三大队

我执：（梵语：आत्म ग्राह ātma-grāha）佛教术语，又名人执，小乘佛法认为这是痛苦的根源，通俗来讲是以自身为中心看待事物，并认为自己所行诸事皆对，不听他人劝阻。

未竟：没有完成。

最近几周，电影院的张译含量着实有些高，《无价之宝》，《刀尖》，《三大队》三部在一个月里陆续上映，本以为会看得有些审美疲劳，谁知《三大队》带来了近几个月来院线作品中较为不错的观影体验，引得我看罢回家又翻出改编的那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》细细看了一遍，越看越觉得电影的改编确乎有两把刷子，为一个独行侠的追凶案件，充实了“三大队”这样一个丰满的群像设置，并让主角程兵与三大队诸人不断告别，最终走向孤独。

这种近乎苦行僧的行旅与最终那场迟来十二年的正义，赋予了本片以厚重而略显伤感的真实基底。

剧透预警先说一下观看《三大队》时贯穿始终的感受，那就是在主角程兵的追凶途中，确然感到一种类似沉郁的情感和逐渐滋长的无奈与枉然。

在一场雨夜的命案之后，三大队众人因为意外导致嫌犯死亡而锒铛入狱，几年后狱外重逢，虽已操持起另一番生活，但那场未竟之案，那个仍然在逃的“另一位嫌犯”，成了三大队所有人心中的难解之结。

我观影后看了电影改编自的那篇纪实文学，《请转告局长，三大队任务完成了》，文章始末与电影出入不大，也是程兵对王大勇二勇的十二年追凶，也是横跨湖南、重庆、四川、贵州多省，但是在追缉的细节之上，电影却将原作中程兵一人几乎独行侠式的调查，拓展成了一个具有真实感的“三大队群戏”。

原文中对于三大队的其余战友只是一笔带过，然而影片里，整个三大队都成为了有血有肉，仿佛能触手可及的身边之人：出狱后带着孩子穿得正经巴咧卖保险的廖健；夫妻俩经营烧烤摊做得有声有色的马振坤；自称看破红尘却总也看不破红尘的蔡彬；还有那个一腔热血，却不知该走向何处，只能训狗的徐一舟...他们与程兵一道，组成了三大队这个整体，也让追凶这个历程变得更为层次丰富。

当他们分工明确，互相掩护突进各个据点的时候，我们仿佛又看到了当年叱咤风云不可一世的三大队重现世间，虽然他们已脱去警服，然而他们心中的警服仍在。

我认为影片较于原作最大的一点不同，也是最亮眼之处，便是程兵重新招募了三大队的诸位，而又在后面这几年的追寻中，一个一个又失去了他们。

最早离开的马振坤，家里有着最多的牵挂，那个没有选择离开的妻子，那个他的情会欠一辈子的女人，就是让他放下执念的“锚”。

之后离开的是廖健，儿子是他的牵挂。

他自己这辈子也许就这样了，但是儿子还能有所为，需要自己的陪伴，于是他也离开了。

徐一舟本是了无牵挂孑然一身之人，但一场意外相遇让他认识了自己的心爱之人，于是他选择留下来，不再继续下去。

说来有趣，最开始最为踌躇的蔡彬，那个满口佛说佛说，卖珠子手链为生的蔡彬，却是跟在程兵身边最久的那个人，他确实也没有太多需要挂念之事，才能抛下所有为了一条线索而横跨多省，但是他自己的身体让他成为了自己的“牵挂”。

于是程队长，再次孤身一人。

这相比于一直一个人的追凶更有一种庄严且悲剧般的宿命之感，你不是一直都是一个人，但最后也只剩下了你一个人。

片中蔡彬提出过一个“我执”的概念，说对一个事情抱有太深的执念是痛苦的来源，而程兵在几年的追犯途中，队友们一个个离开，罪犯似乎越追越远。

同事劝他放下，女儿希望她回家，甚至最初以为二勇直接造成了师傅的去世，也只是一厢情愿的误会。

他不断剥离自己追凶的庞杂理由，最终只剩下一个纯粹的执念。

要我说，这个死也要捉住凶手的劲头确乎给程兵带来了绝伦的苦痛，让他必须背负如此沉重的包袱跋涉多年，然而当这个苦痛的根源曾害死过一条又一条鲜活的生命，程兵又怎能将此事如鸿毛一般轻轻放下呢？

这是他身为警察时的未竟之事，当他已不再是警察，当他的事业已被他人接管，他仍不愿放弃内心笃信的正义，并为此搭上几年的光阴。

其中他必然像他的战友那样有过迟疑有过踌躇，甚至一度自我催眠要放手回归正常的生活，但当他想到一星半点的线索后，仍立刻放下手中之事前往调查。

说起来，如果为了营造电影的冲突感，杨剑涛这个角色完全可以做得更令人生厌一点，警察局的不作为，老同事的不理解甚至阻挠，从而突出程兵一路前行的可贵。

然而这番处理反而会让剧情落入烂俗的窠臼，于是影片选择了更为真实的设定，他在持续跟踪案情，大家都理解并默默支持程兵的追查（只是因为自身缘故无法陪同），于是影片多了一点温暖的人情。

为了给这篇评论也加一些人情味，容我复述一下《请转告局长，三大队任务完成了》结尾程兵的后续---他同妻子复婚，目前在北京经营小生意，过得不错。

我觉得，在这一刻，程兵才获得了内心与生活的双重平静。

如若他停泊在了追凶路上的任意一处，或许生活重归风平浪静，但内心仍要受永世煎熬。

当然，我们不应把这些可敬的警察们、前警察们的付出看做理所应当之事，可也正因这些夜以继日、年复一年守护我们的警察们，我们才能活在如今这样一个安全的社会。

佛家认为，我执一事，则痛苦一世；事事皆执，则世世苦痛。

但你知道佛为什么这么说么？

因为佛不会帮你解决任何问题，它无法捉住嫌犯，它无法为小女孩所受到的苦难而惩罚任何人，于是佛只能让你放下执念，让你相信万事皆有因果，冥冥自有公道。

佛无法帮你完成的未竟之事，那就自己去做吧。

三大队是一个基于对他们判断的观众的喜好从而把控的还不错的电影。

陈思诚的把控可能有他的经验和道理吧（懂市场懂check）。

但我觉得比较保守和省力。

首先是真实性上，电影有几个地方做的很不好。

第一，地域。

开场写的很清楚是广东台平市。

可能受隐秘的角落影响，最近都喜欢去两广的小城市取景。

可这种小城市的地域性是很强的，包括语言和食物。

虽然剧中人说的都是普通话，但完全就是北方人，具体说是操着普通话的东北人。

一般来说系统的重要领导应该是北方人（退伍军人），底下一线警察大部分是本地人。

本地人才好办案，刑警办案就是从交谈中获得信息啊。

你一个北方人操着普通话和广东小城市的市民打交道，市民能否听懂就是个大问题。

这完全反映了陈思诚的局限，因为他就是东北人。

广东警察相互之间打交道的方式和北方人就是不一样的，广东警察讲话慢慢的，喝个茶吹个水啥的，也不妨碍效率，很多重要信息就是吹水聊出来，但陈思诚把握不了这种地域的人的性格。

里面有个处理我特别反感，就是程兵得知师傅不能算工伤，回到办公室看到捐款箱，一脚踢飞，这是很典型的某类东北男人的性格。

边踢还边觉得自己帅的不得了。

引发这一脚的情节设置的根本就不合理，这是警局，不是民营企业，还这样卡你不给算工伤，完全是生搬硬造的烂俗情节。

第二是张译的体型。

张译对少年感一直有执念，这可能是作为形象一般的演员的危机感造成的。

比较苗条的身材可选择的角色范围就大，可以从年轻到年老。

所以狂飙那个警察他演就很合适。

但是程兵不一样。

他的年龄跨度虽然也有十几年，但应该是从30多到40多。

应该是中年男性的体型。

而且，刑警这个工作是高压力，昼夜颠倒不规律，很难瘦。

而且后来程兵辗转多地追凶，干过司机、保安、运水工。

可以想象打工人的餐食是怎样的，10块钱的炒粉，又油量又大，锅盔，炒饼，都是碳水+油为主，不太可能像张译剧中呈现的那样没肚子，肩膀线条还挺好看的。

同样的例子可以回忆李雪健，他演焦裕禄的时候比较瘦，演宋江时就很富态了，因为古代当头的不富态的很少。

第三，人和人的相处。

这五个警察不说了，就是陈思诚很熟悉的好兄弟烂梗，把他们文艺圈的相处方式移植到警察身上，观众还觉得挺好的，挺热血的，全是假招子。

最碍眼的就是程兵释放回家后和妻子的相处，完全能看出编剧导演对两人该如何相处是一无所知的，就是按着生编乱造的路子瞎指挥演员。

整个电影最大的问题就是到底是什么支撑着程兵坚持四年抓到了凶手。

陈思诚和导演都没有给出答案，他们心里也没有空白的。

我觉得还得从原型人物的性格出发去分析。

我看了原作，原作里的一些信息是交代了他动机的一些信息的。

首先程兵是一个暴脾气，不是个苦性格。

原作里提到一个细节，程兵看到女孩的惨状后，手里的烟盒拧成了麻花。

这肯定是个暴脾气，而且抽烟很凶，张译在剧里可是不抽烟的，但刑警不抽烟是不对的，抽烟是压力的标志（可能这有审查问题）。

王大勇很可能死于群众的殴打，但事实是死在派出所，所以警察被抓，当地很多群众向检察院请愿，包括女孩父母，都给检察院下跪要求放过警察，检察院没同意。

警察可以说是被从重处理了。

接着程兵的顶头上司觉得对不起自己带的兵辞职了。

整个过程在程兵看来不公平，准确的说是很窝囊。

遇上程兵暴脾气的性格，是一定要争这口气的，这是支撑他追凶的重要动力。

心理学上的“蔡克尼格效应”在程兵身上特别突出，没完成但我能完成的东西特别惦记，一定要完成。

这是由他的性格引发的强烈的动力。

这一定是一个性格的特点而不是优点。

特点就是在一定的环境下会是优点，在一定的环境下就招人讨厌是缺点。

所谓的英雄，有时候动机真就没有那么多崇高，就是他性格里的某个特点造就的。

所以我们描写英雄特别苍白无力，因为总觉得动机是崇高的，所以总是找不着，找不着就编，所以就模糊让观众摸不到。

就比如他这种性格执拗一定要证明自己是对的，很好斗的性格，在追凶时就是英雄。

在面对妻子时就很招妻子讨厌（这也是所谓忠孝不能两全的注脚）。

原型的结局看和妻子复婚了，四年了还能复婚，可见两人感情很好，妻子一直在等他。

也可见妻子是不赞成他追凶的，所以离婚，但心里还记挂他所以一直好好照顾孩子等着他。

很矛盾的心理，但这就是人。

说完动力问题，说说一个人追凶，真的就难看吗？

确实不容易好看不容易热闹，但也不代表没有空间。

程兵追凶过程中干过很多工作。

出租车司机、保安、运水工，不一而足。

可以想象一下，他在做司机时，身后的人来来去去，有忙碌的上车就睡的上班族，有夜里和朋友嗨完坐车时哇哇大哭的人，有出门逛公园的老年夫妻。

这些人足够真实是可以让观众捕捉到自己的一面的，而且它不是一个单纯的展览，可以与程兵的心境产生勾连，以景喻心。

这个景怎么和情节推动产生关系后面说。

第二，王二勇的成长轨迹。

十二年的时间，王二勇从一个溜门撬锁的贼成为一个有家有业的体面业主。

他是怎么做到的，怎么完成资产积累的。

很有意思。

原作中王二勇几次和程兵都是擦肩而过的，两个人这种暗中角力。

是很有发掘空间的。

第三，程兵是依靠什么抓到的王二勇。

不是剧中空洞的坚持，是有具体方法的。

原作中写的程兵最后来到送水站，详细记录了每个用户的名字、门牌号、何时在家、何时出门。

被老板发现了，程兵解释是为了更好的服务，老板相信了。

因为雇佣程兵期间，水站的销售提高了50%。

程兵在干这些职业的时候，针对王二勇，他编织了一张绵密的信息网。

像一个蜘蛛一样，网眼越编越小，直到王二勇进入视线范围。

这个过程耐心而迅猛。

他能最终抓到王二勇是他出色的警察素养在起作用，看似偶然的幸运，是他长期努力的必然结果。

所以他的本子非常重要，可惜剧中没出现几次。

那在这个过程里，程兵会有动摇吗？

会觉得辛苦、坚持不下去了吗？

一定是有的，那他这样一个坚韧的人是怎么渡过的？

观众一定会好奇，因为他们也都有过那样的艰难时刻，他们想看到他是怎么做到的。

这就是所谓典型中的个性，观众从剧中人物身上看到自己熟悉的瞬间和时刻，共鸣就会产生。

但这样去写一个故事——从人物的性格出发——是会很艰苦的，远不如我多搞几个人，编编情节来的轻松。

最后说一下影片的结尾，可以说是张译的华彩，我觉得不对。

原作看，程兵观察王二勇观察了一段时间了，这说明他很有耐心很重视这个机会，胆大心细沉着冷静。

能等待观察相当一段时间，在决定出手的那一刻，情绪的主基调应该是兴奋而注意力高度集中，没有什么情绪干扰，开打后才是愤怒宣泄！

就像一个猎手在瞄准镜里一直盯着自己的猎物，猎物在移动，他也跟着移动。

猎物安静下来他可以锁定后，在决定开枪那一刻，他会觉得苦吗？

不会的啊，扣动扳机那一刻他是注意力高度集中，啥也不想啊。

张译是啥，是苦啊，眼泪都快流出来了。

是很华彩，但这里的苦是绝对绝对绝对绝对不对的啊！

这个时候的苦是一种自我可怜，觉得自己这些年太苦了。

但此刻是注意力高度集中（注意力高度集中就是极度兴奋，冷静也是高度兴奋的表现），程兵不是这种性格的人啊。

原作里有个细节，电影里也用了。

就是程兵是自己和王二勇厮打，迅速制服了王，两人是因为打架纠纷进的派出所。

很多人不解，为什么发现王二勇不报警，让警察抓，而要亲自动手。

原作也没有解释，电影也没有解释，我来解释。

原型是这样回答的，我答应了杨局要亲手抓到嫌疑人。

这是一个很真诚的话，所以大家信了，但也很场面他留了个小心思。

要是先报警不就不能揍他了吗！

他追了四年啊，很艰苦的，为了这个家伙自己的好兄弟脱了警服，自己的老领导辞了职，这口窝囊气憋了四年，可不得好好揍他发泄一下啊！

但人家为什么要和采访的人，随口问一嘴的人那么交心啊。

采访的人要是跟了他几个月，再问他，他可能眼睛一眨巴就告诉你了。

前面张译看到嫌疑人要流泪的苦，应该在揍嫌疑人中间发泄出来的。

揍完也不会苦叽叽的，因为程兵是一个被成就感高度驱动的人。

这就是为什么很多人厌倦张译的原因，一个套路，演啥都苦。

程兵在追凶过程中吃的苦，我认为不会改变他。

而是看到的人间百态，他人的苦会很深刻的影响他。

所以会对他成就感驱动的性格有改变，但有限。

这个电影还有些很不真实的地方。

比如看守所那段和中哥的交流，很奇怪。

再有就是对王大勇和王二勇的选角是不对的。

一些特征是抓的对，高层钻窗作案的一般是西南的，具体说应该是贵州的。

这俩人应该是四川接近贵州的地方，应该是矮且瘦小的身材，有利于攀爬啊。

但选的两人都是人们刻板印象里悍匪的形象，高大结实，非常不对。

（本文有剧透，慎入）我做过很多工作，有了很多难忘的经历，见过一些心性贵比金石的人。

前一阵子我和同学聚会过。

他们大部分一直没有改变学校里出来的职业道路，一条我曾经很熟悉的道路。

我基本还能跟上他们的话题。

但是我这些年的经历，我心里珍藏的钻石是很难在热闹的饭桌上拿出来讲的。

如果真的有那么一天，可能效果就是“东船西舫悄无言”吧。

所以三大队给我的感受格外不同。

你品味过了“人生不相见，动如参与商”，还知道了“否泰如天地”，再来看这部电影，简直处处都是刻骨铭心的感受。

电影里有一幕是《难忘今宵》的歌声响起，“神州万里同怀抱”，一年终了，回首苍茫，无限感慨，百端交集。

我当时眼泪无法遏制地下来了……不谈那么多感性的了，在我看来，电影三大队有两个优点，第一个也是最值得大书特书的，就是那么多、那么丰富的人生。

小徐，学校毕业后光荣地进了三大队。

三个月，仅仅三个月后就蹲了五年大牢。

出狱后也当然不可能再当警察。

老马，他说这些年来摆摊生涯里，每次听到食客的四川口音都会浑身一激灵。

他路见不平的时候，是真的会冲上去干架的。

这个世界上至少有五个人都梦到过自己把三大队的案给破了，给受害人一个交代，给师傅一个交代，给自己消失的一段人生一个交代。

你，就是站在那里的你，你知道他们以前曾经有过的日子和荣光吗？

他们都是本市最优秀的刑警啊。

你知道在任何一个行业里，做到本市最好、全省夸耀，是什么难度、什么地位吗？

哥们儿几个，几年没见，素养还在；小露一手，马上抓个人贩子集团给你看看。

但是这些已经全都结束了，一切的意气风发、一切的朝晖夕阴，都不甘地沉潜下去了。

你有你的妻儿、他有还未来得及展开的人生，他们因为程兵出狱带来的一点火花，又陆续平静下去了。

但是你知道他们心里始终都有那身警服，老马告别后总觉得大家又喊了他。

他们心里始终把程兵当作带领他们前进的队长，他们都祝愿剩下的伙伴好好的。

包括师娘，师娘悄悄告诉徒弟程兵，你师傅当年是自己老了跑不过了，是真的，没有被撞到，你就放下心结吧（如果证实是被撞到的，可认定为工伤），过好你的日子吧。

最终，不管是因为生活的艰难也好，人情的不易也好，对队长的尊重祝福也好，每个人的离去都是那么真实，那么打动人心，那么使人泪下。

说到展现生活的真实质感和抉择的复杂性，电影确实太棒了！

电影的第二个重大优点就是队长程兵。

蔡彬离去前，对程兵喊：也许天意就是要让他重新开始，就是要让你抓不到他呢？

但是程兵就是不会回头的，他只会一直向前游。

在看电影的时候，这个人物会遏制不住地让我想起柯尔伯格的道德阶段发展理论（所有曾被这个理论6阶段的先后顺序折磨过的人，请给我点个赞）。

我在想，到底是什么支撑他呢？

片尾曲里说，我要这朗朗乾坤下，处处有王法。

但是单单一个王法，又岂能说清程兵思想里支撑他的力量？

柯尔伯格认为，遵守世俗层面的法律条文是道德发展的第二个层次，第三个层次是遵从自己内心对正义的判断。

你是充分自由的。

前面几个战友的离去还可以说是各有各的不易。

但是到最后，蔡彬和师娘的说法就不一样了，他们开口很直接，直接劝程兵停下来、算了。

这条路上有无数人都有意无意间想劝止程兵。

狱中的老大给了他磋磨，出狱后家人不理解他，杨队成了杨局提醒他人生里永远缺失的一种可能性，老马小徐廖健因为家庭先后离开（其实也是间接提醒他，快走回普通人的道路上吧）。

蔡彬和师娘是直接开口的两个人。

但是我们观众都知道程兵不会停下。

可能是受害人家属每个月都来局里打听进展的故事，也可能是当初善念一动救下的阿哲最后用生命回报了他的故事。

可能是他高超的职业能力素养，可能是他的师傅他的同事们的人生故事，也可能是他心中明如火炬的正义感，最终淬炼出一个跋涉万里铁骨铮铮的程兵。

我们不要忘记，其实他已经不是警察了，其实他和前同事们也已经为这个案件又奔波了好多年了。

已经尽力了，已经可以了，已经无悔了。

但是这些都是我们普通人的想法，程兵不这么想。

受害人过了这么多年还躺在冰柜里，家属还想找到凶手。

三大队的大家为这个案件付出了人生的代价。

还有一个不相干的青年送了性命。

这些朴素的理由还不够吗？

他就是想把凶手找到，身上穿的是不是警服已经无所谓了。

他也不会想要什么回报和事后的承认，他做他认为该行的事，走他该走的路，就是回报。

我们国家自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人。

多亏有这种人，这种思路单一、心思单纯、认准原则标准就一条道走到黑、不死不休不求回报不要名声的人，让我们这个世界多了一点希望。

对了，大多数时候我们叫他们英雄。

因为世界上有挺身而出的人，有临危不惧的人，有杀身成仁的人，我们才能真正“否泰如天地”。

ps有人说程兵是张译的条子宇宙的集大成者。

可能吧，论刑警队长素养、论队伍和谐程度、论栉风沐雨不改初心的执着劲头、论人物表演难度……真诚祝福程兵和与他类似的人们，也祝福张译。

张译老师，2023年底这三份答卷你都答得不错，收尾这部尤其好！

如果说某天某海。

一部剧里44个反转就多到令人发指，那么三大队，一部剧里近十次的煽情戏份，也多到令人麻木了。

看过喜剧剧本希望三分钟一小笑，五分钟一大笑的，第一次看犯罪片让人三分钟一小哭，五分钟一大哭的本子。

看到某思诚监制，就突然明白了想当初《我不是药神》，《你好李焕英》这类影片本身感情浓度极高的片子，都没有这么多的刻意煽情的戏份，《三大队》做到了毫无节制，有种把超级英雄片拍成文艺片的感觉。

这么举例《绿巨人》大家想看的是绿巨人发怒打打打砸砸砸，结果你拍一部电影重点关注，科学家理性思维与绿巨人受愤怒影响毫无理性的破坏，这种分裂感给班纳博士带来的苦痛，班纳博士与恋人爱而不能在一起的痛苦，然后全片2小时最后10分钟打斗，110分钟痛苦的煽情，看的气不气？！

三大队就是，导演抓到了这个故事的一个主题坚持，然后拉着编剧开始写命题作文，工整到匠气太足。

再聚首一场喝酒的戏情绪低到谷底，第二天在师傅墓前要一起再出发追凶气氛一波小高潮。

要不就是一个高光时刻刚结束，立马来一个队友要离开的煽情戏。

这种节奏上的工整到刻意而为，多了就让你看到这就知道不用难过/开心，马上就有反转了，人都麻木了。

然后几个队友的安排，因为妻子离开，因为儿子离开，因为结婚/未来离开，因为生病离开，高考作文都不敢这么工整吧，他却出现在这个电影里了。

主角在一个过去有人为了帮他追凶死了，关键追的凶手还不是他的目标，这件事让他自己在大街上想放弃，喝顿酒又有了新线索的灵感，又继续追凶，真的，就这太工整了。

工整的和好莱坞套模版拍的电影的节奏一样，其实明明有更好的处理方式，比如稍微提前给几个镜头做些伏笔，然后再随时间线推进收笔让人物离开，但他没有，他是到了时间，人物突然就要下线了，用最简单最无脑的方式取巧，这种投机取巧毫无真诚可言的地方，还体现在他是如何用伏笔的。

别人是埋伏笔，他不是他把伏笔甩你脸上，大特写，重点描写，给你讲，记住了，记住了，这是重点一会要考，张新成的角色如此，开始立flag“我一定帮你追兄”，最后竟然真自己追，都不报警，真久强性下线赚人眼泪一波的那种，王二勇真实身份的伏笔也是，给了很长的篇幅写这条线索，到张译觉得是错误信息划掉，你就知道这个是真的了，张译搞错了，最后还要在拿这个做反转，一点惊喜反转的感觉都没有好么！

在选角色上，张译x张子贤让你回到《万里归途》，张译x王骁x高叶x冯斌让你以为是《狂飙》演员再就业，并且我怀疑高叶和冯斌，都是因为狂暴大热后，拉来补拍替代原来这两个角色，高叶这个角色正面的镜头就三处，有一处和王骁同框但一眼没认出来，到了她个人特写镜头才能看出来，我都怀疑是ai换脸，到了王骁哄高叶的更是模糊处理，根本看不清亲的是谁，冯斌的戏份也是不过冯斌好像还有几幕同框的画面，总是这种行为个人觉得就是搂一波，狂飙粉丝的情怀，误打误撞还好，但这明显是有点剧火了后，有意而为又没好好的正经补拍这几场戏，就是投机取巧罢了，真就很思诚。

一直不喜欢思诚这个人，因为明明名字里有个诚恳的诚，但从做电影开始一直都是取巧，找有共鸣的话题写煽情文戏出位，作品里满是套路毫无诚意，现在只想期待明年的电视剧版三大队，会怎么讲好这个故事，不过看到24集的剧长，很担心会有注水，12集感觉刚好。

《三大队》。

8分。

张冀编剧、戴墨导演，张译主演作品。

很遗憾，没有看过电影原作纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，特意去找了点资料补充了一下，看到一条消息说，程队后来和妻子复婚了，在北京做点小生意，日子过得还不错。

挺开心，我们都乐于看到好人有好的结局，即便只有当事人冷暖自知。

这个故事挺打动我的，原型是程队一个人一条命数年追凶。

张冀老师在改编这个故事的时候安排了整个三大队的重新聚首，让程队一个人没那么孤单。

这既是人性的需要，也是这个寒凉时候最温暖的需要。

都演得挺好的，这是张译老师所有片子里最打动我的一部，它用最朴素的表演演绎了一个最伟大的人物，程队身上的这种犟、这种轴、这种情义、这种良善、这种正直，恰好都是我们这个时代最需要的最稀缺的精神！

还是提到一个人吧，陈思诚，虽然我非常不喜欢这个人，但不得不承认，他的商业眼光还是很值得肯定的。

01立体的原著改编范本几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。

看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。

因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。

说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。

大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。

加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。

增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。

因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。

但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。

作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。

这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。

那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。

“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。

到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。

这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。

而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒我要这人间所有道都在青天下我要凿过井的人兜里有盐巴我要那亏过心的鬼目中有王法......

昨天去电影院看了《三大队》，本来已经对类似的题材没什么期待，但是影片中浓郁的悲剧感和复杂的群像刻画令我对陈思诚刮目相看。

《三大队》以刑侦队长程兵破案追凶为主线，交织着每个人物的命运波澜和不同价值观的呈现，引发我们对人生命题更深层次的思考。

基于真实事件的改编让影片的基底更为真实，内涵更为深厚，而三大队全体成员的命运交缠则使得这部作品在人性的追问中显得更为深沉。

影片始于“9.21大案”中14岁女孩的悲惨离世，而审讯中嫌疑人王大勇的挑衅成为悲剧的导火索，王大勇的意外死亡让每个成员都身陷囹圄。

这不仅是一场对警察职责的审视，更是对道德与制度、法律与正义深层次的质疑。

令人唏嘘的是，出狱后四个队员的选择不尽相同：推销保险、当厨师、摆摊卖文玩、狗舍训狗，与当警察时的意气风发形成鲜明对比。

虽然他们内心仍然藏着警察的初心和追凶的执念，却都已经向现实妥协。

只有程兵，出狱后仍然执着于追凶，这种撞了南墙也不回头的性格，加重了悲剧的宿命感。

但随着时间的推移，当初选择一起追查王二勇的四个队员纷纷因家庭原因或健康问题而选择离开，并劝告程兵放下过去的执念。

程兵却如坚固的橡树一般，不肯弯曲。

他不顾一切地寻找王二勇，亲情、家庭、个人生活都被打成碎片，似乎寻找王二勇本身就是他的生命价值。

我非常喜欢电影中群像的刻画，相较于个人英雄主义，这种放心把后背交给对方的信任和队友情更加令我动容。

电影中的每个角色都有自己独特的性格和背景，他们的行为和决策也充满了复杂性和矛盾。

追求正义的道路上，三大队成员的不同选择凸显了价值观的多面性。

电影通过群像的刻画，以及三大队成员之间关于坚持与放弃的对话，呈现了一种关于理想主义的迷思。

现实的为难、良知的坚守与对过去的纠葛，构成了电影的核心主题，反映了对正义的理想化追求。

观众在这个过程中或许会思考，究竟何为正义，以及为之奋斗是否值得付出一切。

让我印象最深刻的是张译塑造了一个全新的“警察”银幕形象，他没有在演一个把制服穿在身上的警察，而是演了一个把警服穿在心里的普通人。

当在警察局里王二勇的身份被揭穿，终于落网的那一刻，程兵的枷锁得到了解脱，我本以为会在张译的脸上看到释然或者情感爆发，但是没想到张译的表情却是一种难以名状的悲怆，面部肌肉无法抑制的抽动就是全部情绪的表达，这种克制却复杂的表演突破了我对张译演技的认知。

总之，如果你像我一样，喜欢悲剧内核和悲喜交加的群像故事，电影《三大队》绝对值得一看。

《三大队》与《等待戈多》具有相似的虚无感，却又因为基于真实故事改编，多了几分现实层面的厚重与更深刻的悲哀。

“请转告杨局长，三大队任务完成。

”当程兵（张译饰）历尽艰难，终于抓住凶手时，他所说的“三大队”——曾经辉煌的刑侦大队，尽管已解散了12年。

电影《三大队》根据一位前警官万里追凶的真实事件改编而成，它是如此回肠荡气，惊醒了沉浸在消费主义时代的我：当程兵一次次拒绝放弃时，我却已想不起曾坚持过什么；当程兵忍受风吹雨打时，我却早已丧失了吃苦的勇气；当程兵始再一次上路时，我却为找不到自己的路而烦恼……感谢程兵，你让我看到了，我正被平庸的生活所困，我曾以为一切必须如此，其实它们只是幻像。

任何一个社会，都会渴望程兵这样的人变得更多《三大队》的故事不复杂，业务能力很强的“三大队”在查办一起入室抢劫强奸案的时候，在审讯中，一名嫌疑人意外死亡（另一名在逃），几名警官因故意伤害罪入狱，“三大队”解散。

出狱后，“三大队”原队长程兵拒绝“人生重新开始”，他一个个找回前同事，踏上追逐昔日凶手之路——可他们已是普通人，无执法权，破案手段受限，亦无太多信息支持，几乎看不到成功的可能——追着追着，队友们因各种各样的理由离开了，只剩下程兵。

为什么程兵这么“轴”？

影片给出了两个原因：首先，程兵是一个好人。

在监狱中，号子中的老大便说，在这里，练眼，我一看你，就知道你是个好人，不论你在哪里，这一点是不会变的，有事可以托付给你。

这是一种本质上的好。

其次，师傅的精神一直体现在程兵身上，那就是即使快要退休，师傅还是雨夜冲到一线！

这种“一直”“执念”“誓要将正义光芒照耀大地”的信念，才是坚持程兵走下去的重要动力！

然而，后者只是表面因素——师娘说出了当年的实情，想让程兵放下执念，重新开始过属于自己的人生，程兵依然坚持追凶。

真正让程兵坚持下去的，是他“一条路走到黑”“在善恶选择间，绝不妥协”的个人品质，只是在商品社会中，这种品质常被污名化为“死脑筋”“一根筋”“缺乏变通”“缺乏理性”，遭到贬低，以致程兵式的人物逐渐成我们社会中的稀缺品。

可在内心深处，我们又对程兵式的人物充满渴望。

在《三大队》中，一个场景震撼心灵：当程兵结束刑期，走出监狱时，受害者的父亲（陈创饰）拿着茶叶蛋在等他，他的女儿才14岁便被犯罪分子杀死，他的妻子精神失常后去世，他的生活彻底破灭，但他知道，程兵是好人，他是为了自己家的案而入狱，他要表达他的感恩之情。

生活如此残酷，一个人的精明、隐忍、麻木，有时并不能保证免于受伤害，只有这时，我们才会发现，好人是多么重要，正如马丁·路德·金所说：“社会最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。

”任何一个好社会都渴望好人，赞美好人，鼓励好人能站出来。

可在消费主义冲击下，少有人会被程兵感动，程兵这样的好人反而被嘲笑、被忽略、被歧视，成了另类和“不识时务的人”，可一个没有程兵的社会，会变得更好吗？

日常生活批判，是最大的亮点《三大队》让人惊讶的是，它放弃了双线结构，而是聚焦在程兵这一条线索上。

一般人来说，用一条线刻画犯罪分子不断下套，一条线刻画追凶者不断解谜，会比较好看，可以增加悬念，故事性也更强，能迎合当代观众对“自己智商很高”的预期。

如果对手不频频出现，程兵究竟在和谁作战呢？

《三大队》妙就妙在这里：对手一直在场，它就是我们的日常生活。

只有战胜日常生活，追凶才能进行下去，只是太多人缺乏批判日常生活的能力。

正是在日常生活的牵扯下，几个昔日“好友+同事”先后退出追凶：先是马振坤（王骁饰），入狱期间，妻子不离不弃，帮老人送终，养育他们孩子，她也是苦苦撑着的普通人，马振坤被强烈的歉疚感压垮；继而是廖健（张子贤饰），他出狱后，找不到工作，他可以不在乎自己将来的生活，可他舍不得儿子也过苦日子，他装着在游戏人间，却无法潇洒，他被对孩子的责任感击败；接着是徐一舟（魏晨饰），他一腔热血，虽幼稚，却大有程兵的风范，本来最可能陪伴到最后，但他也只是一个普通人，需要普通平淡的生活；最后是蔡彬（曹炳琨饰），他原本不想和大家一起追凶，表示要“放下过去”，但他却陪伴程兵最久，最终因健康原因离开。

每个人的离开，都有合理的理由，同时这么做也是出于普通人的选择与考量，无可非议——现代世界中，每个人都如此繁忙，否则你将被尘世开除，成为边缘人——无法挣脱的必然掌控了我们的命运，没有理想，只有实际。

太多“必须做的事”，挤压着自我。

活着成了漫长而无边无尽的责任——可就算我们满足了这些责任，就真能过上想要的生活吗？

《三大队》让人震撼之处，就在于它对生活的犀利批判，每个人都用自己的方法在抵抗，不论是廖健的抠门和幽默，马振坤的潇洒与真诚，徐一舟的热情与幼稚，乃至蔡彬的假解脱，但事实上，没有一个人真正跨出门限，他们都在“必然”的轨道上，活成了普通人。

这样的日常生活，真是我们需要的吗？

真能滋养我们的心灵？

难道生活就是不断承受自我被剥夺？

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己确实，没有人愿意活成程兵那样——主动和妻子离婚，女儿不理解他，穷得叮当响，为继续追凶，他当过送水工、快递员、清洁工……程兵衰老得如此快，到后来，俨然成了乡村刚进城的老头儿，与时代完全脱节……在《三大队》中，张译的表演堪称精彩，曾经的干练而自信，到后来的沧桑而模糊，令人感慨：付出这么大的代价，值得吗？

为了一个执念，不顾家人，是不是太自私了？

张译把这种纠结阐释得动人心魄。

曾几何时，“理性”已成我们社会的集体焦虑，“反智”“无脑”成了最刻薄的骂人话，“理性”被追捧为“人的本质”和“道德源泉”，人人都沉醉于休谟的那个隐喻：情感如大象，理性是骑象人，理性应该控制情感，而情感太大太蠢，转弯总是比较慢……事实真的如此吗？

一方面，人之为人，不仅仅因为他有理性，更因为他有感性，只有人类才能产生道德情怀，才能自我牺牲，才能被善良感动，没有人的情感，人便不再是人。

另一方面，从事实看，绝大多数杀手是严重的精神病患者，他们并没丧失理性，他们会制定非常严谨的杀人计划，但他们不会为杀人感到恐惧、内疚，他们真正丧失的是感情。

人非草木，孰能无情？

只是有的人的情感更丰盈，有的更干瘪，有的人能坚守自己的情感，有的人则不能。

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己，不愿意因理性的借口，泯灭自己的道德情怀，他可以去做生意，去当保安队长，去重建家庭……但这样的人已挤满街道，熙熙攘攘，皆为利来，皆为利往，那不是程兵想要的生活，起码在完成未竟之事之前。。

人只有一次生命，人人必须对自己负责，只是很少有人能在喧嚣中坚守自我。

难道不正是所谓的理性人，创造出互害的社会？

从这个意义上说，程兵是照亮我心灵的灯塔。

《三大队》是精神营养品，不是娱乐品影片总要娱乐观众，但好影片能给人以精神滋养。

显然，《三大队》是后者。

毕竟，我们都生活在具体的生活中，每天都面临选择，在选择面前，理性是如此重要——如何不上当，如何让自己的利益最大化，如何让别人尊重我，如何不被别人甩下……选择是如此频繁，以至于我们很难听到来自情感的声音，好电影则补足了这个缺憾。

尤其赏心悦目的是，《三大队》并非文以载道，并非说教，它的声音亲切而柔软。

程兵是英雄吗？

他确实有一颗英雄的心，但他并不是常规意义上的英雄，因多年漂泊，他的战力严重下降，甚至难敌犯罪分子。

离开警察局时，他那句“没有口供，也能立案？

”已经证明了他和时代的脱节，他不知道技术进步已到怎样的程度。

终于完成了多年理想，站在十字路口，他是如此惶惑，因为他和这个世界已脱钩，不知如何才能融入……程兵的困境是，追逐内心之后，他远离了主流的消费主义，被挤在角落中，被贴上各种标签，他该如何再融入这个没有崇高、没有情感的世界呢？

从结果看，正义赢了，程兵并没有赢。

让他好，人才能充分呈现自己，能扬眉吐气，才能涌现出更多好人，一个社会才会变得更光明，但建构这样的社会，只靠程兵一人显然不行，这需要所有看过《三大队》，不停留在故事层面，而能用内心去感受它，为它感动，因它而开始自我反思的人们，共同努力。

我愿意相信，《三大队》的意义远超过讲一个好故事、让大家放松一下、获得娱乐感的层面，它其实正在拓展着我们的未来之路，它与每个人都相关。

影片节奏、情节的安排是最大问题。

精彩亮点的在影片前面，在他们还是警察的时候，以及在他们几个重新聚起来，一起分配岗位调查的时候，但随着后面追凶的过程越来越无聊，寡淡如水。

先说好的方面，演员没什么好说的，主演都很好，唯一可以挑刺就是“怎么又是你们几个”老熟人了。

符合年代的道具也做得不错。

张译重新调查时，到一个新地方就给每个人分配任务时很合理，这种团队成员各司其职有点像《十二罗汉》类的团队犯罪片的感觉。

踹掉人贩子窝点的那场戏挺好看（虽然有一点想吐槽，窝点有看门狗，刚好就有人训狗，这角色经历太为此而存在了吧）。

以下是缺点。

1）电影如果缺少配乐，会很单调沉闷，本片就是这样。

看的时候很早就发现电影缺少配乐，只有屈指可数一两次有唱歌（例如小雨点的点歌）。

2）每次的大字幕都是只显示他们去的地方，例如什么四川、云南等等。

但比起地点，能让观众体会他们查案辛苦的，是时间啊，你应该写上现在是几年几月几日，在A地追查已经过了多少个月，这个信息才有价值啊，你单单写去了什么地方有什么意义？

现在宣传旅游城市吗？

3）离队情节拍得像标准程序，当你一看某个成员欲言又止的神色就知道——哦他要说离队了。

开始时一个可以这样，但每个人都这样，都毫无铺垫、缺少展示经年累月内心疲劳的过程，只是突然时间到了要上演离队仪式了。

4）捉到真凶的手法是佩服的（故意闹事），但【最终找到真凶】这个结果太仓促，并不是剥洋葱式的层层推进而来，而是—— 一看进度条不够用了，赶快，于是一眼就找到这个小区有这一家人、一看还玩俄罗斯方块、一敲下去把他捉进派出所——就真是他了。

真实案件也许真是多次徒劳无功最后偶然受到命运之神眷顾，但电影不能这样拍啊……“戏剧就是切除了无聊部分的生活。

——希区柯克”同是真实事件改编，《解救吾先生》各方面优秀很多，现实中没有发生枪战，电影里通过想象拍出来了（就像导演在说，看，我们也能拍枪战的，但真实事件中没发生 PS：同样是用想象来展示枪战，2014年徐克的《智取威虎山》就难看多了，画蛇添足还拍得离谱。

）

在天桥上，剥茶叶蛋解开佛珠，游水上岸贩夫走卒，前路茫茫愚公移山，我执胸藏凶手换了身份警察入了囚笼镜子后的涂鸦，藏着这世间的恶魔司法局的冰柜，躺着没昭明的王法监狱号子必须牢记:你是谁？

你为什么来这里？

你要到哪里去？

警察责任永存心中:报告局长，三大队任务完成了看《三大队》之前，就听说这是一个取材于真实故事的片子，我尽量不查资料，去保存最完整的观影体验。

而在看完电影后，我第一时间就是去网上找各种资料、原文、讨论。

太喜欢这样的事，这样的人了。

大义使命，执念追凶，情感冲突，人力渺小。

永远那么的超出现实，却又归于最普通的人生。

在看原文的时候，印象最深的一个点就是——程兵曾经和王二勇擦肩而过，真的是擦肩而过。

当时重庆空调公司因为王二勇技术过硬，想和王二勇签5年合同，但王二勇因为杀过人，假身份证，不敢签，当天就辞职了。

而恰好就是那天，程兵调查到了重庆，入职了同一家空调公司。

同一天。

你说，命运是不是一个顽童，如此喜欢捉弄人。

如果啊，我是说如果，程兵最后没有抓到王二勇，那可能重庆这次，就是程兵最接近的一次了。

而带着执念的程兵，可能真的就抱憾终身了。

佛法说，人不能踏入同一条河流。

电影改编里，我最喜欢的一个人物，就是蔡彬。

第一次警察们聚在一起要去长沙追凶的时候，蔡彬不仅没去，而且拿出佛祖，说放下我执，修行人间。

可一转眼，他又赶回来加入，并且是陪程兵走最久的。

如果不是胃癌，他或许也不会半途而废。

或许这才是修行。

每个人都有属于自己的河要渡，都有自己的真经要取。

两个人渡河，一个半渡而归，放下我执。

另一个坚持上岸，必要结果。

又怎么能说，谁对谁错？

存在，还是占有。

拼命的抓住金银财宝，抓住安稳生活，不过是不敢面对风险与未知罢了，这样的人生太无趣，充满遗憾和乏味。

但转念一想，回归平淡生活，有错吗？

马振坤回归家庭，有错吗？

廖健与儿子相聚，有错吗？

徐一舟一个年轻人，去拥有自己的人生，有错吗？

最喜欢电影里表达出来的观点不管是选择游过那条河上属于自己的岸，还是相伴一程提前到站，都没有错但还是很感慨，12年啊，人海茫茫，遁入无形的凶手，硬生生的让程兵给追到了。

敬佩之余，我在思考，人这一生，是不是真的需要一点浪漫式的苦难，才是完美的。

你看程兵，送快递，摆地摊，做送水工，做网吧保安。。。

因为纪实文学中他是独身破案，并没有电影中一帮兄弟，所以电影中他们的职业，其实都是程兵一个人干的。

这么多底层贩夫走卒的工作，不止是为了营生，也是为了抓杀人犯。

这像不像一种“英雄”试炼。

再看看这片的英文名字，终末之旅比起家缠万贯，平淡庸俗，我对这种旅途是毫无抵抗力的。

人，果然需要一样使命，为了这个使命，甘愿风吹雨打，甘愿饱经风霜，就只为了抓住贼那一刻的圆满与升华。

就像是推石头的西西弗斯，在推巨石的时候痛苦不堪，受尽折磨，但在石头达到顶峰的一瞬间，又将面临新的挑战。

看到程兵破案之后，没有鲜花没有掌声，独自面对城市的车水马龙，空旷如荒野的人生，我被狠狠地戳中。

最后，在网上看到程兵本人不愿意接受采访，但他已经和前妻复婚，并且做起了生意。

我觉得，这个故事完美了，程兵的试炼，圆满了。