孤注一掷

该片不应该称作电影(下面以“视频”代替)，的确如它的主题一样，整个视频宣发到上映的过程都是资本精心策划的骗局，一场涉及上亿人触目惊心的诈骗。

不得不回忆起不久前好莱坞一场声势浩大的罢工运动，新闻把这场运动描述成电影编剧们对人工智能的抗议，似乎ChatGPT成为所有矛盾的源头。

事实上这场运动的矛头更多指向的是大数据时代下一个个精确筛选的热点社会话题混入影视项目对人类自由创作的冲击，是出于一种反抗，这种大数据取点的创作模式对人类文化事业的未来有着致命的威胁。

诸如奈飞这样的流媒体平台越来越倾向于选择含有热门社会话题的剧本作为主要的投资项目。

关于这种创作方式潜在的危害，本人深以为然。

无独有偶，在今年几部流量大作如法炮制，成功地把这种大数据影视技术应用注入到中国的电影市场，暑期档前期制造了《消失的她》这样的爆点，如今孤注一掷这个高点击率的小视频似乎也将复制同样的热度。

但一切又绝非偶然。

细心的观众不难察觉二者的相似性。

同样的预热方式，同样的社会热点同步。

两部视频在上映之前很长一段时间都在抖音等短视频平台预热，充分发掘互联网下沉的市场潜力。

顺应时代潮流本无可厚非，吊诡的地方在于两部视频的剧本精确踩中了当下的社会热点话题。

很明显这是大数据统计技术的应用。

但问题就在于社会热点都具有即时性，大数据技术可以实时捕捉到高点击量的热点话题，可以用一切量化手段将其纳入分析，然而将这些热点加入剧本创作到电影产出上映中间必然存在时间差。

解决这里面的时滞性是大数据电影制作的关键——热点的炒作，资本操纵大数据技术的另一重境界。

所以必须感叹，资本借助互联网下沉究竟可以显示怎样的威力，借用网络梗图的一句名言，“有钱真的可以为所欲为”，今天的电影市场资本真的可以为所欲为。

十几二十年前我们还津津乐道布热津斯基的奶头乐理论，讨论资本主义社会政府制造娱乐垃圾对民众的精神控制，今天，这样的社会现实如此深刻如此露骨地出现在人们的日常生活中。

当互联网下沉的短视频时代到来时，这样的社会现实便势不可挡地遍及人们的文化和精神生活。

短视频平台给大数据技术应用以沃土。

流量时代下，更多人在一个个极具感官刺激的短视频里醉生梦死，过去那些年我们批判的娱乐至死的时代终于有了苗头，学者的预言终于照进了现实。

技术服务于资本，资本借助技术和互联网下沉的市场肆意操纵社会话题的热度，控制热点信息的传播，这是大数据电影诞生的关键，也是它的原罪。

《消失的她》上映之前关于闺蜜两性犯罪的话题被一波又一波的炒热，伴随影片的预热，成就了一个大数据技术支配下的爆点。

你没猜错，同样的腌臜手段，在该视频上映前，缅北诈骗话题也被资本有意炒热，形成了全社会关注的热点——“孤注一掷”应运而生。

我不惮以最坏恶意地揣测该视频背后无良的资本，它们肆无忌惮如此，给千万国民精心编制了一场骗局。

这种处心积虑有诸多体现，绝非巧合，我很愿意称“孤注一掷”是一个加长版的抖音短视频。

该视频的制造模式和高点击量短视频如出一辙，它们都深谙流量之道，精通成瘾机制。

当然除了前期对社会话题的精确炒作，该视频的宣发更是无耻之极：“多一人观看，少一人被骗”这个标语赫然出现在视频预告片中，成为视频上映核心的宣发主题，这是以公益之名，行攫取公众利益之实，这是欺诈。

这样的宣传可谓极其下作，贪天之功，它完全消解了中国公安反诈系统基层人员多年的辛苦付出和牺牲，给不明所以的消费者一个极具误导性的认知：买了电影票就能学习反诈知识免于被骗。

这是赤裸裸的诈骗。

这还不够，视频点映变典映，毫无底线可言的吃相难看，更是重创了本已伤痕累累的中国电影行业，这种无良资本主导下的不正当竞争再次刷新了本人的认知，把2023.8.6变成了中国电影耻辱日。

怙恶不悛，如此而已，“孤注一掷”可以说彻底颠覆了我对资本之恶的所有想象。

每个人都应该看到这场资本狂欢背后给中国文化事业发展所带来的严重危害，应该站起来揭露这场赤裸裸的诈骗。

它玩弄人民群众的感情，消费社会大众的情绪，消解政府基层工作人员的职能，破坏电影行业的生态，然后堂而皇之地出现在大银幕上，继续编造谎言骗取人民群众的信任。

它把资本的肆意妄为展现的淋漓尽致。

它的欺世盗名应该被揭露，只是熙熙攘攘之间，鲜有人在意这场病毒式营销炒作和传播背后的罪恶，越来越多无辜民众似乎将不可避免地落入它们精心布置的陷阱。

这一切让人感到深深的绝望，嗟呼，哀民生之多艰。

先说，《孤注一掷》只得一看，甚至应该大力推广，其走短视频和铺下沉市场的路子非常对。

一般来说我很不喜欢在提电影的时候说到“教育意义”，但本片的出现恰逢其时，印象中应该是第一部非常正式且较为系统的以全景式角度介绍缅北猖獗的电诈产业的片子。

电诈园区的经营者、因为各种缘由被迫为园区工作，既是加害者也是受害者的员工、在国内因为落入电诈陷阱进而家破人亡的倒霉鬼以及苦口婆心的警方。

尽管在创作过程中一定会面临某些不可抗力，但本片目前呈现出的对警方的塑造还是略高于期待的，因为它直接关系到本片对于“现实主义题材”这几个大字的尊重程度。

它不是另一个“虽远必诛”式的改编，而是一上来就通过小雨与赵东冉警官的对话抛出了警方的无奈。

从个人角度出发，王大陆饰演的阿天为自己以及亲人带来的悲剧令人难以承受，而警方则面对的是数以万计的个人悲剧汇集而成的庞大受害群体，要说没有一丝的麻木与无力感是不太可能的，毕竟反诈力度再大也敌不过贪欲作祟的悲剧轮回。

再就是警方在当地的遭遇，直接点出了法律层面的困境以及更深层也更加无解的难题，也万幸是东南亚，才令本片得以揭露这一庞大产业背后的利益链条以及普遍存在的官商勾结，园区经理面见更上一级的大佬虽然而过，但足以瞥见其难以绝禁的真正原因。

而结尾，更是在强调这仍是一个无解的局，历尽艰辛捣毁的也仅仅是这庞大产业链上的一环罢了。

而对这具体的一环，《孤注一掷》随顾及了“全”，却依然不可避免的对真实情况进行了淡化处理。

只能说但凡看过有幸活着走出园区的受害者采访，或是偶尔从暗网流出来的真实视频，便可知片中打断腿关笼子已经是很照顾观众的“轻描淡写”了，除血腥之外，园区内的器官交易、毒品、性暴力等其实还都没怎么提。

不仅轻描淡写，甚至有点儿“人性化”，片中的暴力行为基本都是因为相对严重的错误，比如试图逃跑或是尝试求救，每个人的kpi代表的是奖励，而现实情况更加残酷，园区中的人仅仅可能因为没有完成任务量就会被大刑伺候。

（其实要真站在教育目的上，这片子还应该更残忍）不过还是有比较迷惑的点，王传君饰演的园区头目陆秉坤本来应该算是个亮点，人物塑造看得出是想走相对复杂的路子，在十恶不赦的同时也不忘进行人性化处理，王传君的表演也无可指摘。

（阿才更离谱，恋爱脑不可取）只不过它出现在这种更像是地毯式科普的结构中显得不合时宜，若是深究人物刻画，《孤注一掷》更加直接地突出赌博上瘾后的疯狂，至于逐步陷入疯狂的过程以及其中的纠结甚至可以单拎出来搞出一部。

（哦对，周也是真的...不太会演戏吧）说一千道一万，阻止悲剧不能只靠反诈宣传，陆秉坤的逻辑其实从某种意义上来看也没错，这种略显残酷的话借“反派”之口脱出倒也没了道德负担，要是不贪，怎么会上钩呢？

反诈宣传能救一个是一个，但您硬要作死谁也拦不住，地狱之门永远向您敞开。

（PS.提前大规模点映也就算了，豆瓣不开分实属恶心）

友情提示：下面的内容会涉及部分剧透。

昨天看了最新的反诈题材电影《孤注一掷》，看完的第一反应是，好爽，真不错！

有一种知道内幕消息的感觉，甚至我已经开始提笔，想为这部电影写一篇长文好好夸夸。

但真当我开始落笔写好评观后感时，手指却始终悬浮在键盘上，死活都敲不下去一个字。

我在脑海中反复翻阅记忆，试图寻找电影中精彩的点，尝试说服自己这是部好片，但这部电源好似除了‘反诈’题材值得被叫好外，内容剧情、人物行动表现........都显得有些莫名其妙，毫无逻辑，像极了编剧为了找爽点、找刺激而刻意做出的情节设置。

首先是作为主角的潘生，他的出场有些过于草率，前一秒信誓旦旦的认为自己会升职CTO（首席技术官），后一秒见到上位的人不是自己，便立刻甩下工牌撂挑子不干了，同时还黑掉公司屏幕上的PPT彰显自己技术实力，至于吸引潘生加入新公司的点，竟然是宿舍环境和职场装修？

恕我直言，这不像是个职场精英，反而像极一个刚入职场的楞青头，人物定位和现实情况完全不符，更像是为了迎合打工人刻意编排的爽点剧情。

而潘生被坑入诈骗公司这件事，逻辑上也说不通，一个会提前黑掉诈骗公司带路人手机、具有高度防范意识的程序员，在去到一个新公司前，想必会通过多种渠道验证诈骗公司的真实性，我无法理解这家技术薄弱的诈骗公司是如何坑到潘生的。

换句话说，如果连潘生都能被坑，那谁又能幸免？

至于被带入诈骗公司后的潘生，表现则更为‘离谱’，生死都被完全掌握在对方手里，却总是一副铮铮傲骨，连最基本的自我保护都不明白，这确定是一个在社会上已经摸爬滚打好几年的人？

如果电影情节想展现出反抗就会挨打的话，不妨这段情节换成其他角色，或一开始就给潘生换一个人设，否则剧情只会显得格外的突兀，更别提后面的种种降智行为。

比如：厕所窗户塞求救纸条，可电影中的园区，周围都是荒草，塞出去被捡到不是提升自己的风险？

又比如有机会开发程序，却没有借此机会向外界传达求救信息，最后脱险靠的竟然是放火.......当然，除了主角潘生，其他人在剧情表现上，也有些让人无法理解：诈骗公司二把手阿才，他对被自己诱骗来的模特梁安娜莫名其妙的优待，甚至冒着诈骗公司被一锅端的风险，放了梁安娜一条生路；王传君饰演的诈骗老大被阿才背捅一刀时，连人类最基本的愤怒都没有，浑身散发出圣母光芒，让阿才删掉梁安娜还活着的视频保自己的命.......可能导演想复刻《我不是药神》中人性的复杂，所以在电影中没有一味刻画坏人的坏，让坏人也有复杂的层面，但复杂也应该有属于自己的逻辑，而不是跳跃式的一会儿变圣母，一会变混蛋，一会儿又故意给其他人降智来突出主角的品性。

这部电影中，太多角色都不是从土地上长出来的，他们都是架空的，不接地气，这部电影纵然押中了题材，短时间内放票大爆，最后也会因为没有根基而成长有限。

另外，一个好的反诈故事，不应该以极端案例作为展现，比如剧中被坑到瓦内当诈骗团伙的对象，一个是公司准技术高管，另一个是模特，而被诈骗对象是一个相当富裕，人生顺遂的富二代。

这其实是一种题材，内容上的取巧，也是对讲好一个接地气故事的心虚，所以才将内容锁定在容易出争议的角色之上，但取巧的代价，则是题材与现实的脱离、警示人群与观影人群的错位、无法和大众产生共鸣，警示作用也极为有限。

毕竟去缅北的，更多是社会的底层，只有这类对未来生活无望，深处社会边缘的人，才敢到完全陌生的环境搏一把，从诈骗公司的角度来看，诱骗这批人远比诱骗电影中的白领、模特风险更小，也更简单轻松。

也正因如此，与其说这部电影是防诈电影，不如说是一部防诈题材的商业娱乐片，让人们以为自己被科普了防诈，提高了警惕，实际上却巧妙的避开了‘受诈’人群最核心的原因——穷病。

但如果只是仅此而已，这部电影也还么到我不推荐的程度，毕竟只是部商业片，不应该对内容太过苛责。

但问题是，这部电影将之前小规模，几个城市的‘点映’试水，搞得跟别人正式上映的规模差不多；明明王传君的在里面的戏份，在角色里几乎连前三都排不上，却在宣发时铺天盖地以王传君吸引观众入场，这样真的好吗？

总结一下就是，看电影时，我觉得这部电影不太懂诈骗，看宣发，感觉又好像没那么不懂。

先说题材吧，听说三年前拍完一直没过审，结果过完审却赶上了缅北诈骗蝗虫过境的时候，也是另一种意义的赶巧了。

这个题材，毕志飞拍，宁浩在后面支招大卖是一定的，现在去看这个电影的人看的不是电影本身，而是希望看完就不被骗，就像感冒时候的黄桃罐头，一发入魂。

再说剧情，情节不是卖点，甚至没什么闪光点，结尾有点小小的强行光伟正，能理解为了配合过审做出的让步。

几周前我都在期待这部作品，王传君的拜佛很吸引人，我是抱着看王传君怎么演好这个反派进的电影院，而在观影途中，我的注意力更放在张艺兴和金晨饰演的这两个被缅北诈骗团伙骗去的两个“受害者”身上，他们为了自己或对方的自由，从“受害者”到“加害者”的转变是迫于无奈的，是所有观众都能够理解的。

最后聊聊主角潘生，潘生这个角色让我感到很意外，他从开头的对自己专业能力的自大，到一直想办法帮助别人一直和恶势力周旋，他骗人心里是有负担的，但是他不得不骗，说实话潘生每一次挨打，每一次眼神的无助，都很能让人共情，完全没办法不怜爱他，张艺兴塑造的潘生，栩栩如生，同时潘生也成就了张艺兴，这个角色完完全全的让张艺兴跳出了大家对他的固有看法，比以往的每一个角色都更适合他，这一刻，潘生就是张艺兴，张艺兴也就是潘生。

正式上映第三天，《孤注一掷》破了10亿。

本片在暑期档的大爆，在情理之中，却又超过了所有人的既定预期。

如果你这阵子刷短视频，肯定看到过“王传君拜佛名场面”或对应的模仿翻拍，以及众主角陷入境外诈骗工厂所面对的惊恐场面，这波热度直接把电影带火了。

不过直到映前，也没人敢断言：它会成为一部票房达30亿+的“民选电影”。

我是在点映的周末，第一批看《孤注一掷》的观众。

看完后，上面这个看似不可能的结论也逐渐呼之欲出。

众所周知，此类现实题材影片，映前热度直接影响前两日的票房成绩。

而之后能卖到多好，则取决于影片本体是否能用现实意义、社会议题，去引发全民自发的讨论与共情。

这在《孤注一掷》上显得尤为出挑。

我在看电影的过程中，最大的观感除了刺激外，是很深很深的后怕。

为什么会后怕？

因为我也有潜在的可能性，成为阿天或潘生。

涉世不深的我，这些年曾被骗过两次，关于投资、工作选择。

做错一次选择，可能就是损失上万的钱财，或是在工作上直接陷入黑暗的泥潭，看不见未来前程的希望。

而我身边的亲戚朋友，也有至少小一半曾遭遇过诈骗、投资暴雷。

电信诈骗已司空见惯，网络投资诈骗也迅速甚嚣尘上，天下苦诈骗久矣。

正因此，相比那些令人生理体感上惊恐的镜头，给我留下印象最深的，反倒是王大陆饰演的研究生阿天，与同学们穿着毕业服合影的一幕。

那一幕让我后怕的点在于，这样一个前途一片光明的富二代高材生，都能因为不经意间的错误选择，在短短几个月，被骗到面目全非乃至自杀。

可想而知，这事如果被普通的家庭遇上，会导致多严重的后果。

这份后怕感，也是很多观众在走出影院后会提出的二次观影需求。

有观众说，“看完后还要给爸妈买两张票，省得他们以后也被骗。

”

从“与我有关”的切面出发，在大尺度的外表下，《孤注一掷》与此前同题材电影最大的差别其实是，它在前85分钟，呈现了完整的诈骗链条是如何诞生、如何运转的。

三个主角的沉浸式视角，让我们轮番代入体验了三次：如果你是潘生、安娜、阿天，遇到了这个骗局，是否会被骗，又该做出什么选择。

码农工程师潘生，升职失败后迅速投身向海外的一份“高薪工作”。

即使他已经通过网络做了一系列背调，却仍被骗子耍弄，转机时被殴打绑架至诈骗工厂。

从此被囚禁、压榨，成了工厂里最底层的“猪仔”、“狗推”。

安娜本是大城市里的一线模特，却因盗图的小广告而被解雇，失去了维持生活开销的来源后，又被熟人以骗局引诱。

在明知境外公司不够正规的情况下，仍为了高薪前往海外做“美女荷官”。

她所处的已是工厂里的中层，却仍是无可避免地受到一系列人身威胁。

阿天因一时好奇，下载了网赌APP，却从此深陷漩涡，各种类型的博彩都玩上一遍，并一步步在对方的诱导下，走进专门为他精心布置的陷阱，最终搭上了一套房、一条命。

尤其是阿天最终选择自杀、诈骗工厂开庆功宴放鞭炮的那段平行剪辑，把这种弱肉强食的极端对立拉扯到了极致，也最大程度地点醒了观众对网赌的畏惧心理。

在网络传播的犯罪链条上，导演申奥做了足够的调研，涉及双重身份的被害者和加害者。

他自己身边，就有一位他久未联系的朋友，在2020年因接触网络赌博和网络诈骗，在损失了50万人民币后离世。

这个遭遇并非个别案例，类似的事在现实中屡见不鲜。

调查显示，片中这样规模的境外诈骗工厂只是“中等水平”，申奥呈现的规模、尺度，犯罪分子的残暴程度、警方的破案过程，都是点到为止，为的是不给犯罪者留下参考。

很多人可能会觉得“骗局”离自己很远，“境外骗局”离自己更远。

但其实我们只是一次次与之擦肩而过。

点开小广告、下载APP、欠钱后借网贷，对不够熟悉媒介环境的中年人和在校的穷学生来说是很容易踩到的坑。

一念之间就是两种命运。

找工作时遇上虚假招聘的“骗子公司”，更是每个对自己未来规划不清晰的普通人，在网上海投简历后会面临的状况。

现实只会比电影拍出来的更加残酷，有命赚钱也没命花。

有意思的是，这三名主角，都是比普通人条件“再好一些”的人。

潘生和阿天都是智商不低、家境不错的硕士，随手就能轻松列出公式，在摩天大楼里做着体面工作。

安娜拥有着令常人艳羡的身材，此前一直登上各大品牌的硬广。

如果这件事发生在自身条件还不如他们的人身上，逃出生天的可能性显然更低，几近于零。

这也是《孤注一掷》令人后怕的又一个原因。

社会上的骗术永远在更新、层出不穷，任何人都有可能陷入诈骗、坠入深渊，不论阶层、家产、智商、学历。

之前那个千万资产的旅游公司老板，在泰国被迷昏后，被卖到缅甸的诈骗园区，跳墙逃跑又遇黑警的事，就与本片如出一辙。

一旦进入到诈骗工厂，此前无论是什么身份，都会被直接洗牌，进入到另一套阶层的话语规则下。

影片的隐藏细节中，透露出的就是这套规则的恐怖之处。

比如潘生宿舍里的同事没有腿，喊口号的“狗推”里有未成年的小青年，还有断臂的人；食堂里阶层分明，“狗推”蹲着吃馒头咸菜，程序员和荷官坐着吃正常的饭菜。

欲望使人与事都变得错综复杂，难以被简单概括。

影片最终探讨的，在我看来是“正当信任”与“谨慎选择”这个一体两面的命题。

这是反诈故事的基底之上，它想要更进一步给观众呈现的内容。

影片戳破的“人生真相”不止于诈骗或赌博，更关于执念、贪心、不甘心等普世化的处世心态。

人生在世，需要找的是那些值得付出信任的人。

潘生与安娜陷入险境，但他们最终靠对彼此的信任活了下来。

阿天被相处二十多年的亲人、相处多年的女友反复劝诫，却仍只愿相信网友的只言片语。

我们之所以能在名为社会的野兽丛林里活下去，靠的是有可信任的人能为我们托底。

人生看似是一望无际的旷野，但很多时候这是过于乐观的形容，大部分普通人的“人生容错率”其实很低。

每次选择都要为自己负责，因为每次都可能会成为一个人的“人生分水岭”。

不经意间接着往下走，就是万丈深渊。

但凡有1%的观众，能在看完《孤注一掷》后学会正当信任、谨慎选择，留一个心眼，在受骗之前悬崖勒马，这部电影的现实意义也就实现了。

继《消失的她》之后，又一部东南亚犯罪题材犯罪题材小成本电影爆了。

下面简单讨论一下影片中的几个细节：1，崇先生，幕后大佬一直都没有伏法。

影片最后陆炳坤对背叛他的阿才说，“我放了你，你也帮我一次，你去删监控”，对潘生说“我也想戴罪立功”，凭他所犯的罪，再怎样也难逃一死，他并不是想向警察立功，而是想要销毁证据，不带出幕后老板崇先生，让崇先生放过他的家人。

他让潘生保护好他的女儿，说“我不相信警察，我只相信你”，是因为他知道这里面水有多深，女儿落到警察手里必死无疑，阿才最后突然冲出来打爆手机也是出于同样的理由。

事实上，最后的行动仅仅只抓到了前台打工的陆经理，背后的大老板依旧是在放在烟花庆祝诈骗收入再创新高，那些最苦的在诈骗集团底层的狗推依旧被买来买去，那些被骗的人依旧无法拿回他们被骗的钱。

2，馒头，外卖店店员在准备外卖是，每天都会准备二十多份外卖，其中一份外卖中只有三个馒头，店员还吐槽了一个“这个家伙怎么这么可怜，每天只能吃三个馒头”，结合前面安娜提供的信息，警方基本可以断定这个可怜的家伙就是潘生。

而且即使不是潘生，也一定是一个被诈骗团伙折磨的人，一定会配合警方。

据说有真实案例3，马桶，马桶突然停水是因为潘生前一秒把水阀关了4，美钞，后面反复出现的那张带着求救信号的美钞，是在钓到大鱼之后诈骗集团玩用筷子夹美钞的游戏时潘生夹起的那一张，还受到了身边的人的讥笑，说明了他至始至终都没有被同化，而同伴却都迷失在诈骗集团的洗脑宣传中。

5，互联网，在线下一个赌桌上最多只有十多个人，而在互联网时代，却可以无限放大，而且可以跨国操作。

互联网带来了时代的进步，也滋养了诈骗的天堂。

最令人绝望的是jc明明在那里，看着诈骗团伙放着烟花庆祝诈骗大丰收却无能为力。

以及最后看似大团圆结局，但仔细想想，好像什么都没有改变，大boss还在，诈骗还在，受害者还在，被骗过去的最底层的狗推还在。

关于过去，无法改变，能够做的最有意义的其实就是反诈宣传，这也许就是这部电影的意义，如果真的有人能看完电影迷途知返，不失为一件功德

《孤注一掷》应该算暑期档最后的一匹黑马，演技都飙麻了。

我想讲一串血淋淋的数字，来体现这部片子的现实意义。

缅北人口在900-1000万，它并不是指一个完整的国家or地区，而是二十几路武装军阀割据在了缅甸北部，大概有10万中国人被骗到缅北从事网诈业务，加上东南亚的其他网诈势力，这些人一年能从中国境内骗走2万亿人民币，一部分上缴给了当地的军阀/黑白大佬作为保护费，而咱们2022年国防预算才1.45万亿…那么单个网诈团伙是怎样的呢？

曾经有一名祖籍福建安溪的缅北网诈一姐落网，她旗下共有231名家族成员，利用婚恋杀猪盘诈骗20亿，导致6800个家庭支离破碎，平均一个家庭被诈骗30万。

而做赌博网站/理财投资类型的网诈团伙，单独对一个省的涉案金额就能达到20亿。

做人还是太容易贪心了。

缅北七大军阀在网诈/贩毒/黄色团伙的供养下不断壮大，现在拥兵13万左右，而缅甸正规军在多年对抗当中兵力从45万降低到了25万，形成了势均力敌的状态…缅北军阀和网诈团伙 周边居民都形成了紧密的共生关系，中国人一旦误入魔窟就走不掉了，成为给它们生钱的低等奴隶。

大家只要看过新闻就知道，缅北的道德体系跟我们已经是两码事了，《孤注一掷》这部电影真实还原了这一切：只要人没死，就往死里骗。

每个人都会有赌性上头的时候，越是自以为聪明的人，越容易陷进深渊里，现在网诈受害人逐渐以中青年为主了，不乏高学历。

上海龙华各小区曾经公布过一份网诈发案情况。

46名受害者里面，男青年11名，女青年12名，男中年2名，女中年8名，男老年4名，女老年9名。

就跟网络段子一摸一样…女人爱管钱爱投资，男人吃亏了不报案，年轻人受骗不敢声张，生怕被辱智商低下。

造成了这种反直觉的现实。

最好诈的是涉世未深的年轻人。

王大陆演的角色阿天太形象太真实了，身边就有这种受骗好几轮，借遍身边所有人最后销声匿迹的前“朋友”，当阿天这个角色被骗到死的时候，电影院里面的好多人抽泣起来了，我也开始为那个朋友惋惜了…这部集大成的防骗指南，不知道他看了会有什么感想，我会惊呆里面的骗术层出不穷，剧情紧张一分钟也不想浪费，也对缅北那个鬼地方心生了强烈恐惧，此生绝对不会去。

据说张艺兴拿到剧本后非常兴奋，他自从演过《一出好戏》后，对经济学产生了浓厚的兴趣，经常收听薛兆丰，刘润的经济学线上课，蹭过清华哈弗的经济学/金融学课程，申奥导演给了他一个T的硬盘资料，里面包含了大量的真实的网诈案件资料和相关视频。

包括当事人和家属们的感想和反思。

我想张艺兴是认真啃过资料的，我第一次看见他表现出了这么好的演技，想必过于详细的案情资料让他大受震惊，誓要把这个人物演好，演透。

在我眼里，参演这部片子代表了一位演员的良知与他个人的致知，是在为中国的经济发展与居民钱袋子着想。

我看过《一出好戏》，当时认为张艺兴是一位还不错的青年演员，看完《孤注一掷》后，我开始觉得他前途无量了，我想很多人也会对他有重大改观。

就有点像关谷神奇，后来成了王传君。

时间真的很雕琢演员王传君在这部电影里居然又树立一个新高度，他所饰演的黑老大陆经理，邪魅之力能够跟高启强打个平手，金晨在接受采访时说过，拍之前知道王传君很能演戏，真正对戏的时候，经常会被王传君吓个半死，是真的害怕，那种压迫力太真实了。

我都怀疑王传君要走上反派王者之路了，真的是演什么像什么，我怀疑会出现这样的一个并列对比：前有剧版张颂文，后有电影王传君。

王传君也看了很多资料。

很多人说，《孤注一掷》要是早两年上映就好了，就没有那么多人受骗，也没那么多人在东南亚死于非命。

其实剧组已经很努力了。

申奥的《孤注一掷》开拍于2021年7月，剧本产生的时间更早，坏猴子工作室是有一股初心的，想要多拍利国利民的好电影，所以前有《我不是药神》那样的片子。

申奥和许渌洋拍完《受益人》就在整这个剧本，拜访了很多机构，参考大量真实事迹，协定了专业反诈老手做长期顾问，以保证剧作质量。

在剧本写完后，坏猴子工作室就把这部片子列为了重点项目，反复修改精进。

谈了顶流的张艺兴，正当红的浪姐金晨，清纯系的周也，更是让王传君压轴饰演大反派。

无论是流量，颜值，演技，都拿出了一流水平的牌。

也就是说，申奥在反诈老陈大火之前，就已经准备揭露境外网诈势力的嘴脸了，远远比我们更早了解缅北等地的人间险恶。

电影里面没有拍太多的反诈手段，我想是因为这部片子必定会被缅北网诈势力的头目们传阅，若针对反诈手段升级千术，那就不好玩了，绝不能形成道高一尺魔高一丈的最坏情况。

申奥真特么是个人才。

我如果是演员，也会想被他所用。

把一名演员的存世价值拉到了极限，我都在想张艺兴等人很难有超越该片的作品了。

能阻止不少人的妻离子散，挽救身家性命于这一部影片。

《孤注一掷》在我看来，是暑期档最值得看，也是我们这种人最应该去大力推的好电影，各个年龄段都可以看，早看早醒世。

它的票房应该在15-30亿，但它能挽回的损失将在万亿以上。

以下是官方的功绩：“中国公安部2022年共侦破电信网络诈骗46.4万起，缉拿351名团伙头目和骨干，推动“厦门经验”落地生效，累计向各地推送预警指令2.4亿条；工信部持续提升行业监测、预警、处置能力，累计拦截诈骗电话21亿次、短信24.2亿条，处置涉案域名网址266万个；中央网信办封堵境外涉诈网址79.9万个、IP地址3.8万个；人民银行持续优化涉诈资金查控，协助公安机关紧急拦截涉案资金3180余亿元；中宣部、公安部、教育部、财政部等坚持广泛宣传和精准宣传相结合，组织开展“五进”宣传活动，不断提升群众识骗防骗能力。

”以上已经是官方机构能做到的极限了，接下来只能靠我们来推动反诈的伟业了。

天下无诈是很难的，我很真诚的希望能做到身边无诈。

你如果就是定位成一个有公德心的反诈宣传片，没问题，你别让我花钱，我去看两遍。

但现在的情况是，你把它当做一个电影卖给我，而且是60块钱左右一张的IMAX票，咱反诈是不是还要回来诈骗观众的钱？

同样是坏猴子影业，同样是新导演扶持计划，申奥的这两部作品，加一块都比不上我不是药神。

看到最后我也没搞清楚到底哪条才是主线剧情。

但是要是分开说的话，三条分线，哪条也不合格。

王大陆的还算正常，最离谱的是张艺兴的那条线，想来一套就是一套，整部戏就是想一出做一出，真是深刻的理解了什么才是叫做戏剧性表达。

如果说前2/3是为了给观众展现诈骗集团的魔鬼属性，那最后1/3那段救援是表示答了什么？

(┯_┯)表达诈骗集团是傻子吗？

还是表达中国警察真厉害，线索一套接一套的，直接侦破了？

怎么就那么巧合，塞到车窗那个名片里面的人物是金晨？

说出境办任务就出境办任务了，还搞出了一段遇险情节（咱说实话，学学万里归途是不是也行？

人家张译给咱们搞了一段飞机突突汽车的科幻情节，你是不是学一学也行？

） 所以最后的观影体验非常的魔幻，前半部分好像诈骗集团一日游，该介绍的给你介绍一遍，服务也给你体验到位，然后正当我激情澎湃的时候，突然告诉我这个业务没了，给我来了个新的，虎头蛇尾算不上，但是这种感觉就像是吃了一半牛排，发现是一块鸡排。

伪装成牛排的鸡排暂且先不说，即使这是块鸡排，这鸡排也是粗制滥造的。

也就是回到最开始说的，为什么三条主线都很迷惑？

是因为你人设压根就没有立住。

为什么你人设没有立住？

因为你线太多了。

为什么肖申克的救赎给我的观感就是一种流畅的越狱，而孤注一掷的“越狱”却十分的割裂？

摩根弗里曼是男配啊，金晨是女主啊。

但是导演想讲一个男主和女主共同逃脱的故事，还想把他俩联系在一起。

这就有了在厕所那段不可思议的情节，金晨跟张艺兴说，如果你举报了，你必死无疑。

这个时候，金晨清醒吗？

肯定是清醒，她也没喝酒。

那么这件事情就很迷惑，金晨对他经理的事情深信不疑，为什么会说出这句话？

如果她压根就不信的话，那为什么还对那句完成业绩就能回国深信不疑？

矛盾的不止这一个角色，而是所有角色。

为了反转而反转，为了剧情发展而剧情发展，生硬的问题在这部电影里体现的淋漓尽致。

王传君手下的那个得力助手如果从一开始就想拯救他们的话，厕所结束删金晨一巴掌就那个时候就应该坦白。

事实上呢，他藏着掖着。

难道是怕金晨泄密吗？

怎么的，她到底是想不想回去啊？

明明可以成为一个team，非得瞎搞。

到了最后，他捅了王传君一刀，然后王传君是怎么做的呢？

他留了活口。

那请问这位大经理，你不会觉得自己是诈骗集团的屈辱吗？

诈骗集团要是被你这么玩，早都没了。

这合理吗？

根本就不合理，哪有合理的？

但是呈现在我眼前的就是这样的一个东西啊。

没有别的意思，我就是希望你如果要是拍宣传片的话，你就好好拍一个宣传片，简短一点的能起到宣传作用的，平民一点，不要卖60块钱左右的价钱，当做一部电影去卖票房，然后赚的盆满钵满，咱们到底谁是诈骗集团？

这个周末很热闹。

周五上映的《巨齿鲨2》在吴京的加盟下“出道即巅峰”，票房首日超过1亿。

豆瓣开分6.1，勉强及格，按理说这算是一个及格的爆米花电影，怎么说也能顶几天，但可惜的是它遇见了一匹黑马——《孤注一掷》。

《孤注一掷》在这两周有多火呢？

我相信刷抖音的人印象会很深刻。

”缅北电信诈骗“这个话题在这两年的华语舆论场热度本就居高不下，更为巧合的是就在这个夏天，“都市频道记者卧底缅北、零赎金救回6名人质”的新闻事件在国内互联网上引发热议，所以这部电影自带话题热度。

除此之外，电影的宣发手段也高明，幕后资本也舍得砸流量做话题营销。

这些“优势”结合在一起，成为它预售火爆的主要原因。

但是，预售再怎么火爆，也不至于点映（请注意这个词语）首日的单日票房1.7亿（周日据预测将超过2亿）。

而《孤注一掷》之所以这么“牛气哄哄”，其根本就在于点映场次堪比正式上映的电影，在黄金时段甚至就是“正式上映”的待遇。

但问题在于，它享受了正式上映的“待遇”——排片、曝光度优先，但并没有履行正式上映的“义务”——豆瓣开分。

所以无论这部电影本身的成色如何，它的这个“上映策略”本身就是一个巨大的讽刺——一部以“反诈”为主题的电影却正在以“欺诈消费者”的方式上映着。

1有人可能会问，为什么点映不能以公开上映的规模进行？

一部电影好看，院线为什么不能自由安排是否上映？

为什么大规模上映的电影需要豆瓣开分？

这其实牵扯到电影市场的利益平衡，具体来说就是制作发行方、院线和消费者三方的利益平衡。

一部电影票房越高，制作发行方和院线就越赚钱，消费者整体投入就越多。

消费者在这个链条中的利益只遵循一个原则——花钱要值。

那么怎样才算花钱值呢？

电影好看。

但是千人千面，众口难调，怎么评判一部电影是否值回票价呢？

这就是电影评价制度出现的原因，而对于中国电影消费者来说，豆瓣就是一个相对客观的电影评价平台。

对于绝大多数人来说，一部电影究竟值不值得看，很多时候在豆瓣上看看评分、看看评论就能知道个大概。

而为什么会要求电影公开上映后才开分呢？

因为公开上映跟点映完全不是一个概念。

两者的区别主要在于观影人的规模，点映是少数人的“尝鲜”，公开上映则是面向所有人。

这也就意味着点映和公开上映在商业上的意义完全不同，点映基本没有商业价值，公开上映则是近乎全部的商业价值。

而豆瓣开分，则深刻影响着一部电影的票房。

《孤注一掷》用“公开上映”的方式进行“点映”，制作发行方和院线方就能够避开对电影的“公开评价”，让消费者在信息不对称的环境下盲目跟风消费，以此获得巨大的利益。

可以这么说，《孤注一掷》的这个操作实质上已经破坏了电影市场的利益平衡，对消费者的利益造成了伤害。

这就是这件事讽刺的地方，它是一部“反诈”题材的电影，却在行“诈骗”之实，而且“被诈骗”的消费者们依然前赴后继奔向电影院，甚至为它在各个网络平台辩护。

当然了，电影本身或许确实很优秀，也值得一个高票房，但这样的操作注定会被钉到中国电影发展史的耻辱柱上。

这就好比一个家境优越的好学生，他高考本来也能考上清北，但他最终却通过关系进入了清北，方式不对，性质也就截然不同。

基于以上这一条理由，我将不会向这部电影贡献一分钱——当然资本肯定也不缺我这个钱，毕竟愿意花钱、无所谓有没有被骗的人如过江之鲫。

2在这里有必要提一提另一部待遇截然不同的电影——《封神第一部：朝歌风云》（以下简称《封神》）。

怎么说呢，大部分影片还是遵循点映原则的，哪怕是大鹏的《热烈》和陈思诚的《消失的她》，在这方面说《封神》被冷遇是有点牵强的，只能说没有《八角笼中》和《孤注一掷》排面大。

说它待遇不好，主要在于院线对它的态度上。

可以肯定的是，《封神》是这个夏天唯一以口碑起死回生的院线电影。

这部电影的上映很艰难，投资额度大、拍摄时间长且不说，消费者对这类大制作电影的信任度才是真正的难题——在这部《封神》之前，拜香港影视圈大佬向某所赐，国人对这个题材的影视作品可以说已经到了深恶痛绝的地步。

更雪上加霜的是，这部电影的出品方没啥资本大佬，不像其他几部电影出品方十几家，好几个还是发行、院线大佬，《封神》实质上就三个出品方，北京文化是个自身问题就很多的上市企业，对于宣发上映基本没啥帮助，猫眼倒是有些作用，但是猫眼有很多更赚钱的项目，所以能投入的资源并不多，再然后就是导演乌尔善的公司长生天，基本上宣发这块就是导演拖着一群人策划、组织、执行。

电影制作花了几个亿，宣发上就很难说了，这就导致在电影上映前，大家几乎都觉得这是个铁定要凉的烂片，以至于宣发会拿妲己和质子团的胸肌做噱头来宣传电影。

直到公开上映后，豆瓣评分证明了这部电影的质量，很多人也因此重新调整对这部电影的看法，并在走出电影院后发生支持这部中国神话史诗电影。

但是吊诡的是，哪怕这部电影广受好评，观影数据明显优于同期电影，它的排片场次和首位度还是没有明显的提升，提升的只有上座率和场均观影人次。

为什么呢？

因为资本不在乎。

有人说《封神》这部电影最大的缺陷就是对女性市场的忽略，《消失的她》就是明证。

但我觉得这只是内因的一部分，影响它票房最重要的原因是——它的利益相关方太少了。

或者换句话讲，资本能赚的钱太少了。

所以哪怕它是一部对中国电影工业、中国电影神话类型市场而言非常重要的电影，是一部有可能创造票房神话的电影，一部有可能为中国电影在神话类型上树立门槛的电影，或者是一部能为中国电影文化输出作出巨大贡献的电影……也没用。

它无法给院线和电影业界的资本大佬们带来丰厚的回报，那么它就得不到“厚待”。

很显然，这是一个迥异于消费者认知的“商业规则”，但放在电影行业的商业江湖，或许也很理所当然。

《封神》还能再次逆跌吗？

我不知道，我希望它能。

但我也知道，但凡资本有一个还不错的选择——比如《孤注一掷》这种，或者说哪怕《巨齿鲨2》、《超能一家人》这种，在资本眼里可能都比《封神》要可爱的多。

鉴于影视圈资本的这种“任性程度”，我猜测《封神》第二部大概率也要“拥抱资本”——打不过就加入它，当然对于一部我所认可的好电影而言，我并不反感这种“各取所需”。

问题在于，资本的任性，会让《封神》这类高投入、大制作的电影越来越少，取而代之的是大量小成本粗制滥造的电影作品，优秀的电影会越来越趋近于大海捞针，而电影工业技术的发展也将受制于此。

这对消费者而言是最糟糕的事情。

3至于说为什么资本能够这么任性。

说句不好听的，首先怪我们自己。

我们太惯着这些院线，在放映制度的监督上毫无作用，怕难圈钱就不开启点映直接大量排片公开放映，例如《超能一家人》和《巨齿鲨2》；想多圈钱就“公开放映式点映”，让所有人摸黑下场，人们还不知道电影质量究竟咋样就已经贡献了票房，例如《孤注一掷》。

这两种方式主要根据电影内容来定，前者铁定是烂片，后者多半是7分上下、话题热度高涨的中庸之作。

当然除此之外，还有一个不可抗力，就是资本调动资源的能力，尤其是调动宣传资源的能力。

当下的我们被平台影响至深，很多人的观念太容易被平台所左右，而我们关注的东西在网络上会形成大数据，这些大数据取的是人的共性，而资本可以根据这些共性来制定宣传策略，来深刻的影响每个人的爱憎喜恶。

《消失的她》和《孤注一掷》这两部电影，对于观众情绪的调动最为明显，从取材、宣传和剧情设计上尤其明显，但我私以为这是一种很卑鄙的行为——它不解决问题，甚至无法客观地反映问题，它只是通过它们来激起我们的情绪进而获利。

但是有什么办法呢？

我们早就被资本套路的死死的，它们的票房依然会节节攀升。

最后仅以个人立场声明，我会以不买票观看的方式抵制每一部不遵循影视上映规则、破坏电影市场公平性、侵害消费者权益的电影。

上映之前在抖上看过片段，真的非常期待，国内没拍过这种题材，拍的好的话也很有意义，如果能像药神一样深刻，那这个暑假档真是国产电影崛起了！

结果就是纯纯诈骗啊！

电影逻辑混乱，人设都立不住，很多角色做事都莫名其妙的，恶人没有一个深挖的，好人深挖的背景也没说好，编剧在选择人物背景的时候在想什么呢，我猜是想说，什么样背景的人都有可能会被骗？

这个情况实际是有可能发生的，但是你拍的真的站不住脚还有那段纯爱，我估计是不设计这个环节，电影后面就进行不下去了，但是功力很差，编不出更有说服力的东西。

既想告诉大家你别想逃出生天，根本跑不出去，又想着必须出去一个人，不出去警察没办法过来捣窝。

这种既要，又要，导致情节非常莫名其妙镜头语言也很混乱，这个导演一看就是新手说是诈骗，诈骗怎么骗的也说的不清不楚，更像是说怎么骗人过来囚禁，像个宣传教育片讲好一个故事就这么难吗？

以后只要把题材挖掘好了，根本不需要好好拍，抖上找个好的宣发团队，好好剪辑一下，配点bgm，大家都搞快餐电影就好了我对电影的要求真的很简单能讲好一个故事，就能有7分能讲好一个故事的同时在有好的主题，就能有8分能讲好一个故事跟有好的主题的同时，在有优秀的镜头语言，优秀的配乐以及导演浓烈的个人风格，就能有9分