名姝第三季

不知道为什么普遍口碑都是第一季最好，越往后越差，我却觉得第一季第二季一般般，第三季才将立意上升到了新的高度。

前两季只是两个妓女团队之间的竞争，老一代更缺德的鸨母和新一代稍微有点良心的鸨母之间的恩怨，当然还有其他一些妓女之间的私人恩怨。

新一代稍有良心的鸨母几十年来依然憎恨自己的母亲当初为了一双鞋卖了自己，但她同样也卖了自己的两个女儿：夏洛特和露西，虽然她表现的更仁慈。

玛格丽特反反复复对着两个女儿说她的母亲当初为了一双鞋卖了她，但夏洛特讽刺她：你只是把我们卖的更贵。

直到第三季，姐姐夏洛特死后，看似无情狠毒的老一代鸨母也真实的悲痛，“即使知道她是在骗我，我也真的把她当女儿”。

夏洛特的死痛醒了她，对着她的上一代老老鸨母说：“玛格丽特恨我，每个人都恨我，为什么小时候的我没有恨你呢？

让我成为现在这样”。

于是她毒死了彻底麻木不仁的老老一代鸨母，这种妓女之间一代一代迫害下去，罪恶的循环该结束了。

不同于以往对待姑娘们不惜诱骗、绑架、囚禁…献祭给男性权贵，她真诚的爱护保护着凯特。

难道妓女们一代一代悲剧的循环止步于老老一代鸨母吗？

不是。

她放出了妹妹露西，将刺刀捅向了布雷恩（男权之恶的集中代表），因为掌握着权力的布雷恩们罪恶的需求，利用权力要求鸨母们向自己献祭女性，才是妓女们一代代悲剧的真正源头。

第一季第二季，只是两个妓女团队之间的竞争，第三季才真正将刺刀捅向了罪恶的根源，放弃了妓女之间的内斗，最后妹妹露西和老鸨母坐在一起的场景真的很绝，他们终于找到了自己的生存之道。

支线凯特和布雷恩对于王子不同的引导也很有意思，两种理念之间的较量，王子的心渐渐导向了凯特。

买了会员有删减，网盘无删减看的没有顺序，漏了很多集。

等我回网站重新按顺序看了，再回来补充。

现在很多国产剧充满了封建糟粕，一有人提出来就会被反驳，封建社会就是这样的。

他们看完以后会去维护，“大骂做奴才的不守本分，被逼婚的居然抗婚（孤城闭—清平乐），不守封建道德，所以活该”。

对，封建社会就是这样的，但作者和观众都是现代人，你写下真实的旧社会和你的现代价值观不冲突，作者如何去表达的和态度很重要。

观众看完整部剧看到的是因为存在所以合理，还是观众能够看到这是错的。

鲁迅的文章里充斥着对旧社会丑恶面的描写，但他的态度是否定的讽刺的，没有人看完鲁迅的文章去维护他笔下的旧社会吧。

名姝的时代也充满了黑暗迫害，但没有人看完以后会去歌颂吧？

没有人会说这些妓女就该好好服务好权贵，命运悲惨是不够聪明不够懂事吧。

它是觉醒、揭露和反思。

While the moon does shine clear 当月光照耀时I will mourn my sweet dear 我将悼念我的爱Over mountains, clear fountains 穿过高山和清澈的泉水Where no one would hear 在无人耳闻之处While the moon does shine clear 当月光照耀时And the river does flow 河水仍然流淌The fair maid of the morning 清晨美丽的女孩Has many a foe 她有许多仇敌In the clear morning dew 在晨曦的朝露中As I lay down to muse 我躺下冥想A fair maiden of hornor 一个美丽的伴娘Appeared in my view 出现在我的视线中Says I, pretty maid 我说，美人儿Let me not see you frown 不要让看到你皱眉But as these words were spoken 但我说出这句话时Her tears trickled down 她已潸然泪下

看到第三集了，太好磕了吧！！！

南茜对老爹说的那句“这就是玛格丽特啊”让我磕到了，还有看到了两个人的无奈以及惺惺相惜哈哈哈哈哈哈哈伊莎贝尔和夏洛特，太配了啊啊啊，求你们原地结婚，一起抚养女儿！！！

而且夏洛特好会啊！

感觉伊莎贝尔像个啥都不懂的小女孩，夏洛特是叛逆公主，带坏她哈哈哈哈哈，最喜欢夏洛特每次去帮忙啊啥的的时候，回来后会摸摸伊莎贝尔，安抚她，太会了！

安全感爆棚好吗！

我错了！！！

第三集结尾，让我好想弃剧啊！！！

我最爱的女人死了呜呜呜，我还看啥呢不过接下来的剧情都是围绕她死后各种矛盾爆发展开的，所以剧情还挺合理嗐露西的演技真的好尴尬啊…只会瞪眼睛挑眉… 不过她剧里给人的印象也确实是不懂事仗着自己好看瞎作的了，嗐…最后却是她活到了最后呜呜呜，我的夏洛特奎格利真的是让人又爱又恨，也是个悲剧人物啊，她是真的深深爱着威尔斯一家的，只是她缺乏爱人的能力，凯特对她来说也只是夏洛特的替身吧，不过她演技也有点emmm一言难尽啊，感觉像是在努力模仿夏洛特的风情万种，可惜完全不像，不过她那小鹿斑比般的眼睛很好评！

透露着初出社会对一切跃跃欲试懵懂无知的感觉，就很容易让人想去驯服啊哈哈哈哈哈所以亨利喜欢她也不是没有道理的老是会在想如果夏洛特在，她会怎么做女爵亲了南茜一口，南茜整个人不自在真的太可爱了哈哈哈哈哈，她后悔没让玛格丽特亲那里也好好笑哈哈哈哈哈，玛格丽特没亲到却让单纯想表达谢意的女爵亲了，生气气哈哈哈哈女爵听到露西说夏洛特对艾萨克有感觉的时候的小表情和小动作太可爱了哈哈哈，委屈屈。

还是女人懂女人，南茜一下就知道夏洛特和女爵真正的关系。

好喜欢艾米莉，这个小妖精，出场就知道她不简单了，本来还以为她真的恋爱脑的，最后把哈尔送去服役真的太酷了！

情情爱爱的，傻子才会信，钱它不香吗？

只有自己手上的才是自己的，她一直在为生活努力学习，学算账，学阅读，学赚钱。

她很真性情，演员演技也很好，把她演活了。

杨先生真的就是个忧郁王子角色，好在最后抱得美人归诺斯很有个性整部剧最棒的就是每个人都是活生生的人，都有自己的想法，都为了自己的生活汲汲营营，每条线都很棒！

可惜这一部没有讲我最爱的禁忌cp了！

我的修女×妓女禁断恋哈哈哈哈哈哈

三季下来，剧情紧凑，情节密集，不论从开头到结局前的剧情多起伏紧张，编剧总能在最后几分钟扭转局面，气氛一下子变得和谐阳光，似乎每个人都能怡然自得的迎接结局，坏人自食恶果，有的人做坏事是因为天性使然，有的人做坏事是因为贪婪，做坏事的伯爵和酒馆老板都没有好下场！

每个人身上的故事伴随他们的性格和抉择都不简单，甚至于复杂多变，好像就是来这个动乱迷幻的伦敦渡劫的，必须浑身长满刺才能顾得自己周全，不同阶层的磨削，同一阶层的争斗，无一不腥风血雨。

摇着花色裙摆的女子们，既坚强又叫人心疼，好在在那满是石灰的土壤上，她们仍然能摇滚着求生旋律，五彩的花裙，炫丽的脂粉，是那片灰土沉闷的街巷里的亮光。

最喜欢范妮了，在节奏多磨的情节里好像她保有最完整的正义和本真，纯洁却不痴迷。

还有法伦大人好帅

第三集看到夏洛特死的时候着实震惊，但之后其实也没多大感情了（也没有什么特别的演员情怀），玛格丽特这么执着的来走一遭让我心里怪难受的，感觉大家都生活的好好的然后她又自以为是地会来走一遭，总是在做自己认为的对自己家人好的事情。

这一季很喜欢的是丰满了莉迪亚和艾米莉的角色形象。

莉迪亚之前一直是作为一个恶人形象的，第三季着实慢慢把她圆形人物的形象立起来了，也让大家看到了她善的一面，可以想象她的现状是怎么造成的。

这部剧主线应该是威尔士一家和莉迪亚的斗智过程吧，可以看出她们两者应该就是一个鲜明对比，莉迪亚在小时候接收了恶以后也逐渐失去善良的一面，也成为了恶和伪善的一员，而威尔士一家则是一直在努力地抗争，不向恶不向命运屈服，一直热忱，这大概也是莉迪亚一直坚持不懈地要和威尔士一家斗的原因吧，心中的不服气，想要让威尔士一家变成自己，结果最后倒是在无形中被威尔士一家唤起了自己的良知与和黑暗面斗争的勇气。

以及，莉迪亚是真心爱着威尔士一家的，虽然爱有点畸形，但让威尔士一家活着真的是她的某种执念吧。

我感觉威尔士家的女孩们应该也都知道莉迪亚对她们的爱啊，大概就是那种相爱相杀到死的感觉吧……然后艾米丽其实是我这部剧最喜欢的角色，虽然她贪生怕死，自私自利，胆小懦弱，而且之前好像一直在做错误的事情，但是看的时候，我就会感觉她是一个很聪明的人，所以第三季看到她要努力学算术做生意，一点也不会感觉违和，感觉这就是她应该做的事情。

我记得里面有一幕是莉迪亚问小侏儒（dbq，没有记住名字…）的愿望，小侏儒说找到一个爱自己的人，这大概也是所有妓女的心声了吧……但是这一季这句话着实在艾米莉身上被表现了，艾米莉找到了真正爱她的人，然后想要和他一起变的更加优秀。

但最后艾米莉却没有选择包庇爱人，让他被抓走，完全可以看到艾米莉勇气的增加和内心的成长。

看到挺多在骂艾米莉的人，觉得她没脑子很蠢，但是她是真的让我感觉到，她想要逃离妓女的身份，过一个正常人的生活，与普通人长久地相爱，做做生意，过更好的生活。

而其他人给我的感觉其实就是，安于妓女的身份，追求更好的生活，也为了妓女们的权利不断做斗争。

这样看来，艾米莉真的完全是独立于她们的一个人。

最后，第八集看到两个小0搞在一起，一个对另一个说自己从第一次见到他就想操他了的时候，我是真的一脸懵逼十分震惊了。

最后的最后，献上莉迪亚的话（第三季里的截图）。

再bb几句，陆陆续续看了好久的剧，一直拖到2020年一月初才看完，好多当时看某一集的直观感受都已经没有了，看完最后一集感觉很圆满，皆大欢喜的感觉。

不过还好没对男性角色抱有过多期待，果然又带走了一波(T . T)感觉不会再爱了。

妓女，光影世界里的「堕落天使」。

落入风尘，却往往美得无暇。

《喜剧之王》里热情似火的柳飘飘（张柏芝 饰）。

《金陵十三钗》里巧兮盼兮的玉墨（倪妮 饰）。

《出租车司机》里古怪精灵的雏妓（朱迪·福斯特 饰）。

《风月俏佳人》里明媚如画的薇薇安（茱丽娅•罗伯茨 饰）。

单拎这一个话题出来，都足够写本香艳电影史。

然而正如那句被传烂的话：男人有两大爱好，拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。

在大多数的剧作中，这些角色大都有着「等待被救赎」的共同命运，无论主观需要或客观施予，最终都是由一个男人或一次牺牲来洗刷身上的不洁。

不过也并非都是如此。

下面就有另一类风尘角色，美艳、刚烈、顽强。

她们从来不顾影自怜、自怨自艾，更不需要男人或神明的拯救。

而是一群战斗力爆棚的——《名姝》第三季Harlots

这部剧几乎凝结了所有的话题元素：性、酒精、毒品、谋杀...拥有最华丽古典的服装，层出不迭的美貌少女，以及永远看不厌的深闺秘事。

很难有其它剧在抓马和尺度上与之比肩。

本剧的卡司阵容也一直在升级。

第一季，叫得出来的知名演员，就是我们《唐顿庄园》里的三小姐杰西卡·布朗·芬德利。

饰演野性决绝的高级妓女夏洛特。

第二季，迎来「精灵公主」丽芙·泰勒（《指环王》）加盟。

饰演出身高贵的伯爵夫人。

坐拥金山银山，却被亲哥哥玷污，无法掌控自己的自由和财产。

她和夏洛特发展了一条颇有看头的CP 线。

第三季，《权游》的粉丝们或许会小惊喜一下。

铁群岛席恩（阿尔菲·艾伦）来了！

他饰演一名皮条客（竟毫不违和）。

起初假装自己是文艺诗人，花言巧语赢得夏洛特的垂青。

之后却转身秒变渣男，强行威胁瓜分她的收入。

因此，两人成为了死对头。

咱们先略微回忆一下《名姝》的脉络。

贫民窟出身的玛格丽特，是当地出了名的「辣手老鸨」。

工于心计，善于经营。

亲手将两个女儿打造成伦敦城名妓。

而且别出心裁地想出一招「公开拍卖初夜」，抬高价格、占足风头。

大女儿夏洛特十二岁就出来接客。

小女儿露西被拍卖时，也不过十五六岁。

这亲妈狠吗？

够狠。

却也无可厚非。

对于当时地位低下的贫穷女人而言，这几乎是唯一的活路。

你或许不会相信。

18世纪60年代的伦敦，五分之一的女性都卖身。

这不是虚构的设定，而是真实历史背景。

为什么？

恰是因为当时英国发生了第一次工业革命。

机器替代手工，大规模的工厂排挤小作坊。

直接后果是：大量妇女失业。

据统计，纺织行业中的失业女工，每 4 人中就有 3 人去当了妓女。

经济蓬勃发展的 B 面，是伦敦考文特花园地区上顿不接下顿的贫民。

贵族男人操心灵魂？

底层女人却忙着生存。

「我沉沦于性欲与淫乱，灵魂将为之付出多少代价？

」「五先令」

可能有人要说，自己找不到工作，那嫁人总行吧？

很可惜。

在那个年代，嫁人还不如卖身。

夏洛特有句名言：婚姻真是个卑劣的小偷。

怎么说？

因为那个年代的女性没有继承权。

就算结婚也是沦为男人的财产，甚至连自己的那份收入也要被夺走。

这就是为什么，玛格丽特宁可让女儿们出来卖，也不让她们结婚。

嫁人或不嫁人，结果实质上是一样的。

最后都是卖身赚钱的工具。

区别只在于。

前者，收入归丈夫所有，后者，挣了钱还能自己花。

「让她嫁个小老板？

」「然后看着那个男人把她挣来的都据为己有吗？

还不如嫁给一条狗。

」

一个血淋淋的案例就摆在这儿。

包养夏洛特的男爵，看起来富有，实际上钱几乎都来源于妻子的嫁妆。

这位可怜的妻子，眼睁睁看着祖上留下的资产，被丈夫用来养别的女人。

能做的，仅仅是悄么声地查查账单，却丝毫不敢有怨言。

如今，全球绝大多数国家，都认定性交易为非法活动。

但在当时的伦敦，却并不以为然。

1757 年至 1795 年，伦敦民间发行了一本名叫《考文特花园哈利品花谱》的小册子。

这是一本「伦敦妓女指南」。

针对考文特花园地区 120-190 名在职妓女进行介绍。

内容不仅涉及外貌，还有她们的服务特点。

有点类似如今的「当地美食推荐手册」。

有表扬。

也有吐槽。

嫖客们就根据这本册子按图索骥，避免踩雷，寻找符合自己口味的对象。

小册子当时售价 2 先令6 便士，一年内能售出 8000 份。

薄利多销，刊印发行近 40 年。

英国历史学家哈莉·卢本霍尔德（Hallie Rubenhold）根据这些大胆而猎奇的小册子，写出了小说《考文特花园的女人们》（The Covent GardenLadies）。

《名姝》就是根据这本小说改编而来。

既然妓女能被作为商品公开出售、明码标价，那么自然也会被分成三六九等。

事实上，站在行业顶端的高级妓女，生活十分潇洒。

而且社会身份并不低。

比如这位名叫凯蒂·费雪（Kitty Fisher）的姑娘，就是英国历史上真实存在的名妓。

本画作于 1763 年她的相貌、发型、衣着、举止都被媒体报道，并引发大众仿效。

《名姝》里的妓女们，身着华丽服装，出入歌剧院、沙龙等高端场所。

以契约的形式被高官显贵们合法包养，每年获得不菲的抚养费。

高级妓院的姑娘们，学习优雅地行走和落座，排练活体名画，以及背诵莎士比亚的名篇。

客人，都是达官显贵。

侯爵、伯爵、男爵、外交官、法官、国王亲信...以女孩们为抓手，老鸨的触角可以伸到这个国家的核心统治阶层。

这看似不入流的行当，在当时却不失为一条实现阶层跨越的上升通道。

可蛋糕就这么大，谁想多吃，谁就得往上爬。

为了抢占行业龙头的宝座，不同妓院派系间的明争暗斗，就成了本剧的最大看点。

第一季入坑，往往就是冲着「妓女撕逼」的噱头来。

到第三季还在继续追的，必定是被这些女人身上的精神特质所吸引。

要知道，里面的BGM 都是摇滚范儿。

因为，这可不只是个在闺房内比谁更骚活更好的香艳故事。

更是场关乎家族荣誉和权欲斗争的逆袭之战。

贫民窟出身的两姐妹，在被社会狠狠教训了一顿又一顿后，逐渐开挂，走向人生巅峰。

所以，有人能在这部剧里看到：燃。

甭管你是职场、情场还是官场，是宫斗还是窑斗。

扒了外皮，其实都一个德行。

都是生存之斗。

有人的地方就有求生欲。

想挺直腰板站着，就得替自己夺一方立足之地。

再来说说新一季的看点。

前两季主要有这么几条线索：一，夏洛特和露西姐妹的成长。

二，富人区和贫民窟两大老鸨的派系争斗。

三，伦敦城内，一个被称为「斯巴达人」的秘密嫖客组织，接连残杀童真少女。

而到了第三季，剧情上迎来了重大转折：伦敦城妓院格局的大洗牌。

前两季的老鸨，分别是 60+奎格利夫人和 40+的玛格丽特。

她俩，一个被投入精神病院，一个逃过绞刑后，过上了隐姓埋名的生活。

两座大山接连倒下，意味着混战将持续升级。

20 出头的年轻妓女们纷纷升级做老板，争夺高级老鸨的头把交椅。

夏洛特当仁不让，继承母亲的衣钵。

在经历了放纵、叛逆、复仇等跌宕起伏的历险后。

她已经从内心空虚、沉溺赌博的荡妇，成长为能够撑起一家老小生计的大姐大。

妹妹露西起初是不谙世事、惊慌失措的小白兔。

如今也已经一步一步成长为具有斯巴达死士气质的狠角色。

不仅将伦敦城的男人们玩弄于鼓掌，短时间内积累了不菲财富。

更是入股了一家男妓院。

这是高风险行业，一旦被发现就是重罪。

但也因此利润翻倍。

男男女女群魔乱舞，多姿多彩的第三季，只会更炸！

《名姝》的独特在于，它不是以凄凄惨惨戚戚的方式去讲述一个边缘群体的故事。

而是反其道而行。

以一种大无畏的叛逆姿态，讲述一群女人如何在最泥泞的年代保持昂扬的斗志。

嘲笑她们？

可以。

如果你真敢说自己有多洁净。

在这个乌烟瘴气的社会，谁不是在出卖点什么，交换点什么。

出卖文字、出卖颜值、出卖脑力、出卖体力。

又哪好意思说比出卖肉体高尚到哪儿去呢。

可也总有些东西是必须坚守的。

灵魂、自尊。

这是别人给不了，也交换不来的无价之物。

正因此，才要燃起斗志，为努力生存的自己拼他一场。

跌至谷底时，倘若还是寄希望于被拯救，那才是蠢到骨子里。

越是艰难时刻，越是唯有靠自己。

看到第三集了，太好磕了吧！！！

南茜对老爹说的那句“这就是玛格丽特啊”让我磕到了，还有看到了两个人的无奈以及惺惺相惜哈哈哈哈哈哈哈伊莎贝尔和夏洛特，太配了啊啊啊，求你们原地结婚，一起抚养女儿！！！

而且夏洛特好会啊！

感觉伊莎贝尔像个啥都不懂的小女孩，夏洛特是叛逆公主，带坏她哈哈哈哈哈，最喜欢夏洛特每次去帮忙啊啥的的时候，回来后会摸摸伊莎贝尔，安抚她，太会了！

安全感爆棚好吗！

我错了！！！

第三集结尾，让我好想弃剧啊！！！

我最爱的女人死了呜呜呜，我还看啥呢不过接下来的剧情都是围绕她死后各种矛盾爆发展开的，所以剧情还挺合理嗐露西的演技真的好尴尬啊…只会瞪眼睛挑眉… 不过她剧里给人的印象也确实是不懂事仗着自己好看瞎作的了，嗐…最后却是她活到了最后呜呜呜，我的夏洛特奎格利真的是让人又爱又恨，也是个悲剧人物啊，她是真的深深爱着威尔斯一家的，只是她缺乏爱人的能力，凯特对她来说也只是夏洛特的替身吧，不过她演技也有点emmm一言难尽啊，感觉像是在努力模仿夏洛特的风情万种，可惜完全不像，不过她那小鹿斑比般的眼睛很好评！

透露着初出社会对一切跃跃欲试懵懂无知的感觉，就很容易让人想去驯服啊哈哈哈哈哈所以亨利喜欢她也不是没有道理的老是会在想如果夏洛特在，她会怎么做女爵亲了南茜一口，南茜整个人不自在真的太可爱了哈哈哈哈哈，她后悔没让玛格丽特亲那里也好好笑哈哈哈哈哈，玛格丽特没亲到却让单纯想表达谢意的女爵亲了，生气气哈哈哈哈女爵听到露西说夏洛特对艾萨克有感觉的时候的小表情和小动作太可爱了哈哈哈，委屈屈。

还是女人懂女人，南茜一下就知道夏洛特和女爵真正的关系。

好喜欢艾米莉，这个小妖精，出场就知道她不简单了，本来还以为她真的恋爱脑的，最后把哈尔送去服役真的太酷了！

情情爱爱的，傻子才会信，钱它不香吗？

只有自己手上的才是自己的，她一直在为生活努力学习，学算账，学阅读，学赚钱。

她很真性情，演员演技也很好，把她演活了。

杨先生真的就是个忧郁王子角色，好在最后抱得美人归诺斯很有个性整部剧最棒的就是每个人都是活生生的人，都有自己的想法，都为了自己的生活汲汲营营，每条线都很棒！

可惜这一部没有讲我最爱的禁忌cp了！

我的修女×妓女禁断恋哈哈哈哈哈哈

更有张力，戏剧的艺术凸显得淋漓尽致。

然而！

为什么把夏洛特给我搞成这样子！

咆哮了！

虽然新女孩和夏花魁人物有些重合，但！！！！

刚刚看了第三集，今夜要不眠了。

哭。

那天和朋友简单讲美剧和英剧，我说我更喜欢英剧多一点。

他说非母语国家的人看的出差别吗？

当然！

英剧即使在小房间里拍摄就那么几个人物也很好看！

功底和艺术。

美剧吧，看个流行有趣帅美吧！

凑够140字。

我打的四星是为了剧里的每个为自己为生活斗争的女人。

第三季只有在玛格丽特回来之前以及玛格丽特走之后才能看。

说实话，开头平彻兄弟和夏洛特起冲突，让我以为这剧这一季主要是夏洛特露西等年轻女孩子和平彻兄弟斗，结果，从玛格丽特回来奎格利出狱整个主线就开始显得混乱不堪。

平彻与夏洛特有矛盾，因为与夏洛特的矛盾，平彻又与玛格丽特有矛盾，奎格利出狱不想报仇只想重新开张，与玛格丽特平彻都没有矛盾，然后还把布莱恩和王子引入剧集。

好了，主线该是什么呢？

整个剧该围绕哪一根树干开始讲故事？

从第三集开始主线来回切换，平彻作妖和奎格利作妖完全就是两条平行线，偏偏剧情还只讲这两条线。

这季有的新出人物完全就是npc作用，让我有这种感觉完全是因为编剧功力不足。

法官不如上一季的法官有参与感，王子像为打败布莱恩必须攻略的人物，凯特就是卡牌。

编剧倒不如把第三季在集中于威尔斯一家与奎格利一家的斗争，从第一季斗争开始，终于第三季斗争。

夏洛特露西取代玛格丽特位置，查尔斯取代奎格利，平彻兄弟入股查尔斯，三位男士和夏洛特露西斗，奎格利被查尔斯救出监狱重出江湖继续斗夏洛特露西，玛格丽特一个闪现与奎格利继续打仗，平彻兄弟野心越来越大，再把布莱恩的斯巴达一党扯进来，然后奎格利发现这样平彻兄弟大概会和斯巴达占领她的金色广场，夏洛特和露西是新仇旧恨一起算，奎格利一家与威尔斯一家联手扳倒平彻兄弟和布莱恩斯巴达，然后冰释前嫌，两家各干各的，伴随着经典bgm，夏洛特露西在自家产业做老鸨谈笑风生，奎格利坐哪个大沙发里笑看儿子招待客人，凯特继续调教王子，艾米莉经营自己的生意，女公爵与女儿亲亲热热，然后end。

这样不也挺好。

大概是博主@电影少年尼克NK 在微博上分享了名姝（Harlots）的剧照和资源才了解到这部英剧，和很多成年人一样，当然是冲着尺度去看的，满屏都是女人们高耸的胸脯，男性们迫不及待要一嗅芳泽。

但是好多网友都和我有同感，剧情才是这部剧最高潮的部分。

但三季完结后，我在豆瓣留下了“一部揭示英国人绅士外表下的社会现象级电影”的简短感想。

除此之外，显然地，作为一个fashion爱好者，服饰也是吸引我的点。

剧评大概会分为两个部分，本篇想先讲讲故事的社会文化背景，妓女是何时开始又如何大行其道的。

注：文中大部分内容引述自参考文献（见文末）

根据豆瓣的简介，故事发生在1763年的伦敦，列塔朗（1754-1838 法国著名外交家和政治家，出名的爱享受）有一次说： 谁要是没有在1789年（法国大革命爆发）以前生活过，那就压根儿不算生活过。

那时代的艺术和文学，辉煌、无可挑剔。

在青年时代品尝极乐世界的醉人欢愉。

销魂过后是新的欢娱，生活成了无休无止的行乐。

这就是那些曾在旧政权地下生活过的人在将死之时仍苦苦追忆的“伊甸园”。

但在旧政权时代，生活在“伊甸园”中的只是少数人，君主专制政体让他们得以过放荡的生活。

局部【The garden of delights central panel】by Hieronymus Bosch 在君主专制时代，女人在家室之外没有其他可干的事，家庭对于许多人来说更是可望而不可及的奢侈。

因此，卖淫成了成千上万女子的必然下场。

正如电视剧里呈现的，小巷子里的性交易比比皆是。

只要你愿意，且被老鸨看中，就可以在妓院里堂而皇之接客赚取生活费。

据记载，1780年前后，在伦敦的妓女高达五万人（不包括外室）。

孟黎夫人在她的《大西湖》中说： “我感到奇怪，怎么还有正派人到那里去，因为那里已经成了年轻子女卖身的公共市场，她们在公园里出卖一天或者几个小时，全看人家给多少钱。

” 在Harlots中，Lucy被开出500磅一年的费用，同时也有街边流动的妓女收取10先令or5先令一次。

高等妓女往往会索取更加昂贵的代价，并且她只由一个或几个男人供养。

由此，她也能较容易地逃过警察的监视，如今由于资本的大量积累，有着多的不计其数的财阀，许多人可以恣意奢侈，供养高价女友，或者临时，或者达数年之久，也就是现在所谓的“包养”。

在那时，男人们往往成为众矢之的，常常遭到下流的言辞伴随着挑逗性姿势的围攻，袒胸露乳，甚至主动撩起裙子。

卖淫业常常同犯罪连在一起，大多数独立营业的妓女同时也是惯偷（剧中Nancy的手下Violet）。

与此同时，那些替有钱主顾尤其是替外国人服务的高级鸨母则常带着她们的“学生”或“养女”乘马车在街上兜风，竭力想引起男人的注意。

在伦敦和巴黎，每条大街上都有几十辆这样的马车，某些流动性特大的妓女甚至骑马。

当然也有打着正经生意的幌子经营妓院的，Margaret的旅馆妓院，第三季里的Lucy与合伙人开的服装定制男妓院，Isaac与弟弟经营的酒馆妓院。

Lydia Quigley 则经营着一家高级妓院，里里外外都和二流、三四流的妓院不同。

妓女不会坐在窗口挑逗过路的男人，而是打扮成希腊女神的样子供人观赏。

妓院入口也为了保障有地位人士的隐私而设置得很隐秘。

英国人即使寻欢作乐，也很认真，所以一切事情都办得叫人想象不到的利落漂亮，没有一点噪音和忙乱。

Nancy & Lydia

以上讲的都是男子的嫖娼行为，女人沦为性服务工具。

但涉及到天性，女子往往也需要在百无聊赖的婚姻生活中企图找到一个出口，从而得到欲望的宣泄，最近大火的美剧《why women kill》里刘玉玲饰演的角色在和小鲜肉一场翻云覆雨之后，说出“ah，youth” 那是她数十年来未曾体验过的热烈；看过《白日美人》的大概也知道，片中美艳的女主人是如何在意淫中一步步走向妓院，据《欧洲风化史》记载，男人们甚至会把自己的妻子引向“情人屋”去接生意，对她们的情人“宽宏大量”、“视而不见”。

关于Margaret的“情人”--William Nort，她的两个女儿喊他“Pa”，他们生有一子，关系却非常微妙，对自己的女人接客一事毫不介意，片中还有其他类似的角色，其实他们是与妓女密不可分的相好，就像德国人说的那样，是自己的“路易”或者“路德”，或者是法国人说的“阿尔方斯”。

相好是妓女的必要生意伙伴，他给她招揽顾客，帮着挑选他们，特别是在她可能遇到各种危险活动中积极地保卫她，当然她也养活他们，甚至主动给他们钱，以维持他们贵族般的生活方式而自豪。

他首先是她的情人，妓女总归也是女人，她有着依靠男人的愿望，有着在她日常纯商业性质的性关系中获得爱。

值得注意的是，在所有国家，许多警察和士官同时也担负着妓女的相好的职责，即从这些职责中得到自己的主要收入。

另外，在看剧时也发现，警察和这些妓院之间也有着微妙的关系。

似乎禁止他们，但又似乎在睁一只眼，闭一只眼，只有在公众眼下出了状况，才会象征性地采取禁止措施。

（其实我们应该深刻地反思到：警察终究是为谁在工作的呢？

究竟是谁赋予其权利的呢？

答案当然是：在位的有权有势的资本家。

涉及到他们的隐私、动摇他们的威严权利的时候，警察当然会义不容辞地为其效命，而不是伪善论所说的那样：为人民服务。

） “警察局从来不感到需要让有钱人和有名气的人名誉扫地。

”但如果事情有时候闹到打官司的地步，那通常也只是在成为公开丑闻之后。

不过即使这样也总是尽量多隐瞒一些细节。

有时的确是违背当局意愿的，但有时也得到当局默认。

“公共利益不允许介入这一事件”—用各种语言表述的相应公式大致如此，它或者用来拒绝接受举报，或者用来中止已经开始的侦查。

我们的时代在这方面不仅不更加纯洁无暇，而且完全相反，许多曾经引起轰动的事情现在被认为是小事一桩，只会引起宽容的微笑，很快就被淡忘。

在以积累了前所未有的资本为特点的时代，在这些财富由有势力的阶层支配的时代，性关系必然会根据需要具有放荡的特点。

只是在普遍有计划地安排的时代，隐瞒丑事的方法被安排得和丑事本身一样好。

在《法兰克福报》（1950年5月2日）的一篇小品文里，作家古特曼谈到了英国人装腔作势的羞羞答答：“在英国，道德法则像在到处是同样的生活漩涡的其他国家一样被违反。

但对公共道德的尊重如此牢固地在英国人身上扎了根，因而除了有名的花花公子以外，谁也不希望被认为是放荡的人。

”接下来他又说：“许多英国人据此指责自己的名族在道德方面口是心非。

我不久前在俱乐部里碰到一位社会政治问题作家。

他对我说：‘看看坐在这里的所有男子吧。

也许他们当中没有一个人保持着对妻子的忠诚，但在别人面前他们却装出似乎对妻子忠诚的样子，而别人都很了解，这样维持名誉的代价如何。

’”至此，我们该深刻认识到：资产阶级的最终目的只有利润，解放、改革都不是他的目的，而是手段，他需要有自由、权利的人们去帮他们实现征服世界的理想。

“真正的内涵同意识形态的伪装之间的鸿沟越深，资产阶级就越是顽强地抓住这种伪装不放”。

此时，真实与表象之间的矛盾催生了“虚伪”，在任何情况下都保持道德修养成了普遍现象，甚至备受推崇。

呵，人。

END参考文献：欧洲风化史·资产阶级时代欧洲风化史·风流世纪文中大量引述来自于此，需要可自取https://pan.baidu.com/s/1e1Y8avnzsFRxtNQBQJjG1w