侧颜
よこがお,失踪女孩(港),侧脸,A Girl Missing
导演:深田晃司
主演:筒井真理子,市川实日子,池松壮亮,須藤蓮,小川未祐,吹越满
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2019
简介:市子(筒井真理子 饰)是一名善良的护士,她负责看护的对象,是一位癌症末期的名为塔子的老人。基子(市川实日子 饰)是塔子的女儿,她和家人之间的关系曾经非常的紧张。因为市子的介入和调剂,基子渐渐缓和了亲子关系,并且找到了未来努力的方向,她希望自己能够成为和市子一样温柔而善良的护士。 基子的妹妹纱纪(小川未祐 饰)被卷..详细 >
深田晃司对剧作的自信和局限,这个题材也就只能拍成这样了
西鶴一代女、臨淵而立、我們與惡的距離、愚行錄
确实好多侧颜,捋一捋其实简单来说是一个阿莫多瓦式的故事……坏在拍的太刻奇了,但没刻奇到点子上,连最后在草地上玩耍也要来一下多年以后看谁先掌掴谁,这就和只会骚扰的记者/警察/无法理解的学校/护理站一样直给,这样落到大石家大女儿的那条感情线上也显得是相似的算计,在各个议题的表达上既没有区分度也没有表现力 #57thNYFF#
摄影镜头非常不错,很多机位的设置个运镜都能够表达正在发生和潜在发生的故事。双线叙事在类似动物园和迪厅这两段上效果也非常好,但其他部分就太过累赘。但电影最差的部分是在剧本上面,太过于戏剧化的剧情放到一个毫无波澜的故事背景里,十分突兀。想表现压迫感,却显的非常表面化,所有的人物也是很扁平化,就像一伙情绪没有起伏的工具人。
越來越喜歡看這種描寫日常衝突的劇情戲。深田晃司監督自信地遊走於過去和現在兩條故事線之間,挑戰觀眾去揣摩每個人物的動機和彼此間的關係,達到了監督在Q&A裡面講他喜歡讓觀眾自己去思考電影裡的故事的目的。筒井真理子的表演平靜但極其有力度,一個“側顏”但是蘊含深刻的情感。Q&A裡深田監督強調自己傾向用生活裡的聲音做為電影的“配樂”,而不是用音樂去左右觀眾的情感。這一點電影也展現了出來。故事本身是壓抑的,在我眼裡展現的是社會很多時候就是不公平的,深陷其中的自己如果不去抗爭,那麼心地再好的人也會遭到排擠和壓迫。
3.5
类型化故事转入艺术片范畴,视角自然的变深,希望可以凝视经历者本身的内心,而不囿于情节化的段落。但在真的具体操作层面,后半段又不可避免的转入了奇情故事的窠臼,在一连巧妙和抹去时间但未看到变化中,压缩事件与时间总有尽快结尾的导演焦虑。与整体含蓄内敛的整体表演风格相矛盾的是,在一切不言中的深邃表情中,却穿插进超现实的个人梦境,当然是点明心境与想法的直接影像化转述,但却堵住了更多的人物心理分析,仅仅由内部展现来点明情绪与走向,也造成了与莫测面部之间的分裂,更为诟病的是,超现实的拍摄成效并非多好,甚至为了区分现实故意以强风格的行为与装扮出现,放入整体内虽然鲜明,但真的抓马啊。同时在个人向的镜头对准中,视角下缺失了旁人的内里探究,类型片起码还有情绪的铺垫,但在这里近演化为工具性角色,召之即来、挥之即去。
五倍速看完
每个人都有不愿人知的暗面,每个人都愿想要人知的侧面,每个人都怕拨云见雾的正面。
这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好,无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。
麻麻地。
3.5,是那种在观影过程中一边感叹技术很厉害,一边不断确认自己喜欢不起来,的电影。
爱情是自私又无私的,得不到就毁灭。挺可怕的,女主被这个爱慕者毁了。
被救助团体拒绝这里达到了整个电影的高潮,还好女主最终克制住了自己的愤怒,没有撞向基子,最后那段一直拍后视镜的这段视角很赞。筒井真理子和深田晃司合作了几次,都是这种内心复杂压抑的角色啊。
这么多层 很厉害了 @ NYFF 见到导演本人Q&A
不如《诗》纯粹,社会表达是老生常谈,运镜构图却独有鬼魅气质。隐性同性线好评,奔跑中越不过的斑马线,幻觉里走不出的衣柜。
人,孤独、复杂、可悲的生物。
开头我就睡着了
市子讲了两个勃起故事,分别是动物园犀牛的勃起和外甥的勃起,第二个故事给她带来了灾难。而讲述第一个故事是作为复仇的一环,动物性的讯号被传递给池松壮亮,她通过与之发生关系来惩罚市川实日子。但是本身就因为同性恋情爱而不得而遭受陷害的她,用对方的“男友”来惩罚,更有长长的鸣笛宣泄无法实现的杀意,都表明良善本性、智识不足和社会规则禁锢下复仇的无望。
又见壮的美容師(理发师)人设,虽然在和两位姐姐的对角戏之下,暧昧感不及《谁的木琴》三分之一。市川実日子即便套着灰蒙的运动衫,也是百分百的女孩子啊。那种情绪溺水又不带浊气的感觉演的真好,封缄在爱里,又被失重的依赖和厌倦反噬。