耳朵大有福

满心欢喜的下下来电影，心情愉悦的看到了海报，不看任何关于本片的评论，直奔主题开看。

本以为是个恶搞的电影，开看后才发现有点灰色。

影片在《友谊地久天长》音乐声中拉开帷幕，还是大头老范，一副被本山忽悠晕了的形象，说话还是慢吞吞的。

人物名叫王抗美，我们这代乍一听确实感觉像女名，可想想当年我们抗美援朝的战士们，那就太男人了，这不，男人老王光荣在铁道部退休了。

生活依旧，一包康师傅，一包榨菜，一瓶雪花啤酒，一枝大前门香烟，说着“咱抽的不是价格，咱抽的是信仰”，网吧里狂玩CS的青年们和电视中播放着长征70周年的影片形成鲜明对比。

“时光流逝，岁月无情”这句开场白说了N遍可也没继续说下去，反倒是女儿女婿在老人面前大打出手，害的如此老实的抗美掀桌子。

生活怎么就这么难呢？

难道我们真的就像那些泥鳅似的鱼么，在生活这个狭小的试管里挣扎。

看完影片有以下一点点个人体会：1.生活是很累，可咱要学会为自己而活，要乐观一些,"乐观点比吃啥药都管用”，那女医生说的真对。

2.好好照顾爱你的人和你爱的人，老范真的是个好丈夫典范，一个男人再家自己搓衣服，每天照顾生病的老婆吃穿，帮老婆洗头，念报纸。

就看这一点，给老范这部电影打4星！

3.我们和老一辈的代沟是不少，但是还是要互相理解。

你可以不知道保温桶，你也可以不知道冬吃萝卜夏吃啥，但是咱们还是要尊重他们，毕竟年代和环境背景不一样。

老范念的长征和唱的歌我也不爱听，但是我非常十分以及极其的理解他们，尊重他们。

4.孝道。

当看到抗美的老爸一天只吃了一块烤地瓜时候，当看到援朝和华子只顾没日没夜的打麻将却不管自己的亲生老爹时，有些愤青（文化程度有限，此词感觉不当）。

一个人操劳一辈子不就是为了老小么？

怎么老人连吃碗面条的权利都没有了么？

无语对老范的表演还是比较满意的，，有些自己的风格，不像星爷那种古灵精怪的市井小民，也不像阿甘有那么多奇遇，不过倒像个阿甘似的市井小民，憨厚诚实。

影片开始还没有太大感触，快结束的时候才慢慢感动，其实这部影片倒是没什么，最重要的是看电影的人能感悟到什么。

估计现在喜欢此类影片的人也渐渐少了，一张一元的纸币被我们这代写上了周杰伦，爱在壹圆钱，再老一辈的手中传播，轮回……人这一辈子过得可是很快，不要过于相信命运，自己也去摔一跤吧，耳朵大的不一定是弥勒佛，还可能是猪八戒呢，别再为了家长里短烦心了，乐观点比吃啥药都管用！

能遇到一部上乘的国产现实主义佳作是幸运的。

张猛导演的这部处女作虽明显受限于经费，但无论从剧作、视听、对演员的把控等各个方面来看都同样饱满。

这部作品中能看到和《钢的琴》很多相似的叙事元素：东北工厂、下岗工人、横移镜头、困境中的乐观精神，不同的是《钢的琴》说的是梦想实现，《耳朵大有福》更像是一首时代的挽歌。

影片由下岗发端，“下岗”是一件极具象征意义的事件。

从主角名字（王抗美）、人物身份（《长征组歌》领唱）、人物思想（“抽的不是价钱，抽的是信仰”）能看到王抗美身上鲜明的时代烙印，由于下岗他从体制单位“流落”到市场的洪流中，随后他在各种“机会”面前的不知所措到万念俱灰，就像结尾王抗美在大街上高歌并渐行渐远的镜头一样，他与时代脱节并被时代抛弃。

导演把摄影机搬到大街上。

在影片中能看到20世纪初中国每个县城大抵相似的脏乱差的街道和菜市场，那个在拆迁的瓦砾中蹲着、在蓝布前强颜欢笑、在电脑设备中千变万化的形象，就是对一代人形象的精彩注解，影片有了记录时代的意义。

出片头字幕时，画面中王抗美抱着镜子行进也是一个很有趣的视觉形象（《悲兮魔兽》也里有一个背着镜子行走的人）——从他们的镜子里，照见了一个时代。

影片充满了大量真实的环境音，各种载体上的流行歌曲、手机铃声、电视声、电台声、火车声、广播体操声瞬间带我们回到10年前，这些丰富的声音与真实粗粝的画面一起构建了中国普通县城的景象。

影片任何一个段落都不止于提供剧情作用，随意截取一段就能看到导演饱满的表达。

如王抗美蹬三轮一段，《相思在梦里》、《万水千山总是情》、《眉飞色舞》这三首歌曲经由三轮车上的喇叭播放出来，既是真实的环境音效，又巧妙地承担了背景音乐功能，王抗美通过“放曲”话题和蹬三轮人搭上话，描写了人物潜在心理需求（也想蹬三轮赚钱），也展示了蹬三轮人的人物性格、工作特点，从整体上看这三首歌又随着剧情发展分割了情绪段落（平淡-怀旧-动感），可谓一波三折、一曲多用；这一段出现的爆爆米花、高耸的烟囱、大批三轮车等火车过街和拆迁后的瓦砾堆等景象再现了真实环境、丰富了画面元素、调节了影片节奏，无处不体现导演对现实环境的细致观察和并将其在影片画面中创造性运用的高超能力。

导演对“命运”的态度也值得玩味。

“耳朵大有福”是民间一句带有迷信色彩的俗语，对于身处下岗困境中的王抗美意味着一丝转机，在片中却经由一个不相关的卖狗人的嘴中说出，把这句话作为影片名字，是导演骨子里那种东北人的幽默，是对“宿命论”嘲讽的超然态度。

影片英文名字是“LUCKY DOG”，意为幸运儿，<图片1>但从画面上来看，那只普通的土狗被夹在门间，被来往的车流吓地躲进门里，实在没有一点“幸运狗”的样子，这同样是对“幸运”、“有福”等说法的调侃。

在下岗后的艰苦岁月中，一直是“长征精神”、菜市场上的“三块钱命运”、对有钱姑爷的不屑、对妻子和父亲的爱，这些可爱真实的感情支持王抗美艰难生活，这是导演对个体命运的唏嘘和关怀。

像是被时代抛弃了一样，影片结尾王抗美唱着《长征组歌》淹没在夜色中，我怎么觉得，他从未改变，就一直站在时代对面呢？

关于影片的时间背景：一元纸币“周杰伦，三年二班”，2003年的专辑《叶惠美》；网吧中的电视剧，《长征》，2001年6月；周杰伦，千里之外，2006年9月5日专辑《依然范特西》；保暖内衣宣传现场，郭美美，《不怕不怕》，约2006年10月；片尾舞厅的迪士高，《嘟啊嘟啊》，约 2006年末；至于老王的手机铃声，韩宝仪，《粉红色的回忆》，89、90年左右的歌了，记得小时候听过，旋律相当熟悉，不过跟影片时代背景没关系了，那时候老王应该是30岁左右—用来从侧面丰满一下人物吧。

印象中还有那首被台湾章孬玩做了对口秀FLASH（本鱼博客中载有此片）的《唛啊嘻》，也是 2006年的歌了，罗马尼亚语的原唱。

对了，还有那《死了都要二》。

PS：能分辨出上述这些影片中的声音（不包括电视剧），得益于接近两年的手机论坛版主生涯，注册会员多了，口味就不同，喜欢的铃声就不同，偏偏本鱼还是个对感兴趣的东东爱刨根问底挖掘考据的人。

其实，最关键，也是最能够精确定位片中时间的，是老王在医院给老伴儿读到一段新闻：“为了纪念长征胜利七十周年，有关部门开展电视进万家活动”。

事实上，国家广电总局开展这次活动的日期，是2006年10月18日。

基本可以确定，这部影片，交代的是老王在2006年10月17日下午至10月19日凌晨，40小时左右的实际经历，以及通过细节传达给观众的诸如女儿女婿婚姻危机、老伴卧病、儿子“二”，兄弟弟媳好吃懒做不孝顺等生活侧面。

关于影片的地域背景：片中人操的方言，还有网吧买的雪花啤酒，都直接交代了故事发生在的祖国最北部的东三省，那片老工业基地国企大面积破产，成千上万人下岗失业的土地，那片在N 多外省人印象中与小姐和黑社会划等号的土地。

老王退休后单位赠的镜子上，写着沈阳铁路局的字样，自然是辽宁省。

具体是辽宁省哪片地界儿，这年头，全中国的城市县镇都基本长一个模样，大鱼实在没有那么好的眼力分辨得出，姑且认作是沈阳下面的某个县城吧。

白纸包中华（号称特供的）；保健按摩中心（临近他家楼下的网吧）；康师傅红烧牛肉面（一块一，07年全国食品大幅涨价之前的价码）；网吧里的CS（哇哇就是个冲啊），绿包小熊猫（开篇姑爷掏出来的），擦鞋摊，修车摊，人力三轮（老友张哥坐的音乐倒骑驴），草台班子的二人转（这在一些长途车里常有播放类似版本的碟片），大冷天儿身着产品（赵本山代言的）参加北极绒保暖内衣宣传活动随即又在后台抽烟的野模儿，擦皮鞋想孬招儿耍横不给钱的性格小伙儿，传销者搞的网络商务洗脑大会现场（还放着洗脑音乐： “出人头地，登峰造极……”，一股子妖气，妖气冲天）……PS：当下，本鱼最恨几样东西——直销、传销、美容院、美发厅、珐淪觥。

电影叙述的，不是新闻联播报纸摘要讲述老百姓自己的故事，不是镇县区市经济情况统计表政府工作报告，就是昨天，今天，明天，就是老王，老张，老赵，就是生活，现如今眼目下中国老百姓的日子。

这片子，不是悲剧，也不是喜剧，老王RPG超人家庭也好，本拉登也好，当年的合唱团领唱如今高音唱不上去也好，幺儿不务正业不悉心赡养老父亲让其靠俩红薯果腹也好，一天多的工夫，看尽想透老王身边各色人等各种嘴脸。

四百五十块，有能耐有本事兼油头粉面搞搞外遇的姑爷一顿油腻应酬的开销，作难得名为抗美唱着长征组歌人见人称“耳朵大有福”、“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”的老王五十五岁的人要去琢磨擦皮鞋蹬三轮卖唱甚至替一天到晚拿打麻将当营生的兄弟弟媳练摊每天挣二十块钱的路子来弥补这因自己退休而去了一半儿的进项。

“就凭你这体格，干点儿啥不行，蹬蹬三轮车，找个地儿擦擦皮鞋，这钱挣的堂堂正正，光明磊落，一天下来晚间回家，整两个小菜烫壶小酒，喝两口一觉睡到天亮，多好”——抓传销的警察为退休的老王指了一条堂堂正正光明磊落的幸福大道。

愤怒着叫着“欢迎整死”被号称“不照你岁数大我TM整死你”的人打了冷拳三追两追摔了保温桶断了自行车链子，寒冷的晚上躺在昏暗的路灯下愣怔半晌，还能爬起来，敲开修车老头的工具箱修好自行车，打舞伴手机，在舞厅尽情摇摆，在深夜的马路上瞪着自行车，大声唱着《长征组曲》回家，去面对即将来临的又一天，这次，他高音唱上去了。

这是现世剧，这是生活。

这部电影，跟《苹果》一样，把生活把社会既非最美丽最感人也非最黑暗最丑陋而是最素颜最真实的一面翻出来给观众看，不像那些个挂着羊头标榜平民标榜批判实质上却在充当吹鼓手缓释麻醉剂卖些粉饰太平牌狗肉的下三滥东西。

如果要大鱼评出二〇〇七年两部最好的国产电影，李玉梁家辉范冰冰的《苹果》算一部，张猛范伟的《耳朵大有福》算一部。

好几个朋友推荐这电影，听他们说来，似乎是喜剧。

但是找来看了，竟不知该写点什么。

自《求求你表扬我》开始，范伟那种以喜剧表现生活艰辛的冷幽默就发挥得淋漓尽致，用前美女同事的话说，范伟已到了往那一站什么都不说就有戏的境界。

范伟是赵本山成就的，但我认为他的艺术成就比后者更高。

从老家扫墓回来，就想记录一些东西，结果连日加班的疲惫，终于将这件事情的实施推迟到了今日。

那么，就以这些文字代替书评。

实在是，平凡生活大抵如此，任何评论都显得虚弱无力。

回家的感觉总是美好且令人向往。

没有了家，那么回乡，便成为一种例行公事。

不知是不是清明放假的缘故，火车上的人特别多。

记得去年的清明，还不是这样子呢。

十六个小时的火车，硬座，过道里站满了人，水都不敢多喝，恐上厕所挤来挤去的不方便。

我是最不愿意和别人去挤的，那么的渴望这个世界大家都能遵守规则，该多美好。

封闭的车厢，坐对面的男人竟然在座位上抽烟，为了不让列车员看到，攥着烟头的手伸到了桌子下面，把我才穿了一周的耐克膝盖部位烧了一个洞。

我特别恼恨别人破坏我的衣服，弄脏都不行。

可是看看对面的一脸憨厚，想着在异乡讨生活的不易，还是忍下了心头的怒火，什么都没说。

车到侯马，排了半个小时的队，买回程的卧铺。

硬座实在太难熬了，整个夜晚和白天，呼吸都不能通畅。

辗转回到姐姐在县城租住的房子，已是下午一点多，一口气吃了两大碗酸菜面条。

实在是太饿了，车上什么都没吃。

姐姐唠唠叨叨地说家里的鸡零狗碎，又一遍又一遍地说东家的某某什么时候结婚了，西家的某某什么时候生子了，催我赶紧结婚云云。

我累得不行，一边敷衍地嗯啊两声，倒头在床上睡着了。

傍晚醒来，外甥女和外甥都放学回来了。

外甥女都长到一米四了。

我离开家乡的时候，她才刚刚出生，眨眼就十一年了，不由得感叹时光如梭白驹过隙，小辈儿一茬茬起来，自己不知不觉老得飞快。

外甥也五岁了。

记得他出生的时候，母亲正病重，后来还拖着病体疼爱了外孙一阵子。

现在外甥满地飞奔了，母亲却再也看不到。

清明当天，和姐夫骑摩托车回山里扫墓。

两个孩子闹着要去，劝了半天终于留下了。

路上灰尘还是那么大，驱车一个小时赶回村里，已是满身尘土。

村子里没几个人，稀稀拉拉，基本上都搬出来了。

家乡仍旧流行土葬，好大一个坟堆。

父母的坟前面陷了一个坑。

年前姐夫打电话说这事，我担心下雨水流进去，催他赶紧填了，他说有讲究，必须清明或其他鬼节才行。

奶奶也是新坟，比母亲晚两个月去世，她的坟前陷了更大一个坑。

借把铁锹一边填起坟堆，一边想，爷爷的坟里埋了三个人，一男两女，他们会不会打架呢，呵呵。

一年回乡一次，十几年了，村子里的人倒也都还认得我，打个招呼递根烟，基本上都是叔叔婶婶辈的，即便小时候一起玩的那些比我大十岁左右的远房兄长，现在也都奔四了，看上去一个比一个苍老。

比父亲年纪大一点的，没几个在世了，这一辈人很奇怪，差不多五十岁上下，就因为各种疾病离世了，每一个检查出来都是晚期。

各种癌症。

常年的劳累，以及铁矿带来的水土破坏恶化，大概是过早离世的主要原因。

还有一些年轻人，有的和我从小一起长大，他们也因为各种原因死掉了，风一吹，他们的生命就远去了。

间或听得到附近传来鞭炮声和哀哭。

大多数人还没有回来。

这些在外打工或做点小买卖的人，背井离乡，每年清明的回归，多半不是因为怀念，而是缘于一种应酬般的约定俗成。

上完坟，跟着姐夫回了他家，他父亲在大门口翘首盼望，看到我，说回来就好，回来就好。

姐夫去祭拜他母亲的空档，我和他父亲聊了几句。

他毫无意外地说我不能再晃下去了，要赶紧成家，这样父母在地下也安心云云。

我坐上摩托车和姐夫离开的时候，他还拉着我的手，再三叮嘱要记住他跟我说的话，我说知道知道记得记得，一溜烟走了。

前晚教外甥女作文，拿着书给他念《回乡偶记》：少小离家老大回/乡音未改鬓毛衰/儿童相见不相识/笑问客从何处来。

不由感慨，家乡的小孩，应该对我也颇为陌生了吧。

我离家的时候也不过十几岁，那时候他们有的还在牙牙学语，有的还只是一个胚胎，有的干脆父母还未彼此相遇，而今，都一个个活蹦乱跳茁壮成长了，我却以一个外人的身份走进他们诧异的目光。

故乡和他乡，均非我乡。

似乎另外一句诗更能表达我的心境：近乡情更怯，不敢问来人。

多少回在梦里。

只在梦里罢。

农民的儿子，离开了土地，就什么都不是。

姐夫原本在黑煤窑里做矿工，这几年总是出事，小煤窑都关闭了，于是姐夫一时没了去处。

做矿工，虽然危险，收入却也不菲。

一天一百，一个月也有三千块的收入，足够一家五口开销还有节余。

然而去年一年，姐夫也只有那三千块的收入，其余时间都在不断寻工和等待中度过。

多少人说，矿工那么辛苦，生命还没有保障，为什么不做别的呢？

何尝没有道理，十几年前我也曾是矿工，亲眼看到过和自己一起长大的伙伴在几米远的地方变成残废，还有的，排哑炮，尸骨全无。

在潮湿阴暗的地下二百米，我们心里装着的不是近在咫尺的危险，而是那可能给全家换来的衣食无忧。

那些站在遥远处为我们担心的好心人，他们却从来不会明白“无可奈何”这四个字的真正分量。

有一点办法，谁又愿意拿自己的生命去做赌注。

姐夫说，现在矿上死一个人，矿主会拿出几十万私了，有三十万，有五十万。

一条生命化作灰尘，全家人的生活却得以天翻地覆的改善。

这就是现实。

姐夫如今在一个建筑工地给人做小工，每天四十块钱，勉强够一家人的开销，如果有个病痛需要就医或其他事情，则只好拆东墙补西墙了。

我在那里和他们商议了半天，竟没有任何好法子去解决这个问题。

我没有本钱可以让他们去做个小生意，甚至没有条件给他们租一个好一点的住所，我唯一能做的，就是在每个月的生活费里，挤出一些，尽可能承包了两个孩子上学的费用。

我所生活的，是一座纵使日进斗金也无法生活从容的城市；我所从事的，是一项无法通过物质来体现自我价值的事业，至少短期内不能。

站在回程火车的窗前，一根接一根地抽着烟。

窗外的风景一闪而过，嫩绿的是杨柳，碧绿的是麦田，走着走着，就看见夕阳西下，光影朦胧，山在视线里沉默不语，然后万家灯火燃起，再然后万籁俱寂，耳边只有滚滚车轮的回响。

人生无非就是在喧嚣与静寂中周而复始。

一个人想了很久的心事，和衣躺下。

终究无法有很好的睡眠，一如这十几年来愈来愈严重的神经衰弱。

母亲去世后，原本在小时候因为性格相异而彼此排斥的我和姐姐，似乎忽然意识到了血缘的重要，联系多了起来，牵挂也多了起来。

然而，我并不能使他们活得更加从容，我自己的幸福，也依然遥遥无期。

在这样的夜晚，在电脑前一边打字一边回忆，已经无法重复当时的心情。

依然清晰的，是对自己的承诺，要做山一样的男人，要懂得爱，要做所爱的人的英雄。

一个男人必须有一颗坚韧的心，因为这颗心所要承载的，不止是一家人，甚至是整整几代人的希望。

前路仍旧漫长，然而生命不息，奋斗不止，只要还努力，只要不放弃。

张猛,人如其名.的确是猛的可以,包揽编剧导演.且先不提彪哥的演技与敬业.单说剧情--描写遍及东北县城生活的各个角落.平淡的市民生活,不同内容的日常对话,甚至是不经意的一瞥也是蕴含着编剧的细腻与导演的控制力.我印象最深的就是彪哥和老友喝酒途中等待火车经过的一幕.油罐列车,昔日辉煌的中国重工基地,而今衰败落后,平民被疾病贫穷折磨的关东大地.当然不止这些,老伴病友介绍的传销集会,大街上的保暖内衣秀,公园里骗人的练摊小贩.二人转小剧场里面无表情的戏老板.bla,bla,bla太多了.这些点找得实在是精准.到处都是为了求生而变得冷漠的面孔.我觉得一部电影里有一个甚至几段精彩剧情,不是什么难事.这是基本要求.但每个点都那么精彩那么精准真不是件容易事,再把这么多的精彩之处揉合在一起,串成一条线,让它们那么和谐(原谅我提到这个词语),不突兀,恰到好处,高手!虽然也有几处谄媚之笔,比如循循善诱的人民公仆,嘘寒问暖的大夫小姐.理解万岁,毕竟人是有光明面的,毕竟电影总局的老爷们要看点积极的.日常生活肯定是不只阴暗.忍耐力,自我治愈能力如此之强的中国人民总会为自己乏味苦闷的生活找些乐子与排解,老年歌舞厅,小酒,无人马路上的长征组歌.客观的解析东北人的过去现在,快乐忧伤.都是小品出身,张猛描写的东北人东北市井比起本山大叔还是深刻很多的.至于台词和演员,有些刻意之嫌.首先这并不是说台词无推敲,我觉得台词中类似本山小品里的流行语并不多,我想可能是导演故意控制影片的悲伤基调所以并未在台词中出现太多东北地产流行语.演员的话,有些配角表演太僵硬.即使导演想要真实的白描的人物,但是类似铁路同事,网吧老板及彪哥的嫂子这类看似可有可无其实承上启下的角色也应该配合点中年退休男彪哥啊.当然来点批判性的评论是惯例.总的说这部片子不错,但我不会在过年这么喜庆的日子给爸妈看.免得引得二老伤神.因为电影里的一幕幕就是他们平淡无奈的生活.他们在无法逃避的面对着.我能做那个揭他们伤疤的不孝子吗?

一开始不了解《耳朵大有福》这部电影的剧情，只是从海报上的超人、相扑手、关羽和怪物史莱克这四张搞笑的合成照片断定这又是一部无厘头的搞怪喜剧。

昨天晚上喝了些酒，回家很晚，却不想睡觉，那就看这部电影吧，我认为看喜剧可以解酒。

《耳朵大有福》的剧情很简单，在一个东北小城，一个退休铁路工人王抗美，外号王大耳朵，他老伴儿生病住了院，女婿除了有几个钱外还有个外遇，儿子游手好闲，老父亲还健在，跟弟弟弟妹生活在一起。

老实本分的王抗美退休后最大的难题是日子比以前更紧了，退休工资只有退休前的一半，他只会修火车，唯一的特长是唱长征组歌，他默默承担着生活的艰辛。

王大耳朵是个好丈夫，他洗衣做饭，一日三餐不带重样的给老伴儿送饭，给她读报纸，给她洗头，鼓励老伴儿要乐观，故意隐瞒了女儿的婚姻危机。

王大耳朵是个典型的市井小人物，他身上有阿Q的影子，他把《新闻联播》当成下酒菜，把抽一块多钱的大前门上升到信仰的高度。

为了生活宽裕些，他被骗去传销，也试图想去擦皮鞋，蹬倒骑驴，在小剧场里唱他的长征组歌，可是他都干不了。

他不相信算命，可是又强烈的想知道自己的后半生命运如何，“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”的电脑算命结果曾让他欣喜若狂，又让他认为是“纯扯犊子”。

老老实实、唯唯诺诺的王大耳朵知道弟弟弟妹对老父亲的生活不闻不问后也发怒了，他很男人地怒吼：“整死我吧，我正不想活了，欢迎整死。

”王抗美在经历了一整天的打击后，他绝望了，他想通了，生活就是如此。

然后他打电话约舞伴出来跳舞，他在舞池中疯狂的扭动，借此来麻痹自己。

片尾王抗美深夜在空旷的马路上高唱长征组歌的镜头让人黯然神伤，也许这一刻才是王大耳朵最快乐最无忧的。

在这部电影中又见到了熟悉的北方小城，里面的人物都是生活中看得见摸得到的，他们是我们这个社会最普遍却渐渐被边缘化的人，他们或是下岗工人、或是小贩、或是进城的民工，他们也许斤斤计较、圆滑世故，但在生活重担下，既艰辛，又无奈，可是又坚持着，乐观着。

他们在绝望中寻找希望，即使这样的希望如漆黑夜空中的微弱星光，但这却是他们生存下去的唯一理由。

他们跟王抗美一样，是为了那可望不可即的“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”。

范伟的表演可圈可点，跟《马大帅》、《刘老根》中的喜剧形象截然不同，他刻画的小人物有血有肉，丝毫没有表演的成分，这跟他早期的小城市生活不无关系。

虽然影片中有几段幽默的对白，但是我认为这部电影并不能算到喜剧的范畴，最多只能是灰色幽默。

王抗美去电脑算命，小姑娘笑他：“叔，你咋还取个女人名呢？

”王抗美不服：“啥女人名，抗美援朝，保家卫果（国），那最男人了！

”男人，这是内地电影，或者说某一类内地电影里面最稀缺的东西。

影片的最后，当看到弟弟与弟妹终日沉溺于麻将，老爹只能以烤红薯果腹，一直唯唯诺诺的王抗美终于压制不住自己的火气，愤而推门而出，恰好撞碎了门外路人甲刚买的啤酒。

路人甲反复要求王抗美道歉未果之后，恶狠狠地摔下一句：“不看你岁数大我他妈整死你！

”然后我们欣喜地看到王抗美很爷们地停下自行车冲了回去，用头顶住路人甲的胸膛：“整死我啊，来吧，整死我，我正不想活了，欢迎整死。

”路人甲被搞懵了，抽冷打了王抗美一拳后夺路而逃。

王抗美狂吼着“站住！

”，骑上自行车追了过去……就凭这一点，《耳朵大有福》就比《心急吃不了热豆腐》之流号称反应草根阶层生活的电影要强上不知多少倍。

作为一个社会最底层的劳动人民，一个既没钱也没权甚至连一技之长都没有的退休工人，王抗美也庸庸碌碌，也唯唯诺诺，也斤斤计较，也老实厚道，但是最起码的是，他是一个男人，不是一个内地电影里最经常出现的窝囊废形象。

在自己家庭内部举办的退休仪式上，他一句“时光飞逝，岁月无情”说了三四遍都被打断，女儿和女婿不但没有任何兴致听一个刚退休的老头絮叨，甚至为了琐事大打出手，这时他一把掀翻了桌子，怒发冲冠地走进里屋。

当儿子说找人教训了有外遇的女婿，影片没有像通常的国产电影那样一样，安排王抗美把儿子教训一通，反而掏出一百块钱，让儿子请那两个帮忙打人的姑娘吃饭。

反观《心急吃不了热豆腐》，冯巩饰演的那个男人刘好并不是老实，而是窝囊，彻彻底底的窝囊，压根没有男人应有的肩膀和脊梁。

导演一再强调他的窝囊和善良，并且让这个窝囊的男人四处艳遇。

这是一种恶毒的居心叵测，他在传达怎样一种世界观？

他在告诉我们——只要你善良的、窝囊的活下去，这种逆来顺受终究是会有好报的。

于是，我们看到窝囊的刘好最终抱得美人归。

这就是我们普通小市民、我们底层人民应该过的生活？

去你妈的！

我们什么也改变不了，但我们至少还有愤怒的权力吧？

海明威一直在说：人可以被毁灭，但不能被打败。

所以桑迪亚哥老头虽然只带回来一具鱼骨头，但他仍然是英雄。

王抗美在生活面前撞得头破血流，依然可以在午夜无人的街头高唱《长征组歌》，这是一种豪气。

而这种豪气，是《心急吃不了热豆腐》里的刘好绝对不具备的。

导演张猛比较牛的地方在于，他既没有给我们灌输“窝囊地活下去就会有好报”这种垃圾思想，同时也没有粉饰太平，没有塑造一个《老人与海》里桑迪亚哥那样一个英雄气质浓烈的硬汉形象。

路人甲抽冷打了王抗美一拳后夺路而逃。

王抗美狂吼着“站住！

”，骑上自行车追了过去……然后我们看到，才追了几步，王抗美的自行车就撞到路边翻倒了，自行车撞坏了、给病号老婆送饭的保温杯碎掉了，王抗美仰面躺倒在冰冷的地面上，两只眼睛失神地看着头顶那盏孤零零的路灯……这是整部影片最让人心酸的镜头。

但是影片没有在这种哀伤的绝望中结束，王抗美虽然在生活面前碰得鼻青脸肿，但是他还能在深夜的大街上给舞伴打电话，豪气冲天地喊上一句“出来跳舞”！

嘿，这他妈才是个爷们儿！

在结束了当日送午餐的任务后，王抗美进入了难得的空闲时段，而这里观看保温内衣的展览，更多的是怀揣着中年男人那一点点小小的桃色心理来凑的热闹，年轻的异形身体，虽然裹在保温内衣里，但是仍显苗条，这已经足够吸引王抗美眼球的了。

这个片段或多或少有将女性符号化的动机登上了舞台，这个“你说我猜”的小游戏，明显看出了导演对于二十世纪初年轻人的不满，张猛在之类塑造的一个年轻的女孩是一个什么形象？

无知、迟钝、缺乏常识，是一个连孟姜女哭长城都不了解的小年轻，仿佛只知道这个世界上有冰棍和孟庭苇。

同时，我们会看到王抗美的亮点，机智、耐心、是个操持家务的好男人、对于传统文化有常识。

而且是一个知道脱帽敬礼的懂规矩的人。

于是他得到了一套保温内衣作为奖品。

这个时候影片还是没有忘记主线的延展，王抗美满脑子的商机，希望为展销提供乐队演出。

当他把联系方式写在了人家的手纸上的时候，我感觉到了一丝的不安。

在餐巾纸上写联系方式，实在是太应付事了而后，王抗美仿佛已经得到了对方的邀请一般，兴高采烈地给老团员们打电话，仿佛自己神通广大地拿到了什么大生意似的。

这里范伟的表演非常出彩，从一开始打电话时候的眉飞色舞，到瞥见对方把自己的联系方式当成吃完饭以后的手纸一样用完即弃表情的瞬间凝滞。

随后用信号不好，来掩饰自己的尴尬，同时组织语言如果跟电话那边的朋友解释。

这一系列连续的表情变化，从兴奋到惊呆、尴尬、掩饰、故作清高、岔开话题，范伟的表演非常真实。

尤其是电话结束后，他最后回望那个工作人员时的一脸不屑，就好像即使他们离得好远，对方也能感受到自己这双锐利的眼神似的，而他又缺少冲上前质问的勇气，只能远远的以眼神谴责。

表情的变化实在是太真实了

王抗美再一次上路，他仍有足够的时间去在寻找新工作。

在民间小剧团的面试中，他高歌了一曲长征，结果在高音部分，连续两次尝试都失败了，我们从王抗美的表情上可以看出来，他很难承认，但又必须说出来：“干不动了！

”双手捂脸以后，微笑着说出这句凄凉的话。

人物处于一个阴影中，也暗示了他的结局并不美好此刻镜头给予了小剧团的人一个全景镜头，有点像希区柯克变焦，剧团的人一脸的冷漠，这些人穿着各色的服装，有二人转，有流行歌手，他们以一个冷漠的视角看着镜头，也就是盯着王抗美，他们代表了当时那个时代和社会，也是那个时代对于王抗美这一代人的漠视，也代表了这个时代在逐渐远离他们这一代人，双方的鸿沟越来越大。

原来越远的镜头，人们冷漠的眼神，仿佛几个雕像，又像一幅油画，是社会对于王抗美的一种反馈这次求职失败，是今天王抗美的第四次失败（传销、擦鞋、倒骑驴、歌舞团应聘），而当他发现自己的自行车又出了故障以后（本片第二次自行车的故障），王抗美爆发了，他将所有的隐忍的怒气全部发泄在了他的自行车上，而这种爆发仍然是隐忍的，他的发泄也不过是踢了几脚倒地的自行车。

王抗美本片后面还会有几次的爆发，而且都是含蓄隐忍的，直到影片最后的真正爆发。

随后在修自行车时受到了奚落，王抗美所能做到的反抗，只有对于挡住自己路的修车摊小工一顿嚷嚷，同时他在这里再次回收了那种“一元钱”。

宿命论再次出现我们注意影片到这里，这张一元纸币的流向，王抗美两次收到这张纸币时，都是他处于低谷的时候——退休、求职失败，而他送出这张纸币的时候，也许是他今天最幸福的时刻。

此后王抗美回家做晚饭，这个两个略显妖艳的年轻姑娘正坐在家里有吃有喝，我们可以了解到，她们是王抗美儿子王大军的朋友，从这一点，以及影片一开始王抗美的一句话“他哪有准啊”，说话时还是一脸嫌弃的表情，从侧面刻画了这个儿子，一个吊儿郎当的形象。

儿子王大军一脸彪悍，一看就是混社会的，说实话，我看演员的岁数怕不是要比范伟还大…..这里当王抗美训斥儿子的时候，就会产生一种违和感，一个之前一直老实巴交的中年人，呵斥着一脸横肉的家伙，真是荒诞啊。

扮演儿子的演员张永岩，再也找不大他其他任何作品了这里当王抗美一声呵斥时，儿子一个激灵，能够在这里感受到儿子天性上对父亲的惧怕。

虽然在女儿之前电话的哭诉里，王抗美也知道了一个大概，但是在这里，儿子清晰的描述女婿出轨的事情时，他还是抑制不住的愤怒，那一声怒喝，让自己的儿子都一个激灵，这种愤怒在之前，只在片头出现过一次（在家当着女儿女婿掀桌子），也是因为女儿和女婿的争执。

按照我们之前在和女儿一家的茶话会，以及和女儿的电话中，我们可以大概了解到王抗美对女婿的态度，作为整个家庭里收入最高，地位最高的社会人士，王抗美一直以女婿为自豪，从他和同事和网吧老板的对话中明显可以听出来，同时也为了争取经济上的支持，他也对于女婿更多了一份巴结的味道，因此在这个家庭争端中，他一直是倾向女婿的，以一个和事老的位置，试图平息争端。

而这里，王抗美用一种侧面的方式，表达了自己真正的想法。

面对两个替自己女儿出气，抓伤了女婿的“潮女”，王抗美没有申斥，也没有感谢，而是默默拿出了100元，递给了儿子，让他带着女孩们去吃些好的，犒劳一下。

从前后的话推测，王抗美退休前的工资，大概在900元左右。

这里我们可以看到一开始王抗美是想拿出50元的，后来改成了100元，对于这样一个经济水平的人，这个魄力是很大的。

未完待续

韩国参与投资制作 有点东北版更年期版自行车版阳光小美女的意思周杰伦一元钞（世界是平的）长征组歌（很好听哦）白中华和大前门（抽烟怕发圈儿）新闻联播铃声时光流逝 岁月无情（三遍）形象设计（蓝幕技术哦）网络商务行业饱和核心技术北极绒街头走秀人民日报（去年的）怕凉怎么办？

——热热、盖盖...孟庭苇哭长城信号不太好毕竟不是艺术我们那个时候唱歌讲究方法脸上干个井公花养人 母花伤人造型相当到位：毛衣扎在裤子里，美元帽子配乐都很牛逼：堪称街头音乐大全欢迎整死 不如跳舞红军都是钢铁汉 千锤百炼不怕难

这两天接连被骗了两次。

冲刘震云和《我叫刘跃进》这个颇有先锋感的名字走进了电影院，出来后悔不迭，好端端一个故事被拍成这样，糟蹋了。

上网溜达的时候看到《耳朵大有福》范伟超人模样的海报，只想溜一眼，没想到第一个镜头就喜欢上了，后悔没进电影院。

《我叫刘跃进》编剧刘震云赫赫有名，导演马俪文也佳作不少，连客串都是高群书和尹力这样的腕儿导，偏偏整合出一部阵容强大的平庸之作；相反，《耳朵大有福》的编剧导演张猛名不见经传，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，却能拍出这部笑中含泪的高水准的影片。

从导演风格上看，《耳朵大有福》和贾樟柯的片子有很多相似的元素：真实得近乎荒诞的底层生活、朴实而有意味深长的镜头、大量有声源背景流行音乐。

从演员表演上看，范伟延续了他在电影中的一贯形象：老实、窝囊、外表木讷，内心拧巴，冷不防抖点小机灵。

但看完《耳朵大有福》我想到的不是贾樟柯的片子也不是范伟以前的《芳香之旅》和《看车人的七月》，而是《我叫刘跃进》。

我一直认为，《我叫刘跃进》这个片子发挥得好很可能会是又一部《疯狂的石头》，发挥不好也会落个《光荣的愤怒》的下场：输了票房赢了口碑。

可是，马俪文对她不熟悉的题材驾驭能力出乎我们的预料，我是说出乎意料的差。

其实，从故事蓝本到名字都具备和《石头》和《愤怒》一样吸引观众的元素：题材黑色幽默，以小见大，情节发展紧凑连贯，峰回路转，但影片都没能把这些展现出来。

《我叫刘跃进》叙述节奏控制不好，感觉不到张弛，镜头更是一直翻转，难受到让人想吐，陈羽凡单调的嘶喊声不时回荡在焦躁冷漠的镜头里，像一只盘旋在国贸上空的秃鹫在冷笑。

这部影片的野心很大，想表达的东西很多：想讲一个精彩的故事，想揭示房地产行业规则，想关切农民工的处境，想触及城市中无处不在的焦灼和恐慌，还想展示河南人的幽默，这都没错，错在表达上。

影片的表达手法则有时候荒诞，有时候现实，有时候高蹈，有时候写实，却唯独没有力量，像一团千头万绪色彩斑斓的毛线团，乱糟糟，软绵绵。

其实，只要抓住一点往深处挖，不动声色就可以把这些全部展现。

《疯狂的石头》野心似乎没这么大，起码没往政治上靠，它只把故事讲好，这已经很成功了；《愤怒》的野心比《石头》大，有政治野心，但是在把故事讲好的前提上也及格了；《三峡好人》野心更大吧，要展现转型社会的问题了，但贾樟柯的叙事是深深扎根在现实中的，镜头更是没得挑，所以人家得奖别人说不出什么来。

这些成功的例子有一个共同点，就是叙事不宏大，见微知著，一叶知秋，先把故事讲好，把人物塑造好，在细节中自然能看到社会，在一个人身上自然看到一个时代。

该说《耳朵大有福》了。

从所谓的幽默说起吧。

据说，《我叫刘跃进》的看点就是刘震云的河南幽默，但我看的时候时时准备笑都没笑出来，除了秦海璐被剥去衣服后，李易祥那句“假的啊？

”。

又据说，幽默是回味起来才会笑的，这是和搞笑的重要区别，可是我回想这个片的时候，什么都想不起来，更别说幽默。

所以我只能猜测，要不就是我笑点高，别人觉得乐，我不乐；要不就是我不会欣赏幽默，只懂得什么是搞笑，不然为什么我看《耳朵大有福》时总能笑出声来呢？

当然，可能还有一个原因，一个是虚构出来的幽默，一个是真实的幽默。

塔可夫斯基说，任何想象出来的场景也不如真实的生活场景动人。

是的，生活永远超越我们的想象力。

但关于电影我想有两个真理：一，电影是虚构的。

它不可能是生活本身，即使是纪录片也是我们加工过的生活的副本。

二，电影的唯一使命就是追求真实，所有的虚构都是对真实的模拟。

再差的电影也是在追求真实。

第一点限定了电影不是什么，第二点指出了电影可以是什么，也就是电影的方向，这对电影至关重要。

所以，判断一部好电影，标准不在于影片理解的真实是什么样的，而是影片是否尽最大努力接近真实。

现实主义的真实和表现主义的真实不同，象征主义的真实和超现实主义的真实也不同，但他们共同的目的是最大限度地接近真实，即使后现代解构一切，打破一切，看似很不严肃，其实他们通过不严肃的方式还是在严肃地接近他们眼中的真实——充满偶然、随意捏造的世界。

当我说虚构的幽默和真实的幽默的时候，我其实想说的是，他们的区分不等同于生活中真和假的区分，更像是到位和不到位的区分，能让人一眼看出来的虚构就是没有努力抵达真实，能让人误以为看到了真实那就是做了让我们满意的努力，当然，我们也会误解很多人，我们看不到是因为他们比我们的目光走得更远，这时候只有交给时间，我们再走上十几年几十年可以看到他们曾经看到的风景。

幽默不是其他，恰恰是一个人的气质，说不清，摸不着，但有就是有，没有就是没有，有了就是笼罩在整个人身上，想掩饰都掩饰不住，没有的话，通过伪装也许能绷住一会，但说不定什么时候就穿帮了。

刘震云是有幽默的气质的，看他的访谈，即使他说很直爽的话你也会觉得他的表情里有弯弯肠子，好像总是一本正经地逗你玩。

幽默既模仿不来，也无法言传。

冯小刚是善于发现这种幽默，并把这种幽默放大的导演，所以能拍出《手机》来，但是这次，我不知道是刘震云不够用心，还是马俪文压根没有幽默气质。

我宁愿相信是后者，因为我更相信刘震云一点。

拍《我们俩》的马俪文是个擅长拍好题材的好导演，所以坏起来不得要领。

幽默总是不走寻常路的，这经常和“坏”联系在一起，如果没有一点小坏心眼，没有一点小小的破坏心理，怎么会打破常规，打破温情脉脉的面纱呢？

但幽默必然是善意的坏，即使冷笑话也是善意的，它的同情恰恰就藏在那个阴冷的结尾上，要是真坏，它没心思讲这个笑话。

一个没有幽默感的人想学幽默又把握不好“度”的话，很容易变成尖刻；要是连方向都找不到的话，可能会变成真的破坏，又狠又尖锐的那种破坏。

我怀疑《我叫刘跃进》就是连幽默的方向都没找到。

扯远了，回到《耳朵大》。

细节同样能反映一个电影接近真实的程度。

看完《刘跃进》几乎没有什么让我印象深刻的细节，只有一些若有若无的心有余悸，那是那些大翻转镜头留给我的纪念。

《耳朵大》让人印象深刻的细节就很多，比如那个上面写着“周杰伦三年级三班”的一元钱。

王抗美买方便面的时候找的这张零钱，他算命的时候给了那个姑娘，后来修车换零钱的时候又回到了手里，在他把这张钱给修车师傅的时候，师傅又不要钱。

就这样，这张写着“周杰伦三年级三班”的一元钱就这样转了一圈，最后还是在他手里。

这张一元钱好像就是他摆脱不掉的糟糕心境的隐喻，第一次他看到找的这张零钱，说这张钱上面画得乱七八糟的不想要，但小卖部老板说他麻烦，他也就收下了，在算命的时候好不容易花掉，后来又莫名其妙地回到手里，他修车的时候又拿出来给修车师傅，结果没花出去，而王抗美好像没有注意到这张钱就是几次流经他的手的那张钱。

这个细节，往浅里说，也是导演观察生活的结果。

还比如，那件他玩游戏得来的保暖内衣。

他带了一盆花送同事，出门的时候拿起那盒保暖内衣，同事马上说，你拿花过来就可以了，还拿这个。

在王抗美尴尬的一刹那，我们也跟着尴尬，爱面子的老王会不会就把保暖内衣留下呢。

老王没有，他说这是玩游戏送的，他顺便拿去给他父亲。

这个细节不仅让人叫绝，还让人动容。

以前老王曾经把特供的中华烟给这位同事，举手投足流露出大方和要面子，这时候却不肯将就一件保暖内衣，原来生活的压力可以这样改变一个人。

如果导演生活中没有仔细观察体会过这样的经历，很难想象他对这一细节的把握会这么传神。

再比如，老王自始自终没说过他姑爷春洋什么，包括她女儿给他打电话哭诉，他也只是让女儿别哭，但听说儿子大军找人揍了姑爷，他当下把钱包中几乎所有的钱拿出来让大军请那两个朋友吃饭，这一举动就像《看车人的七月》中老实巴交的范伟最后那一板砖，就像黄健翔在昏昏沉沉的一晚上解说的最后突然爆发，就像《耳朵大》的结尾老王那一声“出来跳舞吧”。

狗急跳墙，兔子咬人，“蔫狠男人”这种带有喜剧意义的爆发后是种痛快的解脱，让我们目瞪口呆之余感觉难以名状的爽，憋了半天，终于长长地出了一口气。

好了，说说我最喜欢的那部分。

王抗美在父亲那听说父亲因为弟弟弟媳每天打麻将吃不上顿好饭，郁闷达到了高潮，在从父亲那出来，撞到一个人，那人骂骂咧咧，老王将心里的烦闷发泄到那个人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奋起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保温瓶胆，也片片碎在地上，反射着冷冷的月光。

老王给以前的舞伴打电话：“出来跳舞吧”。