我的小天地

其实拍的太保守了…基本等于什么都没说

平淡中展露野心。开头刻意将卷发烫直很巧妙

拍的又散又乱，全靠女主这张脸撑完整场；会让人想起蓝色海湾

不能理解的点有以下：1.苦难来自哪里，为什么没有得到签证；2.为打败苦难做了什么努力；3.如何才能在保持民族性的同时融入陌生的社会；4.如何在被父权伤害的同时拥抱父权。这个电影一个也没有回答…池胁千鹤都老成这样了，都没认出来……

以情动人，在国际社会问题下聚焦青春少女的视角，既展现了外来民族文化的交融和碰撞，也刻画了小人物在现实困境中的挣扎。电影的气质确实很是枝裕和，但命题也更有发挥空间。作为女导演，整体氛围细腻清新，是优点也是缺点，所以电影的前半部分要好很多，但对严肃问题的叙述深度过于浅淡，使之成为表现家庭亲情的背景。

立足之地不易得

血脉牢笼

电影首作就有亮眼的表现，女主有演戏的天分在的，气质也好。

日本电影对于社会问题似乎总是止于表面并且加一层温情的麻醉滤镜。

3.5，和深海一样入选了柏林的新生代儿童单元（暴殄天物。通过空间内调度代替剪辑的呈现方式蛮有灵气，比如店长在后景的中间补货，前景左右两人进行结账动作，而前一个动作铺垫也是通过这个机位完成；两人推车时正跟镜头，到转角时切背跟然后告别，后景设置一个人骑车经过，镜头停顿，留下女主落寞的背影，相当简约。而在文本上，诸多新的剧作设置为这个库尔德难民议题提供了内部的、有独特气质的成长视角：能够与女主共情、却始终徘徊付出边缘的聪太，让女主感受不到温暖反而只看见被另一套社会规范裹挟未来的库尔德族群，功能角色则是永远保持礼貌地说些超级冷血的话和不干预的日本人，凡此种种却也让主角保留了野生的生长方式，最后在库尔德人还是日本人的身份认同中，是通过很多情绪捕捉的瞬间组织而成的选择--成为一个库尔德式日本人。

日式慢节奏，移民日本的难民的生活，很温馨很是枝裕和

氛圍自然而平穩。靠女主向著自由一往無前不退縮。奧平大兼感覺比「Mother」的時候更自然點了。音樂nice，有點像🚗。

愿真主赐予「我们」光明的未来到愿真主赐予「你们」光明的未来之间的转换，父亲用行动来感化女儿的族群认同，女主演的真的好而自然，很多时候那些习惯与神态让我觉得她就是一个日本人。

萨莉娅生活在三个世界之间：从土耳其逃到日本后，她的小家庭试图保持他们的库尔德传统

内核怎么掺了太多的日本元素，感觉怪怪的

真的……一言难尽 靠女主的脸撑完

2022.10.28 [和Ben Affleck二進戲院] HKAFF2022. 片尾看到了是枝裕和的名字，確實有點靜水深流的味道，但還沒出師。如K所說，典型的移民故事，討論的問題套在哪裡都適用。我倒是覺得歐洲視角的移民故事看多了，日本討論倒是很新奇。三星半，elements適合觀影的座位真的太少了…

#WCA 题材很喜欢，水平作为首作不错了，但同时也不得不指出把一个十分沉重的社会问题在日式风格（GAGA或说是枝式滤镜）中消解了一部分。可以有更具力量的方式但显然还需要电影作者与日本社会合力去探索。一些Q&A的信息：找过真正的库尔德难民群体但同样因为签证问题不能参与拍摄

演员很好，新人女主和奥平大兼，都好合适，很好地诠释了一种青春的生涩和甜蜜感。而电影就是比较普通，一会儿想肯洛奇一会儿想是枝裕和，最后两个方向都不太完整。这个题材还是有很多待挖掘的空间吧，虽说之前的很多甚至是类型片、乃至日剧都有涉及，但还是不太够用。

只有不停得特写，没有细腻的感情，打动不了人