误杀3

7分。

完成度较高，反转也不少，陈思诚团队搞商业片剧本有一套。

大框架和阮经天主演的《重生》差不多，都是一群受害者组成复仇联盟，以身入局，接近作恶的目标人物。

本片的坏人富商（肖央）和安全署长（高捷）都是人贩子，谁更坏？

似乎富商更坏，为了救女儿，亲手杀死两个人。

更为了自保，敢引爆女儿、女儿的老师（佟丽娅）被困的船，虽然真实情况是两个人并不在那个船中。

619事件炸死那么多走私的儿童，富商把锅甩给安全署长，然而儿童真实死亡原因是富商开车逃脱追捕，不小心憋死了他们。

警方负责人（段奕宏）的孕妻牵扯此案，也被安全署长灭口。

他为了揭示真相，联合619事件的家属做局，接近富商和安全署长。

他通过暗中直播与自我牺牲，挖出了两个坏人的老底，拿到了铁证。

最后，一个家属枪响，是打在了富商身上，还是他女儿身上。

没有交待，这是个开放式结局。

不管怎样，正如他说，“这是报应”。

文 / 龙伟平“有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

”这是《误杀3》的里的一句台词。

跟《误杀1》里面李维杰老婆阿玉对女警察局长拉韫说“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”一样，有异曲同工之妙。

《误杀1》里，被权贵凌辱的孩子是孩子，凌辱别人孩子的孩子是禽兽。

《误杀3》里，正常长大的孩子是孩子，被人贩子拐卖的孩子是商品。

回到电影本身，整个《误杀》系列都是由“孩子”牵扯出的故事，孩子和父母的关系，是这世间最颠扑不破的纽带，为了孩子，父母可以成为一切。

《误杀3》里，对孩子的定义更加庞大，故事的核心，是一群被跨国组织拐卖作为商品交易而被残忍对待甚至失去生命的孩子。

故事开始，身价几十亿的富商郑炳睿的女儿被绑架，警察介入进来后发现，这是一起熟人作案，而嫌疑人就是郑炳睿别墅里的园丁阿卢和总是来找他的神秘人施福安。

绑匪打来电话，索要一个亿的赎金。

为了救女儿婷婷，郑炳睿决心拿赎金去救人。

就是从这里开始，他开始被绑匪牵着鼻子走。

故事情节也变得更加扑朔迷离，由一起普通的绑架案变成了一起让大众都猜不透的社会事件。

1亿赎金+现场直播+直播问答，这是绑匪提的要求，答错或不答，他女儿都要死。

被捏住软肋的郑炳睿只能按照绑匪的要求去做......追查到最后，一切的线索，都指向了一家已经荒废的儿童福利院。

这家儿童福利院，是所有罪恶的开始。

原来，身为亿万富豪的郑炳睿，他的童年时期就是在这家福利院度过的。

只不过跟大家想象中和谐幸福的福利院不同，这是一家“吃人”的福利院，它的背后，藏着一伙跨国倒卖孩子的组织的身影，福利院只是他们面向社会大众的招牌。

所有被拐卖进福利院的孩子，长得漂亮的被送去私人海岛。

身体有瑕疵的孩子，则会被砍断手脚，沦为犯罪份子赚钱的工具......这个情节，让我想起了之前新闻报道的一起真实事件：2011年《新世纪》周刊报道，仅仅因欠缴“社会抚养费”，数以十计的邵阳儿童就此被强行抱离生父母、养父母，被计生部门统一改姓“邵”送进福利院，有的被远渡重洋送到国外。

报道显示，当地计生部门和福利院存在明显的联动关系。

计生部门把小孩“没收”上来之后，送到福利院，并在此通过文件造假就把这些孩子“漂白”成弃儿，这些“弃儿”被领养后，福利机构获得巨额补助。

电影里的福利院更加险恶，男主郑炳睿就是在这样鱼龙混杂，险象环生的地方长大的。

为了活下去，他把自己从一只兔子，逼成了一条毒蛇。

从一个流浪孤儿，到最后变成了万人瞩目的万亿富豪。

然而这一切真的没有报应吗？

人会因为功成名就之后，就可以彻底洗白吗？

这个故事里，好人一直在扮演坏人，而坏人又一直在扮演好人。

让一切善恶颠倒的原因，只是因为推翻黑暗寻求真相的代价太大。

23个孩子在海轮上爆炸身亡，23个家庭支离破碎，而真相就被几页报告和几张新闻掩盖。

从福利院，到行拐的人，到权贵的遮掩......罪恶的链条铺天盖地，令人窒息。

失去孩子的家长，每天活在地狱里，还要接受被愚弄的真相。

而作恶的人却节节高升，财源广进。

这让我想起那句俚语：“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸。

”

其实整个《误杀》系列一直代表着国产悬疑片“商业和影响力”的顶层。

看完《误杀3》除了对复仇的父母和层层反转的真相印象深刻以外，还对这个系列的主演肖央饰演的父亲角色印象格外深刻。

不管是第一部里为孩子筹谋布局的高智商父亲形象，还是第二部里为了救孩子不顾一切的勇者形象，都让人眼前一亮。

第三部里，这个父亲的形象坍塌了，父爱表皮下是早已拿灵魂交换生机的核，这层颇具解构意味的设置非常出彩。

除了肖央，佟丽娅饰演的李慧萍，展现出母亲的坚定与脆弱；段奕宏饰演的警察张景贤为妻子和正义复仇的决心和牺牲；刘雅瑟饰演的雅音在失去孩子后的失落和癫狂，都很有代入感。

从失去至爱，到接受现实，再到不顾一切去反击，他们的表演令人动容，让每个有孩子的父母，都为之一颤。

除了以上种种，《误杀3》里还有一个让我印象非常深刻的东西——神像。

整座城市到处都是神像，男主郑炳睿信神佛，修建寺庙还做慈善，那个拐卖孩子的女人贩子家里也供奉着神像......在一座满是神佛的城市，却有数不清的罪恶滋生，有数不清的好人被迫害，还有比这更讽刺的吗？

那些作恶的人供神，到底是想求得神的保佑，还是想求得内心的安宁呢？

如果真的有神，神最先惩罚的人应该就是他们吧？

而如果没有神，那么就像电影里展现的那样，让无辜孩子的父母化身成神，去布下迟来的报应吧。

（原创影评，转载请联系作者：龙伟平）

去影院看《误杀3》，跟1、2一样，本想看一部翻拍片，甚至抄袭片，没想到看到了“原创”！

我得罪谁了，竟然让我看陈思诚“原创”！

真是把我恶心坏了。

《误杀1》翻拍自印度神作《误杀瞒天记》，因为恪守了“翻拍”，坚决不原创，所以就很好看。

原作9分，翻拍之作也能值7分。

《误杀2》借了“误杀”的名字，但翻拍自美国电影《迫在眉梢》，基本恪守了“翻拍”，但也抑制不住想添加进自己一点想法的躁动之心，所以就不太好看了。

原作8分，翻拍之作值5分左右。

《误杀3》借了“误杀”的名字，但没有照着任何国外电影老老实实抄，不抄也就罢了，原创就原创吧，大家忍着恶心看原创，至少算是支持国产。

但问题在于：它还是抄了！！！

它没抄别人，它抄了自己！！！

陈思诚抄了陈思诚！！！

陈思诚当编剧的《误杀3》抄了陈思诚当编剧的《消失的她》！！！

《误杀3》也是“消失的她”！

也是“全员演戏抓坏人”！

全员演戏本质上，还是抄了全员演戏的老祖宗《楚门的世界》！

这就恶心他妈给恶心开门，恶心到家了。

《消失的她》没有《误杀3》恶心的原因在于：《消失的她》至少还抄了（不，是改编）前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，而《误杀3》竟然放弃了直接抄任何国外的影片，而是抄自己抄国外影片产生的影片，这也太没有操守了吧？

抄的最大操守是“一手抄”，别“二手抄”，行吗？

“二手抄”也不是不可以，但不要自己“二手抄”自己“一手抄”来的东西，好吗？

这还不止，关键的是，它还接着碰瓷“误杀瞒天记”，它把“杀死一车早已因为窒息而死的死人”强行附会为“误杀”！

妈妈呀，我给陈思诚跪下了！

关键是，它还没有停止，它碰瓷联合国，它说这片子是公益片，是为了宣传打拐！

妈妈呀！！！

整个电影院的观众看完之后，都朝着荧幕跪下齐刷刷磕头，跪求陈思诚别再碰瓷了，别再试图原创了，别再拍片了！

大家做公益，给电影人捐款好不好？

你妈妈病了，你就说一声！

你爸爸病了，你就说一声！

不用拍片的，乖，去医院拍片子就行，咱治！

咱筹钱治！

ps：细想还抄了《最佳拍卖》。

有朋友说还抄了《亲切的金子》。

ps：误杀=失误杀了人=误会你杀了人。

这语文能力真是感人！

ps：陈思诚说：电影都一百年了，所以不像别人或者没有别人的影子，根本不可能。

那么，一千年的小说，和三千年的戏剧，怎么说呢？

《误杀3》里最残忍的杀戮，不是主角间的追杀或复仇，而是把活人扔进地狱的人口贩卖。

这是电影里“杀”的核心，也是对无数家庭的“谋杀”。

电影结尾的那行字幕，“据联合国儿童基金会(UNICEF)不完全统计，全球每年大约有120万名儿童遭到拐卖。

平均每小时约有137名儿童被拐卖。

”每1小时，137名儿童。

还是不完全统计的冰山一角。

现实只会比这更残酷。

所以这篇文章想来说说的，是那些真实发生着的人口贩卖现状。

电影里拍出了很多，而那些不能拍出的，影片也在各处细节里，让我们看到了这种生态链背后的盘根错节。

一、世界第三大犯罪产业影片里肖央饰演的郑炳睿女儿被绑架，索要一亿赎金，最终牵连出儿童贩卖团伙，指向的，是一项极度暗黑、庞大的黑色产业——人口贩卖。

根据统计数据，人口贩卖，是继贩毒和贩卖武器之后的世界第三大犯罪产业。

根据联合国的《2024全球人口贩运报告》，在2020-2023年间，全球共有202478名人口贩运受害者，其中有38%是儿童。

而这些人，大多数都会被迫处于一种“现代奴隶制”的压迫中，被迫做劳工、参与犯罪、出卖身体，甚至陷入性剥削的困境。

这也是个跨国犯罪组织增长最快的产业。

2022年可侦测到的人口贩运受害者总数，甚至还比2019年增加了25%，其中，被贩运的儿童总数增加了31%。

这里面的很多人，都会被卖去当劳工。

根据国际劳工组织（ILO）的数据，仅仅是2014年度，人口贩运中强迫劳动的这个部分，就能产生150亿美元的利润。

而这，还只是强迫劳动者一个领域。

更触目惊心的数据是，上面的表格显示，所有的受害者里，有38%是儿童。

这是什么概念，也就是说，每三个贩运受害者里，就有一个是孩子。

他们，就是影片里的那些孩子。

他们中的许多人，可能只是从妈妈的视线里离开一秒，有的可能就像“余华英案”中的孩子们一样，只是跟着新搬来的邻居阿姨去上街逛逛，就被带离自己的父母身边。

才刚开始认识世界的他们，就不得不面对这个世界最残酷、最暗黑、最罪恶的一面。

二、收养？

还是Child laundering？

影片中的犯罪团伙曾经提到过贩卖这些孩子的理由——“欧洲最近的收养需求量很大，单价都涨到了五万美元以上，我们得想办法多进货”，这不禁让我们也产生了一点侥幸心理，也许这些孩子里幸运的那些，去了听起来更美好的欧洲，或许生活也没那么糟。

像电影里提到这种，通过收养程序来贩运孩子的犯罪方式，在英文里有个专门的名字，叫“Child laundering”，有一套专门的流程。

这套犯罪方式流程严密，涉及的机构细密复杂，甚至包括政府、孤儿院、中介机构、亲生家庭和收养家庭。

就像电影里拍的那样，女警调查的儿童贩卖团伙，也层层勾结到了她想都不敢想的人身上。

孩子们会被拐卖来，关在所谓的“孤儿院”，也就是电影里拍到的那种“福利院”，犯罪团伙管这个中转站叫“藏匿所”。

有的时候养父母甚至还会去这种所谓的孤儿院考察，最后，这些孩子会被“洗成”身世凄惨的孤儿，再通过正当的收养程序，去到另一个国家。

在这种国际收养的庇护下发生的儿童贩运，柬埔寨是最严重的地区之一。

在这里，有时候只花20美元，你就能得到一个孩子。

而参与者每次海外收养据估可赚取2000-20000美元。

2004年，一名西雅图的跨国收养协调员加林多因为贩运数百名柬埔寨儿童而被判刑。

她通过伪造孩子的姓名、出生日期、出生地和家族史，促成了800多次收养，并从中赚取了920万美元。

她甚至假意通过让收养人向柬埔寨孤儿院捐款的形式来达成收养，但事实上，绝大部分钱都被她挥霍掉了。

但很多孩子就算去到西方的孤儿院也会迟迟找不到养父母。

人权组织的相关人士在许多涉及“Child laundering”的孤儿院调查都会发现，许多孩子就连基本的洗漱、衣着、基础疾病防护条件都达不到，甚至有婴儿睡在生锈的婴儿床上。

就像我们在片中看到的，在郑炳睿回忆里的那个“福利院”一样，谁是孤儿，不过是这些人说了算。

而所谓的“福利”，也不过是那些犯罪者，每个月来挑选孩子，虚假的希望罢了。

三、孩子也分369等，听话的收养，不听话的行乞片中拍到了一段很揪心的回忆。

郑炳睿小时候，曾看到福利院里一个试图反抗的小孩的悲惨命运。

他被人拽着拖行，按在桌上折磨，下一个镜头，他就在街边乞讨，再也站不起来了。

在这里，听话的、好看的，所谓“优质的”孩子可能能迎来收养。

有伤疤、不听话的、所谓“瑕疵的”孩子，就只能小时候当童工，长大了当黑劳工。

更甚一步的，就是加入犯罪团伙。

2016年的普利策奖得主，是揭露了东南亚“血汗海鲜”对“渔奴”压迫的美联社记者，最终2000多名渔奴得到解救。

这些渔奴被以1000美元的价格卖来这里，每天工作20-22个小时，打捞、处理、清洗海鲜，不仅吃不饱、被迫喝脏水，还要睡在笼子一样的狭小空间里。

许多人在渔船上因为长期的重体力工作致残甚至丧命，还有的人，甚至因为动作太慢，就会被船长处死，抛尸沉海。

渔奴的居住状态“如果美国人、欧洲人吃到这些鱼，他们应该记住我们”，一位从本吉纳逃脱的30岁劳工说。

他说在这里死去的劳工的尸首，甚至能堆成一座小岛，“海底肯定尸骨如山”。

有的劳工勉强能得到一座雨林里的坟墓，但墓碑上的姓名，甚至都还是他们被骗来时，伪造文件时候的假名字。

和东南亚诈骗园的产业类似，这些劳工也会被反复卖来卖去，难以逃脱。

缅甸劳工敏特（Myint Naing），在来到这里的时候才刚刚成年，等到被解救离开这里的时候，已经40岁了，而22年攒下来的钱，只有1.5万印度尼西亚币，还不到1美元。

一个“渔奴”工厂被取缔，还会有无数血汗工厂因为暴利存在着。

据国际劳工组织报告，泰国龙仔厝府约有1万名13到15岁的劳工孩子在此工作，一间名为“Gig Peeling”的工厂里，禁锢了近100名缅甸劳工，其中有不少，都是甚至要站在椅子上才能够到操作台的童工。

而他们中的大所述，都是人口贩运的受害者。

四、冰山之下的受害者电影里讲到了贩运孩子、躲避警察、密林众多导致通风不好的“二氧化碳路”，其实在现实中也有类似的情况发生。

2019 年 10 月 23 日，英国埃塞克斯郡的一辆冷藏卡车的拖车中发现了 39 具尸体——31 名男性和 8 名女性——其中有10名是未成年人。

最终涉事者以人口贩运和过失杀人获刑。

最后尸检结果显示，他们都是因为高温和缺氧死亡，就和电影中的二氧化碳路一样，这是个二氧化碳致命车厢。

后来的调查表明，这些受害者都是越南人，甚至还有20人都来自同一个地区。

前面我们说到，“Child laundering”涉及多个组织机构，甚至还会有政府高层，电影里也这样拍了，“安全署长是人贩子”，这事几乎是有现实原型的。

2017年，泰国最大人口贩卖案宣判，被告多达103人，其中带头的，就是当时的泰国陆军中将玛那，他曾任泰南安全部门首长，利用职务之便参与人口贩运，获利高达1480万泰铢（约298万人民币）。

他甚至会为人口贩运团伙“引路”，提示他们从偏远海滩上岸，避过执法人员。

而电影里人贩子的那句让人毛骨悚然的提议：“我再找点鲜货，放到岛上，经常换，慢慢出”，指向的，是犯罪团伙用来放孩子的小岛，某种程度上就是人贩子运用中转和性剥削的“奴隶岛”，这在现实中也有迹可循。

上面说到的案子里的另一名主犯，就是曾任泰国南部沙敦府高级官员的巴主班·昂措迪潘，他被判了75年监禁，因为他利用一些靠近旅游热门地的私人岛屿来当“中转站”，受害者们在这里被送上卡车，随后被送到泰国、马来西亚边境等地。

虽然电影里只是提到了“达蒙在南部海域拥有私人岛屿，涉嫌组织未成年人性交易”，但我们也都知道，在这些一笔带过的新闻中，还藏着许多关于人口贩卖的现实。

比如，就像上面提到的，每年全球人口贩卖的利润约为1500亿美元，可其中就有990亿美元来自性剥削。

这也意味着，人口贩卖、奴役的主要目标，是女性。

根据《2024年全球人口贩运报告》来自156个国家和地区的数据，妇女和女童仍占被贩运人口的大多数，高达61%，而被贩运的女童，遭遇性剥削的比例高达60%。

所以，孩子被被卖去所谓的“欧洲”，真的就能被收养过上幸福生活吗？

谁是孤儿，不过是人贩子说了算，谁的是不是被“收养”了，那还不是人贩子说了算吗？

那不过是又一种人间地狱罢了。

好在电影里，绝望的父母们还能复仇。

好在电影里，还有孩子能回到父母身边。

对于现实里绝望的受害者们来说，他们甚至都不知道要向何处去复仇，因为这种犯罪已经摧毁了“人”本身。

陈思诚监制或执导的东南亚犯罪电影宇宙，已经体系化标准化流水线化，它就像是石家庄正宗安徽牛肉板面，口口声声东南亚，满满国产味儿，多种元素杂糅的产物，是否原产正宗不重要了。

这类电影就像预制菜，不见得多惊艳，但上限和下限都相对明确，踩雷风险也不算高。

陈思诚就是拿这类产品找观众的最大公约数，不用讨好影迷，也不指望拿奖，更不求名垂影史。

就是搞钱，成本可控，高ROI，运气好的话，压中社会情绪，还能爆款出圈，比如《消失的她》。

说真的，这部叫《消失的她2》可能更合适。

“误杀”系列拍到第三部，本身跟误杀也没什么关系了，就是借个成熟IP，延用一套类型叙事，雷打不动的主演肖央。

熟悉而成功的元素处处有迹可循，悬疑、反转、凶杀、黑警、社会话题、宗教视角，就像各种常规调味料，信手拈来。

《误杀3》的故事，已经谈不上烧脑，悬疑还有，但类似反转套路今年已经被另一部东南亚犯罪片《重生》拍过一次。

不过马浴柯剧本更粗放，漏洞大到遮不住，《误杀3》没那么大叙事野心，反而做得更讲究。

剧本做得还算扎实，节奏也更好。

但本片也还是维持陈氏悬疑电影的亲和低姿态，别说烧脑，甚至都舍不得观众费一点脑筋。

但凡有一个观众说没看懂，那都是导演编剧失职。

剧情就各种直拍明讲、倒叙闪回，前因后果来龙去脉心路历程交待得清清楚楚明明白白，重要角色人均一大段闪回戏，半分留白都不给你。

最后免不了啰啰嗦嗦舍不得收尾，每个角色都有结局，这大概也是顺应了短视频时代观众的需要，别给我弯弯绕绕，有话直说。

可还要装聪明装高级，怎么办？

制造悬疑，制造谜题，制造强烈的情绪冲突，再用好用足东南亚背景，大尺度暴力戏送上，这都是既有的成功经验，一再验证，可以一直使用。

肖央的表演很好，演得也投入，但也陷入路径依赖之中，但这个角色还是写出了厚度和深度。

坏人作受害者视角再反转的戏，其实就是把《消失的她》套路再来一遍，刻意用“误杀”，可能多少也有回避的意思，否则真让人看出是套公式的产品，难免要多几个批评。

流水线化从创作角度并非好事，但确实显著提高了生产效率，低频观影人群才是市场消费主力，他们不那么在乎电影的手法、套路和风格，只要逻辑基本自洽，表演基本到位，再加上更大剂量的视听刺激，便可以满足一般需求。

陈思诚在这类电影的品控上，是花了力气下了功夫的，请的都是适合的好演员，故事也多能依靠已经成功的改编剧本或成熟套路，它们构成了电影不算低的下限，也足够吸引观众们买票，这已经是非常成熟的商业模式。

但仅是商业成功，并不能让陈思诚满足，金钱带来的满足效应是会边际递减的。

所以他只挂了监制头衔，然后导筒交给新人，也大差不差。

又花很多精力去拍其它类型电影，但不成功，最后还要回来靠着东南亚赚钱。

会赚钱可能也有负面效果，就是创作能力的裹足不前甚至倒退，我们在《解密》里看到了一颗想当“诺兰”的心，是既要又要，想站着把钱挣了的愿景。

但这愿景显然不是从《误杀3》这类电影里实现，它不差，只是单纯不够好而已。

那作为一个成功商人，你还有梦想吗，这个问题无需回答，需要作品说话。

《误杀3》的最大问题在于，看似聚焦儿童拐卖这样的严肃社会议题，实则是资本驱动的“类型片拼贴”。

从故事结构到情节设计，影片处处迎合市场对“悬疑+反转”的惯性期待，呈现出一种公式化、机械化的叙事模式。

这种类型片的生产逻辑早已固化，从《误杀》《消失的她》到《孤注一掷》，都在重复类似的套路：制造危机感、揭露所谓的社会问题，再通过一个强行反转并且不符合逻辑的结局解释之前的一切，然后混剪一首歌曲，再加一个新反转——仿佛多加几个反转就能让故事显得“高明”。

然而在《误杀3》中，这些反转缺乏足够的铺垫，逻辑生硬，节奏割裂，更像是用AI拼凑出的剧本，为反转而反转。

更荒谬的是影片结尾的“章鱼隐喻”。

导演试图用“章鱼断臂”来表现父母对孩子的爱，并象征犯罪网络的多头操控，暗示绑架链条的复杂性和难以根除的系统性问题。

但这个隐喻的呈现停留在表面，没有任何深度或实际意义。

最终，绑架链条虽被摧毁，社会问题却毫无解答，影片看似对社会问题有所关怀，但实际上只是空洞的表演，甚至连表演本身都显得拙劣。

影片的表演同样令人出戏，几乎每个演员都像在演各自的电影，缺乏统一的节奏和氛围。

段奕宏的表演带着强烈的舞台腔，仿佛随时准备朝观众鞠躬谢幕。

他一本正经地念着台词，语调严肃到过火，导致影院里观众频频在不该笑的地方发笑。

而男女主演之间毫无化学反应，情感推动力几乎为零，所有的情绪戏都停留在表面的“摆拍”。

更离谱的是港台演员的浮夸表演，尤其是反派角色，像是直接从漫画电影里走出来的卡通反派，与影片试图讲述的社会议题完全割裂。

更灾难性的则是片中的外籍演员和英文台词。

影片中的英文对白明显是用翻译软件生成的，发音错误百出，字幕和台词经常对不上。

这种“Google翻译”式的对白不仅削弱了影片的可信度，还进一步强化了割裂感，让原本应该令人不安的剧情变得滑稽不堪，仿佛在看一部恶搞电影。

影片的剪辑和配乐则进一步放大了这些问题。

剪辑节奏混乱，情节衔接生硬，很多段落的转场没有任何逻辑，配乐过于煽情和用力过猛，像是在用声音强行控制观众的情绪。

这种“过度包装”让观众的情感体验严重失衡，反而更清晰地感受到，这是一场“类型片工业流水线”的产品。

如今，国产类型片越来越依赖于这类“社会问题剧”的生产模式，但这些影片对现实问题的影响微乎其微。

《误杀3》的问题在于，它既不是真正的悬疑片，也不是一部严肃的社会问题片。

它试图在商业娱乐与社会关怀之间寻找平衡，但在两者之间都未能站稳脚跟，故事缺乏足够的悬念支撑，所谓的社会议题也只是浅层的噱头装饰。

真正有力量的电影，不是这些流水线生产的类型片拼贴，而是那些能够触及人心、引发观众对现实问题深入思考的作品。

而这种力量，来自于创作者对社会现实的真诚关怀和深刻洞察，而不是一味迎合市场需求，消费观众的恐惧与情绪。

编剧塑造了一个没有丁点可共情的主角，这部剧的存在的意义是什么？

教父、陈浩南、小丑、海森堡这些角色都能找到一个共情的支点。

但这部剧的男主找不到。

他最后炸死女儿和老师的动作，让他之前的所有行为都非常矛盾，极不合理。

这种畜生角色当小卡拉米配剧就挺好，怎么会成为主角的？

谁能找到一个与他共情的点吗？

编剧就是一颗老鼠屎，这部剧换谁来导，谁来演都只能给一星。

我看了刚看完，大为震撼，现在电影是不是都冲着洗钱去的，观影过程中一度很困，整部电影就像个ai写出来的毕业论文一样，这边一榔头那边一棒槌，还是说发行方想用这个ip圈一波钱跑路了？

以下是我看到的不理解的。

1.误杀系列我都看过了，第一部可以，第二部就一般，到现在这一部，和“误杀”有啥关系，不如叫人贩子一，讲述一群人贩子互相伤害的故事。

2.前面介绍男主的背景时，提到男主曾经救过某个富豪的孩子，所以才有了他的公司啥的，这句前面提了，后面也没有回应，意义在哪里3.配乐真的要命了，一下一下的，又不是惊悚片，整这玩意干嘛4.炸死的和闷死的还是很不一样的吧5.男主好兄弟存在的意义就是，需要一个会制造使用炸弹的人，这个角色的功能，给谁都可以。

误杀3观影报告《误杀3》熟悉的老套路，全员没几个好人，最后反转结束。

故事开始是肖央的女儿婷婷在一个类似派对时刻被绑架，警察到来进行调查，肖央咬定是冯斌（狂飕里的老默）绑架的，但警察经过调查发现并不是。

然后肖央收到绑匪的电话，让他准备一亿现金。

肖央想要自己找。

就跟女儿老师佟丽娅偷着去按绑匪的要求进行交易，警察暗中跟了上去。

最终跟丢，而肖央跟佟丽娅坐船离开了。

绑匪对整个过程进行了真播，肖央来到了一个自己小时候待过的孤儿院，在里面并没有找到自己的女儿，而是找到了另一个男孩儿，然后带着这个男孩儿去了码头。

这个男孩的身份是是安全署长的儿子。

在佟丽娅的追问下，肖央说明绑匪的目的并不是 自己的女儿，而是冲着自己来的，绑匪两口子和自己曾经是都是一伙儿的，都是进行人口贩卖绑架儿童的。

而在一次任务中出现了差错。

而当年自己的绑匪头子就是如今的安全署长！

到达码头后肖央先行下车寻找女儿，但并没有找到，而此时安全署长带着警察部队到来抓住了他，这时突 然旁边一辆车发生了爆炸，爆炸中肖央与接应的同伙趁机机逃走了。

肖央找到了冯斌的妻子和儿子对他们进行质问，但他们并不是真正的绑架凶手，于是肖央愤怒的把他们俩都杀害了。

而此时镜头反转，他的女儿和真正的凶手就在隔壁。

此时又一桩老的案件浮出水面。

几年前一艘轮船里面有23个儿童因煤气罐爆炸，全部死亡。

因为肖央女儿绑架案件发生似乎又有新的隐情！

而绑匪的身份进行了揭晓，她是那死亡的23个儿童之一的母亲。

她的女儿。

也是被绑架的，她曾经去过警察局要求调查。

警察局里唯一想要帮助她的女警察也在那起爆炸案发生后的一个月，莫 名的死亡。

所以这些案件石沉大海之后，她想要复仇。

她要求肖央到当年轮船爆炸现场进行直播说明真相，肖央到达后在一群电视里看到了被绑架的女儿和佟丽娅， 她俩旁边都是炸弹，之后警察署长带人来了，段奕宏饰演的队长跟署长发生争执被手下开枪干掉，署长让所有人离开。

剩下肖央和署长谈判，署长道出真相，当年爆炸案和死去的女警察都是署长计划的。

此时肖央身上绑着炸弹并带着引爆器，还拿着可以引爆女儿和佟丽娅身边炸弹的引爆器。

警察署长一枪打在肖央腿上，肖央瘫倒在地，他让肖央做出选择，要么炸死女儿或者被他打死，他再引爆炸死他女儿。

肖央选择了炸死女儿！

而这一切都被死去的段奕宏身上的摄像头所记录，于是警察署长被抓，肖央被救。

然而反转来了！

本应死去的佟丽娅来到肖央病床前！

说明了真相，她，那个女绑匪都是死去的孩子的父母，她们这些死去的孩子父母和作为警察段奕宏共同计划了这些，就是为了向肖央和警察署长复仇！

那个死去的女警察是段奕宏的妻子，当时还怀着孕！

李诚儒老师的“如鲠在喉、如坐针毡、如芒刺背”的含金量还在上升，每次看烂片都无比贴切。

其实看到csc的片子都能猜出七八，无非就是各种模仿、抄袭、缝合的离谱逆天剧情，但是不看又无法客观评价，看了真的是会无语到笑出声，本片完美符合“东南亚犯罪片电影宇宙”的所有特质，只有你想不到没有你看不到，乱七八糟的逻辑，浮夸生硬的反转，虚伪的同情，情绪氛围全靠莫名其妙无比吵闹的配乐烘托，还恬不知耻的宣称纯原创，那确实，人家原版《误杀瞒天记》就拍了两部你也没得抄了呀，合着抄袭自己的片子就不算抄啊？

整个就是《消失的她》➕《重生》，马浴柯看到一定笑死了，自己拍的这么烂的片子居然被c大才子看中缝合了过去，最恶心的是把萝莉岛事件也加进来了，为了噱头为了热点什么都拍都蹭，他恶心观众一直可以的。