烈火英雄

1.每当有人责备消防员的时候，都在想我们总是浮于表面的去责备一个人，反而忽略了事故发生的根源，一场火灾的起源并不是因为消防员而是那家火锅店或是滨海的油罐工作；更可怕的是国人的注意力永远都仅仅是谴责消防员工作不到位，从来没有思考过物品堆挡的消防出口、不及时告知实情的负责人、在所有工作环境中尤其是有易燃易爆的工作环境缺乏日常监管，甚至在如此巨大的事故后，我们也不会关注之后的消防改善，不去追根溯源不去督促相关法律管理的践行，所以才会有一次又一次的牺牲。

2.看到一半的时候觉得电影有些可惜，可惜了题材可惜了演员，导演没有更细腻的表达故事，剪辑甚至有些生硬似乎有些片段是横冲直撞的感觉，背景音乐是宏大的但是并没有做到如虎添翼的感觉，所以十分的可惜。

更令我失望的是在电影中竟然还有配音…………听到配音的瞬间完全出戏……我准备去看韩国拍摄的同类型电影Exit，再做比较。

所有的这些内容不是不认可，而是希望更好。

3.看完了后半段电影，哭的一塌糊涂。

突然想起来大学时看到的一则新闻，上海某大厦高层火灾，两个90后消防员牺牲，当时有张照片是他们拉着手从火灾中下坠，最少五年过去了，如果他们还活着……有时我又在想人为什么要有那么多的欲望，消防员的牺牲是因为作业过程中为了省钱而不顾生产规则，缉毒警察的牺牲是因为有的人陷入毒品的快感有的人陷入买卖毒品的金钱欲望，特种兵的牺牲是国家之间利益的纷争，但是他们的牺牲如果只是保护了这些人的欲望，又何必呢？

是每个人只有一次的生命，有多少人重病还要挣扎着看病挣扎着活着，何必浪费自己的弥补别人的过错呢？

4.越长大越是不懂的人性这个东西，不知道它的存在是为我们枯燥的人生带来感动，还是为我们平凡的人生增加厌恶。

中队被困时郑志一看见便跑，有人相信他告诉他跑错了方向，有人不信任的说他肯定跑了，可是当他抱水泵从消防车后出现时，又成为了另一个故事；无论是火海中牺牲的郑志、马卫国还是海洋下的徐小斌，在成为消防员之前他们各自扮演着不同角色，只是因为自己的工作职责而成为最美的逆行者。

5.看人生快慢。

霍思燕在嫁给杜江时，所有的网友都在问杜江是谁？

那时她的闺蜜嫁的最差的李小璐嫁给了知名度很高的演员贾乃亮，最好的甘薇嫁给了乐视老板贾跃亭，而杜江真的可以算作是横空出世，那是杜江和霍思燕能谈只能是爱情。

只是从大学毕业到现在的四年，李小璐出轨一落千丈，贾跃亭成为老赖，而杜江在电影节站稳了脚跟。

不要羡慕谁比你走的快，不要嘲讽谁比你走的慢，说不定有一天故事会被完全重写。

6.电影是可以被评分的，但是这个故事是无法估量的。

一、叙述对象《烈火英雄》乍听之下以为是一部人物电影或群像电影，是讲述我国整体消防官兵的一部主旋律宣传片，但看完之后才发现，影片真正的叙述对象并不是消防员这一职业群体，而是一个灭火故事——7·16大连输油管道爆炸事故。

从题材的角度看，这当然是一种比较取巧的做法。

不必花大量笔墨去一一塑造消防团队和个人群像，也不用去具体描绘消防员的职业生态和对现代社会的普遍意义，仅用一个惊险刺激的灭火行动来牢牢抓住观众的眼球，努力将消防员的英勇善战发挥到极致，这样操作胜在叙事紧凑，情节抓人，但影片在格局和深度上的思考也是明显欠缺。

同样来自真实事件，为致敬19位牺牲的消防员而拍摄的美国电影《勇往直前》，导演约瑟夫·科辛斯基就先用一个多小时的时间重点塑造片中的几位主角，清楚交代了各自的性格、情感、家庭背景、人生困惑以及整个团队的日常训练和所取得的荣誉，之后，才开始详细讲述那场夺走他们生命的森林大火。

97年香港导演杜琪峰拍摄的《十万火急》也是一样的道理。

同为致敬消防员，两部影片都把重心放在人物和团队的塑造上，不仅表现火场上的英雄形象，也努力还原他们在现实生活中的平凡。

因为消防电影，消防员是不可动摇的主角。

从逻辑上说，你要先认识、了解一个人，逐渐熟悉，产生情感，你才能更好地融入他的思想、感受他的精神，才能为他所做的事情产生最大的共鸣和感动。

而从现实主义的角度，英雄也是平凡人，平凡岗位上做出不平凡的事业是他们的写照，电影不只是致敬某个英雄、某个事件，更是致敬这份职业，致敬无数正从事这项工作的普普通通的消防员。

《烈火英雄》顾名思义显然也知道影片的叙述对象应该以人物为主，但它最后仍然拍成一部叙事电影，想来还是出于商业上的考虑。

就故事本身而言，当年的大连港行动绝对值得搬上大银幕以作歌颂或铭记，那是我国消防史上的一大壮举，被誉为“创造了世界火灾扑救史奇迹”，精彩程度毋庸置疑。

而正因原型如此震撼，导演选择放弃在片中探讨深层次的人文情怀，而力求打造一部商业上更易获得成功的消防版《战狼2》或《红海行动》，其实也无可厚非。

但从最终呈现的结果来看，本片导演（兼编剧）显然不具备与之野心相匹配的能力，也没有像吴京和林超贤那样对电影投入足够的用心，影片最后粗制滥造，错漏百出，在叙述对象已经退而求其次的情况下，仍把一个无比精彩又无比正能量的真实故事拍得满屏尴尬，无病呻吟，单凭这一点，无论影片初心如何，都不能否认它实际上是糟蹋了这个故事，也浪费了这个题材。

二、 宏观结构既然是叙事电影，我们首先宏观地来分析一下影片在叙事上的侧重点。

据百度资料显示：爆炸当晚海事局出动4艘海事执法船赶赴现场，监控海上油污并布设围油栏阻止其扩散；救捞局派出两艘专业救助船，连同大连港14艘消防拖轮和1艘消防艇，在起火海域铺设围油栏、喷洒消防泡沫。

为了保证海上船舶安全，辽宁省海上搜救中心还安排大连新港港区所有船舶撤离，同时通知在附近锚地锚泊的船舶做好疏散准备，防止火势蔓延到锚地引发次生事故。

整个扑救工作调集了全省14个市和4个企业消防队338辆消防车参与灭火，光是消防泡沫就从天津、河北、吉林、黑龙江等地紧急调运了400多吨。

可以说，这次救火是在我党科学部署、统一指挥下的一次大规模的跨省市、多部门联合行动，它的成功是我国当前制度下应对突发事件和重大灾难的优势体现。

但是，这样大型的紧急调度与全力支援在电影里却只有以秒计算的几个镜头，上述同样奋斗在一线的其他部门没有安排一个角色，也没分到一句台词，除了指挥中心，影片呈现给油罐区灭火的补给与后援就只有一个远程供水，原因自然再明显不过：这里实际有人牺牲。

而与此形成对比的是，导演毫不吝啬地在一条自己虚构的母子逃难线上大开篇幅，并且脑洞大开让整个大连城上演了一场怪兽入侵、丧尸围城般的浩劫，不仅浓墨重彩地讲述了一段与主题毫无关系的全民弃城母子逃难历险记，还顺手捏了几个塑料路人以示灾难下的人性美丑……

真正亲历过该事件的大连人观看此片可以说压着一股深深的怨气，本以为电影拍出来是为了还原当年更多的真相，不想导演如此放飞自我，竟敢明目张胆地魔改事实，胡说八道，把一个真实事件生生拍成了丧尸片。

既没地震也没洪水，居然还有政府部门当街发放救灾物资……

如此荒诞不经、子虚乌有的末日大逃亡，不仅错漏百出，严重脱离实际，也背离了我们一贯来所秉持的价值观：中国人在灾难面前从来都是迎难而上，不屈不挠，若真的城市遭受威胁，也必然团结一致，共渡难关，不惜一切代价守护家园，片中城市沦陷、全民动荡的现象在我们国家几乎是不可能的事，即便是武汉那样严重的疫情，封城之后的稳定有序也已令世界震惊。

而这皆因我们有一个强大的政府，无论疫情还是救火，总是一方有难八方支援，也只有我们这样的国家，才能拥有如此强有力的统一领导，才会爆发出如此惊人的凝聚力与行动力。

本片作为主旋律电影，本该对此大力宣传、重点表现，但诡异的是，影片恰恰在这些地方表现得最为薄弱，不是模糊重点一带而过，就是瞎编乱造流于表面。

导演显然没搞明白政府面对灾难时所扮演的角色，也不清楚各机关单位之间具体如何协作与配合，他仍然在用过去所擅长的靠拙劣模仿西方一贯的灾难片套路来生搬硬套，敷衍了事，最后落得个不伦不类。

《烈火英雄》作为一部中国电影，其实是“挂羊头卖狗肉”。

三、 具体行动大方向上屡屡跑偏，具体到每步行动也同样令人一言难尽，简单来说就是：糊弄+瞎编。

例子太多随便举几个。

1、爆炸原因不明关于港口爆炸的起因，电影里只有两处提到：

这两段对话单独看都能懂，但放在一起就让人看不懂：上图的外国人换了油舱没向中方申报跟下图的脱硫剂有什么关系？

脱硫剂是用在阀门还是油舱？

究竟是怎么个出错法？

两个老外的致命点在于不该换油舱还是没申报？

这样毫无联系的对话放在一起就算交代了爆炸的起因，明摆着就是糊弄观众，最起码你得拍到他们加脱硫剂才能把责任往他们头上推吧？

而就在爆炸前的最后一刻，影片仍在强调船舱没油和没及时上报问题，仍然绝口不提加脱硫剂的事，难道船舱没油了油管就会爆炸吗？

真正该上报的难道不是加了脱硫剂，而是换了油舱？

编剧一直回避真正的问题，可能是审核问题，但他不能自圆其说，就是能力问题。

他也可以选择直接跳过，不做交代，但他偏要找一堆似是而非的理由来蒙混糊弄，搞得前言不搭后语，毫无逻辑可言，这就是非常恶劣的态度问题。

2、现场火情不明爆炸发生后，首先应重点交代现场着火的情况（包括港口介绍和火情介绍），让观众对这场爆炸的情势与危害有一个大致的概念——大连港规模有多大？

其区位功能和战略影响又有多重要？

目前各处着火情况如何？

哪边已经起火？

哪边暂时安全？

现时风向如何？

最危险的是哪几处……这些基本信息必须在第一时间传递给观众，你交代得越清楚，观众就越能自我代入，产生的紧张感和急迫感就会越真实和强烈。

与此同时，消防员在接警后需要根据现场情况快速作出反应，这也为他们制定具体策略、谋划相应部署提供了现实依据，观众也可顺势了解每队人马的工作安排与具体任务，加深对各方力量的认识和辨别，进而跟进他们的行动并自主判断采取的措施是否科学合理且行之有效。

但就是如此关键的、几乎可以说决定着整个救火行动的现场火情信息，导演却似乎并没有get到它的重要性，他所要告诉观众的只是：现场真的火很大，爆炸很猛。

于是，影片一连用了好几组镜头来表现各种现场爆破和强大的杀伤力，但是关于这些着火点和爆炸点究竟位于港口什么位置，是邻近片区集中分布还是顺着管道延伸多点开花，有多少区域是重灾区，过火面积占港口多少比重等能让观众从宏观层面了解情况的信息它却完全不作交代，片中对现场灾情的报告一共也就两句话：

如此“初步”的了解之后，你以为后面会有“更进一步”的介绍和呈现，但影片紧接着开始布置远程供水，指挥中心入驻现场并确定行动方针，观众对整场火灾还没什么概念，脑子里正被熊熊燃烧的火焰和到处流淌的原油充斥得稀里糊涂，导演却已经跳过火情介绍开始分配作战任务了，这时候你也根本没办法细想，只能顺着导演的思路一起跳步，稀里糊涂地继续跟着往下走。

值得一提的是，消防员在赶赴现场的途中曾有这样一个镜头：

但主角刚一问完画面就被切了，导演玩糊弄真是一把好手。

3、行动部署没“干货”如上文所说，消防员的行动必须根据现场的火情来展开，但影片并没有详细地介绍火情（只说了流淌火的成因），所以部署也就只能糊弄：

这一大段是再明显不过的“注水”台词，部署了一堆只部署了个寂寞：a 火场分东西南北四个战区——哪一个（或几个）是重点区域？

各战区目前火情如何？

各自需要采取什么样的具体措施？

务必达到什么样的目标？

b 我和支队长负责全面指挥——具体是哪几位支队长？

（观众需要知道）c 参谋长和三位副支队长各负责一个战区——为什么不当场指定好各自负责的战区，难道还要他们自己商量？

d 现场的战斗对归各个战区的指挥员负责，人手不够自己调整——单个战斗队人数多少？

总共加起来又是多少人？

人手不够大概是缺多少？

为什么要自行调整而不火速上报请求支援？

e 防火部门一定要做好信息收集工作，大家遇到困难一定要及时报告——防火部门负责人具体是谁？

主要收集现场哪些方面的信息？

报告路径如何？

这段话全篇看下来就是三个字：不专业！

无论是消防员还是观众，你都看不到这个部署有任何的“干货”，真实火灾现场要是这么安排工作，消防员一定不知道自己究竟要干什么。

为此，所长特地带着疑问翻阅了本片原著《最深的水是泪水》，才发现事情原来并不简单，贴一段原文：“刘磊有14年军龄，出入火场上千次，他心里明白，他们要做的不是扑灭900毫米输油管的火，满罐的油以巨大压力喷泻，出来就是火，扑灭绝无可能。

他们要保住的是20米外储存10万吨原油的106号罐，保住它不被流淌火烤爆。

事实证明，刘磊做出的战术决定很危险也很正确。

”书里写得非常清楚，当时的流淌火异常猛烈绝不可能快速消灭，电影里所谓的“快速围剿”方针，命令要“尽快尽早地消灭流淌火”根本不是事实，消防员从一开始考虑的就是先保住20米外的106号罐，优先控制该罐周围的流淌火以避免势态进一步扩大，注意——是控制，不是消灭。

而当时在现场，做出同样判断的消防员不只刘磊一个，支队长丛树印还在此基础上提出了具体的行动方案：“丛树印确定‘先控制，后消灭’的作战原则，以此布置阵地。

他命令组织14门车载炮和3门移动炮对起火罐、毗邻罐进行冷却抑爆。

集中18支泡沫枪扑救地面流淌火。

在东侧、北侧、南侧和海港码头增设4道防线，防止火势蔓延扩大。

把火场划分成五大战区，组成40个攻坚组全线出击，支队领导分兵把守，一线作战。

”没有对比就没有伤害，这位支队长每句话都落在实处，整个部署画面感极强，思路非常清晰：一边安排人阻击迎面而来的流淌火，一边对周围快被波及的罐体进行洒水冷却，同时预先设定数条防火线为最坏情况设置底线，阻止火势蔓延。

整个计划由近到远，由点到面呈网状铺开，三管齐下，同时进行，进攻防守，轻重缓急，一目了然，体现了消防员极其丰富的火场经验和极具预见性的战略眼光——什么叫专业？

这就叫专业！

（此处应有表情包）而电影却坚持将“糊弄”进行到底，以为只要演员演得够用力，口号喊得够响，就能靠气势忽悠住观众，营造出“专业”的假象——在最初意识到距离着火点最近的A01号罐可能会爆炸后，指挥中心做了什么？

是立刻安排人手设置防火线，还是火速调消防车前去冷却抑爆？

都没有，他霸气十足地撂下一句狠话，然后，就没有然后了……（本文只谈剧情，不针对演员）

4、一场瞎编的自我感动式煽情片中最为离谱还是A01 罐顶起火的这段。

油罐罐顶起火，危险程度可想而知，消防员真要救也必须先了解火情做好防护，否则就是去送人头。

但英明的指挥中心这次依然没有做任何的火情分析，丝毫不考虑罐顶火势如何、是否有爆炸的可能、安全起见是否只能采用直升机等最基础的问题，上来就气势汹汹地命令消防员上罐顶灭火，结果云梯才爬到一半，罐顶再次发生爆炸，炸伤摔伤加烧伤，战士们没灭成火，反倒损伤惨重。

这是典型的枉顾消防员生命安全、胡乱指挥鲁莽行动而导致的惨败，指挥中心的失职显而易见。

但影片却不以为耻反以为荣，还趁机放慢镜头，配上激昂高亢的背景乐，用演员们大义凛然的表演营造一种一往无前、舍生忘死的壮烈，大大地煽了一波情，简直荒唐至极。

而这一段原著中是这样写的：“就在爆炸发生的前3分钟，丛树印通过对讲机下达“全体撤退”的命令。

全体官兵紧急撤出阵地，紧接着传来惊天动地的爆炸声，十多米高的火浪瞬间吞噬了他们刚才站脚的地方。

如果不是撤退及时，他们连一丝痕迹都留不下来。

开发区消防大队大队长李永峰说：‘丛树印支队长这个命令下得价值千金万金。

’”所以，这样颠倒事实算不算在抹黑我们的消防员？

事实上，编剧根本不需要如此煞费苦心、无中生有地“制造”看点，原著中令人动容的片段非常之多，单单对抗流淌火就是一场辛苦卓绝的大鏖战，非常值得一拍。

消防员到达现场时，原油已经大面积泄露，高空中的输油管爆裂导致燃烧的原油像一条火瀑布倾泻而下。

消防员从进入火场开始双脚就踩在油污里，他们必须动用一切设备强力冲开才能避免自己被烧着。

在这样水漫金山般的攻势下，消防员面对的不仅仅是高温热辐射、浓烟和烈火，还有无处不在的重力，逆流而上让他们几乎没有可以喘息的空间，每前进一步都无比艰难。

因此，最初进场的消防员们在装备有限的条件下苦苦支撑几个小时，也只是在106号罐附近徘徊，而正是由于长时间处于如此胶着的状态，无法及时扑灭大火，才导致另一根750厘米的输油管也发生爆炸，推出巨大气浪的同时也再次涌出流淌火，消防员辛苦努力的成果一下化为泡影，但又不得不从头开始……如此惊心动魄的重头戏、名场面素材，却依然被导演轻描淡写地简单带过，片中几个人抱着水枪就能大杀四方，灭流淌火就像秋风扫落叶，完全没有任何难度，这样明显的避重就轻，宁愿歪曲事实瞎编也不要按真实情况拍，实在令人匪夷所思。

5、被港口经理害惨？

本片最大反派当属港口经理李洪恩，观众对他的痛恨甚至可能超过了那场大火。

他不仅没有在第一时间主动交代阀门未关闭的事实，而且还隐瞒了关阀门真正需要的时间，等到消防员们都进了火场他才说出真相，气得总指挥打人，消防员骂娘。

但这并不是真实存在的人物，大连港火灾的纪录片中介绍得很清楚，消防员早在第一时间就组织攻坚组，深入罐区，关阀断料，阻止油品进一步泄漏。

这一情节的设计，所长合理怀疑编剧是借鉴了当年《十万火急》里厂长隐瞒实情拖后腿的情节，是想拿人性的自私与消防员的无私作对比，凸显消防员精神之崇高。

但说实话，这段借鉴非常失败。

关阀门并不是一个专业性很强的问题，它和煤气泄露关煤气，电器着火先断电源一样，是个生活常识，一个专业的消防员不可能连这点都想不到。

片中消防员从头到尾都没有明确地问过阀门问题，经理出于害怕自然也就没有主动说，但就算是问了，并且港口经理明确告知阀门已经关闭，严谨的消防员应该也会亲自去确认跟核实（现实就是支队长丛树印率侦查组深入罐区侦查火情）。

所以，片中总指挥气急败坏地质问港口经理那场戏其实非常尴尬——训练有素的消防官兵怎么会被一个老百姓牵着鼻子走？

消防员的侦查力、判断力在哪里？

这确定不是在黑消防员的专业性？

《十万火急》中，厂长隐瞒了厂区内放有易燃易爆的物品，险些导致撤退途中的消防员们葬身火海，但即便如此，影片非常清楚地展示了处于劣势的消防员如何临场应变，如何凭借优秀的专业技能和丰富的火场经验成功死里逃生，并顺利救出被困人员。

厂长的拖后腿设计一方面是编剧有意给他们增加救援难度，一方面也在衬托他们临危不乱的超强心理素质和出色的业务能力。

但《烈火英雄》体现了什么？

消防员没想到阀门问题是愚蠢，把所有责任推到经理头上是无能，被坑之后一直在发脾气抱怨是不专业，最后还导致两位战士为此牺牲，简直就是战五渣。

但事实根本不是这样！！！

我们的消防员都是个顶个的厉害，关一个阀门要转八万转，三人硬是冒死闯进火场一刻不停地转了32万转，用时将近9个小时徒手将四个阀门全部关闭，并且最后全身而退，无一人牺牲。

电影一边降低难度把八万说成八千转，一边又夸大死伤杜撰两名战士牺牲，虽然电影可以改编，但你不能否认它的确是把一个原本牛到令人膜拜的故事改得平庸平常，甚至拉胯。

有人解释说把转数说少了是导演比较克制——这不是很奇怪吗？

瞎编出来的无脑煽情要无限夸大，实实在在的伟大功绩反而要克制表达？

这是什么逻辑？

导演为了煽情不顾事实早已是常态，片中关阀门之前还有挑选非独生子女，互相争让的桥段，但纪录片里丛树印却说：

而原著说得更是直接：桑武跑步到达指挥部。

丛树印劈头就说：“桑武，你带领攻坚组进入火场内部关阀。

” “是！

”桑武立正回复，转身跑步进入火场。

就这么简单，没有丝毫繁文缛节，没有“祖国人民盼着你回来呀”，这种电视剧中才有的话，也没有“阀在哪儿？

咋关？

关阀干啥”？

这种老百姓才会问的家常话。

明知赴死，军人的回答也只有一个字：“是！

”类似魔改事实的情节片中还有很多，认真计较起来只怕再写一万字都说不完。

总的来说，《烈火英雄》更像是在拍一个失败的行动：指挥中心作为中枢部门提不出一个完整有效的方案，只一味地瞎指挥，帮倒忙；消防员一直处于被动应付的局面，兵来将挡，水来土掩，疲于奔命；观众被不断蔓延的大火和爆炸看得眼花缭乱，也搞不清火情到底控制到了哪一步，只觉得整个局面似乎始终都处于一种失控的状态……一部主旋律电影被拍成这样不能不让人觉得很讽刺，多少观众满心期待想看我消防战士如何精兵强将，力挽狂澜，不料最后看到的却是将帅无能，累死三军。

四、 人物精神再来看影片对于人物的塑造，以及通过角色想要传递的精神内核。

1、男一号 江立伟（黄晓明饰）消防队长江立伟因某次行动中有一名队友意外丧生而惨遭撤职，之后长期陷于自责且患上创伤后应激障碍，无法再胜任消防工作，但在港口爆炸行动中，江立伟再次重返火场，英勇作战，最后不幸壮烈牺牲。

这么老掉牙的人设一看就不是真实改编而是导演自己的意淫，“欲扬先抑”在香港电影里非常常见，印象最深的应该是成龙和谢霆锋主演的《新警察故事》，十几年前的老梗。

可老梗也不是哪儿都能套的，尤其放这里，非常不合适。

消防工作倡导的是团队协作而不是个人能力，导演为了套人设，竟然一开始就把江立伟踢出主体部队，之后又以撤职、抓猪等片段衬托其落魄，导致本片男一号不仅没有成为团队精神的象征，反而被推到团队的对立面。

而撤职和抓猪，前者合不合理暂且不论，抓猪显然不是带有歧视性质的行为，消防员帮老百姓解决困难，无论抓猪抓蛇还是解救熊孩子卡壳，都和救人救火一样，不分贵贱。

但影片却对此带有明显的偏向性，借指主角受到了打压和冷落，还配了一群不知感恩的群众在边上说风凉话加以羞辱，这不仅是没有理解消防战士“为人民服务”的宗旨，也是对生活中随处可见的军民鱼水情的抹黑。

而这一切无非是为了突出江立伟在后面行动中的光辉形象，营造一种王者归来、一雪前耻的高潮感，但影片最后高调宣传”单打独斗“，意图将江立伟打造成一个“孤胆英雄”的形象，这难道不是又一次背离团队协作的价值观？

除此之外，江立伟最后的牺牲，也是所有结局中最差的一种。

首先，江立伟患上ptsd后本身已不适合再当消防员，领导明明知情却仍让他参与行动并委以重任，这样的牺牲不免让人产生其他的联想。

其次，现实原型并没有牺牲导演却硬要把他写死，这种必须拿牺牲来煽情的逻辑已经不符合当下观众越发理性与成熟的职场价值观。

在大众普遍认知中，消防员作为一个职业必定受过专业训练，掌握专业技能，在应对日常消防工作时应该是普遍安全的，牺牲只是意外而非必然，否则谁还愿意当消防员？

而消防员救人也不是简单地拿自己的命去换别人的命——这是反人性的，真正的消防工作应该是具备专业消防技能，拥有各种设备物资的保障，所有人团结一致彼此协作来共同扑灭大火。

他们不是靠牺牲和悲惨来博大众的同情，而是以过硬的业务能力和突出的社会贡献来赢得自己的职业尊严。

导演为了煽情就弱化消防员的专业性，为了突显主角就故意拉踩其他人，江立伟想要完成自我救赎就必须最后牺牲，这样的零和思维用来塑造我们的消防员形象、传递消防精神，是对消防工作的严重误解与错误宣传。

2、马卫国（杜江饰）及消防员群像和江立伟一样，男二号马卫国在片中同样是正面人物反面塑造。

在火锅店扫尾，他抱怨没露脸机会，战友不幸遇难，他心安理得地接替了队长的位子。

他本应该是最理解江立伟的人，当时他人在现场，亲眼目睹那是个意外，他应该最能体会江的心情与承受的压力，但是，同为出生入死的兄弟，他不仅抛弃了他，还看不起他。

所以，死去的战友是战友，活着的队长就不是战友？

再来看其他的消防员们：浇灭原油燃烧的流淌火居然用水枪；保护化学罐区，就是守在原地一动不动，快退伍的老兵还会被水枪打到；要爆炸了有人拦着他往里冲，却反过来怪别人胆小；大火马上逼近化学罐区，没有任何手段和措施，还喊着：

敢于身先士卒是没错，但这样是不是没脑子？

所有人手拉手排排站当人墙，这和集体送死有什么区别？

而导演不惜用反智行为来凸显消防员们的拼命与不怕死，想要表现其背后的什么信念呢？

是保护国家和人民的生命财产安全这样朴素的责任感与使命感？

不，是为了不让人叫狗熊，为了团队的荣誉，为了向党和国家表决心……

导演明明白白地告诉观众，我们的消防员不仅在火场上一无是处毫无应对能力，而且是一群被口号与宣传洗了脑，只知道冲上去送死的莽夫，火场最终扑灭靠的不是技能也不是经验，而是牺牲，是肉搏，是不掺任何谋略的惨胜。

因此，在三名战士牺牲之后导演的任务也就完成了，随着房书记一声令下，不到一分钟，一夜苦战突然迎来了胜利，肆虐的大火奇迹般地全线熄灭，一瞬间天光大亮，天下太平，战士们面对着一片焦土激动地欢呼着胜利……《士兵突击》里袁朗说过一番话：我敬佩一位老军人，他说他费尽心血却不敢妄谈胜利，他只想他的部下能在战场上少死几个，他说这是军人的人道。

高下立判。

3、拍婚纱照的小夫妻都说“越懂事，越让人心疼”，本片却偏偏反其道而行，杨紫饰演的王璐一上来就出口成脏，抱怨不断，非常败好感。

这样一对即将经历生离死别的恋人，本该好好设计一些细节表现彼此恩爱来为后面的悲剧作铺垫，但片中两人从试婚纱开始就一直争吵不停，王璐蛮横恶劣的态度和咄咄逼人的气势完全不像是正期待婚姻、憧憬着未来甜蜜生活的幸福小女人，而更像一个日久生厌、早看对方不顺眼，只剩下一身戾气的怨妇。

或许导演是想要表现两人日常斗嘴以示关系亲密，但这真不是……接着，女方在工作现场拿对讲机呼叫对方汇报工作进展，这原本大可设计成名正言顺的工作沟通，表现彼此间的专业与默契，可偏偏导演又在前面加了一个原本要发微信的镜头，一下变成不是工作需要，而是纯粹借工作之名探问男友安危，这不就是公然的“假公济私”？

王璐不懂事，男友就更不懂事，徐小斌在听到对讲机喊话后居然敢置之不理，还十分自信地说：

这样不分场合的任性妄为，难道就是他们日常工作的习惯与默契？

徐小斌自作主张反馈信息不及时，耽误了救火后果承担得起吗？

一个真正训练有素，有敬业精神的消防员这个时候还能边干活边跟同事聊天？

而侯勇在夺过对讲机听到徐小斌嬉皮笑脸油腔滑调的报告后，竟然没发火、没批评、没警告，还说了一句：

身为行动第一负责人，工作时间员工私自开小差闹情绪影响工作，难道不该严肃处理？

头顶悬着20颗原子弹的危急时刻，作为总指挥还有闲心注意下属的感情动态，会想大火来得不是时候影响了别人的感情？

导演的幽默真是把人雷得外焦里嫩。

至此，几乎片中所有重要的角色——现实中无比伟光正的原型人物，在导演的一番操作之下，全部人设崩塌，变为槽点，无一幸免。

可明明是真实改编，好好的故事怎么会讲成这样？

纵观整个电影剧本，不难发现编剧的创作理念其实就是“编”为主，“真”为辅。

无论剧情还是人物，影片都只是截取了事件中最具有话题性的片段简单套用而已，真正支撑起整个电影基本盘的关于事件发生的内在逻辑、人物的多方位塑造等等却完全是靠自己的想象而不是事实本身。

观众尽管在电影里看到关阀门、拍婚纱照等早已耳熟能详的名场面，却并没有期待中的那么感动——失真地打造高光时刻只让人感到强烈的违和。

改编不是乱编,最起码应该逻辑通顺，人物有闪光点，尊重基本事实并宣扬正确的价值观，最重要的是源于生活更要高于生活。

而《烈火英雄》不仅没有拔高，还实实在在地拉低我消防部队的真实水平与能力，拍出来的东西比现实差了十万八千里，连本该宣传集体主义、团队精神都扭曲成弘扬个人英雄主义，这显然已经超出了合理改编的范围，成了名副其实的魔改。

不能理解导演为什么不老老实实按实际情况写剧本，而非要自己创作，审查有所限制但肯定不是主要原因。

可能导演从一开始就没有重视剧本，自信题材的热度已拥有足够的票房号召力；也有可能导演的审美让他真心觉得这样改编很不错，不必再去追究更多的真实……我们不得而知。

但无论出于哪种原因，最后故事讲成这样，作为观众都会觉得匪夷所思，很难相信，这样一部连外行人都够看出无数bug的电影，竟是导演进行过深度采访后所创作出来的作品。

五、 艺术表现在人物叙事双双崩塌的情况下，《烈火英雄》想利用所谓的艺术手段制造大众共鸣、煽动观众泪点，难度实在不小。

然而导演义无反顾，强横地选择了硬煽——背景乐、慢镜头、记忆闪回，各种深情，各种壮烈……最后反而弄巧成拙。

一般电影煽情失败观众顶多也就无感，通常情况冷心冷眼地看完也就罢了，不会特别较劲。

但《烈火英雄》不仅煽情没煽出感动，反而煽起观众强烈的反感，而且越用力越被反噬，这说明影片不只是故事没讲好，仅就煽情的方法而言也是大有问题，甚至是犯了大忌。

1、硬核煽情，破坏节奏煽情的基础本该是一个优秀的故事，但节奏感却跳过人的逻辑思考而直接挑动你的情感神经，成为一个非常有效的技巧和捷径。

很多时候剧情并不怎么样，但故事节奏对了，观众情绪到了，眼泪就不自觉地流了下来，煽情的本质其实是放大情绪。

所以，从某种意义上说，把握好了节奏，作品就成功了一半，像原油爆炸这样本身就足够惊心动魄的故事，如果能拍出千钧一发、九死一生的紧张刺激，即便没有主旋律加持，也会是难得的精品。

而《烈火英雄》，这部原本观众期待如生死时速级别的史诗级灾难片，其节奏之崩溃简直同样堪比灾难现场：明明已身处熊熊火场，脚下都几乎无容身之地，俩人却突然像绝缘体一样拿起手机开始自拍，而且变换姿势表情连拍好几张；上一秒男主如生死关头主动请缨进火场，气壮山河，下一秒却和中队长安静地躲在角落对着火海一脸旁观地抽着烟聊起了家常；

郑志不幸葬身火海，但火还在烧，形势依然十万火急，全场消防员却突然停下一切，集体静止，就地默哀……

这种一到关键时刻就掉链子，观众恨不得当场喊一句“别磨蹭了，赶紧灭火去吧”的拉垮感，任你之前气氛渲染得再危急，演员表演再卖力，特效再逼真也都是白费，节奏一垮，整个故事直接毁灭性崩塌。

观众出戏之后不可能再去和人物共情，有的只是如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉的折磨。

这时候导演还傻乎乎地一个劲儿拼命煽情无异于火上浇油，煽动的恰恰是观众心中一忍再忍、忍无可忍的愤怒与厌恶。

明明已是满屏尴尬，却还在那儿一本正经故作深情地自我感动，你都无力再去吐槽它什么，只觉得无比荒唐与可笑。

这些骚操作，归根结底还是文章开头所说的错判叙述对象的问题。

消防电影总归要以消防员为主，但前期人物塑造不够，煽情就撑不起来。

导演试图在叙事中穿插着找补，可救火这样紧凑的情节又没有可供施展的空间，你非要强行开辟，硬核煽情，最后只能是破坏节奏，适得其反。

2、剧情套路，煽情烂俗除了人设老套，全无“真实”可言之外，不难发现本片的许多其他情节也是个烂梗拼盘：港口经理隐瞒不报拖后腿涉嫌抄袭《十万火急》；老兵快退伍时牺牲是经典“退休梗”的刻板复制；男主对家人立flag百分百实现不了；拍照留念预示最后一定会牺牲；……都是些扶老奶奶过马路的小学生套路。

如此毫无诚意地应付观众，旗帜鲜明地为煽情而煽情实在太过简单粗暴，吃相难看必然引起公愤，观众也不傻：拿这种东西来骗眼泪？

侮辱谁呢？

同样是主旋律，谢晋导演的《高山下的花环》是怎么表现的：两个战士即将奔赴最前线，尽管各自心有挂碍，但两人毫不畏战，酒杯轻轻一碰，生死置之度外，只轻松又豪迈的一句“烈士陵园见” ，掷地有声！

没什么音乐和特写，不过家常闲聊，英雄气概扑面而来。

所长虽没当场落泪，心里却着实“咯噔”了一下，至今难忘，这就是真实的力量。

这样的动人的情节从哪里来？

当然是从现实中来。

能被改编成影视作品的故事都是自带感人属性，只要客观反映，就已足够动人。

哪一瞬间会让你突然对一个人肃然起敬？

是他见义勇为，被敲锣打鼓地送锦旗、挂表彰的时候吗？

不，是你查看监控发现他做完好事不留名，独自默默走掉的时候——越是云淡风轻，越是高大伟岸。

导演没弄懂生活的真相，又没跟上观众的审美，对艺术表现手法的运用还停留在小学生阶段，这是硬伤，越是卖力煽情，越是暴露自己的水平。

而他能如此毫无顾忌地将这么多烂梗老梗同时放在一部电影里，并且堂而皇之地安在有真实原型的英雄人物身上，其个人对艺术的审美水平以及对英雄们的敬畏程度由此也可见一斑。

影片打着“致敬”的旗号，披着“真实”的外衣，实际却在贩卖最庸俗的套路，这不仅令人失望，同时也不可原谅。

六、 题材背后现实题材作品，最最考验的还是创作者对当下现实社会的了解是否深刻，就这一点而言，本片导演显然不明白大众对消防员真正的感情，也不清楚观众对这部电影的期待。

消防从来都是一项有危险的工作，但我国过去长期落后，各行各业都很艰苦，许多拿命换钱的工作干的人也不在少数，消防员虽然是舍小家为大家，但在那个年代并不显得多么伟大。

一直到最近几年，国人富起来了，谋生有了更多选择，也远比过去来得更舒适、更安全，而消防员却仍是一项高危职业——出生入死，随时待命，这样一群人受到社会的关注和推崇本就是理所应当，这是他们的价值得到了应有的肯定和尊重。

新闻里总是看到一些难忘的身影——一口气吃掉十三个包子的19岁消防男孩，突然放假回家把孩子激动到大哭的消防爸爸，为了抗洪救灾延迟婚礼的准新郎……越是走近他们，越是被他们感动，却越想要了解更多：我们的消防员究竟是怎样的一支队伍？

他们还有多少让人动容的故事？

作为普通人又能为他们做些什么？

而电影正是这样一个能够增进彼此之间了解沟通的绝佳的机会和方式——一方面，电影塑造一个个鲜活的人物，使人们长久以来的崇敬之心有一个清晰的寄托对象，观众得以从角色身上看到消防员们最真实的生活琐碎、喜怒哀乐，进而体会他们的人生经历，倾听他们对这份坚守的价值理解。

另一方面，作为大众传媒的一部分，电影对宣传消防安全知识也是极大的便利。

小到日常电器煤气的使用，大到原油泄露森林大火，以故事形式普及日常消防隐患，提高全民消防意识，有事半功倍之效，哪怕只是提一下私家车占用消防通道的危害，也提升了影片的现实意义。

而如果导演格局再大一些，有心让它走向国际，打造一部中国版的《勇往直前》，别的不说，单就八方支援、免费出警两项，就足以体现我们制度的优越性，如有机会在海外上映，就是一次非常好的软实力输出。

但《烈火英雄》的创作思路基本与上述一切无关。

它牢牢地把目光局限在一个灭火故事上，却又把灭火过程讲得一团糟；自称现实主义却对爆炸起因、追责处理等问题一概不作交代，你也总结不出什么经验教训；现实中和谐融洽的军民关系在片中多次被抹黑，猪农不知感恩、经理隐瞒事实、技术员贪生怕死，清一色的刁民形象，无知又自私；再结合上文分析过的人物和传递的思想，简直让人细思极恐——最后几句有点敏感就不放了，完整版可以搜索公众号“剧本研究所”，感谢阅读！

下期预告：《妖猫传》—— 中国大陆 2017

手机打字，难免有遗漏，见谅。

看到有文章在强调“电影中看上去假的地方，其实都有原型”，难道不是该反省：有原型还拍的这么假。

所有真实事件改编的消防员电影，拍摄前请观摩《勇往直前》下面一条条来分析。

1、我理解，也不理解的一点，真实事件改编的电影不用真实地名，尤其是屏幕直接打出改编自《最深的水是泪水》，电影中却仍然虚构地名。

这必将削弱电影的真实性和严肃性。

2、我一直不是很理解报告文学这个体裁，也没看过电影改编的原著作品，暂且不讨论原著。

电影想表达的主体是什么？

东山支队？

消防员群像？

某个个体，比如黄晓明的角色？

还是反思这个事件本身呢。

电影开头新人牺牲、黄晓明被撤职（劝退）、孩子在学校被欺凌，乃至后来的孩子走丢，耗费了大量的篇幅在黄的家人这条支线上，但是黄是主角么？

黄本身的戏份甚至不一定有家人多，支线剧情完全无法推动主线剧情的发展，大量挤占了电影时间。

这里提供几个方案。

消防中队为主体：电影的开头是结尾他们的视频被看到（最后队长给大家拍完视频把手机一扔，发送出去了么？

），然后开始倒叙。

黄为主体：又一次的没有去学校看儿子，引发了一些问题，进而塑造黄的人设形象。

英明的领导决策为主体：那就去加重决策过程，比如给个讨论电车难题的机会，极大几率的牺牲几十个消防员，去换取一点点拯救城市的机会。

不去描述决策的心理过程和具体情况，就最后一句“我宣布开始总攻”，这是在抹黑呢还是赞扬啊。

3、细节的不真实，这是最重要的。

校园欺凌：如果没有办法慢节奏，相对克制和隐晦的表达出来，宁肯不拍。

难道就一次校园欺凌就刚刚好被黄当面看到了？

这么巧？

消防员的时间：火场时间那么紧张，敬礼发呆几秒钟。

真想表达敬重，给个慢镜不就好了。

欧豪被缠住脚溺死后，他还没被抱上岸，所有人就都过来了？

刚才呢？

黄晓明上火场前还偷摸去抽支烟…整个片子让观众觉得假的很重要一点：消防员好像总是有时间想七想八的。

救灾成功后的盒饭，是不锈钢的盘子，还是鸡腿，还专门给个回忆。

鸡腿是他们消防员食物标配么？

还是导演你专门在这里为了给他制造一个回忆的线索。

如果是不锈钢的盘子，后勤怎么完成的？

大家不是都跑了么，哪位大厨这么好，拍摄下行么，要不就老老实实给泡面给火腿肠给超市买来包装的鸡腿。

越说越气，困了不说了。

中国不是没有好的主旋律，比如张国师陈凯哥的《黄土地》，还有曾经看过《马背上的法庭》，近年来这种真实事件改编拍大场面的主旋律，真是一部比一部差！

本来想给三⭐的，但为了主题思想和牺牲的徐小斌，郑志再多加一颗⭐。

其实我是为了侯勇老师去看的，想到他以前的《冲出亚马逊》觉得这次会是个不错的军旅电影，结果和预想的军旅题材差了一半，或许消防员这个职业在影视上呈现的太少了，所以不忍心给低分，但是编剧非得在本该弘扬英雄主义精神的时候突然穿插一个感情片段，而且还不是一两个，整个指挥混乱缺少章法，本该紧张起来的时候又跳到了另一个紧张的局面，导致我中途看了几次手表。

台词过于平淡了，某一刻比起正在观看的电影突然有种想看同类型纪录片的冲动。

电影宣传的点在徐小斌身上，但这个片段少之又少，其他片段又显得过于冗长，场景这个东西我相信真正这么大火灾的时候，是来不及反应的，所以消防员战士真得很辛苦。

本来看到黄晓明饰演的队长在抓🐷的那一刻我觉得编剧还有救，会苦中作乐，没想到抓完就完了，根本没有老百姓眼中消防员的日常生活，整个构思还是太局限了，太一本正经了，为了宣传消防题材其实可以更大胆一点。

背景音乐一直在干扰我的思绪，从开头到结尾音乐就没停过，我觉得这一点应该去学习一下音乐喷泉的配乐，在合适的时间可以选择不要音乐，而不是满场都是高亢激昂的音乐，让氛围跟着音乐在走。

全场虽然看的有点心不在焉 但还是看哭了三处。

第一处郑志牺牲的时候扔帽子给父母那一刻，想到父母真得好可怜；第二处徐小斌在水里被障碍物缠住想用手去解救但是被队友突然往上拽的那一刻，感受到了深深的无奈；第三处小孩在医院里叫爸爸的那一刻，不知道为什么就哭了。

结尾处，杜江饰演的队长面对自己的父亲向自己敬礼的那一刻，感觉电影主题突然得到了升华，老父亲满身的勋章看到自己儿子立功那一刻的欣慰让我对人民解放军充满了崇高的敬畏之心，军人真得很不容易。

希望未来能看到更多的对于基层工作者描述的电影，这次是第一次虽有不足，但看到主创们的用心程度，想想还是给好评吧。

最后，致敬最可爱的群消防官兵，水火无情但人有情，希望每次出任务的你们能够平安归来。

2号看的点映，期待值完全出自一位之前看过的业内同行，跟我夸下海口，说这电影至少15亿，就跟战狼和药神一样，普通观众绝对吃这套。

结果片子真的从头尬到位，到那个消防员捡起水管打爆自己头的那一刻，达到了高潮和升华。

1星，不能再高了，各位没看的千万别被豆瓣吹文影响了，他们写吹文，可能拿钱也可能没拿钱，但是你去看这部电影，一定骂人。

一.剧作与类型名词正应了那句“有的电影,改变国家。

有的国家,改变电影”， 继徐浩峰老师提出的“晚会电影”这一类型名词后，（详见《刀与星辰》中的无道之器——武侠电影与传统文化），经过大陆电影公司与香港同胞的通力合作，终于一夜回到解放前，比样板戏都不如的“口号电影”正式登台亮相。

全片的叙事节拍就是喊口号、起火、死人、哭、敬礼、喊口号，不断喊口号，不断敬礼，循环播放。

让我真的有种恍惚感，电影跟剧本似乎已经没有关系了，不需要好好写桥段，写细节，用的都是尼玛烂大街的梗和贯穿道具。

（用水灭石油火和只有两个人关阀门这种消防专业的bug已经有人写了，关于消防专业的问题就不在此讨论了，单聊剧作） 真怀疑编剧在写剧本的时候是不是这样写的：1.天津，饭店，日内/日外，小火、小死人、小哭、小敬礼、小口号。

高潮戏就是大火、大死人、大哭、大敬礼、大口号，最后来个十里长街送总理，收工。

一页A4纸写完交稿，可以拍了。

编剧中的大陆编剧叫于勇敢，真是够勇敢的，一看他还写了《中国机长》，心里一咯噔，得，又毁了一个好题材。

这样下去估计离“徽章电影”也不远了，以后主旋律电影干脆全片警徽挂左上角，国徽挂右上角，播新闻联播得了。

补充：由于豆瓣以电影爱好者及影迷居多，较少具备剧作及视听语言的知识储备，多以感性视角看待电影和剧本，评论往往都是以”我觉得好就好“，”你不喜欢是你的事“为基础，那么在文章尾部大家就不妨一齐讨论关于本片剧本的两个问题，不具常识的无脑喷实在毫无意义。

二.716、812 本片改编自鲍尔吉•原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》，写的是2010年的大连716大火，然而从危险品的加入和灾难规模上更加像2015年天津滨海新区的特大爆炸事故。

九年过去了，《烈火英雄》就用这么一种可悲可耻的方式纪念大连716大火和天津812。

然而更可怕的是，如果没有这部电影，我们许多人似乎都已经完全遗忘了这两起天灾人祸（812完全是人祸）。

电影中大爆炸的原因被甩锅给了一个黑人一个白人，此处参考的是大连716的事件起因，然而就算当年事件责任在中石化与船只之间数度扯皮，也已经在随后盖棺定论，“事故善后处置工作协调会上明确了事故主要责任人为大连中石油国储公司。

“ 然而2015年发生的天津滨海新区特大爆炸事故，则更加可怕。

如何的可怕，因为怕被删帖，只能在评论里写了。

这地方真有魔法，不用正视过去，因为可以改写历史和记忆，悲剧不断重演，都是境外反华势力从中作梗。

补充： 今年上半年已发生7起重大爆炸事故。

单3月份一个月，江苏省就发生了4次化工厂爆炸事故。

4月份山东又是两连炸，其中包括一起药厂爆炸事故。

然后就是7.19的河南三门峡义马气化厂事故。

三.高级黑 然而最有趣的是，这部极尽唱红之所能的主旋律，却留下无数个高级黑的地方，下面随意列举几个。

1. 市委两个领导，长得像谁，大家一眼就看出来了吧，特别是一直不讲话那个，从发型到眼镜，简直一模一样，服化道费心了。

2. 大家都知道黄晓明演的角色姓江，片中杜江有一句台词是：老江你放心。

然后大家就嗷嗷看着这位老江被“火化”。

编剧胆儿挺肥啊，3. 除了火，片中唯一的反派就是那位港口的领导，极尽升级危机之功能。

这简直红果果诋毁国企领导啊，人天津港集团的老大可是正厅干部，此处为什么是天津港呢，因为大连716的中石化惹不起啊。

4. 看到有困难就跑路，这还是我大天朝革命觉悟高的人民群众吗？

按人口比例算，其中还有不少是党员、五毛和铁血战狼，他们怎么可能不去救火，反而买票跑路呢？

简直是诋毁人民群众。

再一个，机场不给飞、地铁封站是几个意思？

撒干粉的直升机废了一架就没第二驾来了几个意思？

暗讽吾党？

红果果的境外反华势力挑起内部矛盾啊。

四.导演技巧 这位陈导，早年也算机会不错，拍过两部热恋，大咖云集，然而这么多年过去了，过往作品没有一部能到豆瓣7分的。

这位毕业于纽约视觉艺术学院的陈导，拍的这部戏真的很不视觉艺术。

一开场就满屏幕的爆破和水，2个小时看下来最大的感觉就是这部电影真浪费水资源。

而且那么多升格甚至高速镜头用中景是什么鬼？

高速不搭配特写和微距，你拍你🐴高速呢，真的看得难受。

国外经典大片不说了，你老乡郭子健前几年拍的《救火英雄》里的视听语言设计、导演手法运用，都好过你一百倍。

补充讨论：1.关键道具的设置 相信许多人都自觉或者不自觉的觉得片子煽情煽的特别烂俗，具有代表性的就是家庭照片这一道具，照片确实完成了它的戏剧功能，所以能保证许多人通过黄晓明几次看照片达到移情和共鸣，但也因为类似的照片桥段在电影中已经上演过无数遍了，所以这一偷懒的设计，会在具有一定观影量的观众潜意识中，由移情转变为煽情。

而电影作为一个工业，观众可以感性的看电影，从业者却不可能感性的做电影。

如果连构图、打灯都不会，摄影师无法”感性“的去创作。

商业编剧则更加是敏感远远多过灵感。

在大部分商业片中，煽情都是可以被套路化生产的。

韩国电影电视剧在全球范围内，都已经成了煽情的套路之王，称王的原因，就是以不那么套路的手法套路你，看照片这种偷懒设计，会被不断进行变体和结合。

在此探讨的问题一是：有没有第二样道具可以替代照片？

抛砖引玉，小火车玩具？

2.关于角色设置我之前写道黄晓明和杜江的人格设计完全是反的。

（原文：不被理解的英雄一路求死，这他🐴是释迦摩尼转世，割肉喂鹰？

该拿命换父亲认同的杜江，最后得到一个狗血的敬礼。

该活的角色一心送死，该以死明志的角色加官进爵，活的很舒服，这他🐴的真的难受啊。

） 有人留言又是一套”你觉得“，”我不觉得”的感性逻辑。

相信具有剧作相关教育背景的豆友们，都对荣格的十二人格原型不陌生，在此我们不妨以此讨论一下，黄晓明与杜江的Archetype，是如何展现的，其中不合理及自相矛盾之处在哪里？

通过开场我们就可以看到，黄晓明是一个照顾队友失败的人。

而杜江是一个生活在黄晓明阴影中的“英雄”，不断想要通过勇敢的行为证明自己的价值。

当然，如果出现无脑杠精说“什么荣格跟电影有什么鸡掰关系”，“电影这么多，非要按你这个逻辑走吗”，劝您多读书，少反智。

最后附上法国思想家、剧作家博马舍的经典名句：“若批评不自由 则赞美无意义”。

看无脑评论有感：中国就有这么一群奇怪的人, 本身是最底阶层, 利益每天都在被损害,却具有统治阶级的意识. 在动物世界里找这么弱智的东西都几乎不可能。

这句话是不是林语堂先生说的，都改变不了一个事实，中国最重的税是智商税。

蹭题材发国难财的叫爱国，批评电影不用心矮化消防员的叫卖国，对片方来说爱国是一门大生意，对韭菜来说爱国是愚蠢的最后一块遮羞布。

今天看完回来标记分数才发现看的提前场，感受来分享一下总的来说就好像你知道一个学生能交出来一个勉强及格的作业，最后也只想给他65分首先，优点说这是一部合格的商业电影不知道是否合适？

整个剧情还算流畅。

有铺垫，人设还算立体，特效也还可以（国产滤镜，其实火焰很假）就基本该做到的都做到了，但是不能深究，也不会感觉惊艳然后，emm不足1.几乎所有煽情的桥段都非常刻意黄晓明（对不起，因为他脸太深入人心了，看完了我就记得他姓江，叫啥我都忘了...），这个角色立了太多flag，导致我从电影演到一半的时候就知道他肯定死了....而且是牺牲式的一雪前耻式的死...然后就是接二连三的铺垫，让我这个外行都觉得非常刻意...还有其他的，例如郑志吃的鸡腿，给了好多铺垫，看到他在消防车上抹嘴，我就想到了忘了这位弟弟最后八成会死后而且要有人给他含泪递鸡腿🍗了...还有杜江、欧豪角色的部分，都有一眼望到底的感觉不得不承认郑志的牺牲、消防员守化学罐时候拍离别视频、老夫妇救孩子的选择、杨紫和欧豪这条线...这些还是很戳泪点的。

但正是因为这些情节太标准化了（个别还有点牵强），能一时把观众的眼泪引出来，却很难让人产生发自内心的触动和思考我看过一些电影，包括国产电影，是可以做到让观众离场的时候还在沉浸其中，忍不住啜泣和感叹的。

但这部电影似乎做不到这一点2.有些情节是该说不符合常识？

还是说不符合逻辑？

无法让人信服为什么叫消防员撤退就是狗熊了，难道爆炸也该用肉顶？？

手套都焦化了，就真的可以用裸手一直拧阀门吗？？

海上的供水泵这么重要就一个进水口吗？？

就俩人负责吗？？

就用这么简易的小船连个潜水器械都没有吗？？

这些不严谨导致我看的时候觉得有些牺牲好无谓，无力的感觉远大于感动......除了对英雄的敬佩之外，更是感觉到专业化消防救援是多么重要，高效的救援装备是多么重要.....3.个别演员太尴尬了说的是黄晓明 =。

=他每次微笑的时候，每次深情的时候，180的黄晓明脸上的每一条肌肉都精准完美......他抱着孩子从火锅店出来的时候，我们的英雄黄晓明登场了！

他朝着摄像机走来了！

......他对着油罐喊话的时候，哇真的是黄晓明本明...... ”这就是你的能耐吗？！

“、”我在掐着你脖子！

“...下一句仿佛要说：”哼！

我要用靴子狠狠地踢你的屁股！

“....消防队队长还应该是个硬汉形象吧？

真就不太像.....相比之下侯勇要明显更像消防员跟谭卓的夫妻感也很弱...（谭卓表现比他好）所以相关的情节也...以至于到了最后他持续拼搏阀门的情节，我的情绪已经完全被这个电影遛完了，几乎是干等着他把这个阀门拧完然后牺牲，好让我看到结局，好给这两个小时火灾的狂轰乱炸一个收尾，让我松一口气..............影片结尾真实救火片段相比之下触动人心的多，真实消防英雄的喊话也让我对当时灾难中大家的信念产生信服祝我们的消防专业化越来越好吧

作为一个电影从业者，本片的观影体验差点没把我气背过去。

乃写下在豆瓣第一篇影评。

前段时间看《哪咤》的时候被这电影强行低幼定位的手法气的七窍生烟，就差那一点，片中的低幼笑点哪怕少三分之一那都真是不辱广宣时“中国动画电影之光”的称号了，当真一颗老鼠屎坏了一锅粥。

这次学乖了，想着看主旋律的，做了好好感动一把的准备，向716的消防斗士们致敬，没想到就这么把我心态搭了进去。

我寻思老鼠屎大家没看见也就喝下去了，这一整头硕鼠还在里头游你就给我端上来了？

咳咳，开始讲正经的。

首先，从本片的专业难度来讲，可以说是很大，大在服化道和后期上，对于表演的要求反而相对小一些。

可以说是典型的“照本宣科”电影———以原本就是现实事件的剧本为轴，加以艺术加工，进行复刻。

剧本没话说，本身就是一场充满英雄色彩的行动，就算加以改编也不会不堪入目。

错！

在剧本，特别是情节设计上，不堪入目的硬伤实在太多，在此举几例： 1.事件背景交代过于仓促作为一个贴着灾难标签的电影，它的起因一定是经过仔细设计的，可本片就偏偏反其道而行之，将一个危及整个沿海与华北地区的巨大灾难性事件归咎于加起来出场不到三分钟的白人船长的失误，是不是有些太草率了？

作为全片唯一的外国人，编剧如此设计，想把观众目光集中于事件本身的用心可谓良苦。

可这未免过于突兀了吧？

2.情节设计的硬伤当输油管的失衡，爆燃开始时，理所当然的，火势应该是延管道，机房，厂房，这些工业设施（专业不太了解，用词可能不准确）蔓延，就算是连锁式的爆炸我也能理解，可，为什么这处理的就像是在搞定点爆破一样呢？？

这爆炸井然有序，顺着楼层爬，炸了半天，观众们还在惊诧于损失只大时，此后便再也没有对此作交代，只对A01罐进行陈述。

3.主角停职期间，和孩子一起玩两人三脚，与同学发生冲突的这一场戏我差点没暴怒离场。

且不说一个小孩是为什么非要在这种场合说这种话，就当他们童言无忌吧，两个小孩吵了这么就，两个大人跟聋的一样，反派父亲还直接就打过去了，我寻思现实中还真就没有人能这么膨胀吧。

不知道导演小时候怎么样，我是从没见过这种家长，也无法理解，此后主角反击，反派父亲居然还真就说出来经典台词“你有病吧”，此处我真不知道该作何感想。

最骚的操作是，影片最后在送英烈的路人中，这一对父子居然还出场了，孩子伤心痛哭，父亲一脸欣慰的笑，我？？？

我寻思你不说观众都忘了这俩人了，这一副欣慰的样子是什么意思？

能对着别人面骂别人父亲的小孩我就不信真能感动成这样。

4.在冒失的战士牺牲后，按理到了情绪低落的时候，我设想过导演会如何处理，可万万没想到会让全体默哀。

全？

体？

默？

哀？

亲，正在救火呢？！

你这每人浪费时间一会儿，A01不直接炸了？

前半段分秒必争的氛围呢？

而且跟指挥部发的消息，所有消防战士瞬间大家就都知道了？

心灵感应么？

还是说指挥部派人专门跟每个人通报了？？

这口气我是怎么都咽不下去。

5.本片的一大亮点出人意料的男一男二（江，马二人）的演技，特别是男二，演技真的是力透纸背，入木三分。

但问题也就出现在这里，那种有魄力的演技，一次两次会让人心理放线瞬间崩溃，但导演在二十分钟内安排了三次，真的是黔驴技穷了吗？

全片强行渲染气氛赚眼泪也就算了，毕竟导演的思路如此，但这样的情节处理真的过于幼稚，对观众心理把握如此之差，不知道为何还偏要献丑。

6.本片对于很多关键情节的设计实在太过无力，第一位战士，居然是开水枪打到自己的头打晕了自己，这段情节的存在意义到底在哪里？？

本来看到他冲出来还有些热血，但他趴到地上的戏拖的是又臭又长，早就凉了。

负责远程供水的战士，我还专门了解了他的死因，改编不是乱编，无需多言。

7.本片既然是对事件的纪实 ，那么多花点功夫，了解一下专业和科学性是有多难吗？

全片徐小斌这个角色都是与杨紫捆绑的，后者话虽然很多，可科学也不科学，正式也不正式，除了个流淌火喊了一遍又一遍，化学罐区似有若无的解释，也没有任何建树，哪怕是多聊一下部署也好啊？

说好了要来要来支援，全片只来了两次，一次相当于啥都没干，一次大家是都快干完了，弹尽粮绝突然变成全副武装，孤军奋战突然变成强强联手，合着我们男一二这么卖力的演技和多少战士的牺牲就这么雷声大雨点小？

还有一点本不想说，就是本片的拍摄时的“失误”，之所以打引号是因为这些事情常理来说是无论如何都不会存在的，我甚至怀疑导演有意自降水平。

1.开头对桥的远景，为什么开头用一段动画，后面又开始航拍？

航拍就这么不方便吗？

2.全片帧数大约是60及以上，在这个帧率上，影片前半个小时还总出现莫名其妙的晃动，既不是运动镜头，也不是刻意为之营造运动感，我想来想去，可能是剧组没钱买三角架，摄影师手不够稳？！

3.运镜水平真的太捉襟见肘，后期大量特效时都还好，前期对人物的镜头运镜实在不堪入目。

4.特效水准飘忽不定，码头第一次爆炸我差点笑出声，后面的火场又那么逼真，哪个才是你的真面目？

最后一些零零散散的问题，包括演技，台词等各方面此处不再赘述，只想说一件如此感天动地，惊天动地的大事件，导演竟然能把场景做的如此限定，格局做的如此小，真是佩服之至啊。

（以上观点纯属主观，求同存异，请大家提出问题时留点口德）

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烈火英雄 (2019)6.42019 / 中国大陆 / 剧情 灾难 / 陈国辉 / 黄晓明 杜江 今天晚上刚去看了陈国辉的新电影《烈火英雄》，感想颇多，想批评的和想褒扬的也很多，下面一一列举。

先说四大缺陷:第一，细节失真;第二，技术硬伤;第三，强行煽情;第四，哄骗大众。

深情望着照片 细节失真:在餐馆火灾事件中，特勤一中队中队长刚把火扑灭就叫两个人进尚不安全的火场，自己去逗小女孩玩（其余队员居然还把水枪放一边，刀枪入库了，炸了之后还很慌张）；副队长看见烟雾，还叫新兵别跑，这不是找死嘛;在A01油罐爆炸案中，快退役的消防老兵还能被水枪撞到了下巴，是有多疏于训练啊;黄晓明转高温阀门敢徒手，成龙都不敢啊;黄晓明被炸开的第N次，照片被烧了，他居然还有闲情逸致盯着照片看了一分钟，火也是很配合了;油罐燃起的前两个小时，最近的一个市的消防员竟然还没到、直升机更是只来了一架，甚至所谓的救火指挥中心居然只是一个市委书记在坐镇；针对远程供水这种战略资源，清理海洋垃圾的居然只有两个人，连潜水服都没有，在水下被垃圾缠住了鞋子就上不去了（我不信消防员没有这方面训练）;石油起火，几乎全程都是高压水枪来灭火，难怪火越烧越旺（石油起火至少也得用干粉灭火器吧，真当观众没学过化学）……类似的还有很多，我不想再列举了。

勇敢爬起 技术硬伤:导演就是只有拍纪录片的水平啊，全程一股浓浓的纪录片气息，公益广告式的拍法我真是服了，为了节奏快速，整体的叙事节奏和各种细节被大量忽略，强煽情赚眼泪卖情怀才是他唯一的目标。

配乐和音效剪辑更吊，直接把音效毁成噪音水准，让人分分钟出戏。

强行煽情:这部电影仿佛是为了死人而死人，黄晓明的死确实是情有可原，有理有据;特勤一中队某即将退伍的老兵死得真的好惨，被编剧毁成不会用高压水枪、心理素质特差的吉祥物了，连服从命令都不懂;徐小斌死的也真是不明不白，合计着就是被自己的安排整死;关键是这三个人死了就死了吧，结果配乐老师硬要加上一段令人窒息的音乐……

死之前 哄骗大众:明明是某外国船长不遵守中国港区的规则酿成的后果，要搞成是中国港区人员疏忽大意;要讨好广电总局，不让老外出洋相就算了，偏偏在片尾一个字都没提到处罚，仿佛是自来火一样的;略过了所有的救援人员推卸责任、扯皮、暴徒强抢商店、违法犯罪，火灾现场更是公检法部门一个人都没有，除了消防员就是护士，说是要来的省委人员、军队、武警一个人没有…… 优点如下:鉴于槽点太多，优点就用一些画面来描述吧。

首先是消防员抓猪那段确实很真实，颇具喜感，就是把人民群众拍的太坏了这点不好。

其次是黄晓明在赴死之前找杜江要烟那段很真实，把他在慷慨赴死之前的画面拍的真的是淋漓尽致，导演总算拍好了一回。

队友望着黄晓明 接着是全城送别也很感人，虽然没拍更具体的镜头。

最后是杜江和他父亲互相敬礼那段，差点看哭我，两位为人民服务的英雄志士互相致敬的场面确实是个重大突破…… 当然，这部电影还有一个优点就是没有那么大团圆（千篇一律）的结局，真的是感谢导演，终于不随波逐流了。

总的来说这部电影好坏掺半，用SOLO分层评价法，综上所述，这部电影我认为可以打6.5分左右。

身为昔日消防队员的“家属”，这里也给各位普及一下我们身边的故事 “你太不了解消防员了”这是电影中，侯勇饰演的指导员，给了油罐区负责人一耳光之后，对其怒吼的一句话。

因为这个老小子隐瞒险情，他觉得如果消防队员知道真实情况（手动每个阀门需要80000转）的话，很可能不去了。

因为每个人都有“畏险”心态。

我想，这句话就应该代表了《烈火英雄》这部电影的所要表达的主题了。

记得在美国电影《勇往直前》（就是那部描述2013年亚利桑那州大火中消防队“格拉尼特山高手队”真实事迹的电影）的评论中曾经说，我们关于消防员的影视作品，实在太少了，那部电影中，我们都知道了美国消防队的英勇事迹，但我们呢？

我们很多消防战士的事迹大家是不了解的。

《勇往直前》因为真实所以震撼，那些最应该被铭记的战士和故事没想到才过了两年就被打脸了，不过这个脸，被打的很开心。

不夸张的说，《烈火英雄》是国内第一部如此详尽描述消防队员事迹的电影。

无法回避该片的商业诉求，但本片实则用了大量镜头语言和群像化的角色特征，来让更多观众了解和理解我国消防战士的故事。

我们或许无法深述大型火灾现场的情况，这些情况甚至觉得任何关于生死的感悟一说出来都失去了光泽。

我只是知道，悲壮的现实场景即使犹如史诗般辉煌与动人，却仍然需要视觉化的力量。

所以，这篇文章，在评述电影的同时，也给各位普及一下关于消防队员的故事。

不是“消防知识”，而是“消防队的知识”。

和平年代的战士“畏险者或不敢度。

然山之可观者，知识则亦穷矣。

”——朱熹的《百丈山记》每个人都有“畏险”心理，消防队员也是一样。

但并不是说你害怕就可以不上，你干的工作的就是这个，要保护广大老百姓生命和财产的安全。

《烈火英雄》根据鲍尔吉·原野的长篇报告文学作品《最深的水是泪水》改编，虽然改编自文学，但是我们不能忽视原文学真实的事件基础和背景，就是“7·16大火”真实事件。

作家鲍尔吉·原野走访了188名官兵，历时四个月撰写了这套长篇报告文学。

有着真实事件为基础，作为商业片，本片自然会进行一些艺术上的加工，这也是该片为什么一直在强调改编自文学而非事件的原因，为的就是堵住喷子的嘴。

因为键盘侠们可以随时见缝插针，说电影XXX处不符合事件、胡编乱造等等，都什么年代了，还有人搞不清故事片与纪录片的区别也是醉了。

即便如此，原文有多少朋友看过不得而知，但最起码，但电影中的几个情节和桥段，是以真实事件为基础，这一点查阅事件资料就可以了解。

PS，本文隐去了全部真实事件背景和角色原型姓名，因为电影是电影，事件是事件，不要混淆，二者有着不同之处，尤其是对于消防员这个职业。

黄晓明饰演的江立伟，就有真实原型，每一个阀门需要手动关闭8万转才能关闭，也是源自真实情况：“身上的防火服被炙烤得发烫，皮肤也像被火燎一般灼痛。

手掌被磨出了水泡，水泡又被磨破出血，手上的伤口又被火烤得滚烫的阀门给烫平了。

”

电影在有限的时长中，突出表现了环境的恶劣和险情，不过并没有具体表示黄晓明一行人关了多少时间，手动8万转是一个什么概念？

我们或许不了解，但真实情况是，当时攻坚组几乎连续关了近10个小时。

“在关闭阀门的时候，由于烈火不断烘烤导致昏昏欲睡，这时身边的爆炸竟然成了提神的闹钟。

”这些都是真事，电影中对其进行了艺术化的呈现，直接反映了消防队员的行为。

而且一个非常有意思的细节，就是当时战士渴了没水喝，就打开消防水带喝里面的水。

电影真实还原了这个细节。

另一方面，杜江饰演的马卫国守卫化学罐的情节，也是基于真实事件：“从到达这片阵地，消防车就没有后退一步，泡沫补给不断的被送到这里。

”

此外，印小天饰演的工人最后逃跑，那位负责人谎称关闭阀门“只需二三十分钟”等等，也是源自真实事件，这些内容查阅当时资料就可以了解，这里不再赘述。

所以，《烈火英雄》在电影拍摄技法上，采用了很多蒙太奇手法，也进行了相应的艺术加工，也有不少煽情。

这一点与《勇往直前》用写实的手法记录事件不同，虽然我更喜欢后者那种写实感。

但本片电影化增强的好处，就是情绪渲染。

比如谭卓那条主线，火场以外的城市描写，完全陷落的城市，不得要领不得秩序，一座荒城，拍得也是很大胆，很有灾难片的感觉。

看到这些情节，我们就能明白，这是虚构的电影，不是纪录片。

但火场以内的部分，才是写实的地方。

消防队员“畏险”吗？

我想肯定有的，但遇到险情，他们必须第一个到达现场，因为这是职责，他们是战士。

他们是军人吗？

看过小弟《勇往直前》那篇文章的朋友应该了解，我一个哥哥是消防队员，我从他口中听到了不少故事，所以对这个职业也相对比较了解。

我这个哥哥表亲，说是表哥，但“一表三千里”，他应该是我老姥爷哥哥他家的，这一下就隔了不少代。

而且从我姥爷那一辈，我妈他们家就已经离开了故乡，来到现在居住的城市，很少回故乡。

原本我们之间是没机会交集，但正因为他从老家来市里当兵，反正都在一个城市，我老爸当年也在部队，所以我们家就挺照顾他，他也是赶着节假日的时候也会来我家，这样一来走动的也就多了一些。

（本来想找一张老哥的照片，但实在找不到了，见谅）他比我大不少，我当时好像刚小学，人家都是消防战士了。

老哥面相很好，因为长了一副笑脸，怎么形容呢？

就是那种整天都笑呵呵的表情，但他不是在笑。

正因如此，他始终有一种平易近人的感觉，这也是我跟他能聊得开的原因。

老哥来到部队后，迷上了打乒乓球，我们也经常切磋，期间他跟我讲过很多他遇到的事件，什么KTV着火啊，XX饭店煤气罐爆炸啊，他也被临时抽调去救过大型山火，而且最夸张的一次，是去过小型飞机失事的现场，那飞机直接掉人家饭店里了，之前都以为是煤气爆炸，直到消防队去了现场，才知道是一架飞机。。。

很多事件我迄今为止都记忆犹新。

我小时候就觉得，消防队员都是英雄，他们是在和平年代始终“战斗”在第一线的，他们的敌人是无情的火焰，这是我从小对“消防官兵”的认识。

老哥是武警，也是消防队员，没错，这也是当年我一直搞不懂的地方，都说“去当兵”，基本是义务兵，结果老哥是消防队员，消防队员是“兵”吗？

在2018年“中国人民武装警察部队消防部队”改革之前，消防队员算是兵，而且是有着历史传统。

下图为昔日中国消防徽章，如今已成过去式

估计很多朋友不了解，世界上最早的专业消防队，诞生在中国宋朝，叫做“潜火队”《东京梦华录》“防火”条记载，汴梁城内，“每坊巷三百步许，有军巡铺屋一所。

铺兵五人，夜间巡警，收领公事。

又于高处砖砌望火楼，楼上有人瞭望。

”《武经总要》里也记载了潜火队的专业装备，比如云梯：“以大木为床，下施六轮，上立二梯，各长丈余，中施转轴”；唧筒：“用长竹，下开窍，以絮裹水杆，自窍取水”水袋：“水袋以牛马杂畜皮浑脱为袋，贮水三四石，以大竹一丈去节缚放袋口。

若火焚楼棚，则以壮士三五人持袋口，向火蹙水注之。

”

由于宋朝没有义务兵，都是实行职业军人制度，当兵是志愿入伍，再加上“潜火兵”以灭火为职业，平日里就像打仗的军人一样，必须经过严格的训练，所以“潜火队”是军队的编制。

可见我国一开始“消防队是军人”的传统，根源在这里。

到了近代，尤其是抗日战争时期，我国消防迎来严峻的考验，因为战事的缘故，火灾不断，而且军人也不够用了。

这个时候，义务制便在此时逐渐拓宽。

1941年6月3日《新华日报》记载：“敌机滥炸重庆市区，投下巨量之烧夷弹，战时消防总队全体人员之英勇服务与有力焉。

渠等均来自民间，且大半为义务职，其勇于工作之精神，实值敬佩……”新中国成立之后，公安部于1955年10月成立了消防局，由于当时条件困难，公安消防队伍自1965年5月1日起实行义务兵役制，服役期限为5年，单独编成公安消防部队。

至此，消防部队，正式进入现役。

1982年，武警部队成立，消防部队自此纳入武警体制，这就是现如今我们所熟知的武警消防部队。

只不过由于之前消防部队隶属公安的缘故，这其中的隶属关系也是比较复杂。

比如，消防属于武警序列，享有武警官兵同级别的待遇，是军人。

部队工资和费用与武警一样，都是来自于国防经费，中央军委发工资。

但消防不接受受武警部队的领导，属于公安现役部队，而且所有消防器材和车辆，还有消防官兵的各种福利待遇，也是来自于地方经费，这一点跟公安一样。

说白了，消防部队是公安部队，消防官兵是武警官兵。

武警消防官兵的衔级叫警衔，但是设置上和军衔基本上没什么大差别

上述是2018年10月9日改革之前的隶属。

如今不一样了。

特勤中队里的义务兵“泵房爆炸的时候，一股火浪像红箭沌上天空，巨大的冲击波撂倒了地面上所有的人”——《最深的水是泪水》《烈火英雄》的故事背景是2010年，那个时候消防部队还没有改革，所以他们是武警官兵，是他们的肩章和头衔上，我们能够看到“特警中队”的字样，队徽也是旧的。

“特勤”说白了就是特殊任务，有点类似军队中的“特种”，但特勤部队与特种部队有区别的，特勤战士并非是特种兵，而是普通军队的特殊任务执行者。

比如武警内卫特勤部队，是武警部队的主力部队，受武警总部的直接领导。

主要担负的任务主要有两个：值勤和处突。

比如保护外宾啊，处置社会事件等等。

消防部队特勤中队，就是应付越来越复杂的社会关系成立的综合性消防队，是消防队的拳头部队，具有救火、救援、防化等多方面功能，一般一个消防支队有一个特勤中队，有些较大的城市的消防支队会有几个特勤中队或者特勤大队。

主要有三大特色：★消防队里面使用先进设备和管理经验的实验型消防中队。

设备和管理经验先在特勤中队实验后才会大规模列装。

★针对特殊区域，例如偏远地区，有争议的地区，危险地区等专门设立消防队。

根据不同特点编制也大小不一。

少的40人，多的有100人。

★经常会去执行一些火情危机，危险系数较高的艰巨任务，工作的艰难性和队员自身的危险性都比一般消防中队要高。

可见，特警中队中，包括装备、人员素质等都是比较高的，电影中也有相应的展现。

PS，支队与中队省一级的消防部队都叫总队（正师级建制），市一级的叫支队（正团级建制），县级的是大队（正营级建制），大队下面有中队（正连级建制）和特勤中队。

所以说电影中黄晓明与杜江的职位是连级。

很遗憾，咱老哥当年并不是特勤中队，实际上连一线消防官兵都不算，我记得问过家里人，老哥当年应该是从事通讯、调度一类的消防官兵，具体什么职位我也不太清楚，只记得需要出任务，但真正进火场的次数不多。

有点像电影中，杨紫那类职位，负责联络和汇报。

我哥是义务兵，我们的义务兵的征兵制度想必大家也比较了解，基本体检过关就可以入伍，文化水平要求基本没有，年龄方面有时候也是有猫腻，我哥就是高中没毕业就去当兵了，用他的话来说，队里还有14、15岁的孩子。

《烈火英雄》中，也有义务兵的存在，至少郑志那个角色就是义务兵，因为之前杜江饰演的中队长还教训过他：“是不是快退伍了，就可以混一天是一天？

”

改制之前的消防部队，是义务兵制、志愿兵制、士官制、干部制相结合，这是从抗日战争到新中国成立时期，近代百年的历史传承，就是最大限度保持部队的稳定和战斗力。

可见，义务兵制度最大的功能是不缺人，但是义务兵役只有两年，很多新兵刚刚手练出来了，就退役了。

部队人员的流动性太大，不利于保持战斗力。

所以又有了志愿兵。

兵役期，志愿留下来继续服役的，很多成为了一线消防救援力量的重要部分，尤其是消防这种特殊工作，经验最重要，并不一定是军校出身。

《烈火英雄》中，郑志这个角色的安排，目的性很明确，当然电影肯定不能过于直白。

别看平时人五人六，一到出任务的时候，什么也不顾，就是冲在第一线。

片中的郑志，憨憨的一个小伙子，最后一个人扛起100多公斤的消防水带，也是无所畏惧，最后就这么消逝了，令人痛心，更是值得深思的地方。

生死线“海水并不深啊，人怎么就死了呢？

”———《最深的水是泪水》《烈火英雄》中，欧豪饰演的徐小斌，也是有原型的，是一名烈士，2010年刚刚结婚。

上面那句话，是角色原型的妻子，站在他殉职的海水里说得。

原著报告文学的书名，大概也是来源于此。

PS，电影中有一处没有表现出来，就是当时厂区的蓄水池由于电力系统烧坏无法打开，战勤保障大队只能赶到距离火场三公里之外的渔村海域取水，一共为前方输送了6万吨的水源。

有一处还是比较真实，就是原油泄漏到海面之后，浮油厚度达40cm，使得战士们每隔一个小时就要潜水清理供水浮艇泵海草和原油。

但角色原型是在清理水泵的时候被海水卷走，电影中改成了被脚腕被缠住无法脱身。

生与死就在一线之间，是这个角色的真实反映。

火场就是这样。

老哥当消防员的那几年，见证了很多生死，其中最让他难以忘怀的，就是一个18岁的孩子，死在了他的面前。

有一次他出任务，高楼着火，中队里面，一位孩子，真的是孩子，只有18岁，火场中不知道什么爆炸，气浪把那孩子直接从楼梯间冲出楼外，活活摔死在他面前。

每次说这些的时候老哥都很动情，都是战友啊，生命的转瞬即逝，来得这么突然。

用老哥的话来形容，每次火场，基本都是指挥员坐镇，老兵带着一群新兵蛋子进了火场，有的新兵连水枪都不会用，碰到液化气、燃油甚至一些其他化学物品的时候，直接用水来灭火，不出幺蛾子才怪，但这些你能怪这些新兵吗？

所以如今消防部队迎来了改革。

想起了《给爸爸的信》中于荣光对李连杰说的那句话台词：“（公安）一个月几百块，你玩什么命啊！

”

职责所在啊，你不知道火灾中是什么，但必须第一时间进入火场。

你不进去？

你是消防员，你不进谁进？

仅过去十年，全国就有300余名消防战士牺牲在救援一线，平均每月3名。

再见了，消防官兵“老百姓和火之间，还有我们！

”——《烈火英雄》随着时代的进步，高层建筑不断拔地而起，这时武警消防部队就会面临更严峻的考验。

技能已经由单一的灭火任务的兵种转变成能执行多任务的兵种了。

大到灭火救援、抗洪抢险，小到防虫治害、跳楼开锁、上树救猫应有尽有。

这事比不稀奇，随着火灾安全科普的不断加深，火情在119报警比例中已经大大减少，这在全世界的范围内都适用，所以如今的消防队，是多元化的。

但唯一不变的就是快速反应，所以称如今的消防部队，为“快速反应部队”更合理。

而面对如今更加多元化和专业化的消防任务，消防部队改革已经势在必行。

所以，2018年，中国人民武装警察部队消防部队，划归国务院应急管理部，应急管理部消防局。

改革方案明确写着，是行政单位。

至此，武警消防，成为了历史。

“武警官兵消防战士”的称号作古，他们从军人变成了公务员。

新徽章改革的好处，专业性和体系更强。

以往的义务兵制取消了，现有士兵变成了合同制，招生也更加规范。

说白了，不再是义务兵打天下，而是职业化了。

虽然，改革之初，也会出现一些问题，比如退伍军人的福利没有了，而且之前我就看过报道，消防车救完火，下高速的时候要收费的情况。

但我相信，一切都在缓慢的更迭，未来一些政策也会落实，拭目以待。

因为崭新的中国消防员，荣誉感是不会变的，“消防战士”的称号，依然在。

新制服所以，我认为《烈火英雄》这部电影，就是一部科普电影，真正让大家了解这些可歌可泣的故事以及动人事迹，这就足够了。

让我对过去这支在和平年代，伤亡最大的兵种，致以最高级别的敬意，也让我们对未来改制后的“消防战士”，愿所有的消防人都得到善待，愿每一次逆行都不会孤单。

老哥早已退役，没有赶上改制。

如今他离开了服役的城市回到了老家，我也来到了北京，所以跟他的联系也就就不多了，只知道他退伍之后想留在城市，去过书店工作，但不知何故还是回到故乡，因为这个还离了婚。

他在家开了一个小门脸，新嫂子我都没见过。

我琢磨着今年国庆有必要回去看一看，上次我给他推荐的《勇往直前》也不知道他看了没有，这一次，我当然要给他推荐这部电影了！

对消防员多一点了解，也就多一份理解。

彩蛋，武警部队改制武警消防改制是武警部队改革的一小部分，按照“军是军，警是警，民是民”的原则。

以往武警职能大致分为金（矿业）、木（护林）、水（水电、交通）、火（消防、边防）、土（内卫、警卫），再加上边防，其中消防、警卫与边防归公安部管辖。

下图为武警部队改革之前的肩章列举

如今武警消防退出现役，与其一同退出现役的还有公安边防、警卫部队；武警水电（改制为企业）、森林（和消防部队一同并入应急管理部）、黄金（改为事业编制）部队，而交通部队司令部被裁撤，另外跟边防有血缘关系的海警部队正式转隶武警部队。

至此国家给这些部队的定位是：★武警内卫部队（包括机动部队）、被降格的交通部队、海警部队是“军”。

★公安边防、警卫部队是“警”。

★武警水电、黄金部队是“民”。

★消防和森林部队现在还不好定位，因为涉及到应急部和公安部职权划分的问题，是“警”是“民”还需未来考证。

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点评里的分炒的很高，因为好奇所以下班后赶来看，然后我就开始了全程的一脸黑人问号，，，消防部队是一个勇敢又伟大的群体，我十分期待这部影片可以让大家都意识到火灾的可怕和消防员的不易，从源头避免火灾，从而减轻消防员的苦难。

这是我对本片的期待。

所有关于消防战术的东西我不做评论，因为不懂。

但我无法理解的是各种毫无逻辑的bug，黄晓明看来又是带资进组，镜头不仅要多，还要长，不仅长，还要凸显个人英雄主义。

只要安排去干活了，必定要先搞个告别仪式，不着急去完成任务，得先唠嗑，先来个1分钟的回首加深情对视。

欧豪一看就是没给钱，真是导演要你死，你必须死。

远程控水那么重要的环节，就派两人去掏垃圾，一个中队的人，在人淹死了上岸了突然就全都出现了？？？

然后就是弱智般的哭丧，，，在火情初阶段，只有一架直升机来过，，黄晓明光着手转闸门，一定是神明附体，才会让他大力出奇迹，完全无视高温，靠一己之力成功把需要转八千转的闸门关闭了。

我们是凡人，所以连在烤羊肉串时脸贴近点都被烤的不行了。

人家硬是在被烈火包围、并且被炮轰数次的环境下待了好几个小时。

最终被来的恰到好处的火崩飞了，火：“关上了吗？

关上了就走你～”带资进组的死都死的一路火花带闪电的。

杨紫的脸又是怎么了？

全程杜江演技在线，可惜也被剧情搞坏掉了。

国人就是擅长道德绑架，这点导演编剧都运用的炉火纯青。

先是一顿预告渲染，渲染消防员的伟大，渲染剧情的惨烈，渲染多么的感人。

都渲染到这份上了，你不哭就不是中国人，你不哭就是没良心！

可惜我被全程各种拖沓、刻意的剧情搞的完全没感觉了，现实中的消防员比你们电影里的更果断更迅速更惨烈。

而导演却只顾着逼观众哭，结果适得其反。

（参考毁人三观的比悲伤更悲伤的牙医）没有那个能力，就不要毁题材，更不要误导大众，搞得大家都误以为消防员是如此的矫情和爱演，，，拿着别人的血泪让自己腰包赚满却连消防员一半的人格魅力都没展示出来，早点洗洗睡吧