沙尘暴

惊叹于编剧的巧妙设计，每当我觉得这个人也有被迫的成分，就会又描绘一笔他的恶，重复叠加到大结局，如同手绘一幅素描一样，不断加深，直至画作完成才展示出全貌。

直到的大结局刘盈盈的供述呈现，观众视角才明确知道，是她谋划了“弑父杀弟”。

刘盈盈为什么一再选择牺牲自我，她为什么不直接断亲？

很多时候人的构成是极其复杂的，家庭环境的构成亦然。

这个就好比一些重男轻女的家庭里，不需要做抉择的时候，不太能体会到父母的偏心，吃饭穿衣这种能够给到的也差不多，剧情里，刘父并没有只给儿子苹果，不给女儿，他甚至是切好的，而且他也给了王良一个。

编剧通过苹果铺垫了，为什么刘盈盈没有一开始就直接断亲，为什么最后王良杀刘父的时候很挣扎，她也是有感受到父亲的爱，也是体会过跟弟弟的亲情，所以她才犹豫不决，她才妥协。

但是到了重要的资源分配，好比给儿子买房不给女儿买，立马就原形毕露了。

如果刘大志没有杀人，刘父也会像普通的父亲一样看着盈盈嫁到城里，生儿育女，然后问女儿要点钱什么的，就是很普通的家庭伦理剧情了。

转折是刘大志杀人了，他当下的反应就是选择“保全”儿子。

根本不需要纠结他为什么不报警，人类就是多样性的，他的认知里，自己多年辛苦培养出来的大学生，变成了杀人犯，不仅仅儿子毁了，自己也会一辈子背上“杀人犯的爹”，这样的骂名。

到程春的尸体被警察发现，王良觉察到是刘大志杀人，刘三成掩护的时候。

王良的野心，他童年成长环境里携带出来的恶就被唤醒了，他想要通过威胁刘三成来得到刘盈盈，他开始积极推进这个事情，刘三成不是一开始就妥协的，他挣扎过，还为此收王良为义子，王良却恼羞成怒。

编剧最厉害的点是在于，人是流动的，此时的王良还是认为：我得到盈盈对她好，她终究会回头。

而后来盈盈生完孩子，态度完全没有松动，甚至说出，你要是把孩子放在我面前，我就把她从窗户扔出去的话，她厌恶孩子。

他的童年记忆里，被拐来的母亲，哪怕是逃跑被一次次拽回来毒打，也从来没有丢下他，他发现让刘盈盈生下孩子，她也不会爱孩子的时候，态度开始松动，他愿意放盈盈离开。

但是，刘父这时候不愿意了，他感受过王良的威胁，他害怕当王良回归正常的生活，盈盈嫁给别人以后，这种以盈盈为人质套牢王良的平衡会被打破，他选择继续忽略盈盈的感受，这个阶段的盈盈还只是跪在产床上苦苦哀求。

当多多确诊白血病，又一个变量出现了。

盈盈在女儿好好的时候没有去关心多多，她无法面对这个新的生命，但因为她人性底色的善良，多多病重，触发了她不能不管女儿的心理，她从一个被加害者的角色转换成了一个母亲，她开始了移情，拼尽全力也想要拯救多多。

剧情到多多这里，又一次惊叹于编剧对人性刻画的绝妙。

自己几乎是献祭一生的幸福成全弟弟，而对方根本一点点都不在乎她的请求，持续推脱，完全不认为自己有错。

其实，刘大志这种人，无论盈盈是不是抱养的，他都不会牺牲自己的一点点利益。

我看到弹幕说，他有这么大的把柄在王良和盈盈手里，他竟然不回来做配型？

因为他完全不觉得他姐姐会鱼死网破，他无法体会盈盈的付出与牺牲，就像罗英玮无法想象刘盈盈怎么会弑父，编剧很巧妙的两次描述了两个不同角色的童年：罗警官说自己几乎是在哥哥的背上长大，她相信家人之间的牵绊；盈盈说，弟弟几乎是在自己的背上长大，他怎么能如此无视自己的付出。

对比强烈。

看到刘盈盈因为想要给多多挂省城的专家号而找前男友帮忙这一段，暴哭。

他看到一个行尸走肉一样带着孩子的前任，犹豫了几秒还是下车了，给她帮助并且输出善意。

犹豫的几秒是人性的本能的趋利避害，下车答应帮忙是人性底色的善良。

看到前任是这样的人，预想到盈盈原本可以过上幸福的，平静的生活，直接破防。

盈盈带着多多，坐在她当年最快乐的时光中坐过的旋转木马，最后扔掉她和前男友的合照。

她是扔掉了自己，舍弃了自我，只想要做一个母亲。

她从省城专家那得知，只要再生一个孩子配型的机会很大，她都能做到跟王良再生一个孩子救多多的时候，多多还是死了。

盈盈失去了牺牲自我做一个母亲的选项。

这时候的她，既不是自己，也不是一个母亲。

她终于开始想要毁灭所有的人了。

刘盈盈最后没有原谅王良，她也不爱王良。

她对王良最后的感受是，所以人都选择牺牲我榨干我的时候，你愿意为了我牺牲一切，去杀掉他们。

原来我这一生还有一个人是为了我，然而这个人也是把我拖入地狱的恶鬼之一，他也一样可悲。

刘盈盈趴在王良尸体上哭感受就很复杂，但是，绝/对/不是爱上他。

理解为解脱更合适，终于都死了。。。

编剧的逻辑不一定多严谨，但是对人性的反复刻画，很吸引人。

刘盈盈在任何一次逼迫下，选择断亲，抽身冲向大城市都可能会有不同结果，但是她都没有做到。

王良的母亲每次逃跑都要带上孩子，被逼疯的她，最后疯狂的杀死了丈夫和婆婆，她也没有伤害孩子，直到自己也很快的死去；程春靠摆小摊做皮肉生意自己存了2w块，也是想在一个她觉得不会伤害自己的男高中生身上赌一把，最后被杀害扔进锅炉房；唯独孙彩云，这个纯靠骗的谈判大师逍遥了十几年。

很魔幻现实。

最后的最后，请不要责怪苦难中的被加害者，她们虽然懦弱善良无法突破身边人给的束缚，但这不是加害者伤害她们的理由和借口。

《沙尘暴》看到第一集，以为是讲探案。

看到第四集，以为是讲西北。

看到第九集，才知道讲的是女性被侮辱与被损害的一生。

《沙尘暴》中有几位女性，无关好坏，但都个性鲜明，而且各个不同。

好久没有在国产剧中看过这么鲜明的女性群像了。

那我们就从女性角色说起吧。

（一）主角刘盈盈，在前两集中甚至都没有出现。

她的登场是渐入式的，开始是个白血病女孩的母亲，然后是个县城医院的护士，再然后才发现她本来是前途远大的优等生，可以上省重点大学，但却只上了大专，为了省钱供弟弟读书。

再然后，我们才看到她远景中的故事。

她原来和每一个大学生没有不同，神采飞扬，说话尾音都上扬。

她的一生本来可以灿烂顺遂——留在省城，嫁入家境优渥的家庭，成为人们口中的中产。

不一定幸福，但有足够的自由。

最后，她为了弟弟，为了父亲，为了牧场上大字不识的流浪汉，留在了县城，完结了自己的一生。

孩子得了白血病，连钱都凑不齐，亲舅舅和原生家庭切割到宁愿在酒桌上应酬，也不愿回到县城做骨髓配型。

父亲说，“他忙忙的，你找他干嘛？

”这些男人，以爱之名，让她的一辈子不断下坠，坠入地狱般的深渊。

第八集，弟弟终于回来求她。

第九集，父亲劝她嫁人。

每一句台词，每一句“亲爱的姐”，每一句“盈盈姐”，每一句“女儿啊”，都叫在观众的心上，那些看起来温暖的字句，实际上字字诛心。

（二）被杀的程春，她的境遇比刘盈盈还不如。

刘盈盈读书识字，上完了大学，有自己的人生观。

程春从牧区来到县城，丈夫不到一年就死了，举目无亲，只能自己在县城夜市摆摊谋生。

她除了长相好看，连字都不认识几个。

她的一生，没有自己的价值体系，没有对世界的认知，她的所有都绑在男人身上，希望也寄托在他们身上。

最初是夫家，丈夫死后被抛弃，然后是大福，她死心塌地地对他好，要的只是“以后你成家立业了，我去给你带孩子”，卑贱到了骨子里，没想到真心换来的是全剧最冷血最自私的角色的抛弃。

大福向她索取性，索取感情，索取被崇拜的感觉，但从来没有想过与她同路，哪怕只是一段。

迫不得已，她做了暗娼，因为她能掌控的，只有自己的身体。

她始终无法逃出这个县城，因为既无知，又无识。

在二十年前风沙飞扬的西北小城里，她无路可逃，只有死路一条。

那年我在青海支教时，这样的女子很多——不是说职业，而是说出路。

今日，希望她们已经被高铁、智能手机和高速公路打通了和世界的联系。

有篇论文里说，自从中国改革开放后，服农药自杀的农村女子少了很多，因为她们有了进城打工的渠道，她们的命运不再被父权和夫权主宰，她们有了活路。

改革开放使农村妇女活下来，那高铁和智能手机应该使农村妇女有更多人生的意义吧。

（三）孙彩云是程春的反面，但她们是同一片树叶。

同样出身在落后牧区的泺车，孙彩云有的是自己的想法。

她身上有能豁出去的劲儿，为了嫁到城里，不惜找了个瘸腿的丈夫；为了搞到丈夫的钱，不惜把他送进监狱。

她脸上是俗艳的漂亮，神采飞扬，做事心狠手辣。

但心狠手辣是为了什么？

不就是为了能逃离农村，能过上好的生活。

在一个活下去都困难的地方，她这点小手段、小伎俩，又算得了什么，除去后来的罪行，只说之前的作为，我们又怎么能苛责于她呢？

创作者写她是讽刺，可也是软弱的反面。

说到底，在三个人中，她才应该是女性的榜样。

与其做被爱绑架的刘盈盈，把自己的命运捆绑在男人身上的程春，不如做最爱自己、一切都为以自己为出发点的孙彩云。

中国女性就是太被束缚，一生都为了做好妈妈、好妻子、好女儿而付出，结果做成了《出走的决心》里的苏敏阿姨的前半生，那么多没有觉醒的女人还在被人定义的“女人”桎梏中生活。

多么不值当啊。

（四）段奕宏演的刑警，和张瑶演的市里派下来重审案件的女警察，原以为他们是主角，但其实他们是织布机，用经纬线串起了这些珍珠，从时间上和人物关系上都是如此。

八年前从供热站煤炉里面掉出来的死尸，当年供热站里面的三个人，和八年后重新查案时发生的故事，以及如同deja vu一般又掉出来的新的死尸串在一起，形成了层层密布的故事网。

经线是时间，从2004讲到2012，但其实讲的是那些更早发生的事，因从十几年前就种下，一步步形成了最终的果；纬线是人物，从锅炉工刘三成、前后两位供热站站长于宝元、王良，到由他们展开的庞大的人物关系，层层展开，从一个本格凶杀案推理变成了社会问题与时代的叙事诗，编剧功力由此可见。

两位警察联手探案有很多先例，最成功的例子之一是《真探》第一季。

两位出身、家庭、性格完全相反的警察联手，发现对方身上能与自己互补的优点，造成许多有趣的冲突，最后成了莫逆之交，这种戏非常容易出彩。

我本来不喜欢两位探案主角搞cp，但段奕宏和张瑶演技到位，两位还是颇有一些化学反应的，可惜广电不让。

如果是我编剧，会让他们其中一位靠在另一位的肩膀上哭泣，最后由于不可抗力分开了，回城的回城，回草原的回草原，但结局是开放式的，留个念想，还能拍下一季。

（五）为什么说这部剧像美剧？

现在的古偶现偶言必称三观，人物在政治上和道德上都必须是圣母，比如小三就一定是坏人，娼妓更不用说。

在这些剧里，人物都是纸糊的，站不住。

《沙尘暴》里当然有坏人，但坏得自然，坏得有道理。

父亲藏尸，为的是救儿子；草原的流浪汉强娶义姐，但死心塌地地对孩子好；就连最坏的杀人犯，也与被杀者之间有过甜蜜的时光，事实上，两人的开始都始于杀人犯一次善良的举动。

上面这些是反派，那些形象立体丰满的女性就更不用说了。

她们被命运压迫，用自己的方式反抗，有的是合法的，有的是非法的，有的是合法但不符合道德的。

但她们的行为都是可以理解的，观众把自己代入，看到的是现实世界，而不是非黑即白的虚假景观。

剧中有一些bug，但整体逻辑是合理的，给四星。

加上对女性的同情心和直击人心的台词，加半星。

有了段奕宏，再加半星。

现在这世道，有个不顶着鲜肉流量、不是资本强推、有自己个人风格、老老实实演戏、不参加综艺圈钱的演员，实在是太难得了，何况人家是真正从西北走出来的白手起家的演员，在资本和星二代还没有占据这条跑道的时代，我们还是能看见一些真正有才华的人的。

（六）本剧在酒泉拍摄，为的是体现出西北的沙尘、灰暗、破败，和破败中诞生的希望。

我支教时，在青海农村生活过。

沙尘特效是做得假了点，青海也不比甘肃的沙漠，但那些带着羊肉味儿的口音、颓败、单调、无处可逃是一样的。

我是个过客，只能从外来者的角度观察，但那些一辈子都生活在那里的人，尤其是女人，当时的境遇是很难有希望的。

但知道要走出去、或者知道怎么走出去的人，她们总都会成功的，比如孙彩云，比如苏敏，比如我的学生们，比如抖音上的那些博主，比如本剧最后，光伏发电田里那奇异如赛博朋克的光束。

那是未来。

首先，段奕宏演的不错。

很喜欢看他的影视剧。

其次，很喜欢西北这种黄沙漫天的氛围。

目前看，这个剧的节奏控制的还行。

在不断引入新人物，就像影评里说的，西北人民生活的画卷徐徐展开。

当然，节奏也有些偏慢。

这都看完四集了，案件还一团迷雾。

当然，有些小坑都没填。

编剧应该是忘了。

比如警察出场一定要吊不拉叽的，刚开始段奕宏就这个形象。

但后来为啥又温顺跟女警配合了？

没交代清楚。

还比如段回老单位复查案件任职后，为什么大家都不理他？

那个老马还说大家不服。

连那个女警也冷淡他，为啥。

从前面第一集塑造，段应该演的是个认死理的人。

给那个刘队面前还死犟，一进大办公室就开始变成e人了，自说自话，自我表演，为啥呢？

经过了怎样的心态转变？

好像到现在也没交代。

后面估计也顾不上这些小细节了吧。

好多破案片，都把主角设定为谁都不服，吊不拉叽，姥姥不疼，舅舅不爱的形象，同事不喜欢，领导也不喜欢。

能记起来的，以前破案剧里，廖凡演都严良是这个德行。

段也是这个德行。

狂飙里，张译演的那个角色好像也有点偏执。

最近播放的孙俪演的乌云之上里，看了两三集，不爱搭理下级，认死理，动不动跟领导干架，也是这个德行。

咋就不能塑造一个聪明机灵，大胆热情，人家人爱，善于发挥团队力量的警探形象呢。

现实中没有这样的人？

好多疑问，剧里人都替我们问了。

比如抓捕丁宝元的证据，第一现场在哪里？

凶器在哪里？

银行卡在哪里？

可怜的丁宝元都做了虚假供述，可公安结案心切，根本就没当回事。

所有一个早就破案审判结束的案子，居然演了4集，还在不断交代线索。

暗含着当年结案是怎样的粗糙和马虎。

刚看了一个人的评论和剧透，又想起来一点，就是葛队长在沙尘暴天里开车说去摆酒参加酒席，段队长为了签字开车追他，好容易追上，葛说忙着呢不签字，段说今天非得让你把一签了，俩人又开始在沙尘暴中的飙车，追尾，陷车，导致葛植物人。

这段就很奇怪，葛为啥在沙尘暴中开那快，还对自己徒弟不耐烦？

段更是没必要非得当时让他签字追他，即使追，俩人也没必要玩命吧？

啥时候开车不是安全第一呀。

所以这一段难以理解。

等着看后面还有没有更多解释。

看到第8-9集，段开始怀疑刘盈盈一家。

有个疑问编剧同样没交代呢，就是段是怎么认识多多的呢？

看样子应该是经常去看多多，那肯定应该认识或者很熟悉刘盈盈啊，应该对多多的父母和舅舅很熟吧？

不然为啥经常来看孩子，这样的话，早就应该怀疑他们这一家了？

而不是等到这么多集，8年后，或者看到王良哭孩子之后才开始怀疑这一家。

或者说是哪条线索导致段开始怀疑他们的呢？

就是否定了丁宝元那条线之后，怀疑王良和老头勾结在一起？

也没搞明白。

王良看见刘大志焚尸了么？

剧里没演。

他想出去看，老头拽住他下棋。

不是没看见么。

后面再威胁也是推论，空口无凭啊。

其实王良当时完全可以冲出去看看，当场看见儿子焚尸，不说话就行。

可剧里没这么演，就演了他俩下棋。

所以故事本来不错，但导演没搞清楚该咋演，故意弄玄虚。

其实国产电影，有好多故事不错，但导演就是非得故弄玄虚，显手艺。

把电视剧往差里拍。

这部剧有几个关键环节，就老是差这么点。

为了显示警察办案认真不放弃，他师傅有了线索，去吃个孩子满月酒，给别人藏着掖着，一个人开车出去，谁都不说。

段也同样，在省城调查刘盈盈，跟踪刘大志，也是一个人悄悄的，回来同样对那个女警官藏着掖着，还撒谎说看自己孩子去了。

第9集中，段去刘盈盈家看年轻小两口，也是一个人。

搞不清为啥对同事都这样防着。

专门查了下法律规定，警察办案询问，原则上必须两个人同时。

为确保案件和信息的准确性。

剧里好多线索，都是一个人查到，还藏着不给别人说，是不符合法律规定的。

结果知道线索这个人，还遇难了，于是线索就白查了。

案子就多年没有进展。

像第9集演的，8年后，段上坟时，看见就多多生日，才想起师傅是去吃人家满月酒，当年不就是一句话的事么。

非得藏着掖着。

显得自己是个神探似的。

没必要么。

这部剧里，段警察所有的情节似乎都猜对了，推测对了。

但是每次对的时候，就跟那个女警对质，说没有证据。

04年那次，没有就没有了。

过去多年了。

但12年这次，都成立专案组复查了，那么多刑警在场，滚出个尸体来，居然还是没查到任何证据，对现代刑侦技术，就有点说不过去了，而且段首先想到的就是刘三多，实际上不可能啊？

他怎么断定刘盈盈会杀她爹？

尸体怎么送进来的？

8年前还留下了半块旅游鞋的脚印。

8年后没提这茬。

酒里有安眠药，直接提问王良不就可以了。

让他解释安眠药的成分从哪里来不可以么？

手上的牙印是怎么回事？

还熟悉操作流程的人，都指向王良，却不抓不问，在那拐着弯兜圈子，显得警察和刑侦技术在这个剧里太弱智。

另外，警察也发现了护士站后面那个逃生梯子，有人爬过梯子上不会留脚印么？

从梯子到接应刘三多小车到送到锅炉房，时间为啥不做个实验？

光推测半天，没见警察有一点实质性的侦查行动，就是分析来分析去，找人询问不直接问，扯东扯西。

编剧一直说它不是刑侦剧，但最起码要把刑侦环节拍的差不多啊。

应该是它不仅仅是一部刑侦剧。

想起了看那些英剧，也是生活剧，一方面每个人的生活演的很好，另一方面，线索排查，证据搜集都比较详细，才让人看的津津有味，而不是一头雾水，一腔愤怒。

这部剧也有好多优点。

其中一个优点就是剧中每个主要人物，都有较为完整的交代。

家庭情况，成长历程，人生中的各种选择。

节奏和情节都控制的比较好。

还有一个优点则是多数演员演技还可以。

比那些小鲜肉要好很多。

另外，整个剧的氛围比较现实，贴近生活。

比那些古装剧，抗战剧，无脑的谍战剧更吸引人。

主要缺点就是情节逻辑发展有些生硬，不太合理。

有些转折好像编剧和导演故意加上的，有些关键情节故意不交代，让人看着不爽。

所以要扣掉一分。

有位网友说的好。

悬疑片里，人物的动机和合理的行事逻辑应该是推动情节发展的源动力。

没有这些，好多情节就有生编滥造的嫌疑。

很多悬疑侦破类电视剧，看的时候情绪激动，热血沸腾，有时候大气都不敢出，厕所都舍不得上。

看似很紧张，很刺激。

但看完后回味复盘的时候，才发现是编剧或导演硬塞给了观众表面光鲜的一坨屎。

多数情节之间没有水到渠成或者必然都关联性。

除了导演或编剧这么设计，多数观众代入时，都不会这样选择。

警察靠天马行空想象力破案是近几年悬疑剧的主要特点。

这也是好多电视剧评分不高的原因。

标准的父权样本，片中女性构成了父权制下女性的死亡标本：琴——生命死亡；被拐女性带着qj之子出逃，因qj之子告密而失败。

程春——经济死亡；起早摆早点摊，贪黑做暗娼，只为逃离。

孙彩云——情感死亡；除了钱什么都不爱，展示出杀不死的生命力。

刘莹莹——个体意志死亡；她竭尽自己的能力，却一次次被迫放弃自己的目标，从高考志愿到婚恋生子再到拯救孩子，她的意愿无人问津。

罗英玮——意识形态死亡。

从一开始的咄咄逼人，到后来唯唯诺诺无所成就，罗英玮在办案过程中一步步失去话语权和主导权，也失去了女性立场。

作为全剧社会地位最高的女性，她从未意识到自己作为女性的一员，所以在父权沙尘暴来临的时候，她旁观、静默，许可罪恶的合理性。

最后陈江河背墓碑的行为以及他从未露面的女儿选择“回归”，都象征着对父权制的投诚。

所谓沙尘暴，就是父权。

父权式的经济开发导致自然生态崩塌。

父权式社会，导致罪恶和痛苦。

父权沙尘暴下，所有女性都被活埋，而所有男性都参与其中。

最近的两部热门悬疑剧都看了！

比起《棋士》，我更喜欢《沙尘暴》。

下文仅从女性角色构造的角度来谈观后感。

《棋士》里的女性角色都是以男性的需求来构造的，她们没有自己的声音，只作为背景，服务于某种与男性相关的功能。

我们不知道男主老婆要离婚的原因，这个事件也许只是为男主提供一个“生活压抑——要证明自己——走向高智商犯罪道路”的行动理由而已；我们不知道男主妈妈自己的姓名，她只有带娃属性和“温情旁白”的功能。

我们不知道哥哥妻子存在的个人价值，她的存在只是为给哥哥的角色增加一层“赘婿”的复杂性，建立起父亲和丈夫的联系。

我们不知道小女朋友为什么会爱上“夏生”，她的出现是为给悬疑剧情增加一层青春恋情的别趣，她没有自己的行动出发点。

她们单薄而无趣，你不记得她们的名字。

《沙尘暴》里面的女性角色是真正“在场”的，剧情的发展扎根于她们的故事中。

你能看到罗英玮警官的理智与执着，你能看到彩云的狡黠与蓬勃，你能看到春在良善中迷失、碎裂，你能看到盈盈于尘埃处长出巨大的悲怆，你能看到琴立绝境中发出生命的绝唱。

你会为这些“被侮辱和被损害”的女性形象予以真切的同情。

她们复杂而真实，你会记得她们的名字。

可能男生看《棋士》会觉得吸引人，它展现了小人物“逆袭”的故事，但是我确实在其中很难找到自己的视角。

男性友人反对说：你们“大女主”的电视剧那么多，所有偶像剧都是为你们创作的，我们也看些讲男人故事的剧怎么了？

历史大多是男性书写的男性故事，女性只是红袖添香的调味品，作为边缘、附庸而存在已几千年。

可到底什么是“男人的故事”？

女性对政治、历史缺乏兴趣，难道不正是因为这么多年都被排除在外吗？

直至现代，还有人以为“女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情”吗？

我们已经看够了小白花、小太阳的爱情故事，我们要在政治历史、社会现实等公共领域中真正“在场”，不只是妻子、母亲、情人，不止为了彰显男人伟岸的品格，提供家庭视角的温情。

历史已经欠缺了太多女性视角，《沙尘暴》还不够，罗警官的角色仍显“去性别化”的扁平，现在我们期待看到更多的《山花烂漫时》！

在虚实交织的叙事镜像中，《沙尘暴》以一场连接时空的真相探索，叩击着人性的觉醒与救赎。

当剧中人翻开那本同名小说时，现实与虚构的边界映照出生命的韧性……还沉浸在二二六锅炉焚尸案的真凶推理中，故事突然切了视角，从丁宝元在狱中狠狠擦拭的小说，牵引到小说的作者关乔，由此指向故事的核心受害者程春。

而这本小说的名字，刚好也叫《沙尘暴》。

这种镜像互文的设置一下就把人拉入了一种“何为现实，何为虚构”的入局感中，剧中人是《沙尘暴》这本小说的读者，而我们，又何尝不是某种意义上的剧中人呢？

说回故事，《沙尘暴》这本小说核心牵扯出的这几个角色很有意思。

一、魔幻而现实的关乔小说的作者关乔，自称是魔幻现实主义作家。

实际是地摊文学作家。

一边吹嘘自己是“大刘第二”，一边把自己的书卖到废品收购站，还坦然地讲起价来。

一边自诩文人风流，一边又在孙彩云面前大气都不敢喘。

诗很重要，面包当然更重要……可真是能屈能伸，极度自洽啊！

《沙尘暴》这本小说是孙彩云资助关乔出版的，也是整部剧中最重要的道具。

丁宝元反反复复阅读它，孙彩云主动向罗英玮推荐它。

这对夫妻都擅长说谎，为了各自的利益隐藏焚尸案的真相。

二、自我中心的孙彩云第三集 ，陈江河与罗英玮找孙彩云了解焚尸案的情况。

短短一场戏，这个角色的张扬、复杂与戏剧感展露无遗。

我分析了双方的交流，发现孙彩云向警方发问的次数竟高达8次！

用反问掌握对话节奏，孙彩云看似大大咧咧，实则心思缜密。

每一次反问交锋中，她的内心不知道早就筹谋了多少后路。

值得注意的是，孙彩云在回忆焚尸案时还能发现胡牌的细节，耐人寻味。

这种故作轻松的姿态看似是拙劣的伪装，但我更愿意理解为是一种零内耗的“自我中心”：管你们信不信，我在自己编织的世界里自洽就够了。

关乔创作的《沙尘暴》取材于焚尸案，书中有大量警方不知道且媒体未公布的细节。

这些细节的来源来自程春，更可能来自孙彩云。

第四集序幕，就明示孙彩云对关乔的创作有相当重要的影响。

《鬼魅之爱》封面上的宣传语是“现代女性如何面对婚姻中的困境，独身女人到底有几多欢乐几多愁。

”

这样的描述，高度契合孙彩云的婚姻困境。

婚姻并没有给孙彩云想要的幸福，因为丁宝元是情绪不稳定的家暴狂。

第三集，孙彩云回忆遭丁宝元家暴的场景，有个侧面特写镜头。

孙彩云运动方向留白空间少，契合她回忆被家暴时的压抑心情。

孙彩云设计让丁宝元顶罪也是她“自我中心”的一场巨大的筹谋。

她的野心从不止于从牧区来到县城，她还要把自己的日子过得漂亮，过得让所有人都羡慕。

她决不甘心就这样成为丁宝元宣泄的肉垫，即便身处泥潭，她也是最灿烂明媚的野花。

她必须反击，别让她抓住机会，一旦看到机会，她一定要奋力生长，冲破泥潭，照到最灿烂的阳光。

关于孙彩云，还有很多值得分析的细节。

库鲁县是个熟人社会，家里有个风吹草动，外面就能人尽皆知。

孙彩云探监时，浅灰色外套。

探监完毕，连忙换上红大衣。

孙彩云的红大衣和关乔的红色打底衫，红袜子，是情侣装的搭配思路。

在这个“谁人背后无人说，哪个人前不说人”的熟人社会，这样的穿搭很容易遭人非议。

另一方面，孙彩云爱穿的红与这座城市呈现的灰黄基调形成鲜明对比，也能看出孙彩云是这个小城的异类。

再一次印证孙彩云的“自我中心”，别人的眼光别人的议论算什么？

就是要我走过的每一条街都留下我的色彩。

三、隐忍狠辣的丁宝元说完孙彩云，再来聊聊《沙尘暴》这部小说里陈元宝的原型——丁宝元。

上世纪五十年代，黑泽明拍出名作《罗生门》，故事讲的是，几个人一起经历了同一件事，事后你问他们，会得到几个完全不同的故事。

《罗生门》揭示了人的主观性，每个人说出的真相，其实都带着自己的立场、情感和利益。

丁宝元针对焚尸案有两个版本的供词。

镜头语言似乎也在暗示丁宝元的话不可信。

第四集，罗英玮在审讯丁宝元时，打光方向是从上方直射的顶光。

面部阴影加强了丁宝元“嫌疑”的不确定性，增加神秘或危险感。

坐在丁宝元对面的罗英玮，则使用了偏正面或侧上方的柔和打光，面部光影柔和，轮廓自然。

打光方式也凸显罗英玮作为警官冷静理性的一面，她是审讯的掌控者。

值得一提的是，在丁宝元说翻供版供词前，他用库布里克凝视看了看陈江河。

库布里克凝视，一种通过特定角度拍摄人物脸部的镜头手法，通常以人物头部微倾、眼神冷漠或邪恶为特征，用以传达角色的内心情感和心理状态。

陈江河往前坐加上推镜头，也巧妙增加了库布里克凝视带来的压迫感。

这个库布里克凝视的处理很见功力。

这些年来，丁宝元在狱中一直处于食物链的低端。

一个库布里克凝视，暴露了丁宝元的底细，在监狱中表现良好，看似人畜无害的他，是个善于伪装的高手。

从在牧区和孙彩云在一起，到离婚另娶对暴力习以为常，丁宝元是个以权利供养自己的存在感的人，这样一个暴戾自私的人，在服刑的几年间隐藏锋芒，可见此人的隐忍狠辣。

结语：《沙尘暴》小说的开头，就描绘了城市凋敝的场景。

“青壮年离开了，有能力的把老人和孩子都带走了，没有能力的，留下了老人，留下了孩子，留下了女人。

”

这个开头，颇有悲天悯人的气息，一个寡居的女性，在一个日渐凋敝的小城生存，她的人生到底有多少不可言说的无奈？

近景镜头中的春，神色迷惘地望向天空。

镜头随之切换到县城大全景，再转向浩瀚无垠的荒漠。

宏大环境中的一个个渺小个体，该如何选择，如何突围，如何破局？

关乔笔下的小说《沙尘暴》，恰似一柄双刃剑：它既是对现实的复刻，也是对真相的解构。

当虚构与真实在叙事中彼此侵蚀，人性的真相却愈发清晰。

在混沌中寻找秩序，在绝望中孕育希望，才是穿越人性沙暴的唯一正道。

大结局追完，最大的感受是：这么高质量的剧没有大火，不知道是剧的遗憾还是观众的遗憾。

《沙尘暴》像极了暴风中心的沉默低气压——它没有强情节刺激的“爆点”，也没有流量明星的加持，但却凭借真实、克制和深刻，在观众中斩获了高口碑。

这部仅12集的剧集，用砂纸般的粗粝质感，在流量喧嚣中磨出了一道直抵人心的裂痕。

当镜头掠过戈壁滩上歪斜的供电塔，掠过老式锅炉房外剥落的"安全生产"标语，这部裹挟着粗粝沙砾质感的剧集，早已超越了传统刑侦悬疑的类型框架。

它令人触摸到的不仅是烧焦的罪证与谎言，更是一个个被时代风沙打磨得棱角分明的灵魂。

一、风暴中的“反英雄”：陈江河陈江河蹲在沙丘上看羊时，口袋里永远揣着半包皱巴巴的烟。

这个被生活磨去锋芒的中年警察，每一次弹烟灰的动作都像是与过往岁月较劲——八年前师父在黄沙中缓慢下陷的身影，妻子带着女儿离开时卷起的沙尘，都在尼古丁的燃烧中化作灰烬。

当市局派来的罗英玮带着现代刑侦技术闯入这片混沌之地，他不得不回头，再次直面那场早已尘封的焦尸案。

段奕宏演的陈江河，绝对是国产剧里最“不体面”的警察。

永远佝偻着背，说着口音浓重的“普通话”，从不穿警服，皱皱巴巴的皮夹克好像长在了他的身上。

表面上他懒得插手、事事顺从，实则草蛇灰线、静候发力。

他不声张正义，但从不缺席关键时刻。

这种沉默的张力，不是反差，而是“老警察”身上独有的正义方式。

更重要的是，他不是“救世主”，也不是剧情推动的“万能钥匙”。

他只是风暴中的一个清醒者，用自己的方式与混沌共处。

二、“被牺牲的女性”：刘盈盈、孙彩云与程春在《沙尘暴》中，女性角色的命运深刻地映射出边陲小城在社会变迁中的复杂人性与结构性困境。

刘盈盈、孙彩云和程春三位女性的经历，揭示了在传统观念与现实压力交织下，女性所承受的牺牲与挣扎。

l 刘盈盈：在多重身份中被挤压至极限的“好女人”刘盈盈是这个社会结构里最典型、也最令人心碎的那种“好女人”：好女儿、好姐姐、好母亲，却从未有机会成为“她自己”。

母亲早逝，她被迫承担起母职，在年幼时就为照顾弟弟付出全部；高考明明能上一本，却为了家庭退而求其次；弟弟犯事后，她成了家庭交易中的筹码，被迫嫁给一个自己并不爱的人；而在被迫成为母亲之后，她的女儿又患上了白血病并最终因病离世。

她的悲剧并非来自一场意外，而是数十年细水长流的“合情合理”与“理所应当”共同雕刻出的悲剧。

她没有歇斯底里，而是以一种近乎绝望的清醒冷静撕开现实——把那套父权制下驯化女性的“乖、忍、让”彻底粉碎。

刘盈盈的复仇，不只是母亲对失女的绝望控诉，更是一个被结构性剥削和牺牲的女性，终于不再隐忍的怒吼。

l 孙彩云：用婚姻建构堡垒的女主人孙彩云不是传统意义上的“受害者”，但她活得一样用力、一样孤独。

她选择嫁给丁宝元，是她在男权规则中做出的理性选择；她用“贤内助”形象稳住家庭地位，又在暗地里精密布局，为了自己的安全感不惜制造悲剧。

她不是冷血，她只是太清楚自己若无倚仗，在这个系统里只会被碾成尘土。

她用婚姻筑起堡垒，却依旧无法抵挡人生的沙尘暴。

在她身上，我们看见一种女性版的生存公式：婚姻即资源，控制即安全。

这不是理想人生的答案，而是缺乏退路时的无声悲鸣。

l 程春：一个灯泡下微光求生的女人程春的戏份不多，却令人难忘。

她守着一辆小吃车，在深夜里点亮一只暖黄的灯泡，那盏灯像是她不肯熄灭的生活尊严。

她被生活边缘化，却仍试图用微薄的手艺与笑意，换取一些体面与希望。

她的命运最终以悲剧收场。

但正是她这样微不足道的存在，才让《沙尘暴》拥有了真正的温度——那些从不被社会记住的女人，也曾努力过、爱过、受过伤。

这三位女性，她们的命运并非“极端个例”，而是熟悉得令人心悸的现实切片。

她们被家庭结构驯化、被社会资源分配边缘化，所有的选择都像是“自愿”的，但其实从未有过真正的选项。

她们的挣扎不是为了反抗命运的安排，而是想要活得像一个“人”而不是某种“角色”。

她们的故事之所以动人，不是因为悲惨，而是因为真实——就像风暴来临时，那些最先被吹走的，总是最轻、也最被忽视的生命。

三、黄沙作墨的影像诗如果说内容和人物是《沙尘暴》的骨架，那它的镜头语言、质感营造、视听氛围就是肌理——它让这部剧不仅“讲了个好故事”，更“长成了一种气候”。

手持镜头在逼仄的锅炉房里摇晃出纪录片式的粗粝感，沙尘暴来临时倾斜的地平线构图，将人物挤压在天地间的逼仄感演绎得淋漓尽致。

低饱和度的画面里，警车的蓝与工装的灰在黄沙中互相吞噬，恰似法律与人情在这片土地上的永恒博弈。

年代感的还原也极具细节——刘盈盈卧室褪色的碎花窗帘、陈江河磨破边的皮夹克、夜市霓虹灯管上粘连的蝇虫尸体，一个个细节堆叠出2000年初的时空褶皱，令人无缝走进那个年代。

背景音乐的选择也非常恰到好处，不管是纯音乐的氛围铺排还是带有明显寓意的唱词部分，十分克制，不喧宾夺主，而是悄无声息地渗透进每一场冲突之中。

编剧的笔锋如手术刀般精准，剖开悬疑外壳后，露出的是中国城镇化的血肉肌理。

一次意外造就的凶案又勾连出另一起凶案，凶案背后则是亲情、人伦、欲望与熟人社会的勾连。

当片尾字幕随着风沙平息缓缓浮现，我突然理解了片名《沙尘暴》的深意：它不仅是一场遮蔽视线的自然现象，更是转型社会中迷茫与觉醒并存的集体阵痛。

在这部剧里，每一粒沙都是时代的注脚，每一道风的轨迹都写着小人物的史诗。

制作团队用影像的镊子，从漫天黄沙中夹出了一颗颗鲜活的心脏，它们跳动的声音，远比罪案更震撼人心。

《沙尘暴》的悬疑底色，建立在一场跨越八年的“锅炉焚尸案”之上。

2004年，库鲁县供热站的锅炉中惊现焦尸，几番调查后，嫌疑人丁宝元认罪伏法，一切看似风平浪静了；八年后，案件重启，那些被扫进尘土堆里掩埋的线索，再次被抖漏出来。

剧集的开头，是以“熟人法则”构建叙事逻辑。

剧中所有角色从警察陈江河、罗英玮，到嫌疑人刘三成、王良，再到看似无辜的护士刘盈盈，美丽的女人孙彩云，狱中翻供的丁宝元，甚至死者程春，皆被一张错综复杂的关系网捆绑。

匮乏的证据、无动机的凶杀，使得案件始终笼罩在层层迷雾中。

在利益和欲望面前，每个人都有嫌疑，每个人都在上演一出“罗生门”。

01 千丝万缕关系，交织出一张迷雾之网除了主角陈江河和罗英玮，个人认为值得一提的角色，一共是三男（丁宝元、刘三成、王良）和三女（孙彩云、刘盈盈、程春）。

三男之一丁宝元：八年前的锅炉焚尸案，最大的嫌疑人供热站站长丁宝元，在案发后不久他就潜逃了，随即在被捕后承认杀死程春。

但他的行为和供词透露着很多疑点，尤其是在后期，他在狱中推翻了自己之前的供词，矢口否认杀人。

他几乎和案件中的所有人都存在关联，他和刘三成、王良是上下级关系，和孙彩云是夫妻关系，和死者程春是情人关系。

他身上的疑点也最多，案件开始，如果杀死程春的真凶不是他，为什么他要承认是自己杀死了程春？

杀人可不是小事，他这么做的原因究竟是为了帮人顶罪？

还是另有隐情？

三男之二刘三成：作为供热站里年龄最大的员工，他和王良是师徒关系，还有一个女儿刘盈盈和儿子刘大志。

在剧情开始时，最先发现锅炉里没有烧完的干尸的就是他的徒弟王良。

用警察的逻辑推，如果凶手是刘三成和王良，他们大可直接将“尸体”烧尽，而不是故意暴露出尸体。

从这个层面来说，这对师徒似乎最干净，然而看似和谐干净的师徒关系，其实藏着许多算计。

刘三成和王良既是师徒，后面还成了“父子”，然而在警察重启案件后，刘三成叫回女儿刘盈盈时说了一句王良不能留了。

这句话里的杀意，让人不禁猜想，这对师徒到底隐瞒了什么？

他是否就是真凶？

他让自己女儿刘盈盈做了什么？

三男之三王良：表面上看是个人畜无害的年轻后生，可其实他身上也隐藏着非常多的秘密。

最先发现锅炉里程春尸体的是他，和刘盈盈有暧昧关系的也是他，在站长丁宝元出事后，坐上站长位置的也是他。

作为一个大龄青年，28岁的他还没有结婚，如果真的干净，又怎么会越过师父刘三成坐上站长的位置？

又怎么会让师父刘三成对自己产生杀意？

在这场“案件风暴”核心的他，却可以在警察调查时置身事外，究竟是他真的无辜，还是他棋高一招？

接着说三女之一孙彩云：作为站长丁宝元老婆，孙彩云可谓是智慧与美貌并存。

她不仅在丈夫面前扮演好妻子好母亲的角色，同时又在丁宝元出事当晚与马进财合作，让他为自己所用。

在丁宝元入狱后，她很快又与作家关乔建立联系。

这个美艳的女人，从一开始要嫁给丁宝元时，似乎就在下一盘很大的棋局，她一步一步为自己谋划，不放过每一个机会。

从丁宝元出事，到丁宝元亲戚朋友乘坐的大巴车被撞，再到供热站出现焚尸案，再到关乔在网络上连载的那本以“锅炉焚尸案”为原型改编的小说《沙尘暴》，这些似乎都和她有关，却又没有直接线索可以证明。

三女之二刘盈盈：她的职业是县医院的护士，其父是供热站员工刘三成，在故事开始，刘盈盈未婚育有一女，其生父身份成谜。

在案件重启后，她父亲把她叫回来跟她说王良不能留了。

这从侧面推测出她也并不干净，在当年的案件里，她绝对掺和进来了，所以刘三成才会找她商量。

目前她身上最大的迷题是，她知道父亲刘三成什么秘密？

在整个案件中，她到底是凶手还是帮凶？

她女儿的生父是谁？

她和王良有什么关系？

三女之三程春：虽然一开始她就以一具焦尸形象出现。

但是她其实也是整个案件的核心。

从人物关系来说，她和刘三成、丁宝元、刘大福，乃至男主陈江河都有联系。

在她被杀后，她又出现在关乔的小说里，陈江河还在她的遗物里发现了一个账本，她像是一把梭子，把这几根线都编织到了一块，但是她自己却在自己编织的罗网中丧命了。

她究竟是谁杀的？

她和丁宝元以及刘三成到底什么关系？

这些都让人十分好奇。

02 善恶黑白的模糊，与人性欲望的挣扎社会派悬疑的核心在于“人”，而《沙尘暴》的角色群像堪称近年国产剧的巅峰。

段奕宏饰演的陈江河突破了传统警察形象，为角色赋予了鲜活的生活感与人情味。

表面上总是一副无所谓的样子，内心又深藏对师父的愧疚与对真相的执念。

一场追车戏中，他从插科打诨到崩溃痛哭的情绪转换，将角色的复杂性演绎得淋漓尽致。

张瑶饰演的罗英玮则以冷峻理性与之形成对比，映射了法制与情理的博弈。

同样充满张力的还有杨新鸣饰演的刘三成，慈祥外表下暗藏杀机；黄小蕾颠覆性地演绎了孙彩云的双面人生；张佳宁的刘盈盈则以阴郁眼神暗示被压迫的悲剧。

这些角色都丰富立体，他们在与人性欲望的撕扯中坚韧前行，于困局中探寻微光。

03 剧中的一些隐喻与残酷的大漠美学《沙尘暴》的视觉冲击力，源自对西北地貌的极致呈现。

剧组深入大漠实景拍摄，漫天黄沙、破败的供热站、低饱和度的灰暗色调，共同构建了一个压抑而真实的罪案现场。

沙尘暴不仅是自然现象，更是叙事的隐喻——它吞噬真相，模糊善恶边界，将人性的挣扎暴露于极端环境中。

剧中反复出现的“锅炉”意象——恰似一台吞噬真相的机器，焚尸不仅是毁灭证据，更是对人性良知的炙烤。

导演采用纪录片式的镜头语言，刻意保留画面的粗砺感。

例如锅炉焚尸实验的场景中，摇晃的手持镜头与急促的呼吸声交织，令观众仿佛置身于灼热的锅炉房，直面焦尸的恐怖。

音效设计亦极具匠心，风沙的呼啸、心跳的轰鸣、甚至沉默时的寂静，皆成为悬疑氛围的催化剂。

在这幅粗砺画卷中，编织出一场关于真相与谎言的生存寓言。

它不仅是一部刑侦悬疑剧，更是一部深刻的社会派人性图鉴。

它让观众意识到，比追凶更艰难的，是在荒芜之地重建对善的信仰。

正如大漠中的绿洲，微渺却坚韧。

近半年来，从去年年底到2025年四月份，所有的悬疑片都让人大失所望，就一部“我是刑警”能够勉强看下去，也只是勉强，最后该片也是定格在7.8分。

直到“沙尘暴”的出现，我在豆瓣上表明的“想看”，刚播出前几集，豆瓣一片4⭐️5⭐️，不像同时期播出的“棋士”、“黄雀”、“乌云之下”毁誉参半，我庆幸终于来了一部抗打的悬疑片了，直到“沙尘暴”评分8.1出来后，我才抽出时间看。

没想到的是，一部案情悬疑片最后竟然让我用2倍的进度去看，边看还可以边刷抖音，这说明真的是索然无味啊，真正的好的悬疑片是你错过一个镜头都要倒回去重新看，要不然你都看不明白的，而“沙尘暴”恰恰相反。

我们今天不探讨案件本身也不探讨剧里的人性，咱们就说说剧里不合理的bug。

1.陈江河的师傅带了他这个徒弟十几年，竟然可以忍心看着他的徒弟妻离子散，而就是迟迟不肯签字，让他们去省城团聚，这在情感上说的通吗？

2.丁宝元因杀人罪入监被牢头狱霸欺凌，现在的监狱里没有这么明显的牢头狱霸的，而且一个杀人犯也不会在监狱里面如此下场；3.丁宝元最后申诉成功无罪释放，这是不合理的，当初是他主动承认自己杀了人，警方并没有对他逼供 ，陈江河猜的对，他主动承认是为了替人顶罪，替人顶罪也是一种犯罪，在警方没有彻底查清楚他替谁顶罪之前怎么可能无罪释放他；4.陈江河在程春的卖麻辣烫的摊位前，因为替程春解围而遭到两个小混混地打，头都打破了，作为一个刑警竟然就放这个两个小混混走了？

5.市局罗警官竟然根据小说情节去设定犯罪嫌疑人，在毫无证据的情况下就去询问关乔，而不是因为怕打草惊蛇，而在私底下摸排证据；6.陈江河和罗警官可以在麻将厅这样大众广亭之下去了解案件的细节，不怕传遍大街小巷？

不怕案情外泄？

7.在刘三成从锅炉里掉出来之后就成立的专案组，由刘局长任组长，但专案组的效果在哪里体现呢？

后面竟然连续被杀了几个人，都猜到谁是凶手了，还能让他们去杀人？

8.确定王良和刘盈盈是凶手后，警队驱车去追赶，途中罗警官就说了一句很无脑的话，“为什么追了半天没有追上呢”？

请问你开120人家不会开120？

你开140人家不会开140？

毕竟比你们先开了20分钟啊，然后陈江河听到这句话好像醍醐灌顶似的命令所有车队拐向泺车，请问陈警官凭什么就这么笃定他们去了泺车吗？

不应该是兵分两路吗？

深夜一点半了，反复告诫自己不能熬夜，睡吧，带着失望入眠。

先说最大的bug吧，刘莹莹这个人。

刘莹莹这个人呢，是刘三成的养女。

那作为一个养女，那和亲生女儿是不一样的，我想这应该是一个常识问题，但是呢，在这个剧里面编剧有意的模糊了这两个不同性质的身份，亲生女儿杀了父亲叫师傅。

那在这个剧里，刘莹莹和王良与刘三成的关系应该是一样的，甭管说是义子也好养女也好，都是非亲生的关系对吧。

那么一个非亲生的关系就要去讨论他和刘三成，刘大志的感情对吧？

我们在想什么样的一个家庭会去抱养一个女儿，然后再又生了一个儿子他抱养这个女儿的时候，怀着怎样的想法，那他有可能是想着有那么一种习俗先领养，一个孩子容易生孩子。

然后，刘莹莹和这个家庭的感情据他自己描述，是他妈妈在临终的时候把这个家庭拖孤拖到了刘莹莹的手上。

但问题是刘莹莹和刘三成父子之间是没有血缘关系的，为什么要一个养女来承担母亲？

和姐姐的责任？

这个是很奇怪的，说白了，如果说刘莹莹的在这个家的作用就是牺牲它的功能就是牺牲的话，那么不仅仅是刘大志刘三成两个人去利用去勒索刘莹莹而是刘三成的妻子也在做同样的事情，也就是说如果说这个家里没有把王良当做人来看待，也那么也没有把刘莹莹当做人来看待，我相信这一点绝对不是刘莹莹。

之后他才发现的一件事情，必然是从小到大一直是这样子的，从他妈妈林中把这个家庭托孤到她的手上，我们就考虑什么样的情况下，你会把一个成年男性和一个几岁的儿子托孤到一个8岁的小女孩的手上，而这个小女孩也仅仅是你的养女。

这难道不是一件很离奇的事情吗？

从刘莹莹的描述来看，我并不认为说他的成长环境是充满爱的，相反，他在这个家庭里的功能是承担责任去付出去奉献的一个角色，那么我就很想问一下，一个一直在付出奉献的角色。

是如何在这个过程中体会到他父亲和他的弟弟对他的爱的？

然后就是刘莹莹如果说是这样子成长起来的，那么他就没有办法嗯百分百的像他剧中表现出来的那么爱和信任刘三成那么在留三层，用王良要和莹莹结婚这件事情来逼迫莹莹的时候莹莹的。

处理或者说应对方法，那完全是可以换一种思路，比如说假意答应，那么甚至说在她怀孕了之后她也可以把孩子打掉，她可以选择在发现自己怀孕之后把孩子打掉，但是他没有他把孩子生下来了，同时很讨厌这个孩子，那我就想问了，你既然那么讨厌这个孩子，为什么要把他生下来？

这是一个很奇怪的点。

然后在这个女儿得了白血病之后，他突然间很愧疚这一点我是可以理解的，但是我不能理解的，是他非常的恨他的弟弟和刘三成，他想要报复他们完全是可以通过另一种方式通过刘三成和刘大志最恐惧的方式来实现她的报复。

那请问刘三成跟刘大志最恐惧的方式是什么？

我们都知道，最恐惧的就是当年犯的案子被警察发现。

对吧？

那对刘莹。

来讲就用这个方式就好了，就去警察局揭发他们就好了。

对吗？

他们害怕被发现，那就揭发他们。

杀掉刘三成和刘大志，意味着刘莹莹也要为此付出生命的代价。

对于刘莹莹来说，去警察局揭发他们同样能够让刘大治刘三成受到生命的惩罚，从抱负的角度来讲，这个选择更让复仇者兴奋的一个点是，在被警察抓了或者说在担心被警察抓了，这个过程中留三层附子是惴惴不安的，那个恐惧是逐步积累的。

随之而来的就是刘莹莹为什么要去杀丁宝元跟孙彩云。

他说要杀掉所有知道这件事情的人，那么知道哪件事情呢？

首先。

丁宝元他之所以知道春的死亡的真相，那不是刘莹莹告诉他的吗？

如果刘莹莹不选择告诉他，那么丁宝云是不会知道的，再一个孙彩云孙彩云他也不知道这件事情呀他并不知道春。

是被谁杀的呀，即便说他们夫妻两口子知道了，春是被刘大志杀的又怎么样呢？

又威胁到刘莹莹什么事情呢？

如果说刘莹莹杀留三成父子是因为刘大志做的案的话，那么刘莹莹为什么要去替刘大志保守，这个他最恐惧被发现的秘密呢？

是非常奇怪的，或者说应该讲是截然相反的两种态度促成了刘莹莹把这一圈人全杀了这个行为。

所以说从。

角度来讲这个人物逻辑是行不通的，他如果要去杀刘三成刘大志父子，那么杀到这就可以了，那么丁宝元和。

孙彩云是完全无关的，或者说和他的复仇是无关的，刘莹的复仇只关乎刘大志刘三成两个人。

然后。

孙彩云在片尾的时候说他犯了故意杀人罪，我想知道他是故意杀了谁呢？

这一点是真的是太明显的一个bug了。

在我的理解里，孙彩云不是差点被王良给杀了吗？

好奇怪哦。

然后再说王良这个人，王良这个人，他一直的人物特点就是善良隐忍可以。

被不当做人的对待，那么在这样的一个人物逻辑的。

主干下，他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他，这个行为就非常奇怪。

因为他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他这个行为，甚至说强奸了刘莹莹的这个行为，和他一直以来对刘英表达的这个一直是隐忍的这样的一个态度一直是付出忍让。

的态度是截然相反的。

这是这个人物逻辑最大的一个bug，他逼迫刘莹莹嫁给他，甚至说强奸他的这个行为是他整个人物逻辑上非常突兀的一个点，从性格上来讲是完全相反的一个状态。

然后就是刘三成跟刘大志父子这俩父子的话，基本上可以点评委共用一个脑子说话。

方式简直就是一模一样的。

你看他们俩的思维逻辑，思维逻辑就是刘莹莹是可以牺牲的，而且这个逻辑绝对不是一天形成的，一定是。

长年累月日积月累的不断相处过程中逐渐形成的，那。

日复一日形成了这样的逻辑，就是刘莹莹是可以被牺牲的，那又和另外一个事情是相反的，那就是编剧告诉我们的，刘大志非常爱她这个姐姐，这个姐姐对她的弟弟也非常好，也非常爱护和这个逻辑是相反的，当你觉得一个人是牺牲的情况下，他可以为你去死的情况下，你怎么可以认为说你是爱这个人呢？

你如果爱这个人，你认为这个人是可以为你去死吗？

如果说有谁逼迫刘莹莹一定要去嫁给王良，那这个人不是王良，而是刘三成。

这个片中已经有过一部分说，刘莹莹生完孩子之后，王良放了刘莹莹走，但是刘三成不同意这一点。

如果说一定要修改一部分内容或者说修改关键的情节，让整个故事情节看起来更合理一点，那么当年逼迫刘莹莹和王梁在一起的那个人不应该是王良而是刘三成，这才是能够让这个故事逻辑通顺一点的方法。

当然如果编剧要这样改，那又会有一个8个那就是刘三成对待刘莹莹并不好，这个事情更加明显了，更加刺眼了，更加醒目了。

本质上刘三成的家庭，让我觉得他是一个虚构的状态，因为编剧所描述的是他们三个人相亲相爱，但是从整个人物的人生经历上来看，又会觉得刘三成父子一直在压榨刘莹莹，让刘莹莹去为他们付出去奉献，但刘莹莹呢还是觉得啊，我很爱他们，这是非常奇怪的一个点，那当一个家里那两个人老是把你。

当做保姆啊，当做这个家里的老妈子，当做这个家里是可以牺牲奉献一切东西的这样的一个人你怎么会去爱他们呢？

又不是受虐狂对吧？

定保员的逻辑其实也不是非常顺，有一个点就是一开始描述他和孙彩云的生活的时候，编剧描述的非常恩爱。

而后来呢，丁宝元出狱之后呢，对孙彩云的态度完全是一种虐待的态度。

那什么样的情况下，你会把虐待的这样的一个状态和恩爱的这一个状态画等号呢？

很奇怪的。

这个剧里呢，其实我觉得有很多是工具人，或者先有了这个情节，然后才有了这些各种各样的人物。

还有一个就是王良去杀孙彩云也是蛮奇怪的，我不知道孙彩云知道什么内容，因为在我看来呢。

留三成，和刘大志杀了春这件事情，孙彩云是不知道的呀，和孙彩云是不发生故事线上的冲突的那么刘莹认为孙彩云之前要去杀了孙彩云是挺奇怪的一个点。

除非有一点可以解释的通，也就是说孙彩云跟刘颖颖联手杀了丁宝元，也就是说，嗯刘莹莹要杀丁宝元这件事情孙彩云是知情的，所以说他才会在丁堡园走了之后马上要带儿子去姥姥家，那么从这个角度上来讲，那他也知道丁宝元是要去杀她的姘头的。

如果说是这种情节的话，那只能说这个剧情有删减，而且也把这个故事复杂化了，因为刘莹莹杀丁宝元这件事情是不必告知孙彩云的。

最后应该是说编剧，从一开始就埋了一个坑，到最后也没有填上，那就是包乔是如何在沙尘暴这个故事里描写了很多当时警察没有公布的一些案件细节的。

如果说包乔之情，那么包乔又是怎样之情的？