电力之战

1904年，一份报纸称威斯汀豪斯为A Big Man With a Hundred Thousand Horsepower Inside,The genius of the age，胸中有雷霆万钧之力的时代天才，我整理了一下他的年谱，并简单交代了一些背景资料184610月6日，乔治·威斯汀豪斯出生。

1864在海军服役。

1865乔治·威斯汀豪斯获得了他人生中的第一个专利《旋转式蒸汽机（rotary steam engine）》1869乔治·威斯汀豪斯获得空气制动机（西屋公司名称）专利许可，威斯汀豪斯担任西屋空气制动机公司，该公司开始实行取每天工作9小时，每周工作55小时的工作制（*在当时属相当人性化的工作制，电影电力之战中有提到）。

*后西屋气动制动器公司（Westinghouse Air Brake Company）更名为Wabtec Corporation(西屋制动)，2014年Wabtec并购了法国铁路设备制造商Faiveley ，2019年并购老对手通用电气GE的运输部门GE Transportations，三家百年老店合并。

目前Wabtec总部仍位于匹茨堡，并且是全世界最大的铁路设备制造商之一。

Wabtec的工程师文化：思他人之不能思，造他人之不能造，提供有意义的产出Imagining things others don’t，Building things others can’t，Delivering outcomes that matter。

*Wabtec简介：https://www.wabteccorp.com/sites/default/files/2019-02/Wabtec%20Company%20Overview_1.pdf

1867与Marguerite Walter结婚。

1871西屋气动制动器公司开始实行周六半天工作制。

1872发明自动空气制动器。

1878第一家位于美国外的空气制动机公司于法国Sevran开业。

1881西屋机器公司成立（主要生产蒸汽机和蒸汽涡轮等）；西屋制动器公司（Westinghouse Brake Company）于伦敦成立。

1882组建联合道岔和信号公司（Union Switch and Signal Company）。

1884西屋制动公司德国汉诺威分公司成立。

1886西屋电气Westinghouse Electric Company成立。

*西屋电气字在随后的一百多年中，曾在发电设备、输配电、燃气轮机、电子、核反应堆等多个领域做到全球领先，但现在的主体已经演变为CBS传媒集团，并陆续将工业部门出售，例如燃气轮机业务买给西门子后再被二次转卖给安萨尔多，目前世界燃气轮机前四中，西门子、三菱-日立、安达尔多都有西屋的技术渊源，只有GE未使用；西屋的电子事业部曾是MEMS的发明者和美国最早最大的雷达供应商，后出售给了诺斯罗普格鲁曼；西屋公司的最后苗裔核电事业部于2017年破产重整（不是停止经营），西屋公司的三代AP1000核电和军用反应堆（海狼级S6W、尼米茨级A4W仍是世界先进反应堆）。

而后西屋电气已更名为CBS传媒，2019年与Viacom合并为Viacom-CBS，现时为世界最大的传媒集团之一，在美国与迪士尼与Comcast竞争，大家熟悉的生活大爆炸等剧集、派拉蒙、MTV频道都是他们的作品或子公司。

1889位于Wilmerding的空气制动机工厂开工。

1890西屋开始制造电力机车的电动机。

1893西屋电气公司为芝加哥哥伦比亚博览会Columbian Exposition提供照明。

（*灯泡之战中，西屋与爱迪生的专利官司在2018年被德惠律所（Dorsey & Whitney LLP）评为史上十大专利战争第一名，而西屋的代理律师Paul Drennan Cravath是美国现代律所制度的奠基人，20多岁初出茅庐的Cravath为打这场官司组建了一个团队，这个团队发展成了今天的Cravath律所，近年连续多次荣获Vault全球第一律所）*关于灯泡发明的故事：https://blog.bricsys.com/who-invented-the-light-bulb/1895西屋电气的主要生产基地在东匹斯堡竣工。

1896西屋公司在尼亚加拉瀑布建成水电站，使用西屋公司制造的水轮发电机。

*发电机虽是西屋公司产品，但上刻着巨大的特斯拉Tesla名字及其持有的专利号，这与片中芝加哥博览会场景一致，特斯拉曾写到：威斯汀豪斯，在我看来，是这个世界唯一一位在这种处境下，能够让我的交流电系统打败偏见与金权，他是全世界上品格最为高尚的人之一，美国应该为他感到骄傲，他具有巨大的人格光辉. "George Westinghouse was, in my opinion, the only man on this globe who could take my alternating-current system under the circumstances then existing and win the battle against prejudice and money power," Tesla wrote. "He was one of the world's true noblemen, of whom America may well be proud and to whom humanity owes an immense debt of gratitude."所以片子威斯汀豪斯的人格魅力真的是非常还原。

1898西屋公司俄国圣彼得堡分部成立。

1899西屋电气英国公司于伦敦成立，在曼彻斯特设有工厂。

1901西屋电气巴黎公司和Le Havre、Freinville工厂成立，西屋电气德国公司于柏林成立。

1903加拿大西屋公司成立。

西屋救济部门成立（伤残救济、医疗服务）1904美国American Mutoscope & Biograph Co.电影公司（后1907年与爱迪生电影公司合并为美国电影专利公司）为西屋工厂拍摄系列短片（美国国会图书馆网站有相关资料）。

路易斯安纳采购博览会上，西屋公司举办了几项大型展览，并播放了上述影片，同时为博览会提供了电力。

（*此时的西屋公司价值1.2亿美元，拥有约50000名雇员，在美国拥有9家工厂、加拿大1家、欧洲5家）

1905为曼哈顿高架铁路（*就是Highline Park改造前那种高架铁路）和纽约地铁提供电力。

1907威斯汀豪斯失去了他所有公司的控制权（*由于1907年大萧条）。

1911威斯汀豪斯割断了与他所有公司的联系。

1914威斯汀豪斯逝世（*他和妻子被安葬在阿灵顿国家公墓）。

1918在威斯汀豪斯死后4年，他获得了最后一个专利授权。

（*共获得361项专利，如果说爱迪生以发明家文明，威斯汀豪斯在美国被称为“Greatest living Engineer在世最伟大的工程师”） 根据美国国会图书馆资料整理；关于西屋电气和通用电气往后百年的故事，如果大家感兴趣我可以写一下。

为历史上的科学家立传的传记群像电影并不多见。

本片围绕电力之战，描述19世纪第二次工业革命时代，爱迪生与威斯汀豪斯两大电力巨头就直流电与交流电展开竞争和对峙的全过程。

当中还夹杂着特斯拉发明交流电发电机的故事发明家总是偏执、有个性、疯狂的。

片中爱迪生、特斯拉身上都表现出这种特质。

但整部影片没有亮点，没有花火，令人感到些许无趣。

卷福大概是最被偏爱演绎天才的演员了。

说话语速快，吐字密度大，有点神经质，注定是怪咖。

《霍金传》中的霍金、《梵高：画语人生》中的梵高、《神探夏洛克》中的福尔摩斯、《模仿游戏》中的图灵、《电力之战》中的爱迪生······《电力之战》讲述爱迪生与乔治·威斯汀豪斯、特斯拉之间关于直流电与交流电之间的竞逐之战。

影片气氛一流，表演精彩，但故事密度不够厚重，情节不够聚焦，使得很大程度上沦为了流水账般的历史报告简摘。

《电力之战》让世人重新认识了特斯拉。

不得不说，在我们的教育体系中，学校课本的选材很大程度上影响了我们对全局和整体的认知，以至于在很长一段时间内，我们只知有爱迪生，不知有特斯拉；只知有马尔克斯，不知有博尔赫斯；只知有梵高，不知有塞尚。

最后，感谢特斯拉和威斯汀豪斯对电力所做出的巨大贡献，让我可以安静地打开电视；感谢爱迪生对电影所做出的巨大贡献，让我可以选择这样一部美好的电影。

电力之战》其实跟我想像的不太一样，它的题材是很有意思，在伟大发明的背后，原来还有这样的故事，但国外影评没有很给面子，有些说法是剧本步调问题，看完之后也就明白为什么了。

《电力之战》的说故事方式有点乱，会在不同场景间切换，且每个桥段都还没讲得很清楚就切换了，一方面是对于故事的理解有点辛苦，但这我觉得还好，因为慢慢还是会拼起来，比较会影响我的是感受度，情绪的累积不太容易形成，因为角色还没有什么展现心情的机会就切换了，太零碎的感受是拼不回来的。

对角色的关心也就不会很高，这点会直接影响融入电影的程度。

好在几位演员都很不错，即使他们的桥段很片段，也靠演技尽量把能呈现的呈现了，所以还算是有补救作用。

最明显的是电影近尾声的一场对手戏，只是两个人对话而已，但聪明的比喻、话中有话，加上两位好演员的语调、神情，说出了一种复杂的敌友关系，能够成为难缠对手的人，某种程度上，也是和你旗鼓相当的高手，就算因为个性或其他原因而永远不可能合作，有个这样的人存在…仍是种很微妙的感觉。

即使电影没有舖陈得很好，两位演员也是把这么抽象的东西演出来了。

如果把上述的感受度问题拿掉，单看《电力之战》要讲的主题，是还蛮有趣的，我们都知道爱迪生发明了电灯，但就只有这么一句话，背后是什么样的背景？

对于没有刻意去了解这些的观众来说，《电力之战》是让我们对于我们所熟悉（甚至视为理所当然）的电流有更多的认识。

首先，《电力之战》可以看到有电力发明之初，所遇到的技术困难是什么，以及发明家们怎么样去开发新产品，并不是一个人关在实验室，而是有自己的团队、公司，很重视专利，且不是宅宅的科学家而已，也会想卖东西，想占有市场等等。

既然有扯到钱和名的问题，就会有斗争。

所以《电力之战》也可以看到爱迪生以及他的头号对手威斯汀豪斯之间的你来我往，这大战并不只是谁先发明出什么，因为电流不只是电流，也会涉及到如灯泡、发电机、变压器等等，怎么利用这些东西的特点来卖自己的电流，不仅是科学，也有行销、人脉、资金、技俩等等因子，甚至可说天时地利人和都有关联，并不是「爱迪生发明了供电，大家就有电了」这么简单的，别忘了，有人的地方就会有竞争、利益、名声、面子等等问题。

超清支援，公众号“影漫博士”已收录这些议题本来就有趣，加上这是一个平常我们不会看到的战场，增加了它的新鲜感，却又因为电流是我们生活的一部分，这新鲜感中还带有熟悉感，让《电力之战》的故事有蛮好的优势。

我必须要说，我觉得这个故事可以讲得更好，《电力之战》所用的呈现方式，对我个人来说并没有很理想，可是因为题材有趣演员又好，多少可以压过这些呈现方式的不足，我会建议兴趣是来自题材的观众去看《电力之战》，我自己看完确实觉得这题材很好，但若对题材没特别兴趣，单纯是要看电影的观众，可能会看到比较多缺失面（但也不至于太糟，只是相对于这种卡司和题材，可惜掉了）

2019美国剧情片《电力之战》，根据真实历史改编，全球累计票房1221万美元，定级PG-13，豆瓣评分6.5，于2020年8月28日引进国内上映。

本片的观众评价两极分化非常严重，负面评价说本片平淡无奇、平铺直叙、流水账，我的感受倒还好，没有有些观众说得那么不堪，剧本编写得的确有些流水账，没能跌宕起伏，不过导演对节奏的控制还是挺好的，毕竟真实历史就是如此精彩，所以就算是平铺直叙，观赏性和娱乐性也还是蛮高的。

本片的配乐非常与众不同，也是观众评价两极分化的元素之一，我觉得本片的配乐不错，将一个史实流水账衬托出惊悚紧张的氛围，有效地提升了剧情的紧凑感。

不过，本片的配音更适合惊悚片，对本片这样的史实剧情片来说确实有些不太搭。

对于不了解电力之战这段科学史中的经典故事的观众来说，本片是一部非常好的科普电影，尤其推荐青少年观众观看。

我对那段科学历史只是有所耳闻，并不非常了解，通过本片很涨知识，也深深体会到我们今天美好生活的来之不易。

本片以我们耳熟能详的爱迪生为主角，讲述了三大科学家之间争夺未来主导权的故事。

通过本片，可以让人更加熟悉那段难忘的科学历史，了解真实、人性、并不完美的爱迪生，了解我们今日司空见惯的“电”曾经波澜起伏的经历，让我们知道爱迪生不仅是个发明家，也是个靠发明致富的企业家。

既然是企业家，必然就面临着激烈的市场竞争，这正是本片的主线。

本片让我们以影像的形式重温小时候了解到的那些爱迪生的发明故事，除了直流电、交流电、电灯、留声机、电影、发电机、马达以外，还可以了解到人类历史上第一把电椅的来历，人类历史上第一个被电刑处死的罪犯，还有人类历史上第一个被人工电力电死的动物（马）。

本片中有中国元素，在最后的世界博览会上，有一个老妇在用毛笔书写汉字（虽然写得实在是不咋地，愧对于中国博大精深的书法文化，我想是本片的导演对中国书法不了解的缘故，所以随便找了一个能写毛笔字的路人甲）。

本片有大量CG特效参与，主要体现在用CG特效还原了1880年前后的美国场景。

还记得两年前看完美剧《天才》的第一季，那时直呼爱因斯坦渣男；去年年初看交流电纪录片的时候了解到爱迪生为抹黑交流电到处表演将各类动物电击致死的惨剧，也是直骂人渣；当时似乎有这么一种感受：有些在历史上留下不朽名声的人，似乎都有点反社会人格，即他们本就同其他人几乎是两种动物。

或许他们在某些领域有着卓越的成就，但他们几乎跳脱了我们平常所认为的道德约束，对这些都不以为然。

但今天看的《电力之战》实在有点颠覆我曾经的这个想法，影片里卷福饰演的爱迪生，很精准地还原了我在纪录片里认识的那个人，但我从中得到的感受，却不再是一年前那样充满了道德批判了。

影片里的爱迪生，是个复杂的人，他因为不希望自己的发明造成他人的受伤和死亡，坚持使用相对更加安全的直流电，但在和交流电抢占市场的过程中，却也违背自己的原则，为政府发明了电椅，借此向大众宣传交流电存在致命的危险。

他会夜以继日地扑在工作上，但妻子子女的呼唤，总能唤起他的柔情，立刻丢下手头的工作，做一个好丈夫、好父亲；在妻子因为脑瘤去世之后，每隔不久总有他一个人反复播放着留声机中妻子录音的画面…。

他对员工要求苛刻，甚至有些不尊重，为此逼走了原本为他工作的特斯拉，但当他自己被清出管理层时，也会祝接替他的原来的下级好运，并不遗余力地提供帮助…而在影片快结束的时候，威斯汀豪斯和爱迪生偶遇时问他，当你的灯泡成功的时候，你是什么感觉？

爱迪生缓慢述说着：最初我们就不抱希望，没人觉得那是可能的，但后来我们开始能亮10秒钟、1分钟、亮10分钟的时候，我和同事们喝酒庆祝了，再后来20分钟、30分钟…1个小时、两个小时…后来到13个小时…看着那个亮了10多个小时的灯泡，那就像是一个正在弹奏莫扎特的圣婴……这里不得不点评一下卷福的演技，给爷看哭了，那是一种每一个曾为某个事物有过长期艰难求索的人都会有的目光，那种痴迷与沉醉，是远超单纯的快乐的一种无法言说的感情。

在这一刻，我完全喜欢上了这个复杂而又伟大的发明家。

曾几何时，我会喜欢的形象是像蝙蝠侠、美队那样近乎扁平的人设，纯粹地坚守着心中的正义。

但在现实中，几乎不存在这样的人。

人性终究是复杂的，也因为复杂，才显得真实，而在这复杂之中，闪烁着的那点纯粹，则使人变得伟大。

下面单纯说说电影本身，后半段有点昏昏欲睡…整体剧情毕竟还是平淡了点，没有太多能让抓回你注意力的地方，建议睡好了看。

导演试图将重点放在爱迪生，特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上，借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象，并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西，还原立体而富有阴暗面的历史伟人。

在电影中，导演使用了大量的镜头语言，去强调两位发明家之间的对立关系，以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响，从而展现了发明家的某种悲剧性——他们不再是纯粹的发明家，并且因此丧失自己珍视的东西，无论是自己的初心、还是在意的家人。

首先，在第一个镜头，爱迪生站在一片白茫茫的虚无之中。

这个画面对应了之后威斯汀豪斯助手对他的评价，“他建立属于自己的现实世界”，从无到有去发明一个空旷世界需要的一切，正是对爱迪生发明家身份的强调。

但是，在这样的形象的另一面，爱迪生所表现出的阴暗面，也马上被揭示出来——与总统谈话时的咄咄逼人，以及随后对威斯汀豪斯晚宴邀约刻意放鸽子来羞辱的敌对表达。

可以看到，通过开篇的这两段，已经将爱迪生其人的两面性，都表现了出来。

行到这里，电影的表达都是非常顺畅而易于理解的。

但是，接下来，导演却似乎陷入了一种对于“视听化电影表达手法”的过度滥用之中。

在他的设计之中，爱迪生的人际交往和沟通能力较差，由此才恶化了他对于其他发明家的针对态度。

在总统的一场戏中，导演安排爱迪生的儿子用摩斯电码与爱迪生偷偷交流，而后妻子的葬礼上也同样表现了爱迪生和儿子用摩斯电码的互相安慰。

另外，爱迪生对妻子爱意的接收，也同样要在妻子死后、通过录音机，才能够完成。

导演用“爱迪生与人的沟通需要拐弯抹角”的方式，来表现交流能力的低下。

但是，对于这一点的表达，导演只是一味地使用打电码的手指特写、听录音机时由虚化到清晰的变焦，这样的镜头语言，去强调阐述。

而相对地，爱迪生在与其他人的沟通中，具体是怎样表现出沟通能力差的，就只剩下了对下属和特斯拉的粗暴这种片段化的东西。

而对于维斯特豪斯与爱迪生之间的敌意，导演同样犯了这个问题。

当爱迪生接到威斯特豪斯的公司发展兴隆时，导演给到了一个“爱迪生爽约时火车在威斯特豪斯面前经过不停车”的闪回，来表现爱迪生心中针对情绪的重燃。

而威斯特豪斯这边，当他被爽约回到家中，导演也同样切入一个闪回，展现他“被枪支威胁”的回忆，并加入威斯特豪斯枪支的特写，来说明他此时感受到爱迪生敌意后反击以敌意的内心。

在这两段中，导演用了镜头表达的方式，但在剧情层面上却显得非常吝啬。

一切都以电影试听系统来完成表达，这就造成了电影观感的不通顺。

两段闪回，由于缺乏剧情台词的同步呼应，而显得有点莫名其妙且拖乱了节奏。

而威斯特豪斯那段闪回，更是剧情层面上无甚意义，前后缺失只有一个片段瞬间式的回忆画面，完全是单纯为了表现威斯特豪斯的敌意而设计。

同样地，当导演试图表现互相针对的敌意之战的全面化激烈化之时，镜头语言再次占据了绝大部分表达空间。

导演设计了一个“镜头拉近地图上的灯泡，来表现战事蔓延”的镜头语言规则，多次使用——首先是后接特斯拉的抵达美国，“特斯拉加入战局”；然后是“地图上灯泡点亮而后镜头拉近”，后接威斯特豪斯在美国的业务扩张，来表现战事在全国范围的铺开。

另外，导演也用了“电线杆密布而天空中乌云笼罩”的慢镜头、“城市地下电线工程全面展开”等画面，来表现电力对决的压抑放大和在城市内的蔓延。

但是，也同样地，导演再次抛弃了剧情层面的表达，而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在笔记本上画图，都能够说明他加入战团的意思，但成片里我们在那个部分中甚至不知道他是谁。

类似的情况，也发生在对爱迪生之负面影响的表达中。

爱迪生沟通能力的差劲和对人的敌意，让爱迪生的妻子被迫受到同化，也表现出对人的敌视性倾向——与女记者一幕，拍摄二人侧面的正反打时，导演特意没有按照常规一样、人物放置在背向的边缘，而让二人的朝向上留出足够空间，而是反其道而行之，加强了爱迪生妻子对对方的矛头所指。

而这种同化和爱迪生造成的压力，也让妻子不堪重负，得病死亡。

而这里，压力的展现，仍然是镜头——针管的特写，而非而妻子在表现上的任何直接抒发。

而类似的“镜头画面强调针锋相对”的用法，也在“脸孔特写”上得到应用。

镜头怼到人面前，可以造成观感上的压迫，而表现出三个发明家间的互相敌视。

而类似的用意，也体现在了人物对话时的剪切上：刻意加快的正反打和全景切镜頻率，加大了一种针尖对麦芒的紧张味道。

在电影中，爱迪生对待发明的态度，是有变化的。

起初，他反对以发明杀人（军火发明的邀约被拒绝），而后因为对对手敌视的竞争心，让他接受了“谋取生命”——先为了打击交流电的危险性而电死马（同样拉闸前给马特写），后同意政府的电刑提议、让自己的发明带给人痛苦。

这一条持有发明而对待死亡的态度的线索，是电影里剧情层面上比较清晰的局部。

但这里必须要说的是，在这一块，导演有些失去节制地运用了试听语言：先特意闪回了绞刑死亡犯人的痛苦，然后更是用马、豹子、猩猩、人的动图平铺入画面，后接图中人自首并死于首个电刑的报纸特写，来表现“杀死动物（马）即等于杀死人和痛苦的给予”的信息，强调爱迪生为了竞争而扭曲的初衷——为了打击对手，他不再坚持不为杀生而发明，而杀死了马，而有了开端也就会马上进一步去“杀人”。

但是，在那一段之中，绞刑场面的突然冒出，实在是太过于突兀、且和主干剧情的表述割裂了，很容易让人难以理解。

因此，在这部电影里，充斥了太多试听语言先行而剧情薄弱的手法安排——再比如，导演想表现发明家的黑白两面性，就通篇大量用倾斜视角构图来拍摄人物，从而表现人物的矛盾性。

这个表达本身是没有问题的，但问题在于：用的实在太多，而剧情层面的表现又略显单薄（只是三家互相逐步升级扩大的开战，三人不知底线的互相攻击），镜头本身就显得非常泛滥而刻意但又装腔作势了——这也是本片最大的问题所在：电影语言批发上场，剧情层面却难以充分对应，被孤立而又数量极大的电影语言表达，就只能变得语焉不详了。

在相当多的段落中，导演本可以轻易地给出更简单直接的表达方式——比如通过自述来表现妻子的压力、用交流的不畅来表现爱迪生的沟通困难、直接拍摄爱迪生为了利益交换而接受电刑应用——但导演却非要剔除剧情层面，用一堆特写慢镜和闪回来表现，仿佛为了抬高作品表达手法的层级而在绕弯子，“不说人话”。

但是，值得赞扬的是，在电影的后半段，剧情层面的问题得到了改善。

叙事分成了两个阶段来进阶，表现发明家改变的不同阶段：伴随着战争的深化，爱迪生和友商的敌意也让他们愈发走向黑暗化。

电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件构成一个阶段，第一个主题是“死亡”——爱迪生对发明应用于杀人的认可，扭曲了本心，他也借用“死亡”来攻击对手的交流电事业，而威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故，这一切都说明了二人之间斗争心愈发失去下限的膨胀、以及随之而来的初心目标的变质。

而作为另一条线索，商业巨头借助商业规则的涉入也改变着发明家们的世界观：特斯拉由于筹备公司时的商业合同，导致专利权丢失；威斯汀豪斯在交流电事业受挫的压力下被迫接受了巨头企业的收购、认同巨头使用直流电的决断，而面临对爱迪生的败北，但虽然嘴上安慰着自己“一直想与爱迪生”合作，但他的心里仍然不甘于竞争的失败---对妻子自我解释的一段中始终摇晃的镜头，点明了威斯汀豪斯此时内心的动荡。

而在这一段之中，由于剧情层面的表述的厚实，镜头语言的丰富也就不再显得泛滥、而与剧情表意呼应了起来。

在爱迪生发售留声机的段落，导演的手法，是为了拿下芝加哥而对技术上还需完善的留声机进行提前发售的爱迪生、与打台球时争强好胜的特斯拉的交叉剪辑二人斗争意识的再次加强：特斯拉被商业规则玩弄而沦落但仍然保有好胜心，爱迪生的发明家属性却开始屈服于商业性。

这样对比性极强的交叉，使得特斯拉的保有本心和爱迪生的变质形成了反差。

而到了威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电而打压事业之后，导演也用了一个漂亮的镜头平移，扫过交流电灯泡的熄灭和直流电灯泡的点亮、最后将镜头落在威斯汀豪斯的脸上，极其高效简洁地表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响，而后又用一个对巨头职员的拉伸镜头，说明了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化。

而“纯商业化斗争”的进一步深化，则成为了第二阶段：爱迪生为了取胜而接受西门子收购，而其他两人则以一个“利益永恒而非敌人永恒”的标准商人逻辑，联手做掉爱迪生——至此，三个人已经变成了彻头彻尾的商人，不再是单纯的发明家了。

在这一阶段的起始，威斯汀豪斯无法忍受竞争落败的情绪，而决定继续开战（此时镜头语言部分，配合以再一次的“被枪支威胁”的闪回）。

而另一边，爱迪生接到商业巨头的电话，被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”，而竞争的焦虑开始迫使爱迪生更深度地拥抱商业，从而在竞争中获胜（镜头语言上，反复对爱迪生和投资人进行镜头拉伸，来表现“主导竞争胜败的商业”对爱迪生的步步迫近、逼着他逐渐深化的变质）。

而这种逐步深化的竞争以及其促成的拥抱商业的自我转变，才导致了爱迪生在“电椅制造获得官方支持”并且利用“杀人电”来攻击交流电的决定（“死亡”线索的进一步延伸：爱迪生在这条路上走得更远了），并最终引导出了对手的反击、最终二人在纯商业层面上、以合伙和并购为手段的互相攻守和胜负。

而与此同时，虽然本段中仍然有大量的镜头表达的使用（比如延续前半部的人物构图法：拍摄人物时的倾斜构图、将人物放置于画面一侧而非常规的中间，来表现人物内心的挣扎以及逐步扭曲）。

以及，在威斯汀豪斯以商业标配的法律手段反击“杀人电”之前镜头给到的“美国地图上被直流电灯泡包围的唯一交流电灯泡”的特写来作为“竞争的压力对威斯汀豪斯影响作用”的表达，还有威斯汀豪斯被竞争对手影响的“闪回”的反复应用、爱迪生与秘书争辩自身原则转变时作为主照明光的“交流电的红光”，都是镜头层面上的关键表述。

但剧情层面的内容与其形成了良好的对应，使得所有的表达变得准确而又丰富了起来。

这就在剧情层面呼应上了镜头语言的表达：发明家互相之间的敌意深化和竞争扩大，是会让他们的初衷扭曲，从单纯的发明家变成一个无所不用其极的商人的。

作为电力大战的结局，导演将“杀死生命”和“商业化”两条线索进行了合拢，借助电刑和交流电点亮世博会的交叉剪辑（特别是两个推杆的同步剪辑），来说明了自己的想法：发明家扭曲“不为杀人而发明”的初衷，同时变得彻为了底商业化，一切为了竞争的胜利。

而在收尾的部分，导演又似乎给作品注入了一些希望。

威斯特豪斯对爱迪生发问：想想最初发明持续13小时的灯泡时，你是多么兴奋。

这一句话，就道出了导演想表达的根本：发明家的初衷，都只是为发明而雀跃（开头部分当威斯特豪斯夫人问到爱迪生对什么感兴趣，镜头马上转到爱迪生对着笔记本思考列出的发明），但在现实世界中，为了争取自己发明继续开展下去的平台和机会，只能被动地被情况所迫而扭曲成一个无下限而又对同行带有敌意的商人。

现实世界的客观情况，迫使发明家进行“战争”，而让发明家变成了黑白双面性极强的复杂人性，并深刻地影响了家人从而让他们失去自己在意的东西，成为了一出悲剧舞台中的主角。

但在这里，经由此发问，竞争失败的爱迪生和威斯特豪斯，却仿佛意识到了自己的堕落而达成了和解。

并且，这样的乐观也延续到了电影的最后一幕。

借助开头结尾的呼应，导演的处理是非常微妙的。

首先，他在悲剧里留下了一点希望，让爱迪生经历一切后承认败北（对自身本心丧失的醒悟），转去电影业继续发明，从而回归了纯粹的发明家。

在开头的第一幕，他身在一片白茫茫的虚无，似乎要如秘书所说，用发明填充整个世界。

这就是他的发明家初心。

而到了结尾，白茫茫消失，他身在瀑布拍摄电影——发明追求的新依托。

这种首尾的对仗，让爱迪生在电影领域里找回了本心。

并且，这样的首尾安排，就像电影里特别注重的运镜和剪辑节奏的处理一样，让电影在纯技巧层面变得“高级”。

但是，与此同时，导演又在电影中放置了特斯拉这个角色---当然，任何谈及爱迪生和“电”的电影，都无法忽略这个人物。

而在本片中，导演并非完全“为了用特斯拉而用”，而是将他作为了一个符号：在竞争和商业化侵蚀之中，保有了发明家“醉心于创造”之单纯本心的存在。

即使他也被商业规则收走了自己的专利权和公司，但他的竞争心依然没有让他走上彻底的歪路，而仍然思路单纯、只以科学真理的事实为根据行事（在爱迪生为了打击对手而扭曲交流电事实的同时，特斯拉公布自己的发明从而维护了与自己没有利益关系的威斯汀豪斯）。

如前所述，特斯拉在本片中，起到了对爱迪生的反面衬托作用、去突出爱迪生的逐步迷失。

但是，在作品的结尾，特斯拉的意义更上了一层。

他与威斯汀豪斯合作，将自己的发明推广了出去，看上去这是一个乐观的结局。

然而事实上，熟悉特斯拉历史的人都会知道，这个天才的晚年遭遇了什么样的事情。

因此，当我们抱着这个被影片本体隐去的史实再次观看这个结尾时，威斯汀豪斯对特斯拉的合作也不过是前半段中特斯拉与商人合作的又一次重复、一次商业对发明家的再一次利用而已。

而特斯拉的命运，也必然会像前半部的结局一样，走向失败。

在导演对于特斯拉的运用之下，转投电影而似乎找回自我的爱迪生的最终命运，似乎也从希望变回了悲剧：单纯的发明家终究只能失败，而想要竞争胜利，则无法回避开对自己的扭曲。

虽然这部电影的后半部有所改善，我们也始终无法忽视影片在漫长的前半部里的问题：电影镜头表达过多，剧情层面的信息单薄，导致影片陷入了语焉不详和故作深沉的状态。

但这也并非是本导演的独有问题。

在艾德哈里斯和黛安克鲁格主演的《复制贝多芬》中，学院派出身的导演，就在《贝九》首演一场戏的拍摄中，施加了频繁而让人几乎呕吐的“镜头快速旋转”“快速剪辑”“人物表情大特写”“镜头巨震”，来体现这部横跨古典乐派和浪漫乐派的交响乐巨作的震撼程度。

对于一部电影而言，前半部的地基和引导作用是非常重要的，它陈述人物的基本设定、指引作品的主题走向，而本片的前半部由于剧情上的过于弱化、以及导演对镜头手法的深切沉迷，从而严重动摇了这个地基。

拍的很漂亮而完全含蓄，只是技法上的展示，而将一切表达变得清晰而精确，才是一部对公众电影所应该达到的目的。

镜头语言，其作用绝非“为了技术而技术”，而是在于提高表达和叙述的效率、并且避免太多平铺直叙的直白，就像电影后半部所做那样。

显然，如何恰当地平衡剧情层面和电影语言层面的表达分量、如何防止电影陷入一种创作者自娱自乐且故作矜持的技法卖弄的氛围，是很多导演都亟待提高的部分。

作为本片来讲，于镜头语言层面的精雕细琢，赋予作品以灵巧的表达和高端的技术，但前半部于叙事的单薄，又让这些技艺的精巧，变成了绣腿花拳，失之于苍白。

满分 ，我想打120分可能本身自己就是个电气小透明，崇拜爱迪生，崇拜特斯拉，也知道两个大佬之间的恩恩怨怨，但是但是1.没想到导演的拍摄 和叙事手法高级呀！

其中一个场景：从一片黑暗中踏着泥泞宁静地走来，爱迪生用灯泡照明了整个世界，有点儿惊天魔术团的意思啦哈！

牛 牛 哇！

2.演员演技爆棚尤其是卷福，爱死卷福啦！

咬着小嘴唇的那种内心的纠结，爱死啦！

3.画面的质感优秀道具服装，拍摄的画面太优秀啦！

分分钟截屏下来就是壁纸（不过没怎么说神级特斯拉，可能是大神的思维有太多专业知识啦）总之是一部看完想二三刷的电影，好久没有这样开心的观影体验啦！

电力之战10分 我看哭了 伟大的人 伟大的思想 伟大的时代 如同特斯拉所说的推动人类进步的是思想爱迪生聪明 能言善辩 发明无数 出名早 骄傲固执己见，内心不够宽广 始终认为对手一开始窃取了他的研究成果，但这不能就说他人品非常差，因为 人性本来就是多面的 很多研究人员、领域专家、天赋过人或是过早成名的人往往都有着强烈的自信 很难接受别人的质疑，更别说成为竞争对手了。

所以他会在交直流电竞争过程中利用自己的名誉声望打压 诋毁 甚至抹黑对方。

他的对手铁路大亨 乔治.威斯汀豪斯(george.Westinghouse)，一个实业家 发明家，一个忠厚 诚实 正直 格局高 淡泊名利 心胸宽广的人最终用事实和行动赢得了电力之战，这部电影的意义之一就是告诉后人 人类历史每前进一小步，都不是一个人（最出名的）的功劳而是一群人一代人的共同竞争 努力推动发展的。

神秘的特斯拉 有个性的特斯拉 帅气的特斯拉 电影没有讲述太多，但他最后孤独而终 负债缠身，我们可以想象他在研究发明创造的一生中公开的未公开的 成功的失败的 惊人的成果一定不会少愿每一个研究人员 知识分子能够像Westinghouse说的那样 “您可以不建栅栏”，知识产权需要保护，但是心理上假想的栅栏还是少些，格局高些。

节奏感在线，这么多的内容或许做成4-5集的迷你剧讲述会更好。

不过卷福这次不灵了，爱迪生应该是他最让人留不下印象的高智商角色。

是的 爱迪生发明了电影 才有了我们现在不可缺少的精神食粮和爆米花时光 要知道在影星出现之前 被人们熟知的喜爱的崇拜的仰慕的想得到签名的很多都是科学家 在这样的背景下 才雄辈出 如果你对特斯拉有好奇心 也不要错过本片 讲述1880年，“电灯之父”托马斯·爱迪生（本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch 饰）与铁路大亨乔治·威斯汀豪斯（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）为争夺全美乃至全世界的电力供应系统，展开连场恶斗。

爱迪生发明了直流电发电机，威斯 汀豪斯研发了交流电发电机，当两大发明家明争暗斗之时，神秘后起之秀（尼古拉·特斯拉 Nicholas Hoult 饰）突然出现…三位电力巨人会如何改变世界