小心肝儿

——————剧透预警——————

妮可这件蓝裙我疑心是致敬她2003年奥斯卡封后时的那件黑裙，背影更像 ——————再次剧透预警—————Babygirl(中译“小心肝儿” 太咯噔了，以下称英文名) 的主旨简单直白——去污名化，“正常化”女性欲望——在这部电影里被等同于妮可饰演的Romy的受虐欲。

根据剧情，Romy从小就出类拔萃、事事争先，也从小就有这一欲望，她一直隐藏、压制这种欲望，直至公司一个实习生Samuel发现并释放之......这段婚外情给Romy的家庭和事业都造成了不小的风波，但最终Romy和丈夫说开了这事，Samuel去日本工作，一切顺利翻篇。

一个《祝你好运，里奥·格兰德》式的女性回归家庭、不痛不痒、甚至算得上大团圆的结尾。

这种隔靴搔痒的“女性欲望”故事太多了也太意淫了。

我赞同电影“我就是这样，不是因为童年创伤什么的，而是我就是有这个欲望”的定义，但电影刻画她追求欲望的过程包含了太多浪漫化，而忽略了“权力”这部分现实。

Babygirl如果去掉结尾只看诱惑的过程，其实是一个挺现实主义还对女性颇有警醒意义的故事——关于“有多少人期待着精英女性的坠落，以及一个精英女性被拉下去有多容易。

”但这个“现实主义”的部分当然只来自我的想象力，导演显然只想拍个大团圆……男主角Samuel是一个太典的白男，无理由的自信，说话不能有效地组织一个完整的句子（导演应该是想表达SM关系中两人需要沟通、确认balabala但她拍出来的是一个口齿不清的白男就很......现实主义），作为实习生跟mentor（Romy）见面也不准备，而是坐下张口就来（幻视美国大学里没有读过一句reading但永远自信张扬指点江山的白男）。

他每天在公司里晃悠不是勾搭Romy就是勾搭别的女同事（电影也不拍他任何工作内容，啊这）。

然而，Samuel毫不畏惧上司Romy，而是通过几个服从性测试就一步步把Romy拉进了一场SM游戏。

当然电影的逻辑是“作为S他敏锐地看出了Romy压抑的欲望所以毫不畏惧”。

不过只看他的那些举动，什么作为实习生言语挑逗、强吻女上司，消息轰炸，工作时间搞服从性测试——妥妥的职场性骚扰。

虽然电影是在拍“解放欲望”可我明明看到了种种经典话术。

比如Samuel刚进公司就跟Romy说“在我看来你不是power hungry，相反，你想被控制。

”又比如约Romy到床上还有头发的垃圾酒店，上来就说“你来了，你还穿成这样，我（被你诱惑）怎么可能什么都不做呢？

”尽管Romy是耶鲁毕业只工作了五年便搞了自己的公司的CEO，绝对的精英女性，woman of power，但是编剧大笔一挥，她必须不可自拔地就陷进去了。

而且电影明确强调，Romy第一次对Samuel心动就是看到他驯服了一条突然暴走的烈犬，勾起了她的受虐癖，而非因为Samuel的脸或什么。

这样，电影就将他们的关系定义为“纯粹的SM关系”，用Samuel的话说“就像两个孩子玩耍”。

果真如此吗？

尽管电影告诉我们“是啊就是单纯的SM关系”，但在Samuel不打招呼闯入Romy家Romy平心静气地告诉他这“越界”了时，Samuel展现出男性气概——大吼着让Romy打开车门让他下车。

在整段关系里，Samuel也不止一次明示暗示“你作为CEO搞我这个实习生，我要是说出去你就完了”。

多么纯真无邪人畜无害的男孩啊。

这次争吵后，Romy去Samuel打工的酒吧找他。

Samuel跟同事酒保低头嘱咐了一声，酒保就过来跟Romy说“请你离开”——我当场笑死——这是什么酒吧竟然能听一句打工仔的话就让客人滚蛋。

anyway，Romy又服软了，开始把Samuel带回家里。

我本以为此后会有类似《登堂入室》那种关于中产家庭危机的探讨，也没有。

俩人的事迅速曝光。

Romy跟丈夫承认后，丈夫吼了一顿然后夺门而去，下一秒Romy在沙发上疗伤就突然看到楼下泳池里Samuel在游泳。

——我：富人别墅都没门禁的吗？？？

然后俩人又是一阵干柴烈火，Romy的丈夫回来了。

俩个男人打斗了一番后，Samuel对他说“你想多了，你理解的女性受虐欲是一种过时的观点”，然后Romy的丈夫，一个杰出的剧作家或戏剧导演，就痛哭流涕………………痛哭……流涕……流……涕……可能导演是想表达“他悟了！

”吧。

所以菜鸟白男不仅“启发”了高管女性，还启发了艺术精英男性。

啧。

结尾三分钟，Romy的丈夫显然是在跟Romy解开心结后精进了性技巧，终于让Romy高潮了，电影就在Romy的高潮声中完结～～～撒花～～～🎉🎉🎉（我后排有个阿姨在这时忍不住哈哈大笑）——我无语凝噎，甚至有点想笑。

笑我自己。

又是这一套，呵呵……为什么？

为什么我又被骗进电影院看这种玩意了啊啊啊！

……（坦白，因为是妮可的电影啊。

）我厌倦了电影里一次次把高潮等同于女性欲望的满足，以及一次次需要男性来“给”女性高潮。

两个尚可的时刻：同事老白男在Romy的绯闻曝光后，色眯眯地跑来Romy办公室说下周来我家聊工作吧。

Romy怒道：if I want someone to humiliate me I ‘d rather pay someone ”（大意）Romy的助理（应该是）跟Samuel约会，Romy嫉妒但没做什么。

助理后来知道他俩的关系后跟她说“我不会举报你，因为很少有女性坐到你的位置，我不想把你拉下来，你是我的偶像……”并恪守了承诺。

《Babygirl》应该是个恐怖片。

如果Romy的故事发生在现实里，Romy恐怕早就被男性竞争者以此为由一脚踩死，被丈夫甚至孩子们厌弃。

毕竟，现实中，职场性骚扰的受害者多为女性，多不了了之，克林顿出轨白宫实习生还继续当总统，跟希拉里美美锁死。

而出轨的女性，几乎就是身败名裂、万劫不复、人人喊打、连狗路过都要踩上一脚（这里不是鼓吹出轨，单纯指出公众接受度的不平等）。

当女性坐到高位，她会处在百倍千倍的嫉妒和审视之下。

《Babygirl》里Romy一直很自觉地告知着自己“你是实习生我是CEO，我需要保护你，我不能越界，我不能伤害你”——尽管越界的明明是对方。

Samuel一直声称只要两人你情我愿就没问题，还“不明白Romy在纠结什么”，但不管在电影还是现实里，性都不只是性，而是权力。

现实里有欲望的女性不仅没有一个年轻帅气就是脑子不好使的小伙子跟你构建纯粹的身体关系抱着你喊“babygirl”——反而可能会因为自己正当的欲望被污名化为不检点以及引来更多苍蝇般的骚扰。

这些关于权力关系的现实，电影很遗憾没有触及到。

一些触及“权力”的关键问题，比如Samuel到底是“游戏”还是也享受征服这位高位女性的快感，比如Romy温文尔雅的丈夫对她突然大吼可能也源于他在家庭中感到被Romy“遮蔽”——最终都被轻轻放下了。

而这些本来是任何一个诚实追求欲望的女性都会面临的挑战。

因此，从《祝你好运，里奥·格兰德》到《Babygirl》，所谓的“同意（consent）”原则又只是新自由主义给当代人无穷无尽的对于亲密关系的欲望和原子化的社会现实之间的难题开出的一道有毒的药方。

当A24出品的字眼出现在屏幕上的时候，我就知道这波稳了。

A24出品过许多脑洞大开又品质上乘的电影，比如《瞬息全宇宙》《伯德小姐》《龙虾》等。

那么今日梗姐要给大家介绍另一部A24出品的电影——2024年在荷兰上映的情色惊悚片《小心肝儿》。

说是惊悚，其实根本没有让人触目惊心的镜头。

看完全片之后，却有一种脊背发凉的感觉。

所以总体来看，这是一部心理惊悚题材的电影，揭秘的是婚姻真相和女性在两性关系中的权利争夺。

女主角罗米由性感女神妮可·基德曼饰演，虽然已经57岁了，但是她出众的身材和璀璨的蓝眼睛仍然可以成为性感的代名词。

而男主角塞缪尔是由哈里斯·迪金森饰演，他是英国新生代演员，比妮可·基德曼小了整整30岁。

这二人颜值过关，演技也不在话下，在电影中的这段禁忌婚外情也将暧昧拉扯表演到了极致，又欲又爱。

01禁忌爱恋的极致诱惑罗米看上去事业成功，婚姻家庭幸福，但实际上她对自己的情欲并不满足。

从一开始，影片就交代了罗米与丈夫的不和谐，每晚都要偷偷拿出电脑看片，一边看一边还要自慰。

直到遇到了公司的实习生，罗米开始对这个年轻的身体沦陷。

然而实际上，罗米的内心还是传统而抗拒的，反而是这个实习生不断地在言语上给予罗米诱惑力。

罗米利用第一次一对一的会议亲吻了塞缪尔，而后又在聚会上，塞缪尔为罗米点了一杯牛奶。

一来一回之下，极限拉扯，极致暧昧，两个人的关系突飞猛进。

两个人的感情获得更进一步的进展是由塞缪尔发起的，他给罗米的办公桌上留了字条，告知她晚上约会的地点。

罗米赴约，是为了拒绝塞缪尔的疯狂行径。

虽然罗米寂寞的内心被点燃，但她毕竟是有夫之妇，而且还有两个可爱的女儿。

然而，塞缪尔似乎并没有理会罗米的拒绝，他的眼神好像能够看穿罗米。

所以在他的指令之下，他让罗米下跪，还让罗米背靠在墙上，甚至让她趴在地上。

一番操作之下，罗米感受到了久违的快感，这种快感是她这20年的婚姻从没有过的。

这段情感最刺激的地方便在于婚外情，塞缪尔与罗米不仅年龄相差很大，而且中间还隔着罗米的婚姻。

罗米的丈夫是戏剧导演，他此时正在排演易卜生的《海达·高布勒》，这部戏与罗米的婚姻生活形成了互文。

《海达·高布勒》讲述了主人公海达·高布勒是一个出身贵族的女性，婚后生活感到极度厌倦。

海达曾与昔日情人乐务博格有过深厚的情感，但最终因社会压力而嫁给了一位性格刻板的学者泰斯曼。

在剧中，海达通过一系列复杂的心理和行为，试图掌控身边的人，包括她的丈夫、情人和朋友，最终却陷入了自我毁灭的悲剧。

那么罗米就相当于海达·高布勒，而塞缪尔就是她的情人乐务博格，而罗米的丈夫也是一位不苟言笑的老学究形象，让罗米的生活日渐无趣。

所以当年轻魅惑的塞缪尔出现的时候，罗米的身心都沦陷了。

更刺激的是，塞缪尔竟然还出入了罗米的家中，给她的家庭带来了危机，甚至塞缪尔来到了罗米家的泳池游泳。

这种赤裸裸的挑衅让罗米的婚姻生活陷入了短暂的危机，但实际上，这并没有直接导致罗米离婚，反而让他的丈夫意识到了自己的问题。

也就是说，导演拍摄这部电影的目的并不单纯地想要表达一起禁忌的爱恋，而是探求婚姻的真相。

02权力反转两性关系实际上是一种权力的博弈。

罗米是事业有成的CEO，在职场上拥有绝对的权力和掌控力，她习惯于掌控一切，但却无法掌控自己的婚姻。

在两性关系里，她反而享受被掌控，而丈夫传统的性爱方式让她倍感无趣。

她第一次对塞缪尔产生兴趣，是因为上班路上被一只黑犬攻击，而塞缪尔仅仅用一些小饼干就让黑犬安静了下来。

在这场戏里，黑犬就像罗米，塞缪尔则是两性关系的掌控者。

因此在二人第一次开房的时候，其实并没有直接发生关系，反而是塞缪尔让罗米感受到了被掌控的感觉。

然而在职场上，塞缪尔是实习生，罗米可以决定他的命运。

但当罗米赴约走入塞缪尔开好的房间时，两个人的权力关系就发生了逆转。

以往的职场中一般是男性主导的，但是这部电影里的罗米和黑人女性都是掌权者，不过罗米的上级还有一个男性领导，不过他只在接近结尾的时候出现了。

从罗米与他的对话中可以看出，那位男领导始终在审视着罗米，而罗米最终却对他的审视表示了反抗和不满。

一开始，罗米与塞缪尔的禁忌关系始终是她的心结，因为她不想让两个人的关系曝光，一是害怕影响婚姻，二是这样的办公室恋情也是不被允许的，何况她是出轨。

但是当这个关系暴露出来之后，罗米反而可以做到坦然面对了。

这也体现了女性在欲望面前的觉醒，以及她真正成为了能够掌控自己的人。

03惊悚的是婚姻前面说过，《小心肝儿》的标签上写着“惊悚”，但全片都没有出现过惊悚的镜头。

但实际上，惊悚电影除了通过暴力、血腥画面博人眼球以外，还有不少心理惊悚片。

那么《小心肝儿》实际上属于后者。

惊悚的是罗米的婚姻，她在婚姻中感到孤独和压抑，而这种热情被年轻的实习生点燃。

影片极力营造了一种刺激的氛围，比如塞缪尔来到罗米的家里送文件，然后与罗米的家人畅聊。

后来塞缪尔又来到了罗米家的泳池游泳，还把罗米拽入水中，两个人都淋湿以后，罗米带他到家中烤火换衣服。

这一系列的操作都让两个人的关系陷入一种紧张的状态，尤其是罗米在身体上开始抗拒丈夫的亲密接触，这一明显的身体信号已经引发了丈夫的怀疑。

而最终，当塞缪尔与丈夫坦然面对彼此的时候，两个人竟然讨论起了两性权利的问题。

罗米出轨塞缪尔成为了板上钉钉，而丈夫竟然并没有责怪罗米，反而与她重新和好。

晚上的时候，丈夫竟然给了罗米前所未有的性体验。

很多人不满意这个结尾，觉得没有办法接受，然而导演或许想要表达的正是婚姻的真相，婚姻之中充满了信任危机、情感疏离以及某一方欲望的觉醒，这些都可能使婚姻的大楼坍塌。

而两个人在明知一方出轨之后还能重归于好，这是更让人细思极快的事情。

一周内看了《好东西》和《babygirl》。

风格和侧重点各有不同，有趣的是，babygirl在我看来是好东西再往前跨的一大步，promax版。

好东西里各位还是符合着🀄️朴素道德观念，自立自强单亲妈妈在各方面都优秀着。

Babygirl来得更满汉全席，更刺激更有张力，不剧透但结尾也是令人满意👍🏽

看完这部电影，不得不说非常震惊，也很喜欢，所以迫不及待的要告诉你这是一部多么精彩的电影.Good girl 一般用来夸奖做出正确行为的狗狗（雌性），雄性则用Good boy. 当Samuel 用一声口哨和一块饼干 驯服了一只黑色的猎犬，然后夸奖它 “Good Girl”。

我就知道我一定会爱上这部电影.Romy 看到他娴熟的驯服了一只奔向自己而来的猎犬，惊讶不已。

也许他也看到了这一幕，并且以此试图进一步与Romy建立关系，体会他心里的权力过渡和转移。

我猜他知道自己有着非常英俊的外表和身体，而且擅长驯服猎物，他喜欢这种行为为他带来愉悦的感觉，所以无所畏惧的尝试。

也许安全与否是不确定的，有的导演会给他杀身之祸，但是这位导演给了他安全，让他纵享欢愉，还能优雅退场。

我以前不知道什么是Safe Word，稍后搜索一下就能懂得其含义。

另外意味的是在电影里，他可以非常轻松的讨论，问她要不要一个Safe Word，（What，导演懂得Safe Word）代表导演知道这个意味着什么，大家都知道意味什么吧。

所以我开始的时候一直在想为什么要请妮可基德曼来演这样一部露骨的电影，值得吗？

想来想去就似乎明白了.或许他想让更多的普通我们明白什么是诱惑，什么是欲望,,什么是权力的过渡 和 转移，什么是危险，什么是女性的弱点. 或许你不会遇到妮可基德曼，不会遇到哈里斯这么闪耀的人，但是这些危险和关系可能会以另外的形式存在与你的四周，悄无声息的吞没你。

甚至你以为 Good girl是赞美. 如果没有这部电影，我可能永远不知道Samuel 为什会和能当他妈 一样年纪的女性建立关系，会和她说Babygirl.尽管她是妮可基德曼. 里面有一幕，白领派对上，Samuel 偷偷给她点了一杯牛奶，远远的看着她，Romy犹豫了三秒，然后一饮而尽。

派对结束后，CEO为大家结账的时候，Samuel 轻声的说了一声 Good girl，潇洒离去. 养过狗狗的我，对这种感受再熟悉不过了。

接下来就逐渐进入整个电影的高潮。

通常我们在面对一只陌生的狗狗的时候，需要小心翼翼的试探，如果这样不行，那么换另外一样. “Get on your knees”,get on your knees now, 哈哈，我不知道为什么说完这两句之后， Samuel 忍不住笑了出来，或许在场的人都笑了吧，他演得真好，我觉得他不只是好看，而且非常自然，哈哈哈哈哈.Romy 拒绝了，要走，可是走到门口又回来，要和Samuel 直接开始，但是Samuel 拒绝了，因为他怎么可能跟像妈妈年纪的人按照大众的方式来一次，完全没有必要啊，Samuel 说那你站墙角里，自己把衣服脱了，Romy 还是不愿意，It‘s fine，再 换另外一种方式再试试，May be could you get on all fours? 因为这就像是我们餐前的一杯清酒。

（为什么是清酒，可能他熟悉日本，这里为他之后去日本实习做了一个小小的铺垫）这次行得通了，因为这个姿势她很熟悉，所以照着做了。

然后就有糖吃，但是没吃完你就要吐出来，因为我让你吐出来你就要吐出来。

你要服从我的命令，Good girl.至此，我已经完全明白导演在说什么了，这一切都值得，妮可基德曼值得，哈里斯值得，电影本应如此，它告诉你未曾经历的人生，但是让你知道人生里可能会有什么，当你遇到的时候，不必惊慌.结尾，我也很喜欢，Samuel 在房间，无比自信，并且从容耐心的驯服那一只黑色的猎犬，深知其中的道理，并且享受其中。

西方大多数人都非常爱狗狗，或许养狗的历史悠久，使得他们早就懂得驯养的意义，愿意为之付出耐心，精力，勇气和智慧，得以融洽的相处。

Samuel 驯服了这一只猎犬，不得不说再见的时候，毫不犹豫，只身上路，他似乎永远知道自己有什么，自己要什么。

我如此的了解他们.突然发现，Samuel 这个名字似乎就说明了一切.

#小心肝儿# （Baby Girl ) (B) 收到这个邀请只有早场一个选择，到了后发现几乎全是中老年女性媒体人，突然意识到难道是给中老年妇女专场。

大家也都积极地呼啦啦呼一大早赶去看#妮可基德曼# （#nicole kidman# )叫床。

不过感觉片子前戏铺垫还可以，真的执行起来全程尴尬😅，看得脚趾扣地，只能说：“我不能理解但我大受震撼。

” 影片的BGM其实比床戏带感，值得广大妇女观众收藏😊其实这个片子还真的与今年其他几个老女少男恋不太一样，重点不在于艳遇小鲜肉，而是女主作为一个中年人试图探寻自己一直以来的性幻想，挣扎于究竟是面对真实自我，还是为作一个正常人压抑掩饰需求。

因为她喜欢的不是小鲜肉，而是另类的性癖好。

而且其他几个老少恋都是女方单身（丧偶或离婚），目的是避免道德谴责，只为讨好女性观众，也因此都是爱情喜剧方式呈现。

但这部则涉及出轨、职场不当行为等伦理道德，更强调女主内心受到谴责、感到羞愧的同时却又欲罢不能的状态。

也因此，它不再是喜剧和幻想，而是以类似悬疑惊悚的方式呈现，探讨的也不是爱情而是自我认知。

所以，即使看似与50度灰差不多，但剧本角度不同，重点放在了女方的挣扎，而不是在于营造一个多金白马王子的幻想。

所以男主其实是怎么样的身份都不重要，影片也没具体描述他，更多着墨于他带给女主的感受。

几场“训教” 戏份反正我是看着并不性感或有挑逗性，反而是非常尴尬的，因为这些段落重点在展示女主又羞耻又想要的感觉，所以镜头主要集中在女方的脸部而不是强调露点。

两位男主角（小三和丈夫）其实演得都很生硬、普通。

反正看下来感觉就是BGM特别令人印象深刻，有效营造了氛围。

妮可表演还是很到位的，可以理解给她威尼斯影后，可是还是觉得这类角色比较难拿奥斯卡。

特别是她类似Emma Stone 去年的角色但又没有那么多方位的表演挑战。

这位女性CEO平时看起来相当正常，出格举动很少，演得一直很收敛。

故事探讨了你的性幻想是否真的需要实际操作，还是只留在脑细胞里想想就好。

讲真我同意很多事是天生的，本片女主觉得自己性怪癖是生来就有的，但有没有必要表现出来依然是见仁见智。

如果展示出来放飞自我的代价是家庭破碎、成就事业被毁，可能得不偿失。

很多人的控制力是很强的，但有的人不行。

像本片女主就属于压抑了大半辈子，突然遇到一个正好符合她需求的就绷不住了。

看完会让每个人思考：是否所有欲望都有必要释放这个事。

另外发现女主究竟要不要露点很可能是演员自己的要求，妮可年纪大了就几乎没有正面裸露，都是背面。

但像Florence Pugh 就很不介意露正面，即使没啥必要的时候[允悲]反正今年奥斯卡影后一栏，除了“隔壁的房间” 外，剩下就是床戏、裸戏大比拼了lol

电影从开场的5分钟基本就将女主事业强人内心寂寞的人物刻画了出来，随后电影便围绕着事业女强人和徒弟男小三的故事展开，意图去探索女性领导者及其内心世界和个人的隐秘癖好。

电影的前半章和男掌权者找小三随后小三逼宫的戏码并无什么差异，仅仅是做了个男女身份互换，而电影也希望以此提醒当下女性领袖要洁身自好，做好女性的表率而不要因为自身情欲使得女权大业功亏一篑。

可仔细看下来电影似乎是有些含糊不清的地方，所以人是要尊崇自身的欲望还是克制自身的欲望？

电影表现中似乎告诉观众作为领袖要克制欲望，而作为个人则尊崇欲望，但如此似乎也是告诉大家领袖都在假装，内心其实都是dog。

而这点没交代清楚反而导致整部电影的观感更像是一场自嗨，相对大胆的表达与我而言也多了一丝侮辱的意味，仿佛将女性都符号化成了情欲的工具而非一个复杂的人。

好在导演哈里娜雷金是一位女性导演，倘若是男性导演还不得被女性观众生吞活剥，即是是女性导演我仍然为这种表述感到疑惑，女性表达情欲的话题似乎大部分人还需要时间去接受，可这种自辱式的表达情欲的方式感觉还值得商榷，这种表述方式似乎仍然遵循着传统女性的刻板映像，倘若要表达情欲为何不能更大胆些，让女性成为施虐方会不会是更突破的方式？

只能说导演在刻画女性引领者的格局上依旧被局限在了固有的女性形象之中，这也导致她引领者的角色可信度也极为有限，从而促成了电影的失败。

个人评分：4.86分，一星给演员的表演，二星给配合演出的动物，其他也就不值一提了。

影后妮可基德曼的突破之作，尽管算不上完美，在很多想表达的点上都做作而乏味，但男女主地位的反差和身体的张力配合压抑喘息的BGM却仍然保留了一些看点。

妮可基德曼以57岁“高龄”直面女性身体和心理欲望，主动喝下“牛奶”开展一场刺激的地下恋情去追寻婚姻中求之不得的性满足，显得大胆真诚。

作为在演艺圈历经40年浮浮沉沉的奥斯卡影后和制片人，她早就摆脱了极品花瓶的刻板印象，每部影视作品都融入了人生经历和人性思考，展现了她超越自我的艺术追求，这也是这部电影虽然整体不尽兴，但仍能让人忍耐去看完的原因之一。

妮可基德曼饰演的女高管雷米与哈里斯饰演的塞缪尔性爱场景令人震撼，展现了女性欲望中罕见的“完全接纳”。

在夜色掩映的旅馆、别墅泳池和迷乱的夜店，雷米无需扮演“女强人”或“贤妻”，而塞缪尔也以青涩却真诚的姿态回应她的需求。

这种默契超越了肉体快感，成为两人对彼此脆弱性的共情——塞缪尔主导一切，雷米变成塞缪尔的“小心肝儿”。

她的抖M属性并无剥削男实习生的意味，脆弱更显示出她心理层面的索然无依，而塞缪尔也没有借此种关系上位的利益诉求，反而是一个有尊严的调教者和共情者，但可悲的是：即便身居高位，雷米依然在女儿的劝解下回归家庭，兑现对掌握把柄女下属的提拔承诺，让自己喜欢的男实习生远走日本。

成功女性在发现身体需求之后，却因社会和家庭的桎梏选择迷途知返时，也可悲和引人同情。

她回怼另一位公司高管“我如果想找人羞辱我，可以花钱”也是用男性世界的叙事逻辑，尽管霸气但也陷入了可怕老女人的模版。

果然性幻想进入现实还是存在很多障碍，在工作环境中相遇并探索难以启齿的性游戏，就是她被认为是“丑陋”的原罪，有身败名裂的风险。。

导演拍来拍去每一点都没说透，也是影片评分极低的原因。

但结尾那一段雷米和老公的床戏，她脑海里幻想的还是男实习生塞缪尔，让我想起了那句话：“看起来是两个人在做爱，事实上却是四个人在做爱。

”这部电影最大魅力就是妮可的演出，随着年龄增长，她把自己的天然美貌和脆弱气质，从供人凝视侮辱和玩弄，变成了上位后的极度匮乏与压抑，当她主动展开探寻之旅时，再次让这些天赐的gift获得了精神的解放和丰沛的能量。

我喜欢这样有深度的她。

只是为什么年轻时她却无法饰演这样的角色呢？

时光沉淀和社会思潮的发展让我们愈发认识到女性处境的可悲。

小心肝就是…… 我觉得这部片的拍摄手法就是一部色情片，就只是单纯地去满足了：人去看色情片的那种追求愉悦的一个需求。

当然，作为人的基础生理需求，有性癖没什么大惊小怪的，只是说我不喜欢他的地方在于，女导演说自己拍这部片是希望女性能够接受自己独特性癖，哪怕这个性癖是关于被男性压制的，她的意思是也希望女生也能够接受自己有这种不那么女权的需求。

但是我觉得，从她的拍摄手法来看，我认为她不是在说接受自己的性癖。

女导演的拍摄手法多少是在讨好男性观众的，多少是在讨好人们对性欲层面追求娱乐的心态。

而在交代女性接受自己独特性癖上的描画，在女主形成这类性癖上的历史原因，都显得过于刻意的一笔带过。

所以我觉得小心肝 baby girl 这部片，它就是它有它的娱乐性，同时女导演的说法比较虚伪。

一颗星给画面，一颗星给妮可基德曼的演出，一颗星给欲望幻想。

看到 妮可·基德曼 通过这部片拿威尼斯影后，看到她在影片宣传时喝让人浮想联翩的牛奶，这些，都有种离谱、荒诞的感觉。

相对比意大利的《还有明天》，感觉美国女性进步真是太可怜了：只能在床上更原始的本能方面更进一步，更进一步接近兽性与奴性，却与真实的个人发展、个人成长无关，与整体女性的成长无关。

这玩意主观上没法评三观炸裂 讲得是 煤气灯 或者 pua吧 我对这个领域完全不熟男主训狗一样的训女主 看得我人都快碎了你要说刨除了他俩这个关系 整个电影还是很有张力的 妮可基德曼的演出确实也很突破但就确实这个张力和经历我确实不想有…说的话 确实一开始女主欲求不满的时候就表现出了她想被“调教”的隐形需求但我可能智性恋吧 就完全不懂为啥俩人能干柴烈火地就被实习生吸引了是因为他训狗的那一下 和他越界的行为么？

不知道 我倒不是不赞同女生有性欲 非要很传统的女德啥的 就单纯对于权利不对等的关系很难受虽然前后呼应的转变的戏拍的不错吧 比如同一个录音室 男主一开始装成猎物的样子和最后猎人猎物完全转变之后你如果说真要有点理解 可能就是对于 男人是树 女人是藤 藤缠绕树 所以一段关系里需要男的更有掌控力？

在《Babygirl》的镜头下，妮可·基德曼的每一寸肌肤都成了欲望的等高线——她饰演的罗米，既是一位包裹于阿玛尼西装中的硅谷女皇，又是一具在深夜酒店地毯上匍匐舔食牛奶的肉身。

这部被戏称为“女版《大开眼戒》”的电影，撕开了当代成功女性光鲜表皮下的褶皱，让情欲的暗流在权力的褶皱中汹涌成潮。

情欲的困局：完美人设与暗室溃堤罗米的困境是一则现代寓言：她在会议室里用蓝牙耳机发号施令，却在婚姻床上沦为演技精湛的赝品。

丈夫雅各布的温柔像一床鹅绒被，窒息了她对疼痛与臣服的隐秘渴望。

导演哈莉娜·赖因将镜头化作解剖刀，剖开中产精英女性“向前一步”的虚妄——当罗米蜷缩在电脑前观看暴力色情片时，屏幕蓝光映出的不仅是生理快感，更是对权力秩序的反噬。

西装革履的职场神话在此坍缩，情欲成为她唯一能自主书写的密码。

那些与实习生塞缪尔在肮脏隔间里的权力反转，像一场精心设计的降神仪式：当她四肢着地吞下牛奶时，西装肩线崩裂的声响，恰似父权大厦裂开的第一道缝隙。

权力的拓扑学：支配者与被驯养的野兽影片最锋利的笔触，在于解构了权力与服从的二元叙事。

罗米与塞缪尔的关系如同莫比乌斯环——她是他的雇主，却在性游戏中自愿戴上项圈；他看似掌控全局，却始终是她欲望投射的镜像。

这种悖论式的权力流动，戳破了传统性别脚本的虚伪：当塞缪尔以曝光威胁逼迫罗米臣服时，暴露出所谓“支配权”不过是社会凝视赋予的脆弱假面。

导演借罗米之口抛出诘问：“若权力是春药，为何服食过量者反成瘾君子？

”她在董事会与卧室间的双重表演，恰似西西弗斯推石上山——每一次高潮都成为对完美人设的局部爆破，每一道勒痕都是权力链条的反向铭刻。

羞耻的祛魅：情欲政治与身体诗学《Babygirl》最激进的颠覆，在于将BDSM从情色奇观还原为一场精神诊疗。

罗米对臣服的渴望不是堕落，而是对规训社会的病理学反抗。

当她要求塞缪尔“像对待垃圾一样对待我”时，那些粗粝的指令实则是刮骨疗毒的刀——她在疼痛中剥离社会赋予的“女强人”石膏模具，露出内里未曾痊愈的淤青。

影片的性爱场景摒弃了《五十度灰》式的恋物美学，转而用克制的镜头语言书写身体诗学。

妮可·基德曼的面部特写成为情欲的地震仪：颤抖的睫毛是未出口的恳求，潮红的脸颊是权力让渡的降书。

这种去色情化的处理，让观众被迫直面欲望的荒原——那里没有玫瑰与皮鞭，只有赤裸的渴念在文明废墟上疯长。

余震：优雅的废墟与未竟的起义尽管《Babygirl》被诟病对职场性权力议题的回避（罗米始终未被问责），但或许这正是其狡黠之处——它刻意留下叙事裂缝，让观众窥见现实更残酷的真相：在男性主导的资本世界，女性的情欲起义终究只能发生在密室。

当罗米最后穿着撕裂的衬衫重返办公室时，那道裂痕既是溃败的伤疤，也是新生的产道。

妮可·基德曼用58岁的身体完成了一场行为艺术：她让罗米成为一尊行走的裂釉瓷器，优雅的裂痕里渗出欲望的岩浆。

这部电影不是情欲的颂歌，而是一封写给所有“完美囚徒”的密函：真正的女性力量，或许始于承认西装内衬早已被汗水浸透，始于在权力褶皱处聆听潮汐的轰鸣。