双人床条约

虽然传说中的玛雅末日年2012已经到来，但洋溢在每个人脸上的新年喜庆却丝毫不减。

在告别了又打又杀又飞又炮的2011贺岁档后，看一部轻松爱情喜剧让自己轻松一下不失是一个好的开端。

这个时候如果看一看刘威葳和耿乐两位个性明星上演的“双人床冷战”，不失是一个不错的选择，看完电影回想一下十几年前冯巩和吕丽萍一样分手不分床的《不是我不在乎》，从当年90年代的知识分子夫妻面对离婚的犹豫和顾虑，到今天新世纪型男熟女的率性洒脱，进化式的婚姻危机，相信所有从哪个年代走过来的观众都能够涌出许多感触。

而纵观整部影片，除了故事具有鲜明的现代感和导演风格，新熟女系性格女星刘威葳紧接地气的表演是最大亮点。

其实从《失恋33天》创造票房奇迹后，越来越多的电影开始标榜自己“接地气”的草根身份。

爱情喜剧《双人床条约》同样也是主打都市现实题材，不够这次接的不是白领生活，而是接到了现代家庭中普遍存大的有名无实、勉力维持的“双人床模式”。

耿乐扮演的赵敬初和刘威葳扮演的妻子丁雪莉离异后为了女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的“双人床条约”。

虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。

条约时效的结点那就是女儿结束中考的日子。

结果单身老男人在外结识80后性感新欢，在家却又和前妻死灰复燃，三个人面对一张双人床，爱情争夺战一触即发，笑话闹剧则接踵而至。

主打中年婚姻情感危机的中外电影往往聚焦于男人内心的情感变化，这类影片细腻而又不失沉稳，才能获得目标观众的认可。

而反观《双人床》在这一点上则略显失算。

中年爱情没有青春少年的激情与荒唐，不是那些年一起追的女孩，所以本片的在理想与现实之间的穿越总觉得有些牵强，虽然有些笑料包袱，但很多都是一笑而过。

三位主演在处理各自角色上也有明显不同，耿乐中规中矩，喜剧始终不是他的菜；王豪人如其名，但发挥空间不大。

于是乎三人躺的双人床就只剩下刘威葳一个人在忙前忙后，用新世纪女性的个性和勇力把观众的心牢牢的锁定在这场离婚纷争上。

从电视剧起家的刘威葳在《征服》、《团长》、《风声传奇》等经典热门剧的突出表现早就深入人心，大银幕作品《左右》提名柏林影后则是她演技的最好证明。

在之前的采访中，刘威葳对于自己角色的理解以及电影内核的深挖都独具见解。

她把自己定位成男人心中的白玫瑰，居家温馨温柔纯情；而另一个女人则是男人心中的红玫瑰，年轻激情性感火热。

所以她一方面很理解男人在自己欲望中的摇摆，同时也要用尽办法夺回属于自己的男人。

所以，一个显而易见的情景就是，入戏很深的刘威葳在镜头中十分抢戏，和她在影片中强势妻子相得益彰。

同时生活化的演出也让她的角色更能让观众接受，也是本片最让人称道的亮点。

看了这部电影，其实之前也不是很期待，心想国产电影拍出来的搞笑爱情剧总不会很好的，结果果然应验了自己的预感：这部电影很一般，甚至不值得称之为电影。

电影从一开始就是耿乐的独白，似乎形式新颖，但总让人感觉剧情很乱，抓不到主线，也许还是导演讲故事的能力有限吧，这种多线头的叙事手法不容易搞定，就是在《疯狂的石头》中也不能说宁皓运用的多么娴熟，所以与其这种尝试，也许还不如中规中矩的讲出来比较好。

其实剧本来说还算可以，但如果细节没有处理好，那这种剧本估计就难以算是成功的啦。

作为搞笑题材，笑点有限而且还不明显，人物的性格我觉得也没有很好的发挥出来，总觉得大家演的多不是那么带劲儿，藏着掖着的感觉。

耿乐和郑佩佩也算是老演员了，但郑佩佩哭的时候让我觉得好假啊，甚至连一滴眼泪都没有出来，耿乐嘛，完全被我忽视了。

反而是刘威葳让我有点意料之外的感觉，之前看过她演的两部电视剧，也是主角，但特点不鲜明，这次嘛，沿袭了电视剧的感觉，要想演好电影恐怕还要更加得适应这种媒体形式才行吧。

倒是演田壮的那个小孩还不错，也许以后还会有所发展呢哈。

个人觉得，一部电影或者电视剧，要想好看，必须有强有力的剧情主线和强大的人物性格表现，以及在这之上的情节节奏，不得不遗憾滴说，这部电影在这几个方面都没有做好，所以在我心中是不成功的，也不值得各位去影院观赏，甚至更不值得现在到电脑上当做肥皂剧来看。

如此而已。

p.s.发现我好不给面子啊，被人家请来看电影结果写影评时还是大大滴毁人家的票房，哈哈哈。

说个小花絮，当时找领票处时大费周折，人实在太多了，然后穿着圣诞老人的小帅哥骗我说必须和他或者兔女郎拥抱合影才行领票哦。

朋友说不会是小帅哥看上你了吧。

其实我还是很想和小帅哥拥抱的，但还是太羞射没敢哈哈，有点小后悔

《双人床条约》让人想起去年差不多同档期上的《戒烟不戒酒》，中年危机、家庭喜剧，传统春晚小品式的搞笑风格，一个全家欢的欢乐结局。

这种片子绝对不难看，无伤大雅的小包袱一个接一个，我看的时候还挺愉悦。

影片讲的是一对中年夫妇婚姻走到尽头，但为了要考高中的女儿就暂时隐瞒了离婚事实，继续维持原有家庭，但二人为了相互保持距离，才制定了“双人床条约”，之后耿乐演的男主角遭遇风情女子示爱，而女儿为了让父母和好做了一系列喜感十足的工作，这个过程笑点密集、笑果也可圈可点。

而所谓小三——其实二人本已离婚，所以片中的妙龄女子并不算小三，只不过习惯称谓而已，则承担了影片中比较夸张疯狂的喜剧部分，这部分在情景安排上也颇有亮点，然而女演员在这个角色需要的两方面——年轻性感和喜剧表演上，都无法满足观众的期待。

所以影片最终呈现出了一个夫妻破镜重圆的故事结构，而所谓的“双人床条约”，本来应该作为影片主线，能够让男女主角，甚至全家人围绕这个“双人床条约”爆发各种冲突、对峙，而这其中如果塞入大量喜剧包袱，观众关注点也比较集中，喜剧效果就会好很多，但影片的重心逐渐移到了从女儿角度来让父母重归于好上——从市场定位来说，这种角色的转移会让影片前后不统一，让影片的目标群体更加模糊，但幸好，女儿担当的重要部分喜感做得也比较充分，同班男孩小胖到家里制造现场的桥段就会让观众产生爆笑效果。

其实《双人床条约》这样的片名，让人原以为是一对年轻情侣或者夫妇之间制订的暧昧而离奇的相互关系约定，这个约定会具体地体现在二人床上故事中，并伴随两个人之间暧昧、猜疑、试探等等关系进展过程，而这种因为“上床”而产生的爱情喜剧已经成为好莱坞的新类型，比如近年北美市场火热的《朋友也上床》、《爱情无线牵》、《爱情与灵药》等等，都符合了年轻人新的情爱价值观和潮流，很显然，我们这部电影对于这种资产阶级自由化的爱情风尚毫无兴趣。

影片整个呈现出来的，就太和谐了，太美好了，美好得让观众会有点不好意思去相信和共鸣——在当今男女各自花花肠子都山路十八弯的时代。

《双人床条约》本身质量可圈可点的，但要知道，上世纪末以来港式无厘头、美式喜剧或者《疯狂的石头》之后的黑色喜剧统统把观众一遍遍洗礼之后，喜剧电影与春晚小品的观众之间就越发泾渭分明了，这种泾渭分明一方面是十多年来电影市场开放观众喜好转变的结果，另一方面则是大陆北方本土的民间的喜剧风格并没有在一次次的外部喜剧冲击下，传承本土风格，守住自己的阵地，《戒烟不戒酒》、《双人床条约》遭遇的都是这种情况，那个本土喜剧的纯真时代已经渐行渐远了，《失恋33天》虽然也以相声段子似的对白取胜，但它毕竟是发源于深入80后90后的网络文化的。

地方特色浓郁的影片的冷遇有过之而无不及，比如《不是闹着玩儿的》，因为自己是河南人，纯正河南话演绎出的河南人的特点喜剧效果很好，我看的时候笑得前仰后合，当时全国院线看片时现场反应也相当不错，但全国基本没有放映空间。

所以呢，《双人床条约》身上折射出的，还是本土喜剧如何与时俱进的问题。

這兩口子其實只是被生活的平淡改變了。

特別是妻子，被磨成了一個情趣麻木的女人。

愛情淡了，親情依舊。

耿樂遮掩的顧家男人，怎麼就不好了。

最後一段，耿樂臆想中的葬禮，他老婆面對棺材中得自己，呼啦給了一巴掌，哭著喊，不是說好了你送我的嗎？

這個橋段太賊了。

即使是在当年《我的团长我的团》红遍大江南北而成为热点话题时，刘威葳在一次接受采访时依然说她是一个并不“扎眼”的人——这话带有着谦虚的成分，毕竟成功或者演技出众与否其实并没有与是否扎眼有必然关系，而如果结合她的作品来看，恰是常常因为她的不扎眼，而通过她的平实的演技，折射出一股让人印象深刻甚至打动人心的力量。

吴卫东导演的《双人床条约》，便是一部由耿乐与刘威葳主演的现代都市情感片。

现代都市生活充满着各种各样的诱惑，特别是对于一对处于婚姻“七年之痒”的夫妻来说，而刘威葳便是扮演影片中的妻子，兼母亲、女儿，婚姻生变是在各种缘由的合力下，但毕竟一日夫妻百日恩——刘威葳通过自己的眼神、动作来表现出身为女性的情感复杂、细微、微妙之处——也许开始时的离婚更可能是因为一时的生气，随后心里的些许后悔但始终心里有些自尊心在，特别是在她面对前夫及前夫的现女友那一场戏时，表面上她很平静很镇定的祝福他们，但她的眼神、语气里始终有点不安感，而在前夫离开后便是借酒消愁，而暂时的和好后她醒来的眼神里又是满满的幸福感，还有她手指头的细微动作，这也是很多恋人之间的亲密的传达，让人共鸣，借用一个去年很流行的词，便是“接地气”。

而在《双人床条约》之前，刘威葳担任女主角并担起大梁的电影，已经是三四年前的《左右》（《我们约会吧》虽然也是由刘威葳主演，但是戏份不是很多，且影片不是以表现人物为主的作品），她同样是扮演一位面对着种种家庭问题的妻子，因为她的坚持、她的努力而推动着剧情、叙事的不断发展，还有促使了身边的人（如她的丈夫、她的前夫、前夫的现任妻子等）的转变，也表现出她的不俗演技，这也为影片在当年的柏林电影节中获得银熊奖作出了不小的贡献。

而电视剧里更是常见她的身影，即使是在《我的团长我的团》之后，她也在《风声传奇》、《雪花那个飘》、《老爸的筒子楼》等作品里展示其演技，虽然这些作品里的角色形象、个性并不一。

如《风声传奇》，早有李冰冰版的李宁玉珠玉在前，但刘威葳还是通过自己的努力来诠释出一个更复杂、更立体、更人性化的李宁玉，而被不少人大赞刘威葳为李宁玉这个角色赋予了崭新的生命力。

电影与电视，虽然是两种有所不同的影像艺术，但刘威葳都凭着自己的努力，展示出其不俗的演技与魅力。

团圆版《克莱默夫妇》，黑色幽默发人深省不同年龄的人，对婚姻和爱情都持不同的看法，在《双人床条约》中，郑佩佩、常蓝天以及谢园饰演的老年夫妻，耿乐和刘威葳的中年情感，和80后美女杨茜的感情态度都有着很大的区别，每个人都有一套自己的价值观和情感准则。

影片很妙的就是将这几种阶段的人放在一起，让每个阶段呈现出来的爱情婚姻状态通过幽默的方式产生碰撞，发人深省。

影片运用了黑色幽默的方式，边讲故事边穿插人生哲理，在影片的拍摄方式上也跳脱了往常的平铺直叙，而采用了跳跃性思维和虚拟结局的方式，让观众真正体会到那种刻骨铭心的感觉。

另外，影片将不同人群的心理状态精准地传达给观众，将人物内心情感世界描摹得惟妙惟肖，也让观众在这个过程中体会到真正的幸福和家的意义。

还没看电影，对电影没法说什么。

但你妹看到这么多枪手。

各种短评，影评，5星满天飞 因为有你们这些人，这电影就被坑了。

枪手还是打你们的飞机去吧。

别祸害电影。

看名字够扯淡，剧情都能想出来一大半。

打算拿来八卦一下，或者就着小说当伴音。

看了几分钟演员还成，台词也有点意思，或许是网上流行的只是我out而不知？

"结婚需要理由，离婚需要借口""结婚把天涯变成咫尺，离婚把咫尺变成天涯""生活就是这样，在平淡中可以找到激情；在烦恼里可以找到快乐；往往从很多琐碎事里。

"后面的剧情有点太拉拉扯扯，不看了。

章柏青：近有3娱乐片值一议：李献计制作极优，导演具创新意识，步子大了青年不认，市场虽败但悲壮，仍让人敬；33天制作差电影化弱，但把握80后情绪心态心理到位，表演音乐语言到位，市场夺魁，值得祝贺；双人床电影手法纯熟，故事叙述情感渲染细腻，即将入市尚不知观众是否识货。

三娱乐片得失值得分析研究。

电影学者 中国电影评论学会会长章柏青看了爱情片《双人床条约》我说：是个电影！

意思是不少电影不是电影，包括一些热放之作，顶多算精剪电视片。

罗里罗嗦地把故事讲完就是胜利。

《双人》中终于看到了镜头、画面、剪辑的魅力，现实虚幻荒诞相当融洽地结合！

导演吴卫东值得关注！

愿《双人》在迎春电影大潮中不被忽略，尽管它也会有某点不足。