北平无战事

崔主任被抓后，有三个桥段，本剧经典。

1，在重型禁闭室，徐局长和崔主任交锋，两个内家高手对掌，表面波澜不兴，实际上惊心动魄。

2，在外面，谢骧理和崔主任，大英雄露出真性情，也交待了自己的身世，表露男儿柔情与不舍，柔而且韧。

而且这段还是有孙秘书面前，用话里有话表达的大部分语意。

3，崔主任被带出去，没多少秒的镜头，主任在前，孙秘书和押送人在后，大义凛然，视死如归，但仍然是幽雅绰约。

感哉！

1-3集：忠奸清浊轮番登场算是不错，祖峰继李涯之后又一个光彩夺目的角色，念台词的腔调好极了。

刘烨这条线画风诡异突兀，走到哪身后都是一水儿小鲜肉gay兮兮嚣张跋扈的美剧西点风是干嘛？

4-6集：So far也就几对老基友的戏比较好看：王庆祥倪大红一对主仆高智商，陈宝国程煜一对竹马大反派，祖峰廖凡一对基层心机婊（人家明明是各为其主互不相干…硬凑的），至于脑瘫富二代中二进步青年啥的就快进吧。

刘和平的一贯手法：从一个具体的案子入手开启整幅画卷，势均力敌的两种立场加上中间骑墙派三足鼎立，笔墨更多放在人物处于各自立场和境地看待问题的角度和行事逻辑，作者自己往往隐藏在骑墙派身后轻易不给出道德判断。

这种架构是很高级的，现在北平这个剧有点摇摇欲坠在于正反立场太明显，浅了。

7-9集：窃听风云。

10-12集：渐入佳境。

13-15集：北平解放那天，咱们三人都穿上军装，在德胜门照张相。

谢培东见崔夫人对中石大呼小叫（侬寻死啊!），劝说道：“我要说你两句啦大妹子，女人不好和男人这样说话，会让孩子看不起爸爸。

” 这话真应该at百分之八十的苏南女人......何孝钰问梁经纶新中国是什么样的？

梁引用了毛在<星星之火>中的诗句：她是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一艘航船／她是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日／她是躁动于母腹中快要成熟了的一个婴儿...TG不愧是宇宙第一洗脑党、那位蒸煮也不愧是死忠脑残粉规模旷古烁今的天(邪)团(教)元ace。。

16-17集：建峰同志，我是曾可达。

18-19集：崔副主任VS徐局长，徐局长VS方行长。

陈宝国身上有国产大叔少见的贵气+邪气。

张嘉译贵而不邪，陈道明邪而不贵，至于吴秀波，那就是个非主流。

刘和平有匕首情结：凭空编出一个天不怕地不怕的超人一剑刺穿腐朽臃肿的体制。

海瑞和方孟敖都是这样的存在，问题是演员功力或者说贴切度真的差太多。

现在看来刘烨在这个戏最大的贡献就是抽雪茄摆pose，话都讲不清楚的演员没资格谈演技。

20-22集：一路平安，玛利亚。

23-25集：老崔死了戏难看了一半。

29-31集：焦仲卿X刘兰芝，官配。

38-39集：马汉山是北平地下市长。

40-41集：雪花漫天飞扬，黎明静谧得没有声响，无意间打开浅蓝色日记，紫红色花瓣散落到桌上。

队旗在风中飘荡，我们远足到青翠山岗，童话般瑰丽的雪朝，花瓣也显得明丽辉煌。

-- 朱自清《雪朝》[转]建丰同志日金牛月射手升处女，的确是个既理想主义又实用主义的人。

其实他打虎时期的团队很有元首的法西斯青年队的意思，要是能有更多资源权力也许能好好干一番。

不过他的确差元首那种巫蛊一样的邪教魅力。

>>>> 现在问题来了，德式党卫军（铁血救国会）和方孟敖的美式飞行大队颜值哪家强？

42-44集：知我罪我，其惟春秋。

刘编说他笔下的人物都处在困境中，没有人是彻底自由的。

最近这几集越发明显了。

方家父子的困境，何家父女的困境，党国精英的困境，至于梁经纶，就更是各种困境的交集，是彻底黑暗的角色，看不到一丝光明。

关于小妈的一些胡诌：编剧说他擅长写男人之间的感情不擅长写男女之情，还说这和自己的经历有关，我估计这和他年轻时没交过很多女朋友有关，到底是老实人。

他笔下的BG一直都很没底气，而且非常乌托邦。

他说这里几个女性角色小妈是最理想的，美丽善良会唱歌还温柔体贴什么的，完全是涉世未深的男孩子对女性的终极幻想。

而且因为是老实人，色气都是收着，YY都不敢放肆。

小妈这种女人，明明应该是风情万种，很会勾引男人才对。

我看那个何其沧和徐铁英绝对是很喜欢她的，要么老婆死的早要么老婆在台湾，而且估计都挺丑，看见这种尖货不喜欢才怪。

所以小妈去他们那里就是横着走，心里非常有数，吃得定他们的。

朋友云：长得好看的人对自己的资源可以利用到什么程度都是一清二楚的。

可编剧对这些只字不提，只靠我这种聪明人自己琢磨出来，哼45-47集：老阮不狂谁会的，出门一笑大江横。

马汉山评价方孟敖“义薄云天”，我们的方大队长虽然是个bug一样的非现实人物，到底是整出悲剧里的一抹亮色。

48-50集：直如弦，死道边，弯如钩，反封候。

曾可达可怜，忠犬一生，却跟了个根本不拿他当自己人的boss。

51-53集：历史是人写的，可有些人是写不进历史的。

本片献给为民族解放与独立作出牺牲的无名英雄。

最后讲几句，刘和平写人物最强的地方是立体感和复杂性，所谓“好人不全好坏人不全坏”。

这一套用在大明1566这样的历史剧，都是盖棺定论的东西，解剖出一个断层以小见大就非常适合。

但是北平这样的故事背景，注定是做不到的，离现实太近，很多不可说，很多复杂的问题不得不变得简单粗暴，并且在两拨势力互相角力的经典框架下不得不加入摧枯拉朽bug一样存在的第三股势力，原本完美的架构注定被破坏。

这就是本剧的先天性不足了。

我们常说，修身，齐家，治国，平天下。

有的人，只修自身，如徐铁英。

有的人，心怀国民，如曾可达，如方孟敖。

有的人，向往以经济平天下，如梁经纶，如方步亭，如何其沧。

然而，有的人，他们知道报国是信仰，然而依然心怀家人，保齐家园，如方孟韦。

乱世中，前三种人有很多。

然而在乱世中，那三种人所做的，不过都是徒劳，——建丰同志的徒劳，曾可达的徒劳，方孟敖的徒劳。

在一切的徒劳之后，只能留下一声叹息。

或者如建丰同志一样，说“我们失败了”。

或者如可达同志一样，在辽阔的机场蓝天下，了结自身。

或者如国民党空军王牌飞行员一样，只能为了和平驾着飞机听从派遣，飞离心中向往的方向。

无论是上述那种，都让人空留余恨。

覆巢之下安有完卵，大厦将倾，任何一己之力都无法改变。

我们只能感慨，只能遗憾。

北平无战事但是，乱世中如方孟韦，他清醒地知道国将不国，也清醒地了解家人的背景信仰，更清醒地明白自己无法改变这一切。

于是，他在职责之内保护学生、敬重为国家奔走的勇士，同时，他执着于家人，隐忍着自己的情感，只为护家人周全。

也许，在那个甘洒热血写春秋的时代，太多的人为了信仰和梦想而向前冲，而只有如同孟韦这样的白月光一样的男子，他竭尽全力站在原地，知世故而不世故，懂报国而不只报国，爱家人却又全心护家人。

《北平无战事》里最常说的，就是“花常好 月常圆 人长寿”。

然而，纵观全剧，花并不常好，月也无常圆，人更未长寿。

而孟韦，他却站在远离国仇之外的地方，用一己之力，维护全家安然，为的只是心中的“花常好 月常圆 人长寿”。

方孟韦我们一直说，孟韦是小白杨，孟韦是白月光。

在父子亲情上，在岗位职责上，他就如同小白杨一样站在最贫瘠的大地之上，为了家庭的健全，为了尽人子的孝道，离开兄长陪伴父亲，安慰父亲的心灵，成为维系父亲与兄长之间的纽带。

在兄长离家在外的日子里，照顾父亲的情绪，听从父亲的安排，进三青团，进警察局，进警备司令部。

在战火连天不休的情况下，以一己之力尽力保全学子、进步人士。

曾记否，本剧一开始，更深露重之下，他站在爱国师生面前，制止了军队警察的前进。

那满腔的爱国热情，那忧国忧民的情怀，其实比“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船”这样的字句更加震颤人心，他用实际行动，体现了什么是尽力而为的报国热忱。

而在兄弟情义上，他就如同白月光一样，照亮了方孟敖归家的路。

如果说方孟敖对父亲还有怨怼，那么，这润物细无声的白月光，就用一箱箱的烟酒、一滴滴的泪水，一颦一笑间的深情，静静地照亮了路，让方孟敖认清了归家的门。

即便如此，他也不是只贪恋兄友弟恭场面的“兄控”，他大闹五人小组，他帮助兄长对抗马汉山，他在机场上对兄长说我知道你们的身份愿意为你们赴汤蹈火。

他基于家园的爱，让他有了更加广阔的胸怀。

而儿女情长方面，让无数观众心碎。

这么温暖这么正直这么痴心的他，却从未获得木兰表妹的青睐。

我们一边怪木兰“没头脑”，一边感慨为何自己从未遇到如斯深情之人。

他对木兰的爱，是青梅竹马之情，更是惺惺相惜之情——两个从小失去母亲一起长大的孩子，如无意外，真的应该是相知相守相爱的吧。

然而，木兰的生命中，出现了“逼格”更高的梁教授，他张嘴家国闭口天下，五四之后的进步的女青年，肯定喜欢这种类型的吧。

而孟韦，尽管爱国，但是为了家他过于隐忍，从不把爱国热情宣之于口，在小姑娘眼里，必然不如梁教授啊！

所以，我们看到了孟韦的求之不得，我们为他的泪而流泪，为他的失去而伤悲。

假如生活欺骗了你，是啊，生活一直在欺骗我们的白月光，然而他从不怨怼。

他用最温暖的笑容照料崔叔的儿女，他用最真挚的眼泪书写给崔婶的信函，他用最强硬的态度对待辜负他家庭的各色人等。

他是如此敞亮，在他面前，所有阴暗都不值一提。

剧中的人各有特色，然而，我记住的、心疼的，却只有这棵小白杨。

如果说，他们是为了国，而孟韦，却是为了家。

家国天下，没有家哪里来的国。

为了家而生存为了家而改变的他，如同那些为了国而战斗的人们一样，都是乱世中最催人泪下的感动。

————————而在这一切之后，我想说说演员王凯先生的演技。

由于对国产剧的误解，我是最近才刚刚看完《北平无战事》。

而之所以看本剧，也是因为《琅琊榜》和《伪装者》之后，我想认识王凯塑造的更多的角色。

真的无法想象啊，同样是民国制服，同样是民国时期的青年，明诚和方孟韦，一举手一投足都是两种风格啊！

明诚的狡黠机敏千人千面形象荡然无存，方孟韦就是那样澄澈正直善良温暖的小白杨。

一个眼神中告诉你我很牛、我很聪明、别惹我，一个眼神中告诉你我很萌、我很纯净、来惹我。

甚至是阿诚和孟韦都有过的哭戏，都是不同的感觉。

阿诚遭遇大姐离世明台远离的时候，流着泪的眼睛充满了沧桑，一看就是报国多年隐忍多年的特工之泪。

而孟韦的每一滴泪，都让我们感觉，天下不公，党国不仁，才让这么多情善良的好青年遭遇这么多无奈之事！

明诚我一直认为，好的演员，能够让你忘记他的名字只记得他的角色名字。

喜欢王凯如我，却从未因看他的任何作品而出戏过。

看琅琊榜的时候，我会说靖王、景琰宝宝；看伪装者的时候我会说阿诚哥哥；看北平无战事的时候我会说我们家孟韦。

只有好的演员，才能让你忘记他的姓名啊！

可是，哪怕是我在说这些剧集的时候忘记了他的姓名只记得方孟韦是我的白月光，但是冷静下来，我还是感谢演员王凯，给予我们这么好的，白月光。

纪念曾公可达并对该剧发表一点看法曾可达，国民党陆军少将，铁血救国会核心成员，建丰同志的心腹。

在他身上，集中体现了中国古代忠臣孝子的所有特征，他出身贫寒，依靠自己的努力获得升迁，他孝顺父母，忠于上级，忠于国家，同时，他怀着一刻赤子之心，以不成功便成仁的精神希望救国救民，然而，他生在中国，注定他以悲剧结局。

曾可达在特种军事法庭上质问林大潍，为什么不“食君之禄，忠君之事。

”曾可达服膺曾文正公，他脑海中“君君臣臣，父父子子”是指导思想，这是他所有行为的准则，也是他所有行为的动力，他跟着建丰同志在已经彻底腐朽的国民党内部做“孽子孤臣”，拼尽全力试图挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾，然而，他输了，输的彻彻底底，干干净净，他不但输了“孔雀东南飞的币制改革”，还输掉了他赖以生存的信仰。

他生命的最后，他问方孟敖：“我是什么人？

”方回到：“你是一个专和有钱人作对的人。

”他笑了。

在中国有钱人是什么人？

梁经伦的两次演讲给我了答案：就是以四大家族为首的垄断官僚资本，以及附庸在这个体制下的如徐铁英等贪官和北平八大公司奸商为代表的既得利益集团。

我们不知道曾可达在最后一次听到梁经伦的演讲后作何感想，剧中没有表现，但是，他那一句简单的“坐我的车”其实已经吐露了他的想法---感同身受。

同样是听并记录了梁经伦演讲内容的徐铁英的回答则很有意思：“梁肯定不是共产党，但也不是国民党。

”不是共产党很好理解，但为什么徐认为梁也不是国民党呢？

答案就是梁经伦说了实话，就像是马汉山说的：国民党的话全是谎话，一个谎话集团中蹦出来一个说真话的人，就像是第一个戳穿皇帝新衣的小孩，是一个异类，一个怪人。

曾可达明白其中关节，但是他还抱有一丝希望，那就是对他有知遇之恩的建丰同志。

谢培东说蒋经国是个有争议的人物，即便在共产党内，对于他的评价也有分歧。

就是这个人，总统的儿子，有过在苏联历尽磨难和抗日救国经历的三十八岁少壮派领导人物，这是曾可达最后的希望。

所以，他才在局面明明已经日趋恶化，明眼人都知道国民党大势已去的时候，私自发放军粮，等待上海“打老虎”的消息。

曾可达之所以这样执着的“要赌一次”，因为他知道，这一次他赌的不简单是一个行动的成败，甚至不是国民党的成败，他赌的是他的信仰。

就如前文所说，他赌输了，宋美龄亲自说情，蒋中正不爱江山爱美人，孔令侃安然无恙，国民党在大陆最后的挣扎失败了，民心失尽了。

就连“二号专线”建丰同志都说“我也不知道能做些什么了。

”君君臣臣，父父子子的儒家信条造成了曾可达的悲剧，他恪守着儒家经典，以曾国藩为师，以蒋氏父子马首是瞻，然而，不管他再怎么努力，他毕竟只是一个没有靠山的人，剧中死掉的人皆是没有靠山的人，就像是一部《西游记》的翻版，有背景的全被南京收走了，没背景的都死了，不管是开始的侯俊堂、中间的崔中石还是最后的曾可达。

而方孟敖即便是在确认他是共产党的情况下，他还是安然无恙，因为他的父亲是方步亭，梁经伦“既不是国民党也不是共产党”，他也安然无恙，因为他的老师是何其沧。

曾可达遇到了一个不错的领导，他本可以不死，但是，他不死和死了又有什么两样？

“直如弦，死道边，曲如钩，反封侯。

”曾可达即便回到南京，他除了与那些贪官污吏同流合污还有别的选择吗？

在这个已经彻底腐败的官场，如他这般清廉正直之人又该怎么活下去？

所以，死，是他最好的选择，也是唯一的归宿。

曾可达最后问方孟敖是不是共产党，我是这样理解的，在曾已经下定决心要自尽的时候，他之所以要问这句“无关紧要”的话，是因为他在方孟敖身上看到了希望，如果方孟敖是共产党，那么说明中国的希望就在共产党身上，他一生追求的理想国会有人来实现，就是崔中石、谢培东和方孟敖这样的共产党人来实现。

他可以含笑九泉了。

显然，在生命的最后时刻，曾可达已经忘记了国共之争，也忘记了建丰同志关于“全面赤化不适合中国”的论断，他关心的只是那已经破碎的理想还有无可能在中国变为现实。

很奇怪，在曾可达死后，我脑海中竟然浮现出一部美国电影《Gattaca》（千钧一发|变种异煞），在里面，男主角通过自己“不留后路”的拼命努力超越了天赋的局限，不管我的父母是谁，不管我的天赋如何，只要我努力拼搏，总会有出头的一天。

这种精神从《阿甘正传》到《当幸福来敲门》成为了西方人价值观的代言，而在中国，君君臣臣，父父子子，一个戏言或许说明了一切：“乡领导是打出了的，局领导是买出来，省部级领导是生出来的。

”儒家思想，曾国藩那套以乡土、血缘和师生关系为纽带的纲常伦理，其实在当今已经成为了社会进步的一种阻力，没有公平平等的环境，就无法在当代世界民族之林自立自强。

前不久日韩中三国女学生进行调查，问题是“在富二代和名牌大学高材生之间，你会选择谁做伴侣？

”结果是，日韩八成女学生选择了高材生，因为她们认为富二代有陨落的一天，而高材生只要努力就有希望，在中国，调查结果的比例完全逆转。

我既不是共粉也不是国粉，国民党的统治并不成功，很失败，有人说“学历史学成了果粉，就如同当牧师染上了梅毒。

”这句话虽然有失偏颇，但是却也不能算没有道理。

国民党即便到了台湾，仍是黑金政治，被有些人奉为“第一国母”的宋美龄对美国人说“工人农民之所以敢造反是因为我们杀的不够。

”所以，国民党并不可爱。

就像方孟敖说的“自己有饭吃，却口口声声要帮助挨饿的人，不觉得太假了吗？

”我一直在想，中国的路在哪？

从康有为到孙中山，从三民主义到共产主义，从五四到文革，从《河殇》到《大国崛起》，时至今日，我们也并没有找到一条明确的道路。

在剧中，编剧将这一切归为“历史的惯性”，就像方步亭所说：我们这一代人生在清末，拖着辫子，从农村走到城市，从城市走到国外。

我们的骨子里一直都是旧中国。

方步亭将希望寄托在年轻人身上，可实际上，历史证明，方步亭的后人并没有实现他的理想，他后人的后人也没有实现他的理想。

将问题留给后人是不负责任的。

中国的路在哪？

这是我看电视剧后思考的问题，但这不是我自己主导的思考，这是编导引导我去做的思考，回想一下，剧中马汉山说的那句“黑的漂亮”和徐铁英那句“你懂的”，并不是编剧无知或疏忽，这是编剧用词的最高境界！

　　此剧应该有个副标题《人人都是梁经纶》。

　　此剧请不要当谍战剧看，而要当家庭伦理剧看。

则惊心动魄。

而后者恰恰是真实的历史。

如果按九方皋相马，不在乎牝牡骊黄，而能直取神髓，不买椟还珠，那么此剧角度非常准！

立意非常高！

串明白了一个世纪的中国问题！

人人都是梁经纶。

保持中国人团结的面积不能大于一个陕北或一个台湾。

国民党不接收日本投降，不会失人心。

不接受美援，不会亡天下。

六国就是为此，顿兵函谷关下，观望不前，被秦从从容容各个击破。

秦末巨鹿之战又是为此。

汉末十八路诸侯讨董卓又是为此。

凡是以邻为壑，都没有好下场：信陵君、冠军将军、袁绍。

凡是一意孤行，都成了：项羽、曹操、孙坚。

毛先生是我就硬打，逼着中间派表态。

蒋先生是我挑你们打，我做中间派。

家族+组织=派系。

组织—派系="民族"。

毛选第一卷《中国的红色政权为什么能够存在？

》第一条就因为派系割据。

梁经纶：若毛先生赢了，则我是共产党。

若蒋先生赢了，则我是国民党。

这是他以为。

在两峰，则毛先生赢了，你是国民党。

【所以先要一边倒，断了美援，整何其沧们。

文革以“叛徒，内奸”开始，以“脱党启事”尾声。

但是，高知、高干，没一个刘敬、叔孙通，教刘邦“知帝王之贵〖跪〗也！

”中国士还有尊严，五四功不唐捐！

】蒋先生赢了，你是共产党。

【蔣把延安整风文件，抄在了日记中。

参读杨天石】明此，则看20集，回答了为什么崔中石不承认自己是共产党。

看27集，可以回答刘烨为什么拒绝接头。

请听27集的雷声前徐铁英那句话，并看28集最后一场陈继承假开枪后的那句话。

请当家庭伦理剧看，组织不是铁板一块。

组织是如何组织起来的，这是此剧要回答的。

去掉两个组织的身份，不就是家人在斗？

不是组织利用矛盾，而是组织就是这些矛盾的排列组合。

不是组织可以化妆成这样的人，而是组织就是这样的人组成的。

　　梁经纶的思想系统是五四。

方孟敖的思想系统是兄弟情义。

都不是三民主义或其反面。

廖凡演的好，是合上了这个命题。

刘烨如果处处都照着廖凡反着廖凡演，又省力，又出彩，原著的奥义也能显出来了。

但是刘烨不肯学马汉山【原型马汉三】的情绪演，所以砸了。

第25集是猪肚。

值得反复看10遍。

看1遍就理解中国的10年。

此剧不是《三国演义》那样讲故事，而是《红楼梦》那样讲心理。

欣赏了《三国演义》，未必欣赏《红楼梦》。

《北平无战事》的题目充满了张力。

北平有没有战事？

我想，看过这部电视剧的朋友都会认为，北平有战事。

只不过这是一场没有硝烟的战争，那就是党国的反贪腐。

作为一部准历史剧，我们先看看这部电视剧的故事背景。

其实，平津战役只是剧中的一个次要背景，而故事的主要背景乃是国民党内部的反贪腐行动。

国民党党史专家、北京大学历史系教授王奇生先生的著作《党员、党权与党争：1924-1949年中国国民党的组织形态》中的几段话，很好地概括了当时国民党的政治处境：“国民党始终未能建立一个具有严密渗透性和强大内聚力的政党组织体系。

国民党政权的支撑力量不是党员和党机器，而是军人和武力。

在党、政、军三者之中，党的力量最为脆弱……而共产党则相反，党的力量往往成为军政的前锋，攻占某一地区，最先打入的首先是党组织，然后军政力量跟进；从某一地区撤退时，即使军政力量退出后，党的组织仍然留下来继续战斗。

在共产党那里，党充分发挥了政治核心的作用；而在国民党那里，党完全沦为军政的附庸。

　　国民党执政以后没有触动既存的社会结构。

国民党不是派遣和选拔政治上合格的党员进入各级政治和社会机构中去改造和建立新的立足点，也不是培养党员成为社会各界的楷模，以赢得民众的信仰和拥护，而是不加甄别地网罗旧的社会权势力量加入国民党。

那些人戴上国民党党徽，只是为了继续保住其既有权势资源和维护旧的社会政治秩序。

在社会整合方面，国民党的组织和影响也未能深入到社会底层和辐射到社会生活的各个方面。

三四十年代的大量资料显示，国民党在广大农村基层社会的影响甚至不如乡村教会组织和秘密社会团体。

以四川为例，该省哥老会的势力和影响远远超过了国民党。

党和政府的许多政策措施只有在取得当地哥老会首领的首肯后才能推行。

”这三段话分别说明了三点：第一、党国国家能力的孱弱。

作为党国一体的党化国家，国家能力很大程度上就是政党能力。

而国民党的政党/国家能力已然弱化，无法担负起救国使命；第二、国民党的党员已然不再拥有（或者从来没有）信仰。

作为党国灵魂的三民主义早已悬空，党员追求的只是自己的利益最大化，政治人堕落成了经济人；第三、国民党的政治动员能力和社会组织能力的阙如。

由于群众基础的脆弱，“国不知有民，民不知有国”，“国民党”已然名不副实。

而这三点的集中表现，就是贪腐。

而《北平无战事》恰恰就是对贪腐的“战事”。

众所周知，“打老虎”一语的发明者其实是蒋经国（即剧中的“建丰同志”）。

1948年，38岁的蒋经国在上海组织“大上海青年服务总队”，即《北平无战事》中的“铁血救国会”，在父亲蒋介石的支持下开始了清查党内腐败和奸商投机的行动。

《北平无战事》的故事便由此衍生。

“铁血救国会”有什么特点？

“铁血救国会”又何以可能？

这是本文要讨论的问题。

“铁血救国会”不是一个正式组织，而是一个由蒋经国（建丰同志）临时集结的青年小组。

它的活动常常逸出了党国的法律之外，是一种以突破体制的形式维护体制的非常行动。

这让人联想到20世纪德国伟大的政治法学家施米特的“游击队理论”。

施米特认为，战争中的游击队常常是歼敌最多的有生力量，而游击队的特点就是“非正规性、高度灵活的积极战斗、高度强烈的政治责任感。

”游击队之所以必要，是因为正规军的有限性：僵化、笨重、中庸。

而在这场没有硝烟的战事中，“铁血救国会”正是这样一支政治而非军事意义上的游击队。

北平的战事是反贪腐， “铁血救国会”的游击也不是“每一个子弹消灭一个敌人”，而是如何其沧与方步亭谈笑时说的那样：“当今的辛弃疾要来抓张安国了。

”辛弃疾也是当时的游击队，而张安国恰恰是自己阵营中的败类。

正是因为辛弃疾的游击队员的身份，才使得他可以不经层层审批便砍了张安国。

可以想象，一旦做了宋朝官员，辛弃疾便再也无法伸展铁拳了。

“铁血救国会”之所以可能和必要，是因为党国制度自身的有限性。

制度是僵化的教条的，具有惰性和滞后性。

而反贪腐已迫在眉睫，一两年太久，只争朝夕。

“铁血救国会”逸出制度反腐，其实是在为党国争取机会。

可以说，当时的党国已经等不起了。

正如《北平无战事》中何其沧感叹的那样，“没有钱就跟美国人要，要来了援助就拼命地贪”“让人瞧不起啊”，只要美国人对党国“瞧不起”，那么，只要司徒雷登一不高兴，美国的援助随时都有可能终止，党国的生活资料将要断掉。

从这个意义上说，国家已然进入了“紧急状态”。

但制度维护的是常态的国家，当党国的贪腐已然成为了常态，制度维护的恰恰就是贪腐。

制度对美国人的“瞧不起”无能为力，对紧急状态之下的众叛“亲”离更是鞭长莫及。

所以，反贪腐不得不突破体制行非常之事。

电视剧中“建丰同志”对梁经纶的期许是谭嗣同一样的人物。

我们知道谭嗣同是变法者，在某种意义上来说也是制宪者。

而美国学者曼斯菲尔德认为，一切宪制的源头都是反宪制的。

变法和制宪都意味着突破固有宪制，对宪制实行再造，固有的成法在这里不再重要。

当然，人微言轻的梁经纶并不具备制度上的立法权，但却扮演了司法者的角色。

我们可以联想到施米特区分了“立法型政府”与“司法型政府”，前者以一切宪法和法律为施政标准，后者则可以在具体的个案中便宜行事，因时制宜，在每一个个案中自我立法。

施米特欣赏的乃是后者，因为施米特的理论针对的乃是20世纪二三十年代的魏玛政府，正是这个政府培育出了希特勒这样的人物。

施米特面对的是一个国家能力阙如的弱政府，这个政府有着完备的宪制，却唯独没有一个强有力的主权者来实现它。

这和《北平无战事》中的国民党何其相似乃尔。

制度的有效性是有前提的，那就是强大的国家能力。

制度必须依靠主权者拥有的强国家能力来启动，才能实现自身。

但如前所述，党国的国家能力已然弱爆。

党国的弱势使得体制内的框架已然无法有效打击贪腐，以至不得不剑走偏锋，通过逸出体制来挽救体制。

制度是一个悖论，它要实现自身就必须突破自身，然而党国已没有能力让制度突破自身。

正如施米特的“宪法的守护者”理论：单有宪法是不够的，必须在宪法之外存在一个强有力的“宪法的守护者”，来保证宪法的实施。

所以“铁血救国会”便充当了这样一个“宪法的守护者”。

我们不禁想起德国大文豪莱辛在《智者纳旦》中的经典台词：“完美的政治制度是不存在的，所以共济会是必要的。

”但如果说“铁血救国会”的意义仅仅在于便宜从事，那么它显然撑不起这样一出救国悲歌。

“铁血救国会”之所以伟大，就在于它让党国看到了一种久违了的东西——信仰。

正如岳峙先生那篇当红影评《一个三民主义者的幻灭》中所说：“梁经纶是有自己的信仰的，就是三民主义，而且，他对三民主义有自己的理解，并不是只是空洞的官方宣传。

他加入铁血救国会，并不是为了挽救党国，而是为了挽救三民主义，用三民主义救国救民。

在这个意义上，梁经纶虽然也有国民党党内组织关系，但本质上是真正的三民主义者。

”当然，比梁经纶“更有”信仰的恐怕就是“建丰同志”以及他的父亲了。

信仰是政治性的，信仰者首先必须是一个政治人。

而党国里的大官小官已经完全堕落为经济人了。

铁血反贪意味着使经济人变回政治人，使党国官员们拾回哪怕一点的信仰和忠诚。

这是一种“灵魂对肉体的僭政”（阿兰·布鲁姆语），然而又是一种必要的僭政。

在词典里，“僭”的解释是不合法，但施米特告诉我们，比合法性更高的是正当性，必要的时候，甚至可以以正当性对抗合法性。

制度的准则是合法性而不是正当性，它维护的是消极的合法，却不能开出积极的正当。

正是制度的消极性使得党国贪腐横生。

“铁血救国会”不按制度出牌的行动，恰恰是站在一个更高的“制度”上，那就是三民主义——党国的正当性基础。

施米特区分了“绝对宪法”与“相对宪法”。

如果说，党国1946年由张君劢先生起草的《中华民国宪法》是“相对宪法”，那么，由孙中山先生定下的三民主义则是“绝对宪法”。

基于此，梁经纶（其实是建丰同志）甚至不惜与共产党联合打击党国的腐败。

梁经纶在曾可达与徐铁英面前论述共产党与三民主义之亲缘关系的那一段慷慨陈词，想必大家言犹在耳。

在梁经纶看来，共产党与党国虽然分属不同的法统，但毋宁说共享了同一种正当性：平均地权、节制资本。

（历史上，“建丰同志”曾在赣南搞共产而不惜与大蒋公断绝父子关系，而大蒋公到了台湾便实行土改。

毛泽东也后悔建国后未继续使用“中华民国”的名号）与共产党分田地异曲同工的，是曾可达擅卖军粮给北平的老百姓，这也导致了曾可达被处分而自杀的悲剧性结局。

“铁血救国会”并不只是“铁血”，它的终极目的乃是救国，而救国便是救民，“铁血”也温柔。

由此看来，“铁血救国会”不仅有勇，而且有仁。

正如梁经纶在那段慷慨陈词中所说的：“不要再想我是国民党还是共产党，中国的现实是——四万万五千万民众依然生活在苦难之中。

不管将来谁胜谁败，都不能再让国人饥寒交迫。

”（梁经纶身上最具张力的“双重身份”，在此也不难解释：这其实是对同一个灵魂的不同肉身的选择，选择任何一个都同样正当，然而对另一个却又是不公平的。

但毕竟只有有灵魂的人才会面临这样的选择，而徐铁英、马汉山这些行尸走肉们是不会有这样的问题的）基于此，我们便不难理解“铁血救国会”为什么要和一个啥也不懂的傻小子方孟敖合作，何况方孟敖还有可能是共产党。

在“铁血救国会”看来，方孟敖身上具备一种难能可贵的品质：纯净。

方孟敖虽然啥也不懂，但就如一张白纸，可以在上面画出最美的图画。

方孟敖意味着一种无限可能性，向一切党国急需的美德开放。

与之相反的是党国让人泄气的现实性：每个人都被死死铆在了房子、车子、票子、女子上，荒淫无耻、吊儿郎当。

每个人都试图多捞一点，实现个人利益最大化，却丝毫不顾党国的命运，民族的命运。

政治人都变成了屁股指挥脑袋的经济人。

而方孟敖的信仰虽然是模糊的，但却是坚韧的，因为他有热情。

热情不是信仰，却是信仰的力量源泉。

这一热情有可能是崔中实点燃的，但其实早已根植于方孟敖美好的天性之中。

相比于梁经纶阴郁的成熟，曾可达偏执的忠诚，王蒲忱类似于“平庸的邪恶”的党棍气质，方孟敖让人感受到了希望和活力。

党国需要的正是方孟敖这样高尚的人、纯粹的人，因为党国最大的敌人不是共产党，而是党内的社鼠螬虫们。

可惜方孟敖的美德与“铁血救国会”的政治担当一样，已无法挽救党国。

即便打掉了杜月笙儿子这一类的“老虎”，也无奈党国的遍地苍蝇。

道德精英到头来只是为自己立法，却无法为党国换血。

美好的可能性终究敌不过残酷的现实性。

由政治人堕落为经济人容易，由经济人上升为政治人，难呐！！！

重建人心秩序的弥赛亚使命，便落到了共产党身上。

谨代表我个人。

不强求认同，欢迎讨论，谢谢。

我的十大是角色和演技一起考量的，有些角色虽然很出彩演得很棒，但对于整体剧情来说不是不可或缺的，所以就不列入。

比如孟韦，孙秘，王站长，崔嫂等…并非因为我不喜欢这些角色和他们的表演者。

我的十大：双男主：方毛毛，梁教授——毛毛和教授一动一静相得益彰。

喜欢两位演员的表演，各有魅力；尤其后期廖凡的表现，出类拔萃，极其迷人。

其实这两人才是真正的灵魂伴侣，他们本质上对理想的追求是一致的。

孤独的毛毛需要一个支撑他信念的朋友，一直孤军奋战的教授也苦于没有一个能说真心话的挚友。

恕我直言，教授当年若取代了小崔的位置，毛毛就注定会为健丰同志死而后已；他们其实是一样的人，都那么纯粹，那么理想化；他们聪明，看得透，然而他们又年轻，他们热血，所以他们做不到如父辈那样的抽离；这也注定了他们在剧中自始至终被围困于权益斗争中，我想，他们的心里始终有着许多疑问，而他们最终也只能无奈的接受现实。

双大神：何老，行长——除了一万零一个赞，再无其他言语可以形容我对两位的敬爱之情，这才是我心里真君子的典范。

两位老师请收下我的膝盖，你们才是真男神！

核心矛盾激发点之反派：徐局——只想说宝国叔已经不存在瓶颈了，一切都是手到擒来。

核心矛盾激发点之正派：中石——有一句话可以表达我对这个角色和他的表演者的感受“零落成泥碾作尘，依然香如故”。

足亦。

核心剧情推进大神：建丰同志——仅靠一把声音，解释了太多剧情所无法解释。

配音的筒子我向你致以敬意。

双悲催忠犬：可达筒子，姑爹筒子——可达前期蠢，中期萌，后期悲催；“直如弦，死道边，曲如钩，反封侯”，这简直就是他给自己下的准确定语。

谢培东，太典型的文我国各种文艺作品中塑造的中共地下党形象，忍辱负重，半人半鬼，一辈子都不知道说过几句真话；为了组织，忍心欺瞒亲友，甚至家破人亡在所不惜。

坦白说我并不喜欢这样的角色，但可以保留一份基本的敬意，不会去恶意评价。

另外我个人并不喜欢演员对此角色的演绎，不过这些都不影响此角色对剧情的重要性。

亦正亦邪宜谐宜庄，人见人爱花见花开：马胖胖——千言万语说不完对马胖胖的爱，就是前缀的意思了“人见人爱”，没错！

马胖胖，我们爱你！

再一次向技艺精湛，光彩照人的主演们致以敬意，感谢你们塑造了这些深刻、生动的角色。

顺便表达一下，剧中我的最爱，是风度翩翩高贵儒雅的方行长，王老师的气质、风度，和无懈可击的演技，除了“完美”，我已经找不出其他的词可以形容。

一段时间，黑龙江中储粮火龙烧仓，让许多人想起当年电视剧，《天下粮仓》那种现实比戏剧更戏剧的荒诞感。

让人无语。

所以《天下粮仓》在我眼里是五星剧。

因为堪称经典。

****************************************************本届政府上台打虎，民意已沸腾。

上一位振振有声喊出打虎的，正是台湾的小蒋先生。

在很多海内外华人的心中，小蒋先生是有作为的政治领导人和接班人。

本届政府提出打虎，暗中也是呼应了小蒋先生。

当前社会政治生态，统战台湾的小蒋牌，一段时间以来市场对“政治、吏治”电视剧的渴求，使得这部电视剧必然受到热捧。

******************************************************1.本剧怎么来的这部电视剧当然难得。

但是细细一看，却是应得。

编剧是雍正王朝，大明王朝1566的编剧。

当然，前者是改编二月河，是何新妻子胡玫的作品。

后者应该是张黎的作品。

张黎的系列，大明王朝1566，走向共和，人间正道是沧桑，之前都有看过并喜欢，后两部写了影评。

当时写过，这三部剧，分别是封建，到反封建，民主主义革命。

反应了导演张黎十分清晰有力的思路。

我也期待张黎的下一部作品。

当然很难。

抗日战争和解放战争时期，由于涉及到我党我国立国历程，拍摄需要政治、文化、社会方面的主客观条件。

看本片导演孔笙的作品集，好作品不少，我看过闯关东和生死线，也都很喜欢。

综上，导演编剧都是大陆电视剧界有水准的人。

最终能够凑齐这么多好演员，一起运作好这个项目，拿出这个作品，当然是个好事情。

******************************************************2.综合评价本剧个人评分2.8本剧是编剧刘和平“七年磨一剑”的作品发扬了编剧一贯的雍正王朝，大明王朝等作品的“政治、吏治”特色电视剧能拍好“政治”挺少，大陆电视剧界颇有一些能人。

能拍好“吏治”的也很少。

当年的天下粮仓，真是好看。

主角刘统勋，就是本片的方行长。

”政治“分析社会，“吏治”解剖政治。

本片发挥了编剧拍摄吏治剧的特长。

张口闭口各种机构部门和委员会，熟练技巧。

可惜，本片力道并不够，较之前诸多大陆政治剧经典，还有距离。

可惜。

编剧并没有找到合适的导演与自己合作。

例如，编剧兰小龙分别跟导演康洪雷合作了《士兵突击》《我的团长我的团》，跟本片导演孔笙拍摄了《生死线》后两部作品《团长》和《生死线》，同编剧，不同导演作品。

两部都发挥的是编剧兰小龙追求“文艺青年”风格。

迷茫、信仰、残酷现实、偶像化等。

但前者体现了康洪雷的掌握能力，群戏组织出色，剧情散而不乱，各处发挥力度合适。

反应在残酷大历史下的个人情感和诗意。

才有很多观众津津乐道的角色“第一妖孽”团长龙文章。

后者，就显得掌控力不足，群戏组织混乱，角色发挥要么”过”，要么“不及”，剧情显乱。

但是，主要针对的观众是年轻人，年轻人对“过”有追求，对“不及”有忍耐，重要的是所追求的“文艺”到位。

另外，对江湖会道门的一些演义，自然让年轻观众感到新奇。

本片想通吃年轻观众和中老年观众，但是功力不到。

本片的守正出奇，应该是先守正，抓住“政治、吏治”的基准点，找张黎这样类型导演，打扎实底子。

然后再适当加入本片导演这样的“文艺青年”，“时尚化”本片，吸引年轻人。

而本片由于导演的问题，年轻演员角色发挥的有点过，老演员角色发挥的不足，四处显得不对味道。

只有中年的戏份稍好一些。

写来写去，觉得《走向共和》和《人间正道是沧桑》，真是难得。

想起那个穿着中山装的杨立仁，穿着军装的杨立青，难得！

比如本片不多的拿捏好的情节，也是我在微博上看一位大V津津乐道而关注此片的“行贿”情节。

中年崔中石，经过青年孙秘书这扇门，进入老年陈宝国的办公室。

三个人职业而淡定。

眼神各自闪烁。

这就是本片追求的一部分感觉。

观众不免眯着眼睛点头会意。

可惜了，这样的镜头，不多见。

******************************************************3.一些不喜欢的地方如前文所说“而本片由于导演的问题，年轻演员发挥的有点过，老演员发挥的不足，四处显得不对味道。

只有中年的戏份稍好一些。

”这么多好演员，发挥的不足，真是可惜。

陈宝国，王庆祥，马少骅等等，太亲切了，好片保证，感觉看的不够，不过瘾。

年轻演员也普遍发挥不合适。

廖凡角色的浑浊和阴骘，刘烨角色一贯的孤、楞、阴，小妹角色的聒噪，何小姐角色的冷和卑微，二少爷的不知分寸等等，都可惜了演员和角色。

刘烨这个演员我一直不喜欢。

从他演了我特别喜欢的角色《血色浪漫》钟跃民，我就对其有主观反感。

刘烨实在不是阳刚热血活泼青年的样子。

出演《我是特种兵》、少年毛泽东的谷智鑫，颇有男子汉气概，热血阳光，眼露精光，一身正气，演解放军特种兵和少年毛泽东，很合适。

我很喜欢。

《生死线》男主角杨烁，也是我喜欢的样子。

阳刚义气，笑起来淘气又邪气，受青年男女喜欢。

近几年经常演讨人喜欢的青年“土匪”角色。

这两位一正一邪，都是中国阳光青年的样子。

刘烨，实在阴和楞的感觉有点重。

以前我无法接受他是《血色浪漫》里的大院子弟，后来的特种兵连长钟跃民，现在也无法接受他是民国时期哈佛博士，央行高管之子，飞虎队功勋飞行员。

近两年可能因为娶了个法国妞，演小开也稍有点样了。

越往后，对本剧评价越低。

有刘烨和廖凡和那俩小姑娘的戏份，我已经完全看不进去，直接快进。

本片中，方步亭发挥的不够，可惜了演员王庆祥。

何其沧发挥的一般。

有他我也忍不住快进。

******************************************************4.想起了建国大业本片是“政治、吏治”。

建国大业里，政治、吏治的两个小情节：建国大业里，老小蒋先生在南京中山陵，演员张国立拄着拐杖疲惫坐下，陈坤中山装笔挺，一番对话：“反腐亡党，不反腐亡国”，那份沧桑和举重若轻，真是好手笔。

拍的好。

国民党制服里的陈道明，坐着美式吉普，过关递烟，那种“社会范儿”和制服范儿，太帅了。

******************************************************5.一些拍的好的地方1）国共两党一些共用的词汇，造成的借古讽今效果和新鲜感党、组织、中央、同志、青年、革命、中央政府、中央银行、财政部、公司等等。

这种戏剧效果，在廖凡这个角色身上，达到最大点。

开口就是组织和党的廖凡，被观众默认为我党人员，结果竟是国民党，最后竟然是双重间谍。

挺妙的安排。

2）小蒋牌前文述，打小蒋牌，是从建国大业起，大陆影视界发现的一张好牌。

小蒋打虎的失败，体现了国民党腐败本质，和我党天命所归，人民选择的政治正确性同时，也确实体现了中国政治、吏治的复杂现实性。

有青年的理想主义和残酷现实的激烈对抗，对于年轻人，也非常具有戏剧性吸引力。

小蒋先生在过去的大陆文艺界被大量忽视，在蒋家台湾执政时期，拍小蒋拍的不好，会引起无谓的争议。

如今台湾已经进入多党选举执政时期，小蒋先生评价也已盖棺论定。

此时打小蒋牌，也是有统战效果。

本片安排“暗场人物”，不露面，避免了选角的麻烦，又增加了人物的神秘感和权威性。

是拍电视剧比较高明的手法。

对于大陆观众，那个熟悉的江浙口音，竟然不是老蒋，而是小蒋，亲切又新鲜。

3）前文所述老中青三代行贿情节。

低声低气，曼斯条理，说话稳妥的中年崔中石，经过开口谨慎，眼神锐利淡定的青年孙秘书这扇门，进入老奸巨猾老年陈宝国的办公室，送上十万美金。

三个人眼神各自闪烁。

其中，关门的时候，拍摄孙秘书的那个锐利眼神，印象深刻。

孙秘书很帅，面相也好，嘴型很漂亮，老忍不住盯人家。

这个选角是亮点。

4）方行长跟夫人回忆讲谢安故事，“小儿辈已破敌”，大公子驾机击落三架日军敌机。

燃！

击节！

这一手水准确实高。

这样的情节多一些，我一定给本片打五星。

可惜，片中此时，两个儿子的角色拍出来的刚好是被当枪使的晕头晕脑，实在没有“小儿辈破敌“的豪气。

5) 揭穿梁经伦。

徐铁英说，还念上诗了？

军统王蒲臣看表，还有12分钟。

徐铁英说，就再让他们念12分钟。

笑坏我了。

这绝对是不怀好意的中年人黑中二少年，文艺青年的段子。

6)孙秘书枪毙严春明，谢木兰严春明这个入党介绍人，临死前对梁经伦的统战：不要对他们再抱有希望了。

严春明讲，太史公曰，人固有一死，孙秘书抬枪，一枪打死严春明，一枪打死谢木兰。

行刑队乱枪射杀。

严春明角色的愚钝书生气，谢木兰的聒噪，廖凡角色的浑浊和阴骘，都是为了这个结局准备的吧。

编剧写剧情粗暴了点。

倒是终于看到廖凡出演他本剧真正的角色。

就是一个抱着自己喜爱的小姑娘让人枪杀的可怜蛋。

安排谢木兰死，可能中年男人们觉得小姑娘们太难管教了吧。

7)马汉山，大亮点马汉山，是漩涡中心的一个滚刀肉，其复杂性即角色魅力。

大时代的复杂从此个人复杂个性和人性中体现。

本片抓住他的江湖劲，抓的是对的。

演员发挥也很不错。

另外，他开口经常是零碎，”混账王八蛋“，”把我毙了得了“，是东北味，我点了一下，果然，演员是辽宁人，哈尔滨长大。

这点可惜，原型马汉三是北京大兴人，这个角色应该是个北京混混。

马汉山真是大亮点。

从变身“大无畏“之后，魅力无穷。

开口闭口就是江湖和金条，真是有趣有味。

马汉山，崔中石，是片中不多的，人物比较丰满的两个。

最近王凯因方孟韦提名了金鹰奖，虽然对于各类奖项不甚了解，但比较起名声大噪的靖王，我还是觉得小方是缺少褒奖的，同时也是值得被肯定的。

在我肤浅的解读里，北平方家本身就带着隐喻又自我解构。

大方的勇猛与肆意妄为，加上小方的沉默与柔软温暖，拼起来，是一个完整的“方步亭”。

他们一起解释方步亭在政治上的选择和游移，在家庭上的冷酷与歉疚。

在这种解读底下，小方代表的，其实并不是讨人喜欢的那个部分。

大部分人，向往的应该还是带着浪漫的，壮怀激烈的，充满英雄情结的故事，但小方恰恰是这个故事的背面，家庭，羁绊，无奈，付出，但却几乎默默无闻。

也正因为如此，这个人物是非常有嚼头的。

国家的风雨如晦，方家的进退维谷，个人的理想抱负，甚至亲情与爱情的寄托，都到方孟韦这里化成了一个黑洞，承受，再承受，继续承受……似乎别无他法。

如果让我这种内心戏十足的人来写人物小传，恐怕就奔着《雷雨》去了，周萍的虚伪软弱、周冲的幼稚冲动，哪一种走向都能给小方一个解脱。

然而他就这样颤颤巍巍地走着钢丝绳索，做一个恪守孝悌的好儿子，始终没有行差踏错，往懦弱、阴郁的万丈深渊滑落下去。

很显然，编剧、导演和演员朋友棋高一着。

他们用“少年气”解脱了方孟韦。

他的冲动与愤怒，内里是委屈，比如在五人小组那里的一场大闹；他的软弱与忧郁，本质是依恋，比如他面对木兰与程姨，压抑又渴望。

当观众理解了方孟韦作为“方家幼子”的身份，那么整条脉络就疏朗明亮起来了，方孟韦不可能在压抑中变坏，也不可能在绝望里放弃，亲人是他的执念，他不会敖世轻物，他只能柔韧如韦。

那时不认识这个演员，觉得小方的妙处，是一切“刚刚好”，刚刚好的硬朗还露得出一丝丝优柔；刚刚好的年少已经可以嵌得进一点点城府。

我在电视的那一边感叹了好久，导演真会选，哪里去找来的这样一个年轻人，贴合地严丝合缝，像是一把扣在模子里的钥匙，在这孤独又无用的处境里，兀自闪着光。

《北平无战事》21集一播完，想跟编剧约好学校后小树林见的，大概跟排队买iPhone6的一样多。

说好“花好月圆人长寿”，编剧却无声处平地惊雷，让被人民群众最喜闻乐见的“崔叔”崔中石痛快地领了便当(求给崔叔加鸡腿)。

方孟敖很生气，方孟韦很生气，我们也很生气，没了崔叔，接下来“同志”还怎么努力嘛！

———说起来，也意外，在这部，既有鲜肉辈负责貌美如花，又有老字号戏骨负责炉火纯青戏里，祖峰饰演的崔中石，凭什么能在颜系小鲜肉和演技派老戏骨间杀出一条血路，成为前20集的人气王？

网友们甚至给出了“从此再无李涯，只有崔中石”的高度评价。

下面，我们来回顾下连嘴角上扬的角度都会让人怀孕的崔叔是如何一步步人品值大爆发的。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－对同志：如果这都不是爱……在那个“革命仍未成功，同志还需努力”的年代，同志般的情谊多感人肺腑——— 更何况，这种感人肺腑并不在浮夸的掏心掏肺上，而在崔叔对孟敖无时无刻不爱得深沉的那个很“受”的眼神上，以及一不做二不休，明明可以全身而退却愿为你鞠躬尽瘁死而后已的行动上！

如果这都不是爱，只能说当时同志间满满纯洁的感情实在太动人！

对外人：杜月笙说的两碗面，他吃得最体面！

崔叔的出场，就是为了营救刘烨饰演的方孟敖，去和陈宝国饰演的徐铁英周旋，隐忍收敛的崔叔把智慧隐匿在收放自如的人情练达里，作为墙头草马汉山的反义词，崔叔的一句“我们办事，两个字，稳妥”一早就把人品值立了起来，任何难看的局面，崔叔都能用温润如玉的风度化之，特别是接受五人小组质询那会儿，他撑得住场面，又懂得给人情面，哪怕是对马汉山这么讨人嫌的角色，他都分寸自如，有礼有节。

就像旁白所说，“杜月笙说吃两碗面，一碗是场面，一碗是情面，任何时候只要顾全场面，讲情面，大家都会高看一眼。

”崔叔靠他时刻的体面，是全剧里把杜月笙的这两碗面都吃得最好的人，值得大家高看一眼。

对内人：我只想做一个安安静静的美男子！

不要再被廉价总裁文唬烂，比起“霸道总裁爱上我”这么浮云的事，再也没比一个哪怕你每天大姨妈上身，碎碎念个不停，还能有个安安静静只想做个美男子的老公，更让人值得生死相许的事。

崔叔对着碎嘴的老婆，不温不愠，宠溺的一撇笑，大气不出——— 他不是那种，你可以每天在微信圈可炫耀的老公，却是“那种很中国式的‘暖水瓶’男人，看似外表平静，内心已无比澎湃。

”(祖峰接受北青采访语)－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－●总结：崔叔，实在是家居旅行必备，扔到哪都是一枚好用的外挂男，用崔叔自己的话，“两个字:稳妥”。

这样的男子，请问能充话费随便送吗！