导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
我看不懂的都打高分
個人化到了前無古人的地步，能引起的審美共鳴就微乎其微了。電影這麽做是死路一條，不是說好萊塢就好，而是說如果你不能讓人感到真實性，那麽就變成了自說自話。
带有隐喻的剧中剧
非常实验，开场与最后一场首尾相应，开幕闭幕，镜头始终没有离开屋子。剧本双层嵌套，模糊真实与虚构的边界，甚至一度打破第四面墙，隐喻暗讽自我审视。被软禁并没有限制帕纳西一丝一毫的创作力，真是肃然起敬！
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
为什么最后留下女人？
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
阅
半道看出点林奇的意思来。完全不是帕纳西以前电影的范儿，有标本意义。
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
一个人，一条狗，一幢别墅，你写，他拍摄
作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
梦中人
#63rd Berlin#最佳剧本 在虚构和现实之间游移 结构精巧 隐喻十足 互相嵌合的恰到好处
虚实在这部影片到最后反倒不必去区分了。本片最重要的人物是那个女人，她在虚构中的角色作用是非常具体的，一个闯入者和驱逐者。可是回到现实，这个虚构的人物再次出现，仿佛成为了魂魄，而她久久不愿离去的原因是什么，她的位置是什么？
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
影片的开头和结尾很有趣，是连贯的。但中间的叙述非常平淡，要很耐得下性子看
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我看不懂的都打高分
個人化到了前無古人的地步，能引起的審美共鳴就微乎其微了。電影這麽做是死路一條，不是說好萊塢就好，而是說如果你不能讓人感到真實性，那麽就變成了自說自話。
带有隐喻的剧中剧
非常实验，开场与最后一场首尾相应，开幕闭幕，镜头始终没有离开屋子。剧本双层嵌套，模糊真实与虚构的边界，甚至一度打破第四面墙，隐喻暗讽自我审视。被软禁并没有限制帕纳西一丝一毫的创作力，真是肃然起敬！
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
为什么最后留下女人？
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
阅
半道看出点林奇的意思来。完全不是帕纳西以前电影的范儿，有标本意义。
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
一个人，一条狗，一幢别墅，你写，他拍摄
作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
梦中人
#63rd Berlin#最佳剧本 在虚构和现实之间游移 结构精巧 隐喻十足 互相嵌合的恰到好处
虚实在这部影片到最后反倒不必去区分了。本片最重要的人物是那个女人，她在虚构中的角色作用是非常具体的，一个闯入者和驱逐者。可是回到现实，这个虚构的人物再次出现，仿佛成为了魂魄，而她久久不愿离去的原因是什么，她的位置是什么？
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
影片的开头和结尾很有趣，是连贯的。但中间的叙述非常平淡，要很耐得下性子看