罪犯们
Los Delincuentes,The Delinquents,同盗沦落人(港)
导演：罗德里戈·莫雷诺
主演：丹尼尔·埃利亚斯,埃斯特万·比利亚尔迪,玛格丽塔·莫菲诺,赫尔曼·德·席尔瓦,玛丽安娜·乔德,加布里埃拉·赛顿,塞西莉亚·莱伊内罗,哈维尔·佐罗,拉洛
类型：电影地区：阿根廷,巴西,卢森堡,智利语言：西班牙语年份：2023
简介：莫兰和罗曼是两名银行职员，他们在人生的某个阶段对自己的日常工作产生了质疑。他们中的一个找到了解决办法，那就是犯罪。不知何故，他成功了，并将自己的命运托付给了他的搭档。这个决定将使他们的生活发生巨大的变化，以寻求更好的生活。详细 >
精准描写当下的时代病，打工人的悲歌，实际还是找不到生活的意义，在城市的有序无聊和乡下的自由肆意对比之下，选择看起来很容易，实际也很难，最后影片提出了一个问题，你是向往乡下还是乡下的人？是希望有钱还是自由？好像主角设想的和实际情况是个不可调和的困境，结尾很有意思。整部影片的摄影非常美，两处分镜神来之笔，配乐好听，整体的氛围和情调很特别，很有质感
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-，前半程在局部有强烈的游戏感，充满各形式的互动，情节波折但顺势发展；时序被打破的节点后，渐归自然强度。混杂的多体裁相当有趣味，但对体裁的融合并不足够满意，似乎缺少足以调和一切的“意外之意外”。
片子长过3小时，坚持到底目送单人独马消失在秋日原野实在不易。能感觉到编导的学院派味儿，狠抠细节，先营造冷漠无趣的压抑，再到狱里读“太阳晒焦了新闻”拔高文艺气质……但整体颜值不吸睛，叙述又拖拉，关关人员和情节琐碎，揉捏着讲都市老白领的自我救赎无趣得鸡肋。
#siff#三位主角之名相同字母打乱重组（moran/roman/norma），是三人“首尾相连”的圆环联结状，通过唱片的传递将上下两部分的叙事联结（大量细节亦有对应），也将城市和乡野的地理空间联结——且两个男主对应的交通工具是摩托和马，一个朝向城市，一个朝向山里，呼应两个空间的叙事，而无论在哪个物质空间，“自由”都是幻影，这个以类型故事开头引发的叙事音律逐渐减弱，愈到后面则愈发流淌得如涓涓细流——是的，整部电影是一条自然生长的河流，文本延伸得无边无际，视点覆盖着视点，故事推动着故事，一个被迫生长的秘密内部又生成微型的一千零一夜式奇谭，尽显拉美文学独有的迷人气质，现实的湍流最终改变走向，进入天人合一般的神秘升华，在诗歌的吟诵和风吹的声音中时间悄然流逝，蝉鸣始终在背景音中强化着时段的划分。
87/100剧作上是萨特思想的绝佳体现，而论导演技法，则真可谓信手拈来、兼收并蓄，最终呈现的便是如此美好、本真、人道主义的动人影像——现代制度的勾勒与嘲讽、打乱字母而构成的人物以及一点点迷影情节（影迷诱捕器？）都让整体气质更上一层楼。
灿烂人生！
#2579 6.5.//前面着重表现抢银行这件事的焦急迫切，后半段围绕三人的恋爱日常？按节奏来说确实蛮割裂的，仿佛是两个世界的硬融，色彩与感情都是不同的。在山里追寻美景确实蛮放松的。
叙事非常引人入胜，即便长达三个多小时，也不觉得冗长。第一幕和第二幕风格截然不同，前者是犯罪类型，后者则尽显浪漫，莫兰和诺曼，像是人生交叉口逸出的两条道，是回归传统还是追求自由，二人做出了答案。
#siff2024 太长了但真的照进了现实…
对犯罪另辟蹊径的思考。第一部分讲述犯罪事实，第二部分呈现犯罪后的生活，由此引发思考——做了不知道为什么要做的事。
睡着了，这种啰里吧嗦的真是看不下去。开场那几分钟就知道要上当。
東京電影節。看別人寫得很深奧的樣子。只能說三個多小時的電影不適合我，電影結束我腿都麻了。看到fin腦子飄過？？？？？如何自由自在地活着吶。有零碎的喜歡的點，但總的來說就是？
电影观感4星。wiz 咪。懒坡小居赢得一笔笃钞票！好看，把犯罪动作片拍成了一部文艺片：寻找自我之旅。以及🎵BGM：Adonde Está la Libertad，潇洒得嘞！
太冗长了。提不起劲看。
#2023金鸡影展# 迷人的结构搭建，触及当代社畜心灵的主旨内核。Part1复古风味犯罪剧七平八稳貌不惊人，观者甚至会开始思索这样理想化的犯罪将会如何走向垮塌。但是Part2引入一个世外乌托邦后，故事忽然变奏，全然不是我们习以为常的法网恢恢，而是心随旷野、归于浪漫的洒脱人生。两个男主互为镜像？还是师徒？好像都可以。重要的是，我们能从两条互相交织的生命线索感知到被都市世俗生活驯化后一点点走向反叛的生命力。借由同一名女性角色带来的梦幻体验，还有那条溪流，那座山丘，那片广袤的草原，那座出现又消失的山庄，他和他驻足思索，观众也是。为什么一个明明可以怎么拍怎么俗的犯罪片，被挖掘出了这么多柔软缓慢的灵性时刻？因为世间生命本应如此，在庸常中叛逆，在庸碌中抵抗，得到然后失去，永不停步。诗和远方不过就是如此。
6.2/10 #filmlinc 俨然受到潘佩罗小组的影响，对该段旅程的二段式分割怎能不让人忆起《迷雾中的她》，而可惜之处便是本作并未能展现潘佩罗式的灵动轻盈且不失文献或地形上的想象。本片试图借由更传统意义上的类型式剧本和设计去重新定义禁锢的尺度，时间的价值，及两者与空间的共构，但并未能更好的将犯罪/悬疑的类型重塑或拆解，而是服从于既成的类型惯性直至第二段的开始，而后半部分又似乎呈现过量的架空性，较为单调地通过被影像风格所刻意压制的情感去在温柔的自反中广告式地宣传城市-自然，工作-非工作-自工作，似乎落入了高度刻奇的对于田园牧歌的想象，而并非重想象，人物对于地形的利用仍然高度局限，似乎更有魅力的部分来自于银行内的群像侧写，而更失望则是文本性的丧失，使得影片缺乏足够的重量与厚度或复杂性，驻足于空想之中。
努力打卡“看旧不看新”活动，先开启潘佩罗以及延伸系列
没看懂，我服了。
导演真的好喜欢玩接龙……这次接的是地名，还带蒙混过关的。