万物理论

与其说是剧情片，不如视其为煽情爱情片。

大段大段的内心戏和细节描写给了演员极大的演技挑战和发挥空间，每位主角配角都很出彩，Eddie的演技尤其精湛。

无数的特写镜头把眼睛、眉毛、嘴巴、喉咙、手、脚等的最细微的动作都捕捉到了。

Eddie连脸部肌肉和喉结都演技满满。

尤其精彩的是他的念白和嗓音处理，还原度非常高，很有层次感。

Eddie与Felicity的对手戏印象最深的是Jane边开车边说我们不是正常家庭的一幕和两人分手的一幕，编剧的台词写得非常好，含蓄表现了两人的不同个性、立场、角度，演员的表演非常细腻，很多语言不能表达和此情此景说不出口的情绪都通过演技表达出来了。

与Maxine Peak的对手戏虽然短但是把Elaine对他的第一印象brilliant、funny、patient都表现出来了，还有些许调皮。

出于私心给Maxine Peak阿姨表个白，一出场就表现出Elaine和Jane的巨大反差，也隐隐表现出Elaine的野心。

对于编剧的选材我个人有个小小的疑问。

编剧在影片最后为什么要通过霍金去美国演讲大受欢迎和觐见女王来表现他的成就？

还有片尾交代霍金成就和他和Jane的关系的字幕，为什么编剧认为这是需要交代和强调的重点，为什么要用片尾字幕的方式来交代？

名人传记片结尾的字幕常常是生平总结，有盖棺定论的意味。

一位仍然在世的名人的传记片，是否该用如此结论性的方式来交代他的经历？

编剧在选材的时候为什么认为受欢迎和受官方承认就代表了霍金的成就？

影片开头以霍金进宫的影子开始，结尾又用受勋、孩子在园中奔跑（与其说是孩子在奔跑倒不如说是霍金的内心在奔跑）来大笔渲染主角们拨云见日的心情和人生状态，是否把霍金的成就的解读世俗化了，是否在感情表达上过于浪漫化了，是否在影片基调的控制上过于煽情化？

而且对于Jane口中作为“liberal socialist”的霍金，编剧和导演采用如此肤浅俗套的处理手法，是不是太讽刺了？

编剧中有Jane Hawking，剧本难免会从她的视角来看问题，不知是受电影的容量的限制还是编剧导演对霍金本人的理解的限制，由剧本和导演手法可见对霍金的思想和意义理解不够深刻。

不过，如果说制作人导演编剧的野心仅停留在演绎而非挖掘，也不无可能。

不知是影片定位问题还是题材发挥问题，整体过于煽情过于私人化，少了社会性和反思关怀。

不过谁说传记片不能私人化生活化非要立意高远呢？

无论电影关注的是虚构的普通人还是现实存在的名人，谁都没有义务扛起某张大旗。

如果该片的定位止步于对霍金的私人生活的重现，该片算是做得很成功了。

如果制作方投资方有更大的野心，那该片离颁奖季命题作文的预期还有不少差距。

纽约时报的两篇影评都在讲片子是怎么样忽略掉了霍金成名的真正原因：他的工作，真正的科学。

这一点我同意，但是未免有点不公平。

片子里的时间匆匆过去，几年缩短为一个瞬间，很难让人想象他是怎样日复一日地工作的。

我坚信天才需要日复一日的累积和工作，才做出让世界瞩目的成果，而非像片中从毛衣的缝隙里看到火光就灵光一闪。

这种过于浪漫的场面未免有点误导的成分：研究，就像设计，写作，都是磨人的活，是长久的专注，没有一蹴而就这一说。

可这片子想说的是工作以外啊？

可能作为一部影响广泛的传记电影，认真的影评人会希望能够在霍金一生最重要的成果上多多着墨，我觉得这可能也反映了美国（至少纽约时报）对于广大国民对于科学敬谢不敏态度的担忧（想想TBBT吧，美国青少年真的没多少人看，而且里面的科学家形象多少有点哗众取宠的悲凉感）。

但是一部电影不可能描写人生的所有面。

工作之外，我们要怎么生活？

被身体禁锢的天才要怎么和一个自己必须全方位依赖的女人厮守？

人心并不比宇宙更容易弄明白啊，可我们每个人都不得不进行这种艰苦的探寻。

电影本身很不错，Eddie Redmayne自己就是剑桥三一学院毕业，拿的是艺术史的荣誉学位。

那一群风华正茂的年轻人穿着西装在校园里来去的场景真是美啊。

青春，真美。

就算你对修饰过度的传记电影表示鄙夷，那么这一段也是值得看的。

整部电影都充满了迷人的色泽，而霍金年轻时的那一段尤为闪亮。

而每个人的纠缠、迷惘、无助和坚强也都非常感人。

我不争气地哭了好几回。

片中Jane和Stephen从婆家出来开着车在路上的时候，Jane崩溃地说:"We are NOT a normal family!" Stephen没有直接回答，而是转过身去跟后座的小儿子含混地说:"Your mom is very angry with me." 那一刻影院里好多人都笑了，可我就是抑制不住地哭了出来。

这么心酸的瞬间，为什么会笑呢？

对于电影的真实性，我觉得爱情故事嘛，总会有美化的部分，总会有前后拼凑，增加戏剧性的部分，不要太过强求。

但我也会觉得遗憾，为什么不把生活的无常，爱情的莫测，展现得更真实一点呢？

我们就那么懦弱，连生活的真面目都看不得么？

就像《美丽心灵》没敢讲纳什他老婆一度要求离婚一样，Stephen和Jane也不是和平分地分开，而是大吵过，Jane的恨意快要将她吞噬。

电影改动了很多细节，也自创了很多场景。

这种戏剧性强场景让我感到很遗憾：我只能感知角色的内心，而非这两个活着的人曾经一闪而过的念头。

不过多数时候我们也只能通过艺术的想象来重塑那些场景。

关于更多电影和回忆录的出入请看这里：为了你的观影感受！！！！

千万别在看片子之前看这个！！！！！！

http://www.slate.com/blogs/browbeat/2014/11/07/the_theory_of_everything_how_accurate_is_the_new_stephen_hawking_movie_starring.html包括：霍金从没有公开讲过自己的OOXX的事情……http://movie.douban.com/subject/1482022/这是本尼演的霍金。

我还没看，建议对比观赏？

光看脸来说Redmayne大概更像一点。

说一件有点儿邪门儿的事。

我坐在剧场三片观众席中间那一片的倒数第二排。

电影开场十多分钟，我前面一两排的右边那里突然有了些动静，周围的观众都频频侧目，我听到有人小声说好像是谁昏过去了。

一会儿来了工作人员，一会儿一个警察进来了，一会儿好像是弄来了担架，把人抬了出去。

整个过程超过了二十分钟，几乎没有什么大的响动，对绝大多数观众也没有造成影响，还是挺厉害的。

结果片子突然放到了霍金在歌剧院里晕过去被担架抬出去的一幕，座位也是差不多的位置。

片子放完了，到好多人都在讨论这有点吓人的巧合。

好好地活吧，好好地爱。

另：2015年2月23日恭喜Eddie Redmayne拿到奥斯卡最佳男演员奖！

我看直播的时候激动得哭了出来。

只有看到霍金，看到奥斯卡奖上的那些熠熠生辉的人类的创造，才会觉得人类社会是再向前进的。

我们虽不完美，虽然不总是走向正确，走向先进，走向进步，但是每一代人都留下了智慧的结晶。

真是激励要好好理解这个世界啊。

这篇影评是看完了当晚随手写出来的，可能以后再看一遍，再做修改补充吧。

看罢的心酸，悲喜交集，无助却又被强大的力量深深震颤，虽然试图写出来，大家还是要自己去看。

在电影的时光倒流部分之后，片尾的演职员表也十分用心。

话不多说，直接上图：

霍金回眸

导演：詹姆斯 马什

基于书籍：《飞向无限》，简 霍金

有点像创世之柱

简 霍金 扮演者：Felicity Jones

乔纳森扮演者：Charlie Cox

血红细胞镜头穿过黑洞之后，从宇宙回归到人类。

图中细胞形如圆盘，中间下凹，边缘较厚，呈圆饼状，可以判断出是人体的血红细胞，宇宙的奥秘，最后回归人类。

联系了片中霍金的演讲：While there is life,there is hope.人类的努力是没有边界的，万物理论终究要归结到人身上。

神经突触这一段中，在这些纤维中，有着电流的滋滋感，可以判断为神经冲动的电传导。

这是人类头脑工作的重要基础，这也和那句描述霍金的话吻合：身体虽然被限制在轮椅之上，但是头脑却傲游于宇宙之中。

神经信号传导

细胞体

大爆炸这里神经传导的终点——细胞体，变成了大爆炸开始时的奇点，这也呼应了片中霍金和彭罗斯提出并证明的奇点定理。

大爆炸后，宇宙中留下一片星云，这刚好是开始霍金回眸的轮廓，像是在告诉我们，整个宇宙，其实都在霍金的头脑之中。

霍金回眸

果壳中的宇宙最后引用一句霍金在《果壳中的宇宙》里的话：我们也许是被束缚在果壳之中，而仍然自以为无限空间之王。

和《模仿游戏》相比，《万物理论》里的霍金给人的观感要真实不少，也有魅力许多。

天才往往是很有魅力的嘛，这与Geek不矛盾。

Eddie Redmayne演的霍金，实在是太像了。

早年虽然Geek，但眼神泛着灵光，但又不是“我是天才”写在脸上那种。

还很幽默，会把妹，十分charming。

接着“渐冻人”症逐渐发作，身体恶化的每一步，无论是体态和神态，都展现的十分逼真。

步入老年之后，这个霍金形象已经深入我心，加上对真人霍金的老年形象更熟悉，以至于末尾的演讲那一段，我都几乎忘了台上的是演员了。

连霍金本人看了此片后也发表了类似评论。

Eddie Redmayne肯定是下了苦功研究霍金本人的，和图灵相比，霍金确实要惟妙惟肖不少。

当然，演这样一个有在世的可接触的模仿对象的（图灵已死BC吃亏），且特征如此鲜明的角色，是更容易吸引注意，取得成功的，但年纪轻轻拿下本届奥斯卡影帝也不算太过誉。

不得不赞叹英国演员的戏剧功底，无愧于演员之名。

《万物理论》是根据霍金的第一任妻子简的自传改编的。

所以这部电影的主体也就是两人从相识到别离的过程。

30年的跨度，上面说了，要不拍成流水账并不容易。

既然时间跨度拉得这么长，本片只能在其他维度上集中火力了，这便是霍金背后的女人。

基于霍金的特殊地位和身体状况，他们的夫妻关系和家庭生活肯定是不寻常的。

当霍金的思维在宇宙和时间的历史里驰骋的时候（对咖啡的奶花旋转成宇宙的蒙太奇镜头印象很深），简的世界已缩小为房间的四壁。

她毕竟也曾是专攻西班牙中世纪文学的博士啊。

30年，3个孩子，霍金的一个个成就，身体的一点点恶化，简的一年年老去，生活的一步步艰辛。

生活终究会磨灭初始的美好，霍金和简的婚姻也在逐渐被时间的黑洞所吞噬。

双方最终坦诚相待，各自追寻剩余的人生。

霍金的研究的主题是宇宙维度的时间，霍金一家的艰辛，则反映了人间维度的时间，这两者相互呼应，是个很好地立意。

但是，这也是本片的短板所在。

虽然当事人都表示影片描绘属实，但由于他们都还在世且颇具影响力，本片不可避免的对他们婚姻的“黑洞”有所淡化和美化，由此导致我们看到了一个惟妙惟肖的霍金，却感觉不到他复杂立体的性格。

影片虽然没有隐瞒简和常来帮忙的乔纳森感情日笃，但她的高风亮节还是感觉稍微脱离了现实中的常人水准。

总的来讲，有点洗白的感觉。

注意这是洗白，不是为了制造戏剧冲突的改编。

洗白人物往往带来的是苍白的人物。

好在本片洗白还算有度，鉴于当事人还在世，也无可厚非。

为Eddie Redmayne的仿技，也为了解霍金的生平，《万物理论》值得一看。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

小雀斑的生活照大多数时候都像个吸毒患者，长得跟玩儿似的，偶尔才灵光一闪让人眼前一亮。

雀斑多的令人发指，抬头就是星空，从那张脸上我都快看到宇宙万物了喂！

他的《鸟鸣》存在电脑里很久了，开了关关了开都没能看下去，实在不对胃口，好在还有一部《万物理论》。

最近几年的名人传记往往把名人背后的女性当做切入点，一方面避免了伟人太高大上和普罗大众产生距离感，另一方面也满足八卦男女们对伟人私生活的好奇心。

英国传记类影片一如既往的文艺小清新，因为改编自霍金第一任妻子简的回忆录，简直散发着母性光辉。

如果没看过这部电影，恐怕很少人知道霍金也曾经健康过，影片一开始就是霍金和同学骑着自行车飞驶过剑桥三一巷，和一大帮未来的物理博士生们讨论着课题方向。

小雀斑把那时的霍金的精神状态都刻画出来了，年轻的学霸绅士内敛，斜斜一睨满是学术精英的优越感，连追女生都是直球邀请都是陈述句，和一见钟情的女生说什么呢？

说的是自己在牛津升学的光荣事迹，这么前途辉煌，这么年轻气盛，这么意气风发。

他刚刚开始和心爱的女孩子约会，他刚刚开始剑桥博士生的课题研究，可是在剑桥明媚的春光里那些悲剧的种子已经在渐渐发芽，他捡起教授掉落的笔时那僵直的手指，他和简在康河边欢笑转圈时不协调的脚步，他不小心打翻了书桌边的咖啡杯，他快赶不上行进中的火车。

终于，他扑倒在大路上，怀里的书撒得纷纷扬扬，医生给他下了判决书，运动神经元病：一种肌肉不断萎缩，进而影响运动、语言、呼吸系统的疾病，虽然大脑不会受影响（这是他最关心的），但最终不会再有人知道他想说什么，他活不过两年了。

巨大的灾难降临，他却连为什么都无地可诉。

简是在这样的情况下嫁给了他。

我们来看看简，修的专业是利比里亚中世纪文学，喜欢跳舞，喜欢艺术，喜欢诗歌，还是个有宗教情怀的不折不扣英伦文艺女青年。

其实我在想如果霍金未曾身染重疾，简未必会嫁给他，霍金的家庭与她格格不入，霍金的信仰与她背道而驰，但在他们爱情犹炽时悲剧发生了，除了爱情她嫁给他还基于良心和道义，她也做好了两年后做个年轻寡妇的心理准备，每一天都可能是最后一天，每一次短暂的离别都可能不再相见，简从不忘与越来越虚弱的霍金告别“Good luck”。

孩子一个接一个的出生，霍金的形体却越来越扭曲，一开始还能两手撑着拐杖去参加自己的博士毕业答辩，后来只能坐轮椅，不久又换了自动轮椅。

一场本预计两年的婚姻谁也不知道竟维持了二十多年。

是简撑起了这个小家庭。

这是个伟大的女性，从霍金的衣食起居到孩子们的衣食起居都是亲力亲为，她为霍金庆祝每一次的学术成就，她见证霍金每一次的学术突破，她越来越明白霍金从喉底发出的音节含义，她却无法赞成霍金关于宇宙的物理研究：他丈夫的每一次研究成果都在推翻她心中的上帝，他们在婚前相惜的一切都反过来成为了他们的裂隙。

霍金越来越成功，生活也变得越来越依赖简，简却开始不堪重负了，在霍金的家庭聚会上霍金再一次被痰卡住了，他的肺已经损坏，简熟练地重击霍金的后背，不知道练习了多少次才能有这样敏捷的动作，为此她活的如同个男人一般，她只能躲到小树林里去哭。

简还是一如既往的坚毅，直到在教堂唱诗班遇到了有同样遭遇的指挥家。

在指挥家身上，她找到了一个普通家庭的欢乐，有人扮演父亲的角色陪孩子弹钢琴宿野营看大海，不可否认，简精神出轨了。

不久霍金再次发生意外，是简做出了让他活下去的决定，她知道霍金宁可痛苦地活着也不愿意放弃自己的研究，这么多年下来，即使最初的爱已经在苦难和时光中消失殆尽，她还是最了解霍金的人。

在霍金的轮椅前，简拿着识字板教再也发不了声的霍金表达自己的意思，简颤抖着哭了，霍金无声而委屈地哭了，连我们也可以痛痛快快地流泪了。

一路挣扎到现在究竟是为什么啊，那么多的心酸那么多的折磨，好不容易走到这一步了又好像被原地推翻重新来过。

我们看到的是一对平凡又不平凡的夫妻，两人都为婚姻尽了自己最大的努力，曾经那么骄傲自负的霍金在简对自己发脾气时回过头对自己的儿子勉强展露笑容“Your mother is very angry with me”。

任谁都能分辨出那扭曲笑容后的苦涩。

他不再是那个能在三一巷飞驶的少年了，他上楼梯得用自己的整个身体蠕动前进，犹记得那次为他庆祝的聚餐中，每一个人都是那样优雅地进餐，手指灵活举止得体，欢声笑语觥筹交错，作为主角的他却握不起手里的汤匙，这种对比多么讽刺。

他推开餐盘想上楼逃开自己的狼狈，却只能在楼梯上匍匐着痉挛，楼梯口的围栏里是他几个月大的儿子在好奇地看着他：“Hey，罗比。

It's ok，罗比。

”他只能事事依靠着简，听简一次次对他说这只是暂时的没关系一切都会好的，可明明谁都知道好的那一天不会再到来。

对他来说，简不仅仅是妻子，更扮演了母亲的角色，他是树，她就是根，所以当他看到简心猿意马着和指挥家走到一起，他也只能默认了。

他只能这样维持作为男人的最后一点尊严。

最后他与简离异和护士伊莲恩再婚，我想他已经不知道该怎么面对简了，他亏欠简太多而终生不再有回报的可能，他和简的婚姻那么沉重，已经到了双方都负荷不起的地步。

而伊莲恩美艳幽默，这一段关系毫无负担，给了长期处于婚姻弱势的霍金有了喘气的机会。

他们没有输给病痛，只是输给了时间，输给了霍金多活的那几十年。

最后的最后霍金觐见女王时还是邀请了简同行，简用裙角为霍金擦亮了眼镜“你的眼镜总是那么脏”，一如她当初决然嫁给他时说的话，只是沧海桑田苒苒数十年，他们隔了两个家庭，隔了无数的欲说还休，“恭喜你，我的荣誉伙伴”。

可还能再回到初见的那一眼？

现实中的霍金已经和自己的第二任妻子离婚，简到霍金的家不到十分钟，据说也时时往来关照，孩子们都已成家立业，霍金和简早做上了爷爷奶奶。

即使不再有夫妻的身份，他们仍然亲密无间，那些过往的岁月苦难的时光谁也无法忘怀，爱情，亲情，责任和习惯。

不得不说没有人能不被小雀斑的眼神打动，当霍金只能依靠几个手指和扭曲痉挛着的神情来表达自己的情感时，那双折射着内心世界的眼睛格外引人注目：时而自信，时而忧郁，时而无奈，我曾经用手遮住了小雀斑上下部分脸，最后不得不说即使只剩下了一双眼睛，眼睛里也满是喜怒哀乐。

最后我简直分辨不出谁是小雀斑，谁是霍金，剧情过半我就记不清小雀斑本来长什么样子了。

我根本看不到什么演技了，Eddie就是霍金！

最后恭喜小雀斑拿下奥斯卡影帝！

撒花！

“Ihave loved you and I did my best.我曾经爱过你，用尽我的全力。

” 在电影《The Theory ofEverything》（万物理论）接近尾声的地方，听到了如此动人的语句。

轮椅上的霍金最终用一种含蓄的，看似残忍却渗透万般温柔的方式，向给过他爱情，婚姻，儿女，陪伴他渡过艰难岁月的妻子简Jane提出了离婚。

Jane有一点惊愕，伤痛，只短短的一刹那，伴侣间的理解让她松弛下来，象卸除了一付重担，她缓缓俯下身来，依偎在丈夫膝前……霍金无法言语，于是她代替二人说出了上述那句。

这段爱所包含的艰辛和原谅，化作夫妻眼中泪光，也化作一道暖流，在众人心底流淌。

Jane是一位典型的文艺女青年，富于幻想，内心澎湃，研究古典的诗歌，同时也向往着古典的爱情。

当文学遇上科学，她毫不犹豫地爱上了头顶智慧光环的理科男。

很快噩运降临，“医生说只剩下两年。

”两年，这个时间的数量词，既在主观上激发起Jane的母性与怜悯，又从客观上暗示了她自己：牺牲两年的时间，结婚，生子，尽可能让霍金高效地体验本该属于他的美丽人生，然后走得无悔无怨。

然而，谁也没料到，两年变成了三十年，为了兑现一句诺言，她几乎祭献了自己的一生：娇弱的女孩变成了肩挑背扛的大力士，研究古典诗歌的文科生变成了天体物理学家的扬声器……当疾病，辛劳和孤独磨蚀了婚姻里所有的浪漫，如果说霍金尚有他的宇宙星空可以仰望，那么对于Jane，道义则成为崎岖中唯一可以攀缘的绳索，支撑着她单薄的身体。

童话可以定格在钟声、花雨、白纱礼，帷幕后的生活却要无情继续。

除了最初的灵犀相通和一腔自我牺牲的情怀，Jane和霍金其实并没有享受过多少相濡扶持的婚姻生活，反倒是偶然闯入的Jonathan带给她平凡家庭的生趣和男女间天然而生的情愫，他陪她一起照顾霍金，疼爱孩子，歌颂上帝……变化在一点点缓慢地进行，这一切被敏感的霍金尽收眼底，但他口不能言，身不由已，曾经的剑桥骄子，如今所有的骄傲被命运踏碎一地，只能眼睁睁地看着爱人远去，从一开始的戒备妒嫉，到后来用本性的善良去理解，接受和祝福……“就象蝴蝶飞不过沧海，没有人忍心责怪，”爱情不因为没有走到终点就失去它的意义，正是Jane曾经的守护与温柔，鼓励了霍金将两年的大限改写成了三十年的奇迹，并一直延续下去，也正因为她的付出，才成就了《时间简史》那样一本又一本轰动全球的著作，成就了霍金被轮椅禁锢半个世纪，却依然闪耀世界的一生。

“Look at what we made,”望着阳光下走来的三个孩子，霍金用一种平静而幸福的语调对Jane说到。

那曾经是他们最大的憧憬，如今变成了唯一的纪念品。

提起婚姻中的孰是孰非，霍金每一次都选择了对家人的保护。

从中我们至少能够看出，对于自己拥有过的这段人生，他宁愿相信曾经幸福，这是他和Jane之间的默契，也是二人的初衷。

内心的平安那才是永远。

对于所有没能走到最后的感情，选择原谅大概是我们对爱最好的报答。

无端想起《聊斋》里的小翠，报恩之后，人鬼要各归其位。

狐狸精怜惜丈夫，便多留些时日，渐渐把自己变成日后填房夫人的模样，抚平了分离的忧伤，这才飘然离去。

霍金陷在轮椅里，既不能变，也不能飘，他只能忍着心底的疼痛，努力学习对着一块调色板眨巴眼睛来表达自己，学习使用各种辅助仪器，学习接受新人的护理，学习适应没有Jane再依傍身边的生活……以此来安慰她，解脱她，释放她。

那种隐忍的爱，与Jane当年曾经赠予他的毅然牵手，一样真切。

科学家美仑美奂的理论在人世间终于上演，时光倒流，亦幻亦真，镜头退格，再退格，白发回复青丝，憔悴重返红颜……作为她的丈夫，此刻他要送她走，正如当初他迎面而来，玉树临风，英俊少年。

电影讲述两个人相爱的故事，一家人与命运抗争的故事，多过描写一位科学家的传奇。

贯穿多次的“用一个方程式完美解释宇宙万物”的设想，在影片结尾关于信仰的发问中，在那个捡起圆珠笔的幻想画面中，给出了创作者自己的答案：“……还有什么比没有边界的宇宙更为神秘吗？

我们千差万别，不管生活看上去有多糟，总可以找到你能做的事，直到成功。

生命不息，希望即在。

”与这段黄钟大吕的演说相比，我更感动于影片里一个并不引人注目的镜头：庆功宴后，好友乘着醉意开玩笑地将霍金举起，横放在一尊庞大雕像的怀里。

画面一闪而过，以至于看不清那雕像是维多利亚女王，还是别的什么神仙圣母。

霍金全身瘫软，只好任由朋友摆弄，但在那个母亲式的怀抱里，他别过头来，露出了孩子般单纯的笑脸。

在命运的掌中，他既是个弃儿，又是个宠儿。

两位主角的精湛演技，撑起了一部朴素无奇的剧本。

先不说Eddie对霍金形象刻画的传神入微，只那种标志性的孩童一般的笑意，就已让人怜惜不已。

其中一幕是重荷下几乎要崩溃失控的Jane，一边驾车载着全家飞驰，一边发泄道“We are not a normal family!”面对妻子的委屈抱怨，霍金能做的只有假装调皮转过头去，对着后座上还不懂事的儿子嘟嘟囔囔：“Your mom is veryangry with me.”多么令人心疼，这才叫你看个明白：他的孩子气，只不过是他唯一能够对抗命运的武器。

天才是这个世界上一种激动人心的存在，而为了铸就天才，那些苦其心志，伤其筋骨的天地不仁，大约是每个身负重任的生命呕心沥血的必经之路。

女主角Felicity更是我一直看好的英伦新秀。

节制而冷静，内涵丰富，娇小的身体里蕴藏着极大的能量，很少能在大屏幕上见到这样蕙质兰心的眼睛，常常目光流转一句不发，却道尽千言万语。

她让女性的聪颖完全盖过了美貌，成为她身上让人目光难以抽离的一种魅力，她的表演风格正应证了那一句经典之语：有多激情，就有多克制。

观影完毕，心底升起的第一个念头，是一定要买一套印刷精致的《时间简史》，送给我爱的人。

时间到底有没有开始，有没有结局？

它载着我们来自哪里，又奔向了哪里？

它冲蚀了一切，也成全了一切。

爱是多么坚韧又脆弱的东西，即便它难以永恒，也让我们深深相信……对于生命的卑微与庄严，对于人心的千徊百转，对于这复杂世间万物难解的方程式，上帝，只是多么粗浅的答案。

印象最深的两场戏，一个是霍金在病初期，应简的要求打槌球的景象。

彼时霍金的腿已经及其不自然了，但是他只是不做声，奋力奔走在各个球门之间，使劲地击打着球，男主传神的动作，和细腻的表情，把那个时候的霍金演绎得就像一个在风中飘摇随时会轰然而倒的枯木一样了，别说女主了，我都看得心生怜惜恨不得扑上抱住他！

　　第二场，是霍金在家里和朋友们摆酒庆祝的时候，霍金看见妻子和朋友们的欢快场景，反而心生寂寥，转身上楼，其间霍金是用躺在楼梯上，用胳膊撑着自己的身体，一步一步爬上楼梯的，他从楼梯的栅栏间，窥见饭厅里妻子和朋友们的欢愉，就像看着另一个世界的人一样，而抬起头向上看，又看见懵懂的儿子站在另一个栅栏后面呆呆的望着他，霍金这时候不禁流下了泪水，嘴上说着OK，但是心里的凄苦溢于言表，这一段戏是我最喜欢的，非常精准的表现出了霍金的那一段生活状态，不就正像一个被栅栏与世界隔离起来的孤单的人吗？

不过还好他有一个妻子，一个伟大的妻子。

《万物理论》是斯蒂芬·霍金的个人传记电影，也可以看成是霍金与第一任妻子简之间的爱情婚姻故事。

那些有笑有泪的生活片段如同一首隽永的诗，在时间的扉页上刻下一行清晰的字：关于时间的故事。

年轻的霍金才华横溢，青春飞扬。

高材生们都做不出的物理难题，他信手拈来的涂鸦就能答对90%，出类拔萃的他立即被教授指定为学术助手。

在教授为他开启的实验室里，他专注地看着那些貌似不起眼的设备仪器，和那块擦不干净的黑板，仿佛能触摸到伟大的前辈们滞留在上面的灵感，他希望在它们的身上终有一日，也镂刻下自己的名字。

那一刻，他的神情与一个对着佛祖顶礼膜拜的信徒一般，既有一种在真理面前臣服的虔诚，又饱含贴近真相的喜悦，那是他的圣殿，是他毕生的信仰所在。

那时的他像每一个剑桥精英一样，傲气帅气，骑着自行车飞也似地穿梭在校园里，在泰晤士河上为自己的皮划艇队担任舵手，激情地喊着“row，row……”，向着自己向往的终点加速，仿佛看到自己的一生都将是那样的意气风发。

然后，他遇到了生命中最重要的人——简。

学艺术的简和学理学的霍金，很难想象俩人可以有共同的话题，可命运是神奇的，简不曾觉得宇宙理论无聊，霍金也不觉得文学艺术矫情，两人用自己的语言说着对方的话题，竟是惊人的默契和心有灵犀。

仿佛两颗星辰的交汇，璀璨的夜空下，一个信科学的人和一个信上帝的人就这样相爱了。

事业和爱情的圆满让生活在那一刹那显得过于丰润，终逃不开物极必反的诅咒。

一心探寻宇宙时间奥秘的霍金突然行动失衡，运动神经元病夺走了他的希望和未来，医生宣布他只剩两年的生命，当时他21岁。

突如其来的宣判差点摧垮他的意志，幸而除了自己的坚强，还有简的爱情给他滋养。

简不顾家人的反对，坚决嫁给了霍金，甘心情愿承担起了照顾霍金的义务。

哪怕只有短短的两年，她也誓要陪他一起走完最后的旅程。

俩人之间的爱让他们无所畏惧，终于让死神也不禁退避三舍，忘了敲门的时间。

上天夺走了霍金的身体，却留给他一颗充满智慧的头颅。

病魔一寸寸侵蚀着他的运动神经，连吃饭吞咽都变得愈发困难，但他的思维却以千百光年每秒的速度向着宇宙最深邃的奇点飞驰，向着时间的起源漂移。

他没有因自己怪异的躯体而自卑，更没有沉浸在来日无多的感叹中，他只是畅快地在理学的海洋中劈波斩浪，理性和灵感是他的浆，对真理的渴求是他的舵手，前方是宇宙万物诞生之初的那片鸿蒙，那个未知在想象中如浩瀚星空般美轮美奂，那里是他以及我们所有人生命的原始，天地的开端。

疾病不肯放弃对他的折磨，直至切开了他的喉管，但他从未向命运低头，哪怕每爬一级台阶都要竭尽全力，他也始终对命运保持微笑。

他说“虽然我行动不便，说话需要机器的帮助，但是我的思想是自由的”他还说“不管生活看上去多么糟糕，总有你能够做的事情，并且能够成功。

只要有生命在，就有希望在。

”五十多年过去了，他依然活着，并成了三个孩子的父亲，成了一个对人类历史有重大贡献的20世纪最重要的人。

在众人虚度光阴的浑浑噩噩里，他与上帝、与爱因斯坦、与普朗克进行着孤独的对话，寻找着上帝的声音，寻找着时间的真谛。

他把他一生的时间都交给了时间（研究），他的研究获得了巨大成功，他的理论将人类向着无限神秘的宇宙起源、时间真相又推近了一步。

科学的终极是宗教，但不是常人理解的宗教，宇宙万物的运行自有其内在的律动，当人类开启智慧的大门，就能感受到那和谐的共振，宛如神谕。

《超体》里面露西说：“支配一切的只有时间，只有时间能够证明一切的存在。

”霍金说：“时间从何而始，从何而终，只有时间给我们答案。

”忘了在哪里看到，说完美不是还能不断地增加什么，而是再也不能减去什么，就如同在旁人的欢笑声里，霍金拿不起一个小小的汤勺，但他依然是完美的一样，斗转星移，沧海桑田，一切繁华都将腐朽，只有时间不朽，只有时间是唯一不可或缺的存在，时间才是最完美的。

拍一部传记电影的好处在于， 这个主人公的经历本身就有吸引观众的魅力，比如今年的《模仿游戏》和《万物理论》， 图灵和霍金都必需是传奇，让人想知道传奇背后的故事。

然而传记电影也不免让人惦记着与事实是否相符，局限于已有的故事线而不能完美的发挥。

《万物定理》中男女贡献了值得分一个小金人的优秀表演，在两人的演技上都该给五星。

若要说整个电影的剧情缺憾大概真的是因为人生不比歌谣。

虽然一开始是冲着小雀斑演霍金而来看这部电影，看完之后我却得承认这部片的主角是简霍金。

看了别的影评才知道这是根据简的回忆录改编的，难怪在简的心理活动上多有着墨。

前半段故事中两人的相遇相爱直到结婚这一段对我而言不是很有说服力：斯蒂芬爱上简合情合理，她如此美丽又纯真，反过来简在哪里被斯蒂芬吸引就很难说服我。

观众们当然明白无论如何美丽的姑娘在风华正茂的天才霍金面前很容易被智商碾压到奉若神明，可是总觉得导演给出的片段不够让人眩晕，若要有估计是斯蒂芬的室友被九道题镇住之后更该两眼桃心地爱上他。

婚后的生活描述就生动详实得多，考虑到这是简的回忆，让人不免觉得在简的记忆中，婚后的记忆，相守也好痛哭也好，比相爱期间的美好记忆要多得多。

从一开始抱着两年寿命的期待而珍惜的新婚生活，两个孩子的降生，霍金学术的成功（我最喜欢简偷偷坐在后排听，一边紧张不知所措，一边学别的教授们把手撑着下巴的细节），如果霍金死在此时，那就好像泰坦尼克号的结局，一曲悲歌。

好在他没死，可惜他没死，他只是慢慢地枯萎了。

这里的小雀斑简直演技照亮了宇宙，从意气风发的少年演到被疾病捆住手脚，只靠表情和眼神传达情绪的角色，他演的如此完美以至于看了一半之后我就不记得小雀斑该长什么样了。

而简的戏份，虽然不像演渐冻人那样一眼看得出挑战，但是也有更多的发挥空间。

照料孩子与丈夫的时候她既像妻子又像母亲，料理了整个家庭。

被杂事纷扰得不能学习的时候，独自在树林里哭泣的时候，开车崩溃之后又感到歉疚的时候，这个角色是复杂的，演员把每一个角度都诠释到位了。

观众们都懂，爱和崇拜都会在痛苦的琐事中消耗的，在普通人的生活中已然如此，在“我们不是正常家庭”的生活中只会更快更折磨人。

故事到乔纳森出场的部分已经让我觉得难受了，感谢演员精湛的演技让我如此入戏。

这一段的剧情，有一种把伤口扒开给我看的感觉，哪怕我有的没的听说过霍金婚姻八卦，看他看着乔纳森和自己老婆孩子嬉戏的时候我还是觉得心里瘆的慌。

这一种难受无处表达，明明是看得见的情愫和暧昧，却也不能怪简，也不能怪斯蒂芬，甚至不能怪掺合进来却又发乎情止乎礼的乔纳森。

为了回应观众的难受和亲属（以及观众）的疑惑，简借着回忆录和电影强调了孩子是斯蒂芬的，并且是她在斯蒂芬命悬一线的果断而坚决地要求抢救才避免了科学界的巨大损失。

哪怕在她和乔纳森最暧昧的野营桥段（我都不知道电影是不是暗示了他们两睡了）她还是坚持挽救了斯蒂芬残疾的生命。

两处最大的泪点是一是失声后的斯蒂芬坐在窗边。

医生曾对他说，大脑不受影响，但是终有一天人们无法知道你在想什么。

他未曾因为肌肉的失调而绝望，但是一个脑中装着宇宙的科学家，若不能表达思想，真的会恐慌。

而简找到了笨方法，她举着拼写板颤抖的手和坚定的泪眼我绝不会忘记。

另一处一直到最后的最后，她说“我爱过你，我尽力了”，斯蒂芬和我都落泪了。

“医生说两年，我们却有了如此多年”。

活这么多年是幸运，然而撑这么多年又何尝不是煎熬。

最后一个令我动容的片段是，当有人问起霍金生活的哲理，他的脑子幻想自己站起来捡了一支笔。

当镜头回到现实，他说：“显然我们只是灵长类动物的高级品种，生活在一个很小的星球上，而它在绕着一个很普通的恒星公转。

在它的外边缘，它只是千万亿个星系中的一个。

但是自人类文明诞生以来，人类一直渴望了解世界潜在的自然法则，应该有什么很特别的关于宇宙的边界情况。

还有什么比没有边界更特别的吗。

人的努力应该是没有边界的。

我们千差万别，不管生活看上去多糟，总有你能够做的事情，并且能够成功。

有生命的地方，就有希望。

”我一般期待的爱情故事是说道热恋便是结局，无论是以身殉情或是happy ever after。

可是传记电影里的爱情，或者说，一段爱情的传记，有开始也有结束：爱的时候不顾生死，爱过之后潸然放手，这可能是人生不比歌谣的某个版本的诠释。

充满传奇色彩的明星科学家霍金去世，引发媒体海啸，《霍金传》（2004）、《万物理论》等传记片再度成为热门话题。

爱因斯坦之后，从未有哪位学者能像霍金一样拥有如此巨大的影响力。

霍金在科学上的成果价值几何？

如此伟大的科学家为何无缘诺贝尔奖？

1980年诺贝尔物理奖得主James Cronin和欧洲核子中心理论部主任John Ellis表示爱莫能助：霍金最有价值的黑洞蒸发理论尚未得到实验、观测的证实。

艺术也好，科学也罢，最受推崇的莫过于开山祖师，唯有独辟蹊径、自创门派的大宗师，才有领袖群伦的地位和影响力。

你不知道尼采不要紧，你写的小说或拍的电影，达到一定的思想深度，必然是“凝视深渊过久，深渊亦回以凝视”的伟大阐释和展开。

牛顿的力学、爱因斯坦的相对论、普朗克等人的量子力学，甚至杨振宁的规范场论，所取得的科学成就都远高于霍金。

换句话说，霍金是杰出的科学家，但还称不上当代最伟大的科学家，无法与爱因斯坦这样的大宗师相提并论。

有记者怀疑：霍金是不是被“神话”了？

发出这样的疑问，说明记者还没看到霍金真正的价值。

你方唱罢我登场，各领风骚三五天，缠绵轮椅的霍金，几十年热度不衰，仅凭媒体热炒，可能吗？

大科学家数不胜数，霍金的热度唯有爱因斯坦堪与比拟。

1921年爱因斯坦获诺贝尔奖，瑞典皇后请他吃饭，排队三个月；1922年爱因斯坦到日本讲学，岛国为之沸腾，万人空巷。

第一个获得诺贝尔奖的日本人汤川秀树（1949年）及之后获奖的朝永振一郎，当时还是欢迎队伍中的学生。

类似爱因斯坦，霍金所到之处，包括中国，享受的都是“摇滚巨星”的待遇。

不同于像躲避瘟疫一样躲避公共话题的优雅的畜牲，爱因斯坦、霍金利用自身巨大的影响力，反战、反宗教、反上帝，热爱和平，张扬理性、科学、身残志坚的精神，在这个被战争、宗教困扰的世界弥足珍贵：过去、现在和未来，他们都是人类的英雄。

稍微了解一点历史，都不会否认宗教的历史作用，神权压制、平衡王权，人权才有机会破土而出，形成三权鼎立的架构。

但，任何权力缺乏怀疑、批判，必然导致僵化、腐败。

神权亦不例外。

伽利略确信宇宙是上帝的作品，牛顿认为“上帝踢了一脚”让星际转动——爱因斯坦则对“人格化的上帝”深恶痛绝，因为上帝说太简单，大众易被误导，把“巨大的权力交给牧师手中的那个恐惧和希望的源泉”。

恐怖袭击此起彼伏，极端宗教甚嚣尘上，白左、女权装聋作哑，用矫枉过正、走火入魔的政治正确控制舆论困在轮椅上的霍金，可谓站在巨人肩膀上的巨人，2010年出版《大设计》，虽千万人吾往矣：“不必祈求上帝去点燃宇宙运行的导火索”；宇宙能够“无中生有”，不需要“上帝假设”！

2014年霍金无惧宗教界、信徒的攻击，声明自己是无神论者，不相信世界上有神的存在。

《万物理论》令人感动，小雀斑演技精湛，完美再现霍金的人格魅力。

面对心爱的女孩咄咄逼人的追问：“你为什么不信上帝——”霍金笑容可掬：“物理学家做研究，不能受超自然的造物主的影响。

”我爱你，我更爱真理！

真有上帝，在霍金最美好的年华，安排他患上可怕的渐冻人症，难道上帝还想得到他的赞美而不是中指吗？

霍金与好友索恩（2017年诺贝尔物理学奖获得者）打赌，赌啥？

赌一年的杂志。

《自然》杂志？

不，霍金回答，赌的是《阁楼》杂志（成人杂志）。

影片最动人的一幕，来自观众的发问：“您不相信上帝，那您的处世哲学是什么？

” 霍金的答案赢得满堂喝彩：“生命不息，希望不止。

”地球很小，太阳系、银河系在宇宙里也很小，上帝创世说纯属虚构；人类的潜力和宇宙一样没有边界，不需要神的激励和引领，每一个独特的个体都能以自己的方式发光，全身瘫痪的霍金即为最佳证据，上帝靠边站！

幽默感、好奇心、理性精神，希望人类世界变得更好的强烈愿望，成为支撑霍金对抗病魔、蔑视死神的力量源泉，我不相信世上有神，我不相信爱无回应。