伤物语3：冷血篇

三部都看了，看完最大的感触是无厘头。

我不懂这个思维跳跃的怎么那么大，举几个不让我接受的：男主一开始看到有人想吸血跑开了，结果之后又回来了？？

回来还说下辈子好好做人？？

嘛玩意，你离开不就得了。

然后成了吸血鬼想变回人类没关系，帮对方收集肢体也挺正常的，最后看到对方吃人肉就不行了？

然后就突然觉得一切都是自己的错，大家都被吃了都是因为自己救了她？

这简直就被害妄想症加上自我主义，顺着这个奇怪的逻辑下去，他突然想拯救人类了？

把对方打倒之后呢？

你自己不还是吸血鬼要吃别人吗，给人一种男主什么都没想清楚，但他暂时觉得你不行，你得先该错，我自己以后再说？？

那边的羽川也给我一种里番走出来的即视感，刻意靠近男主，刻意说一些黄话，刻意勾引，然后只为了自我满足。

羽川和男主都属于典型的半吊子，典型的以救别人为自己存在的意义，结果又什么都做不好！

然后那边还有个看热闹不嫌事大的忍野，馊主意一堆，这个人专门捣乱的吧。

男主最后表面是选择了大家都不幸，隐含实际是，大家都将就点，凑乎过，但男主绝不能让自己背负一条命，于是没有人死，是吧，合家欢，还能回去上学，多好。

画风是属于露骨，没有底线，人体器官随便画，同时风景画出来却很好看，总之可能是个抽象派。

有几个背景音乐也不错。

以上

到处都是日本国旗的城市，却没有一个人。

只有汽车、工厂在运转，没有人在走动，没有人在呼吸，甚至没有人存在。

国家的符号、现代的符号是对人的取消，不，甚至是对人的符号的取消（城市里只存在符号间的战争）。

而在这里，物的符号取得了上风。

这就像我们在波德里亚那些诡异的照片里看到的，城市中的物体、建筑物在脱离人之后产生的绝对的平滑感和完美。

似乎人才是这些物体布局的污点，而建筑实际上理所应当地取代了人的存在。

在人消失之后，空间之空旷产生的巨大自我满足感，一种空间和立体的绵延，钢筋水泥缄默的胴体，建筑就是雕塑群和整座城市实际存在的本身。

这样一种赤裸的展示就好像是对现代建筑色情之结构的展示。

他们丢掉了作为衣裳的“人”，裸露出他们自身。

一种自我异化的结构，自我排他的结构。

甚至是反过来排斥、取消创造它的人类。

不能说化物语的背景画面是一个很充沛的内在性平面，但它是一个平滑面。

一个空虚、幻灭、独白的平滑面。

忍野咩咩说的那句话让全世界都来承担风险那个伏笔现在来看才终于理解了（当时还是理解的太浅了），本来的任务线忍下心就应该是被吸血鬼猎手三人清除的，并且忍野咩咩很有可能也是接到了这个任务，所以他偷走了忍下心的心脏为了不让她太过强大，但是他保持中立他只维持平衡并不直接干预只是作为命运的见证者对应他那句话“要自己帮助自己”但是由于阿良良这个意外的出现让忍下心最终活了下来，（这也可以说是命运的一部分）忍野咩咩作为阿良良与忍下心羁绊的见证者最后又软下心来，让忍下心变成了小忍，如此她便不再是吸血鬼（后面的剧情也同样有呼应：多次强调忍下心的事件已经解决了意思就是忍下心不再有威胁了）最后他放心将忍下心托付给他离开了吸血鬼与眷属是有着相互束缚的某种联系的，如果一方死去另一方就能变回原来的身份，所以在倾物语中，因为历史改变，阿良良没有遇见蜗牛妹妹，也就没能找到忍下心，也就导致黑羽川将阿良良杀掉最终造成忍下心恢复力量将世界毁灭，这才是忍野所说的风险。

当然让忍下心失去理智毁灭世界的当然不是因为没有被找到一时小孩子气，而是因为阿良良是她这个世界上最爱的超越爱情和亲情的也是唯一的亲人死去了，所以她毁灭了世界之后才会想要自杀，毕竟没有阿良良的世界什么意义都没有（bushi）跨度如此大如此环环相扣的剧情编排的如此周到实在是太厉害了！

强👍🏻对于忍野咩咩这个人现在也才终于明白他虽然看起来吊儿郎当，漫不经心漠不关心的，但他实际上确实是个烂好人😂至于x线的忍下心，她自杀失败后并没有失踪而是应该自暴自弃陷入了一种类似于休眠的状态，所以或许对她而言，当她看见了a线的阿良良和小忍的羁绊后才终于恍然大悟这一切都是自己的错（对她主观而言）如果自己没有离家出走应该也能像这样和阿良良幸福的在一起，于是她终于放下了自己的心结求得阿良良的摸头安慰后主动寻死（其实这个线的忍下心也挺可怜的）但是世界毁灭并不是她的错也并不是任何人的错，她不应该沦落至此，八九寺也不应该死，但是八九寺活下来的世界线命运就是如此，救赎一个人的代价却伤害了更多的人，这进一步作证了历史不可改变的事实接着回收伏笔：为什么八九寺在了结遗愿后没有往生呢？

这就要从八九寺的问题来回答了“为什么阿良良桑不愿意变回人类呢”答案当然是因为他们都有舍弃不下的人

或许当阿良良愿意舍弃自己的性命救忍下心时，忍下心就已经爱上了阿良良

而在阿良良救赎了八九寺后她也同样拥有了舍弃不下的人对于整个故事而言，为一人而毁灭全世界自古以来是个浪漫的话题😂

男主真的是因为伪善才救？

而不是lsp属性爆发？

其二，纠结吃人就是很狭隘，吸血鬼吃人，和食物链大鱼吃虾米有区别吗？

好歹是学生了，这点问题想不通透。

如果男主真的是人，那么消灭吸血鬼义不容辞，但自己都不是人了，还在纠结什么？

进化成更高级的生物委屈你了？

杀圣职者那叫一个干脆，要是真为人类着想就联合三人杀了刃下心。

通篇看完真就是个猥琐男人设。

当然画面，制作，分镜确实顶，堪称艺术品。

但男主人设属实不行，要说探讨伪善主题，抱歉我只看到一个fw的冒险记，也没人会去关注一个fw的内心成长，结果也没成长个什么来，刃下心真是倒霉，第二任比前一个差远了

导演阐述了一个很深刻的问题，但他并没给出明确的答案。

真正的善良很少存在，深埋人心中让人误以为是善良的多为伪善。

一切伤害到自己的都定义为罪恶，就如人会以兽为食，而野兽也会反击，但野兽永远是罪恶的。

为了避免可爱的猫也会吃老鼠的幻灭感，就拔掉它的尖牙，卸掉利爪，收为宠物，于猫而言这何尝不是一种罪恶。

伪善才是一切不幸的根源，当自己占据上风时，又假惺惺的以善良自居，最后真正受伤的依然是所谓的罪恶一方。

真的只能打三分。

啊，虽然写在冷血篇，但是这算是给三部曲总体的评分吧，物语系列用了4天的时间一口气看完，伤物语三部是放在最后看的。

期待度很高，期待圆了一半。

三部曲的作画，尤其是对于情绪和神态的刻画。

kissshot儿时，幼年，青年，盛年时的不同表情，服饰，歌舞剧一般的表演，配合坂本阿姨多变的声线，用画片一般的手法把金发金眼的吸血鬼的各个时代最美的一面展现在观众眼前。

光是热血篇的这个桥段，已经足以让我感到惊艳了。

但是可能还是我心里的期待太高。

三分给配色，演出效果，配乐，作画和shinobu。

差评给叙事的节奏和羽川在剧场版里的设定。

就这两点真的毁了整个三部曲的观感。

我很反感近些年某些电影的原因，很大程度是在不合时宜的情况耍宝。

三部曲也一样。

（当然我没看过原著，如果小说也是这样，那剧场版不对此做改动也请接锅）在铁血篇班长和厉耍宝还行，到了热血篇接着耍宝。

到了冷血篇，最关键最感人的一段剧情，还在耍宝。

阿西吧我看到kissshot吃圣职者给厉看的时候揪心得不行，转眼又开始摸胸。

：）整个物语系列给了我拍照无穷的灵感。

在这里感谢新房和制作组人员。

春天的时候上登天空/春天空空荡荡/培养欲望/鼓吹死亡——海子我内心的一个声音肯定是在说，又是一个被阉割的青春期男主角，对成熟女性有着超越本能的幻想，其实内心懦弱的简直看到一个女字偏旁就能射精。

他能够触碰的，是前两部中弱小的，灵动的，又带有几分清纯的小姬。

这是他能够驾驭的范围，这样的吸血鬼为他提供了一种带有一些刺激的安全感。

他活腻了，就像每个青春期的男孩儿一样，在春天的时候上登天空。

春天空空荡荡，培养欲望，鼓吹死亡。

如果死，那么要轰轰烈烈迫不得已的死，让干柴烈火不停的烧，烧干他的血，他的心，最后和一个缺胳膊少腿的吸血鬼姑娘躺在血泼里，这一趟才算来值了。

你说他伪善，对，我觉得我和他一样伪善。

不是说我会给一个漂亮吸血鬼献血把她养大然后然后她开始为祸人间的时候我后悔了就伪善了。

假如还是这个春假，男主角去邻居家串门的时候遇见了一个漂亮的瘫痪了坐在轮椅上的小姑娘，他像扎了针一样的心疼这个姑娘，捧在手里怕化了，决定必须要娶这个姑娘，谁拦着也没用，人挡杀人佛挡杀佛的架势。

直到春假的最后一天，他发现他其实受不了这个残疾姑娘的坏脾气（她都残疾了她当然躁），看这个姑娘也不像一开始那么好看了，而且他还想过回普通人的生活，和班长谈个恋爱以后出国留学无牵无挂。

他发现，我操，同情和爱情差那么远，事情发展到这个地步好聚好散门儿也没有。

他傻眼了。

（这个故事和茨威格的《心灵的焦灼》是不是挺像？

）反正我读茨威格那个故事的时候，心情挺焦灼，但是看这个电影的时候，怎么说呢，气质还不错。

但是软色情元素有些泛滥，视觉的东西挺让我上瘾的，但是我看毛片也能上瘾，你得把这俩事儿再弄得清楚点儿。

但是这个故事总的来说还是说的通的，有头有尾，叙事也挺清晰，就六七个人聊了这么久且不算特别尬，不简单。

挺好！

我从来没有看过任何一部物语，我讨厌萌系的，主角开后宫的动画。

所以我本身动画片看得也不算多，但由于我现在每天都无所事事，浪费钞票买些自己喜欢的但是价格过于高昂实在不该买的东西，看到这三部剧场评分都不错，我就下了资源来看。

今天一口气看完了三部，不得不承认作画还是比较精致的，至少画风看得很舒服，比烟花要好些。

虽说还是典型的TV动画的作画，但这年头的动画电影有哪部比得过当年的蒸汽男孩？

至于为什么伤物语三部曲的评分在豆瓣上比大友克洋的蒸汽男孩都高，我实在是不理解。

第一部与第二部节奏把控糟糕，第一部一开始主角与眼镜女的互动尴尬的要命。

美艳断肢女的出现无疑让人眼前一亮，但男主过于浮夸的表现让人有些倒胃口。

第一部还讲了些啥我已经不记得了，可能现在记性不好，但也有可能因为压根就没啥剧情。

第二部虽然有2.5场打戏，但不知道为啥还是无聊得紧，可能是我根本对眼镜女没啥好感的缘故。

我也搞不懂为什么主角每眨一下眼睛就要配上相机快门的声音，还有为什么远景的时候要配直升机螺旋桨的声音，甚至一度让我误以为主角两人被警察包围了。

当然一开始最让我反感的是画面突然切入大部分时候意义不明的法语单词，反复出现的Noir(黑)是什么意思？

总之给我一种相当做作的感觉。

第三部感觉终于进入正题了，积蓄的情感终于爆发。

主角的天真，绝情，伪善，Kiss_shot的美艳性感，凶残，悲情。

Kissshot活了五百年，没有人陪伴，独自一个人活着，她一直在寻找一个能让自己心满意足的死法。

第一任亲眷的自杀估计也是因为对于生啖人肉的抗拒。

Kissshot再也没找过亲眷可能是因为再也不想经历生离死别的痛苦，以及给自己亲眷带来痛苦的抉择。

她这次终于找到让自己满意的死法，但是男主出于自己的价值观终究还是无法下口。

他只能容忍一只弱小无害的宠物吸血鬼，一个视人类如饲料的强大魔物是不容于主角的道德观的。

主角看似放浪形骸，实际上却拥有让我感到不快的价值观。

如果最后没有什么“让所有人都不幸”的解决方法，而是主角与Kissshot相拥，一起消逝在清晨的阳光里，那我对这部动画的感观会好上几分。

由于要做成三部剧场，整个系列对节奏的把控是失败的。

由于我对眼镜女的人设并不喜欢，所以观感可以说是差上加差。

她让主角揉胸的那一部分对我来说无聊至极，相当出戏。

唯一让我着迷的则是Kissshot的言行举止以及内心深处的想法。

最后血肉横飞的打戏很精彩，比一般的cult片有过之而无不及，让我想起多年前曾看过一部分的Happy Tree Friends。

总而言之这三部剧场版无法让我喜欢上物语系列。

让我留下深刻印象的只有Kissshot这个悲情女子。

我明白了，这是上天给我的惩罚，给早知不感兴趣但却因为强迫症而硬撑着看完一整个系列的我的惩罚。

活该说的就是我🙃班长的色诱一如既往地令人作呕，胸部什么的令人反感，一大堆直升机视角和日本国旗意义不明。。

槽点太多 。

当然剧场版的作画和bgm都值得肯定。

阿良良木的伪善、愚蠢、自私，为人所不能接受。

“这是不完美的我们的故事的开始” 对，的确不完美，简直缺陷大了。

我理解每个人都不完美，选个不完美的猪脚更好写故事。

但是，通常猪脚都是作者价值观的直接投射对象，一般都有值得读者向往的某种现实中罕见的品质，抑或是猪脚不完美但在挫折中逐渐成长逐渐改变让读者伴随这种心路变化一同成长一同升华，等等等等。

可偏偏这些在物语系列中都没有。

阿良良木伪善愚蠢自私好色，本身就不是什么高大的形象，随着作品推进也无甚改变，终物语中竟然还说对这样的自己完全不讨厌。。。

我明白了为什么自己看物语系列会这么痛苦的原因，除了令人崩溃的里番后宫番情节和立意不清之外，最重要的是任何一个影视或文学作品都是某种高强度的价值观输出，当作品和观看者的价值观世界观严重不相容的时候，看不下去是很自然而然的结果。

刚看完《化物语》的时候，认为主角是那种无法对身边的痛苦坐视不管的常见动漫角色，但是在看完《伤物语》后，我想我更认识他了。

善良绝不是不加选择挽救一切痛苦，在帮助一个人时会成为另一方的加害者。

对立的立场 不同的需求，就注定了不会有共赢。

初看铁血篇，我对主角违背生物本性，不仅不逃反而将自己送到猎物手中的行为大感不解。

牺牲总要分个对象，莫名其妙牺牲自己拯救吸血鬼岂不是愚蠢。

看到冷血篇我才明白了他的想法，只不过是不敢面对眼前的痛苦罢了。

在川流的车辆中，在成群的乌鸦旁，以充满情感的符号语言带入冲突，以隐晦的暗喻陷入剧情。

救濒死的吸血鬼是因为不敢面对眼前的痛苦。

做出牺牲的决定是要以自己赎罪。

留下吸血鬼的命也只是自己没有勇气结束苦难。

包括化物语中也是，主角一直以自我牺牲来逃避选择的责任，他不敢面对复杂的生活，不敢面对任何一方的伤害。

选择从来都是一个痛苦且困难的事情，在色彩庞杂的世界里，每一个人每一件事都不是简单的非黑即白，选择总是伴随着舍弃与伤害。

救下吸血鬼就代表会有人类因此丧命，所以用自己的命去赎罪，然后不管身后的伤害。

愚蠢的伪善者在被迫面对吸血鬼食人鲜血的事实后，又荒唐地决定亲手杀死自己拯救的“弱者”。

若是直接杀死倒也罢了，在吸血鬼临死之前，居然又再次动摇，无法面对自己成为杀害者的角色，最终剥夺对方的全部能力，使其成为这世界上最渺小的存在，但这是比死亡更大痛苦，豢养高傲的吸血鬼，使其成为影子一般的存在。

即使在感情中也是一样，一直是被推着走的角色。

这种逃避的姿态又像极了日常生活中的我们，不敢打死每一个虫子，不敢做出每一个选择，以逆来顺受处理生活的每一个变动，自得其乐的活着。