机器人总动员

WALL-E，其实是一个缩写，全称“Waste Allocation Load Lifters -- Earth”，意思为“地球废物安置装载运送者”。

故事发生在700年后的地球，世界早已经被垃圾所覆盖，铺天盖地的尘土和满目疮痍的城市面貌让人触目惊心。

当人们统统移居到太空船上生活时，只留下WALL-E,日复一日的将垃圾装进肚子，压成方砖，砌成一座又一座的垃圾大厦。

表面看起来，WALL-E只是一个呆板的机器人，重复着捡垃圾的使命，没有太多的语言，甚至不能准确重复别人的名字。

然而实质上，WALL-E浑身上下却充满着灵气。

高兴的时候，会发出奇怪又可爱的笑声；害怕的时候，把身体缩成小立方体；尴尬的时候，用手指在地上一遍一遍的画圈；无聊的时候，像小孩玩脚趾一样拨弄自己的履带……每天工作结束，他会哼着歌回到自己的家，那个破破烂烂却装满了新奇玩艺儿、灰头土脸却五彩斑斓的家。

清理自己的战利品，在音乐声中来一个旋转步，在浩瀚的星空下发呆…… WALL-E，其实是个极浪漫的家伙。

偏偏这个浪漫的机器人，孤居在死一般寂静的地球上。

当录影带中的青年载歌载舞十指相扣时，他却只能用自己冰冷的左手握住同样冰冷的右手。

于是，在日出日落的岁月中，在枯燥机械的工作中，他哼着小曲，仰望星空，伸出右手，只期待着，另一双手的刹那温柔…… 有人说，WALL-E对EVE是一见钟情，也许。

情感，是人与生俱来的本能。

爱情也好，亲情也好，友情也好，对于WALL-E而言，EVE的到来，为死寂的地球注入了新的活力，也为他灰暗的生活增添了一抹新的色彩。

当EVE完成搜集植物的使命，进入休眠状态，为了唤醒她，他冒着雷击的危险为她挡雨，用小彩灯牵着她划船、四处溜达；为了保护她，他毅然离开地球，跟随来接她的飞船来了个太空大冒险。

从头到尾，他想要的，只是轻轻握住她的手，十指相扣。

看吧，从头到尾，这个傻乎乎又脏兮兮的WALL-E，还不算是浪漫无敌吗？

都说机器人是情感绝缘体，然而，当太空飞船里的人类已经变得肥胖，喋喋不休，终日奢华享乐，甚至丧失了自理能力的时候，WALL-E和EVE却开始萌发一些单纯美好的人性。

单相思的乐在其中，两情相悦的欢欣雀跃，关心则乱的鲁莽，因爱而生的勇敢…… 当船长需要计算机来解释“跳舞”时，WALL-E和EVE正在舱外的太空中翩翩起舞，比翼而飞，我们只知道灭火器是用来灭火的，但是WALL-E居然用它在浩瀚的星空划出了一道优雅迷人的弧线。

看吧看吧，这个傻乎乎又脏兮兮的WALL-E，简直是个浪漫到了骨子里的家伙。

可以说，是在WALL-E和EVE的相爱的历程中，在太空飞船返回地球的航程中，人类也在渐渐回归自我。

学会了站立，学会了争取，也学会了关爱。

当JOHN和ANNA无意间手指相触，当WALL-E和EVE终于十指紧扣，观众也终于相视一笑，一世的渴望，一双手的温柔，原来就这么简单。

其实片子里的亮点还有很多。

比如地球上最后一只蟑螂，太空飞船里的小MO清洁机器人，很奇怪DISNEY里面怎么有那么多可爱的小人物。

有人说这是一部“神来之笔”，因为细节的亮点太多，影片的诉求太多。

你可以说它是一部动画片，一部科幻片，一部环保教育片，一部爱情片，甚至灾难片。

视角不同，当然看到不同的世界。

导演要表达什么不重要，重要的是，你看到了什么。

唯一的遗憾是，《机器人总动员》这个片名翻译确实不怎么样，我还是喜欢那个小小的机器人声音颤抖着叫出一声E---VA，以及WALL E！

另外，剧中的法国香颂《La Vie En Rose》，中译《玫瑰人生》，原本是每天上班CITYFM都会推介播放的曲子，如今听来却别有一番味道。

而贯穿全剧，WALL-E最喜欢的录像带是芭芭拉史翠珊主演的《HELLO DOLLY》中的插曲《It Only Takes a Moment》：这就是爱的真谛，当流年似水，我们终将忆起，只需一瞬间，就能情定终生…… 就算没有穿越银河的惊险刺激，就算没有拯救地球的轰轰烈烈，爱到天荒地老，不已经是最浪漫的事了吗？

　　周星星在他的部落格裡提到《瓦力》中的性別塑造是十分明顯且特別的，伊芙跟瓦力的外部構造就已經暗喻了性別塑造的存在。

但是今天在這裡我想提出另外一個看法，如果從跨越性別這樣型態的後科幻小說來談談看《瓦力》中的性別塑造，跟其中解構政治，甚至是烏托邦或是反烏托邦的母題。

(當然，不是這部電影的重點，但我們可以從其中看出若干線索)。

以下，我想從《黑暗的左手》這本Ursula LeGuin奠定其文壇地位的科幻小說談起，然後從這些脈絡中看看解構父權體制的問題，最後到烏托邦上。

　　《瓦力》中的機器人：瓦力跟伊芙都是以某種程度的二元對立形象呈現，這也是為了符合一般大眾的觀影心理。

周星星的文章裡提到了伊芙的女人味以輕盈、流暢、乾淨來呈現。

而瓦力的稚氣以好奇、天真（本來是模仿）害羞來塑造。

然而，我們畢竟不能夠接受完整的雌雄同體（Androgyny）形象出現。

但是從行為上來看的時候，我們看到的機器人就是較為中性的呈現。

從一開始地球上的大風暴瓦力帶著伊芙回貨車裡避難，後面也安排了這樣的橋段，就是伊芙噴射出去搶救飄離的瓦力，都可以說是英雄救美的一種變體。

我甚至認為瓦力用的方式是更為「陰性」的避難。

而前面沉睡中的伊芙與瓦力的浪漫情節，可以跟後面的搶救、修復瓦力相對照。

在奧圖跟艦長的控制權爭奪戰中，我們看到是伊芙去救瓦力，後來也是伊芙以牽手這一個反覆的母題來喚醒瓦力，完全可說是睡美人的翻版。

所以我想從《黑暗的左手》這本娥蘇拉．勒瑰恩的這本創立科幻典範的經典來談起，以下是情節簡介。

　　以下引用自維基百科：　　格森（Gethen），又稱冬星，是一個氣候寒冷、生存嚴苛的行星。

格森人乃雙性同體（Androgyne），平時在生理上並無男女之分，但在每個月一次的卡瑪期（kemmer，意即發情期）中，會隨機分化為男性化或女性化狀態，事後除非女方懷孕，否則又會再恢復完全的雙性同體。

由於卡瑪期中會變化為何種性別全無規則可循，一個格森人可能既是父親也是母親，因而形成格森社會的特有型態：其成員並無性別習性。

　　真力．艾（Genly Ai）是伊庫盟派遣至格森的機動使，目的是和格森星上的各國家締結平等盟約。

伊庫盟的使者向來隻身前往，行事低調，避免讓新接觸的文明產生受到侵略的疑懼，使者的身分也往往因此受到質疑（來自宇宙的外星人怎會不帶領著星際艦隊、大張旗鼓地駕臨呢？

）。

真力首先造訪的卡亥德王國不信任他，在延宕兩年後，真力改而前往格森星上另一大國奧爾戈，先是受到熱烈歡迎，隨後卻捲入當地的政治衝突之中，淪為政治犯被關入勞改營中。

　　然而格森星上仍有相信真力的人。

埃斯特梵（Estraven）是前卡亥德首相，曾為了協助真力，不慎失寵於國王而遭放逐。

他逃往奧爾戈後，仍繼續多方協助真力，甚至獨力從勞改營將他救出。

埃斯特梵之所以盡力幫助這位伊庫盟使者，是因為他察覺到格森星的文明正發展到某種臨界點：即將發生首次國與國之間的大規模戰爭。

藉由接觸一個更廣大的未知世界，或許可讓格森人重新省思自身，不再作無謂的衝突。

　　格森星人上中性的寫作是非常有趣的，當然，這時勒瑰恩的寫作筆法還不完熟，仍然會出現「像是地球上的女性」這類的用語。

他們的社會並沒有「戰爭」這樣的概念，也許可以說是作者對於中性社會的一種想像，這種的原型（Archetype）似乎在這樣的社會中被隱藏，我們從這個星球上沒有「飛行」的概念就可以略知一二，因為他們生活在一個沒有飛行動物的社會，因此也不存在「男性」、「女性」，所有人都有負責養育、教育、生產的概念，作者在這裡就解構了傳統的父權社會的概念跟陽具象徵（Phallus），融入古希臘傳統Ovid的「變形」（Metamorphoses）概念，讓性慾成為短暫的期間，破壞了性慾作為生命動力的想法。

因此可以應證了，如果沒有需要爭奪權力的陽具（Phallus），就沒有了戰爭。

所以除了上位貴族的描寫以外，我們看到的社會是很完美的。

即使這個星球上仍分為傳統的共產跟封建社會的對比，但是從社會底部來看我們可以說是這是烏托邦（Utopia）的想法。

　　這樣的烏托邦想法可以跟公理號（Axiom, 又或是規律）上的社會情況相對照。

船上的情況就像是共產社會一樣，但是沒有人需要工作，也沒有人會受苦，因為所有的事情都由機器人完成。

奧圖也像是1984裡的老大哥監督著所有人，艦長就像是傀儡一般。

這不就是我們在反烏托邦三部曲（1984、美麗新世界、我們）裡所恐懼的情況嗎？

連老大哥都得以「新語」來削弱思考的力量，使人類成為功能性（Functional）的工具。

但在公理號上眾人不用思考，只需享樂。

Axiom的字源就是古希臘文的Axios「值得」，但真的值得嗎？

所以雖然在船上跟Buy&Large上都極盡所能的諷刺消費文化，當我們看到最後眾人返回地球時，看到地球的景色時，其實有隱隱帶著烏托邦是不可能實現的這樣的意涵，最後再回歸到新教精神上—勤勞、奮鬥、救地球。

(補充一點上一篇有關人性的討論，同樣的當功能性跟人性爭鬥時，勒瑰恩同樣表達脫離了人性的計算世界是沒有辦法存在的。

)　　最後我們再回到《瓦力》的主軸：感情，當我們使用機器人這樣無性別的生物的時候，不管其塑造的如何，都已經說明了無性之間也是能有愛的。

《瓦力》這部電影，至始至終都是一部關於愛的電影，一種普世的感情，一種終極的救贖。

就像勒瑰恩在《黑暗的左手》中創造了一個禪意的世界一般，埃斯特梵跟艾之間的特殊感情只傳達了：也許性別，始終不是個問題。

地球可以说是宇宙中最美丽、璀璨的一颗星球。

可这颗星球的美丽还能持续多长时间呢？

十年、五十年、一百年、二百年……《机器人总动员》中，我们得到的答案是在科技发达的未来，地球就如同一个宇宙中最大、最脏的垃圾场，只有一群机器人在清理数都数不清的垃圾。

而人类都在享福着，只要挥挥手，就会有机器人来服务。

后来发生了许多事，人类又回到了从前，从头开始建设我们的家园——地球。

地球从美丽的星球变为肮脏的垃圾场，可能吗？

借鉴，原处不明。

多年前的一部电影 能让你记忆犹新的有哪部？

我会推荐这一部！

这是一部迪士尼出产的动画片 区别于普通电影的是这部戏基本没有什么对话小机器人每次拖着长音说出瓦～～力～～和伊～～娃～～的时候 都让你觉得非常的暖心！

小小的机器人瓦力 勤劳 认真 乐观 又是那么的孤独 所以当他遇到了伊娃 是那么的惊喜 他不太通事故 但愿意把一切分享给伊娃 愿意尽自己最大的所能去取悦她 逗她开心 照顾她 ！

我想这就是爱情本来该有的样子！

纯粹！

美好！

付出一切！

勇往直前！

我真的爱上了这个小小的机器人瓦力！

影片的结局当然也是迪士尼一贯的传统 ！

有情人终成眷属！

完美大结局！

真的希望人生也能这样 你遇到这样一个人，当世界的尽头来临 也始终呵护你 陪伴你 不离不弃！

愿世界都能对你温柔以待！

我实在很想很想把这部片当成一部轻松幽默搞笑开心看完就完不会令我有评论冲动的动画,但是偏偏这部片不是,各种隐喻过于残忍之余又太过明显而明显到令我这样浮浅的人都可以一眼看懂.或者只是心态问题,我只看到对现代工业文明无奈的讽刺,对便利的高科技所造成人类的冷漠,的讽刺,循规蹈矩的现代填鸭式教育制度的讽刺,无根,高高在上,脱离大自然,自以为是的现代人类文明...悲剧的隐喻太多太多.而这样荒芜的背景中,偏偏存在Wall-E这个单纯可爱有人情味的机器人.以至于我看到Wall-E教EVE玩塑胶PVC气泡,玩魔方,教EVE跳舞的乐趣的时候,我几乎哭.因为我和EVE一样遗忘了这些原始的快乐.我知道写字而且发表只是为了引起共鸣而已,而我也知道这篇评论不会有共鸣,不会有人觉得工业文明与现代科技是一场悲剧,至少或许不会有人觉得这部片是一部末世启示录吧......我相信我以下所剖析的隐喻大家在看的过程中早已看穿,我声明我绝对不是为了说明,因为不说大家也明,只是为了更好地抒发我个人的感触和记录.不写我不爽,不发表我不爽,如此而已.而且可能会无可避免参杂很多我个人的,作为一个产品设计师的职业因素在其中,因此只是很个人化的东西.1,Wall- e与EVE.EVE的名字当然意为人类之母,.抽象一点意为孕育与生长.而Wall-e这个名字的隐喻我一直不解,或者只意味着平凡的小人物,有个无比平凡的名字,唯一有个性的只是编号e, 就像中文的张三李四.设计上来说,Wall-e已经是土得掉渣的工业时代遗留物,而EVE已经是不知过了多少代后的智能化与所谓人性设计,把一切高科技构建隐藏在外壳内,留下一个简约主义的外壳.他们造型上的差异实质上表现的是设计史的变迁,引申来说就是工业文明史的变迁.也可以直接理解为sony或Toshiba机器人研发史的变迁.然而,影片开始的时候,EVE给人的印象却是冷酷无情的任务执行者,破坏者,破坏Wall-E及其他WALL一点一点积累建设起来的东西.其中的隐喻当然就是高科技带给人的破坏.令我印象更深的是通过EVE传达出高科技带给我们心灵上的破坏:EVE力量强大,无所不能,却不懂很多简单的快乐,就是WALL-E分享给EVE玩PVC泡沫,教EVE跳舞那段.这段实质上就是,我们玩Sony Aibo 机器狗就好了,然后我们下几代人甚至可以遗忘真狗的样子.再例如我们虚拟恋爱就好了,我们不习惯面对面的爱情.以后你女友跟你说,我们网上做爱吧,真的做爱很费体力.OH,Shit...当然,这不是高科技的错,你个人可以找到原始的快乐,不受主流社会影响,但是你却陷入另一种寂寞,你还是Wall-E,但身边的人都变成了EVE.你要千辛万苦感化身边的人.陪伴你的只有那只土得掉渣的小小强.当然,EVE其实还是一个内心温柔有正义感的女孩子.我又觉得这是个典型现代都市女强人形象.为了工作,任务,不得不刻意掩盖女性感性而小女人的一面,而要表现出与男性同等的责任与包袱.这就是所谓的女权主义?我的理解,女人应该小气,应该任性,应该缠着你的男友买化妆品给你,这是女人的专利.太多的钱里面,有太多的责任.为何非要变成<情陷野中环>的叶旋张文慈?如果她没有遇到Wall-E,她仍然会是个受制于制度冷酷无情的女强人.Wall-E不帅,满身机油,但是却温柔善良,在必要时可以牺牲自己而为你做任何事.片中唯一喜剧性的就是这女强人与小男人间的爱情故事...背景音乐不放<玫瑰人生>的话,大可以放谢安琪的<臭男人>.2,自以为是的人类社会制度与填鸭教育这相信是明显到不能叫隐喻的了.人类不负责任地抛弃我们曾经污染过的地球,定居在一个甚至高于银河系的舰船内.这个科幻电影用的太多了,或者可以忽视这个高高在上自以为是的隐喻.问题就是,我们工业文明的狂妄自大,从很早以前就已经开始了.工业革命开始的时候我们天真到以为可以所谓”战胜”自然.然而,在Axiom号上的人不过是一群封闭在茫茫宇宙中的井底之蛙.有科技,无人性.连植物都没有见过.搞笑的是对科技依赖到舰长甚至不知道怎样”使用”那本”古书”.至于舰内的一切,简直就在讽刺抹煞个性的现代填鸭教育制度啦.各种轨道就是在隐喻我们必须循规蹈矩地接受教育,安安稳稳躺在自己的房间上网,不需要思考社会问题,浑浑噩噩,不需要脱离轨道,不可以叛逆.只要有轨道,你就有安稳的人生.啊,简直就是梦寐以求的和谐社会啦每个人都穿着统一的衣服,坐着统一的座椅,有着统一的表情.其实另一个角度来说,现行腐败的教育制度可以从根本上促进社会和谐.那么多豆瓣,那么多有思想的人干什么,有思想就不和谐了.而且片中传达出一个讯息就是,很多事已经不为人力所控制了,非君主制的现代社会已经是一部可以自行运转的机器,人反而成了其中的附属物而已.各种社会规则像齿轮一样运转,人类反而只能顺从.尼采在一百年前曾经宣扬我们应该从社会道德机器中挽回人类的本性.后现代一天不开始,人性一天不解放.片中舰长的助理,人工智能Auto就是最好的隐喻.设计成船方向舵形,就是表征权力,表征社会方向掌握在一个AI手上.当然,片中舰长确实是个英雄.他在努力使我们回家,呼唤我们回归自然,用自己的智慧赢了Auto,最终取得胜利.这个胜利所表征的就是后现代主义的胜利,人性终于克服刻板的机械智能.和谐,是工业文明应该向自然妥协,检讨工业文明本身的问题.最后舰长觉悟了,人类才从700年的宇宙中世纪中回到地球重新成长,因此有了片尾温情的插图.这一切,在中间牵针引线的(虽然是不自觉的)自然就是Wall-E.如果Wall-E最后真的失忆了,那真是双城记式的悲剧,成全了所有,自己却默默地牺牲.幸好不是,留下一个相对完满的结局.

看完电影，我还抱着大可乐桶不肯离开，一直到放映厅的灯都亮起来。

这真是一部太可爱的电影了，就连片尾字幕放映的方式都是我从未见过的，而且是可爱的。

所以，如果你要去影院看这部电影，千万别刚看影片放映完就离开，请一定坚持把片尾字幕那段也看掉。

-分割一哈通常在我热血沸腾的看完什么东西以后，我的语言表达能力会降到一个相当低的水平，我唯一可以正常表达的就是，你去看吧。

对于可爱的wall e来说也是这样的。

这部电影是很好玩的。

小机器人们的一举一动都被赋予了人类的感情色彩。

每天日复一日的劳作，从废墟中发掘新鲜有趣的东东，就好像小孩子在自家后院里玩过家家或者探险，发现外公外婆早年放在什么地方的小玩意儿，摆弄半天，最后再分门别类收进自己的宝贝盒子里。

然后是小机器人懂得了什么是孤单，当有了一个长相特别，脾气又点古怪的EVE， wall-e的眼睛里似乎多了一点点可爱的温柔。

你有没有单纯的想去保护一个什么东西，也许得不到回应，但你就是那么日复一日的守着它，藏着它，每天去看看它，摸摸它，哪怕是偷偷的，也是好的。

在Wall E 里，许多可能是在我们小时候会有的特殊情结被赋予在了各种可爱的小机器人身上，还有些是在我们长大以后逐渐学会的，在这里也被可爱的演绎了出来。

你很难说这是一个甜美可爱的爱情片。

从某种角度上说，Wall- E和Eva（Well-E的叫法）更像是很cute的英雄。

虽然两个长相迥异的小机器人，最后终于把小手儿拉在了一起，但我觉得这种感情是没法定义的，而且最好不要定义，就那么模糊地理解吧，你可以把walle当男孩子把EVE当女孩子，或者掉个个儿也未尝不可。

重要的是，最后小机器人纯纯的坚持，得到了回报，不仅得到了，那份友情，也让在空中飞船上生活了几百年的，连行走能力都快丧失的人类重归地球。

题目的评价不时我给的，能自如说出Holy Cow 的自然是老美。

虽不太雅，却又是那么恰当。

何我一起看电影的同学，最后眼角竟然挂着泪花花，说着这时他看过的有史以来最cute的电影。

cute这词通常被解释为可爱，但是在形容这部电影的时候，这个可爱前面是可以加无数个程度副词的。

我个人不喜欢在这里看到的片名的中文翻译，完全没有了迪斯尼电影可爱的感觉。

就叫Wall-E我觉得挺好。

而且要用小机器人儿的声音说。。

Wall（声音抖一下，紧接着滑到下一个词上）E还有E---va。。

：）

我对这部片子期望很大，我一直很好奇一部动画电影如何在imdb上评分9.1，今天看了，可以说是大失所望。

得诚实的说，wall-e是一部俗套加无聊的电影，它充分反映了pixar依然幼稚的本质。

首先，这部电影饱含着俗套，各种各样的俗套：第一个就是世界观-垃圾成山的地球，过度依赖机器、头脑简单的未来人类，控制一切的大企业（及可见的阴谋论），以及对快餐食品的讽刺等等等等，检视近几年的美国电影，这些桥段我们已经看的太多了，或许对动画作品的原创性思想性我们本来不应该有什么指望，但是同样桥段的运用确实可称为俗套，说到这里想到一部电影，06年20世纪福克斯出了一部叫做《蠢蛋进化论》的三流喜剧片，片中描述的世界观和wall-e的惊人的相似（只不过蠢蛋里的民众更加愚蠢罢了），幸好wall-e是动画片，否则我简直可以认为这是蠢蛋的续集。

至于影片后段，和船长吃力的站起身时，背景音乐用查拉图斯特拉如是说的序曲……我想现在三流喜剧片都不屑于这样用了，所以当音乐响起时我只能苦笑。

（至于烂七八糟的诸如大企业控制世界的问题我想也没有必要说了）可惜的是，即使是同样相似而又俗套的世界观，wall-e并没有展现出更多的深度和出彩的地方。

最重要的是，本片从主题表现上来说，基本可归于末流。

本片的两大主题——环保和爱情（似乎这两个词放在一起有些违和）。

关于环保，wall-e的阐述简直是笑话。

首先，关于环保，从环境污染的原因上来讲，pixar的阐述就有问题，虽然没有点明，但是我们可以模糊的看出，本片把环境恶化的原因模糊归结为——科技和科技的滥用。

我们可以看到，pixar下意识的将科技划分为两个象征形象。

第一个是wall-e和肮脏的地球，象征了旧工业的形象——肮脏，垃圾，低效率，这点从wall-e上也可以表现出来——老土的外观设计，履带式传动解构，随时会磨损的部件。

第二个是EVA和太空船，象征了新工业形象——美观，高效，似乎是永动机一样，尤其是对于太空船的描述，除去愚民的部分，没有污染，自给自足，资源永远够用（虽然pixar无法解释这是为什么），简直是人间天堂。

这种划分和剧情显示出pixar的矛盾——pixar模糊的感觉到滥用科学技术会导致环境问题，可是又发现只有科学技术才能拯救环境，所以采取两分法，将地球环境遭到破坏归咎于旧工业，然后寄希望于新工业来拯救受旧工业破坏的地球。

可是新工业和旧工业，这只是科技发展过程中必经的两个过程，我们无法跳过第一个来直接达到第二个，更关键的是，即使是新工业，也无法做到像是太空船和EVA那样完全符合科学发展观，这体现了pixar对于新工业模糊且不切实际的期望。

至于“滥用”我想完全可以略过这一部分，因为本片毫无谴责滥用的意思，并且我们可以看到，地球上的垃圾食品在飞船上仍然比比皆是——只不过变成了官方食品，地球上的汽车在飞船上依然存在——只不过变成了小型地效飞行器，所谓的美国生活依然在延续，这也就无所谓滥用的问题了。

因为他压根就没有意识到，所谓的“美国生活方式”，即过分放纵的个人主义才是环境恶化的根源之一。

我们还可以从片中人物对于“环保”或者“环境”的认识来进行分析。

首先是主人公wall-e：wall-e对于“环境保护”并没有什么认识，他回收垃圾是自己的工作，发现植物是偶然，带回植物只是好奇而已，至于后来到了太空船，帮助人类回归家园只是一个简单的理由——为了eva；然后是另一个主角eva，eva对于环保没有任何认识，找回植物只是她的工作而已；两位主角的认识况且如此，其他角色的认识也好不到哪去，船长对地球的认识只是基于很久以前的影像，至于知道地球受到污染还要回去的理由更简单——因为地球是家园，对于一个好像衣食无忧永远没有环境问题的领导人（可以注意到片中的太空船简直就是诺亚方舟，有着无尽的能源和资也不存在地球上的环境问题），这个理由简单的难以置信且不合逻辑；至于普通民众，他们对于这个问题则是完全没有认识，他们只是被动的跟来而已。

很显然，本片对于环境保护，制作人自己对环保的认识就十分肤浅，所以其阐述就更加肤浅。

没有对问题的认识（更不用说是充分认识），就更谈不上如何实行，所以说，本片中的回归地球拯救地球的过程，虽然简单到了找到种子回地球种的地步，本质上仍然是一个偶然事件（或者说是爱情主题的副产物），就像一只失明的猫科动物偶然碰到了一只意外死亡的啮齿类动物的尸体。

最后，至于另外一个关键问题，如何处理污染的环境，恢复生态，本片提出了一个新颖的方法，那就是只要回到地球，种下种子，问题就解决了，污染就消失了，地球上的垃圾就自然而然的没了，好像那句台词：“好像我把那些屁事说出来，那些屁事就能向一个屁一样放了”，或许这就是所谓的“乐观精神”。

至此，我想结论非常明显——wall-e在环保这个主题上，展现了标准的“美国电影特点”——不问来由，不进行思考，不试图解决问题，一切的希望只是寄托在“明天就会好”的模糊渺茫的希望上。

关于wall-e里的爱情主题的阐述，相较环保主题来说，还算是及格，但也仅仅算是及格。

本片的爱情，脏兮兮的wall-e和长得像ipod一样半透明磨砂马桶白的eva之间的爱情，内核基本是“穷小子爱上公主”的故事，wall-e对eva一见钟情，默默付出，eva了解wall-e的感情以后深受感动，爱上了wall-e。

在这里我们可以发现，wall-e对爱情的阐释还是古典的：wall-e对eva的情感是一见钟情，而eva对wall-e的爱是因为：“他虽然不够帅，但是足够爱我，所以我爱他。

”，片中强调了一个老观点，即爱就是付出，不管怎样，起码这个观点是广受认可的。

但除了这些，wall-e的爱情描写也就是如此而已。

再插一句，片中那棵绿油油的植物除了象征“自然”以外，还起到了另一个副象征作用——所谓定情信物或者亮闪闪的结婚戒指。

最后我要可怜一下本片中的小强同学，它和wall-e的友情持续了这么长时间，居然来了个eva就把它俩拆散了，还是彻底一刀两断的那种，看着wall-e一脸严肃的命令小强呆着不要动，然后转头喊着eva的名字向太空船扑去，关于手足和衣服的永恒主题再次得到了表达。

至此我想起来庵野批评宫崎骏的一段话，“宫崎骏做的已经不是动画而是邦画，而是无聊的所谓日本电影”，我想这个可以来评论pixar的作品，其核心就是——“美国价值观”，或者说是美国梦价值观，finding nemo的亲情，the incredible的社会责任,toys story的友情，还有一成不变的成功主题，之所以其他影片的问题没有wall-e如此明显，是因为其中大量的插科打诨的幽默或者动作场面较为紧凑，吸引观众的注意力使主线没这么明显而已。

可是wall-e不一样，我们可以看出来pixar试图改变和阐释较为严肃的主题，为此以往作品中的幽默为主轴的叙述手法发生了明显的变化，所以对于wall-e，提高要求则是必然的。

但是很可惜，wall-e没有做好这一点，对于环保这个较为现实和严肃的主题，pixar的阐述处处显示出他的肤浅，这种肤浅存在与以前的所有电影中，只不过是可以饶恕的罢了。

我蹲好了，拍吧

虽然，WALLE是一个浑身散发着遥远的乡下星球的泥土味（还有垃圾味）的破旧机器人，但它成功追求到了心中的女神——最高科技的代表作品、珠圆玉润身怀绝技的EWA。

WALLE的成功给了我们珍贵的启示：1、即使是在遥远偏僻的乡下，你也得是个骨干、小才子什么的。

虽然咱们WALLE看起来不怎么样，但作为地球上最后一个清洁小机器人，同类都硬翘翘的时候，他还能吧唧吧唧地到处走，可不一般。

他懂得修理自己，懂得保护自己，小日子过得寂寞却也充满情趣。

过强的生存能力，是追求高素质女性的首要条件。

2、你最好是个文艺青年或近似的文艺青年。

别瞧WALLE拙拙的，却天性好奇，爱好广泛。

有收集癖（虽然不求甚解），喜欢看电影听音乐，养宠物（一只蟑螂），向往并制造浪漫（带女朋友划船、看日出、甚至给她做出一个机器人玩偶，还和她跳宇宙探戈）。

女性普遍天性浪漫，你要是比她还浪漫，那没多少人能抵挡你。

3、无敌的正太气质。

WALLE很老了，至少700岁了。

但他可不是一个大叔。

瞧那对可以上下移动的眼睛，多萌啊！

受惊的时候象小老鼠，表达自己的时候天真闪闪，勇敢的时候奋不顾身全情奉献（比如挂在飞船外穿越大气层去寻找女朋友，比如为保护女朋友被烧到脑残）……最为精英女性受用。

很多男人前怕狼后怕虎，左惧右防，还想抱得美人归，那是痴心妄想。

4、制造或等待英雄救美的机会。

方法不怕旧，最紧要有效。

再强的女人也有软弱无助的时候。

可能她统率一个大公司却搞不定一个灯泡，她指挥千军万马却难以得到某样心爱的小东西。

EWA拥有高科技装备，手一扬能弄出朵蘑菇云，但沙尘暴来的时候她只能信赖WALLE拉着她的手（爪？

）。

她来到地球寻找绿色生命，踏破铁鞋，这样东西却在WALLE的百宝箱里。

总之，你得让你追求的对象需要你。

5、还可以创造“同舟共济、有难同当”的情境。

阴差阳错，WALLE笨笨地让自己成了通缉犯，还把EWA拖下了水。

这就把两人放在了同一条船上，接触当然也就多了，感情也就容易培养出来了。

6、最重要的，你得是个好男人——哪怕你看上去不象个好人。

心地善良，勇于牺牲，百折不挠，坚持站在正义的一面……这是WALLE最终得以赢得美人心的关键。

当然，如果你只享受追求的过程而无意携手与对方长相守，那你的人品问题也就不太重要了。

这是我看过最浪漫最动人的爱情电影之一。

细节极其丰富和趣致，即便故事如此简单，但每次刷都被细节感动到死。

喜欢听WALL•E拖长了叫EVA的声音，喜欢他对她一直一直一直的陪伴，喜欢他们在一起的，每一段。

之所以会非常喜欢这部电影，是因为它温馨、可爱、感动。

任何年龄层的人都能从这部电影中看到属于自己内心的东西。

我们人类就是这么坏，未来我们全部变成了现在我们讨厌的族群。

生命的底色这么孤独，却在与你相遇时绽放出最精彩的烟火，从此便有了分享和患难与共。

是的，请别被电影里炫目的机器人搞花了眼，别被唬人的什么700年后人类移居太空而所骗，归根结底的说，Wall-E浑身散发出的都是那些经年历久的古朴怀旧味道。

所以才在今天感动了一票看惯了科幻题材的观众。

难道不是吗？

Wall-E拥有着一对在老电影里才能看到的纯真大眼睛，拥有着在发黄的胶片里才能看到的笨拙的示爱技巧，拥有着不靠语言只靠神态的本领来让观众或喜或悲，默片时代的辉煌早已过去，但那些最精华的段落如今却能在这部动画片里看到：感动在想要牵住对方的手，感动在想出各种浪漫却俗套的小招数来逗美人的芳心，感动在只唤名字，就能让每个人都读懂它的心。

一直觉得皮克斯的动画如果只给小孩子看的话那只能说是浪费了，因为那会浪费太多在笑声背后的东西。

这并不是质疑小朋友们的欣赏能力，我这么说是因为：皮克斯的笑点和哭点——只能是经历过故事的人们才会深刻体会到的。

它不会靠主角踩着香蕉皮然后滑到在地逗乐观众，不会靠着连珠炮似的笑话来让观众开怀——它的喜剧设置往往是会心的，就是只有看懂了的人才会乐在其中，进而想起自己的故事：就好像Wall-E爱捏破小泡泡，它在偷偷接近心上人Eve时会吹着口哨望天式的前进，顺便还会咳嗽一声以示自己的存在；还有小M.O和Burn-E，多么像极了职业上班族，每天勤勤恳恳的工作着，有着自己的路线和遵循的规章制度，但内心里无一不在想着，也许有天我能换个路线走走，也许工作时哼个小曲，开个小差也不为过。

这真的都是成年人心中尚未死掉的小心结小情绪，皮克斯的创意者都是最可爱的大孩子们，他们心中所想像的世界，恰巧也都是那些内心已经成熟了，但偶尔还会开个小差神游一番的大人们心中的乌托邦。

所以，Wall-E很不吝啬的施展了一回怀旧的本事，老歌、老电影、爱你就牵你的手、下雨了就给你撑伞、把你打扮的漂漂亮亮的划小船、刻上咱俩的名字到天荒、抵着你的额头深情的对望……哦，是不是已经不会这么文艺的爱一个人了？

我们已经离古典又诚挚的爱情太远了，是不是？

有人说过，感觉《Wall-E》的前半部分和后半部分相差太大，前半部分十分的特别，但后半部分又落入了俗套。

可我认为是爱情换了一个地方而已，后半部分开始了超级机器人大战，开始了老一套的人类发现自我，拯救自我的过程。

没错,但那只是一个背景色，用来衬托爱情而已的。

故事并没有脱节，Wall-E依旧在执着的追求着自己的心上人，Eve也在一步步的被它感动的芳心大开，在太空的那段看似和前半部分脱节相当严重的热闹场面，其实都只是陪衬，陪衬着主人公“我的眼里只有你，你的眼里也只有我”的美好，就像是Eve在地球上看zippo发出的火苗，Wall-E定睛望着她的那一刻，那时的小火苗和背景的音乐，不也是一种陪衬吗？

导演想说的是：不管相爱的时光是细水长流式的、还是轰轰烈烈式的，Wall-E & Eve 都能一起携手走过。

所以，《Wall-E》，我们上了你的当，你是部爱情老电影，只是胶片没有发黄而已。