日本沉没

这部电影确实是日本难得一见的大制作，灾难场面做得很真实，直升机、军舰和潜水艇都用上了。

我觉得这个片子反映了日本人一直以来的焦虑心态。

日本是一个岛国，土地狭小、资源缺乏，加上地震、火山和海啸等自然灾害严重。

因此日本人有很严重的危机感。

日本之所以热衷于侵略别国跟他们的这种焦虑心态有密切的关系。

《日本沉没》把日本人的这种焦虑扩大化，设想在最严重的情况下日本应该怎么办。

“日本沉没”是一个象征，代表了日本人心头驱之不去的焦虑。

当然，这个片子是日本人拍给日本人自己看的，当然会强调他们的爱国精神，起到激励国民的作用。

从这个意义上看，它也是一部励志片。

知道这部片子，是因为我喜欢的Shin Hyesung和Good Entertainment旗下的另外一个女歌手Sun Min合唱了电影的韩版主题曲《Keep Hoilding U》，然后Sun Min又和一个日本人合唱了日版的主题曲。

当时就在想，这么自我的日本人怎么会拍一部让自己国家沉没的电影，简直是自毁地位，果然马上就出来一部《日本以外全部沉没》这算是灾难片吧，包括《龙卷风》和《海神号》在内的好莱坞大片在内，我就没看过几部灾难片。

而且在我心里，日本和韩国就只有文艺片，他们的文艺片相当出色，所以前段时间很火爆的韩国的《怪物》我也没看，压根儿就觉得日本韩国不该有大片。

这片子我拖拖沓沓看了将近四个小时，中途还跑去面朝枕头睡了一回觉，因为看得直打瞌睡，醒来后泡杯咖啡，继续看。

而且最还是看哭了，我以为草剪刚不会死。

第一次看到草剪刚，是很早的杂志，介绍韩流日流的明星，确实是很早的报道了，不少于8年前，我当时一看到草剪刚的照片，简直惊奇为什么日本人会喜欢这种不男不女长相的人，而且他还这么火，我以为日本帅哥都是柏原崇和木村拓栽这种长相的，不帅也酷啊。

但这里面，我才发现草剪刚无与伦比的有男人味，特别是最后，明知是送死，还是义无反顾的沉入海底。

柴崎幸，是觉得很面熟，这人的名字更熟——比起韩国明星，日本的我就只认识那么几位，这位的名字算是熟悉的其中一个。

昨天查资料才发现去年看的《在世界的中心呼唤爱》里面也是柴崎幸的女主角，只是当时我不认识她。

她不漂亮，真的不算，但让她演勇敢的角色无疑是很合适的。

也不知道她是否知道爱人会去送死，最后那一面，很撕心裂肺吧。

12年前的丰川悦司在《情书》里，演了算是男配的角色，可惜我三年前才看这部电影，今天再一看到他，居然觉得没什么变化，他把博士演得很到位，两位好友在他面前死去，这心里可要有些承受力才行。

电影过程中的灾难发生实在太频繁，让人觉得灾难简直就是个巨大无比的怪物，人类太渺小，根本没有还击的能力，只能眼睁睁看着一切发生，看着这么多人的生命被剥夺。

最后说点题外话，我看这部电影还有一个原因就是我发现主演的名字我全都认识，所以决定看了。

又一齣原先沒打算看的電影, 當然去看不是因為自己想看了. 記憶中除了兒時看過"哥斯拉"外, 應該是第一次看日本的災難片. 而到戲院看日本電影也是許久沒有做的事情, 上一次應該是看"在世界中心呼喚愛".草弓剪剛, 柴崎幸, 加 豐川悅司, 當然有點號召力. 資料搜尋一下也會知道電影是1973年的翻拍, 都是改編自作家小松左京1973年出版的同名暢銷小說. 當年也是東寶的製作, 成為當時災難電影熱潮的先驅者.電影開端較多科學解說, 觀眾或會感到節奏略嫌慢了點. 視覺效果還可以, 但不是太多太豐富, 聲音及音樂也沒有特別. 災難故事當然需要有浪漫的愛情故事點綴, 亦當然由美女與俊男擔當. 飾演潛艇駕駛員小野寺的草弓剪剛及飾演拯救員玲子的柴崎幸演技尚可, 不過不失. 電影中也有數幕美麗動人的畫面, 當中一幕小野寺與玲子在日落前, 淡黃的光影下, 在小屋傾談, 小野寺問玲子, 日本沉沒前會否跟他往英國, 加上海鷗的叫聲, 是電影中鮮有的感人場面.看慣荷李活式的災難片, 或許你會覺得"日本沉沒"不夠刺激, 不夠震撼, 沒有感動位, 場面不夠豐富. 不錯, "日本沉沒"不及美式災難片如"Independence Day"或"The Day After Tomorrow"等從多角度描繪災難帶來的滿目瘡痍. 美式的多數有多個層面的, 描寫許多方面的人物, 社會, 城市, 等等. "日"雖然也有, 但始終比較單一, 不夠豐富.不過, "日本沉沒"就是有日本電影的特色, 就是這種有別於荷李活式的拍攝及處理手法, 令觀眾有不同的感受.儘管看了不會令人回味無窮, 但是很值得一看的電影.

最讨厌我看日剧的男友说下载了个日本电影，于是问他，怎么开始看日语的啦？

斯说因为就冲这名字“日本沉没”也要看看。

哦，原来如此。。

其实这部影片挺不错的，运用了比较科学的推断，在地球环境日益变遭的状态下，日本人自己预见到自己国家的毁灭。

和美国的《后天》不同，作为一个岛国的自然毁灭确实和像美国那样的大陆毁灭来的不同。

《后天》的毁灭是天气的巨变导致美国国土由北向南气温骤然下降，由海岸向内陆海啸侵袭，然后一切皆由自然力量自己恢复正常，而死而后生；而像日本这样的岛国，确实有他自己独特的毁灭方式，是由于地壳的运动而最终将日本国土拖入海底最后沉没，阻止这样灾难的，日本人是构想的由他们自己切断了日本地壳与下沉地壳的联系，好不容易保住了很小的一部分国土。

不管怎样，这些灾难片无疑不在提醒人们我们生活的地球环境在如何的变得糟糕，我们的未来面临着如何的灾难。

一切都刻不容缓，那个灾难的来临不是在未来，而就是在某个平常一天的某一时刻。

看了美国的和日本灾难片，我就在想，中国如果发生灾难的话，应该和美国的情况差不多吧。

小时候，在课本上经常能看到这样的话：人类战胜了自然。

当然这是指在特定的环境下，人类开始学会了利用自然环境。

不过，现在谁也不敢这么说了，大自然真要发起脾气来，小小的人类确实不是对手。

2月份南方的一场大雪，停水停电，交通混乱，在感慨天气的同时，确实感受到如果真的自然环境发生异常的话，真不是那么容易对付的过去的，幸好在全国人民的努力下，天气日趋正常的前提下，南方人民没有受到太大的经济损失。

万幸万幸。

所以说至少为了我们自己，真的得从现在开始爱护环境，爱护地球了。

晚饭后和朋友及她老公一起去看电影，这俩相当爱国的人士立刻选了《日本沉没》这部电影，一部宣传为耗资上亿，创世上灾难巨片的电影。

影片开始后没有多久就出现了灾难性可怕的场面，转瞬消失。

然后是男女的相遇，感情的萌动；前妻和前夫开始共同拯救日本。

都开始回忆过去，展望未来。

浪漫而温柔的气氛充斥其中，灾难的背景只是一个烘托，或者感觉是场景需要。

性急的人是没法看下去的。

于是开始和朋友在玩“找茬”游戏一样的看片子，计划一年左右消失的日本感觉在以一个月消失的速度进行破坏；首相的飞机竟然低空飞行，结果被喷发的火山给崩了下来，于是代理总统隐瞒事实，最后干脆去美国避难了；请来各国支援打柱子在海底，准备炸毁断层，岛国四周均海底火山喷发、地震，唯独打柱之处没有任何事情风平浪静；在关键时刻总是会发生地震，任务失败；浪漫爱情展开，美好回忆开始，一切又恢复平静，好拾趣的地震；造价很高的潜水艇下去就不经撞，连一点英雄的事情都没有发生，人就死了，老杨说得好：跟日本车一德行，钢的换成塑料壳子，不破才怪，然而驾驶一个已经用于参观的古老潜水艇竟然成功，不过人是都回不来滴。

那干嘛不学学伊斯兰兄弟，直接人体炸弹，还要费力去拣一点火装置.....数不清的这种搞笑细节，我俩忍不住笑的很放肆，惹得旁边的哥哥很有礼貌的说：请你们小声一点。

看完觉得，这个导演也许没有学好编导，也许他没有生活常识，任意天马行空的幻想，但是他一定学过心理学，那么牢牢抓住了中国人的心里，钞票赚到腰包里比什么都踏实。

所以他们依然很猥亵。

模仿美国灾难大片的手法，却学的扭曲。

美国是要拯救人类，日本要拯救自己，所以他们会用相当于核弹的威力去炸了断层，而不顾会对周围国家整个全球有什么影响。

所以他们打心里还是很自私。

不过他们飘在太平洋中，脚没根基的感觉真的很不踏实，岛国的思想就会作祟，想侵占陆地，想称王称霸。

这样的日本沉没太兴师动众，要是我拍电影可以几分钟就直接The End.一天晚上东半球大家互到晚安，然后就寝，西半球还在开始忙碌。

一切正常。

第二天醒来的东亚，大家竞相报道：日本消失在了太平洋中。

于是马上头版头条，科学家开始分析。

有人感叹有人庆祝。

这样安静，才不扰民。

不过，冲着这麽好个名字，看这电影也值咯

也许我们无法抵抗大自然所带来的灾难，但我们可以将这个灾难的伤害程度降到最低点，而这恰恰是我们日积月累所要做的事情。

其实，无法抵抗的灾难又何止大自然呢？

―――韩兮日本一直是一个敏感的国家，所以讲述此片的时候不得不涉及到某些政治问题，这种在所难免很显然是日本政府以及影片本身关注的问题。

《日本沉没》是小松左京于1973年3月出版的一本科幻小说，同年年底，同名的电影放映了，无论是书还是电影都获得了相当骄人的成绩。

但我们必须看到，这本书的诞生以及取得这个成绩的背后潜藏着许多日本人的现实思考。

首先，日本四个岛的确处于地壳运动的中心地带，地震，海啸以及火山都有摧亡日本的可能，所以小说的创意决不是空穴来风，所谓科幻在某种程度上可能更是一种预言。

其次，1973年处于日本大规模复兴的时期，战后的反思犹为强烈，对人生命的体悟可能更为透彻与真诚，在这种情况下，《日本沉没》一书所反应出来的危机感，民生感，以及日本政府与其它邻国之间的关系都是日本民众普遍要考虑的问题。

换句话说，当时的日本并没有完全从战后失败的阴影恢复民族自信，所以便希望当灾难来临的时候可以得到邻国的援助，但所犯下的罪行却使得他们心中不敢奢望援助的可能。

（如果我没有记错的话，在旧版《日本沉没》中，中方派出了一些快舰前往日本救人，无论从规模以及数量上都并不算大度。

）于是，绝望的心情笼罩着当时的日本，这种灾难片的产生一方面迎合了当时日本人的心理，结尾处又适时地提出依靠自己的力量，于是无疑此片极具现实意义，其成功是必然的。

但到了现在，此片的现实意义已经随着日本的重新崛起而淡化，所谓的日本沉没恐怕只是一个若干年后的情况，追求更现实物质的日本人似乎也失去了当时的优患意识，所以此重拍版在某种社会心理上已经是毫不占有优势的。

抛开社会心理问题回到影片本身，明眼人一看便是，这是一部极常规的灾难影片，两条线索并行着，一条是上层决策者们对灾难的态度，而另一条则是平民百姓对灾难的态度。

片中草剪刚扮演的小野寺则将两条线索连接起来。

上层决策者们对灾难的态度是官僚与积极的对抗。

一般的灾难片对上层决策者都会设立出这样的正反双方，这一点勿庸多言。

但影片中强调了两个方面，一是首相前往中国谈判的时候飞机失事了，二是美国抛售了日本的股票。

我们知道，对于日本来说，中国依旧是日本不二的避难场所，但首相飞机的失事很明显是让观众认为日本人无法在中国立足，这依旧是历史原因，由于其首相扮演者酷似小泉，我们似乎感到了编导们暗藏的谢罪之意，当然，这并不是很明显的，影片中更没有实质性地指出中国的态度来，这与1973年版的存在着明显的不同。

可以说，编导们很务实地根据预言而替政府肯定了日本人灾难时的唯一收容之地，那就是中国。

美国一直是日本经济的最大合作伙伴，从另一方面来说，美国似乎控制着日本多方面的建设，经济到军事，等等。

但美国显然扮演了一个落井下石的角色，大量抛售日股的行为无疑是令日本这个国家从地形上到经济上的全面毁灭。

编导安排这样的情节无疑是对现代日本政府过分依靠美国而提出质疑，更是对战后美国一直对日本的介入而产生的不满情绪的喧泄。

从编导的角度来说，似乎提出了一个更有政治意义的行为准则，即亲邻（也不到于灾难来临时再抱佛脚），疏美（严防落井下石的奸商行为）政策。

但此片毕竟不是一部标准的政治片，其灾难的本质令所有观众应当注意的还是人的生存问题，于是，在没有土地避难，没有经济支持的情况下，剩下的便是人物，或者说是日本民族的精神力量了。

这才是片子中最要表达的东西，于是，自救成为《日本沉没》这部片的主旨，这也是这个题材一直贯穿下来的主题，恐怕即便以后再翻拍，这个精神主题是不可能改变的。

前面说了，影片中分为两条线索，上层决策者以及下层百姓的反映，而连系这两条线索的人物是片中的小野寺。

围绕小野寺身边的人物关系以及小野寺精神实质的转变都是影片的重点，也因此而产生诸多细节以及剧情的发展。

影片基本上是按照三段式来架构剧情的，即提出问题，建起各种人物关系，然后是让问题恶化，各种人物关系在恶化中更加紧密起来，最后是解决问题，而两条线索通过小野寺结合在了一起。

当问题出现的时候，小野寺本想一走了之，但由于女友坚定的信念以及战友誓死保卫家人的信心令他产生了思想上的转变，于是他成为了拯救日本的最后英雄。

这是主线人物的变化，很符合一般影片，但我们会发现，除了小野寺以后，所有其它人物都是不变的，这显然不利于一部灾难片的群生相的反映。

在美国的灾难影片中，线索是绝对多重的，而且每条线索中的人物都是异常丰满的，性格思维上变与不变的安排本身就千变万化，所以，我们很容易被剧中的情绪所感染，但《日本沉没》一片就显然逊色了许多，尤其是许多美国灾难片冲击下的观众，似乎已经不能被这种简单的情节所带入了，于是，最后拯救一节没有激起观众的任何感动。

从整个剧情来说，似乎并没有什么新意，人物也是极为常规的，造不成任何感动的效应，所以此片在这些方面，即电影的基本设置方面没有任何突破，再加之上文所说，社会心理已与1973年大为不同，所以此片只能沦为平庸之作。

但客观的说，影片中影像还是相当精彩的，所有的视觉特效并不能引起笔者的兴趣，但其置景绝对是一流的。

日本人也许类似的题材拍摄得过多，末世的镜像所以向来是令人感到真实可信，无论是飘飞的火山灰，还是临海的断路以及破败后的城镇，灾难时的集中营，这些绝望的镜头语言都禀承了日本片一贯的影像风格，其造型感还是相当有震撼力的，可惜只是太少，而且过分却无法令人惊艳的视觉特效冲淡了那种末世的宁静与悲凉，这绝对是本片最大的遗憾。

日本沉没也许只是一个无法实现的预言，但笔者对这个民族常存的忧患意识还是抱以赞许的，除了自然界的不可避免的因素以外，日本人对本民族在世界中的角色同样抱有忧患之意，这恐怕便是日本人能够迅速崛起的原因之一吧！

2007-9-16于通州韩兮

很标准的日式文艺作品风格，充满着末日下的疲惫、茫然、灰败感，但节奏又格外缓慢，2个多小时的时长让人如坐针毡。

感情线我认为可以没有，尤其是爱情的那部分，男女主作为因为灾难相识的朋友身份完全没问题，至于亲情之类，渲染得更是连爱情线也不如，总之就是情感与末日灾难的气氛格格不入而有些割裂，没有代入感，无法共情。

插曲也不够恢弘和壮烈，反而一股小家子气的文艺片既视感。

剧情更是俗套至极，原本要撤退的男主突然就醒悟了要拯救世界，牺牲自己炸断板块力挽狂澜……科技方面首先就说不过去——潜水艇远超负荷运行，仪表都裂了！

人文方面也说不过去——其他国家只出现在台词里，虽然听说原著很重视中国的力量但电影里也没怎么表现；最后炸断板块时其他国家恐怕要遭受巨大的人为海啸，都一概没提。

鸡肋啊，鸡肋。

又见日本救援队，有印象的是他们在汶川的鞠躬。

面对未来灾难，谁也不能打包票，中国是否应加强救援能力呢。

有爱情，虽牵强，有场面，但不算宏大，还有硬伤：一日本就只有2搜潜艇么，导火线不能牵岸上引爆么，莫非小说是70年代，技术也是。

最重要，还有生存下去的希望。

2012近了 大陆有《超强台风》，虽我没看，据说那只狗很感人 韩国有《海云台》 日本有这部 接下来可以期待的就是美国在09年11月上映的《2012》，场面应该是顶级了。

H2 2009.10.9 19:55 CHC动作影院

看到这么多人对这部电影的评论都差，我感到有些诧异。

比起2012这类宏伟巨片，我更倾向于这部电影里的关于人的描写。

有天灾的地方必然有人性光芒的闪耀。

谈到灾难，无可避免的会探究人类面对灾难的态度。

可能我个人不太喜欢好莱坞式以视觉效果为噱头的灾难片，并且英雄总是奇迹的令人匪夷所思的逃过了灾难。

看这部片子的时候，我莫名的有种想哭的冲动。

听到日本即将沉没的消息，一家人竟然相视而笑，然后坦然的继续喝酒聊天。

难道还能跟老天作斗争？

说到底，当真真切切的面对人类的渺小的时候，老百姓们不也只能顺从天意吗。

渺小但不代表人类不能争取。

乐观的生活态度不正是跟灾难战斗的最有效的武器吗？

电影里将人类的态度作了更多的细节描述。

我喜欢这种更细腻的描写人性，或许只有同是亚洲人才能感受这种含蓄的表达方式吧。

影片中的一些措施让我也不得不对日本感到有些佩服。

对于应该将日本人民遣送到哪个救助国，日本人很明显的表达出对美国的不信任，以及世界各国对日本人自己的看法。

我觉得他们很客观，没有把自己大和民族看做是不可一世的世界的主心骨，他们还是知道自己在世界的地位，在世界各国眼中的地位。

结局可能有些个人英雄主义了，不过毕竟是商业片，利益放在第一位啊。

看到玲子想拯救更多的孩子那里，个人稍稍的起了下鸡皮疙瘩哈，却很感触。

可能看了2012后，发现整个世界都会灭亡，那真的只剩绝望（毕竟我可不是那个无所不能的具有“猪坚强”般顽强意志力和超光速的反应能力并可以在只有0.000001%存活几率下携带一屋子大大小小成功登上大船还完全没有背井离乡所带来的沉痛并面带微笑镇定自然的说“我们搬新家啦！

”的那个神话般人物），我可没那么多堆幸运。

但当我看完日本沉没，我却感到于每个小小的人都能做一个个小小的事，而小小的事却给别人带来大大的希望。

欸，讲的我都不知所云了.....

灾难片比较能体现一个国家电影工业的发展，显而易见：爱情片是投资最少的，甚至有部DV有张床就能拍上百集；花销再大点就属剧情类，起码得有一套成熟的班底和过硬的剧本，人工费用不可小视；腰板再硬点就去拍科幻，无穷无尽的投入还不一定达到效果，工业光魔那帮家伙都是喝血的；当自认为爷有的是钱，长毛也是长毛，打水漂也无所谓，就当听个响的时候，你就可以去拍灾难片了，首先要打点上头的头头脑脑征用政府地皮，然后可能上万加仑的水喷出去就为了一场雨，搭了半年的外景可能只烧了半分钟……这点我又忍不住要拜一拜陈凯歌和张纪忠，砸着拍灾难片的钱，想拍个剧情类，结果效果是蹩脚的爱情片，最后观众看完云里雾里还都以为是科幻片。

现在钻电影院看灾难片的爷爷们胃口大了，不是当初一个“恐龙特级克塞号”就能迷得全国上下小朋友忘了吃饭的时候了。

灾难片光靠投银子拼场面无疑是自杀性行为，把观众的嘴养得越来越谗。

但也没办法，你一个100分钟的海啸题材的灾难片，80分钟都是男女主角在海边沙滩你浓我浓看夕阳，影迷保准上你家门口随地大小便，先给你来场氨基酸海啸。

所以每年都会无数导演了为了拼灾难片集体自杀。

《日本沉没》的导演在自杀之前是打算杀掉全日本的人。

日本人的危机感可见一斑。

在世界人民斗完彗星，斗完岩浆，斗完海啸，斗完冰河世纪之后，我们伟大的大何民族干脆和地球的原力较上了劲。

可是一个猛子扎得过深，有点拔不出来的感觉。

日本人神经质，从不信任任何人，美国人如此，他们看来不趁火打劫就不错了；中国人亦如此，寻求中国人的帮助是要遭天谴的，首相以身殉职来如此教育民众。

所以我们只能端着膀子在太空俯视日本人在不到1年的时间内用一根定海神针把大陆版块像掰饼干一样解决掉。

伟哉！

据说还有投拍《日本以外全部沉没》的，不知道个中关系是不是和当初的“馒头”一样。

灾难片肯定需要有个英雄，当年布鲁斯-威利至多也就是个黄继光，在《世界末日》里帮地球挡了个子弹。

不过这次《日本沉没》简直是造神了，一个开天辟地的盘古！

全片我唯一最激动的就是男女主角在帐篷里互吐衷肠的时候，我在脑袋里以每秒24格的N次方来想象，这个描绘男女关系出神入化的伟大国度（无愧与伟大！

赤裸裸的伟大！

）会如何表现。

结果却是像我这种每每看到伪黄书的急色鬼最窝火的片段：一夜无话……他大爷的给我玩了把柏拉图。

使英雄顿悟的居然是个大眼睛女优，英雄之母！

没有你，可能我们的英雄只能去拯救“大不列巅沉没”于危难了。

应了一句话：为B生，为B死，为B奔波一辈子……所以说樋口真嗣这次是贪心，挑的石头太大，没扔远，结果把自己的脚砸了。

不过花了这么多钱，起码把灾难片的基本点都抓住了，也就是我要说的如下《灾难逃生守则》：1.爱国者得永生；2.灾难很可能是混黑社会的，跟你火拼前都会提前通知你；3.不要住在大城市，越偏僻越好，所有灾难都不会认得去牛尾巴乡的路；4.灾难来临什么钱，硬通货的都不重要，食物是第一位；5.权比钱重要，所以尽量去当政客的朋友；6.不要当男主角，必死无疑，不管你是天才还是型男。

不过伤残补助大都是美女的一夜春宵；7.要当就当男主角的亲属，但是也有一定的危险系数，因为很可能以你的牺牲换来男主角的胳膊肘往外拐；8.最好是当女主角，你就可以肆无忌惮了，你或打或骂，或柔情百种，或众叛亲离……放心，你是最安全的。