河畔

观影日记 2018年9月1日观影状态：压抑观影体验：唏嘘日本电影《リバーズ・エッジ》（河畔）作品类型：剧情主要演员：二阶堂富美、吉泽亮、上杉柊平、浅野堇、土居志央梨...故事概述：讲述六名高中学生不一样人生境遇上映时间：2018年2月16日在日本上映

描写日本青年日常生活、人生经历的作品，很写实、很自然，但口味有些重，情色有些浓。

观前展望①二阶堂富美，笔者比较在意的日本新锐女星之一。

关注的原因有三点。

一，外貌清纯；二，表演自然；三，眼睛动人。

②本片荣获第68届柏林国际电影节，大观单元最佳影片，预计成色可以。

③日本作品永远逃不过的“情色”情结，这个在日本电影人血液中根深蒂固的元素，会在本片中如何绽放？

让我们拭目以待。

观中随笔①青春众生相校园霸凌、同性之恋、肉体欲望、金钱驱使嫉妒、愤恨、漠视、怜爱这个青春的年代，不再有美好的幻想，只有残酷的现实

②少年少女众生相性格孤僻、被人欺负的同性恋少年：山田性格直爽、看淡一切的阴暗小女生：春子性格暴躁、爱着春子、却又与别人上床的浪荡少年：观音崎人前端庄得体、人后暴饮暴食的少女模特：吉川单恋山田、固执扭捏、最终企图烧死春子的“纯情”少女：田岛以肉体换取钱财（援交），爱写日记的春子好友：留美

这些年轻人有着一个共同点，那就是“病态”（心理上的病态）。

③尺度问题作为剧情片，本作的尺度不小。

a，卖肉的比例比肩日本粉红电影（pink films）b，青春物语的进化版，不谈“清纯”、谈“情欲”c，出场的主角中，包括二阶堂，都是全裸出镜，为艺术拼了...

观后感悟①两个小时的影片，长了些，中间部分应该缩减，使剧情更紧凑、更精致，不要用无聊的裸戏来拉长作品的时长。

②配乐高光，尤其是片尾曲，拯救了日渐乏力的影片，小泽健二该出手时就出手。

③行定勋（监督），真的可以退了。

这电影导的，既对不起裸身而上的演员，也对不起全情投入的观众。

④青春是什么？

是懵懂、是纯情？

是热血、是刚毅？

是欲望、是叹息？

还是像影片中那几位？

唉...千人千面，青春是怎样？

每个人都有自己的答案，是不是？！

简评终。

编剧★★★★☆（故事性不错，人物各具特色，青春残酷物语现实录）导演★☆☆☆☆（可以退隐了，不要出来献丑了）演员★★★★☆（演员尽力了，裸衣大战，还能奢求什么？

）剧情★☆☆☆☆（“病态”剧情，散了一些、乱了一些、无趣了一些）视效★☆☆☆☆（画面很一般，以情色镜头“色诱”观众，不够真诚）音效★★★★☆（配乐的确可以，提升了影片的观赏性）推荐度★★★☆☆（看看胴体可以了，至于剧情一笑而过）

一部文艺范儿的青春电影，主要讲述了六个学生之间的故事，几乎涵盖了所有校园时期可能涉及到的事情，包括凌霸、早恋、嗑药、援交、早熟、作案等等，拼凑起来的内容很多，但无一不是负面或者颓废的情绪。

观影的时候，我还在想导演到底要如何表达，才能让结局起到反转效果，没想到非常简单粗暴。

既然现实无法改变，大家相互之间又有那么多纠葛存在，唯一的办法就是开启一段新的生活，浴火重生的寓意固然是好，只是这代价有些大了点。

一个沿海城市入海口前段有片荒地，里面经常会发现猫的尸体，外围标有危险警示牌，劝告其他人莫要进入。

这个地方有他们其中五个人的回忆，贯穿了整部电影，很可惜这里每一次发生的事情，不是代表失去就是象征结束，压抑气氛铺垫得过足，好几次真想中途关闭播放器。

出现在荒地的五人，说起来也不过是孤独的可怜人，为了逃避这份孤独，各行着荒诞之事，如同行尸走肉一般。

唯一没有去过荒地的迷妹少女田岛，也因为得不到爱而选择了更为极端的方式，这种不死不解脱的表达方式着实有点灰暗。

电影以女主若草来做开篇和结尾，是想通过她来改变周围人，激发他们对于活出精彩的渴望。

可惜周围人谁都不愿跳出自己的枷锁，哪怕是挣扎几下都懒得去做，心灰意冷的若草最终选择了搬家，离开这个伤心地才能真正的重新开始。

她的男友观音崎，一个伪富二代，只会欺凌弱小、嗑药ML、冲动易怒，随波放浪一无是处。

他外形高大实则内心弱小，从不会考虑未来也从未想要改变，这辈子算是废了，难有什么作为，若草离开他是最明智的选择。

山田是被观音崎长期凌霸的同学，多少有点心理扭曲或者思想畸形，再加上他是个gay，缺乏可以相互交心的朋友。

我一直以为他最后会把观音崎埋在荒地里，事实上他所表现出来的隐忍和心理素质绝对可以支撑他完成这件事，但他并没有这样做，而是略带傲慢地离开了荒地。

吉川算是在若草没有帮助山田前，山田唯一的朋友了吧，他两有个共同的秘密，就是发现了荒地里有一具尸骸。

她是在校生身份的模特，长期工作不上课，早已是学校的边缘人物，时常用冷漠包裹着自己。

电影里很怪异的一幕，刚被公开出轨的观音崎想要和若草在荒地YZ，旁边的山田和吉川都没有选择阻止，而是默默地离开了，这也是令若草哀莫大于心死的原因之一吧。

田岛是山田的迷妹，可惜无论如何尝试，都无法融入山田的生活，甚至还被山田训斥。

可当她看到山田和若草在一起聊天时，居然会冲动的想去烧若草的房子，实在想不通为何她会比山田的思想更加偏激和极端，最后放火时不慎点着了自己，一个花样生命就此逝去。

小山是若草的闺蜜，也是一名援交少女（其实很难分清她是为了钱还是为了找刺激），和观音崎暗地勾搭，差点死在观音崎手里。

本以为她能醒来逃走回家是大难不死，没想到最大的劫难会来自家庭，被亲人连捅数刀。

若说田岛的爱慕是带有偏执的，那么小山的爱慕是赤裸的嫉妒，她怀了观音崎的孩子，虽然没有保住，可若草作出的成全也是选择离开的主因。

伪纪录片式的采访不用也罢，就是个噱头。

说什么青春成长，其实是孤独寂寞，每个人都生而孤独，一生就是寻找可以依傍的伴侣，让自己不那么孤独。

但想完全地摆脱孤独不可能，因为没有人能找到一个和自己百分百灵魂与肉体契合的伴侣。

我们孤独地来，终归孤独地离开。

谈谈情（其实有情吗？

只有性，生殖冲动），做做爱，吹吹风，说说话，电影就这样结束。

二阶堂富美怎么就红不起来？

还是颜值不够高。

可是安藤樱的颜值也不高，她的知名度却比较高，或者她演技也比较好吧。

大概为了走红，这次二阶堂是豁出去了。

然而，并没有什么鸟用。

行定勋最好的电影依然还停留在《在世界中心呼唤爱》。

先放英文版歌词好了，引自贴吧日剧吧 qcccy520 的《 【后知后觉】你们关注白富美的...》三楼This CityIn Plague TimeKnew Our Brief EternityOur Brief EternityOur LoveOur Love KnewThe Blank Walls At StreetLevelOur Love KnewThe Frequency Of SilenceOur Love KnewThe Flat FiledWe Became Field OperatorsWe Sought To Decode TheLatticesTo Phase-shift To NewAlignmentsTo Patrol The Deep FaultsTo Map The FlowLook At The LeavesHow They CircleIn The Dry FountainHow We SurviveIn The Flat Fileds 唔，有另外两篇影评也提及歌词的问题，不过都是英文、日文/中文翻译混在一起po。

我很认同 Hvalreki 说的结尾在大桥上边走边颂诗那段蛮唯美的，应该是主题的升华或者至少是揭示，所以诗是点睛之笔，只可惜中文翻译的有点出戏，还是一起来看看原版吧，所以只po出英文版。

（没有批评字幕组翻译的想法，回头仔细看，字幕组的翻译也是用了心的，但我猜不完全是参考着剧中景象变化来翻的，有些意译的有些过头） 这首诗我没有功力去仔细解读，不过一个阴郁但不阴暗的基调还是很明显的，描绘出在一幅近似死水的生活中求存续的画面，而不是籍此声嘶力竭的反抗或者大肆批判揭露的目的也是明确的。

这和电影接近尾声时女主接受伪采访时吐露的心声完全相符，也和影片最后男生的话、大桥第一次沐浴在日光的场景相衬托。

我的观后感也是如此，影片描述了几个高中生随波逐流似的生活，平凡却经历着各种不同的痛处，几经大变之后，生活似乎有了一些改变，但活下去仍然是他们的第一选择。

所以尽管影片也有借着描述发生在高中生身上的各种悲剧而折射出社会的种种问题，但揭露残酷与黑暗显然并不是导演的首要任务。

且不说影片描述的霸凌、援交、深柜、乱交、欺骗在现实中司空见惯，就整部影片的重点而言，在于学生生活的呈现和描绘出那一丝的转变，并没有大力着墨在弱者的哀嚎或者揭示残酷的现状乃至血淋淋的真实上。

所以如果《青春残酷物语》的着力点是在表现这些的话，我并不认同这部《河畔》是另一部《青春残酷物语》。

青春并不残酷，而是一潭死水的迷惘。

即使你日复一日的在霸凌、吸食X品、啪啪啪中获得了欢愉，然后呢？

欢愉过后是空虚，而欢愉本身也是会疲倦的，当你再找不到更进一步的方式能让你获得新鲜的欢愉，重复那些行为也只是活在一潭死水里罢了。

早熟的人的青春是迷惘的，当你已经开始有所思考未来而无所得，当所谓的天天向上早已成了一句口号，当你已经需要通过娱乐方式来让自己获得特定的欢愉，当你已经不是跳着笑着放学就开心地回家，当你已经不是无忧无虑得觉得白马王子最终会娶了灰公主，当你已经自以为看穿了世界而冷漠的旁观，或许你的青春已被挥洒一空。

首先要提出的是这部电影的原著完成于1996年，所以电影中会察觉那种陌生感，那种不属于现在的感觉。

而原著反应了日本90年代萧条后的社会景象，所以影片中的阴沉与迷惘大略是远胜于我们的现实，但即使不结合当时的背景也不影响观影，因为电影中的一切仍然以不同的相同的方式出现在我们身边。

作品原意大概就是讲述6个“病态”的青少年男女以不同的欲望暴躁的冲击着青春。

不过并不完全是我的看法。

电影采用了倒叙的方式，女主的一部分结局以伪访谈的形式出现在片头，初看除了展现女主性格温柔和一个奇怪的被烧焦的小熊以外没有更多的讯息，而且这些讯息在后面的剧中并没有出现，让人完全淡忘，直到故事的结尾。

也就是说开片的伪访谈其实和之后的剧情几乎没有什么牵扯，直到故事完结之后放出来的另一半女主的伪访谈。

片尾的女主依然是这样灿烂的笑着，但是笑容中隐含着泪水，她就像已有了死生的觉悟的成人，过往的经历如同怀胎十月，虽然生下的不是她的宝宝，但经历其中的痛处和恶果已经铭刻在心。

看完片尾的伪访谈（下）再回过头去看片头的伪访谈（上）无疑对女主在伪访谈（下）中的话有更多的感触。

（未完待续）

結尾在橋上的畫面和配樂太美了！

Wakakusa跟Yamada念William Gibson的日譯詩那裡感動得抽搐 特地找來原著和網路上的日文譯本 出自 THE BELOVED (VOICES FOR THREE HEADS) 的第三節III.THIS CITYIN PLAGUE TIMEKNEW OUR BRIEF ETERNITYこの街は悪疫のときにあって僕らの短い永遠を知っていたOUR BRIEF ETERNITY僕らの短い永遠OUR LOVE僕らの愛OUR LOVE KNEW THE BLANK WALLS AT STREET LEVEL僕らの愛は知っていた街場レヴェルののっぺりした壁をOUR LOVE KNEWTHE FREQUENCY OF SILENCE僕らの愛は知っていた沈黙の周波数をOUR LOVE KNEWTHE FLAT FIELD僕らの愛は知っていた平坦な戦場をWE BECAME FIELD OPERATORSWE SOUGHT TO DECODE THE LATTICES僕らは現場担当者となった格子を解読しようとしたTO PHASE-SHIFT TO NEWALIGNMENTS相転移して新たな配置になるためにTO PATROL THE DEEP FAULTS深い亀裂をパトロールするためにTO MAP THE FLOW流れをマップするためにLOOK AT THE LEAVESHOW THEY CIRCLEIN THE DRY FOUNTAIN落ち葉を見るがいい涸れた噴水をめぐることHOW WE SURVIVEIN THE FLAT FIELDS平坦な戦場で僕らが生き延びること搜尋過程中發現William Gibson寫過一部詩AGRIPPA (A Book of The Dead) 好像是dedicated to his father 加上本身作為Cyberpunk流派科幻小說作家 感覺安排給Yamada再適合不過 影後談導演提到1995年東京地鐵沙林毒氣事件和阪神大地震使得人們從一開始對外界漠不關心的無感狀態變為開始思考他人及生與死的關係Ps 雖然大家都在誇二階堂的胸>//////////////< 但還是更喜歡SUMIRE不帶感情地說話和笑起來露出的兔牙啊>/////////////<很想看原著漫畫並敲碗等待原聲碟發行Ref原版英詩摘錄自日譯摘錄自Agrippa

影片中有三处片段我非常喜欢。

一是：山田和女友田岛走在一起时，他看见暗恋的男生走过来，他的脚步越放越慢最后停下。

当他注视着暗恋的男生和别的女生打情骂俏的时候，田岛一直在旁边逼逼，可他直到暗恋的男生走远了再也听不到他们讲话的声音了，山田才对田岛说‘你吵死了’等好几句话。

影片中他从来没有对她说超过三个字以上的话。

喜欢的理由是：很细致精妙的表现出了暗恋对象对山田的重要性。

（停下脚步只为他能多在我身边停留一秒。

）（屏住呼吸只为能更清楚听他说每一个字。

）并且悲剧女友田岛的碎碎念也成功让观众的我感到了神烦。

二是：若草看到小猫的尸体吐了随后站起来失声痛哭那里。

二阶堂哭得实在是太可爱了！

成功地掰弯了吉川和观众的我。

看着本来对猫无所谓的吉川安慰若草，我便知道，她动心了。

很精妙，只能说，不愧是浅野忠信的女儿（我是浅野忠信的忠实影迷。

）这里还有个疑问：到底是谁杀害了小猫咪呢？

山田？

还是田岛？

三是：山田总祈祷着UFO的出现。

他希望不现实的事物能够出现，其实是个影射吧。

山田说想要表白却始终没有表白，大概是源自内心深处的自卑，这种自卑来自于从小被人讨厌和欺凌。

他觉得自己暗恋的boy会接受自己的可能性等同于奇迹，是不现实的；同时他又期望奇迹真的能够出现。

所以，若是UFO真的出现了，山田是不是就会去告白了呢。

以上三处的设计和安排使这部电影得到了升华，至少，在我的心里升华了。

看了那么多电影，念念不忘的，看了睡着的都有，能让我有感而发写个影评的还真是少之又少。

现在想想田岛那自欺欺人的假笑，从不问山田真正想要真正喜欢什么，究竟是她害怕知道还是不想知道？

之前那么在意若草的观音崎在若草离开的时候为何看起来如释重负般的欢脱？

究竟是意味着另有新欢还是可以无人看管肆意欺凌？

片子更多的是从看似无关紧要、毫无意义的侧面来反应一些真相。

看似不可理喻实际却也能够反应现实问题。

单凭这些情节和细节就应该算得上是一部值得回味的片子。

盯着越来越“熟”的二阶堂富美已很多年，没想到，她会接这么一部戏来放开自己。

二十四岁，这是“大叔收割机”的最美的时刻，等了那么多年，她终于等来了解放的勇气，观众终于等来了纯天然的美丽，很多直男这次依然继续飚鼻血了吧。

一直喜欢二阶堂富美，作为90后小女生，她有早熟的性感，坚定的戏路，和很多知名大叔演了很多片子，气场不输任何人，骨子里的天生演员，真实面对欲望与恐惧，可以歇斯底里，可以温情纯真。

开始留意这个女孩，是2010年日剧《热海的搜查官》开始的，在一堆花花绿绿的女孩中，她的眉眼显得不太一样，有一种微熟和神秘的气质。

之后，就是2012年的《庸才》，这部电影是园子温导演在“3·11”地震后有感而发拍的，展示活下去的自然挑战和心理困境，几乎是染谷将太、二阶堂富美一男一女两个孩子的个人秀，两个人都分别获得了威尼斯电影节“最佳新人奖”。

二阶堂富美来自亚热带岛屿冲绳的演员，浑身带着一股不知疲倦的热气腾腾，能把很多人，尤其是直男和大叔们熏蒸得晕乎乎的。

以前说过，演员的身体是属于电影，属于观众的，只要电影需要，只要自己能接受，演什么都可以，重要的是怎么演，演出内外兼修的层次感。

很多演员都有这个觉悟，随时为电影坦荡地面对自己，面对观众。

全世界愿意为电影付出抑或俗一点说叫“牺牲”的演员很多，当然伊朗那种地方例外，演员愿意别人也不会愿意，“乱演”可能有生命危险。

二阶堂富美年纪不大，早早就有这种觉悟，据说前几年，有几次，她都要坦陈身体，纯天然地面对电影和观众，事务所不太愿意，觉得她应该有点偶像的形象，不要太往“实力派”发展。

在《河畔》里，她终于放开肉身的束缚，演了从影以来第一部大尺度戏。

电影本身来说，《河畔》拍得一般，改编自90年代黑色漫画，题材边缘，另类的青少年异色青春，却没打动人。

作为岩井俊二的徒弟，导演行定勋这么拍，是对师傅的背叛么，已经僭越了青春片的范畴，不唯美，很残酷，还血腥，还……这群90后演员很卖力。

艺术电影领域，在日韩，在欧洲，这个不算不什么，“牺牲”是言过其实了，每一个没有偶像包袱的演员，无论演什么，都是个人选择。

比如，朴赞郁的《小姐》里金泰梨第一次演戏，几乎和金敏喜平起平坐；李沧东的《燃烧》，年轻演员们，尤其全钟瑞演得多好啊；比如，吉高由里子小姐姐一出道就演了一部《蛇舌》，也是很厉害。

当然，在我们这里，比如像郝蕾、汤唯这些好演员，演什么，可能能会引来地震，我想她们一定不会为曾经的自己后悔。

扯远了，还是继续说说二阶堂富美。

这些年，在《我的男人》里她和浅野忠信，嗜血一般纠结在爱欲里，身体的欲望隐隐欲现（对了，《河畔》里也有浅野忠信女儿出演，不漂亮，但有个性）；在《地狱为何恶劣》里，让黑帮老大堤真一有些难以自持，二阶堂富美在这部电影里，有一种女杀手的飒爽英气，砍瓜切菜一样拍电影的场面，真是够了。

《日本的天空下》和长谷川博己有一段难舍难分的热恋，不知道是不是补回《地狱为何恶劣》里接触不深的遗憾，这一部里，他们真的很投入。

在音乐电影《味园》里，和涉谷昴剪不断理还乱；在《再见金钱，前往贫困村》里，为了骗松田龙平的钱，不惜暴露底裤进行诱惑，够了。

在《蜜之哀伤》里，为了给即将枯竭的老作家大杉涟提供灵感，不惜化身为了金鱼，时不时变成性感少女，顾盼生风，穿堂入室，活泼，俏皮，性感，青春美体无可抵挡。

最过激的是，在《独家新闻》里，与婚后进行自毁式表演的福山雅治，跟这个邋里邋遢，脏兮兮、色眯眯的大叔，脏话、性骚扰不离口的狗仔队大叔，滚床单了。

这次出演《河畔》算是彻底放开了。

好演员光靠勇敢还是不够的，对复杂人性的理解，一点点疯魔，一点点神秘感，生活与演戏之间用悟性与天性完成自我修养，与好导演、好团队的合作，同样重要。

希望二阶堂富美离一个伟大女演员会越来越近，她曾经的“变态搭档”染谷将太已经通过姐弟恋结婚了，当了爹，快像个中年男人了，希望她不要急于进入家庭围城，好好拍几部戏，自信地走出日本，让更多人看到她的爆发力。

河畔，是工厂，是城市，是我们生活的地方。

河畔，是废墟，是我们的基地，里面藏着能安慰我们的秘密宝藏。

“我们”，是一群正值青春但却丧失了活力被痛苦折磨的高中学生，发生在他们身上的故事让他们惶恐又麻木。

二阶堂富美扮演的若草春子，是这群高中生里的“中心人物”。

跟周围的人比起来，她既是普通的一个又是特别的一个。

她在学校里也我行我素，常常躲到医务室睡觉或一个人到天台抽烟，但相对的她本人并没有什么太大的麻烦。

她见证、感受着别人的遭遇和变化，并因此而痛苦。

她努力尝试着去帮助他们，甚至不惜牺牲自己去配合去满足他人，但她所能做的终究无法改变什么。

这世界让她无能为力，而且看得越清楚、牵涉越深越痛苦。

影片开始时，若草半夜跑到学校废弃的实验室，去解救被人脱光衣服绑起来关在储物柜里的山田。

山田从小到大一直遭受着暴力霸凌，他出现时，脸上总挂着彩。

他以自己的方式在这样压抑痛苦的环境中生存着，他会一个人躲起来偷偷哭泣，会祈求平静与力量。

他有一处属于他的秘密宝藏。

“宝藏”是一具被丢弃在因工厂污染而被废弃的荒地里死尸。

山田在死亡上找到了一点生的勇气，死尸对他来说就好像是一座神像，成为其精神寄托。

山田的另一大压抑来自于他的性向。

不仅无法向喜欢的人告白，还要在普遍的歧视中隐藏自己。

他通过一些替代方式来缓解这种压抑，这些方式不一定正确，甚至也会有伤害，但为了生存下去，他需要它们。

他隐瞒真相和一个喜欢他的女生交往作掩护，同时又出卖肉体满足性的需求，而对于他喜欢的人，只能满足于有他的存在就够了。

对山田来说，能保留这份爱，就是不幸中的大幸，是黑暗生活中的一点光亮。

所以他把喜欢的人视为个人的第二个宝藏。

霸凌山田的人中为首的是观音崎，他也是若草的男朋友。

观音崎很帅，外表是个理想情人，但霸凌、暴力、吸毒、偷吃等恶行几乎无所不为。

他的行为来自于内心的空虚无力，他寻求各种极端的刺激，或麻痹自我逃避真相，或也在寻找一点点存在感。

他和若草之间不是爱情，但若草依然是他生命中特别的存在，在若草面前，他会收敛自己的疯狂。

若草当然知道观音崎的那些恶行，但她并没有离开他，但也无法真正改变他。

满足他的某些需求，是若草唯一能为他做的事。

但这种安慰是尬尴的，而且显然无法长久地维持下去。

观音崎偷吃的对象是留美。

留美也是若草在同学中比较亲近的伙伴之一，但这并不会影响她接受观音崎的召唤。

留美沉迷于与男人的肉体关系，并以此换取金钱或其他她需要的东西。

留美有个不修边幅的宅女姐姐，留美看不起她，而姐姐则在妒忌之下一直在窥探她的秘密以求能戳破其金玉外表。

还有一个重要人物是在家庭影响下从小就走上演艺之路的吉川。

成为艺人、明星，对吉川来说并不是一件愉快的事，也没有成就感，反而让她养成了暴食然后催吐的恶习，并自我厌恶。

她被塞进了一个定制好的角色中，是一个被制造、被欣赏的精致的玩偶。

她无法展现自我，反而失去了自我。

吉川也把死尸当作“宝藏”，但她和山田的态度有着很大的不同。

吉川见到死尸时的第一反应是“活该”。

以为死了就一了百了、就可以逃离这个世界了吗？

并没有！

吉川和死尸都是困在这个世界的没有灵魂的躯壳，面对面的时候，或许是一种绝望的平静。

吉川冷漠、麻木，她失去一个正常人该有的情感，当她看到被杀死的猫时，也只是觉得好玩。

这是一群社会的弃儿，在钢铁丛林般的、被污染的、家庭在解体在丧失意义的、浮华虚荣堕落的城市中，痛苦、绝望地生存着。

吉川被迫套上外界赋予她的角色后选择了另一种方式的拒绝，拒绝成长、拒绝情感、拒绝希望。

她也喜欢若草，但若草对她却有点不知所措。

观音崎和留美在外部刺激中寻找着存在感，当他们面临真实的死亡时，会因为生命的空虚而恐惧、不知所措，他们其实也都是被抛弃的一无是处的可怜人。

山田和其他人好像有些不同，他努力着想要生存下去。

但这个世界太恶了，他对这世界爱不起来，只能自顾自挣扎，但前路还是越来越窄。

他是这群人中最具悲剧性的一个。

山田的两个宝藏都出了问题。

荒地里的死尸，讽刺地被另一种“宝藏”给破坏了。

因为荒地中埋有巨额遗产的谣言，他只得把它埋起来。

另外山田发现他喜欢的人交了女朋友，幻想中的满足也被现实击破了。

现在，在山田最痛苦的时候，他想到了“召唤UFO”。

小时候他有次被打得遍体鳞伤，又不敢回家，只好一个人躲到天台上，想着召唤UFO到来。

尽管他知道没什么东西会来，但至少在那段时间里，他可以逃离现实。

影片中山田有两次想要召唤UFO，一次是因为“失恋”，另一次是若草即将离开这座城市的时候，都是要“失去”他喜欢的人了。

若草对山田来说也是一个“宝藏”吧。

她关心他，陪他散步聊天，倾听他的不幸。

对若草来说，山田的痛苦她很清楚，但她却无能为力，无法改善他的境遇，只有在他受伤之后给一点温暖和安慰。

这世界与他为敌，而他无法逃离，或许死亡是唯一的解脱，但他想活下去（他有渴望、有爱），可生存别无他所，只能困在这里。

若草无力改变这世界，也无法去要求山田更多，只能为之哭泣。

若草在影片中还有一次大哭，是在她发现山田照顾的小猫被杀了的时候。

她不只为可怜的小生命痛哭，更为在山田的生命中、在这世界上又少了一份美好多了一份罪恶而悲号。

杀猫可能是喜欢山田的岛田所为，在影片中它接在若草收到诅咒纸条后发生。

（影片没有指出杀猫的是谁，一是留白给观众，二凶手是谁对事件本身的意义影响不大。

）岛田也很可怜，山田对岛田没有爱情，甚至没有任何情感，只是利用她来保护自己。

他把她当作这冷酷世界的一份子，而无暇去感受她也是另一个痛苦的灵魂。

岛田是脆弱无力的，她的私自、极端、暴力，也是一种变态的自我保护面。

不幸的是她想除去竞争对手，却给自己带来了死亡。

悲剧也成为若草出走的直接原因。

在影片中穿插了以访谈形式带出的各个人物的自白。

他们讲述着自己的过去现在、爱与存在。

若草的部分，是她在经历过这一系列事件后要离开前的感受。

她说她不觉得自己“活着”，而像一成不变的的石头一样失去了感受。

但即便如此，她依然要活下去，希望可以更“激烈”地去感受生命、感受这世界。

跟其他人比，若草明明是比较正常的一个，为什么她会这么想呢？

各人的疯狂并非因为痛苦，而是想要在痛苦中活下去。

寻找刺激、拒绝情感、寄情幻想、由爱生恨……都是为了感受自己、保护自己好让自己活下去的非常手段。

无法正常的原因，在个人因人而异，而问题这么多，合在一起就是这社会、这世界不正常的一种表现。

跟别人的惨烈相比，幸运的若草反倒像没有“活着”一样。

她的感受，有着对他人的同情、自我的无力与痛苦以及对这世界的认识与失望。

但既然大家都挣扎着要活下去，若草尽管失落也无从逃避。

但这世界会改变吗？

河畔响起的会是一成不变的的一曲曲青春悲歌吗？

（欢迎关注个人公号“星期三噪音”noiwed！

）

可能必须对行定勋的世界观有很强的共鸣和理解才能体会他的电影的价值。

每个人看到的世界都不同，至少对我来说，他镜头下的世界更贴近真实。

《河畔》里有非常细致的人物刻画。

多重的情感线条揭示了镜头背后的人性深度，既有现实感，也能体味出一种特殊的、浓郁的抒情成分。

这个世界上绝大多数的电影在感性表达上都是纵向的。

有些欧洲片子能把一种复杂的感情刻画得非常深刻，但依然是纵向、线性的。

横向、点状、多重地刻画感情的电影并不多。

这种多重性体现在镜头所说的和镜头背后的违和，以及人物交织在一起时形成的偏离感和模糊感。

这种并不全体现在镜头语言，而也表现在氛围营造上的“拧巴”（和某种程度上的阴暗）是很东方的。

至少在本片中，行定君对此的表达是成功的。

影片最大的问题在于一些角色的桥段和台词太过舞台化，容易让观者出戏。

其实归根结底和之前我看的另一部行定的电影《粉与灰》类似，都是故事本身好于用这个故事拍出来的电影。

所以我觉得从纯技术层面，无论大局观的把控还是一些细节（台词布局、镜头顺序等）方面，行定还不能算顶级导演——虽然在艺术层面他有成为殊异的潜质。

（巾城）

因为我不确定直接看电影的体验是怎么样的，所以长文梳理大致的漫画剧情并且会重点指出一些重要的细节和观点，可能还会加上自己一些肤浅的评价。

下面长文+漫画图透预警。

城镇有条河流经过，河水臭气冲天，河滩上是荒地，长满了幸福草，经常可以看到猫咪的尸体。

女主春名在闺蜜们的提示下发现观音崎在欺负美男子山田，山田身上有很多和女生的绯闻，有人看到过他和低年级的模特学妹吉川梢一起消失在河里(原著山田是Gay没有传出去，虚假的绯闻沸沸扬扬，但本性山田还是收敛的很好的)。

春名注意到山田，是因为山田每天带着牛奶偷偷喂操场里的流浪猫，春名自己也经常早退前去操场喂小猫，她觉得比起任何亲人朋友或者异性，她更加喜欢这群动物。

晚上春名在家接到闺蜜的电话，观音崎等人把山田锁在的储物柜里，家离学校近的春名被派去救他，春名半夜放出了全身麻痹不停打喷嚏的山田和他一起回去。

春名想着小说情节、电视报道 这些都很不真实 和山田走在一起对她来说也感觉很不真实。

春名试着搭话，山田却坦白自己不是好人，有不少非常阴暗的想法。

随后山田告诉春名自己的秘密：是Gay，和田岛的交往不过是一个烟雾弹。

老爷爷喊着不知道在长满野草的荒地里发现什么的宠物狗(无正面描写，狗=骨头，基本可以猜到草地里有尸体)。

春名找到观音崎等人算账，说下次再对山田这么做就打死你们。

山田请了病假，假女朋友田岛来学校找他没找到。

春名在保健室看见了贫血的吉川梢，保健老师叫她不要光吃维他命。

春名的闺蜜小山炫耀着38岁的老“男友”给她买的奢侈品，观音崎从保健室把春名拉到天台，问为什么最近疏远她，春名回忆起自己和观音崎去年夏天试探性的上床了(几次重要的关于性爱的理解都是在春名和观音崎相处的时候，冈崎京子笔下的性爱都相当频繁且空虚，甚至都不存在最通俗的那种色情感，往往是某种不正面的情绪的外延，这种态度铺垫了下文几次性与死亡的蒙太奇)。

春名现在已经不喜欢观音崎了，但观音崎执着的认为春名是自己的女朋友。

春名家里到学校的路上，可以看到一栋小小的冒着白烟的工厂。

两星期后山田回到了学校上学，观音崎怀疑春名对自己冷淡是因为别的男生，山田是他的假想情敌。

春名每次看到吉川梢都会感慨她很漂亮、身材很好、吃的很少，天上飘下来纸片，春名发现是山田的笔记本。

她找到观音崎的朋友问出了山田在旧校舍，给被扒光的山田带去衣服，山田邀请春名晚上去河滩看他的秘密宝物。

春名和山田走在一起的场景被假女朋友田岛看到了。

约定的时间，山田对于春名晚到了几分钟生气了一会，观音崎找了春名的闺蜜小山来自己家里出轨，山田的宝物是一具骷髅，嗑药滥交和在草丛里寻找死亡的两边场景构成蒙太奇，印证他们的某种联系(这段漫画发不出来...)。

山田怀疑尸体是被狗挖出来的，他毫无共情心态的客观谈论着这具尸体：看着这具尸体他心情就会变好。

(春名其实问出了评论区的疑问：应该报警吧，但是山田没理她自顾自的说了下去，山田没有自己是死是活的实感，尸体反而给了他活下去的勇气)。

春名第一次看到真正的尸体，山田说吉川梢也会来看尸体，这尸体也是她的宝藏，这就是之前八卦中山田和吉川梢在草丛中幽会的真相。

春名的内心有恐惧，不安，疑惑，但唯独缺少真实感，她甚至忍不住怀疑自己也许已经死了，是游荡的幽灵(这篇里的人物普遍对生命没有实感)。

早上醒来，妈妈发现昨天春名出去了，告诉她如果怀孕了早点说，自己可不想当奶奶。

观音崎把山田破破烂烂的衣服贴在了黑板上(我真的很想说，这个学校的学生看上去就不怎么上课)。

厕所里，忍不住暴饮暴食的吉川梢在催吐。

观音崎提出用自己不欺负山田换春名不理山田，春名答应了。

还向春名索吻，亲吻的画面被分镜里寡淡冷峻的天空网点替代，春名事后觉得恶心。

这时候同样翘课的吉川梢也上了天台，保健老师把春名经痛和便秘都泄露给她了，吉川梢开始调戏学姐，春名觉得很尴尬。

俯瞰着打球的男孩们，吉川梢给春名指出了山田暗恋的那个男生。

昨晚山田和别的女生在一起的消息传到了田岛那里，所以田岛跑过来让山田和自己约会，田岛送了山田一顶蓝色的帽子做礼物，山田答应了，事后偷偷把帽子给扔进了焚化炉(山田其实对田岛很过分的，我觉得田岛的死他一大半的错。

像开头他自己说的一样不是好人，意淫山田什么清澈克制的差不多得了高赞评论吓死我了最多可恨之人必有可怜之处，观音崎和山田一个烂的很混乱一个烂的很清醒。

不过田岛坚持山田最喜欢的蓝色其实是山田讨厌的颜色，也可以看出田岛并不了解山田)。

有个死去的老头，学校里都在传他把遗产埋在草地里，春名担心山田的宝藏骷髅会被大家发现，但是她已经答应了观音崎不再和山田说话，所以她去找吉川梢但是对方不在(电影里这段的逻辑没讲清楚)。

吉川梢正找了个偏僻的地方正准备暴食再催吐，却意外撞见了观音崎和小山在出轨。

和田岛一起回去的山田看到草丛里有人在寻宝冲上去和他们扭打起来，然后被打的半死不活，好在草丛足够大尸体没有暴露。

晚上山田约了春名出来转移掩埋尸体，与其被糟蹋不如埋掉，春名到现场后发现吉川梢也在。

结果山田手疼最后两个女生挖坑，这次春名弄丢了她的打火机。

吉川梢说她看到尸体的第一反应是死了活该，她觉得世人全在虚伪的做梦，他们把尸体深埋了。

吉川梢看着跑走的春名说她还蛮可爱的，吉川梢全程像个调戏学姐的女同...和《恶女罗曼死》里的差异还挺大的，那篇里的吉川梢看上去就很直女。

星期天春名被拖出去和观音崎约会，山田和田岛在水族馆，山田觉得这些鱼给他古怪感(就好像它们不该在这里，自己也不该在这里，错位感一直是冈崎京子笔下重要的主题)。

观音崎的家庭之前经历了重大危机，春名想想那时候自己也没有陪伴在他身边，作为女友也不合格。

于是她突然说了对不起，观音崎没懂但看上去挺高兴的，时隔两个月两人再度滚上床(旁白里春名的内心，这次春名一些感激和抱歉的情绪无法用语言传达，最后变成性爱的形式)。

电视机里是吉川梢出演的零食广告，春名发现吉川梢也是她自己口中那种虚伪做梦的人。

田岛因为山田约会时的兴致缺缺伤心不已，山田在旅馆跟猥琐大叔做援交，吉川梢依然在暴饮暴食。

山田坦然的和春名承认了自己喜欢的男生，之后那段对话和电影里几乎一致，春名好奇男同的时候冒犯到了山田(似乎是唯独这段感情是不容色情形式亵渎的爱情)，山田最后说自己能这样远远的看着他就觉得很好了。

吉川梢变得有时候会粘着春名，小山问我跟春名哪个舒服挨了观音崎一巴掌，她也没生气说我大姨妈好久没来了说不定怀孕。

两个撩骚要签名被吉川梢拒绝的男生拿操场里的小猫泄愤，吉川梢拉着春名抱着好玩的态度看了小猫的尸体，春名忍不住呕吐起来然后哭了，吉川梢抱着她安慰还舔了她的眼泪。

春名感觉到了空气中电波一样的不明情绪，吉川梢的嘴唇柔弱又温暖。

春名把小猫埋葬在花园里希望它们以后变成玫瑰，春名之后的一阵子吃到荤的就会呕吐。

不知情的山田还在疑惑猫去哪了，田岛自己一个人喋喋不休的说话，这时候山田看到喜欢的男生跟别的女生打闹心情不好，转头就对田岛发火说她不顾别人的感受烦死人了(道理我懂，但这里把情绪发泄到田岛身上实实在在的恶心了我一把，后面这个B还给我委屈上了)。

小山回去列了一整页的凯子名单，她也不知道孩子究竟是谁的，日记被她的肥宅姐姐偷看了。

山田跑到春名打工的地方找她，说他已经受够田岛了，山田让春名和自己一起去桥上召唤UFO 但是失败了，向山田瞒着小猫的事春名心里也不好受。

春名在学校收到田岛寄来的整整五页写着你怎么不去死一死的匿名信，春名没太在意把信扔进了垃圾桶。

田岛在朋友面前假装和山田的恋爱很火热，山田则在憎恨着那个女性情敌，吉川梢来保健室钻春名被窝。

小山把观音崎叫到河畔草丛里索要堕胎费，小山不断的提起春名比如观音崎和春名在一起时就知道带套，你能给春名花钱买新款的包包但是不肯给我堕胎费(观音崎有在私下里贩卖毒品，手上有些钱的)。

然后小山说春名不喜欢你我也不喜欢你，你爹妈也只喜欢你哥你就是个废物 ，观音崎破防掐“死”小山，山田看到了。

春名到吉川梢家里做客，吉川梢说自己无法兼顾学业和模特工作可能接下来不上学了，还说自己会暴食然后吐掉。

山田淡定的带着观音崎拿铲子准备把尸体埋了，吉川梢对春名告白了，说我很喜欢你。

观音崎逃跑而且吐了，山田倒是一副冷静的不得了的样子，小山没死自己爬起来跌跌撞撞的走了。

小山回家姐姐正好在偷看她日记还指出她援交，小山骂画基佬漫画的姐姐肥猪，姐姐最后用美工刀割伤了她。

山田打电话让吉川梢和春名帮忙埋尸体，观音崎看到春名跑到她怀里痛哭。

小山的父母回到家里，发现肥宅姐姐一边骂小山一边拿美工刀捅她，肥宅姐姐之后自己也用美工刀割腕了，悲剧就发生在愚蠢的日常里(家人间重要的血缘关系，却被当成攻讦和窥伺的便利，最后的结局也沾上了强烈的毁人和自毁的情绪)。

四个人找了半天也没找到尸体，山田和吉川梢都很失望，观音崎混乱春名懵逼。

田岛打电话到山田和春名家发现两人都不在家，更加确信就是春名抢走了山田，她觉得把春名杀了山田就会回到她身边。

观音崎混乱的喊着你们究竟是什么关系，三人一时无法作答，观音崎突然兴奋起来强吻春名还硬了。

吉川梢说没有关系让他们去吧，然后在草丛里意外捡到了春名之前丢掉的打火机，火焰燃起，田岛在春名家附近自焚了(这里电影里的转场处理的太一般了，漫画这里就很震撼)。

吉川梢回去的路上责怪山田要是不打断她就可以把到春名了，虽然她还是个和男女都没经验的处女。

然后他们听到了警笛声，田岛自焚了留下一具焦黑的尸体，观音崎在草地里做了一次又一次宣泄不安(春名觉得观音崎是找不到别的方式来和自己哭诉委屈和慌乱感)，性与死亡的蒙太奇再一次出现。

但最后小山和肥宅姐姐都抢救了过来，小山肚子里的孩子也流掉了。

小山有姐姐、怀孕的事朋友们都不知道，井上说之前看到小山炫耀金主给她买的东西也阴暗的想她该遭受不幸，但她其实还是很喜欢小山(这些生命之间真的都是遥遥相隔，自身还多少围绕着一层恶意的保护壳)。

发生了这些事春名要转学了，观音崎来帮忙，那晚之后他们就没有再说过话，春名觉得自己走了观音崎也一定松了一口气。

山田约春名出去走走(开头在桥上的同一张跨页图，给读者以时光维度上的错位感)，山田突然说最近有感受到田岛的幽灵就在身边，比起活着的田岛他更加喜欢死去的田岛。

山田当初和田岛交往，其实是像试着看看自己能不能变成直男(拉几把倒，你都没有努力认真对待人家)。

山田说但他很喜欢活着的春名，春名突然苦闷的哭了，两人再一次召唤UFO失败，黎明到来。

尾页结语是旁白形式的那首诗，最后一句在单行本翻译里是我们在平凡的战场中生存下来。

我当时还以为是一种平凡式认清生活本质并且活下去的英雄主义，现在才知道是翻译问题，这首诗的解读可以看一下高赞评论，写的非常好我看了一个恍然大悟。

作为日本经济泡沫时代的代表漫画家，冈崎京子的作品一直在刻画各种浮夸堕落外表下人内心的错位、纠结、失真，挣扎着尝试填补灵魂的空洞却带来更加惨淡的堕落，只见物质不见人本，以及隔阂和孤独，纠纠缠缠的痴男怨女之间彼此终究是陌生的，吉光片羽的恋爱和友谊的真情就难能可贵了。

其实作为漫改电影已经符合预期了，基本看漫画的时候就脑补的是这种复古日系的风格，行定勋的风格形式上还是很合适的，工厂河畔和草丛的几处画面我都非常喜欢。

人物气质演的都不太对头，还我春名那副厌世司马脸啊啊啊！

冈崎京子长篇的风格很高危，轻微的偏颇就很容易导致全部变味，短篇倒是有几篇是很适合影视化的，如果有一天能看到数到三搬上荧幕就好了。