黄金少年

“小白船”变“恐怖游轮”！

《黄金少年》尺度拉满，原著粉狂喜！

还记得当年被《隐秘的角落》支配的恐惧吗？

那个阴森的童谣、三个小孩诡异的笑容，至今都让人后背发凉。

当年不少人感叹：国产剧终于敢拍了！

但你知道吗？

原著其实更！

暗！

黑！

最近，日版《隐秘的角落》——《黄金少年》上映，直接把尺度拉满，网友直呼：这才是真正的“爬山警告”！

故事的开头和剧版一样，都是“好女婿”东升（冈田将生饰）带岳父岳母爬山，下一秒就把他们推下悬崖。

这一幕正好被三个小孩——朝阳、夏月、浩，拍了下来。

于是，一场用视频勒索6000万日元（约279.25万人民币）的危险游戏开始了。

和剧版相比，《黄金少年》简直“杀疯了”：

想刀一个人的眼神是藏不住的！

东升脑补手刃小孩的画面，血浆直接飙到屏幕上！

😱

朝阳竟然主动要求东升帮他“解决”掉自己的父亲！

😱

更令人毛骨悚然的是，夏月居然亲手杀掉了朝阳的父母，而东升则帮忙处理了尸体！

😱

故事的最后，东升打算毒死三个小孩，却被棋高一着的朝阳反杀！

为了脱罪，朝阳还上演了一出“苦肉计”，伪造现场，用自残和假日记骗过了所有人！

😱

这些原著中因为尺度太大而无法在剧版呈现的片段，这次在《黄金少年》里都被完整地还原了出来！

你敢相信，这群“恶魔小孩”只有13岁吗？！

😱😱😱01“坏小孩”变“天生恶人”？

虽然日版《隐秘的角落》——《黄金少年》，在还原原著暗黑情节上很“敢”，但在人物刻画上，却引发了不少争议。

特别是“坏小孩”的代表——朝阳，更是从剧版中令人心疼的“迷途羔羊”，变成了一个彻头彻尾的“恶魔少年”。

先来看看日版对人物关系的大刀阔斧的改动：☀️朝阳和晶晶的关系，从没有血缘关系的兄妹，变成了同父异母的兄妹。

☀️夏月和浩不再是孤儿院的小伙伴，而变成了没有血缘关系的兄妹，而且浩还对夏月实施了性侵。

☀️东升不再是穷困潦倒的数学老师，而是家族企业的继承人，杀妻是为了争夺财产。

这些改编，虽然加快了剧情节奏，但也让人物形象变得单薄。

更让人难以接受的是，日版直接把朝阳“黑化”了！

他不再是那个因为原生家庭不幸、渴望父爱而一步步走向深渊的少年，而变成了一个心狠手辣、城府极深的天生坏种！

😨开局就“黑化”：剧版中，朝阳是在目睹了东升的犯罪过程后，才逐渐展露出“腹黑”的一面。

而日版中，朝阳一登场就杀死了自己的妹妹晶晶，还伪造成自杀，手段之残忍，令人不寒而慄！

😨“恶魔”附体，冷血无情：面对东升，朝阳冷静得可怕，步步为营，精准拿捏对方的心理，最终逼迫东升帮自己杀死了父亲。

甚至在明知道东升要毒死自己和朋友时，也毫不手软地反杀，还伪造证据，让自己彻底脱罪。

这样的朝阳，哪里还有半点少年该有的纯真？

完全变成了一个为达目的不择手段的“恶魔”！

😱

虽然原著中的朝阳也并非善类，但剧版通过细腻的刻画，展现了他内心深处的挣扎和痛苦，让观众看到了一个“坏小孩”是如何一步步被逼上绝路的。

而日版则直接抹杀了这种复杂性，把朝阳变成了一个扁平化的“恶人”。

这样的改编，你觉得是“神来之笔”，还是“败笔”呢？

🤔02别再用“童年阴影”洗白！

直面少年之恶，刻不容缓！

与其说《隐秘的角落》和《黄金少年》是同一个故事的不同版本，不如说它们是同一个问题的两面：当我们谈论“少年之恶”时，究竟在谈论什么？

剧版《隐秘的角落》更像是一部剖析“恶之花”如何盛开的纪录片。

它用细腻的镜头语言，展现了原生家庭和校园霸凌对朱朝阳的双重伤害：💔控制欲极强的母亲，缺位的父亲，看似给了朱朝阳“爱”，却让他喘不过气。

💔校园里，他是被孤立、被嘲笑的异类，无处不在的恶意，将他一步步推向深渊。

剧版让我们看到了“恶”的土壤，理解了朱朝阳的“恶”从何而来。

但这并不意味着他的行为可以被原谅！

更可怕的是，现实中“少年之恶”的案例远比剧里更触目惊心！

近年来，青少年犯罪事件频发，手段之残忍，令人发指！

日版《黄金少年》则选择了一种更直白、更残酷的方式，撕开了“童年阴影”的遮羞布，赤裸裸地展现了“恶”的本质：🔪朝阳杀害妹妹，勒索东升，甚至主动要求东升帮自己杀掉父亲，每一个举动都让人毛骨悚然！

🔪他不再是那个让人心疼的“问题少年”，而是一个冷血、残忍的“恶魔”！

与其用“童年阴影”为“少年之恶”找借口，不如直面问题，深思如何才能阻止悲剧再次发生！

孩子的心，也可以比任何角落都黑暗！

03😈未满十四岁，就等于“免罪金牌”？！

如果说剧版《隐秘的角落》让我们看到了“恶”的土壤，那么日版《黄金少年》则直接把“恶之花”的种子，赤裸裸地摆在我们面前。

日版朝阳的“恶”，不再是环境逼迫下的扭曲，而是一种与生俱来的冷漠和残忍。

他深知法律的漏洞，更将“未满十四岁”视为自己为所欲为的“免罪金牌”！

🔪他可以毫无心理负担地杀害亲人、朋友，甚至连对自己付出真心的母亲，也能毫不犹豫地举起屠刀！

🎭上一秒，他可以是温柔体贴的“好儿子”，下一秒，就能变成冷血无情的杀人凶手！

电影用一种近乎残酷的方式，撕开了“少年”的纯真外衣，让我们看到了隐藏在人性深处的黑暗和丑陋。

更可怕的是，朝阳的“恶”并非个例，而是现实社会中一部分未成年罪犯的真实写照。

他们利用法律的保护伞，肆意妄为，挑战着道德和法律的底线。

日版《黄金少年》就像一面镜子，照出了我们不愿面对的现实：当“孩子”成为“凶手”，我们该如何面对？

当“未成年”成为“免罪金牌”，我们又该如何保护自己？

直面这些问题，我们能找到答案吗？

04日本翻拍《隐秘的角落》？！

“小白船”还能再现经典吗？

说起国产悬疑剧的天花板，2020年的《隐秘的角落》绝对榜上有名！

这部剧不仅在国内掀起追剧狂潮，还火到了国外，就连一向对影视作品要求很高的日本观众也赞不绝口！

这不，日本WOWOW电视台火速引进了《隐秘的角落》，还在日本主流影视评论网站「Filmarks」上获得了4分的高分（满分5分）！

不少日本网友都表示：“人物设定、故事背景和儿童演员都很好！

”

金子修介，日本知名导演，以其对社会议题的敏锐观察和对人性复杂性的深刻刻画而闻名。

金子修介导演擅长用镜头语言构建紧张刺激的氛围，并通过对人物心理的细腻刻画，展现人性的复杂和社会的矛盾，引发观众对社会现实的思考。

此次，金子修介导演挑战《隐秘的角落》的日版翻拍——《黄金少年》，将原著中的“暗黑”元素发挥到了极致，打造出了一部令人不寒而慄的“少年犯罪”故事，也引发了人们对青少年犯罪问题的关注和思考。

日版《隐秘的角落》——《黄金少年》的上线，引发了人们对“少年犯罪”这一社会议题的广泛关注。

影片对原著的“暗黑”风格进行了极致还原，将未成年人犯罪的残酷和冰冷展现得淋漓尽致，也引发了人们对青少年心理健康和社会责任的深思。

近年来，青少年犯罪事件频发，手段残忍，社会影响恶劣，这无疑是需要引起我们高度重视的社会问题。

《黄金少年》以其极端的故事情节，将这一问题推到了公众面前，促使我们不得不去正视“恶”的根源。

影片中，朝阳的“恶”并非无迹可寻，原生家庭的破碎、学校教育的缺失、社会环境的冷漠，都是导致他走向深渊的推手。

这其中，家庭教育的缺位和失衡，无疑是“少年之恶”滋生的温床。

父母的溺爱和忽视、家庭暴力的阴影、以及缺乏正确价值观的引导，都可能导致孩子形成扭曲的人格和行为模式。

此外，学校教育的缺失和社会环境的负面影响，也可能成为“少年之恶”的催化剂。

《黄金少年》并非为了渲染“暗黑”和“恐怖”，而是希望通过对“少年之恶”的极致呈现，唤起社会对他们心理健康和成长环境的关注...

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在这边单提日本导演金子修介的《黄金少年》，没有水花，也没有太大意义。

毕竟，它本身依附的标签是「《隐秘的角落》日本版」。

说是日本版，但并不是剧集，一个问题就会顺势弹出——单是两个小时的篇幅，能够容纳十二集连续剧的多少内容？

又或者，对紫金陈十八万字原著《坏小孩》的表达，它能够呈现多少？

面对这样一部作品，期待源于此，担忧也源于此。

除却本文跨国转化的适配性，在很多人心里，显然还有不少私人的、非理性的情感因素在。

不过整体而言，《黄金少年》还是「如期」地让人大失所望。

先说故事线本身的改编，好歹自由度大增，先天成就了日版最大的优势。

现在回想《隐秘的角落》，依然能有细腻有加、跌宕起伏的印记，但是，它在很大程度上，需要面对审查削足适履，也就是说，它之所以是现在这副模样，因为拐入过多本不该是死胡同的死胡同，继而要曲线救国，让作品以能够呈现的样子呈现出来。

《隐秘的角落》拍得好，做得妙，体现的是主创将就后迸发的才能，而这并不妨碍观众畅想原著本相渗入影视文本，是否如虎添翼。

须知《坏小孩》有尺度更大的种种情节，而《黄金少年》在很多篇章，要比《隐秘的角落》更贴近原著的铺排。

它显然应该更锐利、更深刻才对，毕竟它呈递了「坏小孩」的精髓，即小孩是坏的，坏的环节出现在被人忽视的小孩阶段。

这可是内地没法拍的内容，在《隐秘的角落》里，哪怕周遭死亡人数逐步攀升，但是男主角朱朝阳并没有直接参与任何一宗凶杀，他手上永远是干净如初的。

这种人设带来的更多是观众对际遇的唏嘘，对命运的兴叹，而没有对「小孩」的惊叹，因此没法在主旨上闯入另一重境界。

《隐秘的角落》但要知道，他本是个城府甚深的嗜血杀戮者。

比如说同父异母的妹妹朱晶晶，电视剧里展示的仅是她被朱朝阳的质问施压，最后从少年宫楼上坠落。

电影版把她提升到跟男主安室朝阳同龄，然后成为同班同学，开篇就扣下关于她死因的追索，到后面才揭晓凶手确实是朝阳，这跟另外两个小孩毫无关系。

而原著则有更为凶悍的展示，无论是角色还是剧情。

主角三人组在少年宫偶遇朱晶晶后，是普普提议「揍死」她，好替朱朝阳出头。

他们在男厕堵住朱晶晶，打骂之间普普甚至让丁浩（剧集改为严良）把阴毛塞朱晶晶嘴里。

朱朝阳听到朱晶晶狂骂自己是私生子，才会威胁说要把她扔出窗外。

没想到三个人已经决定要走了，朱晶晶还说要向父母告状，让他们收拾他，至此，急火攻心的朱朝阳才忽地把她推下楼。

这段剧情相当关键，关乎朱朝阳身为「坏小孩」的彻底转变，而且牵涉到相关人物关系的重新建构。

与此同时，朱晶晶作为极其重要的角色，不同版本对她的塑造，跟三人命运牵涉紧密，跟主旨、格局也关联甚深。

小说里，她根本不知道趁原配孕期出轨的父亲朱永平已是二婚，更没听过父亲对朱朝阳的承认。

她只是承继了上一辈的冷漠与否认，小小年纪就对哥哥多加贬损，是以直截了当的恶，勾出了朱朝阳这个弃儿更汹涌的恶。

同为弃儿的普普用侮辱方式来惩治她，不仅是想为朱朝阳撑腰，而且想要把自己被作弄、被性侵的遭遇，挪移到这个生来就优渥的幸运女孩身上。

一个什么都得到的人，因为居高临下的鄙薄，被两个什么都没得到的人作践，落在孩童层面，是相当具有反思空间的所在。

再说了，朱朝阳被警方判定无关之后，朱晶晶的母亲王瑶拒绝接受，并多次登门发生冲突，甚至刷漆、泼粪。

夹在中间却偏袒严重的朱永平，还对儿子有过套话、收买，因此得到了朱朝阳更深切的仇恨，直至杀心从王瑶母女这边分了些到他身上。

《隐秘的角落》偏向于将朱晶晶塑造为骄纵小公主，远没有原著来得讨厌，而死亡方式也充满偶然性，连带朱朝阳自然而然的惊慌、愧疚，朱永平对多方的努力平衡，让观众在很长时间内选择相信、同情三人组，这显然也左右了剧情走向，一方面要让朱朝阳保持干净，另一方面要让世事荒谬笼罩在少年犯罪的外围。

哪怕是主创，都或明或暗地表达过对于重整的百般无奈。

电视剧的好，偏偏跟主角的坏不再紧扣，只能大而广之地交给宿命，越能成就另一则故事，就越是充斥遗憾。

于是《黄金少年》让人欣慰的地方是保留并凸显了男主角的「恶」。

这在日本创作中并不少见，譬如《关于莉莉周的一切》，少年星野在冲绳旅游归来后就恶意丛生，而《黄金少年》发生的背景也在冲绳。

当然，地名与恶无关，仅是个创作上的小小巧合。

在电影里，安室朝阳可以沿着原著的路数，杀了晶晶和东升，并在这个残忍的过程中，让两个小伙伴、东升乃至警方，都成为他的傀儡，所以可以杀人不见血地把父亲与二婚妻子一并葬送。

这本该是值得拍手称快的迟来的还原，也是《黄金少年》最该肯定的脉络。

可惜就可惜在，处理得相当粗浅。

譬如朝阳何以对父亲痛恨至此，就没有小说那种紧密、连贯的逻辑。

还是要说回晶晶一角。

她在电影里是缺席的，所有事迹只存在于他人嘴里。

在她母亲嘴里，朝阳明知故犯，要跟有血缘关系的她表白，被拒绝后怀恨在心。

而在朝阳单方面对自己母亲的托词里，总考第二的她对总考第一的自己长期霸凌，最后在只考到第十三名后自杀。

不管真相如何，确实受到欺凌的朝阳很懂得用弱者姿态，完成自己的报复，天然就背负得了原生家庭、校园霸凌、过火防卫等等多重议题，并能与成人世界的蓄意谋杀并置对照，冲击「恶」的主题。

那刚才说的粗浅处理，就在于金子修介更倾向于将种种事端归于流俗，尤其是恋爱脑。

电影让四个孩子全都变成同龄人，很直截了当的理由就是找到所谓的青春感觉，但青春只能狭隘地用恋爱来表示。

于是朝阳和晶晶之间一定要有骨科的暧昧暗示，于是夏月（即内地版的普普）也非要跟朝阳谈上一段。

电影用相当浪漫的手法表现他们感情的升温，吊诡的地方就是让夏月盲目地为朝阳做出一切牺牲。

她一改原著冰冷的属性，放大剧版的甜美，直接沉醉在对朝阳的坚定爱恋中，心甘情愿地为了他跟东升合作，谋杀两个大人。

要知道，她已经看过朝阳刻意伪造的日记，却丝毫不介意对方将自己和小浩描摹成恶人，以此转移罪行，还是要一意孤行地为他献祭自己。

甚至当朝阳不屑掩饰地要拿三人约定的封口费，换取东升来杀人，她也只是一头撞过去。

最好笑的是，她非要把这些事写在信里，当一切结案陈词，朝阳逍遥法外之后，这封信将会寄到他家，而八卦的母亲将会通过偷看知晓一切原委。

哪怕母亲下定决心揭露儿子罪行，但是在默默给警察打电话的时候，她忽地让儿子饶她几天富庶日子，晚点再杀她，这段的效果更多是啼笑皆非。

各种徒有其表的「爱你爱到杀死你」，很想当然，也很降智，一如整部电影给人的感觉。

夏月很难让观众因此而产生同情心理，更不会觉得她伟大。

在她身边的小浩也没有混混本身的复杂性，只是一个劲地卖蠢。

二人缺乏合理过渡的性格养成，完全是为了所谓青春伤痛而青春伤痛，再加上演员本身缺乏把控的生涩表演，只觉得滑稽。

可是名演员同样如此，饰演朝阳母亲的黑木华分到了上述那些段落，想必很难招架。

哪怕是参演过《驾驶你的车》的冈田将生，在拿捏极富光彩的东升一角时，更是浮夸得让人屡屡发笑。

别问为什么这都能瞒得住妻子，甚或岳父岳母，反正，即便是理应经验相当丰富的警察东岩，连常人智慧都缺乏，面对已被电影版擢升为总裁集团级别的家中大事，明明杀人敛财，疑点丛生，却对最为造作的上门女婿一再宽心，比杀人犯妻子还要掉以轻心。

拍到头来，一场闹剧而已。

只能说，《黄金少年》空有《坏小孩》的框架，却只愿臣服于自以为是的恋爱脑，导演想要揭示当下金钱世纪，新生代心中早已崩坏的现状，怕是远远力有不逮。

（原载于虹膜公众号）

虽然这部是基于原作《坏小孩》的电影化而并非翻拍《隐秘的角落》，但难免还是会将两者相比，整体来看的话电影差了剧版太多。

可能也有时长体量受限的原因吧，舍去并修改了很多设定，剧情欠缺铺垫渲染，人物塑造也显得过于单薄。

没有什么精巧的镜头语言设计，没有细思极恐令人脊背发凉反复回味的氛围，没有层层递进的感情变化，讲述故事给人感觉好像在迅速地赶着走进度。

我记得读小说时，被假日记的情节激起浑身鸡皮疙瘩，电影看到这里却觉得很平淡，反转揭晓、点破真相时的应有的震撼和惊艳感全无，不知道会不会和早已被泄底有关。

另外演员表演也是有点一言难尽。

（冈田小卷没错说的就是你！

）对我来说比较有意义的部分就是拍出了一些剧版里删掉的原作剧情，终于让我看到杀疯的坏种恶童朝阳，只不过表现得也一般。

原本我很期待日版能呈现出这些生猛阴暗邪恶的暗黑尺度，但最终效果实在是令人有些失望。

剧版的某些处理正如剧名，是克制隐晦的一场精彩博弈，影版确实在拍「坏小孩」，但这里「坏」得平铺直叙、赤裸粗暴。

由剧到影，像是从隐秘的角落里走了出来，站在光天化日之下显山露水。

当然啦倒不是说直白外放的恶有什么不行，只是这部没拍好而已。

一开始得知会改编成日影时我是挺看好的，认为这个故事也很适合日本……残念だ🥲如果《坏小孩》能有更优秀的暗黑原作向影视化作品，我应该还是会很喜欢。

（本片最后还有疑似第二部的预告，我：这也能拍2？

）其实很好奇没看过原作和剧版的话会有什么观感，从这两者中摄入的信息量和得到的感受体验想必还是会有影响，但可惜我已经先入为主很难抛去珠玉在前的版本了。

原著和国内的电视剧都没看过，不过能够强烈的感觉到这是一个扎实的剧本。

日版的电影拍的毫不拖沓、情节紧凑，冈田将生、黑木华和江口洋介几位老演员的演技无可挑剔、更抢眼的是扮演朝阳的小演员、越往后演的越好，前途无量的一名演员。

我不知道日版有多少成分尊重了原著，感觉上超出了近几年的日本罪案片，在我的心目中直逼当年的“白夜行”带来的震撼。

日本原装的罪案片、最近几年都拍的比较拧巴、温吞吞的：正邪双方都活得神经衰弱、一点刺激就闹得大呼小叫、要么就试着挑战观众们的官能底限，多数情况下故事讲的都很牵强、多少带些边缘社会的痕迹。

我喜欢本片中体现出来的普通人中间的人性恶，对年龄段无差别的对待和处理。

对于某些人、他们的天性中就带有恶，这和后天的教育无关。

虽然这类人是极少数，但是危害很大。

如果再加上成绩优秀、外表乖巧，一般的成年人基本上没有抵抗力。

未来的社会上，只要年龄到了两位数字的人都是可以视为有恶的行为能力，特别是1字头的后来者、他们可以短时间大剂量的接受和学习、又有天资和体格上的优势、再加上保护青少年的观念，这类人于是畅行无阻为所欲为。

不能因为对方是青少年就掉以轻心放松警惕，更不能口无遮拦行为无所顾忌，谨防遭其陷害、污蔑、诋毁甚至于人身伤害；记得留足证据、保持距离、合理避让、谨言慎行。

如果说这类青少年还能有什么对手的话，那么就应该是老恶棍了。

这也符合自然规律，一老一小、大家在社会舆论的层面上就扯平了。

接下来就看各自的造化，坏小孩有体力和精力的优势，老恶棍有经验和阅历，如果有这么一场对手戏应该很好看。

#HKIFF48先抛开电影不说，没有想到今天会收获那么大的失望…💔显然很多人都是为了冈田将生来的，旁边坐的还是樱花妹，开场前还听见他们在讨论坐第三排比第一排划算，因为第三排可能可以对视😂结果他没来，只有导演来了。

啥叫希望越大失望越大，手册上明明写着会来。

这种就很伤，比一开始就不来还伤💔虽然我也有不对，既然这么想看，就不应该选第二场，应该尽量安排第一时间去…下次就不该顾虑那么多[合十]说回电影。

与《隐秘的角落》一样改编自紫金陈的《坏小孩》，但是我已记不得原作的细节了，所以不清楚改编了多少。

作为两小时的电影，要讲述原本这么长的故事，明显删减了很多合理的动机。

比如朝阳为啥杀他爸，在电影里是一点理由都没有。

总体来说人物的行为没有什么合理性的感觉。

冈田将生演的东升还蛮让人惊喜的。

发型、眼神、苍白的脸、服装搭配，都有种衣冠禽兽的感觉。

尤其有种自恋的神经质的气质。

本来如果他有来现场，我是很想问下他役作り的问题的…三位小朋友，除了饰演朝阳的羽村我看过他演的戏，其他两位都是生面孔。

朝阳看着倒挺少年老成，完全像是个老实孩子。

直到最后才有那么点恐怖感。

小女孩演得还挺好。

另一位男孩长得还蛮可爱的，只是造型糙了点。

想起来看原作看到日记那部分的时候，鸡皮疙瘩都起来了。

但是电影点破这一处时很平淡，这点让我觉得有些可惜。

原本是对这样心思缜密的作恶非常震惊的地方，却丧失了这种体验。

映后的气氛很奇怪，感觉主持很草率赶时间的样子，观众们可能也受到主演没来的打击有点沉默。

而且就让导演站在前面的角落说话，而不是中间的位置，甚至也没有合影。

不是很理解这场的安排。

本届影节的战斗就这样提前结束了，战果为一枚金子修介导演的签名✍️然后依然沉浸在没看到冈田将生的悲伤中…😭

日版《隐秘的角落》，见面会上导演重点介绍了这是翻拍自中国的故事，电影片头有海润影业的logo和“黄金少年”四个中文大字的片名，这波文化输出有了。

以前经常看国产翻拍日韩，第一次在国际电影节上看到日本翻拍热门国产作品，把熟悉的情节搬到了日本本土化场景中，有种奇妙的感觉。

电影开头一言难尽，当年剧版开头张东升那一推，我在家看都尖叫起来了，但这个电影的开头就拍得很狗血。

男主把“我要过来推你们了”都写脸上了，坠崖特效做得也很五毛，最震撼的开头没拍好，就显得泄气很多。

冈田将生演张东升这个角色，这位男演员以前演纯爱题材比较多，在本片里造型很像瘦下来的黄晓明。

理解导演想要的反差感，不过这位的演技稍有点飘忽不定，后面渐入佳境。

对了，日版张东升没有秃头，始终是外表波澜不惊内心狠毒的花美男形象，还是秦昊老师演绎的阴郁气质更特别一些。

三个小朋友都是试镜选上的，其中两个都是第一次演戏。

神奇的是，三个小朋友都有点神似中国剧版的选角……看得我频频出戏，因为会不断回想起中国剧版里的样子。

朱朝阳和普普之间的感情戏处理得很本土，日版演员的视觉年龄也更成熟，有日系少年犯罪片既视感，演普普的新人星乃安娜挺好看的，演技也在线，有点王圣迪刚红时候的惊喜感。

因为要压缩到两个小时的篇幅，所以故事比剧版更精简一些，有些配角就略写或者很快领盒饭了。

对比来看的话，中日版本各有优缺点。

辛爽剧版的最大优点是视听语言考究，各方面制作都很精良，尤其有非常精彩的群戏表演，的确是国产剧之光。

相比之下日版就比较粗糙了，导演和演员的技法层面都比中版逊色很多。

但优势是没有内容限制，在诸多犯罪情节的表现上尺度更大、更邪恶（比如有普普被继父侵犯、普普拿刀捅了对方，张东升想象把三个孩子割喉的画面等等），尤其把未成年犯罪拍得更直接、更暗黑，更贴近原著《坏小孩》的精髓。

导演不是简单照搬剧版，还是认真研究了原著的。

但是，国产剧因为不好直接拍少年犯罪手段，倒是给观众留下了一些讨论和回味的空间……比如最后的结尾，让人回想起来有脊背发凉的感觉。

看到好故事被不同国家用不同风格拍出来还是蛮有意思的，期待以后有更多国产剧本能走出国门。

都是改编自《坏小孩》还是日版改的更加合理，侦探画风本来融合日本元素就毫无违和感。

别总是跟我扯不还原，非要拿原著比，原著逻辑本来就不通，日版简化目的是能让更多人看懂。

孩子本来就是天生的坏种，和后期教育没啥关系，大家看看凡是反派为主角的剧，譬如《嗜血法医》《美国犯罪故事》，如果不是天生有杀人天赋，只是错误教育的话根本成为不了反派主角通过两版对比，个人认为中国还是适合拍公案、刑侦和反特这类题材的剧，拍侦探、悬疑属实有些不合适，就像你玩《生化危机》结合背景或者画风一定不喜欢日配吧？

当然是英配有感觉。

国产剧的悬疑剧就是套公式，要么反派第一集就出现，和主角斗法，要么就是突然指别人凶手开始强行自圆其说，就像《神探狄仁杰》那般纵观整个国产小说或者剧，侦探题材很多，甚至有些烂大街，但是质量高的不多，反而公案剧很经典，就是年代久远，毕竟比起现在的剧还是更多人喜欢以前的剧，尽管以前的剧画质不行，属于是垃圾堆里捡宝藏。

国产剧为啥公案故事比较好看，因为公案故事喜欢宏观叙述，一个案子会牵扯出更大的宫斗，这就是《甄嬛传》比《纸牌屋》精彩的原因，因为涉及的规模很大，格局也很大相对于《隐秘的角落》，在我眼里更像一部套着侦探画风的《晴雅集》。

虽然作者是中国人，原著小说《坏小孩》却怎么看都有一种抽象的美，其抽象程度莫过于《西游记》里作者吴承恩没出过国，又在小说里满是透着刻板印象和主观理解。

当然了，无论导演还是作者都不是吴承恩，水准有限是必须的。

在小说这种严肃文学面前，改编成娱乐性质产品本来就是会变质的

都是改编自《坏小孩》还是日版改的更加合理，侦探画风本来融合日本元素就毫无违和感。

别总是跟我扯不还原，非要拿原著比，原著逻辑本来就不通，日版简化目的是能让更多人看懂。

孩子本来就是天生的坏种，和后期教育没啥关系，大家看看凡是反派为主角的剧，譬如《嗜血法医》《美国犯罪故事》，如果不是天生有杀人天赋，只是错误教育的话根本成为不了反派主角通过两版对比，个人认为中国还是适合拍公案、刑侦和反特这类题材的剧，拍侦探、悬疑属实有些不合适，就像你玩《生化危机》结合背景或者画风一定不喜欢日配吧？

当然是英配有感觉。

国产剧的悬疑剧就是套公式，要么反派第一集就出现，和主角斗法，要么就是突然指别人凶手开始强行自圆其说，就像《神探狄仁杰》那般纵观整个国产小说或者剧，侦探题材很多，甚至有些烂大街，但是质量高的不多，反而公案剧很经典，就是年代久远，毕竟比起现在的剧还是更多人喜欢以前的剧，尽管以前的剧画质不行，属于是垃圾堆里捡宝藏。

国产剧为啥公案故事比较好看，因为公案故事喜欢宏观叙述，一个案子会牵扯出更大的宫斗，这就是《甄嬛传》比《纸牌屋》精彩的原因，因为涉及的规模很大，格局也很大相对于《隐秘的角落》，在我眼里更像一部套着侦探画风的《晴雅集》。

虽然作者是中国人，原著小说《坏小孩》却怎么看都有一种抽象的美，其抽象程度莫过于《西游记》里作者吴承恩没出过国，又在小说里满是透着刻板印象和主观理解。

当然了，无论导演还是作者都不是吴承恩，水准有限是必须的。

在小说这种严肃文学面前，改编成娱乐性质产品本来就是会变质的

各個維度都很差，就差得很平均。

鏡頭語言&畫面：對你們日本人航拍大海有ptsd了，怎麼又拍得很廉價。

一上來航拍的速度和運鏡都亂七八糟，絲毫沒有營造出犯罪懸疑的氛圍。

濾鏡的顏色不自然。

敘述呈現：表象/動作先行，情緒和思路跟不上，一切都看起來按部就班照本宣科，臨場感為負。

每個人都有內情，就對誰都不驚訝了，沒意思。

再回應舞挨導演的回答：第一您覺得這是暑假陽光大海青春，所以要有puppy love，但您這是crime suspense我們真的不要看小孩談戀愛(那個女生提問的時候說夏月是「自我獻祭」就體現出這個情節有多離譜)；第二因為是寫東昇和三個孩子之間的「戰爭」是放在沖繩的原因之一，但主線的呈現蒼白無力，靠頭尾插兩次戰機聲對此毫無幫助，反而顯得很累贅。

演繹：前期全員演技不在線，岡卷被剪進預告的那個慘叫就不多說了，松井趕到現場的那個崩潰大哭我是沒想到她演技下限這麼低，三個小孩背台詞感也好嚴重。

中後期表演勉強能看了，但角色大多是處於一種心虛/在撒謊的狀態所以還是很假。

不過沒想到羽村大部分戲份穩住了，尤其是第一次威脅東昇那場戲。

華妹和羽村意外地長得像，但不像媽媽更像姐姐。

我是來看岡卷動手🦈人的，動作一次次被花式省略的時候我真的是崩潰的，東昇聽著音樂在窗前發癲幾乎是唯一的狂歡。

最後拉踩一下：被《怒》的沖繩線吊打了，然而明天還要再看一遍🫠

两个版本，都没有达到紫金陈原著《坏小孩》的通透，最少坏小孩的逻辑性更严谨，环环相扣，让人欲罢不能！

黄金少年的优点，改编的比较有新意，譬如，朝阳妹妹的死因，噗噗的人间清醒，以及朝阳妈妈的电话通话等另一个优点就是改编比较大胆，这符合小日本变态的习性，坏就让他坏到骨髓里，其实这更符合紫金陈的原著。

另外，朝阳和噗噗也有了实质性的接吻，这在国内，想都不敢想！

最后说一下，演员的选择，个人更喜欢日版！

坏小孩我读了不下五六遍，有声书更是好多次，日版的演员更符合原著，尤其是丁浩和噗噗！

隐秘的角落优点，逻辑性更强一些，适合国内的审美，电视剧的时长更适合演绎紫金陈的中长篇小说！