太空旅客

文/梦里诗书对太空旅行的奇想，成为了《太空旅客》引人入胜的所在，但随着剧情的推进漏洞百出，三观难正的脉络，则令这部电影显得即不科幻，亦难动情，除了好莱坞惯以的个人英雄主义，便是让有有感于女主罹患了斯德哥尔摩综合症的尴尬。

其实就构思来说《太空旅客》在伊始有着一个非常诱人的设定，在未来的星际旅途中，因为飞船严重受损，男主意外从前往太空殖民地的旅途中醒来，而面对120年的旅程，自已还将要独自度过89年的时间，可能至死也无法到达终点，一如《我是传奇》的孤寂情绪在此有着很好的渲染，电影至此整个故事也还尚在一部正常科幻片的正轨，让人不禁联想为什么只是男主会独自醒来？

这艘飞船本身又是否会有暗藏的阴谋？

这部太空旅行的环境有太多方式可以被深攫为一部佳作，但电影却用让人近乎完全无法苟同的方式去着点于本自美好的爱情。

男主面对只身一人的孤寂，其所想到的办法便是唤醒一个素不相识的美女来为自己做伴，这种如同变相杀人的方式，在电影中的体现好像并无关轻重，以爱为借口便被轻易的一笔带过，而孤男寡女共处一船，面对已然被唤醒的事实，女主也只能认命，接下来便是斯德哥尔摩综合症加干柴烈火冗长的爱情套路，紧接着便是好莱坞惯以的英雄主义老梗，为电影塑造了一个高潮和童话式的结尾，至于随着剧情推进所为人产生的一个又一个疑惑，当然也不是什么电影的伏笔，真的就只是其尚难自圆其说的漏洞罢了。

如果说三观不正的男主只是使电影变的狗血，那么其设定上的漏洞则彻底毁了这部自诩了换科幻的电影，你无法想象一艘耗资不菲装载着数千人飞行上百年的飞船居然会全程只是依靠自动驾驶，一旦飞船出了问题也无法解决，而男主更是轻而易举的便可以唤醒其他人，在面对危险的时候这艘硕大的宇航飞船居然也只有一个医疗舱，种种为了将男女主牵强附会硬拼一体上演生死恋的设定，使伊始那夺目的科幻魅力黯然失色。

信马由缰的潦草设定，狗血尴尬的英雄爱情，即便是那浪漫唯美的太空也无法挽救电影的平乏，其最终不经让人想问的只是，这艘安全系数连飞机估计都没有的太空飞船，居然也有人敢上？

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《太空旅客》从开始宣传到上映时间很短，往往这不是一个好信号。

果然，如果要看特效，基本预告片里面就能欣赏完。

那么电影里面剩下的还有什么呢？

关键词：观后感电影时长116分钟，对于《太空旅客》而言，显然过于冗长，这让我想起了《黑镜》。

如果说《太空旅客》是放在《黑镜》中的一集，那么我会觉得这个创意和点都不错，而《太空旅客》的野心，却是要搬上大荧幕，在电影领域一争高下。

创意就像电影的外衣，一开始很吸引人，但是电影的灵魂是故事本身，故事的转折，人物的塑造，剧情的跌宕，才能让整部电影看起来丰富有趣。

但《空旅》在剧情上的跨越只有小小的三次：醒来嗨-谈情嗨-修船嗨，而谈情嗨的剧情，差点睡着。

谈情说爱怎么可能那么好拍，别忘了虽然这十几年大家进电影院就是看特效，但是观众都是看着言情片长大的，谈情说爱这是人类的本性，要想抓住观众眼球真的很难。

谈情的话首先演员就要厉害，很显然，两位主演几乎就是电影的演职人员担当，对于表演来说压力很大。

大表姐拍过《乌云黑后的幸福线》，多少对于谈情说爱有些经验。

至于《银河护卫队》被大众所熟知的星爵，没错是很帅，但要演好谈情这一大段，演技上明显大表姐在力压星爵。

我在想如果男主角不是星爵，而是比如杰伦哈尔，小雀斑，马修麦康纳这些表演一哥。

或者一些演技更超群的男星，那么电影在比较平庸的谈情嗨段落里，不至于那么无聊。

总的来说，开头很吸引人，剧情中端拖沓死穴，尾端收尾一般。

三星不能再多。

喜欢宇宙的观众，也还是可以去看看。

对了，电影配乐的开章很好听。

大表姐的泳衣很好看。

关键词：槽点电影里面有太多没有办法睡服我的槽点。

在这里写出来大家也可以和我讨论下。

1.首先一上来整个飞船完全自动驾驶，这太扯了。

好吧一个耗资巨大而且装满了生命的飞船，一开始全部依托自动驾驶也就算了，飞船遇到了重大问题的时候，居！

然！

船！

员！

还不被唤醒解决问题！

飞船自己都已经没办法自动修复了，为什么船员（不是乘客，飞船有接近300位船员）还在睡觉。

所以我认为飞船应该一直有轮流执勤工作人员，比如2个船员一开始干10年，休眠，然后另外2名船员再接班10年，以此类推。

2.男主星爵苏醒以后，能自己偷偷混进头等舱享受VIP待遇也就算了，居然还能翻出休眠仓的说明书，唤醒其他人，这个也得吐槽。

休眠仓对于一个人的生命和时间都是很重要的，怎么可能男主随随便便就能打开别人休眠仓的内部构建进行改造，然后还没触发任何警报？

3.电影后段一位甲板船员被唤醒，大家都能进到舰长指挥舱，当时就应该把所有船员都唤醒，因为整个飞船篓子已经捅得很大了，关乎生死存亡。

但是他们偏不，硬要死撑自己修船。

结果甲板船员都死了，还不唤醒船员，我也是没有任何语言了。

是他们的睡眠质量重要，还是整个飞船的生命重要？

4.电影没有重点提到为何唤醒就不能再进入休眠仓，只是说操作权限和技术不够。

如果电影指出，长时间休眠对于人的体质会产生很大影响，或者说，人的一生可能只能休眠几次，或者休眠前必须体检吃各种药很复杂需要各种医护人员观察守护，这样的解释不能再次进入休眠仓，会让我更接受。

5.请问，整个飞船，承载着5000位乘客+300多位船员的移民飞船，只有一个50平米大小的医务室么，而这个医务室，只有一个病床么，这也太抠鼻了吧！

电影后来他们找到了休眠的办法，就是用医务室的床作为休眠仓，但只能用一个人，我就想说，整个飞船只有一张病床，你确定这是耗资巨大的移民飞船么，还是说未来的人基本不生病呢？

关键词：延伸其实要是电影剧情可以往其他几个角度发展，说不定更有趣。

腹黑版本：当甲板船员被唤醒又迅速死亡。

这个时候我就在想，剧情的路线会不会是说，其实这个飞船就是一艘死亡飞船，飞船的终极指令就是让所有人一睡不醒，而一开始被唤醒的男主是个意外，他慢慢发现了飞船的终极秘密，根本没有什么家园二号，因为已经离地球很远了，所以到时只要传送一些假视频假新闻回地球，就会以此类推家园三号四号五号赚大钱。

于是男主唤醒女主等于救了女主一命，之后开始拯救飞船。

苏菲的选择版本：男主被意外唤醒，其实是一个有家室的人，于是他唤醒了自己的妻子，因为还要88年才到目的地，所以等于毁了妻子的一生。

这个时候他们在考虑是否唤醒他们的两个10岁的小孩。

唤醒了，等于毁了小孩的一生，小孩说不定成年以后有自己的选择会怨恨父母当时把他们唤醒在飞船上过一生。

不唤醒，等小孩去到家园二号没了父母，或许会恨当时父母为何不唤醒他们。

而这就上升到了哲学选择问题，到底当一个人在没有决定权的时候，别人应不应该帮自己决定自己的生死？

回到电影也是一样，如果飞船当时因为故障濒临爆炸，还在休眠的人，是不是应该有权知道自己的生死？

还是选择静静的睡去？

计算方法论：最后其实男女主角是有办法到达家园二号星球的。

摆在他们面前有一张休眠床可以用。

男主先让女主睡十年，然后女主唤醒男主再睡十年，以此类推。

那么等于两人缩短了44年的寿命。

等到88年以后，他们如果按照30岁计算，到达家园二号是77岁左右。

按照100岁寿命，他们应该在家园二号还有20多年的享受。

但是这种苦就苦在男女主角都要孤独的自己在飞船度过44年。

另外一个方法更简单，他们当时已经有权限进入驾驶舱了，把其中一些可以修复休眠仓的工作人员唤醒，修好休眠仓，大家继续睡觉！

---调侃式剧透，对剧透过敏者请回避---电影一开始，一艘移民飞船飞向家园二号星。

飞船有5000名乘客+300多名船员，都在休眠！

而！

且！

全部自动驾驶，他们的胆子真是被门挤大了啊！

就不怕出意外么！

这可不！

真出意外了！

飞船遇到了小行星群，猛烈撞击飞船。

飞船严重受损，故障意外唤醒了男主星爵，但是距离到移民星还有88年时间，星爵男很苦恼，给地球总部发信息，需要70多年才有回馈。

当他尝试各种办法去找理赔的时候，发现都是徒劳，孤独寂寞冷！

于是他开启了享受模式，破解飞船各种娱乐，吃喝玩乐样样行。

但是时间长了依然香菇蓝瘦。

这个时候他发现休眠仓有他的梦中情人，额妹紧！！

长得太美了！！

经过了短时间的思考和内心的挣扎（电影里按时长计算确实思考了很短时间），决定唤醒大表姐和他起来嗨。

两个人，一男一女，干柴烈火，好在大表姐不是lala，于是两个人就你浓我浓，谈谈情喝喝酒啪啪啪。

展开了一场孤独飞船恋爱人生。

这个时候贱贱的机器酒保想要棒打鸳鸯，告诉女主23333你个傻X，你是被男主唤醒和他啪啪啪的！

女主当场崩溃感觉吞了一吨的香菇，从此和男主散伙。

男主重新回到孤独寂寞冷模式。

而这时候飞船在2年多行星撞击的时候伤口越来越大，最后导致大瘫痪，同时也唤醒了一位体弱多病的甲板船员帮助维修飞船。

但是甲板船员危在旦夕，给了男女主角一个开挂权限手环以后，卒。

男女主角只能硬着头皮维修飞船。

好在拥有主角光环不但修好了飞船最后他们还决定不吵架了咱们好好过日子，别整些有的没的，到哪都是过！

于是，等到88年以后，船员醒来，发现飞船的中央大厅已经被大表姐和星爵哥改装成了一个大！

农！

村！

来跟我一起唱！

“你是我天边最美的云彩斟满美酒让你留下来”支持我的话还可以关注我的公众号：大聪看电影

周五去看了《太空旅客》。

说实话，去之前查了一下豆瓣评分，只有区区的6.6，属于勉强能看的级别。

看完之后又去看了评论，清一色在说这部片子三观不正。

哎呀不能看啊好毁啊。

确实。

如果抱着地球上的三观，地球上对电影的期待来看，Jim Preston从决定叫醒Aurora的那一刻起，这片子就没法看了。

稳妥妥的谋杀好吗？

好自私啊。

不管男主最后拯救了飞船多少次，都会被定义成美国式的个人英雄主义泛滥，都一定会被定义为强行扭正三观的以防观众倒胃到底的举措。

可是不好意思啊，这部电影本来就不应该用地球上的价值观，爱情观，世界观去衡量。

因为一旦和深度睡眠OR深空旅行这种概念扯上关系，整个价值观就全变了。

永恒的宇宙里没有善良，没有孔子老子，没有人之初性本善。

尽管我也没有搞清楚什么样的法则是真正的真理，不过肯定不会是孔孟之道。

电影里其实多处把这个问题严肃地摆出来讨论了：·年迈的老船员醒来之后，Aurora来找他，几乎是气急败坏地、浑身颤抖地控诉：“he woke me up! do you know it?”（居然是他把我唤醒的，你知不知道？

）“我知道。

”“这根本就是赤裸裸的谋杀！

”“是。

”“但是Aurora，当一个人溺水的时候，他会抓住一切他能抓住的东西。

他没有办法，他没有选择。

”·其实老船员检查休眠舱的时候，就很严肃地质问了Jim，而且Jim也承认。

·再往回，Jim在唤醒Aurora之前，曾经千万次和自己斗争，不断和机器人酒保说话，讨论，不断重复“假如你明知道这件事是错的，但是做了之后你的生活会好上千倍万倍，你会不会做”这个问题。

电影非常坦诚地承认了，这个行为是错的。

其实导演是想把这个问题抛出来，大家讨论一下，什么样的选择更好？

至于最后的结局，只是一个结局罢了。

我们暂且不讨论男主这么做对不对。

我们讨论一下，如果男主不这么做，会发生什么？

引发男主休眠舱故障以及接下来一系列故障的根源只有一个：一颗陨石砸穿了核聚变燃料舱，核心部件损坏。

如果男主没有唤醒女主，接下来发生的事情是这样的：男主浑浑噩噩地过了两年→老船员醒了→老船员给了最高权限→两个人没有找出关键问题所在→老船员领盒饭→男主找到了问题所在→男主发现一个人根本无法灭火，因为灭火需要降温，而打开外部气阀需要有一个人卡着外部气阀扳手，而另一个人扳动灭火阀门→男主GG，全船GG有人可能会说，哪怕死，也比做了天大的错事要好。

知情的情况下谋杀一个人，和不知情的情况下谋杀5000人，似乎显然前者的罪更大一点。

这其实就回到了那个古老的悖论：你站在火车道的变道扳手旁边，有一列火车驶来，你后面的铁道上捆了十个人，但是同时，你旁边站了一个胖子，如果你把胖子推到，他就会让火车脱轨，挽救其他的生命，如果什么都不做，那十个人就会死于非命。

杀十个人还是杀一个人？

其实这个悖论的想要说的事情很简单：杀十个人和杀一个人没有区别，生命不能计算；但是这个选择，永远成了悖论。

在“唤醒=谋杀”这个问题上，分享科幻小说《三体》里的一个故事：当得知他们可能永远无法返回地球/地球人类已经被毁灭的时候，超级宇宙飞船“万有引力号”立刻摧毁了另外两艘飞船，并把船员的遗体当作食物，补充舰上船员的蛋白质。

我没办法告诉你这种时候，哪种选择是对的，除了“遵从地球的道德想问题简直就是幼儿园的脑子”之外，我能说的只是，当问题提升到宇宙空间这个层面上，什么观念都会发生彻底的颠覆。

道德？

道德就是一代代传承下来，有子孙后代遵从，并瞻仰那些遵从道德的祖先的玩意儿。

可是如果你意识到人类可能就此灭亡，你可能到死也不会看到一个人，不管你做什么，你都会在这艘空无一人的船上度过一生的时候，你真的会做出一个特别高尚的选择吗？

谁也不知道，因为谁都没有经历过那种极端的情况。

这和荒芜一人的小岛不一样，和每天有人送饭的牢房不一样，和地球上的一切都不一样。

120年之后别人醒来，可能都不知道你生活过，不知道你存在过。

这就是我喜欢《太空旅客》的地方，它抛出了一个很好的问题，构造了一个极端的情况，希望大家能够思考。

这年头能让人产生深刻一点思考，而不是简单的告诉你什么是对的，或者简单遵从传统价值观的电影真不多了。

当然，完全反价值观的小时代什么的，还是不要讨论了。

电影给出了一个，在极端情况下最有可能的答案（尽管这个答案不一定对），唤醒另一个旅客，然后共度一生。

其实说实话，我被最后的结局感动了一下。

当所有船员旅客在120年后醒来的时候，发现公共大厅里有一棵参天大树，所有地方都像地球上一样，枝叶缠绕，充满生机。

Aurora在给船员的信里写下了三体里那句著名的话：我们度过了幸福而伟大的一生。

感动我的，是时间本身。

与其说叫感动，不如说震撼。

三体最后的结局里，程心来到了她和云天明约定好的世界，却误入光速黑域，出来的时候，时间已经过去了一千万年，只能从太空中看到云天明给程心留的巨大的一句话：我们度过了幸福的一生。

冲这一点，真的要给《太空旅客》打十分。

不过豆瓣里评论区的神回复我还是很喜欢：睡你妈逼起来嗨！

（有的时候生活里全是IQ没有赶上的人群，变得逗逼一点，生活才能过下去啊。

）还有男女主角的颜值和肉体直接满分！

女主太美！

——————————————————————————————————————————2018年4月11日更新重看了一遍电影，补充两个小细节：1.Jim Preston自己独自生活了超过一年时间，又纠结了很久之后才唤醒了女主，如果换做是你，在这种非常规极端环境里面，能坚持一年，才唤醒另一个乘客吗？

我不否认真的可能存在坚持一辈子孤独守在飞船上的人，但是也绝对存在一醒来没几天就想到“我既然是受害者一定要拉垫背的”这样的人。

至少这个电影想表达的观点没有那些道德伪君子们说的那么龌龊。

2.影片的最后，其实Jim Preston为了拯救飞船，已经献出了自己的生命，女主把他拉进仪器的时候，仪器的检测结果是，“I‘m sorry，the patient is dead.”不管是为了救下一船5000人的生命，还是为自己提前唤醒Aurora的行为赎罪，用中国的说法，也都已经“以命相抵”了。

这也算是电影最后，给传统道德的一个交代吧。

至于那些说“男主角最后还不是活了吗”的人，请知悉，是Aurora主动overide医疗仓权限救的人，而且按电影表达来看，未来可能已经研发出了在人死后救活病人的医疗手段，从“需要舰长overide权限才能使用”这个属性来看，很可能还只提供给上流社会使用。

或者也可能只是现在盛行的电击搏动心脏的黄金三分钟疗法而已，但这些分析其实不重要了。

重要的是Jim Preston已经死了的事实。

以上。

注：本文有剧透。

1.男主醒来第一句话：长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡。

2.这是一碗来自太空的狗粮，我干了，你随意。

3.古斯：我帅吗？

奥萝拉：帅死了！

然后古斯就死了。

4.本片讲述了一个单身狗被情侣气死的故事。

这个故事教育我们：不要伤害单身狗，他比你想象中更脆弱。

5.非会员和会员跨越种族障碍最终相爱，我又相信爱情了。

6.男主：“别人追你是想骗你上床，而我不一样，桌子上也可以。

”于是他们就在桌子上啪啪啪了。

7.星爵之前在飞机上啪啪啪，这次在宇宙飞船中啪啪啪。

谁还敢说自己床上功夫好？

新闻链接：星爵自曝在飞机上嘿嘿嘿。

8.面对男主的解释，女主冷笑道：“你连会员都不是，你让我怎么相信你？

”9.说完蹩脚的中文以后，男主觉得自己可能复习了假书，做了小卖部假卷子，学了假中文。

10如果吴彦祖把我唤醒，我觉得和他度过余生也是不错的选择；但如果唤醒我的是刘梓晨的话，我绝对让他生不如死。

所以关键不在于三观是否正确，而在于唤醒你的是谁。

11.古斯：药丸！

男主：要完？

古斯：药丸！

男主：我知道你要完了！

由于男主最后也没听懂古斯想要表达什么，于是古斯直到临死前也没能及时服用药丸。

12.《绝命毒师》中的大BOSS也是一个叫做古斯的黑人，看来叫古斯的黑人都没有好下场。

假如你叫古斯，而且皮肤很黑，是否感觉人生太不顺利？

不妨试试把名字改为古天乐或者古巨基，说不定能带来好运。

13.男主：亚瑟，你下面少了些东西。

亚瑟：少了酱油还是醋？

男主：都不是，是其它东西。

-乘载着5000名游客和258名工作人员的阿瓦隆号飞船正前往家园二号星球，原本计划120年到达目的地，结果航行30年之后遇到了小行星群。

前行的飞船就像一个移动的安全套，随即就被小行星击穿了，射得到处都是。

看来这飞船虽然长得很像安全套，但是一点也不安全。

“阿瓦隆”这种听都没听过的牌子多半是山寨货，以后坐飞船还是要认准杜蕾斯号。

行星袭击还引发故障，导致詹姆斯提前90年醒来。

本以为就要出任CEO，赢娶白富美，走上人生巅峰，结果他发现整艘飞船上只有自己一个人醒了，注定孤独一生的节奏。

眼看就要打一辈子的光棍，每天自慰度过漫长的一生，就在这时，他发现酒吧还有个人，幸福来得太突然。

走近一看，结果发现对方是机器人。

幸好是机器人，如果是真正的男人的话，难以想象接下来的90年这两个男人会发生怎样肮脏的PY交易。

这突如其来的打击让詹姆斯失去了对生活的信心，机器人亚瑟安慰他说：绳命，是剁么的回晃；绳命，是入刺的井猜！

这碗毒鸡汤让詹姆斯重拾希望，他通过跳舞、打球来充实生活，就这样浑浑噩噩地度过了一年。

期间还学习了中文，要不是有字幕，我还真听不懂他说的是什么。

我觉得他可能复习了假书，做了小卖部假卷子，学了假中文。

俗话说，人不用付出就可以得到的只有年龄。

除此之外，还有肚皮上的肥肉。

詹姆斯看着自己这一年来的积蓄——满肚子的肥肉，瞬间产生了自杀的想法，结果摔了一跤。

你连自杀都不会，你还能干什么？

不过他也因祸得福，看到了一个冬眠中的妹纸。

独自生活了一年，你能想象他的饥渴吗，再不出现女生的话，估计他要干机器人了。

虽然机器人没有下半身，但是有嘴巴啊。

这个只会洗杯子的机器人，说不定能学会洗其它东西，比如某种花卉。

詹姆斯查资料发现妹纸叫奥萝拉，是一个作家，并且窥视了她的朋友圈。

整天意淫并不能让他满足，日益膨胀的欲望促使他做了强烈的思想斗争之后，最终决定唤醒了奥萝拉。

你就不能向隔壁陈思诚学习一下，多叫醒一个人玩斗地主吗？

事实上他比陈思诚还渣，不但隐瞒了唤醒奥萝拉的真相，还凭借精湛的口活骗取了她的芳心。

詹姆斯说：“我要把你日上天！

”接着，他们就在宇宙飞船中啪啪啪了。

詹姆斯还说：“别人追你是想骗你上床，而我不一样，桌子上也可以。

”于是他们就在桌子上啪啪啪了。

这种骗吃骗喝骗炮的渣男，就该让他原地爆炸。

每天含泪吃着狗粮的机器人亚瑟终于看不下去了，把詹姆斯唤醒奥萝拉的事情真相告诉了她。

得知真相的奥萝拉提出分手。

詹姆斯：为什么？

奥萝拉：我是黄金会员，我觉得你配不上我。

詹姆斯：你听我解释啊！

奥萝拉冷笑道：“你连会员都不是，你让我怎么相信你？

”然后他们就分手了。

所以说，秀恩爱，分得快啊。

詹姆斯哭着说：“难道非会员就不配拥有爱情吗？

”结果被奥萝拉骂成狗。

你别骂他了，直接打他吧。

于是奥萝拉就暴打了他一顿。

詹姆斯哭着说：“你别打我！

只要你不打我，QQ会员，优酷会员什么的，我都充，而且还充年费的！

”

后来飞船再次发生故障，工作人员古斯也醒了。

他说：“谁他妈在我的船上种树？

种树这么有趣的事情竟然不叫上我！

竟然趁我睡着之后一个人悄悄地做，太不厚道了！

”我劝你少说两句，因为你的台词很少，说一句就少一句。

也许他出场的作用就是吃狗粮吧，出场几分钟就被这对情侣气得吐血，随即便要宣布领盒饭。

临死前他还说：“我觉得我还可以抢救一下。

”（此处应该配上古斯吐血的图片，等出资源之后补上）詹姆斯说：“你装什么逼，看我送你上天！

”然后就把古斯送到了外太空。

回想起《绝命毒师》中的大BOSS也是一个叫做古斯的黑人，看来叫古斯的黑人都没有好下场。

每天看着这对情侣秀恩爱，是个人都受不了，所以古斯就被活活气死了。

这个故事告诉我们，不要伤害单身狗。

看着他们每天啪啪啪，搞得飞船也是火急火燎的，需要泻火。

结果排火系统发生了故障，需要从外面把舱门打开。

这就算了，更奇葩的是按了开关之后，舱门打开了又会自动合上，必须一直按着，也就是说詹姆斯必须站在那里让火焰完全穿过身体。

对此他只想说：设计师你站出来，我有句MMP不知当讲不当讲。

詹姆斯被烈火喷到太空中，奥萝拉将他救了回来，不过此时詹姆斯已经死亡。

奥萝拉哭着说：“你不能死啊，我还要看你演的《银河护卫队2》呢！

”詹姆斯垂死病中惊坐起：“对啊，我还要演《银河护卫队2》呢。

”然后他就活了过来。

先是经过高温烘烤，又接受太空中低温洗礼，在太空中玩了一次冰火两重天，也算是奇妙的经历了。

这样都没死，小伙子你真是身体素质过硬啊，将来大战三百回合不在话下。

后来，他们发现飞船上的医疗舱能让人重新进入冬眠，可惜只有一个。

对于整艘飞船5000多人却只准备了一个医疗舱，他们只好说：设计师你站出来，我有句MMP这次我必须要讲！

害怕被他们打死的设计师最终还是没有站出来，于是他们决定共同度过余生。

奥萝拉还写了一本书留给后人，书名就叫《长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡》。

-最近几年开始流行太空题材的科幻片，包括上周上映的《星球大战：侠盗一号》，以及下周上映的《降临》，都是这种题材。

太空旅行的电影通常给人一种幽森、黑暗的感觉，让人无形之中产生恐惧感。

主角通过征服太空收获人生真谛或者实现自我救赎。

而本片和《星际穿越》《地心引力》等讲述人性、探索的电影不同，大部分讲的是一个爱情故事，其次才是拯救世界。

本片的一大亮点是只有三个主演，加上机器人也只有四个。

只用几个演员，讲了一个完整并且不沉闷的故事，这是有一定难度的。

这让我想起了《活埋》，全片只有一个演员，在一个空间中完成。

虽然从形式上取得重大突破，但就剧情而言可能有点枯燥。

值得一提的是邓肯·琼斯导演的《月球》，同样是发生在太空中的科幻片，全片只有一个主要角色。

而特效方面，比前几年的太空科幻片有了重大进步。

飞船的建模已经非常成熟，看起来精美而真实。

男主在飞船之外太空漫步，以及两人观赏大角星的画面非常震撼，这就是特效的魅力所在，让你我的想象出现在银幕当中。

一提到太空电影，就有人和《2001太空漫游》相比，觉得《2001太空漫游》吊打所有太空电影，搞得好像全世界只有他一个人看过《2001太空漫游》一样。

我觉得一个真正的影迷，是能够接受各种不同时代、不同类型电影的，能看五十年前的黑白片，也能看当下的商业片。

如果每个导演都想，反正自己不能超越《2001太空漫游》就不拍电影的话，那么电影史岂不是要终结了？

我想，只有六七十岁的老人，才会执着于几十年前的老电影，而不愿意接受新片吧。

本片最受争议的部分莫过于三观。

男主唤醒女主的做法确实不对，基本等同于谋杀。

可以说这种人枪毙都不为过，很多网友也因此给本片差评。

但我对于因为主角是渣男而给电影差评的做法并不认同。

这让我想起了伍迪·艾伦导演的《赛末点》，男主同样是渣出了新高度，然而这部电影并没有因此得低分。

还有人说看完《太空旅客》不喜欢星爵了，我也是醉了，这是编剧安排的好吧，非要他演一个好人你才喜欢他，他演坏人你就不喜欢他了？

那像成奎安、张耀扬、唐国强这种只演坏人的演员岂不是哭晕在厕所。

实际上我们回顾一下曾经看过的电影，或多或少都有主角做了法律、道德之外的事情。

比如《肖申克的救赎》中男主越狱，《教父》男主是从事非法买卖的黑帮首领，《控方证人》男主钻法律漏洞瞒天过海，以及所有的动作片中主角都杀了人并且没有接受法律的制裁。

特别是主角本身就是坏人的电影（电视剧）也不少，比如《天生杀人狂》《电锯惊魂》《绝命毒师》等。

可能你会说，本片不能和《肖申克的救赎》《教父》《控方证人》相比。

我当然只能用佳作举例，难道用《小时代》和《爵迹》来举例？

像国产片《盲山》《盲井》《天狗》都在揭露社会阴暗面，却好评如潮；而三观正也不代表就是好作品，要不然《长江七号爱地球》（一部2010年的动画片，不是2008年周星驰的真人电影）这种环保题材的电影岂不是该得奥斯卡？

回想起前年不少网友因“三观不正”而给《夏洛特烦恼》打一星，我不太认同这种因“三观”否定整部电影的做法。

或者说我理解你因为电影剧情、个人喜好等原因给差评，但因为电影“三观不正”给《夏洛特烦恼》打了一个和《小时代》一样的分数，我就觉得有点不客观了。

难道三观真的重要到值得否定整部电影、打一个最低分数的程度吗？

而且主角是渣男（或者坏人、傻逼等）的电影太多了，他仅仅是影视作品中一个虚构的角色，并不能说明电影三观不正。

导演只是把这个剧情拍成电影，但他并没有说他支持这种做法，还是不支持这种做法。

电影源自生活，但高于生活。

有很多现实生活中不可能发生的事情，电影中的主人公做到了，因此我们觉得电影精彩。

如果每部电影中的主角都是好人，或者坏人都会遭到法律的制裁，这样还有意义吗？

如果电影中的渣男最终都会遭到报应，杀了人都会接受法律审判，我难以想象《速度与激情》《碟中谍》之类的电影剧情如何发展。

像《夺命金》《毒战》等原本还不错的犯罪片，最后送审之后强行设定了坏人伏法的“大陆式”结局，反而让人觉得太刻意。

看动作片、科幻片的时候，我们并没有想过电影中主角杀了人就该判刑，因为我们明白主角只是影视作品中的一个虚构的角色而已。

然而看完《太空旅客》，大家都觉得女主不应该原谅男主，更别说最终相爱，那么这个时候我们是否忽略了他们也只是影视作品中的虚构角色的事实？

男主很渣，并不代表导演想让观众向他学习。

假如我们是男主的话，得知需要孤独度过余生之后，我们并不能保证比他做得更好。

剧本原本有很多种修改的方式，比如男女主角同时醒来，或者男主独自醒来后决定孤独度过余生等等。

然而制片方最终选择了男主唤醒女主的剧情，目的就是为了让平淡的故事加入人性的元素，从而引人深思。

本片多次提及“不能光想着未来，而忘记了怎样过好眼前的生活”，我想，这才是导演想要传达的思想吧。

爱情桥段实在太多，前面那么多伏笔结果最后他们醒来的原因就是飞船被撞坏了？

这还是影片最大的悬念？

有点失望。

男主醒来的时候把女主唤醒确实有点狗血但是还挺现实的，不过为毛非要从故事的开始开始讲？

从男女主第一次见面开始电影然后告诉女主其事她是被男主唤醒或者闪回一下的还能惊喜一下观众还能让前半部分不让人那么昏昏欲睡。

船上没有任何东西告诉他们医疗仓可以冬眠？

那个船员没说我可以理解，想让他俩好好修船，男主搜冬眠相关知识的时候就没找到过？

整个飞船只有一个医疗仓？

就算有实体人类医生也说不过去吧？

男主都成那样了哪个黑科技医疗仓都能救活，这么牛的医疗技术人类还不活到150岁？

别告诉我他俩饿死了，那个送饭的机器坏了其他人也活不了，就算有船能给他们送补给也不能及时到。

再说他俩能找到那个机器的食物来源甚至可以自己种菜。

还是导演不打算提这茬了？

男主发回地球的求救信号呢？

又没下文了？

怎么都觉得故事压根没讲完

与期待的故事完全不符，但却有不一样的感受，处于可接受的三分半吧应该。

对于一部爱情片而言，算是题材新颖，但情节老套。

可不过不得不说，画面和人物至少都是美丽的。

被台湾公司剪辑的预告欺骗，还以为会是一部具有阴谋性的太空科幻片，像星际穿越那种。

结果发现整个科幻的部分充满着槽点，是一部披着科幻外衣的爱情片。

有人形容为太空版泰坦尼克，从某方面讲还挺中肯，但故事远没有泰坦尼克纯爱，唯一新颖的环境设置却没有有利的彰显出它的独特之处，能够深入描绘的关于人性的挣扎，关于欺骗，关于孤独，关于爱情等等方面都点到为止，有些遗憾。

但总体而言，还是一部我觉得值得影评的作品啦，因为片子还是引出了许多值得思考和探讨的主题。

但我想仅出于对逻辑严密的科幻片期待和热爱的人看了一定会失望吧--以下包含剧透和大量个人诠释和解读--故事情境设置在在从地球到移民目标星球的太空飞船上，飞行过程将耗时120年。

为了解决人们会在旅程中就老去死掉的问题，负责移民的公司让飞船在120年的飞行过程完全处于自动驾驶状态，忽视太空的不稳定变因，放心的将五千余名旅客的飞船所有乘客与机组人员都置入了休眠状态，没有任何的轮班留守或者其他的事故应对制度，拯救飞船全靠意外，而且派出的还是一个作家和一个工程师...然后为了让男女主角有机会能体验绝对的孤独和无助，又将休眠仓设置为醒了就无法再睡去的抛弃式形式...故事开始於航行30年后技工男主意外的被陨石撞醒，经历一年的崩溃无助孤独寂寞冷的单人太空之旅之后突然对还睡着的作家女主一见钟情，还毫不费力的查到了女主的身家背景，然后谜一样的爱上了女主，还自学成才、自作主张的成功破坏女主的休眠仓将女主唤醒，制造成意外状来陪他一起在飞船上等死。

当然女主也不负众望的不知道是不是因为别无选择的爱上男主。

经过一系列的矛盾、生死、最后和解，最后在太空舱上白头偕老。

王子和公主结婚之后就幸福快乐的生活在了一起之后故事就戛然而止，没有婚后只剩两人孤独无聊的日子，没有争吵没有危机，没有要不要小孩的纠结，反正感觉应该是幸福快乐的在旅途中过完了一生。

其实我倒希望女主经过矛盾挣扎最后真的进入治疗机里睡去，男主孤独终老然后女主在新星球生活写作怀念男主，不过似乎这样就更像泰坦尼克了....但就像之前说的，这部电影还是有些部分引起了一些感悟和思考的，但更多的都是在电影的点到为止後自己的解读和臆想了。

·活在当下-在旅途中生活我记得钱钟书的围城里有一段在描述旅程中的时间的，原文忘了，大概的意思似乎是人们总会觉得旅途中的时间不是时间了，可以随意的浪费之类的。

因为旅途不是目的，而是达到目的的手段，所以人们在去往新星球的路途中都选择了沉睡，而非在移民的过程中继续生活。

然而当旅途成为了整个人生，也许永远到不了目的地的时候，生活在旅途中似乎成了一种不得不，与其崩溃颓废，倒不如适当的转换视角，也许就会发现，其实也有着另一种美好。

所以还是让自己活得乐观一点，至少可以看到别人错过了的太空景色，体验到他人不曾有过的孤独。

活在当下还是很重要的，也是我觉得这个电影主要有意图要去讨论的课题。

当不再将路程仅仅看做手段，也看做一种生活，学会欣赏路途中的风景，用心体验，珍惜和喜爱每一点时光，日子应该也就不会那么难过了。

不然每一个生活状态似乎都是为了某个目标，到达了又会匆匆开启下一段旅程，不用心的在路途中生活岂不是整个人生都会草草的度过？

·关于孤独不得不说，人还是社会性的动物，社交角色对个人来说还是非常重要的。

即使常常需要独自的空间，即使不愿意和别人过多交流的人，当所能接触到的全世界只剩下自己一个的时候，也难免会害怕和孤独吧毕竟没有他人的存在，连独立和孤僻都会变得没有了意义。

这种孤独和无助从某种程度上合理化了男主叫醒女主的自私行为。

大概宇宙的空间更会显现出个体的渺小和无助吧？

但究竟怎样才不孤独呢？

男主独自醒来，是物理上的孤独；男主单方面拟社交式的喜欢上睡美人中的女主，是物理加心理的孤独；女主醒来即使还有男主的存在，但仍处于心理上的孤独；然后直到男女主热恋，孤独似乎消失；机器人揭露真相分手，似乎又进入了心理上的孤独之中。

似乎物理上的孤独让人绝望（想要自杀），而心理上的孤独则会让人努力的去改变孤独状态，寻求不孤独。

或者说，物理上的是绝对的孤独，而心理上的则是相对的孤独。

所以也许为了更有希望的活下去，即使作为独立的个体，人似乎还是需要社会中他人的存在的。

·欺骗与原谅虽然男主挑到女主的过程实在是謎一樣...但电影的对男主是由欺骗和狡诈的手段才得到女主的爱的这种处理，我还是比较惊喜的。

毕竟如果是飞船事故，恰好只醒了一男一女，而且郎才女貌坠入爱河的话，那故事的合理性和可看性就更会大打折扣了。

而且影片中女主发现男主欺骗后的反应也还算真实到位，只是对这种欺骗的不满几乎没有预警的草草收场了结，事后也没有任何的芥蒂隔阂，让我觉得处理的太过随意。

欺骗作为一个负向的词汇，形成还真的是复杂和多样的。

虽然可能背后有很多无奈和凄凉的故事，但欺骗大多数还是与自私共生共存的，白色谎言仍然是谎言。

女主对男主的原谅似乎很大程度上是出于同理心，再加上一些抬头不见低头见的不得不原谅。

所以究竟怎样的欺骗，出于何种目的的欺骗才是值得原谅的呢？

或许原谅只需要找些原因让自己过去心理那道坎，也就顺理成章了，比如想想即使男主不叫醒自己也可能死于飞船故障，或者如果没叫醒自己就没办法遇到这么好的男人、写出这么满意的小说、过了也算满足的一生之类的。

總之谎言都是恶意的，原不原谅要看事主的心态。

·主动的喜欢还是被迫的接受？

如果飞船上还有别人，女主还会爱上男主吗？

如果男主第一眼看到了另外一个更漂亮的女生，被选中的还会是女主吗？

有些爱情只是美丽的巧合和意外，叫不得真。

·婚姻不只是向社会和法律的妥协即使只剩下两个人，男主还是要向女主求婚。

似乎婚姻的意义并不只是在于法律上的承诺和想社会的宣告。

结婚作为一种仪式，在双方心理还是有一定的意义的，至少是正式的、永久的一种承诺，唯一性的承诺。

最后，还是忍不住再吐槽两句，有着西部世界中机器人般智慧的酒保机器人，你确定不是故意透露男主秘密的吗？

另外飞船都要爆炸了，既然拿到了授權干嘛不叫醒机组人员来帮忙？

究竟哪来的自信自己能够拯救世界呢？

睡什么睡，都起来嗨！

作者：徐欣恺 来自公众号“大道不离万有”Die Langeweile ist überhaupt nur möglich, weil jedes Ding, wie wir sagen, seine Zeit hat." “无聊在根本上是可能的，只因每个事物，如我们所言，都有它的时间。

”马丁·海德格尔，《形而上学的基本概念》想象这样的境况：你即将面临一段长达九十年的旅程，期间没有经停，没有休息，没有到达终点的捷径，回到起点的路也被封死，你必须认认真真地完成这段旅行中的每一分每一秒。

听上去似乎有些带着风尘味的劳苦？

但劳苦归劳苦，若是旅途中不时能发现一些新的事物，遇到一些有趣的人，或是能时不时给自己的妻儿父母通个信诉说路上的遭遇，九十年的路似乎也不会显得过于漫长。

毕竟我们的历史中已经有了那么多的流离失所，再加一个漂泊的你，似乎也不会嫌多。

但是，现在你发现，这段旅途中所有新奇的东西将会在几个月内被探索殆尽，而你也不得不永远孤身一人。

你将不会听到来自任何人的消息，而你的声音也只会消散在无尽的旷野中。

没有人会与你相遇，除了一群深眠如死去的植物人。

事情似乎变得可怕起来了？

没错，因为事情就是如此可怕。

这个情境，正摆在电影《太空旅客》（Passengers）的男主面前。

三十年前，一艘飞船以二分之一光速左右的速度飞出地球，飞向地球的殖民地“家园二号”。

计划的飞行时间为一百二十年。

船上所有乘客都进入深眠状态，生命暂停，等待旅途的结束。

在离目的地还有九十年路程的时候，男主的睡眠仓故障，男主醒来。

男主起初十分兴奋，准备抖擞精神迎接新世界的到来。

但他很快就发现，整个飞船上只有他一个醒着的人，并且他离梦中的新世界离他还有九十年，一个需要他等一辈子的年份。

我们可以清楚地看到这个设定中的生存论隐喻。

生命从一片死寂中开始搏动，各种感受鲜活地登场，欲望、目的蠢蠢欲动的撩骚着我们的意志与行动，这本应是对我们生而为人的尊严的最有力的宣示。

但是，我们的男主，在醒来的那一刻感受到的却只有深深的迷茫。

这种迷茫甚至不能用深刻来形容，因为深刻的迷茫总是由尝试理解的努力的失败而来，而男主在这里，还没有机会开始努力。

但这种不经努力就被呈现在我们眼前的迷茫岂不是在另一种意义上更加深刻吗？

若是它随着我们赤条条地来，这大概意味着，即便我们卸下我们拥有的一切，它仍然会与我们同在。

这种虚无，并不是那种庸俗存在主义的虚无，也即那种中产阶级在奋斗与享受之余的人生愁思中的虚无；这种虚无，作为最本质的虚无，来自于最坚实也最无情的存在本身。

我睁眼看到这个世界，但这却与我什么都没看见无异；而这种在我们存在伊始便嵌入我们的存在中的冷漠，将会与我们同生同死。

但男主很快便清醒了过来。

他认清了现状。

他不再感到像无头苍蝇一样无所适从。

但作为代价，他将不得不面对专门为人类预备的恐怖。

九十年的时间，对于飞船上的机器人酒保并不算难事，所以它劝男主忘记时间，享受当下。

酒保说得当然轻巧，因为它大概连当下也没有。

地球可以数十亿年如一日地旋转，不悲不喜。

但若要人如此面对那不可计量的时间，这似乎只能作为酷刑。

因为人，我们，如海德格尔所言，是时间性的存在。

时间是我们的一切可能与现实的居所，我们在时间中理解我们寄居其中的世界与寄居世界之中的我们自身。

而时间的终结，并不意味着可能与现实的消失，相反，它是我们的一切的最终归宿。

尘归尘，土归土，但当坟墓垮塌的那一刻，尘土已经记录下了一副肉体与灵魂的全部重量。

就这一点而言，旅途是九十年还是九百年对于男主来说其实没有什么所谓。

因为我们所能理解的时间，始终与我们自身的有限性捆绑在一起。

时间是我们所有人的负担，若要说时空的无限与我们自身的有限相比，给我们增加了什么另外的重担的话，这只是因为物理的无限只是一种“恶的无限”。

“真无限”，借用黑格尔的术语，必然是无限与有限的统一；因此，此物与他物的无限叠加，作为物理性的机械重复，只是真无限的幻象。

这一点，我们也能在影片中找到其映射：男主在厌倦了飞船上的所有娱乐，每日在酗酒中浑噩度日，最终决定在太空行走时跃入深空自杀。

但当他看到看到眼前无法穷尽的星空时，他哭了。

哭完之后他返回了飞船，再一次尝试通过给船舱释压来自杀。

他最后还是没能下定决心。

我们也许会很轻易地理解为他被浩瀚的星辰震撼，改变了自己的想法。

但事实上，如果只是单纯地面对宇宙的无限与不可克服的客体性力量，我们根本无法获得任何一丝生的希望。

也许男主在这里发生的转变，正是一种通过他自己的有限性来对抗恶的无限的努力。

但这种有限性在框定了我们生存的安全区的同时，难道不也意味着一种危险吗？

九十年与九百年同样可怕，因为二者都已经将我们对时间的领悟推向了极限，我们也由此看到了时间对我们的霸权。

没有什么设定比一艘离任何文明都有数十光年的距离的飞船更适合被用来表现这种霸权了。

在任何一个社会中，我们都有这样那样的角色与工作，如果这些角色扮演的工作还没有把我们的精力耗尽的话，社会还为我们准备了各种娱乐消遣。

我们的目光总是不会闲下来，总是会被什么东西吸引。

这一切无非是为了让我们不要看到隐藏在我们最深处的时间。

如海德格尔所言，我们最深刻的时间性总是在最深刻的无聊情绪中显露自身。

时间性的存在的最基本的情绪便是无聊，因为无聊意味着在其中时间的形状不会因任何消遣而改变。

在《形而上学的基本概念》中，海德格尔区分了三种无聊情绪的模态，其中前两种都有一个共同特征，也即它们都对应了一种消遣模式（Zeitvertrieb，time killing）：我们提早了三个小时到车站等车，一个小时之后我们开始感到无聊，于是我们选择左转转右转转，打算把剩下两个小时“打发”掉；几个小时的Party结束，从喧嚣中脱身出来的我们忽然发现当下的死寂比过去的欢愉要坚实得多，以至于再有趣的Party与此刻的无聊相比也不过是一种聊胜于无的time killing。

但最深刻的无聊，在海德格尔看来，是拒斥任何的time killing的，因为它由时间本身而来。

我们可以选择用各种各样的消遣来回避面对空虚的时间，但一旦我们将目光转向它，我们就必须承认，它只能被回避，不能被消除。

因为时间就是时间，它是我们最根本的存在方式；当它在深层的无聊中以最透明的方式呈现自身时，它呈现的是我们生存的全部广度。

我们之所以选择在社会中将这种透明的视角遮蔽，是因为它会架空我们任何的现实性，将我们置于一切生存之可能性的尖端（Spitze）。

剧情发展，男主每日除了与酒保聊天以外，还开始在别的深眠仓信息板上看别的乘客吸引。

他开始被一个女作家，也即女主吸引。

他在对沉睡的女主的迷恋中越陷越深。

将她唤醒来与自己作伴的想法开始试探他。

他当然也没有经受住这种试探，最后把女主的睡眠仓搞坏，唤醒了女主。

在经历了迷茫之后，女主也像男主一样开始绝望；在绝望被遗忘的同时，男主女主开始交往。

我去知乎与豆瓣上逛了一圈，发现许多影评都只聚焦于探讨男主行为是否道德。

实际上这里涉及的首先不是一个道德的问题，而是一个比道德性更基础的生存论问题。

我们可以参考另一部以深空旅行题材的电影的基本设定——《深空失忆》（Pandorum）。

在《深空失忆》中，飞船起飞数年后就受到了地球被彻底毁灭的消息。

当时当值的船长精神崩溃，开始随意唤醒船员，让他们为了生存自相残杀。

一部分人因为过量注射深眠药物而发生变异，变成了类似僵尸的半兽人；依然保持人形的人各自为战，互相猜忌互相劫掠。

影片向我们展示了，当一群人与既有一切文明成果的联系被斩断，并被迫作为“最低限度的人”面对共同生存问题时，他们会面对怎样的迷茫与恐惧。

同样，在我们将《太空旅客》视为关于生存与时间的讨论的电影语言译本时，我们必须认识到，任何现实的道德论断，在对普遍生存结构的讨论中都是无力的。

在如果说《太空旅客》是海德格尔式的话，那么《深空失忆》则是霍布斯式的。

这两者并不是矛盾的。

相反，霍布斯与海德格尔在处理生存问题时都采用了一种悬搁式的，或者说透镜式的手法——霍布斯透过欲望看现实，海德格尔透过时间看欲望。

男主在面临是否唤醒女主的抉择时，他面临的是这个问题：要么他自己独自面对透明的时间与时间另一头的死亡，要么他找一个人与他互相帮助，但那个人也因此不得不面对男主所需要面对的恐怖。

前者在我们看来自然是英雄之举，但其实后者才是我们日常中的所作所为。

影片中的唤醒，实际上是对我们在世的被抛性的隐喻。

人来到这个世界上，但这并不在人自己的选择权限内，就像死亡也不受我们的意志摆布一样。

几乎正是在个意义上，胡塞尔将出生与死亡称作“das transzendentale Rätsel”（先验谜团）。

这个谜团，只有在一个理想的单子共同体中才会散去它的迷雾。

“In der Welt, wie wir sie vorfinden, sind nicht nur Leiber da, sondern es werden auch Leiber; aus Leibern entspringen durch geschlechtliche Zeugung, durch Teilung etc. andere Leiber.”（在世界中，如同我们与其遭遇的那样，不仅有[sind…da]各种机体，并且还将会有[werden]各种机体；通过性的生产，别的机体会从已有的机体产生。

）如果我们将唤醒理解为一种生命从无到有的创生，我们将会发现，女主的被唤醒几乎是一个必然的结果；就如同我们的共同体在繁衍中不断延续而不因个人的喜恶而停滞一样，女主被拉入与男主一起组建的共同体自始至终也不在她或男主自主选择的权限之中，而总是被属于他们存在本身的事实性框定。

这种事实性，是我们存在中的主体间性的烙印的事实性。

我们就是这样的存在，我们为我们的旁人记录他们之前的世界，我们的旁人也与我们一起共同对抗恶的无限与死亡，并且保证我们共同的事业不应任何一个个体的离去而流产。

我们，作为一个个胡塞尔意义上的单子，是有限的，但我们的单子共同体，我们的目的共同体就其理念的存在而言，必然是无限的。

正是靠着这种主体间性的理念的力量，我们这些有限的存在才有可能与死亡一战。

如果说神的爱是瞬间击垮死亡的拯救之爱的话，我们的邻人之爱（Nächstenliebe）就是一群绝望的人共同战胜绝望的战友之爱。

尽管女主在知道是男主，自己的爱人，唤醒了自己使自己不得不面对九十年的长度时，感到愤怒与绝望，但在男主选择把唯一可以让醒了的人重新入睡的医疗仓让给女主时，女主还是拒绝了。

在影片的结尾，时间切到了九十年后，众人醒来，发现飞船大厅已经成为男主女主耕作生活的田园，而男主女主都早已入土。

旁白念着女主留给后代的话：我们曾在旅途中迷失了自我，但我们最后找回了它，我们过着我们的生活，一个美妙的生活，共同地。

这部影片中最根本的尝试是将人的生存结构尽可能细致地投射到这个深空、飞船与旅程的设定中。

因此，片中各种存在主义的隐喻无处不在。

这也加大了表现的难度。

于是看到最后，撇去剧情上的马虎不谈，总令人觉得有许多窗户纸没有捅破。

但话说又回来，这些关于生存、时间、死亡以及共同体的窗户纸，若是要捅破，只靠一部电影似乎确实有些困难。

毕竟飞船只是一艘飞船，而我们的人生与世界，总不会像一部电影一样被随意谱写。

这些问题，与其说得靠电影或是任何艺术作品，不如说得靠我们自己最有重量的生活和对生活最严肃的沉思才能得到最完美的表达。

作者：徐欣恺/德国洪堡大学哲学系编审：Milton

一、吉姆和奥罗拉要小该了吗？

从他们自己的经历来看，应该不会要。

他们不会把小孩带到这样一个孤独绝望的世界。

有人说如何避孕？

影片并没说船上没有套套。

没有套，实际上那是不可能的。

5000人，四个月，以人为本的飞船设计理念，至少备有30万只，他们两人一年用150只，75年也不到2万。

所以够用。

再说那个先进的医疗仓，打个避孕针，流产针；发个避孕药，流产药什么的应该不难吧。

退一万步，他们俩发神经要小孩了。

假定现在他们25岁，活到100岁，那么在抵达目的地前13年他们去世。

抵达目的地时，他们的小孩也88岁高龄了。

孤独，恶劣的环境，他们的小孩应该也活不到那时候。

或者老得走不动，坐在某个小屋。

反正影片结束时，工作人员没见到人。

二、抵达家园二号星球，后人如何看待这段历史？

99%的可能是英雄。

除了在卧室有隐私保护，在所有公众场合都有影像记录，通话记录。

大厅，娱乐场，餐厅，驾驶厅，设备室都是如此。

甚至最后外太空的通话记录应该也保存着。

后人能细致而清晰地研究这一事件。

星际飞船，存储器应该不是问题。

负面事件：两人都试图破坏驾驶室大门，试图非法入侵。

吉姆非法唤醒他人，盗窃物品，非法进入豪华套房，在大厅甲板上非法种树。

正面事件：他们两人奋不顾身，英勇地救了飞船；还成就一段美满的爱情佳话。

两者相抵，负面事件应该不算个啥。

所以他们形象应该是正面的，做为英雄载入史册。

做为一个传奇，后人会据此改编成电影什么的。

……………………………补充：只有一个医疗仓，无人驾驶模式，我认为是硬伤。

但男女主角之选择，之行为不是。

第一是人性之复杂。

第二做为事件当事人，是有认知局限的。

他们不像我们有上帝视角。

剧情略显拖沓。

本来想给四星，我认为签于本片被低估，给个五星拉升一下。

……………………………有说吉姆是直男癌的，我不同意。

引用知乎上mdzz的回答：他们大概是没见过真正的直男癌吧之前我是一个观影比较盲目看评分的状态吧 但这次看了太空旅客后习惯性的上豆瓣看一眼评分之后低的我深深的震惊到了 在我眼里它可能很商业 甚至有点俗套 但跟直男癌真的深深的不沾边好么 况且最后男主给了女主选择的权利 你可以进入治疗仓休眠 但女主选择了和男主在一起 男主知道自己做的是错误的 对于女主对他的惩罚也是一样的接受 印象特别深的是男主睡觉的时候女主突然对他拳打脚踢 刚开始男主还有用手臂防身 当女主拿到钢棍是 男主现在震惊 但还是接受了 双手张开来接受这代价 试问 一个纯正的直男癌 会这种反应么？

还有说斯德哥尔摩综合症的 拜托好好看看电影吧 女主是一个独立 高级 有着自己想法与个性的女性 她在影片中自始自终也没有站在一个弱者的地位 心好累 感觉豆瓣也不是以前的豆瓣了 创建于 2017-01-15著作权归作者所有………………………

非常不明白大多数人会给影片这么低的分数，而且对影片吹毛求疵。

在我看来大多数人挑的问题都不是事。

影片本身会有科学上的硬伤，这是无法避免的。

但某些人真的是挑骨头挑过了。

医疗舱只有一个在我看来很合理，毕竟飞船的服务设备都是为最后四个月准备的。

休眠仓只提供维持休眠系统也十分合理，毕竟为五千多个休眠仓都配上完善的系统成本是非常大的。

至于种树的问题在影片中也是有自洽的地方的，要是只是简单地把树种金属里的话还需要男主在地上画设计图吗？

无土栽培不可以吗？

所以这部影片的科学素养没有某些人说的那么不堪，比起以往的科幻片来说已经是个里程碑式的进步。

影片本身是个十足的硬科幻，许多科幻元素在影片中处理得非常好。

比如说核反应堆，人造重力，粒子护罩。

某些人说舱外行走的挂绳抄袭火星救援，你厉害你离舱别用挂绳啊，这种设计本身就已经存在于现实中的国际空间站了，我就不多喷了。

至于剧情方面我个人认为影片的剧情发展是合理的。

换谁也不能忍受独自在太空里活到老死，没叫醒整船人已经很好了。

女主知道真相后的反应也是正常的，毕竟谁也不会原谅一个毁掉自己人生的人。

影片的最后女主又爱上了男主，又成为了槽点，但这样的剧情发展才是正常的吧，难道要女主见死不救怀恨终老？

谁都不会这么做。

觉得三观不正的应该先审视自己的三观，再对影片作出评判。

如果豆瓣的风气就是人人都这么装逼地作出主观评价，那豆瓣吃枣药丸。

诚心说这部电影当然算不上惊世骇俗的佳作，但意外的是我在观看过程中还是很享受的，太空旅行的视觉体验实在美轮美奂，令人神往。

　　不少短评对男主角的作为发动了各种口诛笔伐，实际上电影本身并没有对其进行任何正面的解释。

本片尽管披着一层太空爱情的外衣，实质上有着深刻的悲剧内核——人类对科技的盲目自信、超级公司对底层民众的压迫，以及人类在极端环境下的痛苦。

　　现在被人吐槽最多的几点，也并不是全无铺垫，能在几处细节上对主角的行为进行解释，整体结构实现自圆其说，男女主角的行为与动机，也都有迹可循。

　　1.人类在极端环境下是否可以做出违背社会道德的行为？

　　影片伊始，用相当的篇幅展示了在超高科技的驱动的全自动驾驶超大飞船怎样在宇宙中航行。

由于在一次穿越石阵时意外受创，飞船开始发生各种故障，这些愈发频繁的机械故障穿插于电影的前半段。

男主角的被唤醒便正是故障之一，可惜旅客一旦被唤醒则无法再次进入休眠，因为影片中借各种AI之口不止一次令人恼怒地提到：“休眠仓不可能出现故障”。

　　正是这种对科技的极端自信导致男主角被迫进入了一种可被预见的极端——孤独终老。

根据美国心理学家马斯洛的需求层次理论，人类在温饱及安全之上，还有社交、被尊重和自我实现的需求。

难么男主接下来会怎么做呢？

在煎熬中走向死亡还是豁出去一博？

　　我曾设想过过一个人由于某种原因穿越到一个完全不相干的新世界中，且不可能回归，那么此人是否还有必要为旧世界的配偶保持忠诚、坚守曾经的价值观与道德准则？

　　在现实世界中也有类似的讨论：海难中遗落沧海的幸存者，由于生存的需求而抽签选择谁来自杀作为其他人的食物。

吃人，在一般社会伦理范畴内当然是犯罪，但在极端情况下有可能让余下的人获得生还的可能，那么选择吃人或者被吃，是否有必要？

　　问题的重点不在于答案，而在于其中的价值讨论。

　　基于刚才的叙述，回归本片，我认为男主做出了他唯一能续命的选择，且由此避免了原本注定要发生的大规模团灭，也为自己的作为承受了后果。

　　短评中用“拐卖妇女”来类比并不算恰当——现实中的拐卖妇女者并不处于脱离正常人类社会的环境，也许他们的处境很艰难，但并不是无法尝试通过努力改变生存状态，而绑架和监禁是赤裸裸的犯罪。

　　2.这场太空爱情的合理性。

　　女主角采访男主角的第一个问题是：你为什么选择离开地球？

　　我认为提问者最好奇的问题往往与其自身经历最为相关。

从影片细节可知，女主角职业发展尚可，办公室身处能望见纽约繁华盛景的高层写字楼，依照她自己所言，她受到获得过普利策奖的父亲影响极深，渴望通过非凡的经历写出更有价值的文章，而男主角却点出当她的作品完成时，那些她想要献给的读者却不存在了，这让女主角顿感失落。

令一个细节：当女主角涕泪横流地翻阅小伙伴们发来的视频时，闺蜜的一句：“希望你能找到一个对的人”，又让她失落至极。

　　也许是我一个人的感觉：　　女主角选择脱离亲友，远离地球，多少有些情感受挫的原因在其中。

　　女主角的愤怒当然是因为男主角毁掉了她的人生，确切地说是毁掉了她“计划内的人生”，而这种愤怒的深层原因是她羞愤于自己曾经真的享受于与男主角之间的感情——毕竟他是一位忠实的读者兼浪漫的情人，他欣赏她、关爱她，确是那种女主角需要的男人。

　　从我这样虚无主义者的角度来看，如果说这艘飞船是一个奢华的牢笼，那么人类世界又何尝不是一个广袤的圆形监狱，你不得不遵从绝大多数人认同的社会规范和道德准则终其一生拼力玩着一场生存游戏，而这世上又有多少男人用镶嵌了钻石的圆环镣铐将女人锁在婚姻里，他们可不是人人都会用零件为你搭建一座帝国大厦。

　　女主角始终强势，并保有她自己的选择权，总是不做作地表达真实的感受：她愤怒的时候当然可以对男主角大吼大叫怒目而视一辈子不对付，她需要他的时候当然也可以拼尽全力救活他、选择放弃休眠厮守终生。

　　3.宇宙桃源。

　　前面推断过女主角登船可能是由于情感经历的不顺，而男主角则简单些——家园II号计划为获得更多廉价劳动力，用船票折扣和企业文化洗脑双管齐下，忽悠得男主全身鸡血充盈，心甘情愿放下过去远赴新星。

（侧面表现出出男主憨直单纯的个性）　　登上飞船的人，实质上都是主动选择让自己在既有的社会与人际关系中消失，这种消失对地球上的亲友来说几乎与死亡没有区别，这是本片最令我倒吸冷气的一点。

　　比起未来不可知的家园II生活，男女主角放弃了休眠，在堪比豪华酒店的飞船中度过了二人世界的一生，建造了自己的桃园，女主角最终也完成了全宇宙独一无二的作品，这仿佛就是他们最初所追求的那种自我实现。

　　影片中最令人悲伤的角色是劳伦斯·菲什伯恩扮演的甲板工，公司的傲慢和怠慢导致了他的死亡。

　　大表姐的表演细节充沛，无论撒娇还是撒泼都颇具说服力，健美而富有线条的身型真是秀色可餐。

星爵也相当符合影片中做出糟糕事情的机械师暖男硬汉的形象。

　　尽管很明显剧情还有很多可以深挖的地方，好莱坞还是把笔墨用在他们真正擅长的爱情片段落和宇宙冒险段落。

女神爱上我这样的桥段也许有人嗤之以鼻，但主角开无双或霸道总裁爱上我之类的YY设定也比比皆是，爱情电影和科幻电影本质上就是一种吹牛逼的艺术，既然这次合二为一，这口设定我也就这么吃了。

FIN