幕府将军第一季

Ep1.看上去是个俗套的西方文明进入日本再帮助日本人夺取权力的本子？

结尾地位变换有趣。

“Hawk class-X 变形镜头吸引，特别是宽镜头边缘的柔软和渐隐效果。

我认为这对 Blackthorne 的第一人称叙述非常有利。

”Ep2.日本人视角的西方新教徒天主教徒的信仰之争，这个角度很新。

Ep3.日本人和英国人一起跳水游泳，正式宣告合作。

不得不说这种写作方式有点土……海战特效真烧钱啊。

Ep4.新人物，有自己的信念要坚持的藤夫人。

Ep5.两次射箭，一次是鼻尖视角，一次是窗外视角。

防止重复的拍摄巧思。

Ep6.对日本人的处世哲学，英国人表示大为震撼。

Ep7.一炷香的时间，很日本的表达，也同样用了很含蓄的拍摄方式。

妓院夜袭这场戏拍得好棒。

Ep8.老外男主和日本人在一起表演的时候眼睛很灵但整体太轻浮，和说英语的外国演员对戏则显得像个花瓶。

真田广之和浅野忠信演技高光。

Ep9.浅野忠信在忠与不忠之间反复横跳，铺垫这么久心怀抱负的鞠子夫人以这个方式死亡很壮烈。

Ep10.这老外的演技哈哈哈哈哈哈。

结尾解释了一些“权谋”的尾巴，描绘了欧美人想象中的日本，不动声色静水流深。

整集最喜欢浅野忠信切腹前和真田广之的对话，很日本人。

在开始看之前，我清楚地看到片头写着根据James的那本小说改编，所以我也无意于纠结石田三成的形象、五奉行体制的被曲解之类的历史问题。

然而非要将三浦按针创造成“文明开化”的代表，再来一出“不爱她的丈夫惨死、白男配亚女”实在是落俗，回归了某种东方主义（Orientalism）的窠臼，也即欧洲中心高高在上、审视并启蒙他者文化的傲慢叙事。

具体到本剧中，甚至是英格兰中心——编剧甚至不愿意区分葡语、荷兰语、英语，一个耶稣会的信徒会说流畅的英语，却没蹦出过一句葡语。

前两集里，经历远航狼狈不堪的John在外表与衣着体面的日本贵族武士形成野蛮与文明的鲜明对比；而在随后的经历中，内在的野蛮与文明倒转了，外表格格不入的来者反倒更贴近我们现在所认同的价值。

这是一种很好的设计，但角色本身的民族种族身份却又和当代后殖民主义的价值相拮抗，于亚洲观众而言恐怕尤其如此。

英格兰大老爷已经作为“绅士”教导了全世界太久了，那套用文化价值开化全球野蛮的模式实在是令人反胃。

当本剧的时间段聚焦于江户幕府成立的前夜&三浦按针入局时，值得关注的其实是在日本同为他者的耶稣会和圣公会（或者说南蛮vs兰学）如何角力消长，最终呈现为江户时期兰学得到的相对宽容以及岛原之乱后严酷的天主教迫害。

三浦按针除却知识的提供者，是否能在文明交流的过程中提供一种契合历史局限性的答案呢？

目前更到第五集，我感到不满意。

看完剧之后很久很久，那句台词一直在脑海中回荡——“It was Lady Mariko...”开玩笑地说，这部剧也可以叫《一个叫鞠子的女人决定去死》。

但抛开玩笑，毫不夸张地说，这部剧的核心其实就是鞠子夫人一个人，其他所有的一切，无论是东西方文化的碰撞，古今价值观的冲突，身份的矛盾、性别的对立、权力的游戏等等等等，都不过是背景，是辅助，是点缀，是陪衬而已。

整部《幕府将军》讲述的，其实就是一个女人的史诗。

她的束缚，她的羁绊；她的痛苦，她的挣扎；她的绝望，她的希冀；她的宿命，她的信仰；她的隐忍，她的爆发；她的破碎，她的完整；她的尊严，她的耻辱；她的懦弱，她的强悍；她的温柔，她的坚强；她的感性，她的理智；她的爱，她的恨；她的生，她的死；以及她的自由……明白了鞠子夫人为什么毅然决然地一心赴死，也就明白了整部剧要说的到底是什么。

花之所以是花，是因为花会凋零。

我们存在，是因为我们真切地活过。

We live, we die.Miss you much, lady Mariko.

《幕府将军》。

8分。

乔纳森·范塔勒肯导演，真田广之、柯斯莫·贾维斯、泽井杏奈主演作品。

如实说，真田广之还是真的立住脚了，在出演了无数国际大片的配角后，终于拿到了这么一部制作精良的男主角色，简直是为他量身定制。

相较杨紫琼的《西游ABC》和吴彦祖的《荒原》，显然《幕府将军》更胜一筹。

无疑去夸奖一个日本演员，我向来不爱看日影。

《幕府将军》故事改编自1975年James Clavell的同名畅销小说，取自日本历史上的真实原型，不仅有德川家康和丰臣秀吉，还有历史上第一位到达日本的英国人，航海领航员威廉·亚当斯，他被赐封一个日本名字三浦按针。

真田广之无疑出演了一位深谋远虑、深不可测的幕府将军形象，在错综复杂的斗争形势面前，领主吉井纵横游走在同僚以及继承人之间，利用手中并不优质的几张牌——自己的儿子、老将军、户田真理子以及按针，制造了真真假假亦真亦假的迷雾针，令对手讳莫如深。

这样的话，我是期待第二季的，尽管它并没有什么所谓大尺度。

前集提要

这眼神可以杀人

承前

启下

血腥充满，不展示了，看他们惊慌的神情，大事不妙，

导演用一个逆光的仰角镜头，展示来者不善，而且看盔甲地位绝高，

果然，后面大队人马，黑压压的一片，如乌云盖日般的千军万马奔袭而来，

定睛一看，是虎永，

旁边的是鞠子夫人的丈夫，户田广胜，按针，前天晚上，可是赚的盆满钵满啊

鞠子夫人，心里一定是百感交集，爱恨交织，看官老爷们，帮她想想，接下来怎么搞？

导演好像很喜欢，在剧集开始的地方，用一个或者几个比较唯美的镜头，来作为开局，比如，这个轿箱的俯视镜头，

第五集 讳莫如深3396122DB428445092E389FB7A79795B7EB651E2

大佬开会，四缺一，无果而终，弹劾虎永夭折了。

这个演员是哪里找到的，这个化妆技术可以的，

这个山上俯视的镜头，是不是代表虎永的部队驻扎在下面？

户田，在一群浪人的帮助下杀出一条血路，

抵达江户时，只剩下二个人，

鞠子夫人，在这里交代近期的工作情况，小本子拿出来，这个场景是不是像锦衣卫的套路？

虎永教训儿子的时候，变得突然严肃起来，让儿子不知所措，儿子的认错，也没有让虎永的气消下去，

虎永用老鹰来比喻，看上去是极富哲理的，他告诉儿子：“学会在狩猎场中释放它们，它们就会帮你狩猎”然后他解除了，儿子的大炮指挥权。

善丞的首级被送到石堂领主面前，他面色铁青，强忍着没有发作，

按针回到家，高兴的告诉大家，这是虎永领主赐他猎物一只雉，他准备吊在屋檐下，配妻藤夫人告诉他，雉会腐烂，发出难闻的味道，按针没听懂，他不允许别人懂他的雉，

户田（文太郎）被安排在和藤夫人，鞠子夫人，按针住在一起，他非常详细的询问了侄女（藤夫人），关于按针的所有事情。

虎永来到营区，薮重向他汇报了大炮的进展，不过现场就怀疑薮重操控他儿子（长门），并且把大炮指挥权给了薮重的侄子（央海），让薮重极为恼怒，但他依然满脸堆笑。

薮重四处查找那个奸细，

央海说他，愿意把大炮指挥权还薮重，薮重告诉央海，找出那个奸细，

同时，薮重派遣亲信去石堂那里修补关系。

按针的雉，已经苍蝇满天飞，一定是臭不可闻，

晚饭时，藤夫人问鞠子夫人，按针若有危险，会告诉她吗？

藤夫人已经预感到叔叔文太郎的情绪极不稳定，非常可能针对按针搞事情。

按针感觉老园丁植次郎很懂得园艺，是为不错的仆人，

户田和按针在院子里遇到，话不投机半句多，

户田对于按针始终是厌恶的，这时候按针拿出这种东西，鞠子夫人和藤夫人都无法忍受了，晚饭时，户田一直用异样的眼光注视着按针，从鞠子的翻译中他感觉到一些端倪，按针也发现户田有鄙视他的倾向，按针告诉户田，在英国男人都是大杯子喝酒的，于是二人卯足了劲大碗喝酒起来。

鞠子准备救场，让二人散去，可按针不罢休，说想听听户田逃出困境的事迹，

户田内心里一定是极不想提及那件事情的，按针不罢休的想知道，

户田叫人拿来弓箭，让按针指定射向的柱子，第一支箭擦着鞠子的鼻尖飞了过去，按针感觉玩大了，局面不是他控制得了了，想退却，可是户田的酒劲上来了，

按针让鞠子夫人离开，第二支箭又从鼻尖飞过，户田也差不多知道自己老婆和按针的关系了，

按针告诉鞠子夫人，她值得更好的，这时候鞠子夫人已经麻木了，

鞠子告诉户田，按针所说的，

这又勾起户田内心的一直没有说出的谜团，缘由是鞠子的家族，

这里是鞠子的一段自述，详细内容看剧集吧

hu户田家暴妻子，按针听见隔壁异房后，连忙赶去，房间里剩下呆坐的鞠子夫人，她不想让按针看到她狼狈的样子，但按针现在是怒不可揭。

他提着刀，赶上正在离开的户田，对着他大声呼喊，户田知道自己理亏，解下佩刀，说“清酒”，请求按针原谅，都是酒喝多的缘故，按针重复着“清酒”似乎知道他说的意思，随即转身离开。

刚刚进入院门，按针看到庭院门柱上的二支箭，他好像又明白了什么。

村次，被布置了新的任务，

早上起来，藤夫人因为臭不可闻的那只雉要移走它，和按针说，按针却一门心思的要寻找鞠子夫人.

z在海边的树林里，找到了正在发呆的鞠子夫人，

还没说上二句，鞠子夫人告诉按针：“不该被别人看到唯美在一起”。

到这里我想，户田最后的结局是怎么样的？

按针和鞠子夫人，会不会有新的激情场景？

鞠子夫人告诉按针佩剑的来历，意思是现实并没说的，那么的荣誉，

然后这里鞠子有一个深层次的内心的宣泄，也是一种告白，

话锋一转，鞠子夫人表示以后和按针的对话，仅局限于翻译转述。

女人的心里活动，是世界上最最复杂多变的事情，没有规律，没有征兆，不可预测，像万花筒。

所以有，变幻莫测这个成语！

按针顿时间蒙了，他感觉捉摸不透鞠子夫人，

回到家里，藤夫人告诉按针那只雉被老园丁（植太郎）处理掉了，

当他得知植太郎已经死了，他根本不能理解，一个人的生命可以和一只雉相提并论。

他感觉突然看不懂这个看似柔弱的女子，居然会这样。

镜头转到山上，虎永告诉鞠子，一些家事他管不了，但是他的翻译不能受伤，看上去是在帮鞠子，实际上虎永心里非常清楚，鞠子和按针之间可能发生的事情。

按针来到山上，请求虎永同意离开日本，

虎永，听了二人的对话，他明白内容不止这些，可能也不是鞠子翻译的全部内容，但是必须承认能够成为辅佐大臣的他，也不是吃素的，一眼就看出了鞠子和按针的微妙变化。

虎永离开座位站在土堆边上，听着鞠子和按针不紧不慢的对话，这时候突然山摇地动，刚才虎永所站的地方塌陷了，发生了泥土滑坡。

按针等人急忙赶到塌陷的地方，救出了惊魂未定的虎永，当虎永定睛一看身边第一个拉扯他的是按针时，他确定自己没有看错人。

虎永一摸腰间的佩刀没有了，很失望，按针好像看懂了他的意思，立马解下自己的佩刀递了上去。

放眼过去，山下的村庄被泥土一点点在侵蚀，

当他们赶到村子时，已经面目全非。

按针匆忙赶回家时，藤夫人受伤趴在地上一言不发，

老园丁被理所当然的背上奸细的名号，

昏暗闪烁的灯光，

还是雨天，盖不住大人物出场的气派，

回廊中走来一个华服女人，

是落叶夫人

石堂前来觐见，刚开始看起来座次还算平等，分一个主次，

然后，镜头的后移，落叶夫人一边说一边照着镜子，石堂则正襟危坐，明显的气场不一样了，

落叶夫人这时候，缓缓站起身来，

这一刻的镜头语言，明显告诉观众，二个人的权重关系高下立判了，

导演给了石堂一个微微仰视的面部特写镜头，观众可以感觉到他眼睛里，有那么一丝丝恐惧的成分，

二个人对话的总结来了，也是下一阶段发展脉络的铺垫！

本集完 敬请期待 第一季 第六集

每周追更以致全剧看完的时间跨度太长，故分集作评。

ep3翻译有误，任何投票都要求有五位摄政王而非要求五位全数通过，如果任何弹劾都要求五位全数通过那当弹劾内部时就无法进行了，同时前面虎永折腾一大通也失去了意义。

ep5、6莫名其妙，先是表明以目前实力进攻大阪城毫无胜算故引敌人来进攻是明智之举，然后在经历了一场大地震削减了实力后又启动什么绯红计划要去主动进攻。

同时ep6台词也好奇怪，先说那就只能发动绯红计划，然后他儿子说夺回传承成为幕府将军后又说绯红计划绝不会实施，精分？

ep5以后的节奏有些过于慢了，也没有太多所谓权谋，有也是轻易能被猜出来，总的来说没有什么能令人拍手叫绝的设计，前段和后段不是一个level。

ep9为了一场最终的大战铺垫的也未免太久了，一直以来都是一种山雨欲来风满楼的氛围然而环节衔接并不紧密，甚至前后矛盾。

ep10对不起前面一直以来在渲染的山雨欲来的氛围，因为我没有看过原著，所以剧情从第四集最后长门杀使后就一步步把我对于关原合战的期待拉高，然而到剧集终尾却只是通过对未来事态将如何发展的说明来一笔带过战争场面，让我感觉有些不了不意，同时，在波谲云诡险象环生的权利场上，落叶夫人为了报仇在忙活了那么半天整合了各怀鬼胎的各方势力后竟只因为童年玩伴鞠子小姐被暗杀而死就放弃报仇转而倒向杀父仇人虎永，令人感觉其心理态度的转变缺乏根据甚至在残酷的政治斗争中显得有些儿戏，我更愿相信这只是作者自己对东方传统价值观念：忠、义、信的一层理想化滤镜。

第六集这场对话，导演怕不是研读过海德格尔吧。

艺妓告诉自己的侍女“酒壶存在感最强的时候就是它消失的时候”这很难不让人联想到海德格尔的存在论，这是每个学习过西方哲学的同学绕不开的一个问题，课堂上老师以锤子为例做过一番解释，当锤子这种工具趁手的被人使用的时候，并没有问题，一旦它不在场了，人们才会强烈的感知到它的存在，它的being👀。

跑題了，跟剧情无关，感兴趣的可以读海德格尔的《存在与时间》🤷🏿‍♂️

前几集越来越像白男的意淫爽剧，后半部分渐入佳境。

特别喜欢对个人主义和集体主义的文化冲突，对东亚困境的探讨。

1600年应该正是欧洲文艺复兴已进入晚期的时代，而亚洲社会仍然处于像中世纪一样的封建统治中。

从植太郎之死，鞠子的女性困境开始，到为战争，掌权者的野心而死的人们，全都铺垫向了同一个中心。

即旧时代日本人的意识困境。

地震场面的刻画十分具有意义，在这种房屋随时会倒塌，生命随时会消逝，无法掌控命运的环境之中，人们只有把生命意义寄托在谎言之上才能得到安全感。

因为生命太脆弱，所以假装它毫不重要。

在这样不安定的摇摇欲坠的混乱生活之中，把自己锁在繁文缛节里才能感到一丝安心，从而致使人们疯狂的，逃避自由。

人们逆来顺受，不再相信命运能由自己掌控，把它交给他人和天命。

探讨兵力毫不重要，因为从一开始，这个国家的人所处的困境即是心的困境，他们并不看重实际，只在乎形式。

虎永的计谋确实很幼稚，因为在我们看来它不切实际，牺牲的人们也死的很没有价值，但它实际上是符合当下社会环境的。

虎永一开始就可以被封做幕府将军，但他要的是名副其实，真真正正靠自己，人心向之大幕府将军。

鞠子死的很冤，她以为她的牺牲是成就大义，但其实只是为了成就虎永的野心。

虎永也说过，英国人其实并没有多大用处，他只是能让自己开心罢了。

所有人都认为自己的存在和牺牲是服务于某些伟大的事情，但也许全都只是服务于某一个人的野心。

植太郎死时，按针悲愤的说这毫无意义，鞠子和英国人说：“但你的话给了它意义。

”意义是掌控者给的，意义是幻影，不过是自欺欺人罢了。

阴谋从很多年前就被计划好了，从两个女孩的家族惨剧发生之时，她们就开始被作为棋子放入棋局之中。

虎永曾经对儿子说过，要在合适的时机让鹰为自己捕猎的道理，鞠子就是那只鹰，当鞠子死后，最后一集有个画面，便是虎永放鹰自由了，因为她已经没有利用价值，完成了她的任务。

而虎永就打的一手好牌吗？

在这样的社会文化之中，谁都逃不开悲惨的命运。

他一生奔忙，牺牲朋友家人，冒着生命危险，不爱钱不爱女人只为一个虚名。

实际上也是这个文化体系里的祭祀品罢了，与其它人毫无二致。

他赢了，赢得毫无意义。

在这个文化体系里，所有人都被自己束缚住了。

在大部分人看来，严格的组织纪律通常代表着理性，而在我看来，这些人反而是最不理智的。

他们付出巨大代价，严格执行任务最终通往的目标只是内心最无法摆脱的情感冲动。

他们愚昧，残忍，迂腐，但我只想用一个词形容他们，“可怜”。

可怜的东亚人，我们都只是无法掌控命运，需要虚假的精神寄托来让自己好过一些的渺小生物罢了。

非常东方的标准美剧，兼具大开大合的肃杀清冽和神秘主义的隐忍内敛，披着外来文明介入大历史事件的外衣，正儿八经讲了一个教科书般经典的权力斗争故事。

可能是想将形势波诡云谲的一触即发和男主厚重稳健的文韬武略进行对比，剧情节奏非常缓慢。

而涉及日本因素的每一个角色或场景，则都充满了近乎繁文缛节的仪式感和精英阶层面斥不雅的欲言又止，于是在西洋男主离经叛道的思想模式和直抒胸臆的沟通手段参照下，在阴郁的摄影风格(或者说高保真AI设计风格)渲染下，产生文明冲突的即视感，加成了角色的饱满，满足了观众的猎奇。

以橘夫人和按针为例，橘夫人永远都只说“天青色等烟雨”，而按针永远都是“而我在等你”，差不多就是这种反差风格，莫名也会有一种古风高级感。

但好不容易看到收尾了，气氛已经烘托到万事俱备箭在弦上的程度，结果东风偏偏不来箭矢就是不发，这不就是欺负我境界不够耐心不足？

未免欺人太准啦，三星。

9月16日更新：艾美最佳男主！！

FINALLY！！

我们甜叔值得🎉😊——原文链接：https://www.vanityfair.com/hollywood/hiroyuki-sanada-shogun-awards-insider——.在FX激动人心的全新限定剧集中，这位日本影星呈上了生涯顶级的表演。

他告诉名利场记者他接受邀约的严苛条件，以及他在好莱坞一路走来的动荡经历。

BY DAVID CANFIELD FEBRUARY 27, 2024——.毫无疑问，真田广之的职业生涯没有先例，他的作品横跨十几部大制作电影和电视剧（包括《西部世界》和《迷失》），而所有这些都是他在祖国日本工作三十多年之后拍摄的。

但眼下这一刻依然震撼人心：经过近60年的表演生涯，从《最后的武士》崭露头角到《疾速追杀4》大抢风头，他第一次领衔主演了FX出品的好莱坞制作《幕府将军》，一部对詹姆斯·克拉维尔1975年里程碑式小说的史诗级新改编（前两集已在Hulu上线）。

他获得了他的第一个制片人头衔，煞费苦心地钻研这部作品中奢华而细致入微地描绘封建日本的每个细节。

他意识到，自己给出的表演与以往所做的都不一样。

对于真田的粉丝们，那些更熟悉他站在大明星对面、挥刀舞剑并传授智慧的人们而言，这是激动人心的一步。

在我们的谈天说地里，这位演员坦率地透露，美国影视剧历来倾向于给日本演员提供充满刻板印象、单薄和文化上不准确的角色。

纠正这一传统是他的使命，而他为《幕府将军》所做的是不二的绝佳范例——无论是在台前还是幕后。

这部剧集基于史实，与之前1980年版小说改编形成鲜明对比的是，这次主要使用日语讲述。

他在剧中扮演吉井虎永，一个在1600年世纪之交时的日本执掌权力的大名（即领主，隶属于日本的总军事领袖，幕府将军），一位名叫约翰·布莱克索恩（科斯莫·贾维斯饰）的叛逆英国水手不期而至，挑战了他的政治野心。

这位水手在日本遭遇海难，随即被置于他的监视之下。

真田的肢体表演一如既往，令人惊叹（a marvel）。

但真正让这位银幕偶像的全新表现大放异彩的，是其狡诈与复杂性，是角色核心和它生动的多维度展现。

——.- 名利场：在这个项目中，你是否已经熟悉了同时担任演员和制片人的角色？

它对你有什么挑战，尤其是作为制片，哪些是必需的？

真田广之：我一直想在好莱坞做一些关于日本文化的事情。

很长时间以来，我一直想以更地道的方式来纠正并向世界介绍我们的文化。

当我得到制片人的头衔时，我很高兴。

我想，这是改正一切的好机会。

我真的很喜欢同时做这两样工作。

即使我没有戏份，我也每天在片场。

我有机会学习如何与西方剧组合作，努力做到真实。

距离《最后的武士》有20年了，这段经历训练了我。

我把我所有的知识和经验都投入到了这部剧集里。

而且我不是孤军奋战。

我可以雇佣日本的剧组人员，他们有制作道具、假发和服装的经验。

每个部门都有一名来自日本的顾问。

我只是要求他们确保一切都对，如果有任何问题，就来找我谈。

（笑）我想正确地向世界介绍我们的文化。

那是我的梦想。

所有这些——语言，行动，都是我们文化的重要组成部分。

作为一个在日本出生和长大的演员，这对年轻一代的日本演员和电影制作人而言，都是一次很好的教育。

我从日本的许多大师那里学到了很多东西，所以现在我需要回馈他们。

我年岁渐长，这就是我的使命。

我想展望未来。

- 这部剧着实是个大制作。

在制作如此规模的项目时，你学到了什么？

我总是对布景的巨大规模感到惊讶。

但作为演员，我很高兴能在巨大的布景前表演。

作为制片人，我想在制作规模和角色有关日本文化的小细节之间取得良好平衡。

我学到了很多关于如何做到这一点的知识。

这是片场最重要的事情。

互相理解有点困难，但日复一日，我们相互学习，然后了解彼此。

- 是什么吸引你在职业生涯的这个阶段扮演吉井虎永？

当我收到这个角色的邀请时，我心想，为什么是现在？

我想到了虎永的原型，真正的幕府将军德川家康——他从小就是我的英雄，因为他结束了战国时期，创造了大约260年的和平时代。

这是他之所以成为英雄的原因。

我的动力就在于此。

我尊重这部小说，但我们在剧本中加入了原创视角。

它会有一个更普世的主题。

小说原作里，观众只能通过布莱克索恩的蓝眼睛看到封建时期的日本。

这一次我们试着加入了更多的日本视点，这样我们就可以展示日本人究竟如何看待英国水手或葡萄牙神父的细节。

我们有两双眼睛，东方的和西方的。

- 这是您第一次领衔主演一部美国制作。

感觉肯定很不一般。

我感到责任，但没有压力。

作为制片人的压力更大一些。

一旦我们开始拍摄，我就忘记了那种压力——就是很有趣，开心，每天都有乐趣（just fun, fun, fun every day）。

尤其当我演戏的时候，就好像这是给我的奖励。

比起一直演戏，花时间做制片人是个重大得多的任务。

在表演里我可以感受自由和放松，只专注于自己的表现，享受它。

- 鉴于这个责任，你有考虑过某种领导团队的模式吗？

你和一些大明星都合作过。

是的，好演员们都有自己的方式。

但我和基努（里维斯）合作过两次。

当然，他总是主演还要做制片，但他只是专注于他的工作。

他严于律己，待人友善。

其实很简单，他做好工作，尽力而为。

这令人印象深刻，我相信这就是成为翘楚的方式。

他在片场的方式给了我很多启发。

- 你称这部剧有希望成为一个“矫正”。

你是否曾对好莱坞过去描绘日本文化的方式，以及你能得到的项目类型感到沮丧或失望？

是的，有误解存在。

要求我做一些非常刻板印象的东西什么的。

但时代变了，希望这部剧能有所改变。

这样制片厂就会有新的常态。

接演这个角色之前，我问过编剧、导演和制片人：你们想如何向世界展示我们的文化？

我告诉他们，如果我接这个角色，我是有要求的——包括，如果你不聘请日本演员来扮演日本角色，我就不会参与这个项目。

我说得很清楚。

我有条件。

但有时候我工作的片场里道具不对。

或者海报上的字是底朝天的。

我每天都得检查所有这些，然后纠正，纠正，再纠正。

仅仅作为演员，我没法从一开始就参与进来，而且在片场，没有时间和额外的预算来改正更换。

所以我学会了诸如此类话术：“请把这个剪掉——这个不是日本的，这是中国的东西啊。

请稍微改变一点点框架，这样大家都好。

我们就可以开拍啦。

”我学会了如何在避免大动干戈的情况下与人相处。

（笑）所有这些经验都对这次有帮助。

即使场景不完美，我也能在他们想要拍摄的东西和保证文化正确上找到一个折衷——如何及时搞定它，然后继续向前。

这一次这些技巧都帮上了忙。

- 我猜，当你只是受雇的演员时，你总觉得没人听你说话。

是的，这完全取决于项目如何。

如果电影有自己的世界观，观众希望看到那个世界，那么日本文化是否真实就不一定必要。

但希望时间会逐步改变这些。

这不仅适用于日本人，也适用于每种文化和每个国家。

如果它能够改变一点点，我们能朝未来迈进，我就很高兴了。

- 你提到了这部剧的细节水准。

我们曾在电影中见过这段历史时期，但作为剧集主创和参演演员，你最兴奋于给我们展示的是什么？

没错——这段历史非常受欢迎，有很多很多电影和电视作品。

我在日本扮演过一些武士领主的角色。

（笑）也许是因为这里面有很多精彩的剧情——不仅是战斗，还有谋略和人性角力。

武士统治下的家庭纷争。

我觉得这部剧会是普世的，每个国家都有同样的境况。

我希望人们能理解我们所想，我们所感，即使通过字幕——他们能感觉到，并且感同身受，但愿如此。

这一次我可以简简单单就在镜头前。

我不再尝试去做任何事，只是作为一个角色存在。

反馈，反馈，然后试着做得更简洁、更深入。

因为我已经完成了所有的制片工作，我在开始表演之前就准备好了一切。

作为一个演员，除了存在于此，不再有任何欲念。

也许是有史以来第一次呢，我觉得。

- 职业生涯第一次吗？

是啊，我总是想尝试——灵光一现，然后我就想做点什么。

但这一次：好的，什么都不要做。

我没有过多动作或是用力过猛。

我对自己说，不要这样。

你不需要它。

- 这部剧分类是限定剧（注：指一季就完结的剧集），但它给人感觉是个有长期潜力的项目。

你认为它是一次性的还是有继续的可能？

小说的事件到我们的（最终集）第10集结束。

如果他们还想再做，那就是完全原创了。

谁知道呢？

幕府将军有原型，现实中发生了什么很容易了解，然后我们可以接着再写一个原创故事。

没准呢？

反正我们有历史。

.——.- 翻译by 本人，部分词句有加粗，我自己加的，因为希望有人能认真看看- 给我们花甲之年依旧英俊美丽的劳模真田叔祈祷一个艾美奖🙏- 请不要无断转载，谢谢你看完