笔仙3

一个神经病自己吓自己的故事一惊一乍的，倒真特么吓了我几下，不过真正让我发毛的是看完电影下楼梯时楼梯拐角光着膀子伸开双臂赤身裸体浑身散发着青色光芒的孙杨的海报，奶奶的真他妈快吓尿了。

怎么说呢，这片挺让人不耐烦的，确实能吓唬一些人，比如我旁边的情侣，大桶爆米花就吃了两口，加上刚买的电影光盘都扔那不要了就说害怕，然后跑了（总觉得他们是找借口开房去了）。

影片总体感觉就是好像有人在这一个多小时的时间里连续从你经过的不同的门口突然出现大叫着吓唬你。

冲着孙杨，我就给个两星

其实全剧根本没有鬼神之说 只不过是一个有精神分裂症的女人故地重游从而自愈的事 女主小时候应该过的挺凄惨的 父母去世 被邻居收养 结果邻居还是个男变态 在有老婆的情况下 性侵并家暴了她 致使她怀孕 同时她也亲眼目睹了这个变态男把自己老婆勒死并伪装成上吊自杀 这一切应该都是在为女主后来得病埋下的伏笔吧 女主生下孩子的时候 充满怨恨 此时她还叫徐媛媛 她恨这个孩子 认为她是孽种 可是当她遇到变态男的父母时 又被他们感化了 这对老人很慈祥和变态男不一样 他们告诉徐媛媛孩子是无辜的 他们会照顾他们母女两个一辈子 并给她改名为徐丽娜 孩子叫小艾 这也交代了一开始 女主嘴里说的爷爷奶奶 于是 一家四口快乐的生活在一起 但是好景不长 小艾五岁的时候 和徐丽娜玩捉迷藏 躲进了阁楼里 结果不小心把油灯打翻着了火 而身患心脏病的徐丽娜 在听到女儿呼救时着急跑上楼 导致心脏病突发 她眼睁睁的看着女儿在自己面前烧死 痛苦至极 同时这对老人为了安慰失去女儿的徐媛媛 就从孤儿院领养了一个长相酷似死去的小艾的小女孩雯雯 并让她改名 说到这 其实这也是老人对徐媛媛的爱吧 但是这不说清的爱在无形中加剧了女主的病情 导致精神分裂 因为她一方面确定自己眼睁睁看到女儿死在了面前 另一方面一个“小艾”又在面前活蹦乱跳 之后就是回到一开始 徐丽娜住进了精神病院 趁机逃回了家向老人要孩子 这对老人不知道怎么办 带着雯雯开车要走结果出了意外身亡 只有雯雯也就是替身小艾活了下来 女主于是带着孩子回了之前着火的那个老房子 这里的旧景旧物刺激了她 她两个人格交替出现 一会儿是爱孩子的徐丽娜一会儿是恨孩子的徐媛媛 两个她和可怜的雯雯在阴森的房子里玩游戏 最终雯雯交代了实情 说出了自己是替身的事实 徐丽娜也战胜了次人格徐媛媛 说了这么多 其实感觉每个人的承受能力都是有限的 有时候说出来会更好 自己在心里只会不断积压 当内心承受不了的时候 人就会精神崩溃 精神混乱 这无论是对自己还是对周围的人都是痛苦的事情 所以有时候不要硬抗 多和好友或家人聊一聊 学会释放压力 和自己和解 最后祝读到这里的各位 健康 快乐

导演安兵基采用倒叙式的结构，融入了女性视觉，以女性的特质来展现影片的惊悚和多重人格。

“文艺女神”江一燕楚楚动人的形象，却化作了电影中患有“精神病”的病人，这样“二元对立”的人物形象塑造，早已将一个单身母亲面对生活种种艰难后的哀怨和不安以及爱子心切时的疯狂表现得淋漓尽致。

这一切，显然是借助了弗洛伊德的精神分析学，以此来凸显病态社会对人性的摧残和人格的重新塑造。

影片中江一燕那半冷半笑的表情，那面对一个个让人吸入凉气般的幻象，她早入陷入了癫狂境界，而这样的境地，是让人背脊发凉的。

一方面来自导演所营造了恐怖气氛，另一方面则来自于现实社会，仿佛鲁迅笔下“吃人的社会”一般。

个人一直都觉得江一燕适合演两种角色，一种是文艺小清新的女生，一种是心理惊悚的女主。

她的眼神里总是有很多复杂的情绪传递，文艺片暂且不说，关于她适合演绎惊悚片的判断终于在《笔仙3》中得到了很好的验证，江一燕在《笔仙3》中饰演一位精神病患者，精准些说是精神分裂症患者。

“你是我的前世，我是你的今生”这本是片中请笔仙的咒语，但也高度概括了该片所要讲述的故事。

偏僻的老房子、密闭的阁楼、骑单车的红衣女孩……这些元素似乎都有点似曾相识，那么如何用似曾相识的元素打造一部让人眼前一亮的电影就成了观众关注的焦点。

最近在网上看到一篇长贴，是一个姑娘讲述自己从14岁开始，如何被自己的亲生哥哥性侵的经历，看完真心让人觉得后背发凉。

幼时的悲惨遭遇常常要伴随一个人一生，心里的阴影并非一朝一夕就可消除。

《笔仙3》的故事跟网络长贴极其相似，丽娜曾被自己最亲近的人伤害，所以在她的世界里，从不知道安全感为何物，而且越是被亲近的人伤害，心理上的创伤就越发难以愈 合。

《笔仙》系列显然已经成为国产惊悚片里程碑式的品牌，只可惜，这一品牌的打造者从严格意义上讲却是韩国团队。

安兵基作为亚洲恐怖大师，已经连续三年带给暑期档一档清凉之风。

从去年《笔仙2》刚刚上映就确定《笔仙3》的档期可以看出，这一品牌已然有了固定的受众群，在深谙观众所想的前提下，加之江一燕、焦俊艳、董子健等一干优秀演员的精心演绎，如此优秀的团队，想不打造精品都难。

当《笔仙》拍到第三部，显然已经超出了“笔仙”的范畴，这既可以说是整个系列不断升华，也难免有文不对题的嫌疑。

好在精彩的内容才是吸引观众眼球的杀手锏，当丽娜跟媛媛相遇的那一刻，注定了这座阁楼里将不再平静。

俗话说三个女人一台戏，尽管小女孩还是未成年人，不过负责人的说，小女孩的设置绝对是影片的点睛之笔。

正是小女孩的出现，让这部看着让人无比揪心的电影有了一丝的温情。

在国产惊悚片几乎沦落为国产惊吓片的当下，安兵基以缜密的逻辑和超高的烧脑指数为中国惊悚片指明一条道路。

《笔仙3》绝对不到最后不明真相，观众都有一探究竟的欲望，而安兵基懂得把握节奏的将吊胃口的手法发挥到极致。

一个无处不在的傻子，一副深不可测的画像，似乎都在给观众提示，但同时又将更深的迷惑带给观众。

直白点讲，如果说惊悚片是一条长长的黑暗隧道，安兵基则懂得在观众过隧道的途中时不时的给一点亮光，希望和失望的不断交替，才是刺激人继续探究的可取之道。

韩国导演即使在惊悚片中都不忘记自己擅长的温情手法，当影片最后一身红裙的小艾转身离开，泪流满面的远不止媛媛，我想观众也随着媛媛留下的眼泪而释然了。

媛媛送走了心里的小艾，而迎接了躲在角落里的新小艾，走掉的是心理的阴影，迎接的是活下去的希望。。

很少有惊悚片像《笔仙3》这样，披着惊悚的外衣却讲述着温情的内核，前世今生循环往复，过好当下才是王道。

14年看的·开头女主心理治疗后 获得成效被告知有家属签字就可出院了，女主自己推翻了几分钟前说自己没有孩子的说法 称小艾是自己的孩子。

家里人也称女主并没有孩子 她应该回到医院去，而女主拿出了所谓的自己孩子的照片……结尾医生们拿出了女主的诊治录像，问女主"你相信你的女儿不在了吧?" 女主并不相信……·片中有重耳传男主

国产恐怖片从来都是在5分品相上下徘徊，这片子当然也不例外，可以说每当有国产恐怖片上映最大的悬念是“你Y的为什么去看这片”这句话那背后不为人知的委屈……既然是陪着别人免费看的，就尽量鼓励点说话。

其实《笔仙3》是一部温（gou）情（xie）大于恐怖的类型片，像笔仙这个游戏在电影里只是过渡性的出现，并没有实质的作用。

或者可以说影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖诡谲的氛围只是一种手段，真正的目的是突出女主角内心深层次的精神幻觉。

贯穿主线的母女情是故事成立的前提，但为了贴合惊悚场景的布置，叙事逻辑上显得过于玄乎，夸而不实导致温情与恐怖两不容是影片最大的问题。

电影的主场景是恐怖片中最经典的模式，一栋深藏隐情的陌生古宅，周围人疑神疑鬼的劝诫以及逐渐展现的古怪危机都是恐怖片迷所耳熟能详的。

包括故事期间的邪恶画像，镜中鬼影和深夜怪声也都是其它电影中屡见不鲜的，虽然这些都是恐怖类型片惯用的三板斧，但影片在吓人的设计上实在没有足够让人眼前一亮的地方。

即便电影院里的音效立体渗人也不能让观众有心寒胆魄的害怕，因为电影依然没有摆脱恐怖片固有的“算计”，观众很容易透过场景就猜到电影的下一秒会出现什么妖魔鬼怪，所以电影带给人最多的只是当下的一哆嗦，远没有令人心生恐惧的效果。

影片真正有下功夫的地方在于叙事结构，导演将过去和现在两个时空搁在同一场景里交叉叙事，既是倒叙同时也是插叙，一度让观众以为是在同一时间发生的。

观感上有种类似《小岛惊魂》的剧情模式，利用倒错的人物关系来模糊观众心里的预期，最后以一个反转结局揭露故事的真相，虽然对于资深影迷来说这也算是老生常谈了，但比起其它国产片粗糙的情节架构已经是很尊重观众了。

而且这种处理方式的另一优点就是会大大加深剧情的悬念感，也能让观众更热情的投身于对情节的猜测中。

不过由于审查制度对于恐怖片的桎梏，《笔仙3》的玄乎情节终究只能用精神幻觉来做解释。

不过好在这个幻觉是为了阐述一个母亲对于孩子的内疚之情，是关于母爱的另类解读，只是影片中也有不少重口味的情节，譬如性侵、早孕的刻画多少让人觉得有些像道德伦理剧。

而电影将女性作为主角也是大大改变了许多人对于恐怖片略血腥的误解，你会发现片子经常会突显出一些女性特质的细节，如壁纸的花纹及颜色，或是利用柔光来打造女性的细腻形象。

同时演员的表演比以往的恐怖片更加内敛了些，并不是动不动就扭曲着面部表情的放声尖叫，而是有更多的心理活动来暗示当下的危险处境。

其实《笔仙3》倒也不像小成本电影那样卖弄廉价的杀戮，也不耻以血腥来恐吓观众。

它在尝试利用女性视角来突出恐怖片中难得的温情，并在剧情上架构复杂的人物关系和角色心理。

但在完成度上终究显得不够成熟，比起经典恐怖片少了些严谨和审慎，相信如果哪天国产恐怖片可以不用“心里有鬼”这个不变的主题来做文章就能有长足的进步了。

由于阴差阳错的在电影院和同一个小伙伴一起看了笔仙1和笔仙2，那也许是因为那些年暑假同一时间没有什么好看的片子，因此笔仙3也不容错过了。

专门在7月4日上映的第一天去看，害怕再过一天场次就不多了。。。

这部电影的风格还是延续了笔仙1和2，由于笔仙1中的笔仙是笔记本仙，笔仙2中进步的是有了请笔仙的情节，这部笔仙3中也有大概五分钟到十分钟的请笔仙情节，所以我觉得这又是一种进步了。

整部影片比较有节奏，演到白天的时候就放松的看，黑夜的时候有高能就把耳朵捂上（略怂哈哈），看得不是很累，不像笔仙1中结尾还来个大惊喜，这次导演够意思啊。

笔仙系列一直走的是温情路线，都是感人的故事，而且导演他们对小艾这个名字情有独钟。

从中也可以看出广电总局把得一手好关。

江一燕是一个很温情的演员，另一个女的长得不太好看= =看到海报上十指相扣的就知道有多温情了。

爷爷奶奶真的去世的很突然，女主角真的很悲剧。

毕竟是惊悚片，片中打酱油的女鬼也真的很可怕，小女孩在空中旋转的特效也真的很赞。

内容方面感觉笔仙3回到了1中的那座凶宅，同样都有小女孩，都有妈妈，不过3没有郭京飞那种坑爹的盆友了。

影片演到高潮部分的时候我们已经差不多猜到真相了，但是结尾还是感动要哭了。

总之我觉得这部电影还行，看完以后并没有那种看烂片的浪费时间的感觉，结束后一直等到了片尾曲，看了演职人员表，发现有武术组。。。

酷，特效是韩国团队做的，片尾曲是姚贝娜唱的！

这个暑假到目前还没看沉睡魔咒、分手大师和变4，却首先看了笔仙3，重在过程，如果有笔仙4我们再会！

一个韩国棒子到中国来拍这样一部烂片，真的是侮辱国人智商。

情节拖沓地要命，用了一个棒子剧最常用的工具——车祸，杀了所有知情人，然后就不停地重复生活琐事，看得我想睡觉。

好不容到了城堡，晚上就开始见鬼，真是搞不懂女主角那么有钱难道非要住在鬼屋里。

恐怖元素太单薄，无非就是突然出现的血淋淋的鬼脸，红衣女孩，诡异的配音。

插叙的叙事手法让人看得云里雾里，回忆完全结合到现实中，好像穿越了一样。

最后温情回归，圆满的大结局。

看完后没有留下太多印象。

好吓人，幼稚的吓人！

为什么有人会拍出这么幼稚这么散乱的不能称为电影的东西呢？

不就是一个精神病人交织在过去和现在之间的事么，你以为你是在玩叙事结构，实际上你是在秀下限，只能证明导演的低能愚蠢，眼界太浅智力低弱，初中生都能构建的所谓时空重叠，多简单点事啊，一眼就看透了，真是可笑幼稚的布局，你晚上躺床上闭上眼，想象你和你逝去的亲友在一起的画面，过去的自己和现在的自己，曾经的悔恨，不可挽回的事情在你想象里活了，交织成新的现在的生活，但那都是假的，就这么点事，无聊到恐怖的创作团队，智商太低了！

俗烂的结构，苍白单调的剧情，能整点新鲜玩意么，能让剧情饱满起来么？

开头竟然是4分来钟的广告，减一星。

龙标和里面没有鬼一起减一星。

小孩子笑得好假好磕碜呀，是导演逼得吧，后面才发现不笑的时候多漂亮啊？。

场景切换的莫名其妙，一会儿演东一会儿演西，前后场景完全没有联系。

一会儿演学生一会演主角和小女孩儿，两人有什么联系？

看不懂。

主角发现杀人犯在别人屋子里杀人，第二秒杀人犯就出现在主角的房间，主角刚跑出房间第二秒他们就来到室外的离别墅很远的废墟里，难道他们会瞬移？

小女孩的声音和嘴型完全对不上。

话说请笔仙不是让笔在纸上画东西么，怎么变成招魂上身了？

还有那个男学生和女学生撕波的时候不小心摔了一脚就死了？

我一脸懵逼。

啊，原来那女的没在自己屋，在别人的房子里，那个女生是家教老师。

让人看不懂的剪辑。

前一阵子主角在屋子里也不知道是谁的屋子里砸晕了男人，她和女学生就跑到林子里，后一秒竟然在对面遇到了男人？

男人会瞬移么？

正在林子里跑呢，竟然被车撞死了？

车开进全是树的林子？

下一秒他们竟然在公路上？

剪辑师吃屎吧。

小女孩儿为什么管女学生叫妈妈？

还有一个问题，女学生是被男人当做性奴的，如果主角是长大后的女学生，女学生都是幻觉的话，主角被男人追，同一时间女学生又生孩子了这个怎么解释？

最后解释了这一切都是主角没有救火中的孩子产生的心理阴影，但是那个弹钢琴的女鬼和请笔仙时上了对方身的女鬼怎么解释？

看完了，全篇和笔仙几乎没有一点关系。