太阳浩劫

科幻、伪科学还是迷信想必顺利享受完过九年义务教育的人都了解太阳是如何发出能量的，而《阳光计划》则有意颠覆各位的常识，活生生的捏造一个并不存在的太阳陨落的过程，还像三岁小孩似的梦想用炸弹去创造一个“星中之星”，看过《宇宙与人》的小朋友都知道太阳在失去光芒之后就完成了由氢到铁的核聚变，如此密度之大的白矮星是如何继续用炸弹来继续让太阳聚变？

况且，在太阳失去光泽前会膨胀一百倍，地球早已不复存在。

所以，影片开头渲染出凝重灰色的末日气氛，在亦幻亦真的伪科学旁白中顿时无影无踪，在这样的气氛里，观众一下子由故事的参与者霎时沦为一个个冷眼看客，看看这个故事如何能自圆其说。

几个月前丹尼·保尔在接受《看电影》专访的时候说“我想拍一部太空电影”。

说到太空电影，不能不提《2001太空漫游》。

《2001太空漫游》成就了一部经典科幻太空电影。

无垠的宇宙空间为电影创造了一个天然孕育伟大影片的摇篮，因为在这样一个充满未知和探索的世界里，可以容纳各种想法和理念，即便是超前脱离实际的思维在浩瀚太空中都极有可能生根发芽开花结果。

宇宙在《2001太空漫游》承载了对于人类命运的终极思考意义已经远远超出一般科幻电影仅仅用太空吸引眼球的作用，也许，所谓“先知”决定人类命运的论调在人类自我主宰能力不断增强的时代早已被大多数人摒弃，而在《2001太空漫游》中借以太空的名义，这个看似愚昧的论调带来了巨大的反思与启示，至今也不会因为库布理克的这种理念而说他迷信，因为在他的时空中，一切都是合理的，引人入胜的。

反观《阳光计划》，这部电影似乎把“神”的意志更加形象化具体化了，只是化身为上帝使者和上帝对话七年的彭派克先生出现的让人极为突兀，这个连话都将不清楚的怪物有限的出场时间除了让人觉得他是一个和人类作对的大坏蛋以外实在让人联想不到太空中深邃的哲学思考。

他超乎自然控制中央电脑的能力更是为影片添加了伪科学之外的迷信色彩。

伊克拉斯二号看起来科技感十足，一副着实能够胜任拯救人类命运的样子，可谁知这是一个中看不中用的东西。

头等让人费解的是，这么远的长途旅行竟然没有设计供宇航员“冬眠”的装置，除了杨紫琼可以每天照顾花花草草获得一点生活乐趣，其他的人看看地球的美景之后岂不要无聊死；作为一艘挑战太阳的太空梭，面对区区几万度的高温竟然如此脆弱，而那颗炸弹就可以进入太阳后再引爆。

总之实在不敢相信几十亿年以后的人类科技竟然如此出人意料。

太空船本身结构也是超乎想象的复杂，凌乱的剪辑则更让观众摸不着头脑，最后机械师进入炸弹那一段反复观看了几次也没能把每个细节弄清楚，也只能算我智商有限了。

宇航员们从伊克拉斯一号返回二号的时候则更是让我大跌眼镜，把身体暴露在零压力的外太空竟然只是受到了近乎绝对零度的低温创伤，有点物理常使的人都可以编出“七窍流血”而死的剧情。

当然既然已经给这部伪科学的科幻电影定了调，这样的细节也没有过多追究的必要。

到底是谁在演电影纵观整部电影，留下深刻印象的竟然是每天都要打交道的阳光和“水星凌日”。

说实话，这部电影的特效真的算不上出彩，仅有的特效也几乎是用在展现阳光的威力上了，我相信就算明年奥斯卡把Mr Sunshine提名最佳男主角也不会是什么出乎意料的事情。

其他的几名主演呢？

和Mr Sunshine比起来配角都算不上，充其量也就是“路人”。

每个角色都是那么苍白和雷同，完全没有把人物性格融入到角色里面去，犹如一个个机器人在操纵太空船，更别提孤独状态下散发出的人性光彩了。

《海神号》在此可以算作比较有资格的前辈了，在如潮的恶评之后我没有去领略一下大自然取代演员是怎样的观影体验，不过相信和阳光的效果相差无几。

无论是怎样类型的电影，主演是人或者具有鲜明的人特质的物种是一部优秀作品的基本前提，这样的前车之鉴已经不少，而对特效的趋之若鹜让这样的失误一次次反复的上演。

同样取材自太空的《阿波罗13号》的一个很重要的成功之处在于它的主角是汤姆·汉克斯而不是Mrs Moon。

汤姆在登月舱和月球擦身而过的遗憾中，演绎的是一场毕生梦想触手可及的刹那与梦想远离的百感交集；漫漫旅程中一环扣一环的绝处逢生无不诠释一名优秀宇航员的智慧与坚强。

到现在也不敢相信那个用43天打造《猜火车》的丹尼·保尔今天斥巨资仅仅是秀了秀太阳公公的光彩，除了失望还是失望。

我认为给低分的观众主要有2大原因：没有在大银幕上观看此片&错位的观影预设（期待看到类似《星际穿越》或至少是《2012》那样的商业片）Sunshine是一部介于主流商业片和独立电影之间的作品，它并不出自好莱坞，而是在伦敦东区的工作室完成的。

由于剧本有明显的对商业电影逻辑的悖逆，即使导演博伊尔当时已通过《惊变28天》《猜火车》证明了自己的才华，依然难以拉到理想的投资数目，最终以4000万的较低成本（相比起其他史诗科幻片的高成本预算而言）完成。

该片当年商业票房扑街，美国仅有10家影院上映，但业内口碑不错，获得了部分影评人及导演例如昆汀塔伦蒂诺的称赞。

目前IMDB 7.3分，烂番茄新鲜度76% ，海外评分高于豆瓣评分。

多年来对此片的评价持续争议不断。

不断有观众将其选为自己最喜欢的科幻片之一，其他人则视其为不伦不类（科幻、灾难、惊悚、恐怖等类型元素混杂）的平庸之作。

很显然，我属于前者——我认为Sunshine虽有缺憾，但瑕不掩瑜。

———————————————【最大争议：第三幕（即平贝克开始杀戮伊卡洛斯2号的船员们）是否为电影的一大败笔】第三幕毫无疑问存在剧本瑕疵。

海外观众对这段转折褒贬不一，Reddit上至今有大量讨论。

有人认为平贝克的出现是为拔高影片的形而上气质和营造类似《异形》那样的太空惊悚元素所不可或缺的，也有人认为这是莫名其妙的机械降神和绝对的败笔。

昆汀塔伦蒂诺则像一个端水大师，他在多个方面称赞了Sunshine,但称第三幕为“不止令人失望，简直就是背叛” “与之前的整部电影美学背道而驰”。

根据导演访谈，关于平贝克这一角色的出现，博伊尔的说法是自己想要一个“像《猜火车》中主角跳进马桶那样的单一超现实主义镜头”，所以观众可以看到平贝克的出现总是带有超现实的电磁干扰、在极端环境下不仅存活了7年还力大无穷。

我们难以分清他究竟是幽灵还是一个活人，抑或只是卡帕的幻想（Reddit有超长讨论贴，争论平贝克是否是卡帕的黑暗心理投射、实际上是卡帕杀了其他船员等）。

“平贝克”来源于卡朋特1974年拍摄的《黑星球》中的同名角色，该片被称为恶搞版《2001太空漫游》。

该角色和整个第三幕都有着绝对的暧昧性，这样模糊处理的原因很可能是导演与编剧未能在剧本层面获得统一的直接后果——导演博伊尔（开放信仰论者）多年后表示Sunshine存在的问题和矛盾是由于“辩证思维”和“直觉”没有做好平衡（或其实无法平衡？

）；编剧加兰（激进无神论者）也承认剧本一直存在悬而未决的部分，但在解决方案上他与博伊尔无法意见统一。

我认为第三幕的撕裂性是客观存在的，矛盾在于Sunshine从一开始就是是一部现实主义色彩浓厚的作品，它展现的宇宙图景和船员因为技术故障而死亡是如此真实，这不可避免地凸显出第三幕的跳跃和突兀。

但整个作品如果想要达到它本身的野心，即试图像《2001太空漫游》那样游走于神性与人性、超现实与现实之间，影片又必须出现这样一个超现实时刻，关键的问题在于究竟要如何去塑造这个时刻。

《2001太空漫游》有阿瑟·克拉克的原著作为情节支撑，而Sunshine并无原著，它是导演与编剧两位基本世界观存在分歧的作者耗时一年共同创作的产物，终究在剧作的完整度上功亏一篑。

平贝克的存在，可以解读为宗教原教旨主义者的化身——他们通常声称神不可被触碰，“你无权挑战上帝”；也可以视作神话中伊卡洛斯的父亲代达罗斯的化身、是父权制的化身——他对伊卡洛斯说“你不可飞得太低，也不可飞得太高”；他也是普罗米修斯精神的象征角色-卡帕的对立面，是人类自我束缚的禁忌化身——他是愚昧之网、是中世纪的幽灵，卡帕是科学之矛、是盗火者的黎明。

人类文明自始至终于其间挣扎不休，一如命运本身。

———————————————【独属于大银幕：为何Sunshine是我最希遗憾未能在电影院观看的作品】-音效-电影配乐由电子乐乐队Underworld和电影配乐师约翰·墨菲（代表作《两杆大烟枪》《迈阿密风云》）共同完成。

Underworld成员卡尔·海德表示自己为Sunshine配乐的灵感受先锋作曲家乔治·利盖蒂为2001:A Space Odyssey所做的配乐影响深远，而约翰·墨菲为Sunshine创作的D小调柔板（“金田，你看到了什么？

”）后续在不同科幻电影中出现的频率之高，哪怕你没有看过Sunshine也绝对听过它（曾出现在《头号玩家》《命运规划局》《X战警逆转未来》《X战警前传金刚狼》等预告片，《行尸走肉》的多集，以及汉斯·季默在《神奇女侠1984》中选择使用它而不是自己的原创配乐）。

假设你在观看时有足够好的音效设备（如果不能在影院观看，至少是在配备了立体声和低音炮的家庭影院），就能体验电子合成器与宇宙飞船外壳挡板的完美共振，感受钢琴独奏与耀眼的太阳光辉融为一体。

-视效-1.绝对的细节把控举例：博伊尔之所以大量采用亚裔演员出演，是因为认为50年后在太空领域的领先国家是China和USA。

为了表现这一剧作设定，除了采用多位亚裔演员并要求其他演员的美式口音之外，请看飞船的设计细节：

我非常喜欢电影中的植物氧气仓设计（猜测灵感来自Silent Running,1972)和地球场景模拟厅，尤其是美队饰演的梅斯在地球场景模拟厅里沉浸-抽离时的专场效果，丝滑至极。

影片不像《星际穿越》那样分为 地球/太空 双场景叙事，事实是所有镜头都在太空中发生，直到结尾才给了被冰雪覆盖的地球一个镜头。

在叙事铺垫如此有限的情况下，如何能说服观众迅速接受太阳末日设定，并在与世隔绝的单一场景内展现“这8位宇航员已经离开地球孤独航行了16个月，每个人都背负着全人类唯一的希望且明白自己极有可能葬身宇宙”的人类极端情境？

1.设计了超乎寻常宽阔的飞船空间，目的是使长时间身处其中的船员不会患上幽闭恐惧 2.配备心理医生、太阳观察室（船员不仅观看太阳，还一起看水星）、小型植物园、地球模拟厅 3.部分船员必须出现因心理压力过大，飞行时间过长而情绪失控的情节。

梅斯心理状态糟糕到与卡帕爆发肢体冲突，通过他长期未修剪自己的头发和胡须来做了提前铺垫。

…部分观众（尤其是在多年后来回顾该片的观众）诧异于宇航员们居然在太空舱里明火烹饪，指责该镜头令人出戏。

但该设定恰恰出自宇航局专业人员的建议：算上返程，船员们需要在飞船上生活2-3年，科学家认为自己烹饪食物是维持船员心理健康的重要条件，无所事事的不规律生活会毁人心智。

影片设定在2057年，科技已经发达到了飞船配备自有重力场且外壳能抵御太阳高温的程度，“在仓内明火做饭”在这样的科技水平设定下是可以实现、有充分理由去实现的。

如此繁多、细致的细节与设定，让此片绝对不至沦为二流科幻作品。

2.极具冲击力但毫不庸俗的诗意特效大量人类眼睛与太阳景观的互文、极端比例尺下明暗悬殊的宇宙图景、优美的飞船设计宛如“靠近太阳的一根脆弱羽毛”，完美对应了伊卡洛斯神话中“燃烧着坠落的翅膀”。

没有繁复的星云、华丽的黑洞和“从太空中回望地球”这样的庸俗镜头，Sunshine有的仅仅是在真空中静默燃烧的太阳、暗淡的水星和漆黑无垠的宇宙背景，足以让所有观众体验“飞向太阳的伊卡洛斯”究竟目睹了什么。

在这样的画面之后，我好奇有任何人能够抗拒太阳的魅力吗？

也许目睹此景后为太阳而“发疯”才是更合乎逻辑的。

———————————————【科学与神学：《2001太空漫游》之后，我们是否还有太空科幻史诗】科幻影迷们在Sunshine的轮廓中可看出一大串熟悉的文本，例如《黑洞表面》《异形》《黑星球》等，但它最核心的效仿&致敬的对象毫无疑问是《2001太空漫游》以及塔科夫斯基的《索拉里斯星》。

《2001太空漫游》对应的神学文本是《创世纪》，它向观众展示了哲学基本命题中的“我们从哪里来”和“我们往何处去”。

黑色方碑回答了第一个问题：高级文明是人类进化之源。

这透露出明显的工程师理论，同时也是开放的神创论；而结尾的宇航员化身为星孩，则回答了第二个问题：人类将成为新神。

库布里克对阿瑟·克拉克的小说进行了改编与重释，抛弃了文字逻辑的叙事，用超现实的影像文本呈现出迷梦般超脱的视觉之旅。

从远古到太空时代的不同阶段，它的画面始终聚焦在一个人类精神的化身之上：从第一个拿起骨棒的黑猩猩到孤身一人老去的宇航员。

和《索拉里斯星》一样，它用太空之旅来呈现进入人类灵魂深处的探索过程——深入人心的过程，是坠入太空的过程。

此类科幻影片用宏伟而超脱的视野包围它的观众，引领我们到达理智不复存在的精神之地。

Sunshine以伊卡洛斯为互文文本，描述了人类无限接近于造物神的过程——巨大的太阳即2001的黑色方碑。

人类飞向太阳的过程即为每一次文明进化的过程缩影：有失败的先驱者（伊卡洛斯1号），有无畏的殉道者（心理医生、舰长、植物养护者），有自私者懦弱如蠕虫，有纯善的博爱者…与2001的个人象征不同，物理学家卡帕并不是人类的象征，伊卡洛斯号（包含1号）才是人类的象征。

Sunshine以人在群体中的化学反应、不同道德观的争论、个体复杂的行为（梅斯，暴虐与绝对理性并存于一体）来呈现象征人类整体的伊卡洛斯号。

从这一接受并还原人性的自由角度，重写了现代版的伊卡洛斯神话——原本的神话中伊卡洛斯死于骄傲自大，而这里的伊卡洛斯则主动飞向太阳，并借由卡帕之口说：“我不怕”。

Sunshine某种程度上与1997《超时空接触》有着异曲同工之处，它们都在抵达真相或终点那艰难漫长的过程中展现不同的人类面貌：有信仰者与无信仰者、坚持追寻真相者与回避真相者；分歧与争吵注定在不协的群像中爆发。

定格的最终，卡帕拥抱了太阳，艾莉（朱迪·福斯特）拥抱了星星；两颗科学家的勇敢之心都带领人类飞跃了未来。

后来的《星际穿越》《星际探索》与Sunshine一般，都对科幻寻求更哲学、更精神性的审视。

它们离激光大战和超级英雄很远，离宇宙和人心很近。

它们试图在不同时间以不同方式唤起人们曾被《2001太空漫游》《索拉里斯星》所震慑的科幻魔力。

明显的致敬———————————————一些电影fun fact:1.导演曾邀请杨紫琼出演戏份更多的舰长（真田广之的角色），被杨紫琼回绝，理由是角色与自己不够适配。

2.博伊尔表示这是他第一部也是最后一部科幻片，称拍科幻片太消耗人：“怪不得那么多导演一辈子只拍了一部科幻片，没有导演会想回到太空，除非他拍的是《星球大战》”（库布里克点赞）。

3.饰演天才物理学家的基莲在拍摄过程中与电影的科学顾问布莱恩考克斯（一位从摇滚明星急转弯成大学粒子物理教授的神人）大量交流并恶补了物理学理论后，从不可知论者转为了唯物主义论者。

4.导演博伊尔（年少时差一点进了神学院）则因拍摄此片从开放信仰论转为了不可知论者（库布里克点赞）。

5.主演们被导演要求在开拍前进行大量准备功课，包括共同生活、潜水、看导演要求的电影、体验英国航天的飞行模拟器等。

据说基莲被要求在黑暗的集装箱中长时间独处。

6.美队多年后还在忿忿不平：“我演的神奇四侠（有多烂大家都懂）几乎每个人都看过，但却没人看Sunshine！

他爹的我所有的好电影都没人看！

”（接受现实吧桃总，我们只关心你的盛世美臀）（大概博伊尔除外，他之所以挑中美队是因为美队的舞台剧功底，而美队在此片中也确实贡献了层次复杂的惊人演技）

故事讲的太乱，画面太乱，有些镜头简直都看不出来在干什么！

直到最后才给了一个飞船的全貌，之前对它的外观构造基本就是一头雾水。

那个发疯的前船长，一直搞不清楚他的心理动机，虽然看上去好像在讲一个很有深度的哲学，其实讲故事的水平太差，难怪评分不到7分。

科幻电影，首先是一部电影，只不过是一个有科幻内容的电影，而讲一个合格的故事是一部电影的基本要素。

还有，那个刻意扭曲前船长出现画面的处理实在是……求莫名堂！

有些情节故意虐观众的心理。

一直不能理解，那些科学家为什么就那么痴迷太阳强光？

就像吸了鸦片一样，明知道太阳光过强会伤害甚至烧焦自己的身体，但就是像抵制不住鸦片的诱惑一样要在观察室一个劲儿地调高透光率？

即使你们很久没晒过温暖的太阳了，即使重新点燃太阳是人类未来的希望，但你们是人类最杰出科学家的代表，连这点理智都没有吗？

吐槽几点：1：人物间的矛盾莫名其妙，为了点小事争吵打架.2：这是个背负任务的团队，里面的每个人不应该以任务为重么？

为了任务可以牺牲一切啊！

还有贪生怕死的人？

3：一号的船长黑化的莫名其妙，而且一直是自带马赛克，明显有心理问题.4：难道这种拯救全人类的任务开始船员没有进行心理测试？

还有想自杀的人？

5：真的想打一顿导演，镜头切换晃得想吐！

6：看多了科幻片，一直感觉出现亚洲人的面孔就好尴尬！！！

7:对比下《星际穿越》，看的真的是难受！

很久没看这么硬的科幻了，画面又美丽，音乐又震撼。

于是感觉很爽看了前面诸多相当长的讨论人性的影评，也实在是没有太多要写的于是就换个角度瞎写吧 : )先说一句，物理学家分析应该去一号，并没什么对错的感觉，也没必要非得物理学家作出判断。

一颗核弹有45%的几率成功，感觉着几率已经很高了，其实没有必要去找另一颗；当然找也对，这样可以把两颗核弹的失效率降低到30.25%，也就是将成功几率提高到了70%。

这看起来也没错。

但是船长大意的是仅仅分析了核弹爆炸的成功几率，忽略了改变航向的风险评估。

而这个风险评估不应该由物理学家来做。

实际上这个船长应该是决策者，什么学家也好都应该仅仅提供供给决策的数据，而不应该越俎代庖地进行决策。

船长为自己不负责任的行为付出了代价。

这帮人把错误的缘由归结到物理学家身上，也是相当愚蠢，很难想象是精英的人物。

总之，这个计划的决策者在挑选两艘船的船长的时候都出了问题，说明这个计划的决策者也不大行……这片子告诉我们：1.选重要任务的船长一定要找无神论者，心志坚定者，体质优秀但不能变态到太阳都晒不死者。

2.做电脑AI要做得更智能些，有什么异常情况赶紧说。

3.进行重要任务的时候不要没事跑去别的什么地方玩。

至于漏洞，我觉得对于入戏的人来说不算是给低分的理由。

毕竟是学理学工的，单研讨研讨对其中某些技术的想法。

完全不涉及到电影的水平1.关于宇宙飞船在205X年能不能达到越过水星以至于到太阳表面都没事儿？

我觉得有可能，毕竟是太阳已经衰退了，可能热度没那么高。

而且船体的隔热不单单是靠材料，还靠整个飞船系统的降温系统和电力系统还有外部的磁场共同作用。

只不过隔热板下部的电路直接承受高温，可能会容易磨损，估计船员得经常出去修理。

这么多隔热板，啧啧……2.关于手动操作然后计算轨道结果没有算偏移了1.1的角度导致四块隔热板损坏那块。

电脑系统可以根据人的语言来自动计算生成的轨道，我觉得对于轨道的修正也应该有一系列的计算。

至少在设计时把调整轨道之后计算所有参数的变化的函数集成到一个类里面或者集成在功能不同的多个可继承类里面。

这样就不需要人去考虑所有的参数，毕竟面对庞大的数据修改人是很容易犯错误的。

3.那个僵尸取出计算机系统的核心那块比较令人郁闷。

既然飞船有可以在自动操作与手动操作切换的时候，需要两个人confirm的权限系统；在飞船重要部件的操作上竟然不需要权限，直接往外拉，只会嚷嚷：你丫有权限么，别拉啦，别拉啦，然后就哑巴了- - 这个绝对是设计问题……再加上僵尸毁了通道，还有权限修改log这一点来看，这系统的安全性也太低了……设计这玩意儿的计算机工程师可以去死了……话说这AI应该在检测到不应出现的生物之后，直接发出警报，分析比对数据库中的数据，给出风险评估，以及建议采取的措施……可是这货竟然沉默了= = 好吧，这可以算是个系统漏洞，毕竟没有考虑到可能会有其他生物进来。

确实啊，谁让这帮野孩子偏离航道去玩了呢= =4.如果没有3里面所说的权限系统，我觉得至少应该有备用系统。

长达七年的太空旅行感觉所有的设计都应该考虑到失效的问题，尤其是关键部分不能由船员自己fix的问题。

至少应该保留可以完成任务的备用操作系统。

那个超级计算机可以识别人的语言，自动计算，自动判断，我觉得仅仅需要的AI的运算量就得相当大。

所以那个计算机可能一大部分系统用来干这个了，说实话挺浪费的感觉。

5.从工程设计上，我觉得虽然可以由计算机来控制隔热板，不过如果隔热板可以由分区域的独立CPU进行控制会更好，最好还能根据传感器进行自适应的调整，而且要多核……中央电脑再牛逼，7年里不需要维护不需要停机也很难想象。

而且一个鲁棒性强的系统最好不要有一个无比关键的结点导致整个系统的瘫痪O_O一不小心说多了……6.最后，AI已经如此牛逼了，感觉舱外操作应该由机器人完成……说多了，咳咳。

对了还有两个个疑点是：去废置了七年的船上探险不用穿宇航服么- - 谁知道那船是不是被陨石砸破了氧气漏光了才没完成任务呢？

哪怕有氧气，可能会很稀薄啊，因为谁知道是不是植物园烧了什么的呢？

可能气压也低啊，可能没有有效的保温系统在运行啊。

毕竟那帮人进去之后才发现系统完好的……而且感觉所有系统的关机了，可是有压力、氧气、水、食物系统还在运行哦？

那么至少应该有通风换气系统吧，那些灰尘就那么呆着，感觉摔一跤得粘一身的灰- - 出去探险玩还不穿宇航服，死了真的活该诶至于核弹爆炸能不能引燃太阳，这就难说了……太阳相当于130万个地球的体积，用一个岛面积的核弹想点燃个太阳……费解。

如果太阳真的被点燃了，那么也要重新经历恒星的演化吧……那地球也危了……最后，如果太阳衰退，应该先膨胀成红巨星再收缩吧。

体积增加10亿倍估计得把地球包里面了。

不管则麽说，感觉这计划失败是没跑的……节哀吧，最好移民到外星系比较保险……总的来说很喜欢这电影。

不过密闭空间中极限压力下人导致的性格扭曲看得多了，就没啥感觉了……

周六晚上和姐姐一起在一家极好的碟片店淘了一些碟回家。

第二天迫不及待就看了其中的一部。

《太阳浩劫》。

标准的好莱坞大片式的名字（虽然是英国影片），灾难科幻片的海报，似乎有些老套的故事，令我十分疑惑为何姐姐和店主都强烈推荐。

看完之后，才领悟，真的是一部极佳的影片。

仿佛是去往仙境般地方的旅游，回程途中可以感叹不虚此行。

并在游记中反复回味。

影片刚一开始，便带着诗一般的韵味。

男主角低沉嗓音的独白，宛若宇宙中的诵经。

航空舱外巨大而魄丽的太阳，令人望一眼便无法转开视线。

完全摒弃了以前美国好莱坞式灾难片的惊心动魄与壮烈宏伟。

经过遮光而有些阴暗的太阳，不仅仅单纯是视觉上的震撼，更是心灵的感触。

令人感受到自己无限的渺小，与自然无限的伟大。

怪不得影片开头，心理医生西瑞尔戴着墨镜，面朝太阳，会露出如此享受的表情。

影片刚开始，航天器中一派祥和，仿佛是去远方度假。

但事实上，八位宇航员身上担负着拯救地球的重任。

将一枚巨大的核弹投入太阳，用以激发衰亡的太阳释放更多的光和热，以挽救被冰雪完全覆盖的地球。

伊卡鲁斯一号失败了，而二号必须成功。

开始的平静为之后暴风雨的到来作着铺垫。

宁静的海面即将迎来电闪雷鸣，疾风骤雨。

灾难总是来得毫无征兆，并且惊心动魄。

在宇宙这样危险且具有无穷大未知性的空间，船舱外夜潮般平静且黑暗的虚空，迷人且令人恐惧。

在接近太阳时，伊卡鲁斯二号收到未知信号，通讯指挥官哈维断言是伊卡鲁斯一号发出的求救讯息。

于是飞船中出现了两种观点，与伊卡鲁斯一号汇合，或继续按原计划执行任务。

这个抉择权交给了物理学家卡帕。

他通过电脑模拟计算得知核弹飞向太阳后，由于速度过大，时间与空间都会发生扭曲，所以核弹引爆成功的可能性并不很大，而伊卡鲁斯一号拥有一颗核弹，两次机会总比一次要好。

于是伊卡鲁斯二号改变航线，飞向灾难的起点。

由于特雷在手动操作时的失误，飞船隔热板发生故障。

舰长凯恩达和卡帕自愿出舱维修。

当太阳风暴袭来时，由真田广之饰演的凯恩达为了维修好最后一块隔热板，保住整艘飞船，被太阳风暴卷得灰飞烟灭。

八人小组，只余七人。

由于故障，太阳光照入植物供养室导致植物全部烧毁。

作为植物学家的柯拉珊哭得撕心裂肺。

这种人与自然的感情令人触动，虽说杨紫琼饰演的这个角色有点多余。

终于，伊卡鲁斯一号与二号汇合了。

几名宇航员通过甬道进入一号舱内，并开始搜查。

发现了繁茂的植物室，充足的水和食物，完好的机器，却没有看到船员。

看到这时，我发现一个奇怪的现象，就是总会有人头部的照片一闪而过。

这一点，下文里我一并来解释。

不久，出了故障，链接通道突然断裂，四名宇航员被困在了伊卡鲁斯一号，而一号中的电脑系统完全被破坏，飞船无法航行。

四人想到一个办法，穿宇航服利用开舱气压将人送入二号舱内。

但宇航服只有一套，经斯主动将宇航服穿在了卡帕身上。

指挥官哈维表达不满，称自己是现任舰长，应当活着执行任务。

经斯说，只有卡帕懂怎样操纵核弹。

而且因一号系统崩溃，舱门只能手动打开，所以心理医生西瑞尔自愿留下。

此刻人性的伟大与卑微，一目了然。

哈维与经斯也想冒险不穿宇航服弹入二号舱内，可太空中温度达到零下百余度，经斯灵机一动，将飞船壁上的隔离材料捆在身上，以起保温作用。

两人缠得严严实实，然后各自抱住卡帕的一条手臂。

舱门打开，气流托住三人直飞伊二号，但舱门太小，三人在门上撞了一下，卡帕救回了经斯，哈维却飘向了太空深处。

或许在太空里，恶有恶报也是存在的。

哈维在太空里飘着，他用手扯掉脸上的隔温材料，在一瞬间被冻成了冰人。

接着，他撞上飞船的边缘，支离破碎，灰飞烟灭。

回到飞船，几位成员商议，认定这些事故都是特雷蓄意制造的。

于是经斯决定，杀了特雷。

却发现，特雷已经死在了血泊中，自杀了。

八人，只剩下四人了。

紧张的气氛越来越浓，我也越来越看得欲罢不能，仿佛身临其境，紧张的气氛令人窒息。

最惊悚的情节出现了，卡帕在检查核弹及系统，智能飞船系统伊卡鲁斯一直在用优美但毫无感情的女声提醒着卡帕：你正处在危险中，你正处在危险中，氧气供给不足。

卡帕回答说：我知道，只要能撑到核弹发射地点便可。

伊卡鲁斯回答说：已无法支撑到指定地点，航行时间需九小时，而氧气将在七小时内耗完。

卡帕疑惑：不可能啊，柯拉珊计算过，四个人的氧气消耗足以支撑到核弹发射。

伊卡鲁斯答：但船上有五个人。

卡帕一脸吃惊，顿了顿问：第五个人是谁？

伊卡鲁斯答：第五个人身份未知。

空气似乎凝结了。

你想一下，在离地球数十万公里的太空，四周都是超低温虚空的航天器里，突然多出一个身份不明的人，那是多么令人恐惧。

之后的情节便成了凶杀惊悚，突然现身的一身溃烂外表，镜头放到他便出现信号干扰状况的伊卡鲁斯一号船长，对二号船员们进行了冷酷的追杀。

柯拉珊被杀死在植物室，卡帕被刺了一刀锁在了一个房间里，经斯修复电脑系统时被冻死在冷藏液中，卡西与一号船长奋力搏斗。

最终，卡帕引爆核弹，完成了任务，他自己也淹没在了太阳中。

现在来讲讲这部电影的一个主要构思，这个理论也是我在百度贴吧中看到的，看影片时完全没有想到。

那便是，太阳光对人体结构的影响。

阳光，是什么呢？

它可以让人灭亡，也可以让人存活，并且享受它的美。

片头便放到了西瑞尔观赏太阳时幸福的表情，后来也放到船长凯恩达在观察室看太阳十分入神。

这就是能解释为何面对死亡的太阳风暴，舱外的凯恩达完全没有躲避，而是静静地注视它的到来。

西瑞尔当时也并没有喊他回来，而是问：你看到了什么？

看到了什么？

那是太阳的一种使人无法抗拒的美。

令人痴迷，令人沉醉。

这并不假，曾有报道说，绝大多数人晒日光浴成瘾。

紫外线的照射是人感到舒适。

也许正是如此，伊卡鲁斯一号才会在离成功只有一步之遥时放弃了任务。

因为在一号上最后的一段视频，船长说：“月球基地，哦，它太美了。

”说的正是太阳。

而一号的船长烂皮人也正是因为太阳的过度照射，身体结构呈现明显变化。

太阳光能使物体粒子化，而烂皮人界于人与微粒之间，所以虽然他有形体，但已看不清晰了。

也之所以如此，他能突然出现在二号船舱内，他或许并没有从通道走，因为那样会惊动电脑警报，而是化为粒子穿过飞船外壁进入舱内的。

这样也就能解释为何进入伊卡鲁斯一号舱内时，会有一号船员的照片一闪而过，那其实是导演在暗示观众，宇航员们并没有死，他们只是化为了粒子，存在于空气中。

假设果真是这样，那凯恩达、西瑞尔和卡帕等人可能都没有死，只是化为看不见的粒子，随阳光去往他们想到的地方。

《太阳浩劫》是一部经典且耐人寻味，具有思想深度及电影美感的硬科幻的影片。

虽然与《世界末日》《火星计划》《阿波罗13号》同为太空类型的科幻片，但着眼点与题材的深度完全不同。

本片有壮美、有温馨、有惊悚、有善恶、有轻松、有沉重。

将这些杂糅到一起，成了一部风格独特的科幻片。

几位主演的演出也是可圈可点。

导演更加是发挥了深刻的功力，不愧是曾指导过《猜火车》《28天以后》的著名导演Danny Boyle。

这部影片，剥开它华丽的外衣与精巧的面具，其实归根解蒂，本片主旨还是讨论了生存与灭亡的主题。

是一部纯粹的哲学性电影，是一个人生，众人亡，还是为众人的生而亡自己的问题。

生命的终极形态是什么？

是否是脱离肉体的永生呢？

虽然电影中提出了这许许多多的问题，但并未全部解答。

还需大家自己思考。

一千个读者一千个哈姆雷特。

每个人心中都有自己的答案。

影片结尾，是全片中唯一一段出现地球景色的镜头画面，令人感伤而又欣慰。

镜头中大概是卡帕的亲属，正在看他从飞船传来的讯息。

已经消失的卡帕在播放器中喃喃低语，仿佛诵经祷告一般。

最终，画面定格。

播放结束。

“如果某天清晨，你们发现太阳亮了一些，那表示我们成功了。

”卡帕的声音似乎仍回响在空气中。

他的家人站在雪地里，看见太阳骤然亮起，金灿灿的光铺遍雪野。

那卡帕他们，是不是也随太阳光一起，回到地球，回到了他们家人身边呢？

亡者重生。

亡者永存。

2007.8.26 23：34

“结果妈蛋居然被分配来写科幻片。

科幻啊，科学啥的我不懂啊！

怎么办怎么办？

嘿嘿不如套用恐怖片的格式吧！

”1. 科学啥的不太懂，不过宇宙飞船么，比闹鬼小屋更加与世隔绝，都不用编什么暴风月封路这种烂借口，真棒！

可是就一个飞船很难有啥冲突，我可以给安排一点幽闭空间里的人性啊猜疑啊啥的不过要都是这个写起来好难，还是传统恐怖片的一群人本来要去A地结果阴错阳差去了B地然后卒这种剧情写起来顺手，那就让他们去鬼船吧。

2. 男主么，不能是那张孔武有力英明果断的，因为这样就很难展开剧情。

主角么肯定得活到最后，磨磨唧唧犹犹豫豫软软弱弱但是又自带外挂这种最适合用来展开剧情了！

你想让他干啥他就能干啥，想去哪里就能去哪里，不用担心不符合人物性格。

而且这种人不会逞英雄，存活率相当高。

对了这是科幻那我可以设定他是船上最关键的人，这样他横竖也能活到结尾了。

3. 女主么，我还是喜欢传统的圣母白莲花式，对男主一心一意。

就让她按部就班陪男主到最后吧。

4. 其他角色。

肯定得有个特单纯特不做作的姑娘然后防御力和武力值双低，随便可以被boss KO。

还肯定得有个自私自利的拿同伴挡枪的，这种人啊，都不得好死！

还得有个武力值max的肌肉男，可以用来刷关卡，那就是机械师啦！

机械么，修机械的肯定体力好。

还得有个神经兮兮的说不吉利话的预言帝，这飞船上都是科学工作者可咋办？

有了安排个心理医生好了，搞心理的自己心理有问题的最多了。

还得安排俩炮灰，我看Asian就挺合适的。

5. 恐怖片里都得有大boss，这外太空里哪里去找boss啊，又不是拍异形。

这样吧，前面说的鬼船里藏个大boss好了，嘿嘿我真机智。

6. 剩下的部分我随意发挥好了。

嘿嘿这写出来一定是科幻片里最像恐怖片的，恐怖片里科学含量最高的。

成为最伟大的恐怖片作家就指日可待啦！

时间：2007年7月25日19点30分地点：AMC影院事件：《太阳倒数》sunshine蒙城超前首映场今天只讲八卦，不评电影。

可能细心的朋友会发现我今天不写“北美超前首映场”，因为这部片在美国上周五就已经大面积上画了。

都得拜盗录所赐，华纳彻底取消加拿大境内的超前首映，福克斯推迟一周新片在加上画的时间。

Tnndi今晚过来看这场首映，曾一度比较矛盾，因为在downtown另一边的Cinema Banque Scotia，有真正的超前首映《星尘》Stardust。

唉，看来还是派拉蒙派大哥比较大方， 8月10日北美公映的戏，今天就试看了，提前16天。

上周三（7月18日）看的那场Hot Rod，8月3日的公映，也是同样的情况。

谢谢你的赠票，Genevieve，希望你们派拉蒙赚大钱。

尽管之前，福克斯的发行Kim都一再“谦虚”地告诉我说这将是一部烂片，我还是决定了捧丹尼博伊尔Danny Boyle的场，何况还有杨紫琼阿姨和爱尔兰帅哥斯里安·墨菲Cillian Murphy的担纲。

不知道是否跟我同样想法，来捧场的人也不少。

连在那家我曾经做兼职翻译的agency同事们，拿着之前我转发的邀请，不少也拨冗出席了，嗯，趁这个机会跟熟人扯扯淡也好。

边淡扯边排队，随着人流就入场了。

坐定没多久，开始例牌的抽奖送礼合家欢环节，此番奖品对我没甚吸引力，懒得去争了...其实是争也未必争得到。

只是几个嘉宾上去之后竟然只有一名能答出问题：丹尼博伊尔还拍过什么电影？

这个这个...实在是有点贻笑大方。

最搞笑还不是这个，那个正确回答出《惊变28天》后，另一名女士还在旁边大叫：不对，不对。

应该是《惊变22天》！

拜托，这又不是军规。

主持人也忒不给她面子，直接扣了个smarty pants的帽子给她，我坐得较近，看得真真切切，花容刷地一下就嫣红了。

这个故事告诉我们：1，看首映之前要查询imdb；2，女人对数字不总是在行。

ps，一句话影评：《太阳倒数》狠好看，别跟我掰航空航天专业知识，俺不懂。

娱乐科幻片，就这样，挺好！

8分据此，正文第一句话应该改为：今天只讲八卦，不咋评电影。

原帖链接：http://tintin76.blogbus.com/logs/7079884.html

IMDB上的电影评分是一个有趣好用的东西，合意的时候可以拿来佐证观点，不合意了就用来藐视权威。

对我而言，《阳光浩劫》属于前者。

一部开门见山的电影，直接以太空舱内的镜头开场，前十分钟就交待清楚了故事的来龙去脉。

太阳正在衰败，地球日渐寒冷，为了活下去，人类派出了带着核弹的太空船，寄望于船上的科学家将核弹投掷进太阳内引爆，为这颗恒星提供新一轮动力，从而拯救地球。

这是派出去的第二艘船，船上的核弹也是聚集地球能量的最后一枚，简言之，这个任务，不成功便成仁。

看不出新意的剧情简介，好莱坞常拍常新的科幻题材，类似的影片包括《绝世天劫》，《The Core》，宽容一点还可以加上《后天》和《独立日》……一次前途叵测的太空航行，一群担负着巨大使命的科学家。

依照惯常的套路，他们一定会遭遇艰险磨难，产生矛盾争执，并展现这样那样的人性光辉。

留给观众的猜测，无非是这群人的死法和死亡的先后顺序。

是的没错，事情就是这样发生的。

然而我想说，无论你最初的猜测是什么， 这部电影都会有超出你想象的地方。

参照导演Danny Boyle的前作《猜火车》和《28天后》，你就该知道他不是一个完成任务就满足的家伙。

以图形示意，本片不是正弦曲线的一个正数区间，也不是水涨船高的二元一次方程，而是平均起伏的波浪线。

分量相差无几的高潮点被均匀的安排在了影片的不同时间，始终不变的惊悚主线随着情节的发展不断丰满升华，临近尾声也不显疲态。

前四分之三是中规中矩的层层深入，后四分之一则是出人意料的激烈对抗，这片子不仅是科幻，更是科幻的科幻，导演终究没有放弃他残酷莫测的个人风格。

有限的经验让我没有办法用单纯的心思去看待这位导演的作品，同样一部集合了杨紫琼，真田广之，Chris Evans和Cillian Murphy的电影也不该过于单纯。

面对毁灭，人类究竟是应该听从自然的安排乖乖灭亡还是采取现代科技手段努力生存？

一个各司其职的团体，究竟何时该民主何时该专制？

困境中，拯救地球和挽救同伴生命之间到底哪个更重要？

如果说放弃同伴生命是情非得以，那么为了完成任务主动结束一个人的生命是否应当？

不是把人留在危险的地方自生自灭，而是亲自动手了结。

很多有意思的切入点，影片也全都给出了利落但不代表一定正确的答案。

同理以上疑问也可以有两种意义，一是它们只是为了增加电影趣味性而设置的矛盾冲突，二是它们确实体现了导演深层次的思考。

好吧，三是两者皆是。

从这个角度出发，我想这是一部很好的游走于观众和评论界之间的电影，通俗却别具深意，只看观者如何理解。

简单或复杂？

我选择了复杂。

Chris Evans，观影初始我曾以为这是他的又一部《神奇四侠》，然事实却大相径庭。

他饰演了片中最重要的一个角色Robert，目标明确不择手段，必要时不惜牺牲他人以及自己，冲动却值得信任。

对这个角色的认知很难用一言半语说清，他不是好人不是坏人，而是一个彻底的将个人利益融合进了集体利益的个体，有时冷酷的不近人情，有时却勇敢的让人唏嘘，表现十分突出。

Cillian Murphy，无人生还结局中的最后一人。

如果说Chris身上承载的是理性，他则代表了感性。

作为唯一能够引爆核弹的物理专家，他作出了偏离航道的决定，然后看着众人为了保护他一个个死去。

虽然不是他的错，可当只剩下他一人时，结果如何已经没有选择。

影片的最后，终于第一次拍到了地球。

积雪的大地，一对母子遥望天际，太阳终于重现光芒。

镜头拉远，蛋壳般的悉尼歌剧院出现，典型的科幻片警示。

只是，未来会如何，究竟何人能知晓？

Sunshine.2007翻译成太阳浩劫很贴切，反而直译太过空泛了。

虽然基于老片，现在看本应该是少了很多震撼和惊喜了，原本是的。

然而这比地心引力更让人脚趾屈伸神经紧绷的是突如其来无可选择的身临其境——对人类来说毁灭性的环境：绝对高温（直接气化），绝对低温（太空中，还有冷却液里），真空环境，直视光源。

这从视觉体验的层次上碾压了新片木星上行，Awesome。

任务，或者说太阳系本身的灾难，从客观上引申到人性上。

我们，人类，可以拯救自己本身。

同样，人类也会毁了自己。

在宗教题材的代入上，导演太过极端的批评了宗教，特别是直指基督。

应该这样理解，宗教在人类绝境给了一些暂时失去自我认知的人以信仰，同时在和平时代让很多并不清楚生存意义的人以规范，这是积极的。

但到了人类存亡关头，毫无疑问信徒会剧烈的挣扎：是拯救人类？

还是让人类毁灭回归上帝（具体到剧情）？

里面的船副很好的表达了导演的观点：人，都自私。

经常内斗，但人类存亡是人类之大义，没有任何疑问。

其实这个争执是没有必要的，导演在人类表达太过充实的情况下过少的表现人类接近太阳所产生的渺小，进而失望绝望，最后以上帝来给予自己慰藉，走入歧途。

从这样的剖析上，上帝本身并没有错，错的是信徒。

因为还不具备进去相应的科技，就被迫去做一件力不能及的事。

但在事实上，我们并没有这样做。

所以，争执可解。

最后还有一个微小的点，再次表明了一个世界第一强国，和一个内里有点自卑的国家的明显差异：在西方电影（包括但不限于好莱坞，英国，西班牙等），部分时候女人是素颜的，也是真实的（包括丑态），然而。。

嗯。

所以为什么但凡这种片子，出现的亚洲人都是日本人，因为日本人活在现实。

我们还有很长的路要走，毕竟很多事情，不是你“说”，而是我们“想”。

night