车逝

这是一部剧情不咋地，但是画面很牛B的电影。

摄影一定会红的。

王卤蛋会让我想起我的某位同学，常常幻想自己是苦情戏的女主角，有事没事要闹上一闹哭上一哭，哭的时候捡最漂亮的表情，还要照照镜子看哭的美不美。

她在车前莫名其妙套上帽子的用意挺让人不解的，造型和角度都让人觉得似曾相识，当然就是水果硬糖的那位姑娘啦。。。

王卤蛋同学还是不能让我太欢喜，鼻孔和嘴角太做作，无论什么时候都嘴角含春，这实在让人有点受不了。。。

很多电影都会标榜上几乎无旁白，通常是前半段保持沉默，到中途实在忍不住了还是出对白了。

再后来发现对白出多了，又不好意思开始立切旁白，导致电影看着看着前戏太多，高潮没几个。

《车逝》做的挺好的，从头到尾都没有对白。

我想这么终于无声的电影，必定就会在音效和配音上大下功夫。

可惜也没有很出彩的地方，算是无功无过。

王卤蛋在大马路上和车调情那段钢琴声让人觉得摸不着脑袋，如若是不能体现剧情的配乐，不如就不配了，更何况，这还是部不能说话的电影。

这是部很诡异的电影，前面看的像文艺片，中间看的像伦理片，后面看的像恐怖片，这么多情节，也算是对的起观众了。

虽然很乱，我还是觉得很好看。

我最受不了人老泪纵横，在这大段时间看的片子里但凡是有老泪纵横的我统统都给了好评。

我想还是有很多观众和我一样的，所以导演一旦抓住我们这样人的心理，老泪纵横个几次，大概就可以获奖了。

忽然想起最近戴立忍也拍了部黑白片。

什么名字不记得了，小S开玩笑说拍这样的片子就是为了拿奖的吧。

真的，这样色调诡异又没旁白的片子，不拿奖，都对不起改革开放了。

所以，如果这部电影能拿奖的话，天经地义，不拿奖，都天理难容。。。

书亚导演，我看好你哦

悲剧不是悲剧，整个就是一个哑剧里的恶作剧！

大家看了一定后悔，应为你的心情从你看了这部电影以后再也好不起来了！

大家的看法都挺有道理的，但对于《车逝》这部电影，在我看完第一遍的时候，我是完全没看明白的。

虽然很想去弄明白，但终究还是困倦战胜了意志...我不知道，一部电影完全不用语言去表达对不对，但我知道画面是用来传达信息的，没有语言的画面也是可以叙述的，古人也有云：此时无声胜有声...在这方面，动画跟漫画是很有发言权的！

虽然我不是很同意导演彻底放弃语言的这一形态表述，但对于导演的大胆尝试，还是挺佩服的！

似乎导演是个心理学专家，画面的内容似乎与心理学有很大的关系！

如果这样看来，观众看不懂，也就可以理解了...

很乱很乱是一部用影像和音乐构成的戏剧唯美而压抑的画面··小提琴钢琴曲交织在一幅幅蕴含深意的画面中看的过程才是最重要的，即使不懂。

导演也没打算给这部片子下一个明确的定义。

所以还是仅仅的看着这部隐晦的电影但是一部戏剧的背后所要讲述的不是故事本身静静的看着看不懂也会为能看到这样一部胶片电影感到欣喜在导演的博客看到这么一句话：张进战导演说《车逝》的价值是在《赤壁》的年代里竟然有个导演拍了个这样的探索片。

我想这部超现实实验电影他的意义绝对不是我们能预期得到的为了中国文艺界能有这样的导演和作品存在而庆幸

如果导演可以完全不在乎观众的感受，自己想怎么拍怎么拍，想怎么剪就怎么剪，那要我拿什么来尊重你，因为你并没有尊重我。

不是谁都可以金基德的，至少把车逝拍成这样的你还不行。

你可以给皇帝做新衣。

当你拿用过的避孕套拼做出一件新衣，面对人们的疑惑和嘲笑，你还可以说是大众的欣赏水平不够，也许再多仔细看看就觉得好看了。

但是，当你拿nothing拼新衣，我的欣赏水平再不济，我还是要说，你走开！

少来

说实话如果没看豆瓣上的剧情简介之前，我没看懂这片子。。。

只能看懂一些意象。。。

而且还是基于以前看过的金基德的《弓》上面的。。。

导演想表达的太深奥了。。

好像在看一场多媒体行为艺术。。。

《车逝》很多表达和金基德的《弓》雷同。。。

这是借鉴呢？

还是叫英雄所见略同呢？

.。。。。

人物设置：老人&女孩&外来男子老人顽固少语，深爱女孩。

女孩纯洁烂漫，起初和老人亲密无间，在外来男出现后便叛逆起来。

最终激起老人的极端行为。

外来男子无法理解老人，但为其感动。

地点：交通工具（《车逝》里用车。

《弓》里用船）都用来表现人类沟通的重要。。。

爱：老人爱女孩，不惜代价把女孩困在自己身边。。。

（《弓》里老人苦等着女孩儿十六岁生日的到来要与其结婚，对外来男子与女孩的接触表示愤怒；《车逝》里老人通过将自己撞伤防止女孩与外来男子走）爱与肉体的结合形式：影片里没有做爱的段落，但有意象。

《弓》里老人与女孩大婚仪式过后，老人跳入海中消失不见，随后少女像被什么召唤似地很投入地两腿张开。。。

天空中射来一支箭正好插在少女两腿间的甲板上。。。

少女进入高潮。。。

简介里说《车逝》里少女是在和车做爱。

但本仙认为，老人和少女在水里舞蹈的镜头就是做爱精神层面上的表达。。

是老人不能办到的借代手法。。。

秋千：两部电影都看过的朋友应该能理解。

宁静与与世隔绝：金基德的电影对白很少，《车逝》干脆用全无对白来表现“混沌”，其实没必要。。。

《弓》里老人海上的船与世隔绝，偶尔有钓鱼爱好者。

《车逝》里老人的汽车修理厂在无人问津的荒地里。。。

封闭与隔绝的环境里人物的情感激烈的变现出来。。。

《车逝》里王络丹坐在草地里夕阳余晖洒在他身后的红大巴上背景音乐悠然哼着。。。

这和《弓》里少女在广阔的碧海蓝天中荡秋千，老人在桅杆上弹琴的一幕很像。。。

相比起来相似处太多了。

本仙的毛病就是看到两部相似的片子就忍不住拿出来比较。。。

关于艺术层面本仙还深入不到，所以还是觉得《弓》更好一些。。

至少本仙看懂了。。。

导演想表现思想、社会现实等深层面的东西是对的。

但其实首先让观众看懂是最重要的。。。

我相信观众会在看懂的基础上理解导演想表达的思想的。。。。

如果一开始就看不懂。。

何来的理解。。。

文艺得通俗点吧。。。

初看觉得电影的名字好奇怪，所以就去看了，这也是一个很奇怪的理由，因为我不知道这部电影的导演，也不清楚其中的演员、、、片头很压抑，就像是公路上的浮世绘，让我摸不着头脑。

我忍着，继续往下看，还是看不懂，于是就去网上找相关的影评。

这时我才知道导演是书亚，书亚是谁我并不知道，知道了美美是王络丹，这我倒知道，因为大学生没几个没看过《奋斗》的。

我找到了书亚自己写的 关于《车逝》剪辑 这篇文章，一边看导演的文字，一边看导演的电影，但结果还是很遗憾，我不但没有从文字中理解到电影的意义，我甚至连导演的文字都没有看懂，我投降了，我被导演那关系及其复杂的矛盾理论给彻底弄糊涂了，汗一个先···勉强算是把电影看完，看完后觉得什么都没有，至于导演想表达的关于存在的思考，我真的一点都没感受到，可能是我的电影智商太低了吧！

我只能说，这电影我看不懂，看完后留在脑海中的就只有那些伤感带些凄凉的电影画面，电影画面关于气氛的渲染还不错，演员也都足够专业，但电影是给人看的，能看懂这种21世纪的无声电影的观众寥寥无几，小众电影，是给少部分人看的，可是小众中又有多少人能够看懂呢？

或者这根本就是一部看不懂的电影，导演的目的就是让大多数人都看不懂？

我真的看不懂、、、

虽然第一遍看完似懂非懂，基本不懂故事的内容。

但是中间的片段还是很令人感动的，就是美美和红色大车的恋爱，在公路上红车慢慢尾随着美美，一起跳起了舞蹈。

红色始终是存在的一个颜色，只是他们坐在一起吃饭时突然跳出的红、白、蓝，让人吓了一条。

不理解是什么意思。

让我想起了红白蓝三部曲。

总体太文艺，有点故弄玄虚。

不过演员的表演还是很有张力的。

影评人书亚耗资四百万的独立电影《车逝》，纯向着另类小众拍摄，因此除了打着王珞丹银幕处女作名号，再拿不出像样的宣传噱头，因而不符合商业规律，票房寥寥，毫无名气，惨淡收场，若谈及实质，相信也会有喜欢的大叫有感触，反感者甚至会看不完便离去，分析种种原因，我始终认为编导的一相情愿所造成，再论质量，也更加无趣。

与多数文艺探索片相仿，本片上来就摆出长镜头进行卖弄，数量破车被撞毁后惨烈起火的场景，周围一干人等，有的吵闹，有的追逐，有的敲打车子，但就不想未交代这么多车的失祸的因由。

或者就像导演首映会自己也所言，“语言是最苍白的表达方式”，非不想要正常人弄懂故事，想突破，想创新，不走寻常路，放弃正常叙述与逻辑，来打破华语文艺片靠揭露社会现状在外国获奖之尴尬。

可恰恰讽刺的在于他仅为自己和喜欢这片的人去拍，最后仅落得个行为艺术称号，乐得起所？

相信观看本片的大多数观众，始终难弄清王珞丹、成泰燊、刘兆铭几位主演间的角色关系，爱人？

父女？

亲友？

完全不重要，因为书亚导演在拍他自己的梦想，并不愿意照顾普通观众，他甚至选择了不用一句台词，适当时还打出点文字的字幕来独自表达意愿。

若说全部要理解方式来看本片，累到影片结束，观众才从演员名单弄懂哪个角色究竟叫什么名字？

可笑而又可悲！

影片多数时间都围绕一量大轿车搞创新，闪回与镜头切换，煞为不自然，如果非说全然耳目一新，但镜头里充斥对金基德、戈达尔、库斯图里卡、黑泽明等争议大师作品视效的初级模仿，书亚突破来创新去，反到又回归一个狭窄的原点，耐人寻味。

全片虽属另类独立作品，可惜通篇并不彻底，书亚先生甚至在相当程度上有媚俗倾向。

画面故意做旧，偏向黑白色，时常又出现彩色，反复变化，音乐时而古典抒情，时而惊忪恐惧，企图抓住观众猎奇心态，等对方想探询究竟，彻底将其人拉入幻想意境，思考人生、情感、宿命、时间，还有片中始终隐藏的千丝万缕“秘密”。

王珞丹扮演起青年少女，轻松自如，偶尔又黯然伤悲，表情基本到位，还稍来段浪漫曼舞，颇为讨巧，可她结尾脱去衣裳，往草里一待，就有导演严重的搞低俗心态。

成泰燊时常关注女主角，眼神恍惚，又间接指使观众猜测其所思。

香港老戏骨刘兆铭呢？

既要照顾个植物人，又要来回来去凝视万物。

三位主演费劲心机，达到了导演的要求，但他们逐渐进入那个懵懂而混乱的《车逝》时，也直接令观众产生视觉疲劳，得不偿失。

如此另类的独立电影，本片竟花了四百万投资，还是王珞丹未出名时的处女作，更令人惊讶。

我们在佩服书亚有勇气去追求，又不禁思考这位冤大头如何弄来投资，到底值或不值。

整部影片在某种程度上，摄影、音乐、美工、剪接都大下功夫，做工处处显精心，反而有些费力不讨好。

倘若真不想令普通观众弄清其所言，又非要霸占少数院线强行放映，苦苦寻找知音，是否劳累？

是否有苦衷，仅有书亚导演自己知晓！

从电影本质与品种而言，《车逝》应该存在，也可以有人去称赞其的艺术追求，所有的电影绝对可以不去讲通俗故事，也可以存在导演自己想当然的叙述与追求，甚至可以光靠影象与风格支撑，但谁都知晓若使电影产业繁荣，必先贴近群众，商业土壤才能开艺术的花朵，偏离大众独自意淫者，拿起胶片拔苗助长者，需不需要高度赞美，另当别论。

我对《车逝》这种喜欢搞下世纪核外星人生殖梦的作品，就一句话：“无知者自尉的下三滥！

滚蛋”设计台词：王珞丹说梦话：“看过《漂流欲室》光屁股女人在水草里吧，看过《太阳照常升起》人划水草吧，最后还得回到咱故意不说人话的《车逝》里，品位高的艺术先锋电影，就得这么拍！

拍出来就是没人敢骂”

语言正因为混沌无形，才具有无限可能 人类沟通的欲望，暗含了人与人之间永恒的障碍 就像爱的由来，注定像那次车祸一样 是场“赎罪游戏” 森林，公路，车祸。

开始。

有些沉闷。

王珞丹，长发，齐刘海。

眼神孤独，一如既往的倔强。

嘴角上扬，一抹无辜。

貌似徐静雷。

却比徐静雷显的超然于世。

略带孩子气的孤独，冷漠。

红色休闲上衣，黑色超短牛仔裤。

点亮了四周的黑寂，却反衬了脸上的悲凉。

拥抱一个老人，僵硬地看不出两人的关系。

依赖和顺从抑或只是习惯。

一个人的世界，二个人的孤单。

人相依，那心呢？

成泰燊，一字眉，双眼皮。

国子脸，厚重地肩膀，有男人的担当。

一眼万年。

开双层红色巴士。

靠载客维持生计，有很多的书，却淡言。

开车，一个人。

一直。

无依无靠。

除了书就是床。

她，摸索着爬上了他的车，安静地睡着了，嘴角一抹浅笑。

像个无烟尘的孩子。

他，看见她。

无心打扰。

她是谁或许不重要。

但他却为她动容。

开始纠缠，开始纠结。

他开始了有她的经历。

他寻迹找去。

白色半高丝袜，白色球鞋。

手放在身后，固执地蹦蹦跳跳。

他开着双层巴士，一直慢慢追行。

整个公路上，人、车。

她很慢热，故意视而不见，心却为之动容。

小女孩的心思。

三天，二天。

她习惯了红色双层车，习惯了有他。

她的自闭开始瓦解。

无言无语。

动作上的默契。

她学着睁着眼看世界。

把所有牢记心底，却始终不言不语。

卑微的老人，知道生命中的另一个他。

老人始终一脸无奈，拒绝被打扰。

拉着珞丹，扯着珞丹。

害怕失去。

习惯相依为命。

任何一个人的出现，都是一种入侵。

但是老人终归是老人，他明了，他只是一只年迈的狮子，早已失去了看守自己猎物的能力。

他退，他让。

他的卑微，他的忧伤。

他知道他已经失去。

却没有任何力气去纠缠。

他不让珞丹出去。

但是珞丹，心有所系。

虽然她知道老人才是她的一辈子，依赖也好，习惯也罢。

她没有任何选择的余地。

实心眼的姑娘。

成泰燊抱着珞丹，给她温暖，给她需要。

他不知道这个女子想的是什么，却对这样的女子沉迷不醒。

他抱着她，就像抱着自己的女儿。

眼里始终流露着温存。

他以为这就是一辈子，可是始料不及。

无烟尘地女子必定有很伤痛的过往。

她不奢望能得到什么，但是他要的她却给不起。

光影继续流动，泪水打湿脸旁，和xmz一样的悲凉。

叹息，不是她不够坚强，而是那是她的命，她认命。

这样纤柔的女子，一颦一笑都让人心疼，他又如何忍心去伤害呢？

珞丹抱着老头，灵魂上的需要。

她知道无论世界怎样，她都是他的。

习惯了有你，天再黑，也不能忘记回家的路。

成泰燊看了，明了，哭了。

他知道，他和她的世界隔着一个他。

语言正因为混沌无形，才具有无限可能 一切从这里开始 在戏剧的后面 角色声嘶力竭 世界鸦雀无声 那个风高的夜晚，那个冷月高悬的夜晚，那个荡漾着青冷月色的夜晚。

小野兽最终声嘶力竭。

她爆发了压抑。

魔在心中盘旋。

她开着车无目无地的四处乱撞，带着老头。

急刹车，老头头破血流。

她慌了，赤着脚。

以为是逃跑，以为是为了找寻。

可是不一会儿她回来了。

冷色月光下看不见她的脸，白晃晃地袋子刺伤了我的眼。

装尸，我的第一感觉。

后来却发现，白色纱布，为老人包扎。

老人哭了，欣慰，感激，更多的是谢谢她的不离开。

而她，依然抱着他。

她不能没有他，她逃离不了他。

不再是是宿命，而是心理上的难割难舍。

某天，也许她恨过，怨过。

但是此刻，她是无法离开的，纠结着经历、成长、伤痛还有一些其他。

她依附于他。

这么多年了，比亲人多一点，比爱人也多一点 。

自闭孩子的死心眼。

那天，成来了。

和老头摊牌。

诉说自己的爱恋，但终究仓皇而逃。

他曾问过她：是否愿意和他一起。

老人试图放开她的手，让她去追逐她的幸福。

荧幕前的我，一眼就明了，她不会跟成走，在依赖和习惯，纠结，生存面前，爱情多少有些苍白。

成车祸了，死了。

她拉着他的尸体。

麻木，沉默。

却没有流下半滴眼泪。

也许她的世界不曾被他入侵，抑或没有眼泪是悲伤的最高程度。

那个时候的她，心里也许一片苍凉，却无人能述。

沉默，我喜欢的方式。

老人离世，她依然平静。

她看见了自己的结局。

植物人醒了，似乎如她再也没有任何关系。

她径直的走了，弯弯曲曲。

脱光衣服。

质本洁来还洁去。

她走进自己挖的土坑。

眼神干净，透彻。

似乎不曾来到这混浊的世界。

她一声不响的看着，藏青色的天空，没有飞鸟经过。

世界鸦雀无声。

几点暗红色血液滴在黑土上。

她已经没有任何的惦念。

下沉、下沉，在水中，她扶着他。

看不见的脸，两个人的舞蹈。

镜头干净的有点唯美。

清草蔓延的小岛，她抱着他，她守着他。

万物归零。