剧院魅影：25周年纪念演出

无论看多少遍，最后那曲《假面舞会》一出，还是泣不成声。

看到饭桶轻轻的抚摸的小猴子，呜咽着、低吟着，我的心都碎了。

他终生带着面具生存，hide his face so the world will never see him. 饭桶不懂如何处理感情，因为他一直生活在黑暗里不被世界接受。

他爱克里斯汀，所以竭尽所能能把她送上舞台，即使杀人也在所不惜。

他所理解的爱是占有，而他却能因为克里斯汀的一个吻而选择放手，实在是极尽温柔。

从头到尾，他想要的只是留在克里斯汀身边罢了。

最后饭桶去了哪里呢，依然隐藏在黑暗之中吧，他会不会偶尔去听一场克里斯汀的歌剧，余生如此漫长，没有克里斯汀的日夜他会有多么痛苦阿。

饭桶，这辈子世界欠你的，愿你来世做一个孤傲翩跹的贵公子，亭亭立在阳光里。

故事从破败剧院前的一场拍卖开始。

不得不说，《The Phantom Of the Opera》中所蕴含的情节和情感都比较复杂。

而剧目安排善于在一些短小的片段中将一步步人物和情感一步步地展开。

P.O.的形象和 Christine 对P.O.的感情互为支撑和促进，从神秘的良师、迷惑的音乐天使、控制恶魔到身世悲惨的天才。

情感不断交替和变换。

而在 P.O.的形象逐渐转为 Christine 对立面同时，Raoul 的形象也逐渐树立起来，他对 Christine 的保护和爱护，使光明与黑暗的力量平衡起来。

而最后 Christine 对P.O.的救赎更使这个故事有了一种悲怆的美感。

音乐在剧中不仅是情节的过度，还表达了情感的诉说与转换，欢乐和悲凉氛围的营造和剧目使人物之间的冲突更加具体化和戏剧化。

最后，对于欣赏者来说《The Phantom Of theOpera》的旋律就融于“The Phantom Of the Opera”的故事中，蕴含着无法名状的思绪与情感了。

最喜欢第九场和最后一幕的表演第九场。

P.O.对 Christine 称述外貌给他带来的一切，情感由悲怆转为残暴。

而 Raoul 的到来和被捕，将 Christine 的矛盾推向了高潮。

而 Christine 也由最初的恐惧、绝望转为仇恨再转变为痛苦挣扎，最后变为祈求、尊敬和悲悯，最后在 Christine 的吻中达到高潮。

而这时 P.O.在解开 Raoul 的索套的同时也完成了对自我的救赎。

在尾声部分 P.O.在失去 Christine 时的痛苦和无助也传递给了地下迷宫中一直立在那的猴子玩具上。

，而 Christine 对 P.O.崇敬、爱慕和怜悯与诀别的痛苦与留恋融入那最后一吻，使得 Christine 对 P.O.有一个不那么仓促的告别。

看完之后爱上歌剧了！

SING FOR ME！

这世界从来都是悲剧更加震撼人心，喜剧终会在欢喜过后成为烟云。

从克里斯汀第一次跟随魅影进入黑暗的世界，沉醉在歌声中，我便知道，她其实是爱他的。

她不知道，是因为她甚至不能分辨这歌声究竟是梦境还是现实，在最初她其实是极享受这直击心灵的音乐交流的，并不在乎音乐天使是否真实存在，也并不关心这男人是美是丑。

即使在好奇心驱使下，她揭开他的面具，看到那骇人的面孔，惊吓她的其实是他暴怒的诅咒。

在最后一幕，克里斯汀说我盲目地把心交给了你。

让我觉得恐惧的不是你的脸，而是你随时准备杀死无辜的人。

屋顶上克里斯汀和罗尔唱着爱的誓言，宣誓相爱相守，而躲在暗处的魅影痛苦不堪，即使他捂住耳朵，爱人和别的男人的歌声依旧响在脑海中。

这是我第一次哭了，大概是歌剧中的魅影虽然也做了丑陋的面容，但另一半完好的脸依旧英俊，所以难免怜悯的心情超越了恐惧。

每一次克里斯汀被魅影的歌声吸引，罗尔不合时宜地出现，感觉是一段灵魂伴侣为世俗所阻拦，不能相守的虐恋故事。

在化妆舞会之后，剧院里关于克里斯汀出演唐璜有一场争论，他们关心剧院的收益，关心自己歌后的地位，罗尔甚至想要以克里斯汀作为诱饵，抓住魅影，却没有人关心克里斯汀内心的挣扎与疼苦。

一方面她对魅影感到恐惧，她害怕他会抓走她。

另一方面她也不愿意用演出诱捕魅影，他教导她唱歌，带给她天使的歌声。

在这一幕里罗尔的表现完全暴露了他自私的本性，即使不是诱捕这样卑鄙的手段，至少他要在乎克里斯汀可能面临的危险，至少他要抚慰她未婚妻的恐惧。

他想要的只是彻底摆脱魅影的纠缠，好和美女永远相守。

也许在他心中，他其实是明白的，魅影和克里斯汀因歌声结缘，灵魂相惜，这样的精神依恋是比他的花言巧语更加可靠的。

最后一幕魅影用罗尔的生命威胁克里斯汀，不，这不是威胁，就如同在黑暗的梦中魅影呐喊着唱吧！

唱吧！

这是鼓励，鼓励克里斯汀冲破心理的桎梏，那最后的一吻，不是妥协，是遵从，遵从内心最直白的渴望。

她亲吻了他，不是勉强不是敷衍，这一刻，她是真的决心放手爱他的。

从改编的情节来看，编剧应该是更看好克里斯汀和魅影的。

罗尔的感情太过突兀，只能肤浅地理解为贵族公子为歌剧演员的美丽和天籁之声所吸引，并没有更多心灵的交流。

最后谢幕的时候发糖，魅影被众人从后台推了出来，而克里斯汀跑出来从背后抱住了他，两人公主抱退场。

因为歌剧太震撼所以去看了小说。

小说是以侦探笔记的形式撰写的，更倾向于营造成惊悚悬疑的气氛。

整片的细节对白都挺枯燥的，但是对克里斯汀和罗尔的感情基础描写完整了，两人青梅竹马两小无猜，经历了童年共同的回忆，后来也见过面情窦初开。

在歌剧院再次相逢时，罗尔关心克里斯汀的心理精神和身体状况，克里斯汀关心罗尔的安全和体面，这才是两个相爱的人应有的状态。

魅影的面庞变得更加丑陋，历史也更加黑暗。

克里斯汀对他的恐惧更加真实，同时带着怜悯。

她是个善良的姑娘，所以他为了爱人的安全可以假装完全冷落他。

她恐惧又同情魅影，所以她对他有妥协。

最后的结局是通过魅影到波斯人的家里自述揭示的，他讲述在关押夏尼子爵之后，克里斯汀接受了他亲吻她的额头，没有寻死，没有逃避，就像一个真正的未婚妻，这个其实什么也没有做的举动让魅影感动地痛哭流涕，他匍匐在克里斯汀脚下，亲吻她的脚。

而克里斯汀的怜悯之心让她放弃挣扎，她扑在他身上哭泣，这悲悯的泪水让魅影最终成全了相爱的男女，带着克里斯汀曾经爱过他的幻象走完他的生命。

即使是在书里，这段情节依旧让我动容，但却并不觉得这是悲剧。

克里斯汀离开他，不是因为魅影恐怖丑陋的面容，而是她真正爱的是夏尼子爵，夏尼子爵也为了她冒着生命危险进入歌剧院的地下，落入魅影的刑室。

最终有情人终成眷属，魅影也终于得到了这世上终有一人愿意接受他的爱慕的结果，心满意足地离开。

回到开头关于喜剧与悲剧的论调，改编成歌剧的剧院魅影明显更加的成功，因为他将一个有情人终成眷属的喜剧故事改编成了爱情不能被成全的悲剧。

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近期，《剧院魅影》英文原版音乐剧回归中国，在深圳上海北京等多个城市演出，书吏有幸现场欣赏这部谈论音乐剧绕不开的经典作品。

总体来看，《剧院魅影》的魅力主要体现在如下两个方面：一、极高的戏剧表现力音乐剧作为戏剧的一种，是与人的灵魂直接打交道的，具体的来说，是和人的神性那一面打交道的。

欣赏完一部优秀的音乐剧，灵魂将得到一次洗刷，不可言说的共鸣在心田绽放，其喜悦是无与伦比的，是超越七情六欲的。

与电影不同，电影每一场的播放是相同的，而音乐剧不同，每一个唱腔，一颦一笑，每一次小提琴的运弓，都是独一无二的，观众直接与演员打交道，而非与被后期精心加工过的产品打交道。

剧中剧的手法打破了舞台与现实之间的边界；优美激昂的旋律层出不穷，贯穿音乐剧的始终，尤其是几部名曲中的旋律，简单却又直击内心；美声、悬疑、幽默、爱情元素众多；服装从迦太基切换到宫廷贵族再到假面舞会，风格多样；舞台场景变化多端，道具考究，目不暇接；剧情推动紧凑，张力十足，不拖泥带水。

而最突出的是整部音乐剧的情感力量，台词、旋律与演员配合得当，形成共振，直击内心，既具备如火之情，又保持节奏张弛有度。

事实上，只要是Cameron Mackintosh制作的音乐剧，都有这种特点。

二、丑陋天才的爱情故事在电影版中，我们知道，魅影是一个畸形儿，最开始被当做“特型演员”在马戏团里当做怪物被人参观，而陪伴他的就是一只猴子，这就是开场那个被拍卖的锵锵猴子的来历，这只猴子或许是魅影一生唯一的朋友。

但是，在马戏团中，魅影也学会了各类技能，天才的他成为了建筑家、剧作家、歌唱家、魔术师等等。

在马戏团不堪受辱中，他杀死了看管他的人，并夺走了钥匙，而这一切都被那位通晓一切的Madame Giry看在眼里，当时她尚且年轻，她同情魅影并未向警察揭发，而是带他逃离马戏团藏在了剧院的下水道里。

所以在整部剧中Madame Giry是那个最熟悉魅影过往的人，她总是起到了陈述魅影信息的作用，只有她一人知道所有的一切。

这位角色给人的气质很像《哈利·波特》中的米勒娃·麦格（Minerva McGonagall）。

我们一开始被魅影的才华所折服，后来知晓魅影的外表丑陋，但是从他的倾诉中可以品尝到回归社会的渴望。

魅影对于Christine的爱是纯粹的，是付出一切的，但同时也是极端的。

当爱而不得时，会痛苦万分，对自己造成伤害，做出极端行为。

随着剧情的推动我们知道，魅影是个杀人狂，是一个具有反社会人格的人，在他幽暗的地下宫殿甚至有人的尸骨，与他外表一致的是心灵的丑陋和扭曲。

但魅影杀人是在失去Christine的爱之后才发生的。

所以，魅影是因为心灵丑陋而被社会所抛弃，还是因为外表不被社会接纳而心灵丑陋？

这一点我们值得我们思考。

接下来，逐一分析《剧院魅影》的关键情节和人物形象 ：《剧院魅影》的剧情相对简单，描写了一个毁容的天才培养心上人成为歌剧主演而最终爱而不得的故事。

制作人是英国著名的音乐剧制作人Cameron Mackintosh，许多著名音乐剧，如《猫》《悲惨世界》《西贡小姐》等均由他制作。

《剧院魅影》原作小说评价一般，听说只不过是二流悬疑小说，故而书吏未曾拜读，但搬上音乐剧的舞台上后大放异彩，本文仅仅就音乐剧与电影版的情节做解读与评论。

如下内容大部分基于25周年纪念演出版《剧院魅影》而非电影版，与近期在中国上演的版本差别不大，由于音乐剧的性质，文中引用的台词不翻译为汉语（其实是因为有点难翻译哈哈哈），所以，剧透警告！

剧透警告！

剧透警告！

——不过，音乐剧本来就适合看很多遍，因为剧情绝非音乐剧的主干，感染力才是。

所以而只有亲临现场，欣赏演员们动人心弦的情感流露、琳琅满目的场景切换、以及美妙的音乐演奏，才是那张门票的真正价值所在，而且音乐剧本来就需要做一些功课才能看得懂的，所以书吏认为剧透不剧透其实无所谓。

音乐剧开场是一个单调乏味的20世纪初剧院资产拍卖场景，一轮一轮报价的枯燥数字让观众摸不到头脑，轮到拍卖那个几十年前的吊灯时，幕布一揭，吊灯一亮，管风琴响起，阴暗的舞台画风被染得金碧辉煌，伴随着序曲，观众立马进入到了《剧院魅影》的状态节奏中，仿佛自己就是十九世纪法国哥特式剧院观众的一员。

开局即高潮，这种手法神似贝多芬的交响曲。

第一场剧中剧《汉尼拔》，背景是汉尼拔击败罗马军队后凯旋回归迦太基后的庆功场景，浮华而矫情，没有深厚的内涵，舞蹈与服饰设计注重外表的奢华与异域风情，而丧失了迦太基人应有的勇猛。

汉尼拔是西方四大名将之一，在第二次布匿战争期间穿越地中海，翻越阿尔卑斯山，绕道袭击罗马，其战略战术出奇制胜。

然而在这场《汉尼拔》中，这位英雄被演绎成了一位大腹便便的滑稽形象，是拉丁文明对其古代敌人的戏谑，缺乏绅士风度与尊敬对手的情怀，体现了当时法国上流社会浮躁的审美。

而剧院原有的主人却纠结于Rome还是Roma这种技术性问题而忽略了歌剧的艺术性本体，舍本逐末，体现出剧院的原主人也并没有良好的艺术造诣。

所以怪不得当《汉尼拔》主演Carlotta开始轻佻造作地表演《Think of Me》时，魅影拉下幕布打断歌唱以表示抗议，这难听的声音是压垮他耐心的最后一根稻草，你们玷污了艺术！

也顺便以自己独特的方式和两位新任剧院拥有者打声招呼。

在Meg Giry凄厉的歌声中，那个熟悉的旋律第一次出现，真似一位幽灵在低语，开始吟唱！

直到此时，女主Christine才姗姗来迟，一首咏叹调《Think of Me》从排练时起初羞涩放不开的状态，唱到诸配角撤场，场景一下从乱糟糟的排练切换到了正式的独唱演出，魅影的长期训练取得了效果，Christine的歌喉打动了无数观众，而我们外表与魅影截然相反的大帅哥男二号Raoul公爵也出现。

至此主角三人悉数登台。

Think Of Me ,Andrew Lloyd Webber

Raoul私下与Christine见面，邀请Christine一起晚宴，但是她知道魅影在等着她，故而拒绝。

但Raoul根本不听，以为“音乐天使”是Christine的幻想。

“you must change.I must get my hat.Two minutes, Little Lotte”——浓浓的走不进女人内心的钢铁直男味儿，活似本来加班一礼拜准备休息却非要临时出来约会的NPY。

男二号热情奔放但缺乏细腻共情的性格特点在此展现。

“Insolent boy,the slave of fashionBasking in your gloryIgnorant fool,this brave young suitorSharing in my triumph.”——魅影开始嫉妒，终于现身，邀请Christine从镜子进入他的黑暗王国，名曲《The Phantom of The Opera》响起，这是全剧最美的片段，真希望这部音乐剧就到此结束！

Christine被魅影牵着手，一路走过吊桥，划着小船进入了魅影所住的阴冷潮湿的地下宫殿。

而在魅影的引导下，Christine将自己的高音推动到了High E，听说意味着喉咙每秒震动1318次！

The Phantom Of the Opera ,Andrew Lloyd WebberThe Music Of The Night (From 'The Phantom Of The Opera' Motion Picture),Andrew Lloyd Webber

然而，充满好奇的青葱少女，对赐予自己音乐才华的男人隐藏在面具背后的长相念念不忘，偷偷地把魅影的面具摘了下来，难堪的面容展露无遗，魅影大怒，各种恶毒的词汇从他口中喷出：“Damn you! You little prying Pandora！

You little demon!Is this what you wanted to see?Curse you！

You little lying Delilah!You little viper!Now you cannot ever be free!”魅影道出了自己的心声，他想引导Christine透过他丑陋的外表看到自己美丽的心灵：“But Christine , fear can turn to love!You’ll learn to seeTo find the man behind the monsterThis repulsive carcassWho seems a beastBut secretly dreams of beauty”魅影盛怒之下说出了很多令人伤心的话，自己也意识到了把Christine吓坏了，难过地安慰Christine，眼神中充满了祈求原谅的渴望。

Christine也意识到了自己的轻举妄动对魅影造成了伤害，开始同情这个可怜的灵魂，把面具还给了魅影，好遮掩他最不应该被揭开的伤疤。

哦！

这一段真叫人心碎！

第二场剧中剧《耳背公爵》。

这是一部比较低俗的喜剧，讲的是贵族老公即将出门，而老婆与情人Serafimo偷情的故事（疑似是情人男扮女装成女仆潜入内室，但这个名字似乎是女名，那岂不是姛？

）。

魅影要求Christine扮演主角，而Carlotta扮演哑角Serafimo。

但是剧院的众人偏偏与之作对，还把魅影的5号包厢给占用了。

听闻Carlotta说Christine是蛤蟆，魅影施展魔力，让Carlotta在美声之中唱出了蛤蟆叫——这对演员的功力要求很高，会美声的不少，会模仿蟾蜍叫的人也很多，但是唱着美声突然蹦出蟾蜍叫真的很难！

魅影也把之前口嗨嘲讽他的修理工吊死在舞台中央以示威，至此，第一滴血产生，魅影引来了后续剧情中警察的追捕。

在吊死人景象的混乱中，Christine和Raoul在剧院楼顶幽会，Raoul再次否认了音乐天使的存在，在Raoul的热情下，二人私定终生。

而魅影此时恰巧躲在附近，偷听到了对话，独白充满了嫉妒与愤懑，气的把吊灯拉了下来，中场休息。

下半场以一场漫长而盛大的化装舞会为开头，歌舞华丽而充满生机，而台词也明显有隐喻，化装舞会中，每个人都戴着面具，外表不再重要，身份不再重要，就连魅影这样外表丑陋的人也容易融入这样的环境。

“Masquerade!Paper faces on paradeMasquerade!Hide your face so the world will never find youMasquerade!Every face a different shadeMasquerade!Look around Thers’s another mask behind you”

所以，蛰伏多时的魅影在这场化装舞会中重新现身，交给了众人他的新作——《唐璜的胜利》，并要求Christine主演，裁撤许多不合格的歌手和演奏家。

在慌乱之中，众人商议将计就计，在《唐璜的胜利》首演时，魅影必将出现，到时候封锁剧院的每一个角落，将他抓捕归案。

在《唐璜的胜利》开演前，Christine来到墓地悼念她幼时死去的父亲，再次遇到魅影的引诱而被Raoul解救。

在这一场景中，人生中最重要的三个男人齐聚——她死去的父亲、她的音乐导师魅影、她的爱人Raoul。

她的音乐生涯起于小提琴手父亲，对于父亲的思念与对才华的渴望使她与魅影结缘，而最终的选择是Raoul公爵。

而魅影也气急败坏地说出了“So be it, now let it be war upon you both!”，是一种得不到就毁掉的极端性格。

这三人是否代表着本我、超我与自我？

或是代表着父爱、灵魂伴侣与现实选择？

在全剧中，Christine的情感是被这三个人拉扯着，也许作者有某种关于爱情、成长与人性的思想要表达，毕竟这段剧情相对独立，与前后剧情关联不大，但还是尽量不要过度解读了吧。

第三场剧中剧《唐璜的胜利》，剧情是关于唐璜引诱贵族小姐的故事，这部戏剧在内容上与前两出并无差别，依旧是迎合上流社会的作品。

但是通过直观感性的体验可以发现，唱腔和旋律上给人的感受有很大不同，结合众人排练时的漫不经心以及Christine的认真态度，应当体现出了魅影超越当时时代主流的艺术造诣，并把这种造诣传给了Christine。

书吏不是专业研究这一块的，或许有一些高于直观与感性的内容可以考究，有兴趣的可以挖掘一下。

在《唐璜的胜利》中，魅影杀死了男主演Piangi，并亲自下场扮演唐璜，应当是他亲自设计好的，因为下一幕中主演要身穿斗篷遮盖自己。

自然，我们都知道，虽然经历并不相同，但是魅影与唐璜在底层特质上有一定的相似性，或许是魅影自身的一种表达。

而魅影出场时的旋律，与魅影首次现身时在《The Phantom of The Opera》之后、《The Music of The Night》之前那段短暂的独白一致，似乎是在把并未说出的话说完，台词充满着戏里戏外的双关，催促Christine走出选择：“You have come hereIn pursuit of your deepest urgeIn pursuit of that wishWhich till now has been silent, silentI have brought youThat our passion may fuse and mergeIn your mind you’ve already succumbed to meDropped all defenses completely succumbed to meNow you are here with meNo second thoughts.”所以这场《唐璜的胜利》是剧中剧中剧中剧，一重是《剧院魅影》，二重是众人演戏给魅影看，引诱魅影上钩，三重是《唐璜的胜利》，四重是魅影亲自下场演出，是《唐璜的胜利》的剧中剧。

什么盗梦空间，什么俄罗斯套娃。

与魅影亲密接触过的Christine越演越觉得不对劲，揭开了魅影的面纱，魅影此时慌张至极，竟然当众解下戒指向Christine求婚。

看似唐突，实际上，这是魅影在情急之下抓住的通向文明社会的救生索，被当时的众人接纳的唯一途径。

然而Christine却二度揭开了魅影的面具，他的丑陋外表暴露无遗，或许，假如魅影不杀人Christine真的会接受他。

魅影再次把Christine拖入他的地下宫殿，而Piangi吊死的场景也被发现，众人在震惊之中缓过神来，火药桶已经点燃，剧场乱作一团，将剧情推向最终阶段。

在Madame Giry的指引下，Raoul来到了魅影的地下宫殿，与魅影当面对质。

Christine发现了地下宫殿中埋藏的尸骨，看来魅影甚至有食人的癖好。

此时此刻Christine直言点明魅影与他外貌一样丑陋的灵魂，这是她第三次揭开魅影的面具，即心灵的面具，魅影的人格被解构完毕。

正如后面台词所言，Christine是盲目地把自己的真心交给了魅影。

Raoul及时赶到，但是却被魅影吊了起来，魅影要求Christine在二人之间做出选择。

Christine说着同情魅影的话，并给了他一个深深的吻，但是魅影和观众们都知道，Christine做这一切都是为了Raoul，万念俱灰下魅影并未破罐破摔，而是将二人放走。

Christine甚至不忘回头，把戒指换给魅影，魅影的心已经凉透了！

爱情可以使艺术家获得无穷的创作灵感，而此时魅影失去了他的精神支柱：“You alone can make my song take flightIt’s over nowThe music of the night”当Meg Giry来到地下宫殿时，揭开魅影藏身的斗篷，却只发现了魅影的面具。

所以魅影究竟去了哪里？

魅影是一个鬼魂，靠着对Christine的爱才在人间游荡，失去爱的那一刻也就会消失？

还是一个诡诈的魔术师，用神秘技巧骗过众人，而他自己此刻也已经利用潜逃？

魅影离去时并没有戴着面具，是否意味着他自己接纳了自己丑陋的外表重新生活？

我们不得而知。

开场与结尾的风格形成鲜明对比。

开场宏大的管风琴极力地将观众带入音乐剧，最后结尾却又如此寡淡而且是开放式结局，所以制作人非常坏，因为这会导致观众入戏容易出戏难，后劲太大啦！

最后推荐一下夜愿《The Phantom of The Opera》在专辑《End of An Era 》的live版。

原版男女声多少还带点人性，而这一版中则将双方的个性推到极端，女声圣洁如天使，男声疯魔似撒旦，以女声清唱为开头，更是一绝。

版权问题，只列链接：https://music.163.com/song?id=4208617&userid=1396232341

音乐剧其实看得并不多因为汉密尔顿入的坑零零散散下来也有了五六部从前看音乐剧更多是因为被舞美、演员、音乐所震撼的直到看了这版的歌剧魅影当初代的莎拉布莱曼和五个O.G.同台时我好像明白了音乐剧的意义 传承于是我去搜索了各个O.G.的现场初代MC像是一位绅士 娓娓道来joj的soar让人忘记呼吸拉面更显霸道而寇叔 也是最让我感受到魅影魅力的他的声音中 既有绅士风度 又有着近乎疯狂的占有欲望 既有为自己才华的肯定 对C近乎变态又狂热的爱 还有他心中那份早已扭曲的自卑之情我本以为这是一部卡西莫多式的悲剧但剧中所展示的善恶远比这复杂亦或者说天使亦是魔鬼 魔鬼亦是天使而C最后的那个吻 或许是剧作家想告诉我们人的心中是潜藏着一抹善无论多深 都能被唤醒的吧没有一丝准备就入冬了的11月夜 记

从小看的是电影版，因为演员们外形更好看，且场景制作精美。

但看了这一版现场版之后，才觉得电影版被碾压了！！！

这一版演员虽然看上去都不好看，但唱功超一流，表演出的情感更有逻辑性。

尤其是女主角，她的恐惧、被诱惑、愤怒、怜悯，所有情感都相当真实而有人情味。

从她这儿我才理解人物感情的走向。

相较之下，电影版女主角有点儿白莲花……另外，由于是在剧场，虽然是选取的scene，但连贯简洁，反而衬得电影版情节花哨。

舞台设计很棒。

从魅影对小两口唱出leave me我就哭了，再到后来Christine回来还他戒指，主角和我一起哭成狗。

顺理成章，毫不出戏，这是电影版一直没让我做到的。

最后的返场彩蛋也炒鸡精彩！

记第一次写影评因为选修课论文需要来看了这部音乐剧，看完之后已经上头了好几天，去补了电影版，剧里的原声音乐反复听。

魅影和克莉丝汀应该算是be美学吧，怎么说呢我这个人对悲剧有种特殊的偏爱，相比于美好的结局，好像悲剧结局更能让我沉浸、难忘爱情里的面目全非更沁入骨髓，我爱你但我和我的爱都不堪直视，我向往美好纯净的你但我是畸形的克莉丝汀是魅影的光和救赎，是冰冷烂泥里的温暖，可是克莉丝汀也向往光和温暖，他们的向往是相同的，所以他们是对立的

先看了中文版，不理解，觉得小c太贪心了，“夜”教会她唱歌，她却非要追求“光”。

以及最后那个救赎的吻，真的说不通。

于是就回来补了25周年纪念版，看完全理解了！

25周年演员真的好棒！

phantom的《夜之乐章》，嗓音和处理那么细腻平和，让夜的形象更立体，即 夜不止有黑暗魅惑的一面，也蕴含着宁静深刻，就让后面愿意放手小c的设置，更加make sens；而小c 真是把那种心腹深处的恐惧 和面对子爵之“光”时 本能般的欢欣雀跃 通过表演和歌唱全表现出来了，让最后追随“光”的选择也make sens；以及最后一幕，回来给phantom送戒指痛哭告别的那幕，情感流动太真挚了，简直杀我。

我觉得中文版最大的问题，就是演员表演不到位，毕竟是浪漫主义作品，不用情绪 感受不到真情实感，就说不通。

演员的肢体 嗓音 表演，都没有很好得实现情绪语言。

以及再次感慨韦伯真厉害。

尤其phantom的主形象旋律，管风琴，既有宗教圣洁，又通过各种半音，制造出不和谐感，特别符合phantom地狱天使的身份。

最后一幕那个救赎的吻啊，真的是看的我心碎，哎，没办法，我忍不住要扛起浪漫主义之大旗了，爱是伟大，爱能穿越一切。

phantom撕心裂肺，然后小C回来了，强忍泪水还给他戒指，我相信，小c真的如父如伙伴般得真诚爱过phantom，phantom放手 轻轻唱出一句i love you，真的没想到一个浪漫主义作品能到这个高度。

爱是放手，而我做的远不如phantom漂亮。

在等高铁的时候与母亲一起又重温了一遍剧院魅影（准确地说是我第N+1遍，她是第一遍），脑海中音乐盘旋，遂决定用我仅有的墨水来写写感受。

子爵还是魅影？

对于C来说，子爵和魅影的选择是及其困难的。

子爵代表了世俗观念中成功的爱情：①子爵与C是青梅竹马，两人从小就有深厚的友谊（子爵十四岁就为了救C的围巾（？

）而跳入水中）②子爵高大英俊帅气。

剧版魅影也很帅气，这里特别提出这一点是针对原著的设定。

原著中魅影有这样一段话（魅影的名字是埃利克）：“您害怕……但您爱我吗？

……如果埃利克是个帅哥，克里斯蒂娜，您会爱我吗？

”对于魅影的外貌也有一些描写：可怜又不幸的埃利克！

应该同情他呢，还是应该诅咒他？

他只不过要求成为一个像普通人那样的人！

可是，他长得实在太丑了！

他只得埋没自己的才华，要是他拥有一张普通人的脸，那他早已是出类拔萃的人物，可以四处走走了！

剧版拉面帅气的外形确实为魅影增加了不少。

PS:其实剧版也有表现这一点。

比如魅影第一次将C带到地宫中，他一看到C向自己看来，身体就远离她。

这时魅影正在唱夜之乐章，很温柔。

看出来魅影其实是很紧张的（我认为）。

这样的紧张的确可以理解为他第一次这样近距离的接触C+向C坦白自己的身份（音乐天使就是魅影），但如果只有以上两个原因的话他为什么要紧张的退开？

这个时候的魅影也不是什么可爱的人，他已经在剧院搞过不少事情了。

如果魅影本身是一个因为外貌而无比自卑的人，即使是有面具的遮挡，他也不够帅气（或者他认为自己注定比不上子爵那样帅气），他的后退才是合理的。

魅影后退③子爵是子爵（废话）。

相较于整日徘徊于地宫的魅影来说，子爵作为欧洲贵族，无疑是风光的。

不仅如此，子爵作为剧院的投资人，对于C的事业上升也有帮助。

但是这些并没有真正打动C。

C与魅影的情感关系无疑是复杂的。

最开始，C认为魅影是音乐天使，是父亲派来的。

她对魅影更多是一种敬爱。

这也是魅影与C的第一层关系：师生/父女。

C坚定地认为魅影就是父亲派来地音乐天使魅影对于C的爱也很深沉，是有父爱的意味在里面的。

他本人也有唱过：

她在完成了think of me之后，与吉瑞夫人有一小段对话（应该是这个译名吧🤔）：

明显知道内情的吉瑞夫人。

注意此时C的表情：

这个拍摄角度显得C好小少女的喜悦，眼睛闪闪的，充满希望。

与闺蜜聊天时（这一段二重也好听），她依然沉浸在被音乐天使肯定的喜悦里。

不得不说鱼演得太好了，这一段是和梅格的二重，但是C的心中一直是被音乐天使肯定的欢喜，C心中可能在幻想音乐天使会怎样夸赞我，所以她们几乎没有眼神上的交流，鱼一直在看着远方，畅想着关于音乐天使的一切。

后来她发现自己的音乐天使居然就是魅影，她惊惧交加。

此时她认为自己是被魅影欺骗和掌控的。

欺骗很好理解，C肯定在此之前肯定不可能想到自己的音乐天使就是歌剧院的幽灵。

掌控又怎么理解呢？

①C被魅影带到了地宫中，这是一种肉体上的掌控（或者说囚禁）。

她此时可能不认为自己能够再出去，因为她所了解的魅影是杀人不眨眼的，她内心是很绝望的。

②声音上的掌控，或者说精神上的掌控。

抽陀螺那一段的高音确实听的很爽，但是很多人可能忽略了在这一段高潮结束后C有这样一个动作：

眼神中有不敢相信，手抚摸上了自己的脖子。

联系到刚刚完成的高音，可能是对于自己的唱功的惊讶。

我第一次看到这里的时候，我以为这个动作是为了确定自己的脑袋还在脖子上……当时我还在上初中，理解能力确实不够（也不能说完全是错误的吧，毕竟C肯定是有担心过魅影要杀掉自己的）。

最近为了写这篇评论重新看这一段，才意识到C实际上是在震惊自己刚才完成的高音。

为什么呢？

①演出之前的试唱能够看出来，C并不自信。

试唱时，C害怕地看向吉瑞夫人。

她本来甚至想要放弃，是在吉瑞夫人的威逼（？

）之下才继续的。

虽然后面的曲目都完成的很完美，但是从剧情上来说，她这一场演出结束就被魅影带到了地宫，这么短的时间内一个人不可能有一个很大的性格转变。

但在抽陀螺这一段，在魅影的引导下，C有了突破，她是很惊喜的。

②她此时已经没有最开始那样震惊和害怕了。

魅影将她带到了地宫，她本以为自己知道了魅影的秘密是必死无疑的，但是魅影不但没有对她下手，反而还对她如往常一般进行了音乐上的指导。

此时魅影在她心目中的形象是更接近于音乐天使的。

所以，此时她回味着自己刚才完成的高音，思考着魅影/音乐天使给她的指导，沉醉于音乐的魅力之中。

这时已经体现出了C和魅影的第二层关系：soulmate。

两人在音乐上达到了和谐。

这层关系在后面三人合唱的部分也有体现：

第三层关系自然是爱情关系。

魅影的小黄歌中的欲望：

我好喜欢鱼这里的眼神告白：

此时魅影已经将自己的戒指戴在C手上了，是在求婚了。

最后的告白，也是告别。

第四层关系，也是最后一层关系，堕落者与拯救者（好中二的名字……我想不出什么好听的了……）在魅影想C求婚的那一段，他的唱词中明确提到save me：

在魅影将C带到地宫时，他在路上将自己以前的遭遇告诉了C：

等等悲惨遭遇。

虽然最后大叫着leave me，他心里其实是想要C留下来陪着他，拯救他。

这么复杂的关系，难怪无数同人太太纷纷产粮(●ˇ∀ˇ●)在分析完C与魅影、子爵的关系之后，我们可以清楚地看出：C不论选择哪一位，都注定遗憾。

所以在最后C做选择的时候，她明明身体走向子爵，却频频回头。

她心里必然有她音乐天使的一席之地。

选择子爵，她能够获得世俗的幸福，社会地位的提升；选择魅影，她能够拥有灵魂的伴侣，艺术造诣的提升。

（写到这里回看了一下，发现我把爱情模式分析写成了几个人关系的分析,,ԾㅂԾ,,）。

人物分析人物分析主要是根据剧版（毕竟我小说也看了很久了，记不住）子爵为大家盘点子爵的品德：自觉：在C和魅影见面前主动离开，连C都留不住他。

他迈着自信的步伐走了。

礼貌：在墓园碰见C被魅影蛊惑的情况下依然一口一个“先生”

墓园独唱结束后。

富裕：赞助了这个剧院。

深情：恋爱脑的高情商表达（？

）。

他几乎所有的词都和C有关，在我们听不见的时候他一个人默默思念着C。

自我：要求C演出并执意在魅影出场时杀死他。

PS：其实在我妈妈看这场之前，我看了中魅影之后因为太兴奋睡不着其实给她讲了一遍大概的剧情（没办法，LLF还是把我唱哭了）。

当时我讲到C做出选择之前特意停下，问妈妈，如果她是C她会选择谁。

她说这很难选，毕竟两个人都这样深爱着C（我们三个人把日子过好比什么都重要）。

但是在看完之后她觉得子爵对C没有魅影对C那样深沉🤣

总之子爵是一个相对扁平的形象：天降富二代竹马，深情但刚愎自用。

他在很多方面和魅影形成了对比：外形、身世、才华（对不起子爵，但是魅影实在是太天才了）、性格……有时会感叹：如果魅影有子爵那样的条件，他肯定不需要再躲躲藏藏了；但真的拥有之后，他或许也不会这样有才华，这样沉醉于音乐了。

克里斯汀子爵和魅影到底谁才是真正的男主可能还有争议，但C是绝对的、唯一的女主。

作为女主人公，她不仅有高光唱段：

think of me

著名的抽陀螺

我的最爱，墓园告别曲还有最完整的人物成长历程。

从最开始的纯真少女：

此时的C不仅对于音乐天使没有任何的怀疑（准确的说，她对于这位神秘的老师还在孺慕阶段），对于自己的唱功也没有自信。

在这场突如其来的面试中，她甚至需要吉瑞夫人的“帮助”：

对不起截到了糊糊的鱼在被吉瑞夫人“警告”后还瞟了她两眼才鼓足勇气继续唱下去：

这两个眼神特别慌乱，特别有少女的感觉。

此后，面对竹马子爵兼剧院股东的示好、闺蜜的好奇与担忧时，对于音乐的虔诚、对于音乐天使的信赖得到了充分地展现。

这一段对于观众来说，可能只是揭露魅影身份的高潮之前的一段普通剧情。

实际上，这一段异常重要：它初步交代了剧中重要人物的关系与性格：贪婪的剧院经理（对于C的演唱没有任何表现，但十分满意这场演出满座）、似乎知道真相的吉瑞夫人（我第一次看的时候以为她在后期会有更重要的剧情）、钞能力且对于C有明显好感的子爵、关心自家小姐妹的梅格，最重要的是点出了C受到身为小提琴家的父亲的深刻影响和自身对于音乐的追求。

音乐上，C与梅格的二重是我听过的女声二重里面最惊艳的。

想象一下，魅影神秘、低沉、撩人的声音在剧院某处响起，在两声呼唤尚未完全消弭在剧院幕后时，两位少女灵动的声音跳跃着进入了观众的耳朵。

而随着曲目的演唱，梅格发现了C的不对劲：苍白的脸色、牛头不对马嘴的回答，仿佛两位的肉体尚在剧院的后台，但是C的魂灵已经被幽灵俘获，正在抽离。

这一段在两人的互动中完美的塑造了C对音乐的渴求，烘托出剧院的神秘与诡异。

观众们此时隐隐意识到：这位音乐天使似乎没有C眼中那样纯洁。

缘更了，最近三次元生活过于忙碌。

再次看了几段《歌剧魅影》25周年纪念版，发现了一些小彩蛋。

克莉丝汀从小最喜欢的事情，就是入睡时听到音乐天使的歌声，是否可以说明其实魅影和克里斯汀也是“青梅竹马”，一点不输子爵，只是他始终不能露面。

或许戴耶先生和魅影早就认识，知道他的身世，让他在自己去世后暗中保护、帮助克里斯汀？

子爵来化妆室找克里斯汀，约她共进晚餐。

魅影生气咆哮，称子爵是“狂妄愚蠢”的追求者，“怎能分享我的胜利果实”。

他一直把克里斯汀当做自己的得意作品，怪不得网易云音乐上有人说这是“鬼畜大叔养萝莉的故事”，也可以链接《源氏物语》和《痴人之爱》的部分情节。

而魅影转而对克里斯汀说话，让她乖乖听话时，歌声突然变得温柔沉厚。

克里斯汀第一次见到魅影，重复唱了好几次“He's there, the phantom of the opera.”这时她圆睁杏眼，在无限热盼、迷狂、惊喜和沉醉状态中注视着魅影。

除了她的歌声，这种目光就足以使魅影爱上她吧！

魅影扯着穿白裙的克里斯汀进入地下迷宫的场景简直像一幅画。

前者身披闪着微光的黑袍，提着灯粗暴地、急急忙忙地左右照着，后面跟着的白裙少女纯洁柔弱，仿佛在梦中，仿佛着了魔，像是在半昏迷中脚步虚弱地被魔鬼拽着往前走。

这种魅影实在太邪教，这样的克里斯汀真是我见犹怜。

唱的歌词中大概有一句是“我欲转身离去，却仍然向你回眸”，而最后在地下迷宫与魅影诀别时，她的确一边唱着“Say you will share with me One love, one lifetime“，一边悲痛又深情回顾望向魅影。

在“夜之乐章”，魅影唱的是感受音乐，调动感官与想象，但他的歌声那么深情，克里斯汀也在歌声中爱上了他。

她躺入他的怀中，魅影在那一刹那吸了一口气，微微颤抖。

但当她想进一步亲近他，看他的真面目，魅影却粗暴地抓住她的手腕，把她推开，歌声一转，重新严严封闭了自己，傲娇地唱你必须遵从我的乐章。

克里斯汀昏迷时，魅影接住了她顺势公主抱，然后手足无措，原地左右不知往哪走，好像在思忖：我怎么这样抱住她了？！

父亲戴耶先生曾爱护或者说控制着克里斯汀，他说自己死后，会有音乐天使来引导她。

克里斯汀的确对这位天使又敬又怕，认为自己意志薄弱，需要天使和父亲的引导。

而在墓园，克里斯汀祈求父亲使她忘却过去，不再生活在阴影和恐惧的鬼魅中，开始掌握自己的命运。

子爵对克里斯汀的爱有儿时相识的基础，也有对她长大后歌喉姿态美丽的倾慕，但不可否认也有英雄斗恶龙救公主那样的保护欲。

只不过和《他是龙》这样的故事类似，公主和龙之间也有深厚的羁绊。

三角恋对人类来说最赤鸡了口亨魅影亲自谱写交给剧院排演《唐璜的胜利》，他早就打算自己冒充唐璜，和克里斯汀台上对戏。

可见他一直对自己的才华极度自信，甚至自恋，从他自诩为音乐天使教导克里斯汀也能看出这点。

但是他只能以鬼影的方式在她身旁，真是再也没有比这更悲哀的事情了。

克里斯汀扮作为了舌尖上的蜜糖而与别人共眠的无知少女，而魅影在后台杀死皮安吉，假扮蒙了面的唐璜与她对唱。

他们唱的“勿需更多思量，放弃无谓抵抗”“踏上这条不归路，穿越这最后的界限”既是唐璜对少女的引诱，也是魅影对克里斯汀的引诱，虽然她还不知道。

他触摸克里斯汀的手都是颤抖的，克里斯汀避开“皮安吉”过分的触摸，让观众猜测她到底是否发现，是个非常巧妙的假高潮。

克里斯汀抓起“唐璜”的手时，魅影更加激动紧张颤抖。

随后她隔着黑袍突然碰到魅影面具（感谢细心的B站网友）才开始慌乱，“界桥已越过，且回首看它焚毁”，魅影和克里斯汀都狠狠地强调the bridge is crossed so Stand and watch it burn中的Stand，魅影是让克里斯汀留下，而克里斯汀是叫魅影止步。

这句充满不顾一切的毁灭之美的唱词是魅影的夙愿，却预示了自己与他所眷恋世界的诀别。

（接下来一句是“We've pass the point Of no return.”也暗示了魅影和克里斯汀的命运，主要是在警察包围下依然现身的前者。

克里斯汀抢先唱出turn并掀开了魅影的黑袍，剧情骤然而变，魅影暴露在舞台上，他慌乱地惊住了，轻轻说了一句“don't”并摇了摇头（感谢B站细心网友）。

）想来剧中剧的效果之一就是暗示主人公感情命运的线索，包括子爵情定克里斯汀、克里斯汀“假扮”少年，以及魅影期望的自己音乐诱惑的“胜利”。

但真实的魅影没有假扮便不能上台，来到克里斯汀身边。

他的地下迷宫在湖的彼岸，黑色的湖泛起层层迷雾。

在东西方神话中，冥府或地狱似乎也在冥河彼岸。

冥河是难渡的，连一片羽毛都会沉没。

在故事中，也只有魅影那一条小船。

彼岸是死寂之地，也是生命轮回的所在。

魅影活在世上宛如沉入地狱，却“secretly”向往美好和光明。

最后魅影拉着克里斯汀到地下迷宫，让她做他的新娘，用子爵的命来逼迫她。

魅影应该不懂得如何爱人，他只会占有，主导，不达目的就用恐吓和威胁的方式，甚至杀人的恐怖暴力，大概是因为以前别人也是这样对他的。

他期望克里斯汀绝望、痛苦，这样他能从自己扭曲病态的爱中收获一点点掌握权力的快感。

但克里斯汀比他想象得强大，她扶着魅影双臂说我已经不怕你的面容，这立即使魅影震惊、不知所措，手指紧张得不安分。

接着她看到子爵危在旦夕，扯下头纱恨恨地说，我对你同情的眼泪已经变为憎恨，你欺骗了我，虚伪的朋友，一切都幻灭了。

这时魅影更加震惊，他没有想到克里斯汀会反抗，或许他从她的勇气中看到有别于一路沉入黑暗的另一种可能。

而待他发出最后通牒，逼迫克莉丝汀作出选择，后者愤怒、哀求、痛苦等情绪纯化为圣洁的怜悯。

对于魅影难以想象的可怜遭遇她如泣如诉，两次亲吻拥抱了他。

魅影惊讶得睁大眼睛，泪沾眼眶。

这大概是他这一辈子第一次被温暖善意地对待吧。

因此不难想象他放走了这一对。

他对逃去的克里斯汀和子爵一次次狂吼：“快走！

leave me！！

Don't tell anybody the secret of... the Angel of the Hell”（大意）他内心该是多么绝望啊，之前十数年渴望着美好，在克莉丝汀梦中轻轻歌唱，现在要彻底封闭自己了，承认自己不是音乐天使，而是成为在地狱深处怒吼的野兽。

或许克里斯汀的怜悯的吻，第一次让他为犯下的罪孽而忏悔。

恸哭中只有唱歌的小猴子音乐盒轻轻开启，音乐盒里飘出的旋律也是对魅影来说颇有命运悲剧意味的《化妆舞会》：“戴上面具，世界就找不到我。

”他蒙上猴子的眼睛。

似乎连猴子都目不忍视，耳不忍闻了……克里斯汀回来还戒指简直是补刀（韦伯你这个坏老头呜呜），魅影又是无奈又是苦笑，对她说我爱你。

克里斯汀嘴一扁哭了，她就像亲吻爱人和教父的手一样深深亲吻魅影的手。

克里斯汀上楼梯回眸，魅影还朝她微微一点头（谢谢细心的B站网友），应允鼓励支持她的离开，仿佛在说“走吧，走吧，不要担心我，我没事”，他的表情和目光中没有了惊惧和疯狂，而是柔软的悲哀。

她唱“Say you will share with me One love, one lifetime“时回眸望向魅影，子爵唱“Say the word, and I will follow you”，魅影在follow时低低呢喃了“I love you”，跪在那里亲吻克里斯汀留下的头纱。

魅影说只有你才能为我的歌声插上翅膀，克里斯汀也说过同样的话。

他们在灵魂上是共鸣的。

消失前，魅影说“It's over now, the music of night.”夜之乐章此刻结束了，这不仅是说自己赋予灵魂的美妙音乐再也不会有了，也是说克里斯汀之后，世界上再无夜之乐章。

也让人隐隐感受到，那种古老、阴暗、神秘，却是富有魔力的缪斯之曲终结了。

丑陋的形体遁于黑暗，迷幻的事件被驱逐出现实之外，明晰替换了晦暗，理智胜过了感性，疯癫和不幸消失无踪，只有审判，秩序，金钱，欢乐的观众。

魅影的确做出了血腥的复仇，可当他消失，现实祛魅，总让人感到一些脱离神话的失落。

或许是魅影那样传奇的人带着他的恐怖手段和悲惨命运从世界上消退了，再也没有什么强大的控制性力量，就像当时人们突然从沉重的宗教中走出来，刚刚获得自由以及随之而来的琐碎无力感。

虽然我们表面上正为这场猎奇向的爱情悲剧落泪。

有人拿现代爱情伦理看待魅影的自私和控制欲，以及他的病态与扭曲，认为如果要选择的话子爵才是理想的结婚对象。

如果这种看法能对现实生活有所助益，那再好不过。

但我以为歌剧魅影或许还有探讨艺术（音乐，戏剧）本质的意思（想到亚里士多德一些说法），似乎隐喻天才论的失落，可能还蕴含和《巴黎圣母院》相似的感情，即丑恶的外表遇上善良的心灵，它还可以是基督教所说的救赎，或者更古老的神话。

落幕时魅影的面具被克里斯汀的芭蕾舞女伴寻到，惨白面具的脸颊上多了一抹红晕。

或许是魅影感受到了一丝人性温暖？

或许是他注定还得去偿还自己造下的血光之灾？

我没有看原著，但根据歌剧魅影开始时的提示，好像魅影曾落下大吊灯砸死许多人。

总之此时魅影不知身居何处，观众也永远无法得知，捧着面具的女孩好像抱着哈姆雷特尸体的霍拉旭，她将和知晓部分原委的母亲一起流传这个古老神秘的传说。

让我非常感动的一幕是在B站看到歌剧魅影25周年纪念演出的谢幕彩蛋。

魅影的扮演者Ramin Karimloo（拉面）谢幕时，全场爆发出经久不息的掌声、喝彩和致敬的口哨，我突然有些泪目，故事里不见天日、永远戴着冰冷面具的魅影，在故事外的今天终于获得了尊敬与热爱！！

6任魅影都来了，首任魅影已经激动得嘴唇颤抖了。

5个魅影围着首任克里斯汀沙拉·布莱曼唱着The Phantom of the Opera，我觉得JOJ的声音和拉面好像啊，都那么温柔本来想认真严谨地写一下，但现在抑制不住就想写，可是熬不动了明天还要早起……先这样，有不准确和错误请见谅（结果第二天起床失败，下午又增补了一点，摸🐟摸得好开心嘻嘻讲文学创作基础的白老师给我们的安利怎么一个个都这么硬核……我走不出来辽……好了滚去写会议通讯稿惹😭