峡谷

一男一女两名顶级狙击手在同一天成为地狱看门人，驻守峡谷两边，一边合力打怪，一边隔空相爱，就凭这个暖味的设定，就值四星。

接下来的剧本，无论谁来写，都只有唯一版本：为了奔现架起钢索，飞跃峡谷去赴约，一点点暖味，一点点浪漫，模模糊糊滚床单，一方坠崖，另一方义无反顾去营救，深入地狱探明真相，一步步揭开惊天大阴谋，又是各种合力打怪，逃亡，失散，兜兜转转，重逢，脱离险境，顿悟，合力摧毁地狱，逃出生天，happy ending。

就是说爆米花电影也得有点追求。

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当科幻怪物、政治惊悚、浪漫爱情、狙击精英等影史热门类型全部汇集于一部影片是什么样子？

它们在不相违和的同时又将碰撞出怎样的火花？

没错，这便是2025开年第一爽片《峡谷》，极致的浪漫主义引导与世隔绝的俊男靓女与未知生物展开大战。

影片导演德瑞克森接受罗杰・伊伯特的采访，谈及了自己为何开始转向采用大团圆结局，探讨了洛基弗拉茨核电站造成的生态影响与影片中峡谷的恐怖之间的相似之处，阐述了影片在转换类型时，其中的核心爱情故事是如何支撑起整部电影的，还解释了为什么《峡谷》是一部非常适合汽车影院播放的电影。

德瑞克森表示，尽管影片涉及爱情、恐怖、科幻和政治惊悚等多个类型，但这些元素的和谐共存，最终为影片注入了独特的灵魂。

在接受采访时，德瑞克森谈到自己当初拒绝执导《峡谷》的原因，正是因为它无法被简单地归入任何一种类型。

然而，当他仔细阅读剧本后，发现撰写这部剧本的扎克非常巧妙地将这些元素无缝结合，这让他倍感兴趣。

特别是在影片后半段，科幻与动作元素的流畅过渡，更加凸显了人际关系中那种微妙而深刻的变化。

影片拍摄现场的安雅泰勒 问：你曾提到，最终让你决定执导这部电影的原因，恰恰也是一开始让你拒绝它的原因，也就是《峡谷》无法被归为任何单一类型。

它融合了浪漫爱情、恐怖、科幻以及政治惊悚元素。

你能谈谈是如何和谐地平衡这些元素的吗？

答：我认为（编剧）扎克的剧本毫不费力地融合了这些类型，尤其是在影片的后半部分，从科幻和动作元素过渡到悬疑，然后又转变为政治惊悚元素。

这部电影有趣的挑战在于，要在开头构建好这段浪漫爱情故事，并且当其他各种类型元素接踵而至时，也不能忽视这一爱情主线。

这就归结为要非常细致地去展现这对情侣如何相互照顾，在动作场面中如何相互接触，以及如何像一个团队那样协作。

剧本中有一些迷人的对白，但他们之间的爱情主要是通过在困境中彼此守护得以维系的，我觉得这非常浪漫。

问：他们不得不用很多非言语的方式来交流，在影片开头，当他们隔着峡谷上演那可爱的初遇蒙太奇片段时，这有点像是一部默片。

我甚至觉得可以专门拍一部完整的电影，就讲述这些角色努力去了解彼此的故事。

至少对我来说，影片中有一些明显影射迈尔斯和安雅过往作品的情节，比如他们下棋的时候，或者用临时拼凑的鼓进行即兴演奏的时候…… 这些是有意为之的吗？

（注：男主角迈尔斯·泰勒在代表作《爆裂鼓手》中饰演一名鼓手，女主角安雅·泰勒·乔伊在网飞美剧《后翼弃兵》中饰演一名国际象棋天才少女） 答：（笑着说）我以我孩子们的性命发誓，在我们确定演员人选之前，这些情节就已经在剧本里了。

然后，当我们最终选定了安雅和迈尔斯来出演时，我突然意识到这一点，心里想着：“哦，不！

我该怎么办？

我要把这些情节删掉吗？

” 但后来我又想，你知道吗？

这其实挺好的，而且会很有趣！

我不会仅仅因为他们之前的电影就把这些情节删掉的。

问：我觉得很有意思的是，你让西格妮・韦弗出演了这样一个角色，在这部影片里她成了那种官僚作风、有点冷漠无情的领导者，就像她在《异形》里那样，派遣毫不知情的特工去面对可怕的恐怖事物。

答：不过，我得说，和那部电影里保罗・雷瑟饰演的真正邪恶的角色不同。

我认为西格妮接演这个角色的原因之一是，当她和我交谈时，我说过：“我不觉得巴塞洛缪是个反派。

她是一个对手，她坚信自己所做的事情，并且对自己的观点有着明确的道德准则。

” 我认为她是错的，但在演绎巴塞洛缪这个角色时，得表现出她其实并不喜欢在士兵们完成峡谷轮值任务后就把他们杀掉，但在她看来，这是为了实现更高目标而产生的附带损失，而这正是战争操控者们的行事方式。

我知道观众不会对她产生同情，但知道她所饰演的角色不会被当作一个大反派来演绎，这也是西格妮愿意出演这个角色的原因之一。

问：我相信，你在科罗拉多州威斯敏斯特长大，对于生物化学怪物所带来的可怕后果肯定并不陌生，尤其是考虑到洛基弗拉茨工厂离那儿并不远。

答：严格来说，我当时住在肖高地地区，但你说得没错。

我小时候就看到过我家的狗生下了畸形的小狗，就是因为洛基弗拉茨工厂的缘故。

在洛基弗拉茨工厂下风向区域的所有动物都遭遇了这样的事情。

我目睹了许多怪异的暴力事件，还有一些怪诞、令人不安的事情。

在创作这部作品时，这些经历无疑影响了我的思路和创作方式。

我现在仍然关注着关于那个地区所发生事情的研究和调查报道，因为那是我个人经历的重要部分，并且对我的生活产生了影响。

有一本名为《全身负荷：在洛基弗拉茨的核阴影下成长》的书，作者是克里斯汀・艾弗森，我已经获得了该书的改编权，并且仍在努力把它改编成一部电视剧。

这本书讲述了揭露罗克韦尔国际公司（的恶行）以及他们对当地社区所做的事情，还有该公司得到政府庇护的过程。

那段历史太可怕了。

（注：洛基弗拉茨工厂位于丹佛市中心西北部26公里(16英里)，使用钚反应堆。

钚是一种可自燃的放射性物质。

在1957年9月11日，一个钚处理建筑发生爆发并引发大火，大火燃烧了13小时才被扑灭。

放射性烟尘在丹佛地区大面积泄漏，导致该地区大气中的放射性物质一直居高不下。

） 问：要是你真能把那部剧拍出来，这个项目肯定会成为《峡谷》一部很有意思的姊妹篇。

答：这也是这部剧本吸引我的地方之一。

那种企业的贪婪、权力欲和野心能够与政府勾结，操纵并利用政府为了谋取私利而去做不道德的事情。

而且这一切还都打着国防保护的旗号 ，我是说，这说的不就是《峡谷》里的情况嘛…… 也是洛基弗拉茨工厂的真实写照。

问：我很喜欢峡谷中出现教堂长椅这一情节设定，但总体而言，我觉得这部电影有趣地诠释了从某种原教旨主义的灌输中摆脱出来，走向一种更具启迪性、更坚定的信仰，甚至是更持久的爱的过程。

利维和德拉莎的故事发展轨迹是从一种盲目的信任，到幻想破灭，再到怀有更美好的希望。

答：对我而言，这部电影所体现的精神层面并非特别指宗教意义上的，更多地是与创伤和苦难相关。

当利维和德拉莎都掉进峡谷后他们的所见所遇，尤其是那些危及生命、充满危险和暴力的经历，让他们得以突破自我的局限，能够以一种前所未有的方式去看待彼此。

爱与苦难是促使我们改变的两大主要因素。

它们能让我们更深入地审视自己，看清正在发生的事情，并且有望为此采取行动，让自己得到提升和成长，我认为这就是我们最初存在于地球上的原因。

如果说这部电影有某种精神特质的话，那就是关于这一点；它关乎那些隐藏在内心、充满愤怒的真相渴望得以释放，以及爱和痛苦是如何推动这种解脱的。

问：这又回到了 “真爱能驱散恐惧” 这个观点上。

我想到了德拉莎的父亲感人地对她说 “把你的羞耻感交给我” 的那一刻。

答：利维没有可以忏悔的对象。

他没有牧师，也没有像她那样的父亲。

他把所有的内疚和羞耻都藏在心里，还把自己谋生所做之事的复杂性分割开来。

迈尔斯和我一起研究了这个角色，但那句话是他想出来的：“当你埋葬了足够多的尸体，墓地就会没有空间了。

” 我很喜欢这句话，因为作为一个角色，利维开始意识到他不能再把事情都憋在心里了。

他知道自己正在崩溃。

被埋藏的秘密会变得充满怨气。

它们想要释放出来，如果你不让它们释放，它们就会以奇怪的方式表现出来。

健康的释放途径是通过爱和安全感，但很多时候，还需要经历一次创伤、一场悲剧、一些苦难，才能让我们正视自己。

我认识的大多数人，包括我自己在内，这就是我们生活的写照。

我们回首往事，会看到自己经历苦难并成长的过程，而这在某种程度上就是定义我们是谁的关键叙事。

有谁在反思自己的生活时，不会把自己的成长与苦难或爱联系起来呢？

问：回到那位于 “地狱” 底部的教堂这个话题，我很喜欢这样的设定，即那些空心人（hollow men）有一个可以用来忏悔的地方，并且能通过这个地方梳理苦难与爱可能对他们产生的影响；而在那峡谷之中，这样的空间依然存在。

答：我认为把教堂设置在那里的妙处在于，所有这些人都走进教堂选择自杀，也不愿变成那些混合怪物中的一员。

他们所目睹的事情有着某种邪恶的意味，而对于这些教众来说，坚守信仰活下去就意味着死亡。

问：T.S. 艾略特的《空心人》在整部电影中就像是一种萦绕不去的回声。

总体而言，你与艾略特的诗歌以及他的创作有着怎样的联系呢？

答：我喜爱艾略特的诗歌和散文。

他是现代主义运动中的代表人物之一，他的作品表达出了那种焦虑与绝望的情绪，而这种情绪正是现代主义创造性美学的特征。

这有点类似于弗兰纳里・奥康纳，她有着坚定的基督教想象力。

在艾略特的作品中，既有一些灰暗的元素，但同时也蕴含着希望，我觉得这与这部电影的气质是相符的。

问：就你提到的关于表达焦虑这一点而言，艾略特和奥康纳的作品大量涉及神秘这一主题，以及试图去理解我们可能不知道或不明白的事物意味着什么。

答：从一个更简单、不那么高深的层面来说，剧本中有一句台词，是索佩・迪瑞苏饰演的 J.D. 这个角色说的：“峡谷是通往地狱的大门…… 而我们正在大门前站岗。

” 我记得读到这句台词时就想：“哦，我被吸引了。

我想知道下面有什么。

” 但随后故事却让你等待；在接下来的三四十页剧本内容里，你都不会看到主角们下到峡谷里。

然而那种神秘感却一直萦绕着。

这就是为什么我和我的团队花了大量精力去重写剧本内容，并为峡谷场景做视觉设计，因为我知道，当我们呈现峡谷场景时，如果我在电影中营造出了那种承诺感，并且观众能有我读剧本时的那种感受，那么当我们展现峡谷下面的景象时，他们最好能对看到的东西感到满意。

他们最好能看到一些以前从未见过的东西。

那里可不只是一部普通的僵尸片场景。

问：我记得当我看到那些亡灵马匹猛冲过来的时候，我心里就想：“哦，我完全不知道接下来会发生什么。

” 答：我们一直在讨论一些非常高深的东西，但与此同时，我认为《峡谷》是一部很适合在汽车影院播放的电影。

它既荒诞又超乎想象。

我们给观众呈现了骷髅蜘蛛，还有骑着马的空心人，以及由尸体和植物交织而成的覆盖在桥上的 “人体蛛网”。

我觉得这真的很有趣。

我确实认为这部电影有它的灵魂、主旨和主题，同时我也希望观众看这部电影时能获得一段愉快的时光。

问：那辆威利斯 MB 吉普车在被拖上山时，车顶上的打斗场景是一个非常突出的动作片段，而且我知道这是你在接手这个项目时融入的创意决定之一。

我很好奇还有哪些动作场景发生了变化，或者说在你接手后进行了润色，另外你是如何运用新型的 “独眼巨人” 增强现实系统的呢？

（这项技术能帮助创作者实时可视化电脑生成的元素，就像它们在成品电影中呈现的那样。

） 答：“独眼巨人” 技术主要用于峡谷上方的场景。

我们利用这项技术，将从挪威拍摄的照片进行数字拼接，从而用真实的照片构建出了实际的峡谷场景。

不过，在峡谷内部的场景设计上，我的写作搭档 C・罗伯特・卡吉尔和我进行了很多创新，以确保动作场面流畅且有趣。

我们重写了关于峡谷的整个神秘设定，那些 DNA 混合生物的起源设定都是我们创作的。

在最初的剧本里，某种形式的骷髅蜘蛛就已经存在了，但我也认为这部电影需要一个真正恐怖的场景。

就在那时，我想出了桥上的场景以及我称之为 “人体蛛网” 的情节。

我在创作这个情节时的想法是，存在一种由人类和植物 DNA 有机融合生长而成的 DNA 混合生物。

这不是被同化的尸体，而是某种现在正在自行生长的东西。

我考虑到这一点后就想，嗯，当你做这种事的时候，你就是在亵渎神灵，而这样的东西就是后果。

它身上有种邪恶的气息，这很可怕。

场景需要逐步升级，这样每次观众看到的都是新的、有趣的东西，而且希望其中有些是他们以前从未见过的。

问：特伦特・雷泽诺（Trent Reznor）和阿蒂克斯・罗斯（Atticus Ross）为这部电影配乐，这就显得更加合适了，因为他们能够融入自己的朋克摇滚风格。

答：他们创作的音乐中，我最喜欢的一段是利维和德拉莎走过我和我的团队称之为 “骨树荒原” 的场景时的配乐。

在那个场景里，我们能看到那些长着巨大骨骼部件的树木。

那段音乐简直太棒了。

这是他们为这部电影给我提供的第一段音乐。

在动作场景中，他们常常采用一种工业朋克风格，并且带有强烈的脉动节奏，仿佛在传达这样的信息：“嘿，伙计，我们就是来让大家玩得开心的。

” 那首曲子最初的版本有 23 分钟长，但我觉得在电影里对应的那个场景只有 8 秒钟（笑）。

看到那些角色走过那片紫色的骨树荒原，这不仅是电影中我最喜欢的视觉片段，而且由于这段配乐，它可能也是我在电影里最喜欢的听觉片段。

尽管这个场景持续的时间不长，但其中有很多值得欣赏的地方。

问：你以往的电影通常不会采用大团圆结局（注：参考《险恶》等）但最近，比如《黑色电话》以及现在的《峡谷》这些作品，尽管剧情基调沉重，结局却都更带有希望色彩。

这是你在作品创作上有意识的转变吗？

答：这都要归功于我的妻子玛吉・莱文（Maggie Levin）。

我现在整个人快乐多了。

我不再对以前那种灰暗、绝望的结局感兴趣了。

问：所以你是说《黑色电话 2》将会以 “从此过上幸福生活” 这样的结局收尾咯。

答：（笑着说）我可不会那么极端啦。

我还为《V/H/S/85》这部影片拍了《梦境杀手》（ Dreamkill）…… 要是你想看那种灰暗的结局，就去看那部。

那可能是我拍过的最让人毛骨悚然的作品了。

问：你曾说过：“我制作的每一部电影，都是一个挖掘我内心所承载的焦虑和恐惧的过程。

” 我很好奇：在拍摄《峡谷》这部电影时，你挖掘出了自己内心的哪种恐惧呢？

答：我愿意相信，爱和痛苦的磨难能够让人变得更优秀、更自由。

那种坠入爱河的感觉，以及以一种双方都能倾诉真实的自己、分享以前可能无法分享的秘密的方式，彼此托付，会让人害怕失去这种感觉。

有机会去探索这些想法，以及有机会去探索这种奇特的多类型融合的题材，让我无法抗拒拍摄这部电影。

以上内容部分来源网络

就这种片子还能7.3 是全给女主的颜吗？

（看了不少男主演的又贱又坏的角色 又感觉长得丑 实在是不敢恭维……这俩人的选角 有一丁点cp感吗）我看欧美这几年片子也算是完蛋了 不是正确 就是迎合 要不就是硬炒冷饭 你们现在都成反刍动物了吗 本来奔着女主来看的 而且宣传的是惊悚 还有些克苏鲁味 但刚开始那种疯狂靠台词凹人设的低级剧情 我就感觉不对味了 后来竟然还加了隔空下棋和敲架子鼓的戏码 那不就是炒一下女主的后裔奇兵和男主的爆裂鼓手吗？

太低级了吧一个连蓝星超级大国领导人都保密的危险地点 就靠一代一代的每年就一个的大冤种看着 还煞有其事的提示1947年就有第一个看守人 我想问下 那时候他们是一个人扛着着马克沁防御的吗？

后来的人来到 老人不带一下 熟悉情况 默认技能点全满是吗 哦对了 还有男主为了约 啊不是 为了陪伴 为了爱情可以无所不能……就算看到中间对自己说这片子就是爆米花了 别再琢磨了 看女主的漫画颜吧 但这也太脑残了吧我也是服了 换在十几二十年前暮光之城时代我还能吃这一套 你要不硬核一点要不就去谈恋爱好吧 别来沾这类题材的边了好吗

也许有一天我会老去，但我知道我正年轻。

狙击手的故事注定是年轻人的故事。

一男的荒野故事，那会无趣。

若是加上一女，关键在美。

那么，整个荒野求生片就多了一层不同的意味。

anya，演什么像什么。

演什么是什么。

特工是特工，女王是女王。

说真的。

这中文译名确实让我劝退一段时间。

而现在回过头来看这部影片的整体——爽。

适合单独看的一部绝对爽剧。

既有美苏冷战的生化背景，又有男女之间那点事儿。

总体感受，美、好、帅、爽。

一、叙事框架：冷战铁幕下的孤独诗学影片以冷战历史为隐喻基底，构建了一座横亘于东西方阵营的“深渊剧场”。

峡谷两侧的瞭望塔如同被放逐的巴别塔，驻扎着两位背负战争创伤的顶尖狙击手——美国退伍军人李维（迈尔斯·特勒 饰）与东欧特工德拉萨（安雅·泰勒-乔伊 饰）。

他们的使命是监视并消灭从谷底爬出的“空心人”，这些由二战生化实验催生的变异生物，成为冷战阴影的实体化象征。

导演斯科特·德瑞克森（《奇异博士》）将峡谷塑造成一个克苏鲁式的异质空间：浓雾中若隐若现的塔楼、流淌荧光液的暗河、扭曲变异的树灵骑士，共同编织出冷峻而诡谲的末日寓言。

关键设定解析：空心人：不仅是物理威胁，更是战争创伤的具象化。

其“空心”特质暗喻被战争掏空灵魂的士兵，与主角们的心理困境形成镜像。

禁恋协议：禁止交流的规训与人性本能的对撞，折射出极权体制对个体情感的异化。

谷底自毁装置：既是救赎的按钮，也是湮灭证据的工具，暗示权力体系对真相的操控8。

二、角色弧光：从枪口到心跳的救赎之旅李维：迈尔斯·特勒以颓废硬汉形象诠释了一个被PTSD撕裂的战争幸存者。

从机械执行任务的“人形武器”，到为爱纵身跃入深渊的觉醒者，其转变通过“绳索速滑赴约”与“谷底生死逃亡”两场戏完成。

裸身洗澡镜头不仅是荷尔蒙暴击，更隐喻褪去战争锈蚀的灵魂重生。

德拉萨：安雅·泰勒-乔伊延续了《后翼弃兵》的智力型角色特质，赋予女特工兼具缜密与脆感的矛盾魅力。

她用狙击枪校准心跳的镜头（致敬《女王的棋局》棋盘特写），将杀戮技艺升华为对抗虚无的存在主义宣言18。

两人隔空下棋、击鼓传情的桥段，既是角色关系的催化剂，也是对演员代表作的诗意互文14。

三、视觉语法：在赛博哥特与浪漫主义间游走动作设计：峡谷速降、空心人围剿等场景融合了《谍影重重》的写实格斗与《银河护卫队》的奇幻张力。

李维用狙击枪管敲击岩石引发声波共振杀敌的设定，堪称物理法则与暴力美学的狂想曲。

美术风格：摄影指导丹·劳斯特森（《水形物语》）以冷色调雾霭包裹暖光情欲戏，营造出“末世伊甸园”的视觉悖论。

谷底废墟中漂浮的二战实验档案与变异人体标本，构成对科技伦理的无声控诉。

生物设计：空心人的脊柱外露躯干、蜘蛛骷髅头的复眼结构等，既延续《异形》的有机恐怖美学，又注入克苏鲁神话的不可名状感。

四、类型融合的得与失成功之处：爱情与动作的化学反应：纸条传情、速滑赴约、谷底共生等段落，将特工片的冷硬逻辑转化为浪漫载具。

情人节档期的“床戏+星空诗会”组合拳精准击中受众刚需。

隐喻系统的完整性：峡谷作为冷战/战争/人性异化的三重隐喻，使爆米花叙事具备了社科深度。

争议点：节奏失衡：前半段悬疑铺陈（如冷战档案解密、空心人袭击规律）与后半段爆炸密集的“怪兽无双”形成割裂，削弱了哲思余韵。

反派扁平化：生物公司的阴谋揭露仓促，未能深挖资本与战争共谋的批判性。

五、市场定位与影史坐标作为苹果流媒体冲击奥斯卡的野心之作，《峡谷》以6000万美元预算打造“网络电影天花板”级视效，其4K HDR画质下的迷雾粒子与血浆迸射场景，重新定义了流媒体观影体验。

尽管影片被诟病为“《湮灭》的壳+《史密斯夫妇》的核”，但其对Z世代观众的类型杂食性需求（动作+科幻+爱情+克苏鲁）的精准捕捉，可能开创“赛博罗曼史”新亚类型。

结语：《峡谷》如同一枚镀金的矛盾体——它用顶级工业水准包装了一个关于孤独者相爱的老派故事，在深渊边缘完成了一场危险而华丽的类型实验。

当安雅·泰勒-乔伊纵身跃入迷雾时，观众看到的不仅是特工的果敢，更是一个时代对“连接”的渴望：在算法织就的现代巴别塔中，我们是否仍愿为一句手写的“我爱你”赌上生死？

答案或许就藏在那些未被空心人吞噬的心跳里。

如果让AI总结一部“标准好莱坞大片”的关键词，答案大概是：“英雄狙击手+神秘力量威胁+跨文化组队+峡谷决战”。

而《峡谷》几乎精准踩中了每一个关键词，却唯独漏了“灵魂”二字。

这部被网友戏称“AI编剧毕业作品”的电影，用一套公式化的模板，完美诠释了什么叫“元素齐全，但索然无味”——就像一盘用过期调料翻炒的爆米花，看似热闹，入口只剩工业糖精的廉价感。

故事：AI数据库里的“经典烂梗大杂烩”“神秘力量入侵峡谷，美俄狙击手被迫联手”——这开场10分钟就能猜透结局的设定，仿佛从《明日边缘》的废稿中抠出“保护地球”框架，再强行缝合《疯狂麦克斯》的废土美学和《长城》的“东西方尬聊”。

更荒谬的是，所谓“神秘力量”始终像一团打码马赛克：它忽而是外星生物，忽而像超自然诅咒，甚至被解读成隐喻“气候危机”（导演采访时临时加戏的说法）。

当反派动机全靠观众脑补，所谓“终极决战”不过是特效师炫技的PPT幻灯片。

主角和俄罗斯女狙击手的“生死绝恋”，堪称AI学习人类情感后的灾难性成果：上一秒两人还在峡谷两端举枪对峙，下一秒只因共同击落一只变异秃鹫，便开启“隔空送秋波”模式。

没有语言交流（全程靠谷歌翻译腔的俄语字幕），没有信仰碰撞（东正教十字架和美国星条旗胸针纯属装饰品），连调情都靠慢镜头互瞄瞄准镜。

当女主为救男主突然“信仰之跃”挡子弹时，影院里响起的不是啜泣声，而是此起彼伏的憋笑声。

人物：纸片人开大会，演技不如表情包这位号称“美军最强狙击手”的男主，人物弧光平坦如科罗拉多峡谷——开场时是冷脸硬汉，结尾时还是冷脸硬汉，中间仅有的情绪波动出现在喝到过期伏特加时皱了下眉。

他的全部人设可概括为：爱狗（开场5分钟救了一只沙漠狐）、恨上司（一句“指挥部都是蠢货”）、以及突然爱上女主（原因不明）。

至于国籍标签？

除了外套上的星条旗补丁，你甚至找不到他喝咖啡还是喝可乐的细节。

以《后翼弃兵》封神的安雅·泰勒-乔伊，这次成了导演手中精致的提线木偶。

她的角色介于“战斗机器”和“恋爱脑少女”之间反复横跳：前一秒用俄语吟诵普希金诗歌彰显深度，下一秒就因男主送她一颗子弹壳（对，弹壳）而眼含热泪。

最讽刺的是，她的狙击枪瞄准镜特写时长，竟然比所有台词加起来还多——或许这才是AI眼中“女性角色”的正确用法：美貌即武器，沉默即性感。

对比：当“爆米花”连“爽”都做不到若以《疾速追杀》的“爽感暴力”或《碟中谍》的“极限奇观”为标准，《峡谷》甚至连爆米花电影的及格线都摸不到。

峡谷狙击战本该是高潮，却被慢镜头和碎片化剪辑拖成PPT，网友辣评：“连《使命召唤》过场动画都比这刺激”。

号称1.2亿美元打造的“神秘力量”，最终呈现效果宛如《沙丘》混搭《哥斯拉》的AI山寨版，连Boss战都草率到像程序bug——主角一枪命中光球，危机解除。

导演接受采访时大谈“电影隐喻全球化撕裂”，但观众只记住了男主用美式俚语吐槽伏特加难喝。

结语：观众不是AI，我们需要活人的心跳《峡谷》的崩坏，本质上暴露了好莱坞的“创作懒惰症”：用算法筛选“安全元素”，用流量明星填充角色，用政治正确点缀主题，最后套上4亿美元特效的壳子，便敢自称“大片”。

当电影沦为AI数据库的拼贴游戏，银幕上飞舞的便不再是梦想，而是资本与代码合谋的提线木偶。

或许有一天，AI真能写出超越人类的剧本，但至少现在，它应该先学会一件事：故事需要错误，人物需要瑕疵，而观众，永远渴望真实的心跳。

这是一部情人节在苹果公司的流媒体平台Apple+直接上线的片子，没有走院线放映。

相比于情人节戏院上映的那些片子，可能这个《禁谷》更有节日氛围，尤其紧随其后是两天周末，独自观看或者和情人一起观看都是不错的选择。

前提是你的情人不会被恶心的怪物吓到，也不会因为你盯着安雅·泰勒-乔伊流口水而抽你。

所以，不可否认的是你独自观看会更爽（简称观爽），原因如下。

这个片子是典了个型的爽片。

首先概念设定上就很抓马，一个中间是万丈深渊的峡谷，两边各有一座高塔，塔上各有一名万中无一的狙击手。

他俩要面对峡谷下方深藏在迷雾之中的吓人机密，以及来自公司上层的暴力压制。

腹背受敌，所以必须强强联手（男女搭配）。

其次女主角安雅·泰勒-乔伊等于是从《狂暴女神》直接走出来的，只不过换上了更加好看的妆造和服装，配合干脆利落的动作，又美又飒。

还有男主角也很……无所谓。

另外有个不得不提的角色是大反派，由西格妮韦弗饰演。

阿姨虽然老了，但身板依然笔挺，走路虎虎生风，气场仍旧很强。

应该很多她的影迷都不如她强健。

然后是影片的画面和音效，毕竟爽片嘛，耳朵和眼睛肯定要爽够。

苹果旗下的Apple+参与了这部片子的投资、制作并承担独家发行，不得不说在视听方面是下了工夫的。

如果你用投影看这个片子绝对会被它的快速移动镜头震慑，因为是峡谷嘛，物理空间开阔，平行移动或快速下坠都会制造出强烈的视觉冲击。

怪物的CG效果不说一流，但在家庭影院的尺度上足够吓人。

音效方面，片子做得非常细腻。

我看爽片更注重听觉的享受，所以必须戴上耳机观看。

这个片子重低音浑厚扎实，物理音效细腻入微，如果你家不是多声道环绕立体声的组合式音箱，我建议你也戴上耳机观看。

不过那样就没法和情人一起观看了。

所以情人节还是选别的片子吧，这部片子留着周末独自观赏——观爽。

作为爽片，剧情方面就别过于苛求合理性了，也别试图从片子里挖掘什么意义，爽就完了。

听说有些人看动画片都能看出民族大义来，我觉得他们活得真累。

电影只是商品，其次才是意识形态工具，只有在世界上极个别国家这两者才是倒过来的。

总之，我希望你在看这个片子的时候脑子简单点，越简单越爽。

作者：发条辰首发（带图）：《环球银幕》4月刊在好莱坞主流院线制作日益啰嗦和敷衍之际，前不久一部仅在流媒体平台播映的“网大”却让影迷眼前一亮，有一种回到十年前看好莱坞商业片的感觉，融合诸多类型元素，紧凑的剧情、独特的美学风格以及出色的阴谋设计都堪为亮点。

《峡谷》讲述了海军陆战队的退伍军人李维（迈尔斯·特勒饰）与特工德拉莎（安雅·泰勒-乔伊饰）被分别安排看守一个峡谷的东西两侧，两人隔谷相望，暗生情愫，在一次冲动后，两人都意外跌进峡谷，并发现了冷战前期遗留下来的政治阴谋……在开场没有拖泥带水，直接将男女主人公放在了一个彼此隔绝的环境下，但因德拉莎的生日，两人产生了联系并互诉衷肠，两个孤独且有着身份焦虑的灵魂碰撞在了一起。

《活死人黎明》般的望远镜写字对话持续了很久后，原本有着战后创伤的李维决定跨过峡谷与德拉莎共进晚餐。

两人爱情的火花擦出之际，影片也顺利进入第二幕——谷底的探险，拨开《迷雾》般的恐怖氛围笼罩，等待他们和观众的是犹如《海王》中海沟族般怪异的“丧尸”，树妖骑士、骷髅头蜘蛛、苍蝇变种人、巨型虫卵等千奇百怪的怪物危及着他们的生命。

在这一片段中，导演结合了许多恐怖电影的氛围营造、动作电影的击打感以及热兵器的激斗。

两个角色都属于战力颇高且足智多谋的特种兵，与怪物斗争的过程是当下好莱坞电影中难得的惊心动魄的展现。

在“逃出生天”的过程中，他们也发现了怪物诞生的原因，即牵扯出来背后更大的政治阴谋，此阶段作为影片的收尾很好地完善了故事的结构，也给影片的世界观一定的扩充。

解决危机后的重逢不仅为这段冒险画上了圆满的句号，也为观众留下了深刻的情感共鸣，使得整部电影在动作、恐怖与爱情之间达到了完美的平衡。

仅就这几个元素结合所呈现的结果而言，《峡谷》也算得上佳作了。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

夜幕中。

他和她在敲击着面前的锅碗瓢盆。

叮叮咚咚的声音此起彼伏，仿佛两位鼓手的合奏。

他和她在下棋，条件所限，其中一方的棋子竟然是螺丝钉。

咦？

等一等。

这剧情、这两位演员，感觉好熟悉啊。

这不是“爆裂鼓手”迈尔斯·特勒嘛。

（《爆裂鼓手》截影）另外一位，正是在《后翼弃兵》中饰演天才女棋手的安雅·泰勒-乔伊。

（《后翼弃兵》截影）是“恶搞”？

还是“致敬”？

成功cue到两位主演代表作的这部影片，是一部“动作”“爱情”“科幻”“恐怖”“冒险”电影。

嚯！

这一长串，大有把类型栏填满的架势啊，还真让人有了不少期待。

更不必说，“爆裂鼓手”+女神安雅，单就卡司阵容，就已经是看点满满。

影片2月14日上线AppleTV+，立刻引起观看热潮，在豆瓣上迅速跻身热门影片TOP5。

排在前面的，是《哪吒2》《美国队长4》等一众院线大片。

一部流媒体电影因何能够得到如此多的关注呢？

话不多说，一起来看——《峡谷》The Gorge

《峡谷》由苹果和天舞传媒联合出品，曾执导过《奇异博士》《驱魔》等影片的斯科特·德瑞克森担任导演。

女主安雅·泰勒-乔伊，1996年出生的“人间AI脸”。

在19岁就凭恐怖片《女巫》夺得哥谭独立电影奖“年度突破演员”等多个新人奖项，从此在惊悚片赛道杀出血路。

之后的《摩根》《分裂》《良种动物》皆是此类型。

2020年《后翼弃兵》助安雅成功破圈，金球奖视后+艾美奖提名，直接飞升顶流。

（安雅·泰勒-乔伊）参演丹尼斯·维伦纽瓦的科幻巨制《沙丘2》。

领衔主演《疯狂的麦克斯：狂暴女神》，更是让她加冕好莱坞新晋女神。

（《后翼弃兵》剧照）男主迈尔斯·特勒，凭借《爆裂鼓手》一举成名。

尽管他曾因《新神奇四侠》的口碑不佳而遭遇“金酸莓奖”的尴尬。

但在《壮志凌云2：独行侠》中还是贡献了颇具张力的演技。

（《壮志凌云2：独行侠》剧照）在新片中，两位主角化身顶级特工，共赴某一神秘之地，执行一项隐秘的任务。

他们将直面危险与阴谋。

也将经历爱情的奇遇。

01神秘的峡谷李维（迈尔斯·特勒 饰）是一名特工，也是顶尖狙击手。

这一次，他接到了新的任务。

前往一处峡谷，担任值守和巡视的工作，为期一年。

李维望着雾气缭绕深不见底的峡谷和高高耸立的瞭望塔，心中疑团渐生。

（《峡谷》截影）负责接待他的黑哥，是上一任值守员。

他告诉李维，这个地方始建于二战末期。

现今，峡谷的相关事宜属于绝对机密，统归一个背景更为神秘的组织管理。

东西方国家每年都会分别派出一个人驻守在这里，同时有特殊的仪器能够躲避所有的间谍卫星。

李维这边是西塔，峡谷对岸的东塔里也有一个和他对等的角色。

这里没有手机信号，无法与外界通讯。

任务并不复杂，每天巡视一圈，随时补充自动炮台等武器的弹药，检查护栏、悬空雷等重点设施，每30天通过无线电向上级汇报一次。

李维还是忍不住发问了，这么做是为了确保不会有人闯进峡谷吗？

（《峡谷》截影）黑哥回答，不。

是为了确保里面的“东西”不会跑出去。

峡谷里面的“东西”？

是什么？

是“空心人”，具体是什么谁都不清楚，但军方曾派出两千多人的部队进入谷底想要铲除它们，但无一生还。

话到此处，峡谷内传出隐隐的嘶吼与鸣叫。

也许，峡谷下方就是通往地狱的大门。

（《峡谷》截影）带着满心的疑惑，他慢慢适应并熟悉了这里的工作。

巡视，检查、调试设备，按月汇报工作，有条不紊。

只是他并不知道，交接完工作的黑哥，已经在回程的路上被灭了口。

峡谷的秘密，就像是凶险的暗涌与陷阱的獠牙，正从谷底攀爬而上。

02危险的爱情德拉莎（安雅·泰勒-乔伊 饰）驻守在东塔。

她也是一名特勤人员，由于在最后一次任务中身份曝光，所以只能隐姓埋名，来此守卫峡谷。

最近几天，她总感觉有双眼睛在盯着自己。

（《峡谷》截影）这天是德拉莎的生日，简单地庆祝，无人分享的快乐与孤独。

被注视的感觉再次袭来。

她一时兴起，转身进了房间。

再次返回时，一手拿着纸板，一手持枪扣动扳机。

枪声响起，仿佛一声“Hello”，和对面的李维打了个招呼。

望远镜里映出的是德拉莎的询问：你叫什么名字？

（《峡谷》截影）对方的主动让李维有点不知所措，近几日的“偷窥”或许是出于好奇或许是出于寂寞。

可真的要有所接触了，他却有点不解风情。

李维回应：我们禁止通信！

（《峡谷》截影）嗯？

你认真的吗？

似乎男人的一板一眼也点燃了德拉莎内心的好奇。

她又在纸上刷刷地写了起来：“今天是我的生日，得听我的。

”一颦一笑中，尽是调皮与娇俏。

（《峡谷》截影）李维笑了，他与德拉莎隔空举杯，祝她生日快乐。

心情突然好了起来，德拉莎在自己这边放上唱片，邀请李维共舞。

（《峡谷》截影）李维却表示自己不太擅长这个。

“那你擅长什么？

”李维：“我枪法还不错。

”两人切磋比试枪法，高手过招，有来有回，德拉莎为李维送上掌声。

尽管相隔甚远，但此时的空气中仿佛多了些甜蜜与欣喜。

两人还想继续聊点什么，就在这时候，突发状况。

峡谷下方，空心人沿着崖壁正在向上攀爬。

李维果断开枪，进行阻拦。

（《峡谷》截影）同时，德拉莎赶紧利用重型武器支援。

（《峡谷》截影）德拉莎这边的情况也很危急，空心人已经攀爬上了塔顶。

近距离观察之下，德拉莎发现，所谓空心人是一种“半人半兽”的怪物，但身上又有着植物般的组织与经络。

骇人的外貌和凶狠的姿态，说明它们确实是非常危险的存在。

李维和德拉莎奋力回击。

（《峡谷》截影）可是仍有大量的空心人朝着峡谷顶端爬行。

警报系统被触发，自动炮台开启，一时间子弹横飞，枪口迸射的火花照亮了峡谷两岸的夜空。

（《峡谷》截影）空心人凶猛的攻势被暂时击退，李维和德拉莎心有余悸，不知道下一次的险情会何时到来。

不过，这并不影响两人的交往。

他们依然用纸板写字，互诉衷肠。

一起下棋，打鼓。

峡谷两岸，一男一女，谈起了奇特的隔空网恋。

圣诞节到了，雪花纷飞，李维用旧灯泡制作了圣诞树为德拉莎送上节日祝福。

（《峡谷》截影）两个还各自堆了一个雪人，贴上对方的名字。

相伴而坐，仿佛对方已经依偎在身旁。

果然，特工杀手玩起浪漫，也是第一梯队。

只是，如果是真的在彼此身边就好了。

（《峡谷》截影）李维有了一个大胆的想法——他要去到峡谷那边。

要让这份隔空爱恋现实奔现。

恋爱“上头”的特工，什么事都做得出来。

（《峡谷》截影）终于，两人面对面地站在了一起。

李维从怀中拿出自己种的花，送给德拉莎。

（《峡谷》截影）在落日的余晖中，共进晚餐。

交流着彼此业务上的成绩，也分享着心底的秘密。

（《峡谷》截影）随音乐跳一支舞，暧昧的气息渐渐浓烈。

该发生的，都发生了。

（《峡谷》截影）尽管有点难舍难分，但工作是正事，不能不顾。

就在返程的途中，意外再次发生。

有几个空心人再次攀爬而上，触发了悬吊的炸弹，绳索也被炸断了。

李维坠入了峡谷的深渊。

（《峡谷》截影）眼见心上人命悬一线，德拉莎匆匆拿起武器和装备，奋不顾身地跳了下去。

（《峡谷》截影）03谷底的秘密峡谷底部，雾气更浓。

危机四伏的地下世界中，有体型巨大的爬虫。

（《峡谷》截影）还有能够分泌黏液，困住猎物的捕食类植物。

（《峡谷》截影）当然还有空心人，这一次它们居然变成了骑兵，对李维和德拉莎发动着攻击。

（《峡谷》截影）灰紫色的雾霭中，人类的森森白骨与树木融为一体，互相缠绕。

宛若地狱般的景象，让李维和德拉莎惊讶万分。

雾气，好似谜团一般，萦绕在两人身边。

（《峡谷》截影）更诡异的是，这里居然有很多建筑，似乎曾经有人类在此活动。

（《峡谷》截影）李维和德拉莎的每一步，都走得艰难无比，凶险异常。

混乱中，德拉莎的电动攀登工具遗失了。

徒手爬上500米的峡谷峭壁，几乎是不可能的事。

绝望的情绪滋生，德拉莎感觉两人可能就要葬身于此了。

（《峡谷》截影）面对空心人不断地攻击与追赶，两人躲进了山体中的一栋建筑物中。

在那里，他们终于了解了整个峡谷的秘密。

在二战后期，峡谷是生化武器的实验基地，但由于强烈地震导致毒素泄露。

峡谷内所有生物的基因产生了变异。

也就是说人类与植物、动物，甚至昆虫的基因已经融为一体。

空心人，以及那些离奇的动植物都来源于此。

更可怕的是，现在峡谷内的污染源依然存在，逗留的时间越久，吸入的毒气越多，越有可能发生变异。

（《峡谷》截影）至于守卫工作的真正目的，也并不是阻止怪物逃出峡谷那么简单。

两人接下去的命运如何？

他们会变异吗？

能够顺利逃出吗？

整个事件背后的阴谋又是怎样的？

小派就不剧透太多了，感兴趣的小伙伴可以观看原片。

（《峡谷》截影）就像开始时提到的，《峡谷》是一部多种类型的影片。

有科幻，有惊悚恐怖，也有动作，当然还有爱情。

说好听点，叫作“元素丰富”。

说不好听，就是“缝合怪”。

《谍影重重》等特工类题材影片的角色设定，前半段高甜隔空恋爱，好像在演《西雅图未眠夜》《电子情书》。

后半段进入“打怪”模式，硬搞《寂静岭》《生化危机》。

动植物基因混合的理论也很像《湮灭》，“空心人”的形象，乍一看有点像丧尸片。

细一看，“骨骼清奇”程度更像暗黑版“格鲁特”。

（《峡谷》截影）不过，本片还是有超出预期的地方。

末日死亡气息和惊悚氛围营造得不错，拍摄方面的光影结合也是加分项，故事的完整度比较高。

总之，作为一部科幻、惊悚，还不缺浪漫爱情的爆米花影片，本片达到了中上水准。

豆瓣上有超过一万七千名观众打出了7.3分，也算是一个公允的分数。

（《峡谷》截影）既有商业片的娱乐至死，又兼具爱情文艺气质的“杂烩”型爽片，可能每个人对它的喜好程度并不相同。

但，还是有看下去的理由。

毕竟，安雅的神颜，很难不被硬控啊！

图源于网络/ 图片软饼干/ 作者

紧跟时事。

美国特殊勤务开支被doge削减，所以找了一个缺爱的自由职业雇佣兵。

俄罗斯经济下行，为了缩减开支，雇了一个ENTP个体户杀手。

整件事看似荒唐，其实逻辑上说的通。

ZF下属部门里一些级别比较高的项目，投入很多但是没有得到想要的结果，就搁置在那，一旦拍板的领导退了或者调职，就没有人有权限关停项目，也申请不到新的拨款。

留下几个执行层领导勉强擦屁股，到最后连善后维护的经费都不够了，只能走外包，然后雇了这两个活宝，属实是喝汤撒一裆，擦腚抠破纸了。

两个闲不住的人根本不像前任看守人一样牢记冷战仇民族恨，开始疯狂传纸条，然后疯狂引怪，一个放音乐，一个点亮圣诞树，敲锣打鼓只求刷怪引得对方向着自己这边一阵互射。

从他俩亮出兵刃的时候就知道这是个CP片。

女主主武器AKM，男主则是M4A1；女主的长枪是AXMC精确步枪，男主是斯泰尔.50M1，女主用的重型机枪是经典的DShK，男主则是用的著名的点50（勃朗宁M2HB）机枪。

从武器看就是浓浓的CP感。

至于自动防御武器，这里有个穿帮，美国人贴心地为对面的苏联一侧提供了密集阵MK15 Block1B舰载近防炮系统，而自己这边则用了档次没那么高的M134 minigun。

所以片尾要对他俩灭口是不可能的，众所周知，这种好莱坞电影里狗是绝对不会死的，当然狗男女也算狗。

反派头子，你要杀死的这对亡命鸳鸯可以，可是不要挑在一部情人节上线流媒体的HE爱情片里动手。