

（抱怨丈夫）A：芬尼写过情书吗？

（询问关系）T：只有塔莉知道了。

（拒绝肯定他们的关系）四、送礼A：芬尼怎么样？

（询问关系）T：就是芬尼。

（不具体回答）T：芬尼一直在说如何（用暴力）处置入侵者（抱怨丈夫），所以我来找一些不卑鄙的事（对比，我觉得你更好，我更喜欢你）。

A：戴尔说芬尼有很多优点。

（间接引语说你丈夫也没那么坏，挽回一下尴尬的场面）T：他有笔记本记我出行的情况。

（抱怨丈夫）T：他对我不满意，因为我没为他生孩子。

（可能有表明没有频繁的性生活的意思，鉴于当时的避孕技术，性和生育约等于直接挂钩。

我开始没想到，参考了网友的想法。

不同意请理性探讨。

）T：戴尔想要另一个孩子吧。

（打探性生活）A：沉默。

（我不想要，所以没有频繁的性生活）五-八闺蜜般的相处。

九、挽着走T：芬尼说幸福路上有阻碍。

（同性恋情）A：有阻碍才是幸福的那个。

（虽然我们有困难，但这也是一种幸福。

）T：也许当年他们有我们没有的希望。

（我们要有在一起的希望。

）十、表白T：病态而痛苦的心，平静下来吧。

（我苦恋着一个女人，这是病态的，放下吧。

）A：我太平凡。

T：那就要做些了不起的事，我们都还没经历过那些惊心动魄的时刻（轰轰烈烈的爱情）。

A：可以有（不同寻常的爱情）。

T：你怎么定义我们？

A: 我喜欢我们在一起的感觉，对我们而言除此之外别无所求。

我想太多了。

T：依我的经验并不是表达越少感受越少。

（你说得对。

这句话直接给了A主动亲T的勇气。

）A：你为什么不做想做的事。

（吻我）十一、亲热T：说了一堆出轨的好处。

（出轨的借口）A：（我们在一起）所有的负担都减轻了。

A平时应该是理智那一方，突然跟着T上头，所以T才那么激动。

问题是也得看看当时A在干什么的时候说的那句话，整场的台词就当音效听听得了。

BTW，戴尔应该永远见不到A这一面，心疼戴尔一秒钟。

十二、树林里A：笼中鸟（躲在柜子里）

不推荐这部影片，因为导演略显残忍。

僵硬泛青的尸体，撕开了观众的心。

眼见着灵动美丽的爱人被一步步剥夺生命，而观众和女主一样无能为力，这么沉痛的死亡、压抑的愧疚、深深的无力，导演竟全然不给一点释放的空间，明明在爱人骤然离开生死未卜的时候，导演都可以肆意的让女主沉浸在痛哭、哀嚎和歇斯底里中。

而真正死亡揭幕时，导演一步步的制造了一个沉重的拉人入绝望体会的能量团，最后用激情肉体不断闪回，和冰冷尸体的强烈对比，搅拌这团漩涡，一股脑砸进观众内心，然后戛然而止全不理会。

看完以后不可能不堵心，因为这团有意为之的漩涡没得到释放，只能凌迟着观众同为人类最基本的慈心和同情心，这种感受很像一次小小的心理创伤。

很多电影让人印象深刻，它们拨动人类共性的情愫，调动观众的共情，让相似的情感得以宣泄，正是在别人的故事里留下自己的眼泪，或者重新植入新的理念给有同样伤口的人，这是电影治愈的力量。

有些电影全程阴郁的很，作为一种叙事的色调，也无可厚非。

而有些电影，导演特别设计的影像，就是为了精准的你心里割上一小刀，不管故事、内涵、电影语言多么优秀，这种难忘的一幕还是不够善意，显得阴险。