宽恕
Miséricorde,Misericordia,欲望迷踪(台),基本慈悲(港)
导演:阿兰·吉罗迪
主演:费利克斯·基赛勒,凯瑟琳·弗洛,雅克·德弗莱,让-巴普蒂斯特·杜朗,大卫·阿亚拉,塞巴斯蒂安·法格莱恩,塔蒂亚娜·斯皮瓦科娃,莎罗梅·洛佩斯,赛吉·里查
类型:电影地区:法国,西班牙,葡萄牙语言:法语年份:2024
简介:待业中的面包师杰若米返乡,在参加他曾迷恋的恩师葬礼后,决定留宿师母家中多陪伴她几日。他仿佛有种魔性魅力,让全镇居民都着迷不已,只有恩师儿子文森对他充满敌意。一场口角后,文森意外死亡,为了掩盖真相,杰若米开始编织一个个谎言;令人惊讶的是,整个小镇从邻居到神父,似乎都在帮他隐瞒真相。杰若米发现自己被困在一座由谎言筑起..详细 >
哎哟。。。😅
好抽象的事情发展啊
夹在微妙和荒唐之间的情欲悬疑电影,散场之后又听到观众说,感觉像是gpt写的,突然也感到非常合理。有意思。
很复杂的电影
神爱世人,而人爱人
森林被目光切开 阳光刺穿每一片叶子的沉默 阴影在土地上流淌 情欲是无声的河 羊肚菌在腐土中探头 潮湿的欲望隐秘而饱满 他的轮廓一半在光里 一半在阴影溶解 车灯闪过 瞬间的真相像迅速消失的面庞 谎言在空气中生长 小镇是一座迷宫 墙壁由缄默砌成 每个人都在光的缝隙窥视却又避开 呼吸像风 穿过树梢带走秘密 他站在中央
关于欲望和人性,可惜男主没能展现出这种迷人的魅力,故事的说服力不大。
是我不理解的剧情流派。。。
属于阿兰·吉罗迪的舒适区,他在各种擅长的领域内游走,让你很难去预料故事的下一步,这个过程中的人性和欲望一次次出乎意料,让人觉得矛盾,觉得不理解,但这种复杂正是有趣的地方,也是这部电影的魅力。森林里的蘑菇在不合时宜的季节生长,就如男人的下体,能在不合时宜的时候战胜老头老太太们的理智。
们法国人怎么也介意简历上有gap
意思恋尸那一下年度惊悚时刻。
逮谁睡谁这是什么毛病?!神父的太大了+1
开头一个《闪灵》幽灵镜头的改写,基本奠定了本片的基调与气质:游离于写实环境之外的抽象角色,在遍布声音、不断变换方向(目光)的土地上生发出一些不可名状之物。吉罗迪电影的简洁与趣味性莫过于此。
看吉罗迪的电影总有一种奇妙的感觉,好像没有人像他这样理解人际社会虚拟的关系网与实体空间的关系,他的电影就好像一个人在接电话的时候,你往他手上放什么离奇东西他都能接住。所以关键是那个“电话”足不足够吸引人,让人有偷听的欲望。在这部里面,他好像刻意紊乱了人物的前史,造成了跳跃躁动的场面。不算他最好的作品,但把试图理解的执念放下,倒是可以享受乐趣
有些时候觉得哎呀真不错,不过更多时候都是“不er……”。整体直觉觉得不错,只不过总是让我欲言又止(或者根本不知道说啥)。可能是我不太理解欲望吧。
#TIFF2024#3.5.森林,死亡,欲望,嫉妒。Guiraudie对于cruising真是情有独钟,并保留了一贯的黑色幽默。“Love without return”让每个人都直面自己内心,邪恶与天真都是湿润中生长的蘑菇。
阿萨亚斯、欧容、吉罗迪尝试与自然产生某种联系,但是他们远没有汉德克迷恋贝壳和蘑菇那么顺畅,也没有到达波德莱尔“象征的森林”,自然似乎只是一种主体逃逸的方式和展示的场所,所以《宽恕》的欲望可以被随意组合,也不再和谐交流,他们似乎在外围徘徊,处在自我放逐的死亡边缘和压抑逼仄的生存现实之间,承受着撕裂。
11.15 #GH61
谎言本身仿佛并不需要多大力气就不攻自破,因此重点也从未在此,需要关注的是在每次对话和审讯中从Jérémie眼神与语气泄漏出的那丝颤抖和迟疑,就像蝴蝶翅膀的抖动那般轻盈地对欲望本体进行了一次次白描,更是基于此种他述而焕然的想象与宽恕。当师母与神父各自为营对Jérémie实行近乎病态的「囚禁」时,那股夹杂着怀疑、爱慕与隐忍的力量与呐喊就像水底的某声巨响,传递上水面的只有层层荡开无法止息的波纹。
不知道导演想干什么,恕我愚钝,比《湖畔的陌生人》差远了。