祭屋出租

四平八稳的一部东方民俗风的跑团式恐怖悬疑片！

三段递进讲述故事，头一个小时、即首段母亲视角的讲述，探索过程中恐怖氛围得层累颇为到位，后一个小时、即二段父亲视角与三段邪教徒视角的讲述，转向解谜与对抗的路数，最后一幕战神母亲高能收尾，整体简洁明了但不算高妙，这个结构可以说相当有跑团的感觉，不是单纯玩儿恐怖，比较对我这老kp的口味。

核心诡计是一个套娃式复活“女儿”的故事，缘起于父亲对女儿搞“替身文学”（利用再婚后所生的小女儿复活与失踪前妻所生因意外去世的大女儿），实际被邪教徒套了娃（“乌鸦教”的邪教头子借小女儿身体复活自己女儿），期间母亲一步步化身传奇调查员干翻对面（极限反杀➕人挡杀人、鬼挡杀鬼＝操作拉满），结果稀里糊涂救下被鸠占鹊巢了的女儿（大女儿意外上了小女儿的身、但关键时刻结果邪教徒并救下了母亲），最后警察洗地、结局各得其所（作死的都死了，正常人女主和大女儿生活在了一起，可惜邻居大妈和她的狗子成为唯二无辜受害者）……说起来确实挺狗血的hhh总体没有太多邪典之处，也不太泰式恐怖，胜在各方面都比较成熟，看得舒服！

因为是上影节期间上映的，所以抱了很多期待，作为恐怖片爱好者我觉得没有让人失望。

近两年的恐怖片当中有“移花接木”、“灵魂出窍”和“夺舍”的情节比较有代表性的三部影片是《逃出绝命镇》、《万能钥匙》和《祭屋出租》。

恐怖片的拍摄手法在电影制作当中被认为是最低层次的拍摄手法，因为营造恐怖氛围和情绪是很容易的。

因此能够看到很多学生作品选择恐怖题材。

但作为完整的长片呈现仍然需要严密的故事发展逻辑和合适的叙事方式呈现。

既然选择了恐怖片这样一种类型电影选择创作，那么对于影片立意和表达就很难做更高要求。

题外：当然也有立意高、表达好和惊悚效果好的恐怖片——周星驰《回魂夜》。

以喜剧结合恐怖的cult film形式，对于宗教中人性原罪和世俗的“正常”与“失常”进行探讨。

类型电影的程式化有时很桎梏电影的表达方式，比如公路片讲成长、爱情片讲误会挫折、恐怖片讲因果善恶、犯罪片讲正邪道义......如果在立意与表达上没有突破，那么能够在程式化当中优化其他部分也能够出彩。

在《祭屋出租》当中最精彩的就是四段式非线性叙事。

第一段以女主的视角讲述当下事件的发生，初探施巫组织；第二段以男主的视角，讲述11年前他失去第一个女儿小佳的人物前史；第三段以施巫组织头目拉媞为视角，讲述4个月前，他们接触到莹莹准备下手的情节；第四段回到当下，男主女主在看清真相后准备营救女儿，并且还有终局的发展。

四段式的叙事不仅是讲故事方式的创新，也是观众看待事件态度和全面认识事件的过程。

比如看第一段，观众会对施巫组织很抵触；看第二段，观众开始动摇自己的看法，剧情会不会反转？

施巫组织会不会真的在诚心帮助男主？

但观众又会以现有的证据提出质疑，既然施巫组织是善类为什么要用假身份？

最终在第三段观众有了对事件的基本全面的认识。

这种认识过程在其他电影中是不存在或是认识的颠覆性和反转性是较弱的。

同时由于叙事不断两片缺失的板块不断契合完整，也自然而然的在终局对抗的时候出现了男主与女巫抗衡，女主与房中介对抗的唤情结构。

电影中的悬念设置也是一大亮点，能够全程抓住观众的眼睛。

官能刺激、叙事创新、悬念反转。

已经做到了很多恐怖电影做不到的基本功，甚至有一大部分的创新。

按理来说应该给个四星，但是给个五星让泰国恐怖片行业戒骄戒躁，再接再厉，扛起亚洲大旗！

看完这电影，莫名想起很多年前，还在念博士的时候，去参加一个全国范围的论文报告会，遇见一位专门研究东南亚鬼片的老兄，与其聊了好几日的小乘佛教，很美好和纯粹的一段往事。

如评论区有篇高赞文提到的那样，各位有没想过：为什么恐怖片和鬼片的场景设置，特别偏爱“一栋住了一家老小（至少也是拖儿带女）的房子”。

因为“另一个世界里有鬼”是没什么恐怖的，“鬼在人的世界里和人一起生活”才叫恐怖。

家是一个兼具陌生化和熟悉感的地方，陌生的东西能吓人，但陌生的东西必须发生在熟悉的维度里才能吓人。

以及，从哲学和伦理学出发，家本来就潜藏着许多你刻意躲开的可怖——欲望、嫉妒、执念、不对等的付出、放不下的牵绊和桎梏，但同时，也只有家，能在装有那么多可怖的前提下，还让你心安理得地一次次回归、留宿。

作为恐怖惊悚片，《祭屋出租》是很规矩的：怨灵寻找宿主。

邪教仪典。

封印多年的死亡。

不明所指却又开始大量出现的纹路图案。

跨越阳间和冥界次元的“鸠占鹊巢”（无论是房子还是躯壳）。

都是经典设定。

然后是凶宅、咒术、镜子、娃娃、乌鸦、祭坛、影子、老妪……都是经典氛围符号。

再加上父亲母亲的身份和强动机，来实现观感代入——毕竟，在肉眼可见的非正道巫蛊跟前，除了钱和欲望，也只有爱能让你我心甘情愿犯蠢——都是抓人情绪的经典法则。

它的加分项在于，并没有因为“忙着吓人”而忽视对“讲故事”本身的打磨：重置的时间里，三次回溯形成的三次反转，不知不觉也换了小宁、柯文、莹莹的三重视点，之间是现实与超现实的交叠、意识和潜意识的相互检验，都还是实现得比较稳健的。

它的不足之处是，“吓人”的地方从调度到剪辑都有巧思，但还够不上特别强烈的感官冒犯，而“讲故事”的地方，又没形成特别艰难的思维挑战，一些关键的伏线其实挺容易提前就看明白：房产中介的身份很可疑、彭姨是干扰项、莹莹早就知道内情、小佳的魂魄会是最终击败反派的破局关键，这些，或早或晚，我都猜到了。

还有结尾的和解（或者叫“放下），怎么就那么轻易地温馨隽永了，连一点意难平的暗示缝隙都不曾保留。

还有充当铺垫的前文本：柯文在爱女去世后几近自我放逐的塌陷日子里，是怎么以家门口的一场邂逅就能迅速走入了新的婚姻；小宁在压根不知内情、也就压根不存在“出于同情想要提供疗愈”或“迷恋受过伤的男子的沧桑人设”的前提下，是怎么以收下一张湿纸巾的善意就能迅速启动爱情；两人共同生活十一年，是怎么做到让老婆对老公曾经遭遇的生离死别和内心深处一直维系的执念完全不知情，除了通灵的女儿偶然开个天眼，一家人的日子里愣是不出现任何有关从前惨剧的蛛丝马迹（要知道他们连住处都没搬）。

当然，总归还是挺好看的，尤其是夏天，看点阴森森的东西，真心不坏。

以及：泰语真的好跳戏。

女主真的挺漂亮。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

我个人其实蛮喜欢后半段“螳螂捕蝉黄雀在后”的多段叙事，以及高潮部分的某几处反转。

女主小宁这种“英勇妈妈”的形象在恐怖片里并不少见，真正让我感到惊喜和意外的反倒是她在医院里抱着已经不是自己女儿的“莹莹”边哭边安慰：别哭了，别哭了。

在这样巨大的打击之下，她没有丝毫抗拒、责怪鸠占鹊巢的小家，而是凭着超乎常人的善良、坚强去试着接纳这个无辜的孩子。

小佳也确实是一个值得被好好对待的好孩子。

她醒来后那声“阿姨”真让我震惊。

她明明可以若无其事地、心安理得地住在莹莹的驱壳里，反正一切不合理之处都可以用精神重创来解释。

但她还是第一时间承认了自己的身份，并哭着为自己自私的父亲道歉，为自己顶替了莹莹道歉。

这一幕戏所展现出来的人物性格，已经预示了她们二人能够相互陪伴、相互治愈，并能够逐渐变为亲密的、真正的母女。

不过，仔细回想起来，这部电影还真没有什么令人印象深刻的恐怖桥段；作为一部恐怖片来说，这其实也算作一种失败吧。

只是从叙事节奏、剧情伏笔、反转这几方面来说，它的确是这几年的恐怖电影中比较出彩的，而且最后5-10分钟的收尾又在人物塑造方面给出了惊喜。

所以，如果以惊悚/悬疑这个标签来看的话，本片的完成度还不错。

这几年好像确实没什么称得上惊艳的恐怖片，好多在宣传期吹得天花乱坠的片子，看过之后也觉得不过尔尔。

惊吓形式始终停留在一惊一乍的jumpscare，但如果音效、灯光、剧情节奏等等无法事先将氛围渲染到位的话，这种惊吓手段只会显得幼稚且乏味。

以前的恐怖片里，那些因为人的欲望、贪婪引起的祸端是如此直击人心，那些无法平息的怨恨、愤怒是如此毛骨悚然；现如今，无论亚洲恐怖电影怎样在民俗文化里深挖，无论好莱坞如何将恐怖元素与心理问题相结合，都很难再引起观众的共鸣。

甚至连恶灵们的妆发都难再给人眼前一亮的感觉。

陀螺说人们还没有把动画电影当作真正的电影来看待，我想恐怖电影也是这样。

这种类型的电影也不应该扁平化、公式化、流水线化。

即便只是为造成视觉冲击，也应该去尝试更多新颖的桥段。

“恐怖”这层纱布下有很大的空间可供创作人员去发挥。

还是期待从业人员们有朝一日会把这个类型利用起来去发现、探讨更多的东西吧。

20792023年，恐怖惊悚悬疑电影《祭屋出租 บ้านเช่าบูชายัญ》这个海报的优点就是一点不惊悚，缺点也是非常明显，就是这什么破玩意。。

本来想着看泰国恐怖电影，那不吓的我那啥那啥的。。

没想到，最后被温馨的感动到了?啊？

现在都这么套路了吗？

我为什么要在泰国恐怖片里感受温暖？

明明是来感受三伏降温的。

跑题了，言归正传，其实故事比较普通吧，甚至抛去什么夺舍的戏份，基本可以看做是团队诈骗故事，明明就是一群人设个局，就为拐卖人口。。

难道。

这是泰国的反诈电影？

导演煞费苦心，真的，哭死。

大家也不用骂男主非傻即蠢，他因为自责而被骗，其实可情有可原，就是后果过于惨痛。

还是那句话，不要想着自己多聪明，可以识破一切骗局，真的只是，你没有遇到适合你的，而且电影里的神婆是真有点东西的，这放现实里，都供起来了，人家说什么你不信什么。。

这里她只是为了自己。

只能说是好在，女主和大女儿的人格魅力，女主的善良和勇敢，大女儿的聪明果敢，全场最佳，战绩优秀，尤其是大女儿 打出了3/1/0的好成绩，虽然伤及一名友军吧，但是。。

主要是力挽狂澜了，最后的杀伐果断，真的是让人大呼过瘾。

哈哈。

开心“死了”。

最后的最后温情戏码挺感人，还不做作，这位母亲真的伟大。

希望她们幸福，（不要再拍续集啦）---我是套路的分界线---推荐指数：三星半，泰国版反诈宣传电影。

近期不错的泰国恐怖片，三个视角最后交汇在结尾。

首先是妈妈视角，这个视角占了一个小时，是主要视角，突出诡异的撞鬼氛围。

身份成谜的租房者，神秘的符号，乱飞的乌鸦，举止怪异的丈夫，营造出恐怖的气氛。

其次是爸爸视角，解谜部分事情。

爸爸先前有过一个女儿，因为不小心触电而去世，爸爸一直心存内疚。

两个懂巫术的租房者适时出现了，告诉爸爸，现在的女儿第六感出众，能够施法让前女儿的灵魂寄附在现女儿体内。

爸爸信了，懂事的现女儿也同意了。

以下剧透：最后是观众视角，解谜所有事情。

巫婆租他家的房子主要就是看重了现女儿的不同体质，巫婆的目的在于要复活自己的女儿！

让木偶中女儿的灵魂寄附在现女儿体内，所以巫婆骗了爸爸。

另外寄附者与身体本体也并不能共存，据施法的老巫婆讲，她本身就是灵魂寄附在别人体内，别人已经死去。

所以爸爸很蠢，后来被巫婆害死也是情理之中。

妈妈很勇敢，与被控制的中介搏斗胜利，返回家中阻止施法过程，阻止巫婆女儿的灵魂寄附到自己女儿体内。

施法过程被阻断，巫婆女儿的灵魂消散了，副作用是爸爸前女儿的灵魂成功寄附在了现女儿体内。

最后妈妈和爸爸前女儿的和谐相处还是能让人感到温馨，亲女儿没了，只得退而求其次。

私信+++qun：

其实题材并不新鲜吧，主要还是缺少悬念，如果院线能放映并且一刀不剪会爆，但中国的环境真的算了，想想就好。

更好的像万能钥匙和遗传厄运，都要比这部好不少，故事框架几乎就是照抄，准确的来说跟万能钥匙更像，不知道有没有买改编版权！

近些年的恐怖悬疑题材几乎都是在炒冷饭，前段时间消失的她不就是gone girl吗？

还有误杀直接是翻拍，也许改编经典作品不容易出错。

讲回本片，第一段叙事可能更多的照顾了院线观众？

这是近些年亚洲翻拍电影的通病了，叙事过于套路话且太明显的丢一些线索，摁着观众的头往某错误的方向引导，观众非常容易能猜出故事不可能这么简单，结果必然是适得其反，导致第二三段的反转毫无惊喜可言。

整部电影两个多小时，一看进度条就知道后面留反转了。

好的叙事是前90%的时间都能引导观众往导演刻意安排的方向走，最后10%留给反转，看完恍然大悟的感觉，参考小岛惊魂和心理游戏。

二三段故事（不包含导演安排的解释镜头）可以穿插进整个线性叙事里面，在结尾反转过程中做个快速的剪辑，给观众揭露真像就好了，没必要独立成篇。

线索方面包括开场没几分钟的怼脸纹身还有让人心脏骤停的iphone闹钟都非常的多余，而且电影并未解释纹身的含义以及邪神的来历，这和欧美的类似题材电影都非常不同，欧美类似题材必然会有女主搜寻邪教来历的过程，包括上网和图书馆以及找灵媒神婆或咨询宗教人士之类的，这个过程不仅能解释邪教的来历而且能给反派和邪教增加神秘感，丰富人物不至于太脸谱化。

本片只是说明了自己是来自xxx的邪神，纹身这个线索几乎就是纯纯的为了线索而线索。

还有最后小女孩的灵魂附身到了已经被巫婆女儿占据的身体也让人哭笑不得，按电影给的仪式来说，首先得占据肉体的人同意了才能进行仪式，而电影给出的线索是巫婆女儿已经占据了莹的身体，并且男主大女儿灵魂被封印在娃娃里，和莹的肉体都没有共处一室，仪式是如何进行的呢？

总之硬伤还是蛮多的，导演可能想尽可能淡化邪教因素，增加亲情因素，照顾普通院线观众？

这就看导演的追求了，想拍一部好电影还是只想能赚钱就够了？

《祭屋出租》——其实这个结局足够好了，但是就是有点让人意难平啊。

小女孩好可怜啊，无论是莹莹还是小佳，唉，都心地善良想要守护自己想要守护的人啊。

三条故事线表现的很出色，所有人都有自己清晰的逻辑线。

剧本的完成度很高，唯一美中不足的恐怕就是动作戏太少，也许导演拍了，但是因为时间原因没有办法展现，所以导致女主的反抗显得如此轻易，如此轻易就枪口逃生，如此轻易就用一把剪刀干到了彪形大汉。

毕竟丈夫拿着剪刀也没干倒另一名中年女子。

后来丈夫又拿着剪刀干掉了邻居阿姨，这里也没有展现，只是给了最后的结果，咱们过程好歹展现一点呢？

煽情画面真的不需要那么多台词，不需要多少回忆，只需要一个眼神，一个动作，当爸爸在娃娃头上画符的时候，就已经达到情感高潮了。

谁说恐怖片最后只能靠硬煽情啊，只需要一个眼神、一个简单的动作，所有的事情尽在不言中了啊。

电影最廉价的就是台词，懂不懂啊！

总体来说，真的是完成度很高的恐怖片，无论是前期女主的担惊受怕，努力寻找真相，还是后来真相一层又一层纰漏，表扬这里的回忆，真的不是毫无用处的回忆杀，不过我想，也许会有更高明的处理方式，如果稍微缩减一点，是不是效果会更好？

但现在的展现已经很不错了，除了不完整的动作戏。

我现在好像对电影的要求又低了起来，也许是本来就对恐怖片没抱有多高的期待，预期比较低，所以标准也比较低的缘故吧；

因为是上影节期间上映的，所以抱了很多期待，作为恐怖片爱好者我觉得没有让人失望。

近两年的恐怖片当中有“移花接木”、“灵魂出窍”和“夺舍”的情节比较有代表性的三部影片是《逃出绝命镇》、《万能钥匙》和《祭屋出租》。

恐怖片的拍摄手法在电影制作当中被认为是最低层次的拍摄手法，因为营造恐怖氛围和情绪是很容易的。

因此能够看到很多学生作品选择恐怖题材。

但作为完整的长片呈现仍然需要严密的故事发展逻辑和合适的叙事方式呈现。

既然选择了恐怖片这样一种类型电影选择创作，那么对于影片立意和表达就很难做更高要求。

题外：当然也有立意高、表达好和惊悚效果好的恐怖片——周星驰《回魂夜》。

以喜剧结合恐怖的cult film形式，对于宗教中人性原罪和世俗的“正常”与“失常”进行探讨。

类型电影的程式化有时很桎梏电影的表达方式，比如公路片讲成长、爱情片讲误会挫折、恐怖片讲因果善恶、犯罪片讲正邪道义......如果在立意与表达上没有突破，那么能够在程式化当中优化其他部分也能够出彩。

在《祭屋出租》当中最精彩的就是四段式非线性叙事。

第一段以女主的视角讲述当下事件的发生，初探施巫组织；第二段以男主的视角，讲述11年前他失去第一个女儿小佳的人物前史；第三段以施巫组织头目拉媞为视角，讲述4个月前，他们接触到莹莹准备下手的情节；第四段回到当下，男主女主在看清真相后准备营救女儿，并且还有终局的发展。

四段式的叙事不仅是讲故事方式的创新，也是观众看待事件态度和全面认识事件的过程。

比如看第一段，观众会对施巫组织很抵触；看第二段，观众开始动摇自己的看法，剧情会不会反转？

施巫组织会不会真的在诚心帮助男主？

但观众又会以现有的证据提出质疑，既然施巫组织是善类为什么要用假身份？

最终在第三段观众有了对事件的基本全面的认识。

这种认识过程在其他电影中是不存在或是认识的颠覆性和反转性是较弱的。

同时由于叙事不断两片缺失的板块不断契合完整，也自然而然的在终局对抗的时候出现了男主与女巫抗衡，女主与房中介对抗的唤情结构。

电影中的悬念设置也是一大亮点，能够全程抓住观众的眼睛。

官能刺激、叙事创新、悬念反转。

已经做到了很多恐怖电影做不到的基本功，甚至有一大部分的创新。

按理来说应该给个四星，但是给个五星让泰国恐怖片行业戒骄戒躁，再接再厉，扛起亚洲大旗！

电影分成了“局”与“解”两段，第一段虽然成本低，但小高能挺多，女主也是智商和战力在线，这一点就好过很多主角智商令人着急以及前后战力不统一的恐怖片。

第二段预算上去了，在解谜中还有反转，算有点新意，但这种二段式的结构，把故事讲得太满，大大降低了本片的恐怖气质，后面变成了悬疑片，然而悬疑片的逻辑和细节显然比恐怖片有着更高的要求，比如女巫的战力、娃娃的战力、鬼女儿的战力，都没有得到展示和对比。

女主反杀那段也不应当直接告诉观众，同样是讲得太满，留在结尾多好，将观众压抑的情绪随着女主的反杀一起释放出来。

作为《鬼影》的编剧之一，还是有当年的功力，第一段以鬼吓人为主，但第二段以仪式为主，在画面刺激性比如血腥暴力上差《邪降》太多。

值得一夸的地方是，把“相机”这一恐怖的载体，更新到了手机上。

虽然稍显笨拙，但有意识地将流行元素注入恐怖气氛，还是值得鼓励的。

反观“直播”为主的恐怖片，虽然有新或流行的元素，但并没有挖掘出新的恐怖气氛。

作为走在类型电影前沿的恐怖片，有两大要素：元素和语境。

这二者的更新尤为重要。

直播恐怖片中元素更新了，但语境没有。

拿前几年的《隐形人》举例，是语境更新了，但元素没有，所以造成了大量漏洞，给人一种“过期的鬼”之感，恐怖感荡然无存。

反而有不少导演意识到这里的反差，拍出了恐怖片外壳的喜剧片，如《通灵车教》等。

整体上，2023已经过半，没有政治正确、不强塞社会议题、逻辑自洽、还能吓到人的恐怖片，少之又少，本片虽有瑕疵，但值得一看。