去年夏天

4+ 极具侵略性的特写镜头，张力十足的刻画，几乎使观众与人物一同置于从始至终的高压之下。人物所处的局势仅通过几个镜头、寥寥数笔便可做到多次轻松转换，却又不失去两端情绪都被强力拉紧的氛围。（虽然在我看来30岁以后还会被大脑还没小脑发育成熟的小屁孩疯狂吸引是一件只有在电影里才会发生的事情……）

放在法国非常合理的小故事，有点遗憾“姐姐偶然发现”这条线并没有展开，还以为她会和老公有一腿…感觉这样结尾会更加合理一点

曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不仅仅是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。

This is what adults do （娜塔丽波特曼语气May December 姐妹篇

法国人在《红心女王》身上看见的竟是爱情和女性。打低分单纯是因为太喜欢《红心女王》，无法接受这样的改编

特写的惊人威力。将人物的情欲、语气、眼神刻入摄像机目光的肌理之中，达到了某种程度上的同频效果。一个烂俗的狗血肥皂剧剧情（养子与后妈的乱伦恋）在影像上的绝佳表现不就是这样吗？它开拓了情色的可能，不再只是从写作层面引起背德感，而是从注视之中，从袒露的面容之中，让观众这道外部的窥视被转喻为人物的呼吸，发现可能的处境。

男孩演技有点跟不上

同性、乱伦、多人，我看过的法国电影就是关于各种不寻常性关系的描写，包括去年巴黎奥运会开幕式更像个性自由发布会，法国人的多情浪漫永远举世无双。

做了法国落地化的改编，不过，还是更喜欢丹麦的原版。

A-. 去掉解释性的心理铺陈，将原版一路到底的单向狩猎变成此起彼伏的权力游戏。情欲如同无端出现、无从预测、无法抵挡的巨浪，平等地威胁每一个人。布雷亚冷静而凶狠地用镜头敲打面孔的裂痕，最终在颠覆性的第三幕变成一种“皮肉分离”的惊悚讽刺：道德审判已经失去意义，因为我们注定心口不一地屈从于漆黑的欲望，又注定心照不宣地共谋以维持闪光的表象。这样的必然，又何尝不是一种更冷酷的欲望法则？2023.5.25 Bazin

没有资源时很期待这部，于是把原作看了，“红心”很好看，温情家庭肥皂剧风格把主题的严肃性搞得稀碎，结尾三观很歪，是要彻底毁掉这孩子吗，一切在模模糊糊中结束，更像是女主把自己不可提及的悲惨过去笼罩在继子身上，这根本不公平

法式小妈文学。

布雷亚的特写是危险的、大胆的且挑衅的，在每一个特定的情境中，特写镜头都对准了那些脆弱的、失控和受控的、被愚弄和被背叛的面孔，几乎像是一种残忍的暴力，以至于在不断加剧的抓马和反转中成为了剧力漩涡的入口。后半段几乎是张着嘴看完的，震撼。个人心目中的金棕榈。

好难看，原版的优点全沉底了：振聋发聩无，质疑权威无，社会反思无，蕾雅·德吕盖丰乳肥臀风情万种所以迟暮追求青春的绝望与背德无，纯粹是淫，演技和崔娜·蒂虹差十条街。床戏也那么难看，这种戏半遮半掩的镜头语言是什么逻辑？结尾也是戛然而止，原作的剧本结构坚实也不能这么祸害吧，浪费我时间。

结构布局不改尚可以说是防止狗尾续貂，但连单场都直接抄的话，这有什么翻拍必要？背德和人性的描述，在这部翻拍作品里毫无力度，拍成了一场单纯猎奇向的乱伦。滤镜太明媚，跳水戏都像是夏威夷度假了，哪有什么卸下包袱投入鱼水之欢的象征感？小男主一副拍偶像剧的架势，莱雅也是抽离角色的，夫妻对峙那一场照原版直接天上地下。布奶奶疑似淡忘了性爱行为的张力，性爱戏拍得奇差（这不单单是限制级的不同导致），这本来对于关系的说服力特别重要。以及自作聪明地砍了少年死亡的结尾，事件对于少年成立一场灾难的这个视角就缺角了，直接导致影片收得也莫名其妙。

倔强的面庞

零星。这样的乱伦偷情故事，需要有足够灵动的视听语言作为辅助，结果本片的情欲戏完全被拍成了阿富汗猎犬爱锄盐碱地，毫不神秘，非常可笑。浪费了男孩Samuel Kircher的魅力。

看海报以为是les片

呃，各种不成立的感觉，一言难尽。

@Cannes2023 完全看不出翻拍的必要。最后一格淡出只剩戒指的反光还挺有意思。