巴比伦柏林第三季

花了两天时间刷完全12集，大体感受如下。

剧透预警前6集非常紧凑得在讲影场连环谋杀案，期间穿插了对爆炸案的进展，几处伏笔比如黑大哥出狱后失踪30分钟，鉴定科长不被重视还偷偷藏起证据，打胰岛素针等等。

7-9集左右节奏慢下来了，都在为最后揭开悬念做积蓄，整体故事还不错。

比较遗憾的是，笔墨最多的电影厂连环谋杀是个孤立事件，和政府阴谋没有任何关联，这让评论家对“激情魔鬼”的虎头蛇尾评价更像官方吐槽。

不过总算埋的几条暗线，例如nazi的兴起以及股市崩盘让我对下一季充满了期待。

另外，sorokin的黄金会不会再次出现呢，毕竟“女伯爵”充满魅力还浑身是戏。

人物方面Rath在第三季伊始觉得自己已经不需要镇静剂再到最后又开始发作，暗示了他重新又开始了害怕和迷茫，再加上他主动借阅了mein kampf，暗示他有加入Nazi的可能。

比较突兀的是他对Helga的嫌弃缺乏说明和铺垫，仿佛一夜之间不爱了。

Rat的武力值还是战五渣，在他手上的关键证人都活不过两集（第一季的俄罗斯火车工和这季的灯光师），被幽灵按在针上摩擦，被鉴定科老头打针，没有主角光环都死好几次了，总算最后打赢了肉店伙计和尼森。

Charlott依然冰雪聪明，勇敢，非常出色。

家里的一团乱麻，身世之谜不知会将她带向何处。

比较意外的是女房东Elisabeth居然成为了地下工作者，而且干的不错，颇有点意思。

记者Katelbach在这季里让我印象最深的就是那段“他们即使杀掉某些人，但不可能让所有人都闭嘴不发声”。

笔者大概会一丢丢德语，但如果不是关注汤姆提克威导演大概就不会听说过这部德剧。

昨天看完了刚刚更新的S3E7后心情有一点点繁杂，想要尝试动笔写一写影评。

我始终觉得提克威没有去好莱坞发展是一件非常可惜的事情，《香水》和《云图》的朱玉在前，在和同样“不太主流的商业导演”莉莉沃卓斯基合作的几部《超感猎杀》之后提克威又回了《罗拉快跑》时候那种带一点迷幻和电子风的视听当中去。

但本文想要谈一谈的是，对于这个有一点“遗产电影”气质，既文学作品改编或者具有厚重的历史背景，服化道要素投入超过视听语言和情节，演员也会选择固定的几位（男主还出演了《我们的父辈》）的类型片中，剧作在这其中又制造了多大的亮点，又有多少让人不满意的地方。

这也并不是说其他方面乏善可陈，早在他迄今为止最好的作品《香水》中，提克威已经展示了他美术元素的精巧与视听语言的简洁有效。

只不过在这种长篇故事里面镜头的精彩瞬间实在不好细数，也没有导演能做到足够细致。

我在初看S1的时候确实又被惊艳到，和常见的网飞剧中依靠一定程度上不同于常人的人物三观营造猎奇感不同。

《巴比伦柏林》S1中的人物弧线非常的真实而饱满，即使是在背景相隔九十年的如今，笔者在观看的过程中也能产生很强烈的共情。

而男主格里安明确的戏剧任务，即寻找“匿名政客”的色情录像并销毁也很好地贯穿全篇，女主Charlotte 的坚强聪颖，胖胖Wolter的圆滑世故都给人留下了很深的印象，甚至仅仅是连功能性人物都算不上却莫名很悲惨的俄共卡达柯夫同志（笑死了）也让人产生一种莫名的同情和喜爱。

S1中几条结构并不固定的情节线互不干涉的并行提供了各自的剧情张力，而故事本身也算的上有趣，编剧完美的避开了除了Wolter以外的所有人物争议，并成功的让Wolter在情节后期通过与“男主组cp”的外在冲突形式实现了正面性转化，如果说唯一的遗憾那大概就是身材矮小，看上去人畜无害的格里安在情节中的表现有一种过分的“软弱无力”，而被动型的主人公是最容易让观众产生“不耐烦”的感觉的。

显然编剧在此处存在有一定的把握失当，当然这种缺陷被不算新颖的反复转折的情节冲淡了，而我对人物的共情上也在S1结尾男主父亲的形象崩塌，决心留在柏林并在悲恸中遇袭，一身水泥的倒在自家门前，对路过伸出援手的Charlotte怒吼的情节中与期待达成和解。

迄今为止S1的剧作仍然是已有的剧集中最严整，完成度最高的部分。

但随之而来却是S2的令人失望，首先必须要提到的就是“神剧化”的剧集结尾，以及在这之前强行营造出的戏剧冲突——这些想必许多人都能看得出来，如照相小哥险些坠机，格里安刚偷完东西就遇到了Wolter，更不用说男女主开车落水之后“接吻换气”（？

），和在此之后Charlotte对男主产生莫名好感结果送花遇到了男主嫂子（？

），更甚有男主和胖胖在火车上“吴宇森”式的枪战对决，最后Wolter点烟被炸死，以及镀金的煤块和黄金浇铸的车厢。

这并不是说这样一种带有一定的“奇幻”色彩的情节设计行不太通，而是对于这部作品而言，编剧和导演在S1努力营造的迷幻写实氛围，和S2努力展开的历史背景下“国防军”复辟的历史宏大感与谍战色彩全部都被这些“奇幻”破坏了，这也是为什么听起来足够强大而合理的戏剧冲突在这里只给人带来一种狗血感。

同样，S2剧集显而易见的缺陷还体现在许多人也一样能看得出来的“巧合”。

编剧对于“巧合”的依赖，在大多数情况下都被视作是一种无能的体现，除了在“黑色幽默”类型片中依靠巧合营造的诙谐和荒诞之外，尤其在悬疑与谍战剧中的巧合应当尽力规避。

“怎么这堆事情就全和主角团有关系？

”——这应该是很多人在观看过程中产生的疑问，另一方面男主过于强大的PLOT ARMOR也在这样的设定中被放大了。

另外过多的阐述性对话也是一个比较麻烦的缺陷，“说的不做，做的不说”的原则显然没有得到很好的贯彻。

举个例子在男主被通知（记不清了）“XX被杀了”之后，女主另有要事告知男主，然后男主又把案情向女主描述了一遍之后两人才出发，诸如此类的冗余情节点还有很多。

说回人物层面上，人物弧线的不连续性则是一个不那么容易发现的tip。

比如上一季虽然从睡了女房东，和嫂子有一腿等地方能看出男主有一点“渣男”属性，但绝对不会让观众预料到男主对侄子的粗暴对待，对哥哥Anno的愧对，和失手杀了神父并竭力隐瞒的心理阴暗面，这让观众很明显地对男主“小白兔”的属性生成了怀疑与否认。

以及上一季所展现出来的无能到这里突然又变成了与Wolter“cp相残”时的机智无畏，或许可以被认为是所谓的“成长”，但笔者个人而言并没有体会到男主变化的过程。

同样广受人喜爱的“胖胖”Wolter在这一季也已一种不那么令人满意的方式尸骨无存，我们同样也只知道胖胖的圆滑世故，狡猾多谋，以及和男主的惺惺相惜，但编剧却无从展现他其实是一个足够固执与忠诚，致力于帝国复辟的老间谍。

这同样也是为何这样一个可爱的枭雄，在以一种荒唐的方式死掉以后，导演展现出了男主的犹豫和不忍，却没能让观众感受到太强的动容。

笔者本以为格里安会在Benda，Charlotte，Wolter，照相小哥，唇语小哥以及“没头脑和不高兴”的加持或扶助下实现一些事情，但S2展现出的却是唇语小哥开局被杀，女主Charlotte全程受虐远离主线，Wolter与其反目成仇，照相小哥全程酱油，Benda作为全剧唯一一个没有道德污点的强大男性角色被纳粹暗杀。

尽管这里面的确有一定的“反预期”营造情节张力的因素，但是从男主人设的跑偏，女主Charlotte的弧线淡化上我们是不是也能看出，这些“反预期”并不完全是一种合理的存在，虽然有些吹毛求疵的意味，但人物张力的匮乏绝对是和第二季观感下滑有着不可分割的联系。

当然S2也并非完全的乏善可陈，只是这些优点可能更多的在S3中被放大了出来。

比如编剧非常善于利用观众的愤怒，在具有厚重历史背景的各种剧里面，营造人物的“无力感”以产生共情是一种屡试不爽的技巧，因为在这种情况下人物的“无力感”几乎全部来自于环境，而不会有种因无能或“不够聪明”而刻意为之的感觉，从而只会有对剧中主要角色的同情。

何况我们都知道，主角团阻止了军国复辟，但终究无法阻止纳粹德国的逐步到来，在我们内心的预期中就设定了这些人终究的悲剧落幕。

S2结尾中男主诬陷德共的暧昧结尾又让人对他的立场打上了一个鲜明的问号，也给原本上扬式的结尾提供了一个下行的可能。

所以S3中奥佛贝克的愚蠢，弗里兹的无耻，纳粹党温特的阴险狡诈，泽格斯将军的“相对性洗白”，德共的几个人物的恣睢与热忱并存便显得十分自然而精彩。

编剧也可能认识到了女主作为唯一一个活着的无争议正面角色的作用，于是我们便在S3中终于见到了男女主感情线的略微展开，并作为一个有一点attractive的支线存在。

比如男主在电梯里帮女主整理了一下头发，和博姆关于下属的争执以及潜入邪教组织的奇怪仪式（伸舌头了啊啊啊！

）。

尽管是个偶尔发糖依靠观众脑补的小tip而已，但笔者也能看到豆瓣短评里我们对于感情戏“男女主怎么还没在一起”的反应。

S3中的巧合与高潮处理则相对来说更加自然了一些，以E7举例，我们已经不难猜出凶手是瓦恩，而在男主追逐瓦恩的过程中被车门击倒也的确起到了情节回文的作用。

至于女主险些丧命，没能阻止薇拉惨遭毒手时众人的反应也同样加入了一些“令观众愤怒”的色彩，笔者比较愿意将其理解为是表现当时堪忧的社会局势下人心冷漠的写照。

只不过或许由于导演和演员动作戏经验的匮乏，即使是男主被钉子刺穿面颊的画面，笔者观影过程中也还是感觉憋了那么一口气。

至于同样具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登场和那个“神奇”的宗教仪式，个人认为还是和迷幻色彩的氛围契合的。

遗憾的地方则在于人物张力还是没有达到第一季的水准，男主和女主的人物弧线甚至比不上第二季明显。

而除了温特和泽格斯此类的对立面角色以外，主角团原有的大部分配角都退化成了比较平面的功能性角色，反倒新出场的记者的老板给人的印象很深。

总之类似于“胖胖”的角色没有再出现过。

好在反派的形象足够的丰满，不管是温特，泽格斯将军还是S2惨了一季，S3竟然预测到了大萧条的尼森都有其塑造的可圈可点之处。

或许在主创团队的理解里面，反派的丰满也是主角团薄弱的一个旁证吧。

笔者有一个小小的预测:如果从内在矛盾制造戏剧任务的走向来看，第一季的男主面临着父亲形象的崩塌和个人理想被冲击，第二季不得已投身历史事件并杀死了知己Wolter，第三季现在男主已经与嫂子分手，那么会不会面临与自己所愧对的Anno的决裂，尽管这个玄幻色彩很强的强大配角现在还有很多未知。

外在冲突上笔者倒觉得不会有太大的惊喜，因为我们都知道以后会发生什么，这也是为何第三季前大半的主线又回归到小的案件上，终于登场的纳粹党的涌动暂时成了与男女主相对平行的存在。

E7的剧情至此，即使本季有12集，按照原著以1933年纳粹德国建立为结尾来看，《巴比伦柏林》完结可能至少是第五季之后的事情了。

第二季末开始就对女佣格雷塔非常不适，反感延续至第三季，不曾想她竟成为贯穿全季重要线索之一，命够长，甚至刀起头落的戏份还被拍出了某种悲壮，因而对主创价值观颇有些疑惑，恨得牙齿痒。

格雷塔是否值得同情？

答案众说纷纭。

同情者众，理由不外乎弱女子苟活于世受尽蛊惑误入歧途作人棋子，云云。

似乎有些道理，然而归根到底，的的确确是因蛇蝎女佣加害了议员父女，受人恩惠，报之以砒霜，罪大恶极，罪无可恕，仅此一条，又有何同情之处？

格雷塔代表了这样一种人群，身处底层，不懂感恩，患得患失，自私自利，以及，大脑被下半身反噬。

用下半身思考，来评论一位女性似乎不太公道，但在格雷塔这里，事实就这样啊。

如果说，她一路曲折中好容易跻身大都市，她在缺爱的环境中挣扎终于遇见所谓爱情，因此才会受人利用奋不顾身，因此有可同情之处，那么，那些围绕在她身边的真正的善意又将置于何处？

比如一直同情并积极为她奔走的老朋友，比如在她走投无路之际好心收留她的议员一家，以及她在议员家中受到的各种善待，凡此种种，不胜枚举。

然而善意终究错付，对她最大的信任成了议员为自己埋下的危机。

回顾格雷塔在议员家的工作细节，主人不在之时她的各种举止，真是有种想起来令人作呕的感觉。

不要说在一百年前的德国，放在今天，这样的保洁阿姨或者住家保姆也是断断留不得的。

同情是美好人性的一种，但并不适用于格雷塔这样的蛇蝎女佣。

但为何她能活到第三季结束？

我想这也正是BB系列非常厉害的地方之一，把真实的人性撕开血淋淋的口子摆在人们面前，如何思考请自行判断。

我也很想要同情格雷塔啊，但思前想后，还是恨得牙痒。

没有办法。

巴比伦柏林 一二三季全看完了魏玛共和国末年 1929年 纸醉金迷的大都市柏林 全球金融大萧条的前夜 十年德国一战战败的阴影 数不清的PTSD 巨大的贫富差距 嚣张的黄赌毒 自由和左翼思潮泛滥 右翼的复苏的时代军政要员 黑社会 警察局 夜场 神秘主义的医学家和精神操控者 上至总统兴登堡 下到贫民窟的男女老少 众生相 各方势力 共产国际 德国共产党 执政党 右翼 纳粹 完整的政治光谱还有看似庸碌没有政治理想的只知道尽忠职守的普通人 与满脑子恢复帝国辉煌的高瞻远瞩的为达目的不择手段的狂热政客的博弈螳臂当车 当然不可能但是一只螳螂也可以是主角 虽败犹荣另外还贡献了我今年看过的第二个一级棒的女主角 夏洛特 聪明勇敢 身在泥沼 不卑不亢 （第一个是鹤唳华亭陆文昔 两部剧的主题其实也有一点点互相关照）在宏大的历史背景中 描写历史夹缝中的小人物一个个求活路 有生命力 又被生活重压的小人物反对宏大的叙事反对牺牲个体的独立面貌和想当然刻板印象的故事反对历史的车轮碾压倾轧天下万姓之后又不留痕迹 满不在乎 信口雌黄当然 发生过的已经发生过了但是我们该如何看待 甚至把焦点投放在谁的身上 却是当代的永恒思考命题总之 绝世好电视剧摘录一句编剧亨德里克·汉德罗厄格滕评论：“创作《巴比伦柏林》的主要动因之一，是为了展现纳粹并非凭空而来。

他们产生于德国社会的变化中，并因此做出了自己的选择。

”

砍刀挥下的那一刻，魏玛共和国离崩溃更近一步。

一切都从僵化的体制开始腐化。

经济崩溃的那一刻，一个虚华时代已然落幕。

nazi由四面八方的点汇聚成一股洪流。

党派、组织间的矛盾，内部的矛盾，盘根错节，纠缠不休，一步步走向爆发的临界点。

格里安一步步脱离战后ptsd阴影，却终究陷入自己哥哥的“小白鼠实验”。

一个不参与党派的循规蹈矩的警探，拼尽全力寻找真相，惩恶为国，会成为谁的枪？

又被谁遗弃？

夏洛特的爬升之路是励志的，但饱含辛酸，生命中重要的人一个个离她而去，她的呐喊，代表当时无数人面对时代大势的无力感。

一个已有工作的女性尚且如此，那更劳苦的下层人民呢？

第三季另一个具有冲击力的人物就是档案部的乌尔里希，忍受不了台前闪耀，自己被忽视只配隐身幕后给台前作注的对待，心气高，命可悲。

还有好多好多想谈的。

（存个档）整部剧设计很巧妙，节奏把握得很好，非常德式，适合再刷！

第三季分集剧评地址：https://movie.douban.com/review/12212571/ 由Netflix出品的德剧《巴比伦柏林》，是近年来最优质、扎实、耐看的剧集之一。

此剧的观感和平时的英美剧不太一样，我是连着两季一起补的，因此更加清晰感觉到这两季是一个事无巨细、严丝合缝的整体。

《巴比伦柏林》讲述了1929年魏玛共和国时期，发生在德国柏林的众生往事。

初看第一季时，我觉得该剧并不“炫酷”，就是几条故事线平行发展并发生一些交集，没有过于曲折离奇的情节，虽不太惊险刺激，但胜在平稳真实，正是拜这份“真实感”所赐，第二季逐渐明朗的故事才更显精彩有力，观众的代入感也更强，那份层层递进、拨云见日的体验，绝对一流！

严谨、写实、没有废戏，《巴比伦柏林》仿佛是一台粗粝而不失优雅的重工业机械，缓缓从迷雾中现出了它“工艺巨兽”的真身……如今，趁着该剧第三季回归之际，我们不妨来简单回顾一下前两季的故事。

【友情提示：下文全程剧透，没看过的小伙伴请酌情阅读。

】1929年4月，苏联境内的新勒热夫，一辆飞驰的火车被不明身份的武装分子劫持，劫匪并没有抢走什么，反而为火车加了一节油罐车厢。

随后两名司机被杀，替换他们的阿列克谢两人，开着火车继续朝德国柏林驶去……此时，本剧男主格里安·拉特正在突袭一个色情片拍摄现场，他名义上是科隆派来柏林的风纪组警察，实际上背负着其他使命，来找导演柯尼希索要“神秘胶片”的。

为了抓捕在现场的老兵弗兰茨，格里安还险些中枪……事后，搭档布鲁诺·沃尔特没收了弗兰茨的利格诺斯手枪，并把那枚打偏的子弹送给格里安做纪念品。

沃尔特可不像他表面上那么单纯友善——为了搞清楚新同事来柏林的真实目的，他特意先行审讯了柯尼希，只是一无所获。

之后格里安同样没有太大进展，唯一的线索，是一张划去了关键人物头像的SM照片底片。

那辆存有猫腻的火车，在国防军泽格斯少将的干预下未经检查直接入境，得知这一消息后，身处柏林的卡达克夫向他的同志们传达了这一消息——他们是第四国际的地下组织“红色堡垒”，新加车厢里装满了黄金，按计划，那些黄金是第四国际为支持在伊斯坦布尔的托洛茨基、推翻斯大林的重要资金。

卡达克夫还没意识到，一同帮他出谋划策的“歌手”索罗金娜，正盘算着卸磨杀驴。

导演柯尼希被捕的消息传到了施密特博士那里，他知会黑帮大佬埃德加去处理此事，后者派出“约瑟夫牧师”去恐吓，失魂落魄的柯尼希第二天在格里安审讯时夺枪自尽。

枪声诱发了格里安掩藏的PTSD，他瘫倒在厕所无法吃药，被正巧在旁边的女文员夏洛特·洛特救了回来。

夏洛特是来警局“打短工”的女职员，正在凶杀科整理档案，聪慧机敏的她主动答应帮格里安保密，通过这次偶遇，两人得以相识。

从卡达克夫那儿得知目标车厢号是AB-3221后，索罗金娜转身就跑去苏联大使馆通风报信，把失去利用价值的红色堡垒出卖给了大使托辛。

当晚，红色堡垒的15人被灭口，首领卡达克夫因为上茅房而侥幸躲过一劫……火车到达柏林进站停靠后，索罗金娜先偷偷潜入车厢确认了“黄金”的存在，而后才去和司机阿列克谢接洽……可惜她失算了。

阿列克谢眼见来接头的是个素不相识的女人，还说要把车厢转送去巴黎，不信任之余立刻逃跑，而情急之下掏枪威胁的索罗金娜则被车站警卫扣押了起来。

当晚，阿列克谢跑来住所找卡达克夫，却发现此时房客换成了陌生人格里安，他不慎把货运记录本留在了床下后仓皇逃跑，又被在外面守株待兔的苏联使馆打手抓走。

在严刑拷问下，阿列克谢供出了“索罗金的黄金”，托辛随即将他灭口并抛尸河中。

格里安正开始留意前任房客之际，5月1日到了。

柏林爆发了大规模游行，主力军是工人阶级和德国共产党，他们与警方爆发激烈冲突之时，沃尔特也带着格里安去挨家挨户扫荡，查找违禁枪械。

他们意外被卷进奥拉宁街的枪击现场，还目睹了两名无辜女性被打死……而这一幕，只是“血腥五月”事件中的一部分。

托辛已经知道了黄金的存在，那辆火车则是尼森股份公司名下财产——就在尼森公司当家人阿尔弗雷德和托辛在火车站起争执时，被放出来的索罗金娜偷偷更换了车厢号牌，最后一节车厢的号码变成了TY-2305。

格里安和沃尔特带着女受害者来了停尸房，碰上凶杀科警长也带着夏洛特来验尸，于是他们一起见到了阿列克谢的尸体。

一个认识阿列克谢，一个看出阿列克谢死得蹊跷，格里安和夏洛特通过这次偶遇搭上了线——注意到这点的沃尔特，晚上便去了“娱乐会所”（夏洛特的兼职单位）要挟夏洛特，让她替自己打探格里安的情报。

正好格里安从邻居/记者卡特尔巴赫那里打听到了“卡达克夫常去索罗金娜的公寓”，便和夏洛特分享了地址。

之前捡回一条命的卡达克夫确实回到了索罗金娜的公寓，但他又被那女人骗了一回，只不过他实在命大，再次逃过一劫……

格里安正准备继续查照片的线索，警局外爆发了大规模示威活动，为了争夺舆论主导权并宣誓自己的正义性，警方准备了一套遭受枪击的说辞，让当事人沃尔特和格里安做伪证。

另一边，握有格里安目标胶片的埃德加，收留了走投无路的卡达克夫，从而得知了黄金的存在。

就在埃德加打黄金主意的时候，尼森家族的庄园里正在举行一场聚会，这也是秘密组织“黑色国防军”及相关参与者们碰头的集会。

原来，那辆火车上装着的货物并非名义上的农药，而是能造成大规模杀伤的毒气，偏偏因为黄金的搅和，让其他人注意到了火车。

走私武器的火车绝对不能受到检查，泽格斯少将告诫了阿尔弗雷德事情败露的危险，并拿他当自己人远眺了秘密的“黑色国防军”演习。

人算不如天算，不用顾忌身份的埃德加，先一步带人来守备薄弱的车站开厢了……结果他们造成了毒气泄露，部分守卫中毒而死。

当毒发身亡的尸体被送来停尸间时，与好友鲁迪偷偷来验尸的夏洛特刚刚得知阿列克谢“长期和煤炭打交道”，她又碰巧记下了安哈尔特火车站的地址，于是第二天就伪装记者去调查了。

“光气”的泄露导致了警方的介入，夏洛特把自己调查的结果告诉了格里安，这一系列“案件巧合”传到了议员本达的耳里。

随后，本达也把尼森公司走私各类武器的事告诉了格里安，这一切都指向“黑色国防军”，如今的突破口便是阿尔弗雷德。

此前为了追查照片线索，格里安和沃尔特一起抓获了弗兰茨，两人关系趋好，后者还坚持让格里安参加一个聚会。

格里安去了之后，只是察觉到聚会上的人都有军方背景，却没想到这就是一场“黑色国防军”的集会。

本达与柏林警察局长崔基贝尔一番计议后，正式逮捕了阿尔弗雷德，在审问时还搬出他母亲安娜玛丽·尼森来施压。

警方现在不缺猜想，缺的只是名字和证据。

另一边，犯了毒瘾的弗兰茨实在撑不住了，供出了埃德加以及藏匿底片的地方，格里安深入虎穴，劫持埃德加带着大量胶片逃了出来，期间还发生了一次枪战。

格里安并不知道，这个他不敢下死手的黑帮老大，其实早就认识自己了……抢来的底片里全是大人物们的黑料（沃尔特直说这些是永远的免死金牌），格里安也终于看到了自己来柏林的任务目标：父亲玩SM的影像记录。

泄气之余，格里安还是遵从父亲的命令把胶片全烧掉了……他唯一的“反抗”，是决心留在柏林，不再回科隆。

完成了一件大事，两人去酒吧作乐，沃尔特得意地告诉了格里安“夏洛特是我内应”，此时埃德加的反击已悄然而至——格里安的酒里被下了药……

神志不清的格里安打死了尾随自己的“约瑟夫牧师”，把尸体埋进了水泥里，第二天早上他又赶走了来向自己汇报的夏洛特。

然而格里安很快“破功”了。

红色堡垒的15具尸体被找到，里面没有卡达克夫，考虑到案件的政治风险，警方让格里安参与组建一个调查小组，他打算招募耶尼克，对方却推荐了夏洛特——格里安参加聚会的晚上放了夏洛特的鸽子，后者便与耶尼克去了红色堡垒的印刷厂，现场找到的货运单还在夏洛特手上……

于是，格里安不得不去浴室找夏洛特要线索，两人互相发泄了一通怨气，再次携手合作。

特别调查小组把阿列克谢的谋杀案也归入了“红色堡垒”案件中。

此时，在水泥里发现的“约瑟夫牧师”引起了调查组的注意，格里安这才想起来是人他杀的，用的是自己配枪……所幸格里安级别颇高，使他独自拿回了证物——于是他烧掉了事发当晚的衣服，更换了证物子弹。

在此期间，还有一件对格里安来说意义重大的事发生：大嫂黑尔嘉带着儿子莫里茨来柏林投奔自己了。

格里安爱着大嫂、睡过大嫂，时常与大嫂通信，还曾希望大嫂来柏林——如今，在战争中失踪的大哥阿诺终于被判定为阵亡，他们俩可以光明正大地在一起了。

格里安带着母子俩一起住到了沃尔特家，黑尔嘉并不打算完全等着格里安养活，她还打算去退伍军人和战争遗孀组织那里谈抚恤问题。

而这个组织，正好迎来了新的负责人——阿尔弗雷德顺利出狱了，可当他参加股东大会时，才在现场得知自己被撸的消息。

或许是为了避嫌/止损，尼森集团真正的掌门人安娜玛丽重掌大权，儿子则被她打发去管理基金会。

失去权力的阿尔弗雷德，本不想再和坑了自己的索罗金娜相见，但对方突然带来的消息给了他新希望：火车上有黄金，他们还有机会。

此时，德国（官方）层面还没人知道黄金的事，总理私人秘书温特和警察局长崔基贝尔都还只把火车当成“走私毒气”来处理。

于是，刚刚从沃尔特那儿得到警局“一纸聘书”的夏洛特，就瞥到了苏联大使托辛与上述两位大人物在会所贵宾席碰面的场面，“职业敏感性”催使她去偷听了三人的谈话。

如今，德国扣押火车变成了德苏之间的外交问题，托辛希望尽快让火车回到苏联，崔基贝尔不愿意放，双方还互甩了一些筹码，最终在温特的要挟下，崔基贝尔同意放行。

温特很快就后悔了：因为阿尔弗雷德来向他透露了黄金的事，于是明争变成了暗抢，国防军开始制定扣留黄金的计划。

这一切，都被警局内会读唇语的资深间谍耶尼克记录了下来。

可他的行为也被自己的主要监视对象沃尔特注意到了，后者终于明白平时究竟是谁在暗中监视自己了。

耶尼克没能第一时间联系到直属上司本达，等他想亲自上门报告时，却被沃尔特灭了口，并拿走了笔记本。

在此之前，耶尼克发现杀害红色堡垒的枪支来自苏联使馆的外交人员，警方通过地下斗狗场抓住了对方，本达和格里安以此为筹码向托辛施压，让对方交出“黑色国防军”的资料。

一番衡权后，托辛决定与他们交易，他不仅带来了德军高官的名单，还透露了对方一直在苏联秘密培养空军的事实。

苏联以此学技术，德国则绕过凡尔赛条约建军队，两全其美。

除此之外，“黑色国防军”似乎还有针对施特雷泽曼外长的暗杀计划，不过外长本人却不以为意，全权交给了本达处理，他在意的是法国外长白里安即将访德的事，这时候走漏消息，他们就难做了。

其实，如今举国上下大多不满凡尔赛条约对德国的欺辱，连施特雷泽曼自己都不确定“黑色国防军”是错的，言语之间颇为迟疑……唯有本达认为，维持现状才能不让德国陷入危机。

本达要求立刻逮捕半个参谋部的军官，罪名是违背宪法、叛国、密谋推翻共和国——但检察官和崔基贝尔认为还不够，为了获取更多证据，本达安排了格里安和格雷夫飞去苏联实地取证。

他们冒着生命危险，总算在秘密空军基地上空拍到了一组照片。

刚回到柏林交差，格里安就收到了耶尼克的死讯。

凶杀科警长伯姆公布了调查结果，打死耶尼克的子弹和打死“约瑟夫牧师”的一样，都来自同一把利格诺斯手枪，两起案件可以并案调查，沃尔特和格里安第一时间就猜到了对方……

眼看夏洛特在为耶尼克哭泣，格里安便把对沃尔特的怀疑告诉了她，还带着黑尔嘉连夜搬出了沃尔特家。

在本达的授意下，格里安还要调查“血圣日”计划的细节、寻找耶尼克的笔记本——结果，他在偷偷潜回沃尔特家时找到了笔记本，心中大定的格里安正好碰上了回家的沃尔特，互相猜忌的两人当面把话说开了。

出于帮自己料理母亲后事的关系，夏洛特实在不愿相信沃尔特杀了耶尼克（甚至一度找他发誓），但格里安送来的笔记本又是铁证如山，在混乱心态下，夏洛特答应帮忙解读里面的情报。

夏洛特没想到，之前在火车站有过一面之缘的福克瑟早盯上了她，并替埃德加绑架了自己。

埃德加是想逼问夏洛特黄金的消息，可夏洛特一开始并不知道，她最终靠着耶尼克的笔记本，用分析出来的情报换取了自由。

在夏洛特失踪的这段时间里，本达也开始对“黑色国防军”下手了，他称对方为“1918年以来欧洲和平最大的威胁”，坚决要掐灭对方，柏林警方迅速逮捕了多名军官开始审问。

然而这番铁拳出击，换来了温特给局长的几个耳刮子：兴登堡不同意动军官，审讯必须尽快终止。

于是，一群被捕的军官和沃尔特等人，直接在警局后花园讨论起了圣血日计划：

在两国外长一起观看演出时暗杀掉施特雷泽曼和白里安，紧接着发动军事政变，军队占领国会大厦、警察局等要害部门，拘押民主派军政要员，新任总理鲁登道夫将军宣布共和国终结，复辟君主制，迎回德国皇帝，重现日耳曼的荣光。

此时，还有一段小人物的小插曲。

在本达家做女仆的格蕾塔，她心爱的男友弗里茨是个激进的德共成员，前不久被“警察”打死了……

伤心欲绝的格蕾塔，鬼迷心窍地答应了弗里茨好友奥托的“非分要求”。

“圣血日计划”开始了，沃尔特和谢尔两名警局内部的刺客先后埋伏在了剧院里，准备同时刺杀德法外长，结果被突然闯入的格里安坏了好事。

格里安制止了谢尔，沃尔特为灭口而错过了刺杀时机，行动失败，计划取消。

这场险些发生的国家政变，更是坚定了本达要搞死“黑色国防军”的决心。

可就在新闻发布会开始之前，德国总统兴登堡亲临现场，带走了即将被公开定罪的泽格斯少将。

最高行政力量介入了，本达只得无奈取消发布会。

此外，兴登堡还下令立刻把火车送回苏联，无须检查。

夏洛特一出来就去找了格里安，告知了“黄金大劫案”等情报，两人结伴去找本达时，沃尔特已悄悄跟上了他们……本达暗示格里安尽快去制止劫案，后者通知了亨宁等人全副武装赶来，另一边的格蕾塔，却没能把自己的犹豫告诉好友夏洛特。

不久之后，格蕾塔稀里糊涂地把奥托放进了家，此时她已有所反悔，但架不住在对方连哄带骗下装好了炸药。

出于个人感情，本达一直对自己很好，格蕾塔并不想让他死；可出于复杂的情绪，格蕾塔在纠结中沉默离开了。

当晚，本达的妻小提前回家，格蕾塔在车站看到了奥托和本该死去的弗里茨，他们都是纳粹党员——格蕾塔这才明白自己被骗了。

想跑回去预警的格蕾塔终究晚了一步，本达和他女儿都被炸死了……在格里安和夏洛特赶去铁路的路上，两人被沃尔特撞进了河里……格里安在与死神/沃尔特的赛跑中略胜一筹，救回了溺水的夏洛特，两人的关系也更进一步。

支援赶到后，格里安与柴温斯基、亨宁前去对付火车劫匪。

螳螂捕蝉黄雀在后：火车是蝉，国防军小队是螳螂，埃德加的私人军队是黄雀，而格里安则是藏在蝉里面的一根刺。

进车厢看到黄金的沃尔特还没来得及得意，就被格里安抓了正着，他终于怒了：“你不是什么英雄，你是叛徒，毫无价值，毫无道德，毫无胆量，我们是为了其他的目标，而你呢？

你就只会照章办事，和其他懦夫一样。

”

沃尔特说得没错，但格里安不想听了……当他开枪后，两人才发现“黄金”都是由煤块制成的假货。

本以为自己会笑到最后的埃德加，被调查组提早准备的麻醉气体吓跑了，火车上最终演变成了格里安独斗沃尔特——

格里安笑到了最后。

一个无名的极端德共组织宣称对本达的刺杀案负责，此事让德共陷入了极大的被动，愤怒的警方开始大规模逮捕共党人。

旧的不去新的不来。

温特搬进了本达的办公室，成为了新议员，他一改前任温和、隐忍的手段，决定成立新部门“内部监察部”，并让格里安牵头领导。

这是一份肥差，也是一份压力，尤其是在格里安即将公开作证，为“血腥五月”事件定性的时候。

格里安最终选择袒护自己的同僚、向自己所在的“秩序”效忠，他的伪证也将德共进一步陷入了不义境地。

春风得意的格里安身后两个女人都不简单：黑尔嘉在基金会活动上痛斥了尼森公司一番，引起了阿尔弗雷德的注意，接受对方邀请赴宴私会；夏洛特掩藏了对自己的好感，从格里安手中接过警徽，成为了真正的警察。

现如今，大家都认为“索罗金的黄金”是假消息，也没人在乎火车的去向了……直到格里安和夏洛特去调查索罗金娜时，才意识到其貌不扬的油罐车厢才是黄金本体。

此时此刻，火车依然在铁轨上飞驰，索罗金娜则化名“黑色伯爵夫人”来到了巴黎，许久没有现身的卡达克夫找到了她……

一切线索都预示着，这段故事依然没有结束。

结语：大致回顾完《巴比伦柏林》前两季剧情后，我不禁感叹，这部剧在细节上如机械钉帽一般严整，整体上又十分自然流畅，大到家国要事，小到人物心理，都恰如其分地呈现在了观众面前。

尽管部分内容可能不完全符合史实，但该剧里面的大人物和小角色、大事件和小生活，都准确无比地切中了时代的脉络。

举个最简单的例子，第一季开场的第一场戏，是格里安被施密特博士催眠、回溯过去的剪影，再回看这一段能发现，里面的画面全是前两季格里安经历的记忆碎片。

S1E6结尾，又暗示了施密特和埃德加收容了大量的退伍老兵和伤残士兵。

这也能解释为什么埃德加的黑帮有那么大的力量。

而在接下去的S1E7，又有一场施密特博士公开做的讲座，内容就是对士兵“创伤后压力心理障碍症”的研究分析。

可以看出，施密特的研究已经无限接近于近现代理论了，而且他同时提出了许多心理干预的实际手段。

可惜，在当时的社会环境下，施密特的研究更像是一种夸大其词的歪理邪说，被大家普遍认为是替懦夫辩护。

可聪明人会明白，施密特通过大量临床实验得来的研究成果，蕴含着多么巨大的潜在力量。

一转眼，就是“约瑟夫牧师”进了药店，按照施密特博士的嘱托，要求多曼医生给格里安换药。

不知道从什么时候开始，施密特早已暗中在用药物影响格里安了，尤其在第二季中，我们多次看到了用药对格里安的改变。

在格里安记忆里，自己在战争时是被迫丢下哥哥阿诺的，但随着施密特用药的深入，他内心深处的记忆和情绪，也在被一遍又一遍洗刷。

当埃德加从德共手里救下格里安后，再次接受施密特调教的格里安，终于想起了真相——他在战场上遗弃了哥哥阿诺，而施密特博士正是阿诺本人。

施密特/阿诺在此期间是否“精神控制”了格里安还不好说，可光是凭这个贯穿两季始末的完美闭环，就足以证明《巴比伦柏林》剧作上的出类拔萃了。

不知道第三季会给我们怎样的新惊喜呢？

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】

但本文想要谈一谈的是，对于这个有一点“遗产电影”气质，既文学作品改编或者具有厚重的历史背景，服化道要素投入超过视听语言和情节，演员也会选择固定的几位（男主还出演了《我们的父辈》）的类型片中，剧作在这其中又制造了多大的亮点，又有多少让人不满意的地方。

这也并不是说其他方面乏善可陈，早在他迄今为止最好的作品《香水》中，提克威已经展示了他美术元素的精巧与视听语言的简洁有效。

只不过在这种长篇故事里面镜头的精彩瞬间实在不好细数，也没有导演能做到足够细致。

人物变了;故事线变小了;嫂子跟别人跑了;女主从妓女变群p，然后男主准备接盘了;男主整季循规蹈矩办案，打酱油了。

崩崩崩。

有啥好看的，就讲了一起黑帮的谋杀，第11，12集都是快进的。

不看11，12集给4星，看了给3星。

对了，还有神学应验了，第9集那把匕首可是连凶手都不知道，天知，地知的事，居然通灵知道了。

讨论一下感情线，总体就两词——“生硬，突兀”生硬（男主和女主的感情线） 女主，第一季，红灯区工作，给男主同事（布鲁诺）服务过，出卖过男主，两人至今没坦白聊过这件事。

第二季，又和男主助手有感情纠葛。

第三季遇到经济困难也没告诉男主，没找男主帮忙。

可见，两人之间不是特别信任。

结果第三季第8集结尾，女主刚群p过，第9集就和男主心有灵犀吻在了一起。

这是什么操作 ？

上一集给我看红灯区交易，群p，下一集你给我说她和男主谈恋爱，若不是现场人多就要滚起床单来了，大有钦定cp的味道 ？！

oh…………突兀（嫂子和男主的感情线）第三季第3集。

第3集一开始就是男主与嫂子的“分手”。

看的我一脸懵逼，“分手”的动机是啥 ？

嫂子 和 男主 不是挺好的一对嘛。

在嫂子没嫁给男主哥哥前，男主就喜欢嫂子。

然后男主去参军，哥哥不知所踪，男主终于和嫂子在一起。

男主来柏林，经历了一些事曾一度想放弃这段不伦的感情。

嫂子收到信后来柏林，拯救了这段感情。

可以看到男主和嫂子都为这段感情做了付出，应该是走心的。

然后这里突然嫂子和男主“分手”了。

男主的动机还好找，给心理医生精神控制了，哥哥复活了，内心愧疚了。

可是嫂子怎么会这么容易就放弃这段感情 ？

就因为男主 “在法庭上说谎”，遇到有钱人了，没告诉她“昨晚去哪了”，嫂子这里离开也太突兀了吧。

第三季，第8集。

男主听到嫂子有娃娃，第一反应居然是自己被绿了，而且还是坚信。

惘你还是警察的设定，证据，证据，证据呢 ？

就一封信，一个"A" ？

当初第3集还是你搞人家走的好嘛。

你要怀疑咋嫂子刚来柏林的时候不怀疑呢 ？

我一直把男主当正常人，你这么一弄，我觉得男主有“被绿”的特殊癖好。

这人咋就突然坚信自己被绿了 ？！

（这里请不要再用男主被心理医生操控来搪塞我）（嫂子再出轨线）嫂子咋就和富二代对上眼了 ？

还不是tm男主一顿神操作 ，双手离开键盘了。

最后，如题

答辩一坨。

没有什么比剧中台词更适合自我评价的了：“它却向观众们展示了过时的表现主义那难以琢磨的思路和明显是后来才加的情节框架，以及厚颜无耻地抄袭经典文学……只为了这种装饰性的矫揉造作”。

剧情之离谱之突兀之没有逻辑赶超日本动画编剧经典烂活，在煽情方面又延续了第二季的刻意和生硬，整整一季过去了，导演依旧可悲地没有学会细密、富有逻辑而不动声色地埋线，而是把素材僵硬地依次排列最后一掀桌子声称：是的我们已经解决完这些该死的伏笔所以别再问了。

有道是作家分为先定好剧情框架的类型和先捏oc再让角色自由生长的类型，此季则是既要又要，先是野心勃勃地塞了大量线索假装自己是很专业很有逻辑的推理剧，还不忘大卖好莱坞黄金时期经典噱头——电影拍摄，女明星的竞争，谋杀案，神秘消失的凶手，黑帮三角恋；看似非常严谨地记录下一个个探案节点，当事人、地点、线索，最后的爆点却集中在犯了癔症的所谓“小公务员之怒”，于是之前的线索全都可以扫下桌子，只需要简单的敌在本能寺的理由就可以放弃整理复杂的嫌疑人们活动路线和时间——因为已经简单粗暴地把有内鬼这个概念呼到观众脸上，那么精巧的时间卡点就不必要了。

既然如此又何必装腔作势地把搭建了一半的推理呈上来呢？

能同时在空中抛二十个球是很有本事，但若是根本难以维系这样的杂耍而是任由摔个粉碎那么这样的技法当然要大打折扣。

刚开头时以为导演比起前两季多少有点在拍电视剧，并且是一部比较严肃的年代剧的自觉，角色出场不那么跳脱观看舒适区，为了趣味性终于拎出了一条非常明确的主线——调查女演员谋杀案，很不幸围绕此案出场的众多角色只是浮皮潦草地展示当时柏林生活的一个切面，不做任何深入，例如第一个被害者的男友只是在云遮雾绕“谁杀了她”环节占用了大量台词、出场和背景设计，主角一行利用他的背景展示完柏林的地下邪教之后此人迅速失去作用，化身完全的背景板。

我抱着看德国人如何反思和解说纳粹步步成型的期望而来，但本剧却完全没能做到这一点，对平民生活细节的展现和剖析是非常失败的。

我们看到的只有各式权贵，人民的呼声只有当他们突入特权阶级的权力分野时才被听到，我们只看到第一季德共带领人民抗议，却不知道是失业率、物价、福利变化、天气还是别的什么导致了这样的不满；我们只看到纳粹抗议富有的犹太老板，却不知道这类有组织有预谋的行为的目的和原因；只看到有众多平民超前消费购入股票，却不讲当时的大众购买能力、购买习惯以及金融现状，不知道到底是什么力量推动他们做出了这样的豪赌。

股市破灭的那一刻镜头确实很震撼，可悲的是，这一爆发点的出口却是富商自杀失败之后又顺利重生的个人的得志？

简直让人难以置信的自恋设置，难道人民的悲喜、普通家庭的被拯救又为此堕入深渊的反转不比特权阶层的建立在血肉上的个人价值满足更值得被讲述？

从这也可以看出，设置的小公务员式阴暗警探的剧情线有多么反逻辑了。

既然编剧并不抱着尊重角色和捕捉真实的心态来刻画，那么写得一团糟就是必然的。

只是想想，一位因为不被上司尊重和重视的狂热技术员最后走向篡改现场、威胁平民乃至激情杀人的离谱结局，这一配置岂不是非常眼熟？

我指的是受众心理年龄十四岁的那类日本动画，通常会被永远年轻永远热泪盈眶的二刺猿奉为神作、圈外人嗤之以鼻的那种。

心理年龄十四岁的中二病看到这类阴暗的被忽视的技术宅突然发疯用枪子扫射同事就会惊呼太深刻了太细腻了太震撼了，观众在嘲笑二刺猿的时候倒是很懂该类配置有多么远离现实多么脱离逻辑，但当其改头换面以德剧的形式出现，好像社会人们又马上被迷住了眼直呼神作啊。

如果你是一位熟练的二刺猿观众，那么在乌尔里希出场的五分钟内就会指定他为大boss，卡夫卡式（通过维基百科查的，决定开始生搬硬套给该角色的写作抬咖）小人物因为自己珍贵的心被践踏彻底背叛警察代表的正义还放在脚下踩，一定可以狠狠震撼和启发观众吧，随后意识到唔这是严肃的年代德剧，编剧当然不可能写得这样俗套又浅薄，直到最后尴尬程度超越樱满集或者鲁路修的乌尔里希幻觉中大宣讲狠狠打破了你对德国编剧的美好幻想。

这类僵硬的出场在整部电视剧中都屡见不鲜，例如第二季，格蕾塔在得到女仆工作后明明有众多展现她生活的片段，却在此期间极少展示她和孩子们的互动，直到倒数两集才突然展现小女孩的天真可爱，熟练的观众一看便知这是编剧要杀掉以震慑观众的。

而格蕾塔与孩子的互动明明是极为方便塑造的一个点，考虑到她自己的母亲这一隐藏身份，却只是匆匆作为她受到胁迫不得不为纳粹保守秘密的一个“姑且可以服众”的理由。

第三季为了朋友拼命奔跑的夏洛特还是没有救下格蕾塔，正如格蕾塔在第二季末尾也没有救本达议员和他的女儿，看得出编剧此处是想展示一种对称和因果报应，可是相似的长镜头慢放和无声处理只让人觉得僵化的刻奇煽情而感受不到精巧之处。

用最基础最平庸的手段展示情绪的大量喷发实在太过偷懒，此前的剪辑和台词并没有堆积起足够的情感厚度，在长时间故弄玄虚的铺垫“他们到底会不会死呢”之后只让人觉得疲惫，导致的后果就是观众如我完全没有被relate到而是“果然如此”。

过于随意的情感捏和破碎再造随处可见，夏洛特和妹妹的分歧部分也处理得非常随意，仅仅因为血缘、失败的手术和仅一次的夏洛特管教太多，托尼就迅速抛弃了自己相依为命一起逃出家庭的姐姐？

夏洛特本人不得不冒着风险出卖身体赚钱，听到妹妹有这方面的风险立即大怒，本是可以深挖她对女性出卖身体赚钱的看法、点破行业本质与记录女性受压迫的血泪史，但是编剧对她本人的矛盾行为和心理一笔带过，却毫无必要地安排了夏洛特的大尺度卖身行为——非常讽刺的是，尽管从性的层面来讲，这场（戏内戏外双重的）恶趣味轮奸戏应当比夏洛特在妓院工作时更加赤裸、更加下流，镜头却比第一季克制多了，甚至没有让演员裸露身体。

我们不难想象，即使是在对裸露身体持最开放态度之一的欧洲地区，女演员们也并不喜爱这样的戏码，一旦热度得到了保障，便无需凭借这样的手段吸引观众。

例如权力的游戏中，丹妮莉丝的演员就得到在出名后减少裸露的权力——所以靠裸露女性身体来展示那个年代的灰暗，我们在第一季自我说服：这是不得已的，这是敬业的，这是没什么羞耻的；而在后续的剧集我们却看到，也可以选择一种不过分暴露身体的方式来展现女人们面对性和特权双重压迫时的走投无路更有了一种特殊的讽刺效果。

除去情感与角色，本季加入地摊文学式豆知识科普的那股二游编剧味同样惹人发笑，水平低如重返未来1999鬼扯精神分析然后拙劣地缝合进角色尚且会被打假和嘲笑，本季旁征博引精神分析来强制推进剧情竟然无人跳出来抗议，须知现在早已不是罗伯特兰登教授靠着脑子自带维基百科、能上互联网查缩写就能解密的年代，编剧却还在采用老一套的手法秘密发展邪教以增加潜在的反派力量，自以为这样一来就可以丝滑解释未来必有的精踩对决，真是让人不理解这套京极夏彦梦野久作伊藤计划的过时潲水怎么放德剧就变成香饽饽，可能在编排流行文化的剧情方面（巴比伦柏林不会真当自己是严肃年代剧了吧）德国人比东亚人落后两个时代比美国编剧起码落后五个时代。

在观剧的体验中，“你们竟然真的如同我设想的剧情一样不切实际爱空谈爱机械降神”如同预制菜一样爬满我的味蕾，尤其让我费解的是一部豆瓣评分9+的剧竟然可以如同二刺猿流行“深度神作”一样没谱。

德奥人发癫写的厕纸推理本质却是一种假设这是一部24集季番那么熟读二刺猿编剧反转套路的大家都猜得到但是因为这是一部好像挺严肃的德剧所以观众只会觉得离谱的东西，观感如同你去一家德国餐厅点一锅土豆炖牛肉然后发现给你上了一盘凉冰冰的预置寿司伴随着喊你狗修金撒嘛的女仆装服务生和泽野弘之店内音乐，你期待的扎实用料大餐只存在于德国招牌和大众点评五星好评上，老板还很得意地问是不是对这一餐很满意，因为我们都豆瓣评分9.2了！

问题是这样的菜我去潮玩星球吃联名也是一个味道，唯一不同的是二刺猿潲水溢价会被群嘲而挂上高贵的德国招牌就，这么坚挺地保持着好口碑和9.2评分吧！

1，2季气势如虹，各种势力交织在一起，总结一下，男女主角代表的魏玛共和国，苏联政府，第四国际，黑色国防军，gcd，纳粹，剧情严谨，叹为观止，但本季情结单薄，主要围绕女明星被杀这个故事展开，和其他几乎没有任何关联，之前一直以为和1，2季的故事有关联，而且凶手和杀人的动机如此简单。

阿尔弗雷德本季似乎抛弃了国防军，一心在股市兴风作浪，和前两季似乎不是一个人。

男女主角亲过之后再无发展，有点奇怪。

，外国人谈恋爱是这个路子吗