唐朝诡事录之西行

《唐朝诡事录之西行》在一片期待中开播。

首播6集，是一个完整的案子，名叫“降魔变”。

爆款的特别之处就在于，引起人们热议的，永远不限于主角，支线情节、配角，边边角角的细节，都值得琢磨玩味。

可以说，《唐诡》没有小角色，人人都有复杂性，人人都有人物弧光…今天，我想聊聊，其中最让我印象深刻的角色：阿祖。

从他身上，我们可以看到：面对命运的刁难，唯有抗争，但永远要坚持走正道。

01.初登场：畏缩恐惧长安城画痴秦孝白的师弟，阿祖，初登场是畏畏缩缩、不知所措的。

他捧着师兄的画笔和颜料，师兄画了多久，他的胳膊就举了多久。

同为丹青圣手，师兄是全场的焦点，而他的身影却隐没在不为人知的角落里。

阿祖的畏缩来自于内心的恐惧，而恐惧源自于长期的打压。

图片来自演员本人微博当师兄没有灵感时，解压的方式竟然是殴打那个一直给他端着画笔颜料的阿祖。

但是，尽管动辄打骂，阿祖担心的，却一直是师兄的前程：如果不及时“点睛”，不及时完成画作，就会被上头问责。

一边被人欺负，却一边担心欺负自己的人受伤。

只因为这个人曾经拯救过自己。

很多人的一生就是一场又一场还债连续剧，阿祖就是。

02.再出现：忧心忡忡风起于青萍之末，浪成于微澜之间。

阿祖家道中落，师兄为他赎身，把他从泥潭拉出来。

师兄打他、骂他、不尊重他，但也有温情以待的时候，更有倾囊相授的时候。

阿祖对师兄终归还是爱大于恨，崇拜仰慕大于嫉妒。

穿着蓝衣的阿祖说，只要师兄能画出“降魔变”，他就算死也愿意。

当师兄（秦孝白）被人说秦郎才绝时，他难过愤恨；师兄无法准时向公主交付画作，他忧心害怕。

图片来自演员本人微博所以，当他听说黑市有一种叫“游光”的颜料，可以帮助师兄按时完成画作，他不惜以身涉险。

故事发展到这里，阿祖的目标一直是明确的：帮助师兄完成大唐公主要求的壁画。

他一直走在学习师兄、报答师兄的路上。

最后，他穿起了像他师兄一样的白衣，他眼里一直想成为的那个人。

03.有反转：取而代之但走着走着，阿祖无法再忍受这命运的悲苦。

他本是出身名门的庾氏公子，却每日受尽师兄的辱骂；他十三年间学成丹青妙手，却每日只能给人端起笔砚。

于是在他人的撺掇下，他决定铤而走险，代替师兄完成大唐公主要求的画作。

他觉得，也许在违禁颜料“游光”的帮助下，他能够画出旷世奇作，得到赏识，从而笑对命运的捉弄。

于是，他成了歹人的帮凶，全然不顾“游光”沾染了多少人的鲜血。

接着又迷晕了师兄，他只想要在师兄的画作上，画出最浓墨重彩的一笔。

但就在落笔前，他被师兄推下了高台，生命戛然而止。

草革裹尸，像是未曾来到过这个世界

他愤怒过、抗争过，最终走上了歧途，徒留一声叹息。

他的命运，折射出现实生活中大多数人的影子。

面对命运的刁难，不断挣扎，不断折腾。

甚至从一腔热血到淡漠，再到走上歧途。

写在后面

图片来自演员本人微博阿祖的一生，一直尝试在边缘和夹缝中开出自己的花。

他流泪、狂怒、几近疯狂，像是在向命运控诉不公：为何他出身名门，又那么努力，到头来一场空？

作为一个个体，他是那样的无力。

为什么这样的小人物能打动我？

大概是要知道这世界上还存在着更加无助的群体，即便有时只能旁观，但心变温软也会生出些善意来。

愿我们走过千山万水，见识过世界的广阔与多样，内心依旧柔软，眼里仍然有光。

《唐朝诡事录之西行》是一部古装志怪单元探案剧，由郭靖宇监制，柏杉担任总导演，魏风华编剧，杨旭文、杨志刚领衔主演。

该剧讲述了在大唐盛世之下，卢凌风、苏无名等一行人解决奇异案件的故事。

延续了第一季华丽诡谲的风格，视觉效果呈现出独特的美感，探案故事更是信息量丰富，展现出大唐时代的诡案奇观。

剧情方面，8桩民间诡案贯穿始终，情节紧凑，悬念迭起。

以《降魔变》为例，故事讲述的佛寺壁画案，就衍生于唐末礼佛的传统，《仵作之死》揭示了古代仵作行当的身份低微问题，《风雪摩家店》相对奇诡，但剧中出现的龙大侠亦有侠肝义胆之风。

人物塑造上，较为饱满立体，性格鲜明。

“唐诡”主创也主打一个“听劝”，有观众认为第一部对主角人物塑造不够饱满，第二部就增加了不少主线人物之间单独的故事线。

故事开篇就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间制造了一场误会，而卢凌风与裴喜君、苏无名和樱桃之间的感情线也有起有落。

主题立意上，通过对案件的深入剖析，展现了人性的复杂和对正义的追求，同时也探讨了权力、欲望、爱情等主题，具有一定的思想深度。

视觉呈现上，制作精良，画面精美，服装、道具、场景等都展现了唐朝的风貌，给观众带来了视觉上的享受。

剧组虽然没有过多地宣传，但整体拍摄质感不输电影，在妆造、置景和道具上处处可见用心之处。

音乐音效上，贴合剧情，增强了氛围和情感的表达。

例如，在《降魔变》单元中，剧中秦孝白唱的那几句词将观众拿捏，片尾曲也很好听，配乐配的相当妙。

创新之处，在于它将悬疑探案与志怪传奇有机结合，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多数人心目中向往已久的盛唐气象，以及精美的制作和审美，精巧的案件推理，使得该剧成为近年来的口碑之作。

同时，对唐代底层百姓的生活，以及女性的境遇和侠义精神，都做了进一步的挖掘。

当然，该剧也并非完美无缺。

有观众认为，剧情在某些地方可能过于复杂，导致一些情节难以理解。

此外，部分角色的塑造可能过于单薄，缺乏深度。

但总体来说，《唐朝诡事录之西行》是一部值得一看的好剧。

它不仅有精彩的剧情和出色的演员，还展现了唐朝的文化和历史。

小乔今天要和大家聊的还是《唐朝诡事录之西行》由杨旭文 杨志刚郜思雯 孙雪宁 陈创等领衔主演的古装悬疑探案剧先恭喜它以8.4分收官本来很担心最后一个案子会烂尾，没想到还不错，猜到最后也没猜到凶手

说实话，整体来讲小乔更喜欢第一季第二季在场景打造和角色阵容上确实更下本钱了还有很多怪兽的场景，可以说是大手笔了

有八个案子，现在全都看完了还是觉得《仵作之死》最好看小乔当时写了《仵作之死》的推文，有朋友说小乔拿了钱，不配写影评小乔确实没有多么专业，但到目前为止没有收到一份钱无论是吐槽还是推荐，都是作为一个普通观众在看的

对于演员演技的好坏，小乔多少还是看得出来的《唐诡2》里的五个主演除了陈创，演技都不行，台词也不行这是事实，小乔也从来没有包庇过，在第一篇帖子就吐槽过每个帖子下的评论，小乔都有看，有些人骂的确实很脏但是小乔知道，不能和这些人计算，他们不过是脑残粉而已，都是傻×行为

言归正传，我们还是看《唐诡2》八个案子水平也是有高有低，在小乔心里的排名大概是这样的五星：《仵作之死》四星：《云鼎醉》《供养人》三星：《降魔变》《通天犀》《上仙坊的来信》两星：《风雪摩罗店》《千重渡》

《仵作之死》当之无愧是最好看的一个单元从剧情的反转，角色塑造到演员演技，这一单元无疑是最好的让观众对独孤羊既敬佩又怜惜对于春条最后的结局，她接替了丈夫的工作终于不再追求男人那所谓的爱情，像婆婆一样做自强的独立女人

《云鼎醉》这个案子小乔只能一半半的去猜猜到了云鼎哑奴是受害者，也猜到了美身师是反派但就是没猜到，这个哑奴竟然还是始作俑者，也没猜到美身师就是路人甲反派这一单元里何玉郎最出彩，这种阴坏阴坏的感觉太疯了

《供养人》这个凶手真难猜，这让小乔二十年的观影经验作废了这个一眼看上去是个大善人的曹老爷，没想到真的是个大善人那个当家做主的三小姐竟然也只是个大孝女连大小姐也是更看得清亲疏远近最可怜的就是那个多宝，他要的不是什么继承人的身份，他想要废除花甲葬，废除这陋习

元宝真的很可怜，曹老爷和他几个女儿也很可怜不明白为什么一个“野种”能得到一半的家产善，他真的太善了，这么善的人真的能做到这么大的产业吗？

《降魔变》很难评，说实话差点弃剧这个就网大的水平而已只追求视觉上的效果，但剧情写的一塌糊涂，演员演技问题也很大

《通天犀》本子不怎么样，但也算是反转有惊喜宋阿糜也算是可怜之人但反派的脑子真的是奇奇怪怪师子寻长得帅，演技也不错

《上仙坊的来信》法无外乎人情知道李云是渣男，没想到他这么的渣这一单元就是《东方快车谋杀案》，是《妇仇者联盟》这种差不多的剧本已经拍烂了，但这个是烂的

《风雪摩罗店》很乱，乱到差点忘了他们的身份人设关系是混乱的，张百乔和李宗恒是出戏的，演技还是要提升问题是这个单元里除了反派boss，没一个演技能打的

《千重渡》篇章又短又奇怪说实话开头还是很吸引人的，但是结束的太仓促了而且郁弟转变的也太快了吧，有点割裂都最后还有坑没有填

这部剧中有很多女性角色，但每一个都是为情所困的女子最后的结局除了马夫人没讲，但似乎都放弃了所谓的爱情从而走向了“光明的人生”不光是古代，每个时代都会有一群被感情蒙蔽双眼的女孩子但还是祝愿每个人都能遇到真爱，自己的真心不被辜负

今天的碎碎念就到这里了这一季里可惜没有一个出圈的角色，期待下一季刘十八的返场明天写《孤舟》，好看推荐，终于有不拿观众当傻子的谍战剧了

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

《仵作之死》 从第一季到以来，最好的一个单元故事。

《唐诡》的魅力是盛世大唐繁华下，特有的一种幽玄诡谲之感，把恐怖悬疑与妖冶华丽有了一个很好结合。

但毛病也很突出，常常案件一味追求怪、奇，很多逻辑就站不住脚了。

比如第一个故事《降魔变》，魔王破壁杀人，幕后主使意在搅乱长安政局，引发太子和公主之争，这没问题。

但十万魔兵藏于寺院壁后这种设定就经不住推敲，如果想在天后冥阴日一网打尽太子和太平公主，又何必之前一番操作，反而打草惊蛇。

魔王取人肝脏制作“流光”，更是多此一举，只能理解一种病态。

而最后的“安乐门”，之前一点铺垫也无，实在突兀。

《仵作之死》，案件设定扎实、绵密。

开始的盗墓是一个引子，卢凌风一行遇见的“斗宝”则是一条线索。

然后仵作独孤羊遇害，牵动到多个人物：亲属春条、春山，古董商董好古，耆长牛大名、盗墓贼鲁大，外加一条副线娄青苔和胡饼商人马槐。

最后全部汇合。

这个故事少了那些怪力乱神，只靠阴森的明器店和阴郁的仵作来带动恐怖气氛。

这个案件看似平常，内里却是错综复杂。

它的扎实就是聚焦在一群普通人身上，他们各种的谎言背后是各自欲望与邪恶。

故事最大的魅力则是最后真相，一个关于对仵作职业的精神坚守和对妻子深沉朴实的爱。

仵作，“位卑而责重”；明器，为墓者守护黄泉安宁。

周围有着诸多非议、鄙夷。

刚登场的独孤羊，走在街上被乞丐孩童嘲笑，神情萧索，精神萎靡。

对更夫言说县令也姓独孤，请他喝酒，又有点得意。

总之，是一位有些抑郁且窝囊的形象。

他登场不久即遭横死，但随着真相一步步揭示，他的形象反而丰满其实，实在是一位有情义、有担当男子。

尤其是最后揭示，他把家传宝物“独孤信煤晶多面印”托付给本无深交的独孤遐叔，更见其胸襟见识。

而他的妻子春条，条可以说剧集至今最出彩的一个女性形象。

美丽，泼辣，看似轻佻，却恪守底线。

与丈夫虽有龃龉，内心实则互有体谅。

妻子春她因受恩于仵作母亲，大好容颜嫁给独孤羊表明其善良感恩，会写字说明本身也有见识。

读到亡夫休书，先是伤心转而就换作欢颜，夸其丈夫好文采，拿得起放得下，也是洒脱豪迈之人。

而最后也继承仵作之职，让这个故事最后变得很阳光。

案件的复杂，解密的反转，氛围的阴郁，以及人性的光辉与丑恶，社会的不公与偏见，底层的贫苦与无奈，我确信这是这个系列目前最好的故事。

《仵作之死》之后的几个故事都比较平淡。

《风雪摩家店》群像戏比较精彩，假县尉龙太、深县县尉姜山人、摩家店女店主、游侠剑客都挺有戏。

案件本身属于那种“暴风雪山庄”模式，最后引出猎宝祖师，比较平淡。

《千重渡》是个过渡故事，为下一个故事《通天犀》铺垫。

就一个神神叨叨的郁弟带出的几个传说有点意思，其他太普通。

河中又又是怪兽，《降魔变》中的木仆，《风雪摩家店》中弗述，这集里的破蛰，加上后面的通天犀，诡异不够不够异兽来凑。

《通天犀》，最差的一个故事。

本来是通过隆宅枯井意外发现的命案带出太阴会这条线，但谜底处理得很不好。

比如苏无名跟踪阿糜，发现她曾雇太阴会人刺杀隆发，因为隆发对其家暴。

然后，谜底揭晓，死了的杀手是被令狐朔所杀，也是令狐朔所安排的，阿糜就在场。

那么前面阿糜那番操作就很迷惑，是故意误导苏无名，看表现似乎又不像。

令狐朔登场还是挺出彩的，和卢凌风倒有些惺惺相惜的味道。

前面一大番铺垫，本以为他应该是一位对会主忠诚、对阿糜有情，最后为爱为理想牺牲自己的悲剧角色，然而故事突然一转，他才是幕后最大黑手。

至于太阴会和那个老方丈，最后都没有什么实在表现。

故事亮点嘛，阿糜，美丽、脆弱、忧郁又带点危险，挺迷人的。

顺带提一下，故事中的寒州历史上并无记载。

当是历史中的凉州，今武威市。

“寒”对应“凉”，而凉州本身也是鸠摩罗什译经处，也正好与摩什舌舍利对应。

《云鼎醉》本以为将是《仵作之死》后最好的单元。

卢凌风、苏无名一行来到云鼎县，不设夜禁，繁华之下却暗藏恐怖。

和《通天犀》类似，由一个小案件带出大阴谋，《云鼎醉》这里处理就很清爽，清溪就是普通舞女，遇上了一个渣到极致的丈夫。

云鼎仙阶前面通过哑奴和失踪人口早有铺垫，前县尉司马亮的形象翻转很精彩，却并不突兀。

前面细节铺垫得其实很足，比如那个索龙，从开始的散漫狂妄变得积极主动，可以推导出背后有司马亮的授意。

苏无名救鸡师公，说救不了一同赴死，这把煽情算是剧情至此，众人情谊的一个总结。

保康，何玉郎，美身师黥夫，一个单元集齐三个令人讨厌到身理感觉不适的角色，也是难得。

《云鼎醉》的故事核心动机是“夜市”，云鼎不设夜禁所以贸易繁荣，也同时催生了满是罪恶的“云鼎仙阶”。

卢凌风最后感念司马亮的理想，也认为不设夜禁，利于云鼎百姓。

如果说每个单元有一个“书胆”式人物，前有独孤羊、龙太，这里就是司马亮。

把个人英雄色彩上升到对百姓民生经济的思考，是一个很好的升华。

此外，《唐诡西行》至此，那种大唐西域的繁盛气象也终于展现出来。

本以为《云鼎醉》足够精彩，然而后面的《上仙坊的来信》和《供养人》才是真正封神之作。

论案件诡计的设计，纵观整个系列，《上仙坊》无比伦比。

去除了毒药、虫兽、幻术、魔怪这些元素，悬疑感就明显扎实多。

就剧中人物也承认，西行以来，此案最为诡异。

对于推理爱好者而言，这种“东方快车谋杀案”式的诡计设计并不陌生，但在《唐诡》这个系列中出现还是颇为惊艳。

既上一单元渣男保康，这个单元再次把“渣”的程度升级一把，随着真相一点点揭露，死者李云实为丧尽天良，万死犹轻。

而时间亦有良善之人，明器店救人的阴阿婆，“男儿热血”的方囧、李门，而且几位复仇女性的复仇动因也不完全是为自己，是不想这个男人再祸害更多人。

这个单元好在结尾。

卢凌风终于决定判“此案无凶”，炙热的正义感战胜了冰冷律法。

但结果仍然出现翻转，本已是死囚的黑头最后承认自己才是凶手。

真相是什么，故事最终没有揭露。

大概我的理解，真相仍然是几位女性的复仇，而黑头因为和牡丹关系知道杀人手法。

在最后，选择自己去顶罪，这也是罪恶之人人性最后一点光辉。

众人最后的结尾才是点睛。

楚宾、楚嘉两姐妹策马扬鞭，樱桃感叹二人如同女侠一般，喜君则祝她们“纵横在大唐山水间，永不分开。

”李门和方囧告别，二人医如兄弟一般。

李门拒绝放囧给的盘缠，并自信地说，在大唐天空下，只要心存良善，舍得卖力气，就一定饿不死。

牡丹告别不检点的过往，认真经营自己的石灰店。

前面也说了，云鼎夜市繁华，到处都要用石灰。

沈瓶拜费鸡师为义父，沈氏布店重新挂牌。

在众人欢笑中，下一个镜头则是卢凌风在郊外和民众修水渠，一切充满阳光。

这个单元，最后把情绪的燃点指向了那个“大唐盛世”。

第一季中，参天楼的故事中，太平公主高喊：“美哉长安，壮哉大唐”。

这毕竟空泛苍白，当把情绪放在那些普通百姓身上，这种时代的自豪感便明显充实许多。

《供养人》则终于把故事放在了敦煌，沙漠之绿洲，丝路之明珠。

故事开始，小男孩多宝的出场如梦幻一般，仿佛从石窟壁画上跳出来一般。

苏无名由衷赞扬了一句：“真是我大唐的好少年！

” 再一次把“大唐”挂在嘴边，虽显刻意，并不别扭。

卢凌风等人来到沙洲，对是“端午安康”和“端午快乐”来了一次官方纠正，是个不大不小的小亮点。

曹仲达盛宴上，冰淇淋祖宗“酥山”的登场，再次侧面写出时代繁华。

至于本单元案件本身，虽有瑕疵但瑕不掩瑜。

多宝的死，源于家族资产的争夺。

亲身父母利用他，大姐夫杀害他而大姐包庇，二姐和二姐夫直接欲图杀害，三姐未动手却早有预谋，这本是个巨大悲剧。

但故事最后悬疑，则因为三姐曹笑和父亲曹仲达的相互偏袒。

以往案件的难，是因为人性之恶所以各有谎言。

但本案的悬疑则是人性之善，相互偏袒。

这也使得这个故事显得很有温情。

巍子的演技绝佳，贤良长者的风范下那种城府心机，从开始就对观众形成一定误导。

曹仲达知道多宝非自己亲生儿子，但多宝有年病重，曹仲达梦见早已故去的大儿子从天而降与多宝合二为一，自此曹仲达更是视多宝如己出。

还有个情节很美好，也很浪漫。

多宝和《仵作之死》中独孤羊，可以说是整个系列最出色的两位人物。

如果说深沉的独孤羊如长安城里古拙伟岸的石雕的话，那么灵秀、清澈的多宝则是敦煌石窟中的壁上彩绘，鲜活生动。

“唐朝诡事录”，之前大多把重点放在“诡”字上，到此故事的重心开始落在“大唐”上。

盛唐也好，西域也罢，当下此类题材的艺术创作中往往聚焦在那些诗人将相上。

剧集中出现了多位曾经名门士族之后，这是对前代风流的继承，但《唐诡2》则注重把这种盛世情怀放在了一群普通百姓身上。

继承仵作之家的春条、夕阳下远去的龙太、寒州的“大唐铁匠”木林郎，云鼎回归自由的舞女清溪，还有游历天下楚氏姐妹、独自去开凿石窟的李门，重启新生活牡丹，以及《供养人》中的早年游历天下的曹仲达和多宝，他们身上诠释了一种盛唐时的浪漫。

从幽玄诡丽，到雄奇绚烂，《唐诡2》最后呈现出新的气象。

盛世大唐，雄伟西域，诡事怪闻，最后有点像命题作文，不过这文章最后写得很好。

利用周末的时间，刷了一天。

觉得前面几个故事，情节设计的基本合理，其中鬼怪异志的设定比较吸引人，老让人琢磨到底是怎么回事，让人有看下去的愿望。

同时，两个侦探加两个女二破案一条线，公主太子皇帝宫斗一条线，犯罪人一条线，再加上随机的故事主线，像降魔变里，画家一条线。

也算多线并行。

降魔变里，孙望被马雄所杀，从马夫人偷情就可以看出来。

熬游光出现了好几次，因为带着面具，对情节推动效果并不明显。

冯寒作为反派大boss，只是苏无白跟皇上提了一句，皇上就急赤白脸的说已经杀了，让人觉得莫名其妙，当然更想不到他就是幕后boss。

以及最后马雄和那帮人都是受冯寒蛊惑或者心灵控制，也没演出他的控制手段啊。

昨天下午看的仵作之死。

最后推理比较复杂，一个凌度店里，大家你来我往，比过年还热闹。

基本情节都比较合理。

昨天晚上看的风雪摩家店。

一开场，就让人想起了新龙门客栈，以为是模仿呢。

比如女店主的泼辣和对姜山人的喜欢，以及店里高手云集，黑店，就跟龙门客栈设定很像。

但风雪的特点不鲜明。

当那个大胡子准备准备住到祠堂里时，就知道他要死了。

然后到假县尉审案时，我以为又是流行的剧本杀，推理。

到最后地下大战，才发现是哈利波特。

虽说情节设计俗套，但故事的完成度比较高，而且好几层翻转。

从揭露假县尉，暴露真县尉，到女店主假死，到剑客杀老头争夺猎头，到两个赏金杀手。

都比较出乎意料。

或者前面线索埋的不够，显得翻转太突兀。

比如说女店主假死，后面说江山和剑客都应该知道吧，但他俩一个镜头也没有。

剑是否穿身而过，用个假血包就瞒过了这些老江湖？

不太可能。

当然这个片子还有缺点就是不太重视实证，都是苏吴白凭空推理，也是让人看着没劲的地方。

看到千重渡和阴山会的聚集。

觉得白衣令狐朔人设是武功和智商都高，都抓住卢凌风了，居然还相信他要叛唐，叛唐还会把千重渡几千人马全数收缴？

叛唐还阻碍他带铁匠走？

这么多证据不信，就信他两句话？

后面看有网友评论，这一节的逻辑全乱了。

至少目前这段显得聪明人太容易被骗了。

这一集推敲起来，确实问题太多，就说女boss宋糜，每集人设都不一样。

刚开始出来，应该是一个跟老公不合，准备和曹双利偷情的设定，挨打受气的小怨妇，买凶杀人的潘金莲。

然后又跟令狐朔偷情，像令狐这种人，杀人如麻，宋糜先前的两个男人，应该早被他弄死了。

还用得着去雇凶杀人，受了事堂人的调戏？

到最后，居然又变成了会长，能号令通天犀，能感召百姓，这么牛的人，怎么也和挨打受气偷情杀人的小媳妇捆绑不到一块啊。

看了几集故事后，发现每一个故事的开头和结尾，跟西游记特别相似。

师徒几人历经波折，说说笑笑，走向下一个站点。

每个站点都有降妖捉魔外带破案推理的经历。

虽然破案推理弱一点，但消磨时间也不算无趣。

开头补充几句：鉴于某些评论我觉得实在过于逆天，甚至都怀疑到底是水军还是黑粉。

我稍微说几句，我觉得什么样的编剧，或者什么样的剧情才是好的。

评论区有个人说，这剧十年都无人能出其右，我觉得某些过度的吹捧，就是纯粹的招黑。

在我眼里，这个剧的案件水平，别说比不过那一大堆的抄袭剧了，就连上个世纪的大部分探案剧都难比得上。

既然，你要是说十年的话，那我正好找一部刚刚十年的剧对比一下。

例如十年前的那部王倦编剧的《舞乐传奇》。

《舞乐传奇》这剧我之前在下面的评论里提到过，这部剧是很少见的能让我在看剧的过程中，对于编剧的反常规思路眼前一亮的。

这部剧别说现在，就是当年，评论都提到过，美术不讨喜，相比于《唐诡》的美术和特效，真的是让人看了都觉得带有恶搞特色。

而且《舞乐传奇》的主题和剧情如果只看脉络合集简介的话，也很不讨喜，有点过于主流化和宣传化。

但是就这部说实话，我觉得真的算是debuff加满的剧，反而让我第一次很佩服王倦这位编剧。

因为他在很多地方确实做到了反套路和意外性。

就是本身类似一个反向取经的故事的，硬生生地被编剧改写成了一部反套路伏线剧。

而且这部剧最令我震惊的点是在于，王倦在剧结束后，还能再放出来了另外一个隐藏结局，解释了剧本中另外一些结合历史脉络，且更为阴暗，人心难测的点。

那个结局如果看过了，基本上都会对这个剧的评价更高一级。

这也是我觉得为什么要对编剧有更高的要求，因为第一部的时候，我对于整部剧要求就不高，反正出不了高水平的案子，就凑合看呗。

第一部的故事和案件，虽然很多地方并不算翻转和出彩，但是整体制作水平上，我觉得应该能保持一个高水准。

而到了第二部里，我是实打实地看到了很多由于剧本问题造成的争议点。

我对于国产剧，特别是破案剧，我一般不叫推理剧，因为国内基本上没有什么优质纯粹的推理剧。

我觉得大众目前的要求普遍都不高，一般要求就是尽量别抄袭，就算抄，你也少抄点。

不会写推理的话，就往刑侦和科学验尸的那方面靠。

聊聊这部剧的整体印象，其实核心就是你要怎么定位这部剧。

我的看法是这部剧你不能当推理剧去看，几乎没有，把很多推理的大忌都犯了一个遍。

破案剧的话，可以当半个。

比较合理的定位大概算一个，以人物设定为核心，带一些推广唐朝文化的剧。

其实看过编剧魏风华写的《唐朝的黑夜》那几本的人，对这位编剧的印象，其实可以到书的评论区去看看，就不赘述了。

很多人都提到了，魏风华的书几乎就是把唐志怪的内容翻一遍，而且还有错误。

这个问题其实在《唐诡2》里，也出现了。

（一）分案件评述按照案件顺序聊聊整部剧吧。

《降魔变》★ ★ ★ 我对于这个章节的感觉就是拼凑感太强了。

就是你能明显感受出来，这个应该是两个故事拼起来了那种感觉。

而且跟《神探狄仁杰》里的无头将军观感类似。

这里补充说两句，为什么我要说拼凑感很强。

就是这个故事的背景和主题方向上，出现了严重的偏离性。

主体故事画师的故事出自于唐传奇中吴道子买凶杀人，整体突出的就是画师的艺术精神，即艺术的核心在于创作者的技法和表达。

而背景故事却以参天楼案过后，谋杀太子和公主的案件为主。

一单元双案，这种故事结构是很常见的平行故事架构。

但是故事讲得却比较一言难尽，魔王自壁画而出杀人，本是个不错的谜面。

但是讲得却不好，就是从观众的角度，我会怀疑，到底是谁想的这个主意，以及这个主意有没有必要，就是太子和公主死在这里，跟在宫里悄悄动手有什么区别。

《仵作之死》 ★ ★ ★ ★这个案子嘛，喜欢的人会很多，因为比较煽情，所以口碑会比较好。

缺点可能主要就是有点太讨好观众了。

除了让第一部的两个演员返场，圆观众一个心愿。

过犹不及，就容易让一部分观众有反感。

就是聊一聊编剧和作者讨好观众和创作观众满意的作品的区别。

讨好观众，核心就在于本身就是以一种违背了创作初衷和作品内在逻辑的做法。

我们常说，小说写到一定程度，角色人物就由不得作者了。

而曹惠的验尸出场的时候，就明显有点用力过猛，且突兀了。

《摩家店》 ★ ★ ★ 典型的借用了推理小说经典元素的篇章，用了暴风雪山庄模式加上雪地密室。

一般来说，出现这些元素，很难拍的很难看。

而这个单元就很典型的高开低走。

前面的部分，氛围感都还可以，包括模仿俄罗斯转盘这些东西，观众可能笑笑就过去了。

而从众人开始处理女店主尸体开始，包括雪地密室出现之后，就开始各种奇怪操作。

包括结尾出现的怪兽更是很大败笔。

补充：我觉得这里可以再聊两句，关于女店主尸体消失之谜和后面雪地密室的一些解法。

看的时候，很多人提到过一个问题，就是女店主怎么就能保证一定被送进大缸里。

我在评论区写了三种以上的方法。

1.助手配合，就是众人里其实有一个是店主的帮手，这个人只要高喊一句，其实就行了2.就是魔术师常用的一些方法，我给你5个选择，事实上5个选择都可以。

就是魔术师的选择，例如整个客店有5个能藏人的地方，我就在5个地方都安排一个通道不就行了。

3.女店主也可以心理暗示，在之前的对话中暗示众人大缸是空的，里面可以装东西，众人在情急之下也会做类似的选择。

或者说，我觉得为什么这里应该补充一些诡计，因为解谜的趣味性和乐趣就在这里呀。

再例如说，有轻功就不能用雪地密室吗？

当然不是啦，就简单的一个，我经常跟人说的，雪地宽5丈，轻功最高的人能飞3丈，一样还是雪地密室。

雪地密室制造的方法千千万，稍微学一点也不难。

这样整个单元的质感不就上来了，主角的智商才能体现出来。

《千重渡》和《通天犀》 ★ ★ 这两个单元就一起说吧，其实本身也就是一个单元，我觉得合起来叫《太阴会》可能更合适。

也是评价可能最低的一部分，首先把千重渡拆出来我觉得就比较奇怪，就是给人一种除了花钱拍一些水上怪兽，就没别的了。

内容更是比较儿戏，除了打戏就是衔接通天犀章节。

而到了通天犀部分，你开始会怀疑编剧到底为什么要编写这一部分。

就是反派核心的三个人，就没一个正常人，而且本身也不存在什么复杂案件，几乎一路通到底。

最后处理叛军的情节儿戏到了极点。

补充：这里我觉得顺便可以再聊聊，为什么大家那么反感怪兽在这部剧里出现。

这部剧里的怪兽严格来说，其实就是战斗力稍微更强一些的普通野兽，但是这个强度就很难说了。

最重要的是，打怪兽的意义并不大，从剧情角度来说，怪兽出现一般只是拖长了武打戏的时长，对于案件而来并没有太大意义，就是这些怪兽本身不牵涉到怪兽，平时也不出来。

就是完全打boss了，才突然挑出来两个精英怪。

《云鼎醉》 ★ ★ 又是一个很差的单元。

这个单元差主要是两个方面。

一个是结构出问题了，青溪案件和哑奴案件几乎没太多的关系，而且青溪案件并不复杂，从某种角度上来说，直接拆掉都没关系。

这个案子里，三个男人分别象征着贪嗔痴，而青溪的男人保康，就代表着中间的嗔。

就是这个案子本身来说，青溪案里面保康的行为极为的反逻辑的。

就是我们可以容忍变态，精神病，但是很难容忍一个完全没有逻辑的正常人。

首先，保康到底是绿帽癖还是精神病？

他不喜欢自己老婆被勾引，但是他又不出去工作，让自己老婆出去挣钱。

而且连续半年，编剧在这里完全无法给出解答。

另外一个人装病半年，自己老婆居然都不知道，所以两个人不同床，青溪心大到根本发现不了。

这就变成了完全为了制造戏剧环节，而忽视了基本逻辑。

然后就是这个案子，请问到底是过渡章节，还是带出后面的大案子呢？

苏无名一行人没到云鼎就牵涉到了哑奴案里面，根本不需要青溪，而且就青溪也就是顺手，所以这个案子到底作用是什么呢？

另一个是云鼎仙阶的设定问题，简直就是个笑话。

编剧搞出来一个所谓“猎杀游戏”，还弄出来一个“美身师”。

唐朝人天天玩大逃杀游戏直播是吧。

而且云鼎仙阶是位置公开固定的地方，甚至司马亮直接带着人就能攻破。

所以这个单元部分，和前面的太阴会单元就成了整部剧口碑最差的部分。

《来信》我先说一下我对于来信的看法，我不太喜欢编剧搞这种故意制造话题，以此来吸引部分群体的做法。

这个就跟第二单元一样，不是说不能做，只是我觉得过于刻意了。

然后谈谈剧情和推理部分。

我在看这部分时候，是比较生气的。

就是编剧让一个名侦探连续两次进行无证据推理，这个就是对于名侦探最大的侮辱。

其次，就是从剧情来说，整个操作也很奇怪。

就是凶手团几乎囊括了死者所有的社会关系。

也就是说，死者除了他们也就没啥可以依赖的对象了。

这时候注意一下，如果你都做到这个地步了。

凶手还需要搞得那么复杂吗？

甚至我就能直接提出一种看法，他们所有的证词，包括对于死者的评价都可以直接作假。

而主角团整个调查都非常被动。

你们不是波罗好吧。

补充：刚刚读书的时候，正好又看到一个古代类似的案子。

正好分享给大家。

在清代的《消夏闲记摘抄》 清第一廉吏于成龙，喜欢微服潜行。

康熙二十年，于成龙微行察疑狱，求民隐。

然而奸人怀佞挟诈，希逞私愤。

属吏虽灼知而不敢言，幸亏有程姓布衣进见直言，并且指陈所目击一二事为证。

于成龙悚然曰：“微子言，吾安知人心刁诈若此也！

”亲访犹如此，若再寄耳目于他人，实情可想而知。

另一以清廉著称的陈鹏年，后官至河道总督兼漕运总督，亦喜微行。

他为吴地知府时，金狮巷有一汪姓富室，两子以暧昧事杀其师，而后贿通衙门上下，以疑案结局。

闻陈鹏年下来查证，汪氏遂将附近茶坊酒肆脚夫渡船诸人，一一重贿打点到，嘱其称冤枉。

如此众口如一之下，纵然陈鹏年身临实地，哪里还深究得下去。

你们看到了吧，这就是历史上真实的暗访结果，还是著名的于成龙。

你们想没想过，卢凌风一行人干的事是一模一样的。

《供养人》 ★ ★ ★ ★ 供养人案我的评价是整部剧结构最完整的一部了。

因为它用的模式实在是太经典，以至于闭着眼都能猜到剧情走向，所以只要不乱写就不可能写偏的那种。

（为什么能猜到是因为三刀两毒案只能是等线索出来。

）大家族里面，继承人突然死了，三个女儿，继母，管家，老爷都成了嫌疑对象，而且出现了三刀两毒。

这种故事情节，其实无需赘述都知道进程。

而我最不喜欢的点就是线索后置的过于厉害。

核心证据一直拖到最后才给。

补充：我看评论区有人对这个案子评价很高，我就多说两句。

这个案子我评价是还不错的，因为演员和剧情的结构问题都不大，所以我的评价不错。

但是也仅仅是不错而已，如果对别人推荐的话，我会说可以看看，看得还不错。

作为电视剧的质感和流畅度来说是不错的。

但是要是拿我评价推理小说和诡计时的评价标准来说，我只能说非常老套，毫无新意，公平度极差。

我的看法就是，我认为这个单元还不错，可以推荐，值得看，和我认为它有问题，且无新意并不矛盾。

我们不能说把不犯大错就当成好，都2024年了，还跟没吃过肉一样，那么饿吗？

我见过不止一个人吹这一案怎么厉害，好厉害的掩盖手法，猜不到凶手如何？

我想说，你们要是不是官方水军，我觉得是真可怜。

都2024年了，国内观众都这么可怜了吗？

首先，这一案你们当然找不到凶手了，因为核心线索根本没给你呀，你除了猜还能怎么着，还不是主角追到哪里，就猜到哪里了？

这个在推理小说里属于典型的线索后置。

锁定司法参军的理由一共包括三点：1.赛赛话中不自然的部分，证明司法参军一家有所谋划2.何可可的证词，证明他额外购买了冰淇淋3.多宝笔记里记录的案件流程，证明司法参军具有获得毒药的可能性所以锁凶逻辑是 消失的毒药→多出来的冰淇淋→司法参军下毒三条证据里面，只有赛赛的话作为一个怀疑点提前放了出来。

而且只能是怀疑点，证明他之前的证词有问题，但是不能作为有效证词，只能证明他对于苏无名等人有敌意。

两个点都是作为后置的线索。

一般来说，在苏无名和飞机师测出来所谓红脖子后，那么第一件事情不仅仅是检查酒楼和曹家里是否有红脖子，因为凶手在作案以后，还保留毒药的概率有多高。

同时还应该做的就是，察访全城具有销售或者可能持有红脖子的店铺和人员，过往案件等等。

所以，我在看到这一部分的时候，我的观点就是，其实编剧没必要这么藏的。

补充一个，我自己可能比较喜欢的线索。

多宝和苏无名第一次在曹家洞窟相见的时候。

多宝问苏无名他们做什么的苏无名等人表示自己只是路过，顺便查查案子，扫平天下怪事多宝就给他们讲起来自己也很喜欢听这些破案故事，而且告诉他们之前他们沙洲也发生了奇案，两兄弟互相下毒把对方害死了，但是故事没讲完就有事先走了。

并表示下次有空的时候，再听苏无名他们讲故事，还要把故事讲给以后往来的旅人听。

就是前面只要补充一个类似这样的线索，其实并不影响整体故事，有这么一条伏线就好的多了。

（二）一些不喜欢的地方（1）关于贵族的部分这部剧里，我最不喜欢的地方，其实是编剧对于贵族的一些吹捧的问题。

其实这个问题，在第一部里就有一些展现了，包括在这一部里。

编剧在相当多的地方都有一种对于贵族暗暗吹捧的地方，例如范阳卢氏，河东裴氏，吴郡陆姓，东汉皇甫。

这些都是明明白白地带有褒义性质的吹捧的。

另外有朋友说我不懂唐朝的社会环境。

我想说的是，你们俩这么鼓吹祖辈荣光我辈传的时候，有没有想起来过你们恩师狄仁杰？

想没想过狄仁杰的狄姓在历史上是个什么情况。

（2）案件部分实在太弱了整体看下来，就给你这么一种感觉，整个剧看完，它在案件上还能给你什么期待。

就是一共8个单元，其中仵作之死，摩家店，来信和供养人四个部分，几乎全是直接套用的经典模式，其中还要扣除掉摩家店这个非推理单元。

不是说经典模式不能用，而是一般来说，用了经典模式，你得出新和有反转呀。

但是本剧的故事就是，你知道编剧基本上没啥翻转能力和案件设计能力。

所以直接放弃了期待。

我举几个具体例子吧。

摩家店部分，面对着这么好的暴风雪山庄和雪地密室，你能不能认真地搞一个雪地密室出来，别直接玩密道、轻功和上房好吗？

谁说轻功不能搞雪地密室的？

轻功也是有飞行距离和脚印轻重的好吧。

来信的那部分，苏无名能不能先把自己的实地调查结果和众人的证词漏洞找出来以后，再逐个推理和还原案件真相，你的故事结构和结尾全部直接照抄东方快车我就不提了。

青溪和云鼎仙阶的案子，就不说多了，按照常见的戏剧结构，用青溪的案子来带出来云鼎仙阶可以吗?而现在的这种局面，弄得两个案子的关系很尴尬。

我经常说，作为推理内容的话，如果以10分作为难度系数的话，面向大众的时候，难度系数最好控制在6分多左右，但是千万不要降到5分档以下。

而本剧的难度系数是最高的案子才5分档，最低的直接都在3分档晃悠。

很多人可能无法理解这种问题会带来什么后果，我再举个例子吧。

《唐人街探案》系列，《唐探1》的案件难度差不多就在6分档，网剧第一部的难度大概也在5-6之间。

而到了《唐探3》和网剧第2部的时候，整个剧情难度直线下滑，可能除了网剧第2部最后一案的，整个难度都掉到了4分档。

这么一来，侦探和主角的人物弧光会掉没了。

就是侦探靠的是智慧，而不是编剧金手指。

（3）关于人物煽情和价值观的问题首先，电视剧弘扬先进价值观的这个点上，我觉得很看技巧和比例问题。

本作里有几个地方一直是比较明显的。

画师的艺术精神两位仵作的职业精神青溪和宋阿糜的婚姻观司马亮的市场经济（夜市经济）小多宝的家园情怀简直是可以做一部《感动大唐》我印象很深刻的一部剧是《舞乐传奇》里，回到长安后，给导演看房子的男子没说两句话，收拾行李就自行离去，留下一句感慨，这便是我大唐男子。

当然，单元剧本身也有这个特点，快速提高主题。

但是像夜市经济，多面印这种太明显的来自某些力量的东西，我只能说还是慎重考虑吧。

虽然很多观众很吃这一套，但是我还是不得不说，观众群体是很敏感的群体，你们做营销也好，靠上价值让人不好批评也好，上头劲总是会过去的。

圣斗士的招式只能有效一次。

（三）我们在看这部剧的时候，在看什么说了这么多，我觉得还是得说一下，这部剧到底在看什么。

事实上，我对于探案部分的要求并不高，也清楚编剧在案件上现在的大致水平线在什么地方。

我觉得就几个要求：1.主角团的智商归根到底是要通过案件的质量来体现的，而现阶段的案件无法体现。

例如在这一部里，实打实地调查的几乎只有后两个案子，其他几乎是一路打戏通关。

而后两个案子里面，来信的问题是这个案件本身并不算精彩，说实话，一个死者死在一个小客栈的浴缸里面，验尸结果缺乏，跟所谓女鬼怎么扯上关系？

而供养人案件，案件也并不复杂，实际上就是剧本杀里的三刀两毒，最后把所有人调查一遍，爆一个新证据几乎就锁凶了。

2.虽然对于推理的内容，我们无法强制要求，但是不能违背逻辑和探案规则例如主角团干过什么事儿呢？

过于依赖口供和推测。

在《来信》这一单元里，我前面提到了，侦探绝对不能轻信于口供和故事还原。

否则我还可以这么设定，参与案件的人实际上是为了谋划李云的家产，所以他们半年就开始策划，夫人这半年就没吃药，林贝也是他们请的演员，李云死了以后，假如官府深究，就以这种复仇为假象，让官府调查的人员放弃调查。

樱桃在牢狱里直接采用了私刑。

这个属于典型的观众看了可能解气，实际上问题非常多。

仵作之死里面超快速的人偶，以及现场所有人的鼻子都出毛病了，闻不出来尸体的味道。

（3）氛围感这个是我在第一季的时候，我觉得是最有特点和美术特色的东西。

第一季的客栈，黄梅杀和石桥图是我觉得印象比较深的地方，虽然案件水平也不高，但是故事和美术上的氛围感还是让我觉得比较称道的。

氛围感在推理小说中一直很重要的一点，特别是紧张感和恐怖感，而这个也是第一部客栈里可能最到位的地方。

第二季的氛围感相对来说，特色可能没有那么突出了，印象最深的可能还是摩家店部分的雪地。

这里感觉比较可惜的还是云鼎醉单元，虽然我不喜欢关于所谓猎杀游戏的设定，就是这个段落本身是可以出戏的。

(四)为什么我会不太喜欢这一部的一些地方前两天的时候，我想起来了一些东西。

为什么这部剧有一些东西和操作让我觉得眼熟和我为什么觉得要改进的一些地方。

就是你们很多人觉得说这部戏有些地方像剧本杀，事实上这部戏还真的很多地方学了近两年一些剧本杀里面的操作。

就是从前两年开始，很多的剧本杀作者已经开始使用类似的模式创作一种，我称之为，工业流水化剧本杀的东西。

这部剧实际上也是类似模式产出的东西。

当我发现这种工业流水化剧本杀开始批量上线以后，我当时就感叹，完蛋了。

我给你们讲讲，这种工业化剧本杀的特点。

第一，主打作者/工作室品牌，而且要快速开始形成粉圈，并且坚定维护粉圈利益。

第二，出品速度极快，一两个月就能上新作品第三，推理弱化，大量存在直接抄袭，或者把推理内容降得很低一眼就能看出来第四，剧本套路极为明显，大量使用已有的剧情套路，并且设置各种上价值，煽情，拉cp等情节。

对比一下这些东西，有些话我觉得没必要说的那么多。

工业化流水线式剧本杀，本质上就跟营销号一样，是一种肯定会以批量性形成，并且以规模型占领市场的东西，但是很遗憾的事，占领的市场也会很快枯竭。

《唐朝诡事录之西行》，是续作胜前作，古装探案剧从此有了IP宇宙。

《唐朝诡事录》是去年的黑马剧，刚开播时，平平无奇，但剧播完时，口碑爆棚，以至于如今第二部《唐朝诡事录之西行》高开疯走，网友们还没看完第二部，就已经给剧作方定好了30年的KPI。

（下面附了图）虽然我很喜欢这剧的第一部，但考虑到国产剧的通病就是续作毁前作，所以我是在看完《唐诡西行》前20集以后，才来谈谈感受的！

真的太好看了！

剧情方面，该剧开篇即高能，紧凑而富有张力。

从长安的“魔王杀人案”起始，诡案频发，悬念迭起，让人欲罢不能。

每个单元故事都独具特色，背后不仅有民间风俗、传奇志怪，还牵扯出宫廷秘史与权力争斗。

如第一个案件“降魔变”，魔王脱壁而出，行凶取肝，离奇现象令人毛骨悚然，而随着调查深入，竟发现其与朝堂权谋紧密相连，将故事的背景提升到了一个更为宏大且复杂的层面。

这种深度与广度的结合，使得剧情波谲云诡，充满历史厚重感。

《唐诡》在角色设定上很有态度，在第一部大火的前提下，依旧坚持原班人马，不会像某剧换这换那的，这就让观众倍感亲切。

探案主角团的个性鲜明，如果说看第一部时，我还在挑剔杨志刚的说话方式，还在反感杨旭文的傲娇脸，那现在我只想说，不能换了啊，就这样演！

我爱看！

杨志刚饰演的苏无名睿智沉稳，杨旭文饰演的卢凌风智勇双全，他的打戏真的太帅了，第一部有三刀流名场面，第二部有枪挑陌刀的封神动作，观赏性极佳，真是尽显阳刚之气。

新加入的演员也表现出色，如于毅饰演的大唐第一画师秦孝白；车保罗饰演的退役酷吏周劳等等。

剧中的服化道很用心，高度还原了盛唐时期的风貌。

从繁华的长安街道到充满异域风情的河西走廊，每个场景都细致入微，让观众看到了盛唐的繁华，也看到了民间的质朴细腻。

古装探案剧的文戏部分，向来是最难的，在缺少现代刑侦技术的前提下，人物的智慧、技能和推理过程就显得尤为重要，《唐诡》在这些剧情逻辑方面处理的很细腻，这一点在《仵作之死》一案中体现的尤为突出。

我不剧透，大家一定要自己看！

此外，《唐朝诡事录之西行》在展现探案过程的同时，巧妙地融入了中国传统的美学元素和文化内涵。

例如秦孝白画画的场景，传达出超脱世俗的美学意境，让观众在紧张刺激的探案之余，还能感受到中国传统文化的独特魅力，当真是一部不容错过的佳作。

《唐诡西行》的第一案《降魔变》，改编自《地狱变》，故事原型最早来源于我国的《酉阳杂俎》。

而《降魔变》中秦孝白的原型是画圣吴道子。

《地狱变》的故事是这样讲的：吴道子晚年时，寺院请他作画《地狱变》，但吴道子灵感枯竭迟迟没有动笔，寺院见状便请皇甫轸来代替他。

然而，吴道子不想风头被抢，便雇凶将其杀害，随后拖到期限的最后一天动笔，后来《地狱变》完成后名动长安。

因《地狱变》的主旨是劝人向善以免堕入无间地狱，禅师对吴说：“吴先生，我知道，内心没有下过地狱的人，是不会画出这样的杰作的，对吗？

”

在《唐诡西行》中，京城第一画师秦孝白，已经快要完成《降魔变》，就差最后的「点睛」步骤即可收尾。

然而，他就是因为一直进入不了疯魔的状态，无法理解堕入魔道是怎样的感觉，所以迟迟不肯为画中的魔鬼点睛。

直到他亲眼目睹师弟陷入魔道，他自己也感同身受后，才获得了“点睛之笔”的灵感。

剧中的《降魔变》与原作《地狱变》的区别在于，《降魔变》的画师是「被动」看见师弟堕入魔道才获得的灵感。

而《地狱变》的吴道子是为了获得灵感，选择「主动」杀人。

也就是说，前者的改编比后者更有人情味一些。

《降魔变》对《地狱变》的这种改编还算成功。

当然，仅仅是对画作的这一部分还算成功。

但对叛乱的那部分戏份我仍然觉得有些拖沓，动作戏也有些乏善可陈。

我认为秦孝白对于绘画中「点睛之笔」的那段陈述，才是本案中的点睛之笔，应该想办法把它留在最后压轴。

既然《降魔变》的剧情是围绕这幅壁画展开的，那么把秦孝白的这段话作为压轴，接着让他自毁双目，带着师弟的尸体离开，结局一气呵成——应该可以让整个故事的调性更统一，主旨更凝练。

至于叛乱的大boss，他出场只有几分钟，很像是为了悬念而悬念，为了反转而反转，这段戏份把前面那个“点睛之笔”的力道给稀释了。

我始终认为，叛乱和打斗的戏份，与那段话留下的意蕴相比，相差太多。

如果把两段戏的先后顺序稍微调一下，或许会比较好：公主和太子刚进到寺庙里，叛军和大boss就立刻跳出来，等平定叛乱后，再给壁画揭幕，接着公主质问为何不给佛陀点睛，秦孝白再给出回答……毕竟这个时候，与本案相关的所有人物都出场了，他们人性中的贪嗔痴怨憎也都悉数暴露出来……此时让秦孝白和他的那幅画来给本案做个总结，再合适不过了。

这样一来，观众也可以更好的回味秦孝白那句“佛眼中无魔，无须点睛”，以及裴喜君那句“不点睛，才是点睛之笔”的意味了。

人心中有邪魔，所以人有「资格」为邪魔点睛。

因为看见那双眼睛，便是看见自己。

人若没达到佛陀的境界，自然没有「资格」为佛陀点睛。

人若达到了佛陀的境界，又何必多此一举，为佛点睛？

佛陀在乎吗？

…如果是按这个顺序，或许本案留给我们的后劲会更大一些——至少在我这里，秦孝白的戏份比杀大boss好看得多。

唐朝诡事录之西行 (2024)8.62024 / 中国大陆 新加坡 / 悬疑 奇幻 古装 / 柏杉 / 杨旭文 杨志刚

早在唐诡一的时候，我就感慨过，我们中国其实也有政治正确，那就是影视剧中的女人不能是邪恶的，至少做恶也必有悲惨原因，绝不是因为欲望，会因为欲望作恶的，必然是男人。

这一部依旧，每次我怀疑凶手是女人的时候，怀疑女人是因为自身欲望犯罪时，基本后面都有反转，狠狠打我的脸。

即便是上仙坊来信这一篇，是女的合谋杀人，也是先极力恶毒男人后，为其行为正名，甚至最后案件主角都没亲自动手，连两个男主都直接结论：此案无凶。

然后受害者们各自过上幸福生活…按理，这没错。

但我觉得还是颇为遗憾。

难道没有真的很坏的女人吗？

只要是罪，必然男人大过女人吗？

只要是恶，必然男人更恶吗？

在凶手有男有女中，必然是男的更凶。

凶手只有女的，也必然是被杀之人作恶太甚…我们如今依旧不敢，也不能把坏女人搬上荧幕吗？

坚持原创的1021篇 好好探案，别卷人性了。

那个赛道太拥挤太套路。

更新在7.24晚上 第三个第四个案件之间的衔接2集就搞了有剧情的小案件，一开始就这样多好。

就今年，有剧情的剧本，可太太太珍贵。

更新在7.23 第三个案件终于回归该有的质量了。

如我所说，只有4集，干脆利索。

我说的非常明白，铺垫引入打趣解闷谈恋爱搞cp卷人性的情节都可以有，但是不要搞倒退，迂回，退步，下头，人造降智困难，毫无必要的无效情节。

我麻溜评分改成4星⭐。

以下写在更新12集两个案件的时候:我在两年前，激情安利过当时毫无流量，生生靠口碑和质量，杀出重围的古装悬疑探案《唐朝诡事录》。

虽然不能说非常完美，问题和bug也存在，但是我又回到了小时候追着看《神探狄仁杰》的快乐。

看一部剧的市场反映和群众基础，看能不能继续投拍续集就好。

两年就推出了这第二季，刚播出几天，第三季已经开始立项推进了，风风火火，证明了这一定是个赚钱的IP。

上周四晚上开播我就刷完了首更的6集，刚好是一个完整的案件。

不瞒大家，前4集我给看睡着了。

以至于第一个案件的大结局5-6集我是周五早起看完的，质量又好了一些。

我带着疑惑不解，开始每天两集追更，第二个案件的6集也终于看完。

我终于明白了，不是我的审美和感受有问题。

而是这《唐朝诡事录之西行》它确实是一阵好看，一阵不好看。

它是怎么做到又好看，又不好看的？

最主要的点，就是优缺点各自突兀。

优缺点兼具在第一季里也有，但并没有这么明显，一方面是新鲜感胜过一切，且2022年也算天时地利人和，那个特殊时间点，大家也只能老实在家追剧娱乐，只要质量还不错，同行衬托，就容易出圈。

《唐朝诡事录之西行》优点和缺点，更加突出明显，各自突兀且割裂。

有效情节和无效情节，各自占据半壁江山。

第一部算是优点取胜，抓主要矛盾，舍弃自己做不好的部分，探案+诡异这个点就够了。

第二季延续第一季优点的有效情节还不错：比如每个案件的破案框架，案件悬念，诡异氛围感，服化道设置，武打场面。

破案框架和悬念的优点也只能在5-6集要解密破案的时候，才最好看。

1-4集的无效情节真的很矛盾突兀，观感上忍不了。

什么是无效情节呢？

我指的不是主人公必须像个无情破案的工具人，一路突飞猛进搞事业，忽略所有故事线和人物成长的弧光，包括CP搞爱情，亲情和友情。

而是指，想做这些情节内容，但是确实没做好，感观负分。

两个主人公的感情戏，这一部看起来就像以爱之名pua两个女主，这一部两个男主表现得别说性张力了，有也是性缩力。

两个女主的戏份变得也更像工具人了，尤其是樱桃，12集过去了，感觉戏份还没那个让我经常厌蠢症犯了的傻县令多。

两个男主突然被挑拨，要较劲，也是莫名其妙的展开。

我全然理解创作者的意图，这就是最基础，最基本，最简单的人物关系的波折：我为了你好，做出些让你误会的行为，最后冰释前嫌。

问题是，真的情节很傻，戏份很长，演得很干，毫无必要，不如不设置。

第一部就不是感情戏取胜，要说两对男女CP和探案双男主搭档的互动，其实主打一个清水。

咱这个IP，大部分观众我相信也不是在磕CP。

实在不会搞惊艳有趣的CP剧情，不搞感情，也可以点到为止，别节外生枝，画蛇添足，导致主次不明。

走一个君子之交淡如水，互相信任，互相暗生情愫，点明就行了。

再说戏份比重大一些的配角们。

配角当然有出彩的，但我真心觉得，目前12集两个案件里，能在一整个案件中，从头到尾都生动且有存在价值的都是女配角。

虽然有几个女配角，都被烙印上不守妇道，红杏出墙的点。

比如史可女仵作的演技也好，人设也好，都很棒，美中不足，那个类似美少女变身的台词，可以不用重复那么多回。

长公主就不用说了，真的很有大唐女当权者的氛围感，有血有肉有情绪。

甚至连人设算不上多么高光的春条，都很生动真实，还有人物弧光。

整个人前期的种种性格和行为，到后期的误会解开，自由自主，甚至选择了成为女仵作，这一注定要饱受更多白眼和苛责的身份和职业。

被污名化，被视作所有物和性资源争夺的女性，一直受谣言，诋毁，骚扰，她也没有自暴自弃，反而选择了更加坎坷但是有自己人生追求的路。

仵作受到的非难和舆论压力，真的会比她单纯作为女性受到的一切还艰难吗？

真不一定。

所以我很喜欢春条这个角色，点出的这个点。

相比之下，第一案件最重要的配角画师的前4集，全是无效人设，只有暴躁且暴力Bking这一单薄的形象，他对艺术的极端追求，那种入魔前纠结的心境心态，铺垫的只有重复，拖沓和莫名其面，大结局2集才算不错的人设塑造。

但是欲扬先抑，抑得实在是太久太实在，扬的反差感也没那么惊艳。

原型取自吴道子的故事，真的可以塑造得更有意思，更加冲击才对。

仿佛带资进组的县令戏份我只想快进。

说不出的毫无意义的存在感，以及多少都带着油腻的愚蠢和色胚的气质，让人很难平常心看待。

总之，第二季里，有些人出场惊鸿一瞥，有些人物就刻板单薄得，和泥俑工具人差不多，有些人不要也罢。

追剧中我曾经对唐诡的滤镜，都要被这忽好忽坏起起伏伏的观感搞没有了。

本身国产剧的节奏就很慢，正常速古装剧的台词，我个人觉得也可以不用这么慢。

武打倒是比较干净利落，无法倍速，文戏部分我都得2倍速，还得拖一拖无效情节的进度条。

一个案件6集铺垫2集就够了，无效情节经常在前4集扎堆，后2集飞快揭秘，又觉得没怎么看够。

如果内容不够详实，一个案件4-5集也是可以。

国外1-2集一个单元案件真没毛病。

拖沓也要有的放矢，观众真爱看才行，这一句是说给一整个国产剧的，毕竟机制决定了注水成灾，唐诡肯定不是最严重的。

我已经决定，三天追一次，直奔有效情节。

在这个剧荒期，但凡能看下去的新剧，都实属不易。

既然第三季也立项了，我所以还是本着支持为主，吐槽作为有则改之的建议，希望主创团队能听到观众的反馈。

真心觉得唐诡这个IP，突出优点，弱化缺点，好好探案，不要以人性，人物故事线，CP情节为主了，那个赛道太拥挤太套路太水了，你也不擅长。

希望后面的案子可以渐入佳境。

我也是真心希望，国产剧最擅长且最容易出精品的古装悬疑探案剧，越来越好。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

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愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

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