导演：斯托姆·阿彻奇·萨赫斯托姆,卡斯珀·巴福德
主演：Clara Dessau,玛丽亚·科尔森,阿富辛·菲劳齐
类型：电视地区：丹麦语言：丹麦语年份：2025
简介：卧底特工迪潜入罪犯帝国，并面临着艰难的抉择：是执行任务，还是帮助头目的女朋友逃脱。详细 >
智力不够，无法评价露台椅子太硬了不好睡
好长，好平，好困，好好睡
3.5 虽然整体风格还是偏情节剧，但有几段真是拍得神采飞扬，加上强大的美术（数字时代就没见过这么好的做旧效果）和双面猫与飞毛腿这些魔幻元素，近三个小时看下来毫无倦意
很啰嗦很糟糕，对城市气质和众生百态的建立不奏效，远不如《舍间声响》。
对巴西人民来说应该是很珍贵的电影，只是我不了解历史文化背景喜欢几处特别风格化的段落，毛毛腿踢人、追杀戏+快节奏配乐叙事很混乱，前面一直不知道男主是谁干了什么要被追杀，啥也没看懂，快结尾了才说。感觉是明明可以说清楚就不好好说，有点炫技。
超出类型框架，呈现一个复杂的历史档案文本，还原复古的时代风貌，使用大量的隐喻符号，比如长着两张脸的连体猫，被恶魔附身的电影观众，沉迷观看《大白鲨》的孩子，还有被报纸覆盖的死尸……人腿穿过夜晚的公园，袭击暗处角落约会、偷情的酷儿，是对军政府嘲讽式的隐喻，也暗示了媒体和低俗八卦在统治里发挥的作用，堪称拉美文学式点睛之笔。与《我仍在此》视角互补。
从第二段渐入佳境，枪战那块配上音乐感觉心率直冲200
没有期待中那么好看
卢浮宫电影节，导演和男主都来了，还有朱丽叶比诺什，我甚至位置不错。电影大量对话，冗长缓慢，展现了巴西年代风情，唯有高潮和魔幻部分有趣，不对我的胃口。而且精力过于集中在看法语字幕上，有点认不清配角人脸
【PYIFF】其实挺喜欢的，但是给三星半。哎，要是没有压迫与独裁，人的生活应该更自由，不用改名和逃窜，不会轻易丧生。曾经放《大白鲨》电影院最后变成医院了，疼痛流血的曾经只能从录音带里听见写片段。
有点不知所云，拉美浓烈神秘的画面和气氛表现的不错
最奇情的小克莱伯·门多萨，感觉像看了一版累西腓（导演故乡）的“好莱坞往事”。导演用极致铺陈的时空叙事和绮丽浮金的城市影像，完成了对巴西军事独裁末期的浮世绘。银幕上的“他”不是密探，是通过三段式被留在报纸、录音和记忆里的父亲。
像是精心挑选了一些特意绕开历史主线的片段，比如去关注那块发亮的黄色，或者是悬挂在墙上的巨大画布，门多萨试图用一种「藏匿」的方式去捕捉历史的某种本质：从想象出发去编织一个梦魇，再通过不同的档案（录音、口述等）将其融汇到身体的血液循环中，最终抵达「共时」的时间节点。比如人物像野草蔓生般地涌现，随即又如潮水般褪去，只剩那些若隐若现的关系性独白着处于某种生命的中间（被吞掉后取出的腿，尚未完全虚构化的人名）；其次是对于即时场景的利用，或者说一种有效的「摒弃」，让人物和事物的发生总是处于被倒计时催促的紧迫中，甚至能由此合理地链接镜头衔接间细碎的裂痕，拼凑出可供记录的历史真实，经由多次转录终于凝聚成一股边缘性的政治能量，在最后的回眸中完成档案与虚构的饱含深情的结笔：却是一种近乎无情的历史性。大师之作！
小门多萨并不想拍一个正统罪案谍战片，更不是没有能力和技巧拍，恰恰相反目前高潮戏是如此扣人心弦乃至于魔性。他真正焦点依然是围绕他家乡一以贯之的影像考古学挖掘，在真实与虚构之间，杜撰妙趣横生的人物和传奇。他关心的永远是记忆，是历史中鲜活的生命印记，是影像最本体的对于时间的捕捉和镌刻。这位巴西电影巨匠应该是当代影坛——叙事技巧，历史文献功力，电影语法，音乐品味，演员挑选和展现，海量阅片量消化吸收，最全面和均衡的超级作者。正如世界影迷因为阿彼察邦、贾樟柯，而熟识泰国、山西，小门多萨所有作品，像是一个迷幻的文本迷宫，让我深深迷恋于千里以外的累西腓，它幽深的过去，那里的人和那里的传奇。
4.8/10 #Cannes78 两个层面上各有各的糟糕：在影片主题的叙事上高度复原拉美的经典肥皂剧调色和手法，进入时节奏过于缓慢且铺垫过长，让观众并不能有效知晓了解各中细节的目的，上世纪的巴西内部冲突和历史背景被粗暴告知但并未展开，对于并不完全熟知该段背景的观众相当不友好；另一层面上，影片的概念和结构则是一次对家族血脉为引线的档案重想象，然而有效性甚至被借由结尾已成年的他所质疑，我们当然不该让档案成为服务糟糕虚构的手段和催化剂，而是应该用更为媒介反思的角度去直面空缺地呈现，不只是在最后进行一场缺失高潮的克制，一种假意的戛然而止。当然冗长之中尽力展现了地方风貌以及文化结构，却并没有进一步深入和引起观看时的情感共鸣。
年度十佳！在类型的穿梭中有更隐蔽的机制，为什么开场要拍踩油门的脚？为什么要拍闪亮的油枪，油表？这些过剩的影像指向某种暴力的打火机制。贿赂后接着贿赂，蒙太奇变成了自动机。情人之间松开手，音效近似鱼腹内抽出大腿，这是怎样恐怖的声音！好在门多萨了解那些快感，了解那些噩梦，它们永远是个警告。而门多萨选择这些残余的类型影像，按图纸永远装配不上，他坚定地和它们站在一起。
如果你们认为《密探》这种充满拉美奇情元素的闹剧获奖实至名归，那么戛纳过去十余年亏欠了潘佩罗小组太多金棕榈。导演对于影片整体结构的失控、演员毫无记忆点的演绎，我无法接受。
#9thPYIFF#反正我不是门多萨的受众
除了各种巴西种族、阶级、政治等方方面细节之外，还有好多迷影元素点缀。分篇章的叙事也好精彩
@Brattle 真正的故事被一点一点地reveal却从来不告知太多 第一部分的无事发生 第二部分的过往讲述(突然的停止在了hook住观众想要听到更多故事的时候) 第三部分故事终于开始make sense 类型片调度下终于迎来了释放 但又戛然而止 将观众从一个魔幻的过去抽离到当下 需要了解历史背景后回味的作品 Note from my Brazilian friend from Recife: Hairy leg is an actual urban legend in Recife
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智力不够，无法评价露台椅子太硬了不好睡
好长，好平，好困，好好睡
3.5 虽然整体风格还是偏情节剧，但有几段真是拍得神采飞扬，加上强大的美术（数字时代就没见过这么好的做旧效果）和双面猫与飞毛腿这些魔幻元素，近三个小时看下来毫无倦意
很啰嗦很糟糕，对城市气质和众生百态的建立不奏效，远不如《舍间声响》。
对巴西人民来说应该是很珍贵的电影，只是我不了解历史文化背景喜欢几处特别风格化的段落，毛毛腿踢人、追杀戏+快节奏配乐叙事很混乱，前面一直不知道男主是谁干了什么要被追杀，啥也没看懂，快结尾了才说。感觉是明明可以说清楚就不好好说，有点炫技。
超出类型框架，呈现一个复杂的历史档案文本，还原复古的时代风貌，使用大量的隐喻符号，比如长着两张脸的连体猫，被恶魔附身的电影观众，沉迷观看《大白鲨》的孩子，还有被报纸覆盖的死尸……人腿穿过夜晚的公园，袭击暗处角落约会、偷情的酷儿，是对军政府嘲讽式的隐喻，也暗示了媒体和低俗八卦在统治里发挥的作用，堪称拉美文学式点睛之笔。与《我仍在此》视角互补。
从第二段渐入佳境，枪战那块配上音乐感觉心率直冲200
没有期待中那么好看
卢浮宫电影节，导演和男主都来了，还有朱丽叶比诺什，我甚至位置不错。电影大量对话，冗长缓慢，展现了巴西年代风情，唯有高潮和魔幻部分有趣，不对我的胃口。而且精力过于集中在看法语字幕上，有点认不清配角人脸
【PYIFF】其实挺喜欢的，但是给三星半。哎，要是没有压迫与独裁，人的生活应该更自由，不用改名和逃窜，不会轻易丧生。曾经放《大白鲨》电影院最后变成医院了，疼痛流血的曾经只能从录音带里听见写片段。
有点不知所云，拉美浓烈神秘的画面和气氛表现的不错
最奇情的小克莱伯·门多萨，感觉像看了一版累西腓（导演故乡）的“好莱坞往事”。导演用极致铺陈的时空叙事和绮丽浮金的城市影像，完成了对巴西军事独裁末期的浮世绘。银幕上的“他”不是密探，是通过三段式被留在报纸、录音和记忆里的父亲。
像是精心挑选了一些特意绕开历史主线的片段，比如去关注那块发亮的黄色，或者是悬挂在墙上的巨大画布，门多萨试图用一种「藏匿」的方式去捕捉历史的某种本质：从想象出发去编织一个梦魇，再通过不同的档案（录音、口述等）将其融汇到身体的血液循环中，最终抵达「共时」的时间节点。比如人物像野草蔓生般地涌现，随即又如潮水般褪去，只剩那些若隐若现的关系性独白着处于某种生命的中间（被吞掉后取出的腿，尚未完全虚构化的人名）；其次是对于即时场景的利用，或者说一种有效的「摒弃」，让人物和事物的发生总是处于被倒计时催促的紧迫中，甚至能由此合理地链接镜头衔接间细碎的裂痕，拼凑出可供记录的历史真实，经由多次转录终于凝聚成一股边缘性的政治能量，在最后的回眸中完成档案与虚构的饱含深情的结笔：却是一种近乎无情的历史性。大师之作！
小门多萨并不想拍一个正统罪案谍战片，更不是没有能力和技巧拍，恰恰相反目前高潮戏是如此扣人心弦乃至于魔性。他真正焦点依然是围绕他家乡一以贯之的影像考古学挖掘，在真实与虚构之间，杜撰妙趣横生的人物和传奇。他关心的永远是记忆，是历史中鲜活的生命印记，是影像最本体的对于时间的捕捉和镌刻。这位巴西电影巨匠应该是当代影坛——叙事技巧，历史文献功力，电影语法，音乐品味，演员挑选和展现，海量阅片量消化吸收，最全面和均衡的超级作者。正如世界影迷因为阿彼察邦、贾樟柯，而熟识泰国、山西，小门多萨所有作品，像是一个迷幻的文本迷宫，让我深深迷恋于千里以外的累西腓，它幽深的过去，那里的人和那里的传奇。
4.8/10 #Cannes78 两个层面上各有各的糟糕：在影片主题的叙事上高度复原拉美的经典肥皂剧调色和手法，进入时节奏过于缓慢且铺垫过长，让观众并不能有效知晓了解各中细节的目的，上世纪的巴西内部冲突和历史背景被粗暴告知但并未展开，对于并不完全熟知该段背景的观众相当不友好；另一层面上，影片的概念和结构则是一次对家族血脉为引线的档案重想象，然而有效性甚至被借由结尾已成年的他所质疑，我们当然不该让档案成为服务糟糕虚构的手段和催化剂，而是应该用更为媒介反思的角度去直面空缺地呈现，不只是在最后进行一场缺失高潮的克制，一种假意的戛然而止。当然冗长之中尽力展现了地方风貌以及文化结构，却并没有进一步深入和引起观看时的情感共鸣。
年度十佳！在类型的穿梭中有更隐蔽的机制，为什么开场要拍踩油门的脚？为什么要拍闪亮的油枪，油表？这些过剩的影像指向某种暴力的打火机制。贿赂后接着贿赂，蒙太奇变成了自动机。情人之间松开手，音效近似鱼腹内抽出大腿，这是怎样恐怖的声音！好在门多萨了解那些快感，了解那些噩梦，它们永远是个警告。而门多萨选择这些残余的类型影像，按图纸永远装配不上，他坚定地和它们站在一起。
如果你们认为《密探》这种充满拉美奇情元素的闹剧获奖实至名归，那么戛纳过去十余年亏欠了潘佩罗小组太多金棕榈。导演对于影片整体结构的失控、演员毫无记忆点的演绎，我无法接受。
#9thPYIFF#反正我不是门多萨的受众
除了各种巴西种族、阶级、政治等方方面细节之外，还有好多迷影元素点缀。分篇章的叙事也好精彩
@Brattle 真正的故事被一点一点地reveal却从来不告知太多 第一部分的无事发生 第二部分的过往讲述(突然的停止在了hook住观众想要听到更多故事的时候) 第三部分故事终于开始make sense 类型片调度下终于迎来了释放 但又戛然而止 将观众从一个魔幻的过去抽离到当下 需要了解历史背景后回味的作品 Note from my Brazilian friend from Recife: Hairy leg is an actual urban legend in Recife