最终兵器：弓

看到满洲兵屠杀棒子们就乐的花枝乱颤的，心里那叫一个痛快，一边看一边心里骂：该，让你们牛逼，还不是被我大清铁骑狂虐。

不过，你想没想过，三百年前你的祖先是和你所痛恨的棒子在一个战壕里的，是亲如父子的盟友。

在你的“大清”狂虐棒子的时候，你的祖先也正被几百几千倍的“狂虐”。

可悲的是棒子们在明亡之后一直念年不忘大明的好以至崇祯年号用了三百年，可大明的子孙已经拿大明当笑话了。

父亲含冤被杀，与妹妹沦为逃犯，每一天都不知道明天是否还能活着。

刚开始练习弓箭，可能只是在打发时间，缓解自己，内心深处苦苦与自己较劲，只有这样才能暂时忘记父亲被杀的画面。

妹妹在身边时，心就有停驻的地方，哪怕是妹妹嫁人。

战乱妹妹被俘，弓箭就是武器，无往不利的信念，是对父亲的承诺，“前推泰山，发如虎尾”一定要遵守。

恐惧一直都在，战胜他和守护所爱从不曾相悖。

女真人是什么人呢？

通古斯族的一支，世代生活在大兴安岭地区的原始森林里，早期的经济主要靠狩猎。

这就意味着女真的男人如果不能很好的野外生存和猎杀猎物就不能够生存下来。

因此他们从记事起就开始狩猎和荒野求生。

基本上和欧洲的斯巴达类似。

当契丹人统治时期，女真成了契丹的属国，契丹人十分蛮横，经常霸占女真的妇女。

后来一个叫完颜阿骨打的人带领自己的族人起义，而他2500人起兵，3700人打败辽十万大军。

后来女真人攻城都以万人为单位，就是出兵就一万左右。

因此号称女真兵不满万，满万则天下无敌。

后完颜阿骨打会宁建国国号金，由于宋金的海上之盟，双方合力攻打辽国南京（今北京）。

宋出兵15-20万人左右，兵器新美，阵容严整。

辽军在耶律大石的带领下加上流亡的辽东雇佣军，郭药师的渤海国人，拼凑了两万-五万人，在河北白沟河一代两次打败宋军十多万人。

最终宋不得不向女真请兵，攻破了南京。

因此女真人是蒙古铁骑出现以前，中国古代最强军队，而且作战人数少，战斗力强，经常以少胜多。

许多年之后，还是这个民族，在努尔哈赤和皇太极的带领下再次攻破北京城，建立了清，成为中国最后封建王朝。

据记载，女真人登城如猿，入水如獭，无论任何地形都能穿梭自如，剪法精准，团队意识很强。

这一点在这部电影里表现得淋漓尽致。

不像国产电影中，对这支神秘部队的描写过于程式化，脸谱化。

镜头晃动太厉害，实在看的头晕，不到二十分钟关掉了。。。

感觉导演水平有问题，镜头视角很小，离人也近，看不到全景，基本上一碰到激烈场景就开始疯狂晃镜头，完全看不清。

本来不想喷太多，但豆瓣限制字数，我就多喷几句。

究竟是钱少没办法做全景，还是除了晃镜头，没有其他办法来表示运动？

有很多其他的动作片，不晃镜头一样可以表现出激烈的打斗，本片导演真该回学校重新学习下

前言：今天不谈朝鲜，无论韩国人自己的电影怎么吹牛，也改变不了历史上的猪队友定位。

也不谈贪腐，兵员素质，派系内斗对明军战斗力的影响。

只从纯主战武器的火力角度随便写写。

先说结论观点：禁武乃至对火器的迷信，让明朝没有了两宋那样的乡兵弓箭社民间弓弩传统。

黑火药时代的火器制造特点是稍微有点保管不当或者偷工减料火器威力就会出现极大问题。

明朝同一时期，欧洲的火绳枪同样命中率低下，容易炸膛。

在技术不过关，硬弓传统丢失的时代背景下，强行换装火器作为主火力的明军，被骑射起家机动力强悍的八旗打崩是常有的事。

事实上，明军在朝鲜击溃同样配备火器的日军也是靠着强大的冲击骑兵与火炮优势，可惜明没有吸取日军教训，拿对付日军的经验对付满清，萨尔浒的悲剧不可避免。

这个时代，依旧骑兵为王，无论是冲击还是骑射。

（蒙古被分化成一个个小部落被各个击破收买；女真一开始也是被分化，后来历史进程整合，廉价优质的马匹+强悍野蛮的兵员素质+实战骑射传统+铁资源优质且丰富=当时东北亚最强悍T0级别的野战军）一，辽东是一个从后勤角度来说，对明军很不友好的战场。

在没有铁路，公路和安全海运航道的时代，远程运输要不靠投入大量的人力畜力，要么靠河运。

辽东偏偏是一个处于河运网以外的地区，陆路通道也只有狭窄而不便通行的辽西走廊。

至于海运，昂贵且非常不安全。

渤海近海是一个不稳定的海区，风险甚至超过大洋。

这就决定了明朝向辽东的运输成本特别高昂。

辽饷在520万两的时代，海运费一项就占到了130万两，这520万两却只够在辽东前线维持6-7万常备军和 1万多马匹。

这导致了另外一个问题。

二，明朝投入辽东的兵力（特别是消耗粮食巨大的骑兵部队）必然受到严重限制如松锦之战，明军投入兵力如果超过限度（兵员6-7万，马匹1万），后勤就无法长期维持。

只能寻求极为冒险的短期决战，否则部队将会因后勤供应困难而哗变崩溃。

而后金是个拥有10万以上兵力的强悍集团，而且这个集团半数以上是骑兵。

后金利用蒙古东部和辽东北部的巨大草场，可以获得足够廉价的马料与优质战马。

除了奴隶劳动和入关劫掠以外，朝鲜的粮食供应对后金也极为重要。

先不谈兵员素质，明军无论是总兵力还是骑兵数量，都是远远不足的。

说完兵力马匹，我们再谈谈武器。

三，与刻板印象不同，从武器角度来说，明末是一个火器极为发达的时代，但其发展程度远远没有达到能取代传统兵器的程度。

射击速度只有每分钟1-2发的火绳枪，效能远远不如2-4秒就能发出一箭的弓，更不用提还不如火绳却被大量装备的三眼火铳。

换句话说，火绳枪打出一发的时间内，弓箭可以放出10-15箭。

也就是说，弓箭的火力强度是火绳枪的10-15倍。

在那个时代，熟练的硬弓骑射手等于高速射击的机关枪或者冲锋枪。

明军一是骑兵规模太小，二是禁武导致传统弓弩技艺丢失，三是步弓远远不如骑射弓。

步弓的使用方法，是选择在中远程距离。

这是因为步兵移动速度慢，需要预留足够的距离来对付冲过来的敌人。

唐代就明文规定，一旦敌人逼近30米左右，步弓手就应该放弃射击，改用冷兵器迎战。

而骑射一般选择在10米左右的激进距离。

因为骑兵速度快，既可以快速逼近对手速射，也可以快速摆脱对手，10米这个距离，又正好可以避开长兵器的攻击。

近距离射击的优势是很大的，一方面射击精度很高，一方面破甲效率也高。

而且骑兵有快速机动的优势，很容易在局部形成更高的兵力密度与火力（弓箭）覆盖。

相比之下，明军步弓的中远距离射击，一方面命中率较低，另一方面破甲效能也低。

（远距离射箭，很难击穿破甲，无论磅数多大。

近距离破甲则轻松很多，足够近的情况下，甚至可以直接射击无甲防护的面门和手部，萨尔浒之战中明军的许多高级将领都是面门中箭身亡。

）明军想在中远距离获得较高的破甲效力，就只能采用射击速度很慢的火器（如火绳枪和火炮）。

这样的话，清弓箭本身的射速优势+骑兵近战速射+高机动的兵力集中优势，完全可以造成清军在局部对明军几十倍甚至百倍的火力压制优势。

这也就造成了清军野战无敌的状态。

萨尔浒最先投入战斗的明军精锐，一部遭遇战即被歼灭，一部列阵对敌半天时间被歼灭，都是源于此。

（这些精锐可是入朝对日作战的部队，实打实的精锐）在野战无法对抗的状态下，明军只能依托堡垒来抵御清军。

但堡垒战术的劣势在于，容易造成兵力分散（部队被分布在彼此距离很远的堡垒），这便造成了容易遭受围困。

对于后勤供应本就困难的明军辽东来说，被围困在城堡里，困境只会更大（辽沈战役时期国军困境）。

所以，野战能力是战场局势的基础保障，被碾压的一方丧失主动权被分割包围逐步蚕食是明清战争时期明无奈的困境。

每一段尘封的历史，背后是多少人的哀歌。

初见你登场，你提亲时扭扭捏捏像个小媳妇；大喜之日，你痴痴看着新娘，忘了行礼被笑作呆子；灾难袭来，你父母亡故，妻子离散，所有幸福化作云烟；被迫迁徙的路上，你挡着追杀老弱妇孺的入侵者，喊着“谁想往前走，先过我这关”，破碎的新郎衣衫在风中飘零…… 如此期盼你活下去，如此想在这个弥漫着寒冷与绝望的故事中，抓住最后一丝暖意……

不管你们抱着何种心态来看这部电影，不得不说这部电影比国内充斥荧屏的辫子戏要尊重历史的多！

看惯了阿玛、阿哥、老佛爷，这部电影肯定会让大部分国内观众大吃一惊，原来清兵还可以是这种样子！

我相信明帝国师被这样的后金人覆灭的！

而不是国内的阿玛、阿哥、老佛爷！

这部电影粗看是纯粹的古装动作片！

没有宏大的格局，没有残酷而又令人血脉喷张的大规模冷兵器战争！

但是如果知道历史，再稍微加以联想便可理解，最终兵器，并不是粗浅的表达弓是冷兵器最强战力！

而是古朝鲜对于汉文化的深层次的认同！

最终兵器，你可以理解成最后的抗争，正统的大汉文化对于落后游牧文化的最后抗争.因为丙子之乱以后，朝鲜不得不放弃对明帝国的朝贡，转而跟清政权结盟，朝贡！

正如电影里那个被捕获离开家乡的男人的深情哭诉："以后父亲的忌日可谁给你过啊！

”作为一个汉族直裔，我看到这句话的时候感觉到了深深地讽刺和悲哀！

这片子很难评价。

给个差评，容易被说成民族狭隘意识；给个5星，又实在对不起五星这价位。

平心而论，它比起近年来许多国产的古装电影，质量还算过得去的。

它的历史细节虽然一再被吐槽，但是比起形近“戏说”的国产历史片，如《关云长》等等，它甚至算得上是“考究”的了。

除了历史细节，亦有其他较为显著的缺陷：诸如文戏不足，导致人物偏于干瘪等等问题……但它真正的吐槽点，是应了“反派再怎么骁勇善战人数众多武器精良天时地利都弄不死主角”的魔咒。

1、实在难以想象，“太子”是在军营中被四个小屁民联手给灭的，尼玛，这“计谋”与“武功”就是黄蓉、周伯通等人也得甘拜下风啊；2、再说河谷那一段场景，“文不用功武不用心”的男主硬生生是当着众人的面，跳到了对面，还以超越刘翔和罗伯特的速度爬向了对面的石头群背后。

瞧瞧反派们，这些骁勇的硬汉们一个又一个地跳向对面，甚至连掩护也全跳了，结果还是一个都没跳过去。

这回不仅速度蜗居了，连“智商”也直线下降了（为什么掩护全都跟着跳？

不能等前面的勇士们爬上了坡，再跳？

）。

他们爬啊爬，愣是爬不上坡的时候，LZ只能硬生生骂一句：擦，谁让你们不是主角；3、于是，再没有什么能挡住万能的主角了。

连野生物都是棒子的思密达！

小龙女的蜜蜂都得靠蜜味来分辨“敌友”，棒子的老虎却能毫不犹豫地奔向了人多势众的反派们……可见鸭绿江边的老虎从来都是“好汉”，专挑欺负人的那一帮人反欺负。

（PS：有人说这在一开头有伏笔……坑爹的，要知道，一开始的老虎在鸭绿江那边，结尾的老虎可在鸭绿江这边。

）总之，不管我们小眼睛男主的身边“唰”“唰”“唰”飞过多少飞箭，他就是不死，就是不死，就是不死，就是不死……当然，“主角万能不死”也是天朝的最爱，尤其是在这种涉及到民族大义的历史剧中。

这部电影没拍成“民族英雄”，男主最终没能解救万能的朝鲜思密达，已经够“内敛”了。

说它YY，有没有？

当然有。

不过YY的还不算无耻。

这一点又叫许多国产主旋律片汗颜了。

加上较为紧凑的动作戏，贴切的配乐以及在语言上的费心，对比着坑爹的国产片，这部本来只在3至4星之间的电影，还是可以给个4星的。

首先，作为一个十八般兵器里最爱的就是“弓”，在所有游戏里都要优先选弓手的“弓控”，看完这部电影之后差点一时冲动真的去买一把“反曲弓”回来（捂脸）。

不过今天还是决定先按耐住对“弓”的爱不释手，来浅浅地梳理下我印象中的“动作电影”。

跨度太大？

是的咱就是这么任性。

其实在电影诞生的很长一段时间里，真正意义上的“动作电影”都是不存在的。

那时影片对于动作的描写，主要是基于对剧情服务的目的。

硬要说的话，早期的警匪片、悬疑片、探险片中到是能够看出许多现在“动作电影”的雏形。

原因很简单，因为当时电影的技术水平无法支撑起一部以描写人物动作为主的电影。

回头看看那些没有声音的，画面只有18帧以至于电影中的人物似乎都在跳动着前进的默片，如何能用“动作”来吸引人呢？

因此在电影发展的初期，“动作”就和“剧情”、“布景”一样，是一部电影中必要而普通的环节之一，值得下功夫去琢磨，但又不像“镜头”那样能玩出无数的花样来。

这种观念根深蒂固地存在了很久，甚至到了有声24帧电影的时代也长期存在着。

直到60年代，一位天才出现在好莱坞。

他第一次让那些看惯了传统电影的人们意识到，原来不止是007那些高科技而花哨的枪战和笑话，或者丛林里的巨大怪兽和美女才能够让人感到热血沸腾，许多人类自身的动作反而更能够做到美观与暴力兼顾，让人产生更高一级的体验与快感，这位天才就是李小龙。

在他的影响下，好莱坞第一次出现了剧情反过来为“动作”服务的电影。

比如他的《死亡的游戏》，剧情简单到了闯关式的上五层塔夺取宝藏，却依然火遍全世界。

加上不久后美国越战失利，“垮掉的一代”对于宣泄性和暴力的需求超过了深度理解世界的需求，这种电影便和同时期崛起的拳击、摇滚等娱乐项目一样，都因完美迎合了时代的需求而飞速发展起来，并最终开创并发展成为了“动作片”这个现代电影分类中不可或缺的类型之一。

这也是好莱坞为何将Bruce Lee奉上神坛的真正原因，不只是因为他带西方人领略了东方奇妙的“功夫”，更是因为他彻底改变了电影的模样。

不过由于电影技术上的不成熟，如24帧普及不久，频闪和帧数不足的现象时有发生；胶片昂贵，很难支持连续拍摄大段打戏等原因，初期的动作电影依然无法避免地表现出许多不尽人意的地方，例如凹造型的时间比打架时间长、招式一板一眼，非常呆板、很少有特写和分镜导致打戏略显绵软等。

现在回头再看看，这些小小的不足反而如同当时的“时代特色”一般，在向我们诉说着这个电影类型起步的艰辛及开创者们的无尽智慧。

而后，随着科技的不断进步，人们迫不及待地将一项项崭新的技术投入到这个产业中来，“动作电影”也变得越来越成熟，越来越吸引人。

随之而来的也有电影人们对这块越来越大的蛋糕的进一步细分。

这种深化、扩张的趋势在八九十年代达到了一个巅峰，放眼望去，有将电脑特效与赛博朋克美学发挥到极致的《黑客帝国》，也有将血腥与暴力美学推到艺术高度的《杀死比尔》；有将中国功夫和好莱坞喜剧元素完美融合的《神奇燕尾服》，也有用威亚将东方飘逸灵动发扬光大的《卧虎藏龙》；有将美式硬汉和战争场面描写得淋漓尽致的《第一滴血》，也有讲述纯正中国江湖恩怨情仇的《黄飞鸿》；有描绘间谍生活的烧脑《谍影重重》，也有单纯展现运动之美的《洛奇》等。

它们无一不是在“动作片”的土壤之中生长到登峰造极地步的影史最经典作品，也共同构造了现代动作电影的整体框架。

而在这个巅峰之后，动作电影和其他经历了爆炸式发展的事物一样，都进入了一个相对疲软的时期。

一方面由于动作电影的套路和冷战带来的科技爆炸的成果已经差不多用尽，无法再对观众产生新的刺激，另一方面也因为动作电影本身缺少内涵等原因，成为了爆米花电影的代名词。

因此在21世纪，好莱坞的大部分动作电影反而开始回归到之前“为剧情服务”的附属品状态中去了，比方《金刚狼》和《变形金刚》，都是动作电影融入其他电影类型的典型。

而剩下的动作电影也开始和世界上其他陷入停滞的行业一样，开始在自身内部展开精耕细作。

具体趋势体现为：打斗的场面越来越去除夸张因素，力求真实。

如近年来国内扛大旗的甄子丹、吴京（《杀破狼》、《导火线》等）、张震（《绣春刀》）、彭于晏（《激战》），以及异军突起的韩国动作电影，如这部《最终兵器：弓》、以及《大叔》等，无一不是追求专业，“稳、准、狠”，拳拳到肉，丝毫不拖泥带水的动作风格，甚至为了足够真实，还会训练演员去学习正统的武术流派。

可以说，虽然动作电影已经走下了巅峰，不再像上世纪末那么耀眼，但它依然在努力前进着，也许在将来的一天，借助新技术的配合，又将焕发第二春。

个人感觉，现在游戏产业和VR技术的发展，就很有可能为动作电影带来新一轮的革命，到那时，我们也许不用再像以前一样一直做观众，而是亲自上阵，体验一把变成功夫高手的快感。

前几天，在剧场刚看完这部卖座片。

有谁看过Mel Gibson的“启示”？

就是一群玛雅人玩命地追一个玛雅人。

追的那是鬼哭狼嚎，荡气回肠。

真的是死命地追。

追啊追，最后都追到没人了。

为什么？

因为，都被这英勇而又智慧的逃跑者干掉了。

故事就是如此简单。

就是“追与逃”的融合。

其中也有紧张刺激的情节了。

你会问，韩片的影评，你干嘛说美片？

我会诚恳地告诉你，你把“一群玛雅人”换成一群满人；把”一个玛雅人“换成一个朝鲜人，就是这个“弓”了。。。

故事就是如此简单。。。