秘窗

为了德普看的。

非常老美，非常老金味的一部片子。

观影过程略压抑，画面美好，布景十分对口味，但shooter第一次出现时就猜到了他是被作家先生幻想出来的。

翻了一下短评，似乎不少人都是这样。

但我认为这部片子本身值得品味的并不在此（虽然看起来这是本片最大的悬念）。

这类悬念设置放在今天来看，毫无疑问已属老梗。

但在它成为本片最大悬念的同时，很容易让人的关注焦点集中在对于悬念的失望，而忘记品味故事本身。

别忘了，影片的名字叫做“秘窗”。

导演和史蒂芬金对于“犯罪次元”的营造，才是本片最值得回味的地方。

黑皮绒的绅士帽，老旧的插线电话，湖畔的林间疗养小屋，阁楼上一间望见后花园的窗子。

这一切的陈设都是为了我们的作家主角所布下的舞台，他在上面出演了一场风味独特的自我对话，只不过为了自我完成，顺便杀掉了两个需要去死的人。

非常喜欢玉米棒和骨头的设定。

腐烂的白骨之上，安暖的夕阳之下，一片片郁郁葱葱的玉米地飞扬着恬静的生机。

为我们的主人公提供丰饶的食物。

告别干瘪硬冷的面包，告别颓废糜烂的沙发（软弱的自己），告别惊扰美梦的电话机（背叛的妻子），来到阁楼上，露出森然雪白的牙齿，啃一棒热气腾腾香甜脆嫩的玉米。

一切的铺设，不过是为了最后这盛大的一刻——秘窗内煮熟的玉米，和秘窗外茂盛的玉米地。

个人认为是否逮捕无所谓了，也许敏锐的老警长有一天会发现打捞上岸的载尸车中，手刹上勾下的那块手表。

但是，这对于已然自我完成的我们的主角作家先生，又有什么所谓呢？

忍不住吐槽的是这个杀人手法让看惯了日系细腻唯美派的我十分不适啊……铁锹手斧螺丝钉，随手抄个家伙就干掉一条人命，这种生活用品会留下心理阴影的QAQ……然后，同样是心理类的惊悚片，更喜欢《蔷花红莲》营造的氛围，顺手安利。

那部片子也非常美，一直在截屏。

半夜在宿舍看忍不住尖叫被舍友骂惨了……看鬼片都不出声的本宝宝头一次被吓惨了……主要是那个氛围，揪的心里贼紧张。

最后悄悄说一句，我是在机顶盒的电影免费专区看的！

不要钱～

一切都毫无新意。

从Depp的神经质，到人格分裂。

我在他报警时就猜到了结局，惟一的意外是我以为艾米不会死。

这部电影看着看着就有不好的预感了, 看到结尾果然不出所料. ...好吧, 看在DEPP的份上, 看在EQMM的特写镜头上, 给评个"还行"..联想到范达因20守则的最后一条:"...这些方法都已经被用烂了。

一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。

谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。

...."(后面列出了若干项故事手法.)看完电影忍不住忿忿地想, 真该在后面再添上一项"多重人格"啊. 都21世纪了, 这一招如果还有胆量玩, 怎么也该玩出点新意来吧.... 虽然这守则是针对推理小说的,但若换成电影,我的反感情绪反而更强烈. 很多小说本身极优秀却不可能被搬到银幕上, 或者一搬上去就变味, 原因就是那些令人惊叹的情节诡计只能在文字间生存, 无法通过画面表现. "人格分裂"的手法在我看来很不幸地属于以上"变味"的一类. 若某人拥有A、B两种人格, 则小说可时而以A的视角叙述, 时而从B的心理出发... 在读者看来,似乎是在描写两个不同的人; 最后才恍然发现原来他们只是同一者不同的心理侧面. 而电影要想表现多重人格, 不是重起章节换个"我"开头就能解决得了的.必须塑造出不同人格的具体形象,使观众可以看得到他们的所说所做; 最后再说明,这个黑头发戴礼帽的和那个黄头发戴眼镜的其实是一个人.... 诚然,当回顾影片的时候,你可以把电影中有关B的镜头解释成通过A的眼睛看到的幻像,说他实际不存在.不过至少对于我来说, 和小说中叙述角度的变换或描写上的其他诡计不同, 把在影片中活生生被我们"目击"到的、已经被实体化了的、相貌姓名穿着口音住址生活习惯都迥然不同的两个人(或N个人)说成是一个,无异于欺骗观众... "等于拿一分钱铜板,说它是五元金币一样,这是不实的陈述."当然, 不论是这部Secret Window, 还是其它类似的人格分裂影片, 谁也没拍胸脯保证过它们是推理电影,或是内容全部写实什么的. 更何况这是在改编斯蒂芬金而不是艾勒里奎因的著作..所以把它当恐怖片灵异片看自然无可厚非, 实不实、公平不公平的问题也谈不上. 不过, 在不知情的情况下看这样的电影多少还是有些上当的感觉,感到一点遗憾和失落.最后, 赞一下给EQMM的特写镜头. 让我小小激动了一阵^^最最后, 为什么前面那么多评论都泄露了影片的谜底却没给出"有关键情节透露"的提示? 这会让想看这部片子但还没看的人无比沮丧啊.... 行行好,让这世间的流弹尽可能少些吧..!

从内容上说，此类电影根本没有什么看点，也不提供思考，只是通过矫揉造作的手段把剧情故弄玄虚，在我看电影时就感觉出人物相当的做作，因为人物的感情达不到，观众的感情也没有到达那个程度，所以，在看到人物的表演时，往往感觉人物做得太过。

知道还缺什么吗？

还缺点色情。

类似的电影还有：《门》（陈坤），《穆赫兰道》，《搏击俱乐部》。

此类电影都没有提供一些思考，运用所谓的“精神分析”来编造故事。

冲　出　你　的　窗　口《神秘窗》　　影片的开始是在漫天的风雪中，雷尼那双被车窗阻隔的阴窒、忧郁的眼眸，这双眼眸已为广大的影迷所熟知：在伦敦下区的鸦片馆里，弥漫的烟雾中有这双眼睛；在小女孩的花园里，纷飞的雪花中有这双眼睛；甚至在碧波朗阔的大西洋里，耀眼的阳光里也有这双眼睛。

从地狱到人间，从人间再到天堂，到处都有这双忧郁深沉的眼眸。

每一次，都带来一个让我们穿越生死，穿越情爱的故事，今番，我们又可以看到怎样的一个精彩故事呢？

　　说它精彩，是因为这又是一部根据史蒂芬"金小说改编成的电影。

当然，金的招牌就像他的姓一样，那个“金”字很管用，虽然并不能保证这一定是部好电影，但至少保证了这部电影的基础一定是个好故事。

　　影片开始时莫特"雷尼在汽车旅馆发现妻子出轨，然后随着镜头慢慢从波光粼粼的湖面上扫过树林，扫过木屋，来到了蜷缩的邋遢破烂的雷尼身上。

这时，约翰"舒特出现了，他拿着一卷手稿指责雷尼剽窃了他的作品，作为一个成功的作家，雷尼是不能忍受这个的，尤其是在他婚姻失败、创作受阻的情况下。

这个阴狠的陌生男人打从一开始就没有给雷尼回旋的余地，一步步地似乎要把他逼到一个临界点，他杀了雷尼的狗，烧了雷尼的房子，毁了雷尼能证明自己的作品不是剽窃所得的证明，杀了汤姆，杀了格林里夫，也撕毁了雷尼最后一点希望——那个原版的杂志，可是这个临界点是什么，我们要到影片的最后才知道。

　　随着这股难以抗拒的威慑力的加大，十分懦弱的雷尼越来越处于一种惊慌失措，茫然无措的境地。

从那只狗开始，一切介于这件事的人都死了，一切和这件事有关的物品都毁灭了。

　　约翰的要求——修改故事的结尾，这个提议开始被雷尼考虑了，懦弱胆小的他越来越感到事情超出了自己的控制。

可是当雷尼戴上约翰留给他的帽子，一切都不言而喻了，雷尼！

是他自己自导自演了这一出戏。

由于妻子的不忠，儿时不快乐的记忆，加上生活的不如意，他的思想已经严重的发生分裂。

如同我们看不到自己的背影一样，我们永远无法完全了解自己。

当雷尼竟然看到自己的背影和各个角度的自己时，他就不再是一个人，而是被两个灵魂操纵的肉体，他的敌人是他自己。

他烧了自己的房子，杀死了朋友与格林里夫这些局外人，自己把自己逼到那个临界点——冲破那扇窗户，去做他内心想做的那件事，去变成约翰"舒特。

　　最后就是他要的结尾，杀死妻子和她的情人，把他们埋葬在神秘窗下的花园里，他用行动完成了结尾，一个他所认为最完美的结尾。

　　影片开始时，雷尼衣冠不整，那条纹的睡衣仿若出土文物，顶着一脑袋堪比雀巢的金色乱发，一双始终睁开到三分之二的眼睛里满是迷离和恍惚，从形象到眼神都告诉我们他有多迷惑，有多困扰。

而当他在两个灵魂间做出了取舍之后，就完全变成了约翰的样子——穿着合体，头发整洁，我们都会记得约翰的碳色西服和梳得油光水滑的头发。

　　从影片一开始就出现的那扇低矮的小窗一直是莫特的心灵桎梏，善良的莫特在窗内挣扎惊慌；暴虐的约翰在窗外狰狞施暴。

哪一个更真实呢？

当莫特黑衣黑帽地出现在门后，仿若地狱使者时，真实的表象就是那把铁锹下的鲜血。

在那个中远镜头里，有美丽的湖光山色，有雅致的小木屋，还有一个冲破了心灵的窗户，回归到地狱的魔鬼。

真实也在于那煮熟的金色的玉米，和小窗下的结实的玉米茎，以及玉米茎下黑黑的绝望的泥土，在埋骨处种上玉米，玉米成为莫特的食物，啃食着自己的妻骨，那种真实大抵只能来自于地狱。

　　整部电影就应该结束在那个啃食玉米的镜头上，女孩布雷斯、警车、花白头发的警察以及他说的那番话实在是蛇足。

让我们记住了善良懦弱的莫特胆寒心惊的眼神，和站在临界点上的他，活动下颌关节时的那一丝令人不寒而战的狠毒和残暴，以及冲破小窗，蜕变成约翰的他，在笑容中都透着来自地狱的阴寒，这就足够了。

　　一扇狭小的窗，可以看到树林，和斑驳的光影，可以种上自己心爱的花，可以成为一方快乐天堂；当然也可以成为荒荒的，阴森的埋骨处，种上被啃食的玉米，成为一方悲恐地狱。

站在窗前，如同站在生与死的临界点，退后一步，还是上前一步，可以决定你自己和你周围的人一生。

　　莫特冲出了那扇窗口，天崩地裂。

但是，这一切是不是可以不发生？

这扇窗是不是可以不存在？

　　我想，是可以的……　　在莫特心中，最开始的窗，并不是那扇定生死的神秘窗，而是大雪中的汽车车窗、是少年时的不快，婚姻中的失败，写作时的受阻。

一次次的障碍，使得他越来越偏执，从心中最开始的不快到最后的自我崩溃、分裂、转变，将善良完全打压下去，剩下的就只是残暴的报复和疯狂的杀戮。

　　其实，不只是莫特，在我们每个人的内心都有一片“神秘花园”，我们只能看到花园里长着各色美丽的植物，但是却看不到植物长长的根须周围，有着怎样混合的泥土。

那些混合在泥土里的东西会变成我们无法控制的因素，在任何时候，他们都有可能爆发，随便一个小小的契机，都会变成我们内心的那扇“最后的”神秘窗，窗外，是地狱！

而魔鬼，在你被过去的那些窗户桎梏住的时候，就一点点占领了你的灵魂。

正像雷尼在片中说的：“the ending is more important part in the whole story（一个故事最重要的就是结尾）”，当结尾展现的时候，一切都来不及了。

因为他结束了自己混乱的双重生活，又回归纯粹——纯粹的魔鬼也是纯粹的，他彻底从两种性格中解脱了。

　　在影片开始时，在雷尼的回忆中，妻子推开柜子，发现了那扇神秘窗，也推开了雷尼蜕变的序曲。

那么，如果我们永远不打开那扇窗，是不是一切都会好起来？

在社会强大的压力下，在无可预知的生活变故中，我们是不是可以忽略掉那扇窗户？

这是一个问题。

雷尼是个作家，有着天生的敏感、神经质和优柔寡断，所以他会推开那扇窗户，所以在影片最开始，汽车里和雷尼对话的那个灵魂还算是隐忍而理智的，而后来，那个灵魂竟然会用如此残忍的手段将无辜的卷入者杀害。

　　我们，这些既不敏感，也不神经质、优柔寡断的我们是不是可以不推开那扇窗呢？

不推开那扇窗，我们势必就要推开另外一扇，因为心灵总要有一个释放点的，否则只会加快崩溃的速度，加深灵魂的负重。

　　那部绿色的古旧的电话。

　　注意到那部电话没有？

它成了莫特与周围的人交流的最主要的工具，也许这就是斯蒂芬要告诉我们的——连接人与人的，除了长长的电话线还有眼神、抚摸、甚至笑容。

电话线里传来的是真实的声音，却不一定是真实的心声，当我们遇到任何境况时，身边的人，最爱的人，应该就是打开那扇心窗的钥匙，在那个时候冲出你的窗口，你看到的一定不是地狱，而是湖光山色的秀丽，就好像在莫特的小木屋里。

其实，从任何一个窗口望出去都是美丽的湖边景色——除了那扇“神秘窗”。

不要让我们等到窗口边的景色变成地狱的颜色，在想起去冲破它吧！

　　莫特将自己禁锢起来，让长长的电话线像绞索一样缠绕着自己，却逃避着和现实、真诚、接触和交流，让那扇窗外的景色一点一点的变化。

所以他最终失去了自己心灵的最好释放点，当他的灵魂被禁锢得开始自我分裂时，剩下的，只有地狱的入口。

要知道，是他自己放弃了无数的可能解救他的窗户，偏偏要打开那最后一扇。

　　虽然莫特冲出了那扇窗，带来的是血与杀戮。

但是，如果生命中真的有一扇桎梏住你灵魂的窗户，朋友，还是冲破你的窗口吧——在一切还不太晚的时候。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　　谢谢朴树把他的歌名借给我用——虽然他本人不知情～～～～～～～～～从故事本身来说，《神秘窗》很有悬念。

故事有两条线索：一是主人公雷尼与前妻及其情人托德的感情纠葛；二是雷尼与约翰之间的著作权纠纷。

影片的节奏很是让人舒服，在刚开始几分钟里，编导就让我们了解了这个故事的大致框架，这便于我们理解影片，也便于制造错觉——请注意，是错觉而不是悬念，因为影片刚进行了一半，主人公和观众就认为约翰是托德派遣来的骚扰者。

这么做其实还有个好处，就是欲擒故纵！

对啦，就是这个，我们亲爱的导演就是想要我们往这个路上去想，这样他才好让整个故事峰回路转，拨云见日嘛。

　　可是，可是，可是……编导大卫"科普大人，您怎么能忘记了，这部电影的基础可是史蒂芬"金！

你以为我们会相信故事是那么简单的吗？

难道你以为我们都来自冥王星，不知道这个姓金的有多么的富于想象、诡异、复杂吗？

　　事实是，显然我太不给导演面子了，怎么能骗骗耳尖地听到管家太太说：“雷尼先生，我还以为约翰"舒特是您的另一个笔名呢？

”老天，这个暗示是不是太明显了？

或者也可以这么说，我太不懂得观影的先后顺序了，怎么能在那么久以前就先看了《致命ＩＤ》、《小岛惊魂》、《第六感》呢？

　　于是，导演给我们设定的第一个窗户，被我们很不给面子地冲破了——至少我们知道，约翰先生既不是托德派来的，也不是现实中的人物。

起初仿佛一個當红作家受到莫名其妙的挑衅 摆脱不了的噩梦 他被迫玩起了对方的游戏 紧接着伴随着恐惧和一个世界上根本不存在的凶犯 事情渐渐显出端倪 一场游戏中如果双方不能势均力敌 那结局绝对惨烈他根本玩不起 他被那人耍的是团团转 那个神秘人总是神秘出现 并逼迫他找出那篇剽窃的文章 他走上神秘人布置的游戏 无法回头 他越走越远 JOHNNY DEEP扮演的是 典型精神分裂和被害妄想当患者出现妄想 那就一定是属于精神疾病的范畴了 可惜他是孤独的 身边没一人发现他的不正常 所以结局也是悲剧的第二人格完全吞噬了真相 他心安理得做起了心中的魔鬼他不敢面对 也不愿承认真相 神秘人曾经说 如果你真的能找到那本杂志 那么我想一定是我疯了而那种疯人是 没有理由或借口再活下去 他下的是 死的决心这种人内心已然不再有任何道德或者正义 他已是魔鬼结局我本以为至少不会全死光 可是 意外的 他都得手 那生长的繁茂的玉米林下 “我肯定到时 她每部分都将消腐 她的死将成为秘密甚至对我而言。

”我们无力逃出一场别人设下的圈套 非常可悲 虽然理由也许诸多 比如说我们甘愿 或者我们不够气度 站高看远但更悲怆的是 我们走进一场自己自编自导自演的游戏最后竟然还输给自己 最后也许无关电影内容只是其实你做任何 没有人会CARE 今天丢脸了或者荣耀了 那都是自己的事 深刻来说 所以不必太为那张脸活着 陪上自己 也不会有任何人永远怀念任何一种情感都有变化 也许上升或者下降 都会过去所以不要对不起自己

结局有点恶搞了吧，种在妻子和其情人尸体上面的玉米真有那么好吃？

并且觉得片中不是没有漏洞的，和两具尸体一同坠入湖中的手表等等mort应该留下很多证据足以定自己的罪。

即使不至1/3长时已能猜出mort是个精神分裂，可结局仍让人有所感触，他是真的精神分裂，还是只是为自己做出的事情找一个说辞而已。。。

人心叵测。。。

心理恐惧了。

是不是任何人都有可能成为mort?包括我们自己。。。

第一次 对自己感到莫名的恐惧。。。

又是精神分裂，也许看的精神分裂的电影多了，这部电影看到一半的时候就觉得是精神分裂，谁知道结果还真是。

突然觉得怎么这么多精神分裂患者？

难道是物质生活丰富之后，大家一个精神世界已经不够用了？

而且这些人都是怎么了，怎么精神分裂之后就要杀人了，难道精神分裂了就能杀人了？

真他妈2。

总体来说《秘窗》也算是不错了，冲突发展什么的也算是中规中矩，不过事情发展的背景载体有点不是特别的好。

一个人因为自己的文章被剽窃了就杀了别人家的狗，别人都说出文章的发表地方了，自己不去看还让别人去求证，真是搞笑，总觉的在这一点上似乎出卖了结尾，而且不像《搏击俱乐部》中高明的暗示，这似乎是故事没写好，出卖了自己。

而且电影中刚想误导观众觉得是Ted的问题的时候，马上就让Mort在好毫无合理掩饰借口的境况下把汽车推下了悬崖，难道导演觉得是时候揭露谜底了。

总之有点无语。

你发给我的短信，我在这边过得很累，如果有你在身边应该就不一样了，我想你……思念这东西很难琢磨，当渐渐快要忘掉一个人的时候，没感觉我们怎么样的时候，突然被闹出来这么一通的时候，唯一能不让自己头痛的事情就是蒙着头，猛猛的睡觉，睡他个天昏地暗醒来跟老约翰一样，精神分裂的去做些极端的事情。

我们都害怕自己心里的魔，是错是对，不管怎样，我们都不敢让他暴露在赤条条的白昼之下，于是那个秘密窗只在梦里，只在意识模糊，胡言论语的时候打开。

于是你敢给我打电话，发短信，一天一天的在网上等着我于是我不敢回电话、发短信，看到你在线上隐身不出现又是中午12点起床，又是第一件事看你发的短信又是不知不觉的默念着，删掉，捧着杯子喝牛奶，昨天的你又与我隔绝了，我会这样克制自己，不去想，不去做为了一个故事的完美结尾，我们都希望能在时间里飞速的穿梭人物角色里变来变去，可是谁又能可以这样成功的做成这样的事情呢？

我们都需要一个精神失常的狠角色

斯蒂芬 金 是个好作家。

一个好作家需要的素质：胆小，懦弱，敏感，自我，以及分不清现实的幻想。

这不是精神分裂，这是一个作家先天带来的写作的天赋的那一种DNA序列里同时隐藏的性格。

作家不应该有强健完整的人格，否则只能变成巴金或者冰心。

痛苦的看着世界我是世界的神所有不贞的女人应当受到惩罚