特赦1959

好多年了，很少看全一部电视剧，现在的战争剧一大票都在糊弄事，三大牛叉雷打不动：剧情瞎编，对话穿越，道具穿帮。

打开一个，抗日战争、解放战争那会儿的事，一定会在步枪上加个狙击镜，又是这个炒馊了的噱头，好像非用什么狙击步枪，才显得专业，也不知道是哪门子的专业，那时中国军队从没有引进或使用过这种“宝贝”，神剧为了吸引眼球，不惜糊弄观众，我一看就换台。

再打开一个，鬼子拿着日军投降后才进入中国的斯登冲锋枪，南方的游击队拿着苏式43式冲锋枪，弄不明白是咋搞来的，看不下去，换台。

吃瓜群众看个历史战争剧，不就是图个像那么回事么。

这些剧已经形成规律，凡是在道具上瞎糊弄的，剧情一定更烂，不是搞笑就是神剧，基本如此，没有例外。

这次例外来了。

前几天，看网上有部剧评价很高，看了第一集，不由自主就追了下去，《特赦1959》：

两个国军溃兵拿着盖德式冲锋枪，旁边拿步枪的，上边没加那个瞄准镜，质地粗劣的军服，软塌塌的帽檐，脸上蹭着灰，这个景很久不见了，是几十年前看黑白老电影的感觉，改造国军高级将领，是大题材，这次终于回归正道了，导演下了功夫。

曾几何时，屏幕上的国军，都是行军于泥泞中却军装笔挺，招摇在硝烟里而面如敷粉，一个个装腔作势，矫揉造作，把普遍受过军校教育的国军中上级军官演的不像个军人，连基本的仪容风纪都没有，怎一个扯淡了得。

拿军装来说，去台前的国民党军都是中山装式立领军服，根本就没有西装领打领带的式样，小鲜肉们却穿着满屏幕乱窜，还带着将花，可是解放战争时期的历史照片大把大把的，国共两军穿什么衣戴什么帽，有大量真实的依据来参照：

神似的前提总要形似不是，历史该是什么样，还原出来很简单，还能省成本，就是粗布军装，又何必画蛇添足，最简单的最真实，黄维和老照片多像：

黄维在剧里整天面无表情，说话生硬，到了后面钻研永动机，心态在潜移默化的发生变化，把态度顽固、抗拒改造的形象表现的相当到位，堂堂的十二兵团司令，带着土木系的主力十八军，五大主力之一，不服、有傲气是必然的，换上士兵的衣服准备突围时被俘，很真实，黄维的个性，没必要军服笔挺勋章闪耀才能体现。

吃瓜的老少爷们儿就爱看这种真实，俺们都知道，国共将领没一个是靠军装鲜亮出名的，在淮海，国民党军的重兵集团败在这些人手下：

供给制时代，有什么穿什么，不土还能叫土八路，可打起仗来，你80万靠空投吃不饱，饿的头昏眼花，我60万却有200万老百姓推小车踊跃支前，一边是官兵一致，一边是喝兵血吃空饷，不仅在军队数量上、质量上超过你，陈官庄前线，这边天天炖肉，大饼卷鸡蛋，硝烟散去，炊香飘来，弟兄们不过来更待何时。

再看这个细节：

军服的细节表现官兵关系：战犯管理所副所长，上任之前是军区教导大队大队长，是带队干部，不是扛大包的，右肩却缝着一块大补丁，明白了，这是要反映，解放军里干部替战士背枪是传统，好情节都是通过细节处理，让观众去联想。

解放军这边，王英光所长一个月津贴是六块，陈赓是十二块。

被俘的最高军衔的王陵基，曾花了十几万光洋买了一批文物，主动要捐献给国家，结果鉴定全是假的。

国军将领有钱，解放军没钱，初心不同，这就是时代背景。

被俘的国军高级将领都曾带兵征战多年，他们的经历，在每一集里都通过对话讲出来，这一部分挖掘的很到位，引人入胜。

现在一提整编74师就是张灵甫，抗战时74军是老军长王耀武带出来的，兵带的好，抗战打得硬，要说抗日战功，必须先排上人家老王，张是到抗战末期才晋升的少将，什么都有个先来后到，更何况级别和资历差一大截。

剧里王耀武的戏份最多，从地位、战功和改造表现上说，合情合理，也实属难得。

国军中有一说，三李不如一王，说的是同为山东籍将领，李仙洲，李延年，李玉堂，在个人军事才具上，都不如老王。

王耀武这个人不贪污，但会做生意，在汉口、上海、香港都有买卖，为人圆通，送礼手大，方方面面关系处的都很好。

莱芜战役中，王耀武曾命令李仙洲回撤，李不听，结果全军覆没，“就是五万头猪，共军一天也抓不完吧。

”就是老王的名言，功德林里还在说，李仙洲只能一声不吭。

王耀武还有一句名言，济南城破在即，他提醒部下：诸位，抗战是民族战争，国共内战不同抗战，各位好自为之。

这句话是要部下保全生命，不做无谓牺牲，败局已定的情况下，王识大局，负责任，有思想。

主席让罗瑞卿给王耀武带话：王耀武抗日有功，功是功，过是过。

王耀武非常感动，在功德林表现好，59年第一批特赦。

《特赦1959》确实有突破，在道具和历史背景上，导演在努力追求真实，让给耳目一新。

不足之处也有，主要是人物对话用了太多现在的口语，但瑕不掩瑜，赞一声：好剧 。

公众号：阳光灿烂照天山

比起其他的那些电视剧，这部片子算不错了。

就是里面的女主戏份有点多，我只想看战犯的改造历程，对于男女主的那些情情爱爱的不感兴趣。

一部不需要女主的剧非要弄个女主，真不知道说什么好，现在这些电视剧不弄个男男女女谈个恋爱就好像不能叫电视剧似的。

剧中对于女主印象最深的就是她要参加志愿军时，战犯送行，如果把女主的戏份从对男主的感情那里删一些，多拍些女主的家国情怀会更好，女人也不是非得整天情情爱爱的呀！

想起过去年代的那些电影，剧中人物都是没有爱情的，男女间都是纯粹的同志间友谊，现在嘛，没有爱情就无法拍似的，不管主题是什么，都要来个爱情，物极必反啊！

第六集胡副所长押解蔡守元去川渝劝降起义遇袭那一段，爆炸是用真实炸药的效果，我就知道这部剧值得一看。

追了看下去直到大结局，果然没让我失望！

没有流量明星和花瓶，也没有手撕鬼子裤裆藏雷等雷人剧情，有的是老戏骨们恰到好处拿捏分寸的倾力出演，难得的国产好剧，良心剧！

看了以后，也感觉学到不少东西，受到了一定教育。

有的片段甚至已经情景代入，或者情不自禁。

如果对那段历史有点了解，或者是感兴趣的话，会更有助于观看和理解这部剧，也有助于更好地了解过去那段历史。

题材新颖，演技精湛，人物刻画细腻，特点鲜明，但这部剧最吸引我的还有精炼到位的台词，精简明了的剧情，不拖沓，不废话，看得很舒服。

这部剧给了我们另一个角度去审视历史，解读胜利，剧中黄维和叶立三的一些话引人深思。

当然，央视一黄金时段的电视剧，离不开政治正确，总有些难以避免的🌈P，不过，看自己想看的就好。

特赦1959看到20多集了，最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情，高品质的深情感人至深。

最打动我的几个细节：1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了，她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心，以不同的方式表达对小梁护士的祝福；2、政委知道小梁护士深爱所长，小梁失踪，政委非常自责，认为是自己的责任，因此病倒，所长前往探视，以解政委心病，彼此的战友情诠释得淋漓尽致，非常感人；3、战犯们在功德林获得优待和教育学习，在抗美援朝战争进行阶段，自发组织起来把以往对美军的了解和建议写成文字提交志愿军参考，那种在外部战争中体现出的家国情怀十分感人；4、有关爱情的诠释也是非常高贵而至美的，秒杀一切言情剧。

在家国情怀背景下真挚的爱情显得格外感人； 这是一部制作非常精良、演员表演精湛、细节真实感人不可多得的好剧，非常感人！

39集电视剧连续剧《特赦1959》，是由董亚春执导，张铎、奚望领衔主演，曹克难、高一玮、赵恒煊、肖荣生联袂主演的年代剧 。

该剧讲述了1959年，中华人民共和国首次特赦共释放反革命罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历史事件的故事。

该剧于2019年7月29日在中央电视台综合频道首播，入围第26届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧奖。

1949年新中国成立，党中央指示将关押在全国各地的蒋介石集团的高级战犯转入北京功德林集中关押。

其中有国民党将领杜聿明、王耀武、曾扩情、黄维等人。

起初他们对共产党的改造政策采取抗拒的态度。

在改造和反改造的艰难博弈中，他们的灵魂在悄悄的发生着变化。

毛主席肯定了国共合作期间国民党将领在抗日战场上的功绩。

功德林的战犯如沐春风深受感动，开始主动交待自己的历史和罪行。

1959年国庆前夕，共和国主席刘少奇发布了对蒋介石集团和伪满洲国战争罪犯的特赦令。

这一天，杜聿明、王耀武等人依次从共和国法官的手里接过了特赦书。

这是一段脱胎换骨的经历，1949年被共产党在战场上打败，1959年被共产党在心灵上征服。

剧中的几个情节记忆深刻。

1、刚开始，这些战犯认为自己会被随时处决，惶惶不安。

1956年3月14日在全国政协常委二届19次扩大会议上。

周恩来根据毛泽东对国内战犯一个不杀的原则。

明确指出，我们的目的就是要转消极因素为积极因素。

如果把他们杀了，他只能解一时之愤，不利于解放台湾。

后来，管理所内，对战犯称学员，学员之间互称同学。

以进一步营造学习改造的氛围。

2、从开始的管理员佩戴枪械到不佩戴，让战犯们有一个相对宽松的心理暗示。

3、由于这些战犯都是国民党高级将领，都指挥过与解放军的重大战役，让他们自己交流作战经验，从而分析为什么会败给共产党。

4、他们写材料时，开始，这些人只说指挥了哪些对共产党军队内战的情况。

但后来要求他们不仅要写内战，还要写抗战，使得这些国民党高级战犯深受感动。

因为国民党为中国人民抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。

5、杜聿明在国民党时，留下了很多病症，曾请求去美国治病，但蒋介石没有同意，继续让他带兵作战。

被俘后，发现他身患胃溃疡、肺结核、肾结核和脊椎炎等多种疾病。

管理所专门为他特制了一具合身的石膏板，使他能够舒适地安眠入睡。

他身患最难治疗的肺结核，需要一种特效链霉素。

周总理得知后，下令有关部门到香港采购抗生素。

这让杜聿明非常感激。

6、当学员借口伙食不好向管理所方面提出抗议，认为想吃一顿红烧肉而不得，这就是虐待，不符合共产党宣传的战犯政策。

管理人员带他到官兵饭堂，让他亲眼见识官兵们的伙食，其伙食水平远不如他们。

7、1950年抗美援朝时，部分学员感觉国民党一定会打到东北，反动大陆，便蠢蠢欲动。

他们认为，中国人民志愿军无法战胜武器装备精良的美国及联军。

但后来，朝鲜战场上不断传来胜利捷报，才把他们的嚣张气焰打下去。

以至于后来几位学员还把自己对美国指挥官的作战经验写成报告，供党中央参考。

被党中央充分肯定，并发送给抗美援朝前线指挥官。

8、为学员去找家属，派人去香港寻找。

有一位在台湾的夫人，辗转来到功德林探监。

战犯家属探视功德林的消息被报道后，在海内外引起了热烈反应。

9、监狱允许学员根据自己特长，成立兴趣小组，例如：邱行湘的木工小组，杜聿明的缝纫小组。

当王维提出要研究永动机时，也答应了。

10、1956年，中共中央政治局扩大会议在北京召开，毛泽东发表了《论十大关系》的讲话。

一切反革命分子都应当给以生活出路，使他们有自信的机会。

不久后，中央人民政府作出决定，组织国民党在押战犯集体外出，去了抚顺、上海、南京等地，了解新中国的建设情况。

让他们看到新中国建设的日新月异。

让曾经顽固不化的黄维，都承认在人道主义待遇方面和管理方面，对方无可挑剔，值得学习。

1959年9月17日，国家主席刘少奇发布特赦令。

第一条就是：蒋介石集团和伪满洲国的战争罪犯关押已满十年，而确已改恶从善的，予以释放。

辽宁省、山东省、陕西省、四川省和内蒙古自治区公安厅发出通知。

要求按照特赦的条件，列出战犯名单，逐个审查审批。

关于特赦哪些战犯，也有很多插曲。

范汉杰原来在第一批特赦名单中，但在广泛听取政协委员意见时，被否定了。

次年，还是在周总理的关心下，才作为第二批特赦战犯。

周总理对第一批特赦的战犯，也深思熟虑。

因为1959年，新中国成立十周年。

在台湾的蒋介石加紧了反动宣传。

不遗余力地对新中国进行抹黑，肆意污蔑中共中央对战犯的改造政策。

周总理认为，此时，如特赦一名与蒋介石有着亲密关系的嫡系人员，对于揭穿蒋介石的谎言，瓦解敌人的阵营，有着重大意义。

于是就有了周振强，他是浙江诸暨人，曾任蒋介石侍从参谋、侍从副官。

是蒋介石身边极为信任的浙江老家亲戚之一。

最终，在1959年12月份，国民党被特赦的战犯有杜聿明、王耀武、曾扩情、郑庭笈、宋希濂、杨伯涛、陈长捷、邱行湘、周振强、卢浚泉等10位首要战犯在内的共30人。

在特赦现场，杜聿明似乎完全没有料到读出第一个名字是自己，旁边管理员提醒，他才如梦方醒，上前几步。

作为特赦战犯代表讲话时，杜聿明声泪俱下。

党和毛主席对我这样一个罪大恶极的头等战犯给予特赦，我无限感激。

在有生之年，继续学习马列主义、毛泽东思想，使自己成为新人，永远跟着共产党、毛主席走社会主义道路。

无论遭受狂风暴雨的阻碍，生死以至，绝不反顾。

让杜聿明对蒋介石势不两立的有很多事情，其中杜聿明儿子在美国留学，原来蒋介石对老国军的家眷是有经济补贴，但后来他突然取消了给战犯的补贴，使得杜聿明儿子的3000美元学费无法着落，在美国自杀了。

所以，当杜聿明女婿杨振宁获得诺贝尔奖时，蒋介石邀请杨振宁去台湾，杜聿明请人转告其坚决不要去台湾。

在《国家记忆》-一九五九特赦电视片中，都是真实人物出现。

郑庭笈的女儿作为第一批特赦人员家属代表发言。

据说，当时通知了一些家属，但想来或者能来的家属寥寥无几。

特赦国民党战犯中，许多人先后担任了全国政协委员和常委，以及文史专员。

还有一批人被安排为地方政协委员、常委，不少人员通过书籍、广播、撰写、会务等各种方式传播共产党的伟业，影响深远。

郑庭笈在《从战犯到公民》一书中写到：此刻我好像从血雨腥风走来，蹒跚地走到荆棘小路的尽头，终于看到了康庄大道。

从1959年开始，新中国开始执行对战犯的特赦工作，规定劳动改造已满十年、切实改恶从善者予以释放。

至1966年止，我国先后一共执行了六次战犯的特赦工作。

文革开始时暂停，直到1974年底，毛主席专门作出特别批示：有一批国军战犯已经关了20年了，别关着了，符合程序，能放就都放了吧，让他们恢复自由，到社会上也能继续改造嘛。

1975年，在党和国家的指示下，新中国确定执行最后一批战犯特赦工作，但公安部提交上来的战犯特赦名单却重点标出了13个人，称他们暂时还不能释放。

但毛主席阅后却再次做出特别批示：都放了，不要强迫人家进行改造，那样不好，而且释放战犯的时候，我们要开欢送会，请人吃饭，发给他们100元钱，好好生活。

公安部收到毛主席的批示后，所有成员都表示非常惊讶，也全都被毛主席海纳百川的博大胸怀深深折服。

1975年3月17日，全国第四届人大常委会在二次会议中，详细讨论了毛主席和周总理联合给出的指示精神和建议，最终决议：特赦目前在押的所有国军战犯，并给予新中国公民权利。

这批特赦的国军战犯一共有293人，其中有三个大名鼎鼎的人物，分别是在淮海战役中被俘虏的国军12兵团司令长官黄维、国军中将军长刘镇湘以及国军特务中将文强。

1960年7月，周总理、陈毅宴请来中国访问的英国陆军元帅蒙哥马利，邀请杜聿明作陪。

第二次世界大战期间，蒙是非洲战区地中海战场的指挥官，杜是中国战区中缅战场的指挥官，彼此闻名，互相倾慕。

席间，英国元帅问他：“你的百万大军到哪里去了。

”杜指了指坐在对面的陈毅元帅说：“我都送给他了。

”陈毅却摇摇头，笑道：“你没有这样大方，是我们一口一口吃掉的。

”事后，杜聿明说：“这当然是说笑话，真正说来，陈毅那句话我只能同意一半，因为国民党军队有一半是败在自己手里的，这方面我有切肤之痛，在心里留下了难以忘却的印象，就像过去机械化部队的战车，留在泥泞道路上的车辙……” 周总理多次把特赦的国民党战犯请到西花厅，因为这里好多人都是他曾出任黄埔军校政治部主任时的学生。

在凤凰卫视 “《冷暖人生》-最后的国民党战犯蔡省三” 中，蔡省三曾是蒋经国“赣南派”的心腹人物。

1949年，和共产党打游击，被俘于弋阳。

1956年到1975年的20年间，他在抚顺战犯管理所接受思想改造。

但特赦后，他想回台湾，但不被允许入台。

1991年12月，台湾作家联谊会邀请蔡省三以“自由作家”的身份访台，并要求他不公开露面，不发表言论、演说。

总之，一部《大决战》，连看了《特赦1959》，进一步了解了国民党战俘的改造过程，补课特别有收获。

所以说，看剧也是一种学习，一种思考。

挺好的电视剧，昨天去参观了陈云纪念馆，非常感慨。

中国共产党的宣传和思想工作真的是做到实处做到心里，这也是为什么我们党能够获取最终的胜利，骄傲。

社会发展必然造成阶级固化，固化到极点必然造成社会重组，党在历史的关键点选择拥抱社会的大多数——群众，给他们改变命运的机会，让那些被束缚的人看到了希望，人民选择了党，历史也就选择了党。

各位国民党的将领，能够在功德林改造，是不幸也是万幸。

不幸在于没有退守台湾，成为了阶下囚。

幸也是在于，可以从纸醉金迷的幻觉中超脱出来，走进现实的基层，去了解中国广大百姓的疾苦，认清楚当时的中国。

今天，阶级固化也成为了大家关注的问题，考验着我们党和政府在新时期的执政方针，最近看到新闻，还有10亿人没坐过飞机，说明社会的不平等不充分还是广泛存在的。

希望各位可以警醒，不要觉得今天的幸福生活都是自己努力、理所应当、顺理成章，搞清楚今天的良好宏观态势是谁在维系，搞清楚自己要承担的社会义务。

题材出众又特别，史实详实，年代跨度大，涉及人物众多，重大事件纷繁复杂，最重要的是言之凿凿地确证了GMD在抗战中做出的贡献和牺牲。

演员们一个比一个有戏，甚至在某些大景别镜头里，我觉得这就是历史人物应有的样子。

杜聿明得知蒋介石对他在战败后的一系列骚操作后，靠在架子上黯然神伤的那段戏，败军之将在遭到军事政治情感上的多维打击后的无奈感喷薄而出。

从这些点来说，这部剧是好看的。

但是对于个体关照地缺失是我们的主旋律题材一直以来存在的弊病，缺失了个体关照，历史事件就成了空洞地价值观叙事。

我方人物高大全、被改造者从开始的十恶不赦到最后忏悔认罪，整个过程唯一的推动力就是公式化的口号和概念宣传。

多好的题材啊，可惜编剧和导演却当成了套公式的数学题去创作，被拍成了宣传画。

叙事生硬，缺乏逻辑，敌方高官大将的智力设置也不过学龄前儿童水准，台词都象是从会议报告中扒拉下来的，王陵基沈醉廖耀湘慷慨激昂的发表罪己演说，用力过大。

潜在的居高临下的俯视者视角。

王耀武儿子自杀之后的段落处理是败笔中的败笔。

还有能不能少点画蛇添足的感情戏啊喂 我们只想看杜聿明王耀武黄维之辈学习马列主义。

一个一个人，金戈铁马，硝烟烽火都在历史中消散了，史书中每一个名字背后都是血泪和枯骨，更多的活生生的人连史书中一笔一划都没机会留下。

唯有口号是永恒的，唯有斗争不会终止。

人类没有进步，战马嘶鸣变成了机械混响，宫阙万间起起落落，渺小的蚂蚁们义无反顾地冲进死亡中。

人类发展史是白骨搭起的，上面盖着一层文明的幌子。

8月份看了《特赦1959》，最近又在看《伟大的转折》，突然发觉最近几年的主旋律电视剧有一个特点，就是几乎“无意”去吸引观众。

无论是布景、服装，还是镜头语言、剪辑方式，还是人物形象、台词设置，乃至整体的剧本安排，都相当的佛系。

不会像其他电影、电视剧一样，从开头到结尾都写着：“快来看我！

快来看我！

”不能简单地理解为守旧、落后。

诚然，与其他作品相比，有时甚至显得幼稚，但是2001年播出的《长征》也很有谋篇布局，并不似现在这样。

可以换个角度理解。

看《大军师司马懿》这样的电视剧，人物是鲜明的，矛盾是巨大的，心情是激动的。

缺点也很显著，那就是对历史极度简化，将复杂的历史局面人为分割为相互斗争的两派。

看《大明王朝1566》这样的电视剧，心情也是激动的，一则是演员功力深厚，二则是展现了广阔宏大而纠缠混杂的历史局面。

相应地，它讨论的事件集中，历经的时间很短。

那么，如果要进行长河式的叙述，同时又试图保持历史的复杂面貌，应该如何呢？

这是一个非常困难的命题，成功案例极少。

历史都是叙事，与历史相关的叙事作品就更毫无疑义的是叙事，只要是叙事就一定需要人为地设置一条逻辑线，设置一个开头和结尾，蕴含某种意图。

赛义德说，历史并没有一个“起源”，而是有许许多多的“开端”（beginnings）。

但是当出现作品中时，则不得不从中选择一个，把它放在线头的位置，发挥应有的作用。

然而，在《特赦1959》中，的确有一个开头：叶立三在树林里逃跑，制造了一丝紧张氛围，王英光很快抓住了他。

开头的镜头表现，与整部剧的大部分镜头都不太一样，情节之间缺乏相关性，叶立三也不算是一个非常独特而有象征意义的人物。

它也的确有一个结尾：第一批战犯获得特赦，见到了同样被特赦的溥仪，与领导相谈甚欢，未来生活一片光明。

这自然是一个美好的结局，只不过溥仪的出现稍显突兀，整个结尾与先前的故事相比也缺乏力度和高度。

也就是说，《特赦》的结构是离散的，而非整一的，中间的故事也没有明显的段落划分，甚至也很少从头到尾把一件事、一个矛盾讲清楚，往往是不断的插叙，不断的延后，你中有我，我中有你。

它遵循的基本上只是时间顺序，某一段时间里（比如抗美援朝）有时会存在一个主题，但是并不绝对，编剧从来不担心离题，因为他考虑的只是历史的前进。

这是一种坏的结构吗？

或许。

但是也可能是一种相当有趣的结构。

王耀武在剧中给学院宿舍写了一副春联：早进来晚进来早晚进来先出去后出去先后出去横批：全都来了人生无非如此。

历史无非如此。

全都来了，再加一句全都走了。

人来人往，潮起潮落，并不会留下一条可追寻的清晰的线，大多数时候，只是偶然相遇，又偶然离别。

从这个角度来看，《特赦》也未必不是表现了一种耐人寻味的历史观。

当然，不可忽视的是，《特赦》在结构上虽然没有贯穿始终的东西，但是在思想层面，它的主题是非常明确的，甚至不需要看这部剧，也能知道它的主题是什么。

问题在于，在剧中，这个主题也面临着一丝危险。

从共产党这一方面来看，人物的设置，无论是王英光，贺春年，胡大树，梁冬芳，身世过往、性格特点、矛盾纠葛，都是非常老套的，几乎一目了然。

唯独吸引我的，居然是王英光这个角色，非常深刻地展现了什么叫做“理解政策能力强”，什么叫做一种好的领导方式。

而梁冬芳则依然是纯洁的天使形象，增添了一些革命女性对革命事业的追求，前后有不一致的地方，并没有什么突破。

这样的安排本身无功无过，不过与国民党人相比较起来，就有了很大的问题。

无论王英光、徐高平有多少感情戏，他们的形象都没有杜聿明、王耀武、黄维、康泽、刘安国、蔡守元等人丰富、立体。

这并不是有意为之，而是不得不如此。

因为剧中并没有实际表现任何国民党残害共产党的画面，所以的追责都只停留在口头上，而真实出现的战犯从一开始就是受难者、失败者的形象，不免会引人同情。

甚至连周养浩这样的特务，在脱离具体语境之后，也只是一个戴着小眼镜到处晃悠的聪明人，当他失去了危险性，心理感受很快发生变化。

陈瑞章夫人来探视，几位戎马一生的高级将领穿着蓝布袄子在隔壁房间唱起了爱情小调，眼神落魄而哀伤。

全剧最动人的或许就是此处，甚至可以说最有历史感慨的也是此处。

随着对政策的理解加深，随着对他们每个人性格特点的认识加深，随着对历史局面复杂程度的了解加深，战犯们越来越成为“自己人”，越来越被人接受，于是矛盾消解了。

从历史上看，矛盾消失是好事，从作品中看，矛盾消失就有可能会引发对主题思想的反省和怀疑。

王耀武成天把马列主义、毛主席挂在口边，本身就是一副滑稽图景。

当他对着陈赓说你威名远播海内外，建立了无上功勋的时候，他已经不只是擅长左右逢源了，而是会让人对他的人品产生质疑。

相比之下，黄维的固执、天真，倒显得真实、可爱、有情有义。

人固然往往贪生怕死，但是死未必是最可怕的。

思想上的改造，其残忍性也未必比不上身体的折磨。

而究竟改造了没有，是真信仰还是假信仰，几乎是无法判断的。

以千秋论，心甘情愿走向胜利的一方，是明智的选择，也是正义的选择；而以百年论，如果不计较这一身的荣辱得失，又何必改换门庭、改宗明义？

在电视剧中，主旋律一路凯歌，唱到了最后，这是意料之中的。

引人注目的，是在其离散的结构之中，在其还原历史的尝试之下，许多潜藏的东西，矛盾的东西，不合理的东西，都或多或少探出头来。

主流之下，潜流也生机勃勃。

不能说这是编剧的失败，我想这本身并不是编剧有意为之。

不过，为文本提供“多义性”，提供多元阐释的可能，或许正是编剧“无意”的胜利。

正在央视热播的电视剧《特赦1959》，无疑为即将开始的重点电视剧“百日展播”活动开了个好头。

作为一部根正苗红的主旋律剧，在当下的舆论生态中，《特赦1959》的声量和这部剧的质量不相匹配。

截至目前，该剧在豆瓣上也只有680人参与评分，比起动辄招引来几十万人打分的商业剧，这部讲述建国后国民党战犯改造的电视剧实在有些冷清了。

对于不少人而言，讲述建国后战犯改造最知名的影视作品可能是传记片《末代皇帝》，这部电影刻画了溥仪在抚顺战犯管理所接受思想改造的故事。

在影片中，溥仪于1959年收到了最高人民法院发布的特赦令，从一个封建王朝的皇帝蜕变为新中国的公民。

事实上，1959年新中国特赦的战犯共计33名，除了末代皇帝溥仪之外，还有王耀武、杜聿明、郑庭笈、陈长捷、宋希濂等国民党高级军官。

他们都曾经在北京功德林战犯管理所接受改造，这也是剧名《特赦1959》的含义。

“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

”1949年，解放战争三大战役全面胜利，共歼灭国民党军队150余万，俘获高级军官1000余名，一场改造国民党高级战犯的攻心之战，由此拉开序幕。

事实上，早在1991年，西安电影制片厂就拍过一版功德林战犯改造的电影——《决战之后》，这是一部建党70周年的献礼片。

所谓“决战之后”，指的就是“大决战”之后那些被俘的国民党将领的后续故事。

对于现在的观众而言，这部28年前的老片唯一的亲切之处在于，葛优在片中扮演了国民党徐州“剿总”中将副参谋长文强。

从《决战之后》到《特赦1959》，我们还是可以清晰看到时代的变迁和人们价值观的变化。

与《决战之后》相比，《特赦1959》至少有两大不同。

第一，除了真实历史人物之外，《特赦1959》虚构了一些战犯。

本剧出场的人物很多，但是主要剧情围绕几个战犯展开，除了杜聿明、王耀武、黄维、康泽之外，其他的主要战犯陈瑞章、刘安国、叶立三、蔡守元都是虚构人物。

这些虚构的人物，有些很容易辨识到原型。

比如，红军时期变节的“刘安国”和文强的履历十分相似，酷爱易经和占卜的“蔡守元”与“罗盘将军”张淦十分相像。

但是陈瑞章、叶立三无疑是把发生在不少战犯身上的故事浓缩到一个人身上，其中也不乏艺术加工。

这样的处理方式有利于搭建戏剧结构，避免走入文献纪录片的窠臼，既遵守了艺术创作规律，也无愧于历史真实。

事实上，在张黎执导的《人间正道是沧桑》中，就采用了类似的创作手法。

对于主旋律作品而言，这是个出好戏的好法子。

第二，《特赦1959》淡化了敌我矛盾，更加突出“人道主义”精神。

根据中央的政策，功德林对于战犯的政策是“有病的治病，有伤的养伤，给予人道主义待遇，再组织政治学习，参加劳动改造。

”用剧中副所长的话来讲，功德林不像是一座监狱，解放军更像是战犯的“保姆”。

尽管《决战之后》也体现了对于战俘的人道主义待遇，但是浓烈度显然和《特赦1959》不是一个量级。

在《决战之后》中，为了表现解放军和战犯之间的矛盾冲突，还有一场抽耳光的戏，这样的情节不会出现在《特赦1959》之中。

所有影视剧都反映了拍摄所处时代的精神。

《决战之后》和“大决战”三部曲属于同一时期，它们共同建构起了新中国的“创世纪”，更加突出胜利者改朝换代的风云激荡。

《特赦1959》则有一种用“制度自信”从精神上彻底征服敌人的勇气和毅力。

由于剧中的国民党军官和台湾方面有不少人际往来，更加“积极友好”的态度也有利于开战今天的统战工作。

对于两岸的观众而言，功德林往事都是一段“秘史”，温故可知新。

由于讲述的是一段“秘史”，《特赦1959》有一种天然的猎奇性。

但是这部电视剧并没有止于题材的稀缺性，它在人物塑造、戏剧冲突设置、历史精神的表达上都十分讲究，称得上是一部佳作。

这部剧中的人物众多，关系也极为复杂。

不仅解放军对待战俘的态度不同，战俘对待思想改造的态度也大相径庭。

农民出身的副所长有一种朴素的阶级立场，对于战俘的态度一度比较粗暴，与讲究春风化雨的所长形成鲜明对比。

而在战俘内部，由于个性不同，也呈现出不同烈度的戏剧张力，“明白人”王耀武和“顽固份子”黄维形成了对比。

除此之外，从事特务工作的战俘与将官出身的战俘也存在一种“鄙视链”，两波人也时常斗智斗勇，展现了监狱生态的多维风貌。

从类型上来看，《特赦1959》可以当做是一部监狱片，很多场景会让人联想起《肖申克的救赎》。

但是这部剧表现的内容并不仅限于围墙之内，通过战犯的回溯，本剧展现了不少中国革命战争的场景，这些场景有的是抗战英豪的高光时刻，有的则是“兄弟阋于墙”的惨烈内战，表现出中国革命的复杂性。

而通过功德林与外界的互动，新中国第一个十年的建设成就也做了不少展现。

剧中着重刻画了抗美援朝战争对于功德林战犯改造的影响。

一开始，朝鲜战争的爆发让不少战犯蠢蠢欲动，他们认定志愿军打不过美军，像黄维这样的顽固份子已经开始锻炼身体“喜迎王师”。

而随着朝鲜战场战局的变化，这批在解放战争被打败的国民党高级军官彻底服气了，他们甚至开始给志愿军写自己熟悉的美军作战资料。

得民心者得天下，人间正道是沧桑。

《特赦1959》正是从战犯思想改造的角度，侧面表现这些主旋律电视剧一直在表达的朴素的道理，但是毫无疑问这样的视角具有很强的新鲜感。

在今天的历史节点，观看《特赦1959》这样一部电视剧，不仅是了解一段不为人知的历史，更是展望两岸和平统一的图景。

文/杨文山