李碧华鬼魅系列：迷离夜

我因为没有看过原著所以不知道有第一集和第二集之分 而是先看完了奇幻夜 在看的迷离夜 关于奇幻夜我就不过多的评论了 但是我发现了 怎么奇幻夜中的妖枕里的大夫姓关 迷离夜里第一个故事里任达华也姓关呢！！

貌似我们关姓很火哈哈 开玩笑看完赃物 然后看看大家的影评 发现很多都说任达华的新手作品漏洞百出 说无关情节太多 饱死鬼 敲门求收留！！

在这里我想说说自己的观点 其实任达华和那个小姑娘其实是一样的 敲门求收留就象任达华找工作的时候被人歧视 被人炒鱿鱼 一样 ，而饱死鬼（最后说是李老板）也是象征着富人宁可撑到吐 也不施舍 还用破瓶子赶走穷人！

而元秋最后施舍布娃娃就像任达华在叉烧店得到一点工资一样！！

无论是人是鬼 他们都面对一样的社会 一样的世态炎凉 所以说 作品还是不错的 没有说的这么差哦

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事，故事由陈果导演，邵音音主演，在看故事之前，我们要先了解一个习俗：打小人。

相传惊蛰之日，也叫白虎日，惊雷四起，万物逢春，蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了，所以小人多作怪，当天靠着白虎神威震慑四方，打小人会事半功倍，所以在惊蛰当日，会出现很多老太太，手持鞋底板，在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落，大家都有一套自己的口号，一边打一边念，比如：打你个小人嘴，让你有东西不能吃；打你个小人肚，让你肠穿又肚烂；打你个小人脚，让你有鞋不能穿……，这种咒语是自创的，也有代代相传的，总之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问，这打小人到底有没有用，非常难说，这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式，比如将讨厌的人的生辰八字，嵌入纸人用针的压胜之术；日本的用钉子钉在树上；也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄，打过小人之后，看到讨厌的人受伤或者生病，都会联想到是打小人作祟，当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平时捡捡破烂，在惊蛰这天，会去鹅颈桥下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力气，可以说是非常辛苦，一晚上只要你肯花力气，那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多，这一天朱婆婆来晚了，因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久，就来了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后来转念一想既然开打了，那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里，儿子娶了这个女人，就目中无娘了，现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去，让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧，富婆要拿回去压在香炉底下，压满一年，再烧，真是又狠又阴毒，富婆走了之后，正好和一个女孩擦身而过，但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦气，正好撒到了隔壁的老婆婆，还引来了警察，最后给了点钱息事宁人，邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴，朱婆婆笑了他的名字（我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同），他想打那些阻碍他上位的小人，他嫌弃朱婆婆力气太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也准备收摊了，她发现有个女孩子坐在她的摊位前，她奉劝女孩早点回去，她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思，朱婆婆一回头，发现这个女孩子披头散发，只穿了一只鞋，她心里一惊，赶紧坐下来，做完她的生意再走。

女孩子要打四个人，三男一女，不知名小人，而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告诉女孩，穿上鞋，上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子，没有穿，而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人，往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上，她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车，也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子，几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀，就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声，只能静静的看着女孩子打小人，小人已经打烂了，当年劫持她的三个人，第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将，突然起身开始了他的表演，纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事，但是心里十分恐慌，她赶紧打电话给她儿子。

她儿子，孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦，但是电梯到达底楼后，媳妇和孙子动弹不得，儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去，高架上发生了一起车祸，高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状，她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错，当天就是看到儿子参与了这场劫持，所以默不作声，现在追悔已经来不及了，女孩还在打小人，三男一女，现在就剩下个女的了，只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车，把她压在了车下，其实细想一下，助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前，但是无能为力，她只有不断的念叨着是自己不对，用自己的命去换儿子的命，女孩终于停下手中的鞋子，流泪不止，原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了，朱婆婆被人从车底拽了出来，她虽然大难不死，但是心如刀割！

这个故事讲完了，我不由的重新去找了一下导演的作品，原来他就是《三更饺子》的导演，早期还拍过很多各种电影，戏路也十分宽广，这部电影和原著区别蛮大的，原著内朱婆婆和犯人没有任何关系，她只是因为害怕而没有举报，最后只能看着女孩惨死，她留了一只鞋，等女孩回来取，相比原著，无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事，我就很希望陈小婷能干掉渣男老师，但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼，我真是由衷的佩服，给个赞字，她报仇的干净利落，绝不伤及无辜，朱婆婆媳妇和孙子，被她定在了电梯里，真的是好鬼啊！

三个故事都讲完了，最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整，而且情节铺垫自然，人物演绎的也很有张力，属于本场最佳。

惊蛰李碧华“打你个小人头，等你有气没定透；大你个小人手，等你有嘢都唔认输；打你个小人脚，等你成世没鞋着……”六十岁的朱婆婆拎着一只破皮鞋，噼噼啪啪地朝一张印着个梳古装双髻的女小人画像，用力拍打。

“阿婆，你有没用力嘎？

闹衰，打残这贱货！

加多几钱肉紧，你把这张相也夹进去打，我加三十元给你。

”陈太的丈夫在大陆包二奶，朱婆婆接过狐狸精的相片，果然是风情万种小鸟依人，看她侧头娇笑，直叫陈太自惭形秽。

岂是对手？

不过除了五十元公价外，还可多收三十元，她一开工，便遇上好客，当然更加落力。

于是继续狠打：“打你个小人胸，等你整了都穿隆；打你个小人肚，等你日日呕白泡；打你个小人嘴……”陈太不知何时，已手持一支香，向那狐狸精的鼻眼灼上去，毁她容。

叫她死去活来！

朱婆婆卷好纸小人和相片，吧金银元宝百解鸿运五通……向陈太身上扫动几圈，然后点火拜祭，扔进铁箱中。

再送她一个折成三角形的平安符，“打小人”壮举便大功告成。

长期郁闷心事重重的大婆，怒气得到宣泄，也满意神婆够毒辣，痛快淋漓，付过八十元，轻快地离去。

今天是农历正月二十七，新历三月五日，节气上是“惊蛰”，亦称白虎日。

万物逢春，一切蛇虫鼠蚁恶毒妖邪，都为旱天雷惊醒，复活出土，危害人间。

十分凶猛，非打不可。

湾仔鹅颈桥底，平日也有三数位老妇，当“职业打手”打小人。

但一年一度的大日子，武林盛会骗水泄不通了。

来自港九各区的打手，云集桥底各据山头，有些甚至是大埔的神婆，也来分一杯羹。

朱婆婆是个拾荒妇，她捡垃圾已有二十年，到了祭白虎打小人正日，便是丰收期。

朱婆婆不属猪，她属牛，同董建华一样，奶本命年，犯太岁，所以她不但帮人打小人，也为自己打小人，以免撞邪遇鬼。

她同其他打手早早准备好谋生工具：一个破木箱、香炉、化宝铁箱、金银白虎和一对切成细粒的肥猪肉。

祭白虎得另收十元。

朱婆婆搭好神位，供奉了一炷香，两支蜡烛，择吉时（上午九时）开工。

她以为自己够早了，谁知愤怒不安的苦主比她还要早。

打而后快。

她刚开工，精力充沛，来客已源源不断。

接着又有个同她差不多年纪的阿婆周太。

周太三白眼，鼻子很尖，嘴角下弯法令深长，衣着也很光鲜，还戴了玉戒指。

她来了，不肯坐。

只站着吩咐朱婆婆帮她打媳妇。

她说整个过程不能比她矮，要“企硬”。

周太不满媳妇夫妻太恩爱，等于“抢”了她儿子。

她也递给朱婆婆一张二人合照。

时代进步了，从前打小人，只写姓名，连生辰八字也不必注明，但现在时声音影响都配合，她说：“这是家里的狐狸精，死姣婆！

她霸占我儿子，生完一个又一个。

放假还去欧洲玩，迟早移民，我还有地方去吗？

你帮我打谢她肚中那个，等她生不出，你保佑我儿子回心转意孝顺我……”朱婆婆一看，道：“相片中有你儿子，误打就不好了。

”周太忙把合照中的儿子撕下来，只专心对付媳妇。

朱婆婆比较厚道，沉吟几句咒语，不大肯点名针对。

但受人钱财，虚应一下是不能避免的。

打完后要把小人烧掉，经验丰富的周太喝止，她要把纸公仔放进家中地主香炉底，天天压住，压足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。

令人肃然起敬。

每一个来客都顺气了，舒舒服服地回家去。

到了一时，她也饿了，便给自己买个烧味双并饭加咸蛋，还要杯蜜糖参茶来润喉。

一年到头，这天要叫自己吃好些。

正匆匆吃着，稍事休息，忽闻人声扰攘。

一看，鹅颈桥下来了很多电视台的记者和白小姐，朱婆婆认得她是近日风头甚劲被停职的电台节目主持。

但她不知她来访问，男女老少都挤着去看热闹。

原来她不是访问，她是来打小人！

后来又改变地方，据群众说是“城市追击”的人间“今日睇真D”在，连忙把主角送到上环水坑口才“表演”打小人云云。

晚上来的善信还在谈论白小姐烧焦马脸陈子孙根的咬牙切齿状，声容并茂平添热闹。

入夜了，朱婆婆应付来自五湖四海的怨妇，并做了整日全身运动。

花甲之年，也算熬得住。

此时有个男人也排队，混在八婆堆中有点不好意思。

他说：“我公司有好多数据收不到，都是小人作怪。

生意不好，买了大陆楼也烂尾，黑到痹。

还生东西。

你帮我用力些打！

”朱婆婆力气不继，但她灵机一触：“先生，你的小人都是老狐狸老奸巨猾，有气有力，好难打。

不如你自己也脱鞋一起合力打，才有效呀！

”男人一想说的也是，便加入战阵。

如此一来，朱婆婆只消狠骂一顿，窿窿罅罅蛇虫鼠蚁五方小人出来，交由那个大男人去动手，本人可滥竽充数，又照收无视大元。

男人打了半天才收手，比八婆还精彩。

朱婆婆回过气来，无意间瞥见一个沉默的少女，排在六个人后面。

少女约莫十四五，脸容愁苦，身穿白色T恤牛仔裤，背着一个紫色的背囊书包，在等。

朱婆婆左右一望，往后面的队伍：“若是你们赶时间，可以光顾另一个，不用等太久。

”她是对苦候的少女说的。

男人走后，朱婆婆起来伸伸腰跺跺脚，拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。

撒得很远，很落力。

谁知竟误中一个蹲在一边捡拾纸皮和纸盒的老妇。

她看来比朱婆婆还老，有八十多岁的样子。

一中招，大喊：“大吉利是！

搞到我年头黑到年尾！

”她认为意头不好，马上过来交涉大骂。

打小人本已闹嚷喧嚣，还有八婆吵架，与香火辉映，群众便围过来。

警察劝架了。

朱婆婆为息事宁人，便给那老妇五十元了事。

若她不收，说不定自己也会被当小人打。

想了一阵，老妇也袋袋平安，继续拾荒去。

真是同行如敌国。

但朱婆婆庆幸自己还有力气“兼职”。

正所谓“争财不争气”，惊蛰又容易过去，明天打回原形，还不是一样捡垃圾？

当下招呼下一位。

撒了黑芝麻，那少女仍是没改变主意，一心等她。

此时来了个大客，是以为热心代同事共十人来打小人的“受托者”。

她把名单打开，又买了十份宝烛和纸小人，一个一个代打。

朱婆婆见是大买卖，便乘机向后来者：“你还会死找别人好吗？

”她一个一个依足程序处置，元宝化了一份又一份，烟火蓬蓬冒升，化作五彩，繁华阴森，交融一处。

小人是打之不尽的。

这世上牛鬼蛇神何其多？

打死一些，春风吹又生——小人通通有“复制人”！

这是朱婆婆和所有神婆对苍生最感激的地方，否则她们吃什么？

很晚了。

道了凌晨一点多，朱婆婆已疲累得很，也虚弱的很。

她赚了好些钱，但似乎付出了一年的精力。

一抬头，面貌娟好的少女仍等她。

逃不了。

“唉，我做完你生意吧小姐。

”少女坐下来。

“你要打的人叫什么名字？

”她摇头。

“认不认识？

”她摇头。

“有几个？

”“四个。

”少女声音微弱，眼神怨恨。

容色苍白的她说，“四个，男的。

”朱婆婆摊开小人像，是“不知名”小人群，适合苦主。

她焚香，闭目默念，然后低头狠打，打打打，但破鞋裂了，声音也沙哑了。

少女不发一言，眼泪淌下来。

朱婆婆见她一脚穿白色鞋子，另一赤足颤抖。

心念一动，十分不忍。

她说：“小姐，等我一下。

”朱婆婆向她的木头车走去，拿出一只鞋，白鞋上有已干变褐的血迹。

她把它递给少女：“你自己用力打。

自己打又灵验些！

”少女听话，咬着牙，拼尽全身力气，啪！

啪！

啪！

啪！

啪！

紧握那只白鞋，像用锤、用刀、用自己的骨头，充满仇恨地狠打。

两个瞳仁几乎跳出来，她也几乎陷落，仿如最后一击。

朱婆婆不敢望她。

一股寒意令人毛骨悚然。

夜渐深，人已散。

少女也乏力了。

看着小人火化。

她站起来，坐在背囊中取钱包。

朱婆婆忙说：“小姐，不收你钱。

”又叮嘱：“把鞋子穿好上路吧。

小心冷。

”她怜悯的，看着少女吃力地穿上白鞋。

鞋子如今是一双了。

少女深深向她鞠个躬。

静静走了。

“小姐，希望你明年不用来打小人！

”朱婆婆目送她没入黑暗中，足下的白影子一闪。

——她知道她是谁！

近一年前，朱婆婆深夜推着木头车，走过一条横街，她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。

自己怕事，不敢做声。

少女挣扎，遗下一只白鞋，还受伤流血。

车子在静夜中绝尘而去。

后来，她自旧报纸上看到一则新闻。

一名少女在遭多人捆绑性侵犯后，被弃尸荒郊，似被车碾过残杀，死状可怖。

朱婆婆不大认得字，也因记性不好，忘了地方，但死者的相片她见过，印象难忘的是半裸的尸体赤一足。

警方根据线索，追查了数月，才找到四名疑凶。

但因证供有矛盾，证据不足，脸经常严打罪犯判刑极重的大法官，也束手无策，被迫把被告当庭释放。

少女沉冤未雪……朱婆婆把白鞋子捡起，留在她木头车上——不知为何，她总是想到有一天少女会来问她取回。

赤足踩在地上太冷太孤寂。

一年又过去了。

惊蛰又完了。

朱婆婆似乎功德圆满。

这个晚上太累，一定睡得很沉……

如何讓《李碧華鬼魅系列：迷離夜》更迷離一些，再迷離一點，超迷離一倍https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六個月的評述鏈接2013年的七八月份，《李碧華鬼魅系列》的迷離與奇幻夜相隔一個月不到，在香港地區上映。

這是兩部真有鬼的電影，在天下無鬼的大環境下，似乎顯得有些突出，或者不合時宜。

迷離夜的片長較長，演員陣容和拍攝預算似乎也更充足一些，當然電影，特別是恐怖片的品質，跟片子的投資很多時候並沒有直接關聯。

兩部鬼魅系列各有三個小故事，這種形式當然由來已久，不說陳可辛“領銜”的《三更》，就是李翰祥早年的鬼怪情色喜劇片，很多也是這樣的“結構”，就跟折子戲似的。

但我對於這種安排並不是很鐘意，畢竟電影是“時長”的藝術，人為的割裂，把只有主題對應，本質上沒什麼聯繫的仨故事，刻意的塞成一個鬼片“三明治”，本質是偷懶又“傳統”的做法，畢竟中國電影，包括港片，對於結構是向來不太上心的。

除非最後發現這三個，甚至是六個故事中，有驚人的聯繫，而且這種聯繫並不只是通過開始時沒交待的人物情感或血緣關係，以及意外事件。

李碧華之前的小說題材好象古裝居多，很多都有些奇幻元素在，至於鬼，當然就得想起《胭脂扣》來，只是那個故事的鬼味並不濃重，而且分為古今兩個時間段，後者都市裏的戲份並不多，而整個故事更側重於感情的堅守與抽離。

《迷離夜》以任達華先生自導自演，初“執”牛犢不怕“鬼”的《贓物》開篇，任生扮演的男主角人到中年，獨自生活，有點“神神道道”，看起來精神有點問題，打工無著落，總是被開除，但他似乎又非常有原則，就是不拿綜援救濟。

但很快，他又變成了一個沒什麼原則的人，受了報紙上相關新聞的啟發，去“綁架”骨灰壇，敲詐死者的至親，然後……在這個也挺重口味的故事裏，任生扮演角色的轉變，其實是有點讓人疑惑的，他雖然做事看起來並不麻利，腦子也不太好使，總是被人開除，但還是非常想找到工作，不想只靠綜援度日，但這樣一個人，因為報紙上一則負面新聞，便有樣學樣，負能量大爆棚，總是讓人有點不明所以，更何況，除非他對於放置骨灰壇的地方熟門熟路，近水樓臺，不然終究是隔行如隔山，再加上他面對林林總總的可“綁架”對象，對於到底敲詐哪個好，沒有事先考慮，都只是一時的心血來潮，讓這個鬼故事有點太過謀事在人，“壞”事在“鬼”。

而對於這個鬼故事，我的設想是這樣：一個曾經的富豪，因為外因內因不但生意失敗，而且身敗名裂，在曾經屬於自己的大樓天臺，跳樓身亡。

死後火葬，骨灰被和一般的骨灰“擠”到了一處，雖然據說這樣像“籠民”般一格一格的，價錢也非常貴，但和這位曾經的富豪的“心理預期”還是不相稱的。

雖然在陽間，這位老兄已經破產了，但他生前住慣了豪宅，突然在死後變成了“籠民”，非常不習慣，於是跟自己同“宿舍”的骨灰級舍友之間，是水火不容的，這複雜感情中有歧視，有憤懣，還有不甘……而任達華先生扮演的，不是這個死鬼前富豪，而是這個骨灰“宿舍”的管理員，他是個看起來很粗獷，實際上心思，感應細膩的男子，之前一直以骨灰“宿舍”，或者說膠囊鬼旅舍的祥和太平而自得，但沒想到因為死鬼前富豪的入駐，把這裏搞得雞飛狗跳，晚上一直有敲打和吵鬧的聲音，其TA舍友希望把前富豪趕出去，而前富豪希望自己可以一個人獨佔整個屋子……任生的角色沒辦法，於是聯繫前富豪的親友，說了這邊的矛盾情況，認為前富豪不適合跟別的骨灰住在一起，小廟容不下大佛，還是另擇容身之所吧！

但所謂的親友當然不想理這種事，更是覺得任生的角色腦子不正常。

任生沒辦法，把前富豪的骨灰壇拿出去扔了，但他總是能找到“回家”的路。

矛盾更是在激化，任生的太平日子看來一去不復返了，他越來越神經。

這時候，死鬼前富豪竟然給任生出了個解決之道，他生前知道富豪圈裏不少秘密，因為大家都是一條船上的，還發過毒誓，絕不互相出賣，而死前他也因為自己已經身敗名裂，就算用這些秘密敲詐別人，也挽救不了自己。

但現在他都是鬼了，而且還“鬼”落平陽被犬欺，就無所謂名節不名節了，那種五雷轟頂不得好死的毒誓也就沒意義了。

他希望任生的角色幫他一把，也是幫自己，用他生前所知道的秘密，去敲詐一下那些富豪，錢兩人平分，而前富豪只希望能搬到大一點的地方去“住”。

任生考慮了一番，答應了，依死鬼前富豪的辦法行事，那些活著的富豪果然為了息事寧人，乖乖送錢。

但一次又一次，事情當然不會永遠順利，任生被對方發現了身份與住處，當然也知道了幕後還有死鬼前富豪在“打小報告”，雖然這一說法聽起來很難讓人相信，但富豪們是信了，因為那些秘密知道的人極少，一般情況下，任生這種底層的“垃圾”絕不可能知道。

接下來富豪們討論如何解決此事，有人認為不如斬草除根，但問題是，如果任生也變成了鬼，然後又把秘密告訴給哪個活人，這個敲詐富豪的遊戲，就會沒完沒了。

這時有個比較精通“法術”，又很重口味的富豪出了個點子，讓任生打開死鬼前富豪的骨灰壇，逼他把骨灰吃下去。

任生為了活命，抑制著噁心，真的把前富豪的骨灰全部吃了下去，一點粉末都不剩。

這時那個精通法術的富豪上來一陣施法，任生接著突然覺得腹中巨痛，像吃了觀音土一般，全身抽搐，然後便漸凍症式的，全身僵硬，進了醫院，病因不明，整個人就跟植物人一般。

而富豪們自願負擔任生的巨額藥療費用，讓沒有知覺的他住單獨病房，而且還成立一個基金，呼籲大眾對於這一特殊病症的重視與關心。

前富豪此時似乎已經了了心願，一個人住，房間寬敞，冬暖夏涼，視野開闊，滿屋子的高科技儀器，讓人安心放心舒心，唯一美中不足的地方，就是此時他全身僵硬，就如同整個人化為一捧碩大的骨灰壇。

而富豪們派手下全天候用探頭監視著任生，雖然可能性極小，但也要防止他意外醒過來，最好他永遠這樣不生不死，不人不鬼的“活著”，也算是“守護”著富豪圈不足為外人道也的私家秘密。

第二個故事是由李志毅導演，名為《放手》，本質上還是個愛情故事，又因為游泳池，海水味等元素，跟水有不解之緣，同時更是把放手這一象徵性的辭彙，在電影中落到了實處。

在這個故事中，出現了現代天師的角色，是由梁家輝與陳慧琳扮演，當然兩人很接“地氣”，沒那麼誇張，而是在鬧市樓裏開設堪輿等等業務的小店，裝潢得挺別致，亦中亦西，亦古亦今。

但問題是，這與其是李志毅導演的愛情趣味，還不如說是李碧華先生一貫的“放愛一條生路”的主題。

這本身是沒問題的，但問題是，作為一個當代都市鬼故事，不管篇幅長短，這個《放手》，似乎都沒能與時俱進，如果把短片中的服化道換了，變成民國或者更古代的時間背景，似乎沒多少違和之處。

對此，我的設想是，這個故事裏與鬼有關的元素，不用那麼豐富，比如美瞳，火性的水晶，紅筆等等，而只要聚焦到一點，有鮮明時代特色的一點，那就是CD。

CD在現在的片子裏，同樣是個關鍵道具，只是沒有那麼舍“它”其誰。

比如梁家輝扮演的角色不再是個想結束營業的“神棍”，而是一個音樂家，在國際上都有一定的影響力。

這時他準備出總結自己職業生涯最有代表性作品的CD精選集，好不容易錄好了音，但很快卻發現母帶出了問題。

於是重錄，但問題還是存在，就是那麼幾小節，不是演奏的問題，也不是錄製的問題，是CD母帶本身的問題。

那個錯誤的聲音不斷在變化，最後變成了女孩的尖叫。

其實是一個怨靈凝結在了CD中，而且會從一張CD盤“擴散”到另一張中去。

而這個女孩跟梁家輝的角色之間是有前史的，只是他“貴人多忘事”。

曾經有一個女孩極為崇拜梁家輝扮演的音樂家，甚至由崇拜產生了愛慕之情，但梁家輝的角色其實並沒有太在意，因為像這樣的粉絲實在太多，注意不過來。

而後來，這個女孩自己也找錄音棚錄了一張CD，都是自己創作，自己彈奏，出來後大家的評價都不錯。

但問題是，其中有一首曲子，跟梁家輝的角色剛出的一首曲子，有幾小節都是相同的。

梁家輝所在公司把女孩告上法庭，起訴她抄襲，但這只是一個巧合，女孩都是原創的，可能是因為兩人太過“心意相通”，於是都想到了一處。

女孩那時想跟梁解釋，但後者那時正是人生中最忙碌，而且忙得焦頭爛額的時候，於是沒工夫理她。

她傷心過度，等於是人財兩空，敗訴，而且是被自己的超級偶像給告了……於是想不開，尋短見死了，但她的怨念囤積著，一直附著在CD中，之後更是被梁家輝所演角色要給自己錄回顧的精選集CD給啟動，於是想報復，至少先得把梁家輝的角色給弄聾了……但這一人一鬼，最後還是在音樂的“調解”下，達成了情感上的諒解，與音樂上的更共鳴。

至於陳果導演的《驚蟄》，打小人這一習俗歷史悠久，是不分男女老幼，童叟無欺的傳統文化體育，甚至是競技類的活動，不難想像，如果你在打別人“小人”的同時，別人也在找別的婆婆打你這個“小人”，也就是說，此乃“雙”打小人的活動，不就是成了競技了嗎？

邵音音老師的表演，以及陳果導演的調教，確實讓一部“鬼”風俗的短片，有了一種紀錄片式的感覺，可能也是因為這事還發生在街頭，特別是橋底，就更有“生活韻味”，不管你喜不喜歡，它都撲面而來。

如果這第三部短片，全片都能以這樣一種紀錄的方式來完成，而且鬼氣十足的話，那倒也是一絕，但可惜的是，記錄只是一時，之後當女鬼上場後，不管是氛圍，對白，還是最後不同於原著的報復結局，都顯得虛構有餘，而記錄不足。

打小人，當然也就是詛咒的一種，只是感覺比較“正大光明”，或者說是直率豁達一點，而相對於那種把恨的人做成小玩偶，然後在胸口扎針那種而言。

打小人，可以看成是某種原始的心理治療，但也可能沉溺其中，而導致心理的愈發扭曲。

如同剛才所言，陳果導演讓《驚蟄》的前半段特別紀錄式的氛圍，好象只是在客觀的描述一種民俗。

那問題是，打小人，到底有沒有效果呢？

不單是指自己解氣，更是在那個小人身上，到底有沒有被“打”呢？

可能邵音音扮演的這位“職業打手”，效果特別出眾，被打的小人真的會惹上災禍，程度或大或小，於是她的名氣越來越大，當然麻煩也是，甚至連兩幫黑社會火拼之前，都會出高價找邵姐來打，而且是雙方都找，看哪方對於“打小人”的抗擊打能力更強一些……而這些事，有時候不是皮外傷這麼簡單，還會出人命，而且誰會想到，香港黑社會爭地盤的事情，不是靠誰的功夫好，西瓜刀更鋒利，而是得看邵音音打小人的結果。

接下來，香港警方，特別是反黑組，也找上門，邵姐煩不勝煩。

而且她用來打小人，累計打了無數個小人的那只鞋，還被偷了……雖然最後是被找回來了。

但她打小人這麼靈驗，靠的當然不是那只破鞋。

而是早年她曾經陰差陽錯的，救過一個小鬼。

而這個小鬼也很知恩圖報，瞭解到晚年的邵姐靠打小人賺錢非常辛苦，於是真的去懲罰那些被她打的小人，讓邵姐在橋底聲名鵲起，賺多點錢，貼補家用。

這當然是一個非典型，另類，暗黑的鬼怪報恩故事。

而當邵姐瞭解到真相，這一切都是當年那個被自己救的小鬼搞的鬼，她雖然靠打小人賺錢，但不想真的害人。

於是跟小鬼之間產生了矛盾，小鬼惱羞成怒，無法理解自己一片“好心”，被當成驢肝肺，於是反過來要報復邵姐，最後邵姐那只“打小人”打到吸收了日月精華，打到成了精的那只“破鞋”，把變成厲鬼的小鬼給打死了。

本來看開頭，就不難判斷，起初是想把《迷離夜》與《奇幻夜》一併寫完，但礙於篇幅，以及注意力集中的上限，今天行文至此為止，接下來在適當時候，會繼續把《奇幻夜》的仨故事，評述完畢，感謝閱讀與期待。

和一班朋友去公寓过夜时一起看的。

当时看到编剧是李碧华，还在想是不是作家李碧华，因为没看过她的作品。

三个小短剧。

任达华的那个虽然很假不恐怖，但是想表达的对社会的控诉还是表达的很明显很有意思的。

第二个短剧，师生恋的那个，就显得比较tvb式狗血了。

最后一个堪称三者最佳，小惊险+小思考+小推理。

剪辑按这个顺序排列三部剧，也算合理啦。

港味纯正，有鬼不忽悠。

较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙，本作借助时代的优势精致了不少。

任达华的篇章比较拧巴，但也是最具惊悚气息的一章，华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身，成功挽救了故事的超载。

李志毅的篇章偏向喜剧风格，梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。

陈果的终章没有彰显出自己的个性，全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑，尾收的略显无力。

因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。

《迷离夜》和《奇幻夜》是安乐公司今年推出的李碧华鬼魅系列电影，两部都是三段式的鬼故事，六位导演各执导一段，任达华《赃物》，李志毅《放手》，陈果《惊蛰》，陈嘉上《枕妖》、刘国昌《迷藏》、泰迪罗宾《黑伞》。

上世纪九十年代，分段式鬼片在香港风行一时，代表性作品有《怪谈协会》、《回转寿尸》、《夜半一点钟》、《阴阳路》等，这之后就好像就未再出现过了，事隔多年这种形式再度回归纯正港产鬼片，还是挺令人期待的。

六个故事中最令人期待的无疑是任达华初执导筒的《赃物》，较早上映的《迷离夜》中这个故事排在首位也可见其受重视程度，但是最后完成的效果只能说是差强人意。

故事里塞满了各种与主线故事无关的、令人看不明白的东西，比如以林雪为代表的众多不明来路的鬼魂，以那匹马为代表的各种莫名其妙的眼睛的特写镜头，令人笑场的没吃早饭晕倒的小警察，明明是人的元秋为什么最后会见到鬼魂，连声音都变了男声？

为什么她会打林雪的耳光？

看得出第一次做导演的任达华拍了很多素材，但是限于时长无法全部利用，最终被剪得自离破碎。

任达华始终还是演得比较好，他在故事中饰演的这个角色，是他近年荧幕形象中比较少见的负面形象，部分段落会让人联想起他早年在《羔羊医生》等片中的角色，尤其是开始时跳骑马舞唱江南STYLE那段。

李志毅的《放手》，是六个故事里最不恐怖的，虽然是鬼故事，主题反而是温情。

影片除开始小饭馆里遇鬼以外，几乎没有任何算得上恐怖的镜头，片中的女鬼之后一直以清新可爱的女学生面貌出现，颇似《早熟》里的薛凯琪，而陈慧琳饰演的用水晶驱邪的女店主鬼马可爱，也显然是有意设置，进一步营造轻松气氛，大团圆结局是显而易见的。

影片甚至打破了一些鬼片里的常见设定，比如这个女鬼照镜子是可以在镜中看到自己，而陈慧琳和梁家辉居然也可以用手抓住这个鬼魂。

整体而言，虽然恐怖欠奉，但是温情足够，故事脉络清晰，毫不拖泥带水，算是别有风味的佳作。

陈果的《惊蛰》是六个故事中戏味最浓、给人情感触动最强烈的，邵音音居功至伟，在片中献上了一次精彩绝伦的表演。

虽然故事的主线是陈静饰演的女鬼复仇，但是邵音音饰演的打小人的老太太才是真正的主角，影片在陈静出现之前给了邵音音很大一段表演时间，无论是打小人过程中的表情、眼神、台词，还是与顾客讨价还价，跟垃圾婆争吵，都令人相信她与角色融为一体。

影片的结尾也非常巧妙，女鬼干净利落的干掉前三个仇人时，令人欣慰恶有恶报，邵音音见死不救还隐瞒不报，本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子，她的行为虽然不对，但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。

第二部《奇幻夜》打头炮的是陈嘉上的《枕妖》，但是这个故事却非常的索然无味，最大的看点就是陈法拉献上的所谓大尺度床戏，但是其实除了一段销魂表情大特写之外，根本没有什么可看的，在电影里都是司空见惯的尺度，论突破性还不如《冲上云霄2》中她和张智霖古堡激情一段对电视剧尺度的突破。

故事情节上，陈法拉杀人藏尸还若无其事，本来是挺有看头的，但是后面的情节却几乎全是枕妖化作林家栋的模样没日没夜的与陈法拉苟合，非常无趣。

枕妖到底是什么来路根本没交代，连个真面目都没露过。

结局是被杀的林家栋发短息叫人来救陈法拉，杀了人的陈法拉为什么值得救？

再说这几个人救得了吗？

枕妖难道只会搞女人？

什么都没有说清楚就结束有点莫名其妙。

刘家昌的《迷藏》是六个故事中最恐怖的，是标准的鬼屋型恐怖片情节，虽然少了些鬼怪背景的深入介绍，但是借游戏过程所展示的吓人手段却是非常成功的，气氛营造的非常到位，尤其是墙壁上图画里的小孩一个个跳下来，以及最后所有玩游戏的人都成了画中人的画面，有令人有毛骨悚然的感觉。

泰迪罗宾的《黑伞》只是为观众展现了一个惊吓度极高的结尾，无他。

1，整體上好於《奇幻夜》太多，無論是整體的結構性以及氛圍的塑造，劇情完整度等等，就是對麵粉的過度使用讓人有些不知道說什麼好，一種臉上要是不塗三斤麵粉怎麼好意思出來當鬼的節奏。

2，初執導筒的任達華表現對我來說還是很驚艷的，我有看到其他評論說任達華導演的《贓物》支線太多以及過多的物品特寫讓人莫名其妙。

但是在我看來這些鏡頭和影片本身還是有一致性的。

而且《贓物》這部短片的野心或者是想表述的內涵還是在其他五個故事當中至少是中等偏上的。

2，《放手》的開篇真的讓人覺得會是一個不錯的恐怖故事，然而他走的竟然是溫情路線。

看完下來就記住兩點：梁家輝的演技真是太棒了以及那個小女鬼長得實在是太好看了。

3，《驚蟄》可能是六個故事中最好看最精彩的一部了，推薦。

(歡迎引用, 如蒙引用, 無言感激.)迷離夜中同樣是拍片最多的李志毅那段最好看最好笑, 好看并不因為他好笑, 是真拍的好.放手-故事完整, 題材寫實, 每個校園可能都有孽緣(言重嗎-不是吧), 只不過搞到後果這麼大的少, 梁家輝擔綱, 新慧星顏卓靈小姐在狂舞派後再挑大梁, 因此片上映反在狂片之前, 變相代狂片宣傳, 結局正面和狂舞派正能量相得益璋.任達華新導演一段最慘(有人會說陳果更慘), 因我本人跟任的角色一般獨居, 疑神疑鬼, 總感家里朋友衆多, 我也窮過, 身同感受, 這部則找來我很喜歡的駱應鈞先生 (多年前在廣州戲院全家看他做反派的<<情義兩心知>>)邵美琪小姐 (銀河愛將) 兩大實力派相助, 總算在最後給出一點溫暖.陳果導演名頭很大, 但復出拍這部戲聚焦則去了盧海鵬老師角色名字上, 費事跟風講,戲現下畫, 焦點再變, 變成陳靜小姐的退出前最後一作(她已拍的曼珠莎華不知何時上), 電影公司聰明的話應借此宣傳, 重新上映. 陳導潛伏多時, 一旦出山, 當然要語不驚人誓不休, 此作乘機推廣聞名的"打小人"文化, 不厭其煩地由顧美華小姐口中道出其前世種種, 今世如何, 大長見識. 這部可說是金像獎配角得主云集, 邵音音小姐和梁家輝都各拿過2次, 加上陳靜.盧大師, 未拿的駱老師邵老師也有此實力, 華哥未做影帝前, 金牌配角也當之無愧.差點忘了, 李碧華小姐確是鬼片第一高手.

提起李碧华的名字，也许你们要想一想她是谁，但是提起她的作品，你们肯定都知道，《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。

她是一个响当当的才女，她喜欢写作，非常善于写畸恋，写情，她的笔下充满了浪漫，凄艳，尤其是人物的内心，不经意却又十分刻骨铭心。

这次我们要讲的故事，是李碧华的六个短篇小说改编的电影，分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》，今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》，这次也是任达华首次自导自演。

在正片开始之前，有这样一段内容，很多人都表示任达华导演的有点浮夸，甚至还有点不知所云，小女子不才，在这里分析一下这段内容。

影片开始，人在世界上活着，靠着衣食住行来充实自己，同样，死了之后吃穿住也成为了身份的象征。

有两个白衣小女孩四处请求别人收留，显然这两个女孩子不是人，她们居无定所，可以说是孤魂野鬼，她们想找个安稳的地方落脚，但是找不到。

她们一路遭遇很多鬼，比如这对母女鬼，身上穿着衣服，手上拿着相同的布料，但是剪了也不会给别人，这种鬼的后代不知是否大富大贵，但按时供奉也算是孝顺。

林雪扮演的是饱食鬼，有人说他生前是饿死鬼，我不是很同意，看他身后还有两个跟班，一边吃一边说好饱，吃到吐出来，这种鬼显然比母女鬼条件要好，他们还有随从，吃的东西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品还十分丰盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。

（我看出来了，林雪的戏路肯定是和吃沾边了）

最后她们走投无路只能迷失在十字路口，既然说了吃，说了穿，当然最后还是要落实到住上面，影片正式开始。

任达华饰演的这个角色叫关富强，他穷的很，穷到只能蜗居在一间隔间里，穷到每天只能喝几口水，一个四块半的面包糊口。

但是他坚持不拿综援，拿就好像证明自己已经废了，要靠政府接济。

关富强的舌头有点问题，所以经常不受人待见，由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟，工头说早到是应该的，但是迟到就要受罚，你这种散工，没资格迟到，关富强就只能带着自己的工具回家，在他看来这个世界是多么不公平。

关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧，但是老板娘嫌弃他切的太大块，上班的时间偷懒，一言不合就又打发他回家，就连最便宜的面包都涨了两块钱，世界太不公平了。

这次丢了工作，关富强开始向身边的娃娃抱怨，其实他并不知道，这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据，她们每天都听着关富强发牢骚，自己也是借人篱下，当然也没什么能力帮助关富强。

关富强无奈的翻阅捡来的报纸，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻（这个新闻原型是李嘉诚），心生一念，富人有钱住豪宅，死后还能霸占着大墓园，何不也用这个方法勒索一番，先赚一笔小钱再说。

关富强去了豪华墓园，他也不是毫无目的，他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多岁的高龄老伯，你有一堆孝顺子女，拿了骨灰坛，留下自己的联系方式。

这一晚上，关富强一共捣鼓了三坛骨灰，依次放在了床头架上，这是捞偏门，他肯定会忌讳，所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符，求个心安。

果然没多久第一个电话来了，没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人，竟然在电话那头说：你想怎么处理骨灰随便你，也省得我们每年来祭祀了，说完电话挂断！

关富强也只是骂了句：人渣！

既然家人都不要了，那我要来干什么，说罢就倒进马桶冲了。

自从这个骨灰坛空出来之后，关富强就会听到莫名其妙的脚步声，门也会无端端的响起，不断的有人念叨，既然这里空了，那让给我吧，我在外面很久了！

大家似乎争先恐后的想要挤进来，关富强的锤子也抵挡不住，最后还砸了房门，摔了自己。

（友情提示，这段有高能）

第二单生意就是这位朱永杰，他的堂兄愿意来赎回骨灰，不想给阿嫂添麻烦。

当天晚上堂兄如约而至，一手交钱一手交货，堂兄问道关富强：你做偏门的，怕鬼吗？

说着，偷偷的给关富强拍了张照片。

关富强头也不抬数着钱说：我怕穷，穷比鬼可怕！

等关富强数完钱一回头，堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了，关富强感觉堂兄十分眼熟，好像在哪里见过，不就是那个墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再说。

到了家里，关富强赶紧把钱拿出来一看，都是冥币，他急急忙忙的把冥币都烧了，但是火势蔓延到整个隔间，他也在火里倒下了。

回到朱永杰这边，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩爱，但是朱永杰不幸遇到了车祸，邵美琪为其选择了一个好的墓穴，同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机，希望能再次听到老公的声音。

晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话，老公让她第二天到墓穴去看看。

她惊讶到，手机已经在骨灰坛外了，而且手机里还有一张关富强的照片。

为充电这个细节点赞，比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。

夜深人静，烧腊店老板娘抽着嘴唇，用关富强的声音和双胞胎聊天，在关富强的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在为生计发愁，也不用看人脸色，甚至还可以操纵讨厌的人，但是他不知道，其实鬼界也分三六九等，等待他的也许是一种死不如生的日子。

电影中隐约透出有鬼的细节，比如说在烧腊店，关富强进店的时候，身后有个衣角似乎有人拽着；准备好的两瓶水，无缘无故少了半瓶水；老伯的骨灰要处理的时候，骨灰坛突然到上层去了。

整个故事还是非常连贯的，为任达华首次导演鼓掌，任达华演的也很好，底层穷人的感觉很具象。

大家不是很明白的地方我尝试解释一下，第一个问题：最后烧腊店老板娘为什么会打林雪，她死了？

我倾向于她已经被关富强操纵了，这个是她的生灵，估计她也命不久矣了。

第二个问题，为什么朱永杰要给关富强照相，这个点是有点尬的，关富强的失火而死的确是个意外，我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据，因为有一必有二，他也不想已故的人和活着的人一直被打扰，他有一部手机，所以就带出来用了。

还有什么不明白的可以留言问我。

这部电影在惊悚和恐怖的环节里面，其实还是蛮到位的，但是在描述姐妹花住在他家的时候，稍微有点过了，感觉有点点画蛇添足。

有些表达的不太清楚，比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样，我觉得可能是因为鬼的关系，因为古有被鬼缠绕的人，脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况，不过这也是我的猜测而已；还有最后那句话：人和鬼都在找一个归宿，我觉得不加这句话开放式结局更好。