同栖生活

戴上面具生活是现代人应付复杂人际关系的方式，摘下面具的每个人很容易就冲破空间这种障碍，你看到别人好相处，没准对方还有其他地下的身份。

《同栖生活》属于那种后程发力的长跑选手，电影铺垫了整整一个多钟头，在你略感烦闷的时候，它才猛然给你用力的一击，轻松愉快的氛围立刻急转直下。

行定勋塑造出来的融洽假象，一度让我以为所有人的相安无事就像生活的琐碎那般正常，结果假象被拆穿的那一刻才让我意识到：所谓的和平相处不过都是出于心照不宣，哪里有那么多真心对真心呢？

这是关于拼房年轻人的故事。

在那块有点拥挤的空间下，人与人的相处成了雷打不动的习惯，吃饭，喝酒，看电视，就像普通的朋友一样。

而走出这个空间或是进入自己的房间，每个人才算真正释放出自己的原形。

大学生良介看起来最无公害。

泡上了学长的女朋友，连心动都懒得掩饰，因为朋友的过世而大哭不已，不管对方是否真心就互诉衷肠。

原来良介最大的梦想就是回老家开寿司店。

就像良介所说的那样：“对于我们这种无所事事的人来说，时间不是直线进行的，而是这样一节节连接起来，像车轮一样。

”在东京的生活与其说平淡，不如说是无聊，唯一能激起他斗志的除了把妹，就是调查隔壁的卖春悬案。

琴美的生活就更是无所事事了。

每天除了弄自己的睫毛，最大的乐趣就是看男朋友演的烂俗偶像剧。

还有成熟女人未来，小悟，电影公司职员直辉。

这五个人共处在一个如同网络聊天室的空间里，感情并没有那么深，很多时候他们采取的是最安全也是最舒服的相处模式：不看破。

每个人都有秘密：未来喜欢看年轻少女来获取心灵的平静，小悟平时有私闯民宅的恶趣味，琴美意外怀孕…但是他们并不会说给彼此听，甚至根本没人care。

有一个镜头是小悟和未来夜闯游乐场，两人坐在旋转木马上，有点醉的未来跟小悟掏心掏肺讲起自己悲惨的经历，此时的小悟下意识地装睡。

不仅仅是小悟，其他人也是这样，极力保持着一种很隐性的疏离感，尽量不要去参与别人的内心世界，如果不干涉就不会有伤害，他们需要的也许根本就不是彼此理解，而是需要一个可供发泄的渠道，就像未来去喝酒会想到小悟，没多少深度，陪伴就够了。

电影中不断播报的那则发生在东京的女子被袭事件原本以为只是一个可有可无的背景设定，没想到到了结尾竟然成了关键的铺垫。

而凶手竟然是最没可能的那个人：直辉。

直辉在片里大概是最善解人意的吧，琴美怀孕找他处理，未来在他面前承认自己的阴暗面…可以说他的存在，也成了剧中几个主角的连接点。

现实中这种人才是最可怕的，也是变态的高发区。

表面很nice，心理却超暗黑。

片中其实多次暗示过直辉这个人不简单，譬如他去跟踪小悟，明明知道小悟做了无耻的事情，但在其他人面前却没有挑明。

所以他远比其他人更有心机，也决定了直辉有自己的小宇宙。

雨夜袭击女子的直辉被小悟逮个正着，但小悟那句“他们都知道，只是不想说”让他彻底崩溃，或者说让自己丑态尽现。

回到家中的直辉看到大家快乐地谈论着要去哪里玩时，再也忍受不了直接痛哭，这时候镜头很有意思，依次定格在每个人冷漠的脸上。

最可怕的是，那种冷漠，不是因为大家知道直辉的卑劣，而是因为他破坏了大家小心翼翼维护着的平衡。

　　也许“人艰不拆”这个词最适合诠释这部电影了，而导演的创作意图也是“人艰不拆”,看了一下前人的评论，他们的评论观点大多也是“人艰不拆”,奈何他们的评论发布时间较早，而这个词是2013年后半年才流行起来的，可林宥嘉这首“说谎”在09年就发售了，呵呵……（单纯的拟声词而已）　　先说一下各自知道的别人的秘密吧　　杉本良介：他知道别人的什么秘密呢？

就像影片中小悟对他的评价，一个白痴大学生罢了，他不知道琴美怀孕的事，也不知道她将要打掉孩子的事。

他不知道未来喜欢深夜看强暴电影的事，他不知道小悟的事。

但是良介可能知道直辉的事，后面说。

　　而影片中杉本良介事没有什么秘密可言的，所以他没有秘密。

　　大河内琴美：杉本良介没有秘密，她不知道相马未来的事，电影里有交代，琴美在睡觉，未来在客厅里看录像那段。

小悟的事他更不知道，因为只有直辉知道，而直辉的事她也可能知道。

　　相马未来：依然杉本良介没有秘密可言，不知道琴美的事，她知道小悟是个男妓，但不知道他其它的事了，直辉的事她也可能知道。

　　小悟：杉本良介……，琴美的事她不知道，未来的事她知道，告诉过他，也找到了那盘录像带，直辉的行凶事他亲眼所见。

　　直辉：杉本良介……，琴美的事他知道，因为琴美只把她怀孕和打掉孩子的告诉了他一个人，未来的事她也知道，未来亲口告诉他的，他不知道小悟是个男妓，但他知道他擅闯别人私宅的事。

　　为什么说所有人都知道直辉的事？

看看这张图片：http://img3.douban.com/view/photo/large/public/p2167518145.jpg　　它们是连贯的，我拼合了一下，你不能说那三个人因为雨夜无聊，而望着窗外的雨发呆吧？

一定是他们猜到了什么，或许他们在想像着今晚又会有一个女子遭到了直辉的袭击。

每个人虽然都有秘密，但你不能低估他们的智商，每次袭击事件都离他们家不远，而每次袭击事件都是在直辉跑步的时间段，直辉的跑步时间他们是知道的，或许每天，或许每个星期的固定时间，人会思考的，无聊的他们会不会把袭击事件和直辉联系起来呢？

一定会的，最后也猜出了直辉就是那个袭击者，或者怀疑。

但是第二天一定会有新闻报道这次袭击事件的，换了你，你又会想到什么？

　　人艰不拆，当直辉回来的时候，大家继续讨论着去旅游的事，看看电影结束时每个人的表情，好像他们在说，也是在下命令，我们知道你做了什么，但你不要说出来，你不说出来大家还是好朋友，如果你说出来那就什么都没有了，你不能破坏现在大家都喜欢的环境，这里是就网络上的聊天室，你不喜欢可以出去，你想留下来就得面带笑容。

（引用了一段电影里的台词）　　记得小悟在公园里和另一个男妓那段场景吗？

当时他和另一个男妓说的话：白痴大学生，恋爱中毒女，自称插画家又爱人妖的女人，很疯健康的慢跑男，我竟然是最正常的一个，有够离谱，要是以前我才懒得跟他们说话。

而相马未来肯定是听见了这段话的，之后未来怎么样，和他们去喝酒，和小悟去游乐场向他吐露烦恼。

　　直辉跟随小悟之后，知道了他的事，还带他去公司，去和他喝酒谈心。

　　就算知道了又怎样，每个人都有秘密，每个人也都有阴暗的一面，相聚在一起本不容易，既然大家喜欢你现在带着的面具，那你就继续带着好了，不要摘下来也不要换掉，因为大家习惯了你的这个面具，你不能变成熟悉的陌生人，如果你那样做了，我们大家就会离你而去。

　　人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿。

——林宥嘉《说谎》

属于很文艺的片子，甚至有那么点台湾文艺片的味道。

人物的设定很有戏剧性，尽管看上去每个人差不多都是废柴，然而各个都是个精，身上都有奇葩的故事和经历，最惊奇的当属直辉，结尾揭晓的真相真是炸的。

结尾意味深长，有点细思极恐，但是之前室友们一个个说要搬走，直辉在接到小琴的电话后坐在幽暗的客厅里的画面，那个昏黄的灯光下，竟然分明感到有些伤感。

我还真觉得那是同一屋檐下唧唧歪歪一地鸡毛之余有那么点斯德哥尔摩了的人与人之间的依赖和羁绊了。

虽然节奏很慢，但是故事挺有意思，好看的。

想说下林遣都，林老师比较早期的电影，我感觉演技不能说掉线吧，但是跟现在是不能比的。

林老师年轻时也太瘦了，一把排骨，唯有那张神颜从小美到大，窃以为岁数上去了更耐品味。

片子里林老师演了个金发的年轻男妓，贡献了雪白的后背和屁股特写（擦嘴），这个人设、这个金毛、天真又脆弱的感觉，突然惊叹：这才是《NANA》里的冈崎真一啊！

2018-5-27 7.5/10

一口气看完原文小说，立马接着看了电影，然后就到这里来了。

原作党总是挑剔的，我承认作为热爱原作的读者，电影的很多细节的确改变了人物的性格，而这些组成性格的细微部分恰好很容易被原作党嫌弃。

我也对这些部分感到遗憾，但是电影有两处改动却反而让小说里感到暧昧不清的地方变得清晰，倒是帮助我解读小说。

片尾仔细一看，脚本也是行定勋写的，而吉田修一的名字没有出来，那么应该可以理解为这两处改动也是导演大人的解读，虽然我并不确信电影结尾就完全是原作的意思，但是联系起来一想，说不定吉田修一在小说里不说清楚的理由，正是作为其中之一的同居人而表现出的出于冷漠或出于体贴的顾虑。

第一处是未来和直辉一边走一边说她其实很感谢小悟重录了rape的录影带，说自己也不能老看这玩意儿。

第二处是结尾同居人们冷漠到恐怖的眼神，在直辉倒地痛哭的时候未来还冷静的问说“你也会一起去旅行吧”。

未来说感谢的时候是真心话，而最后对直辉的痛苦却视而不见。

不只是她，所有人对这个空间里存在的同居人们都是类似的态度，真心话应该到什么样的程度，更深刻的真实坚决不碰触。

小说里看来，小悟重录录影带的这个行为，无疑是出于一种暧昧不清的体贴和关心，虽然电影里看起来更像是恶作剧，但是未来明确表示感谢的一段却让我这个原作党有种圆圈画圆了的贴心感。

至于杀人这种太过严重的情况，却不是这个同居空间能消化处理的，所以大家选择无视，不责备你，却也不会伸手拉你一把。

小说看下来老实说，我并不确定其他人是否真的知道犯人是直辉，小悟跟直辉说“大家应该都知道吧”的时候，到底有多大的可信度不好说，所以如果撇开电影这个明确到无可辩驳的结尾，我想也可以这里理解：直辉听到小悟的话自然很惊讶，不可思议，同时感到很可怕，因为不管小悟的话可不可信，其他三个人怀疑“我是犯人”，或者他们都明确知道“我是犯人”，无论哪一种，直辉换好小悟给的干净衣服（小说里的情节）还要继续回去面对这一屋子同居人，无论如何都是很恐怖的一件事。

直辉不可能跟他们确认他们是否知道，却不可能不怀疑他们知道／怀疑自己是犯人。

而实际上，既然被小悟撞见现行，小悟不久可能也会告诉其他人。

无论哪一种，直辉都很难在这个空间生活下去。

恰巧就是这个马上就要呆不下去的直辉是第一个住进来的人，一开始和女朋友两个人同居，后来别的人陆续住进来，而女朋友分手搬家，但实际上关系仍不清不楚。

稍微想一想也知道，一开始一对热恋的情侣想要在一起生活，因此才搬进了这个空间，期望着更多了解，更多亲近。

到故事结尾，这个空间早已不再期待着某种程度以上的亲近和了解。

这个空间并不完全冷漠，但关心的程度基于每一个个体在其中生活得“安全”和“和谐”，所以对此有威胁的关心是不被这个空间需要的。

不被这个空间需要的关心，并不表示不被空间里存在的个体需要，实际上他们每一个人都多多少少渴望着超越那个程度的关心和亲近，但同时他们都很清楚一旦企图超越那个程度，对方会承受不起，从此以后也可能会很尴尬，所以没有人在这个空间索求或投入更多。

吉田修一对都市生活真的了解的太透彻，我每读完一本／看完一部都禁不住会再佩服一次。

过了6年同居生活，换了4个室友，即将换第5个室友的我，看完以后有种喘不过气的不安和想大哭一场的感动，两种感情混在一起，不知如何是好，硬是像傻子一样呆坐了半天。

没有帮自己消掉奇怪录影带的小悟，没有可以安心的被抱着大哭一场的朋友，那么有这么一本小说，有这么一位作者说着“你的孤独并不是你一个人的孤独”也算是种超越不能超越的程度的安慰。

说回来，按照电影结尾的解读，大家明确知道犯人是直辉。

但小说里从头到尾没有一处描写同居人怀疑直辉是犯人的只言片语，虽然的确有谈到案件和讨论犯人是谁的少许片段，但绝没有直辉的名字出现。

小说里（电影也是）的5个段落分别按照5个人的视角出发进行描述，那么读者（观众）可以说是分别变身为5个人经历了同一个空间里的一段生活，既然视角主人公的“我”活在这个空间之下，“我”写下了小说里对应的内容，那么为了“安全”与“和谐”，出于“冷漠”或“体贴”，“我”是不会提及“犯人（可能）是直辉”这件事的，而在这个空间里，“我”缄口不谈的也很可能就是此空间所承受不起的“真实”。

ps：最后简短说一下为什么这么喜欢却只有3星。

电影本身老实说，节奏拉的太快（特别的是良介和琴美的部分），改编得比较偏悬疑（不断提示案件）。

小说本身我并不认为应该是这样的呈现方式，所以要拍成影视作品的话，我想4，5集的电视剧形式会比电影来得好。

另外，小出演戏我也看过不少了，始终还是无法认同他的任何一个角色。

所以，关于良介那部分的很多细节和性格没有呈现出来让我觉得很可惜。

要知道身边可能没有通り魔，没有和明星秘密交往的女性朋友的许多读者／观众的话，无论如何一定有过一个类似良介的同学，他的经历，心情，行动和眼泪可能不会让你像发现直辉是犯人般震撼，但平凡又典型的足够打动你。

感觉日本还满喜欢这种题材的，人与人之间的牵绊什么的。

韩国也有过一个电影，叫谁都有秘密，跟parade比起来，那个就有点太浮于表面了，反正韩国电影嘛，大部分也都这样。。。

所以只是说这一部parade算拍的好的。

虽然剧中五个人的内心都有着不为人知的秘密，像是有一层窗户纸，但其实人与人之间能做到这样，已经算不容易了。

当一个人不愿将内心最深处的秘密告诉你时，其实，可能在某种程度上是一种保护，就像小悟对直辉说的，也许他们早就知道了，只是，谁都不说，有些事，说出来，也许就会毁了一切。

可能是见过太多因为过深涉入对方的生活和内心世界，到最后反目成仇的例子吧。

未来说要离开的时候，我以为最后会像last friends一样，谁知道大家还是回到了这里，还要一起去伊豆。

哈人啊，能聚在一起互相温暖，其实不容易，离开了这里，未必会有更了解你的人，更适合你的地方。

这剧，其实就是社会的放大镜，每个人都有秘密，每个人都只能戴着面具生活。

但如果在戴着面具时，还能互相给予对方一点家人似的温情，对这个世界来说，就够了。

在容纳别人的同时，也为自己保留一块地方，在温情的时候，尽情享受温情吧。

啊所谓出哥的床戏，坑爹呢。。。

黑黢黢的就看个背影。。。

“同栖”？？

确实是同栖。

“栖”字表停留，定居，止息，应用体从人类下降到一切动物体上。

相比“东京生活”而言，“栖”这个字像一只破壳的丑小鸭，兀地在一抹清水里点上了一滴墨汁，瞬间把题目的含义扩大化了。

看看海报，五个眼神呆滞表情冷漠的青年站在那里，乱七八糟的背景设计确实符合栖的象征意义——颓废，荒芜的青春。

杉本良介：21岁，H大学经济学部3年级生。

他爱上了自己学长的女朋友，被耍得团团转还依旧摇个小尾巴。

大垣内琴美：23岁，无业。

与年轻偶像明星丸山友彦热恋中，整天坐在家里看男友演的电视剧，就等着男友一个电话招过去在酒店过一晚上再怏怏地回来继续等待。

相马未来：24岁，插画家兼杂货屋店员。

抽烟、喝酒、与乱七八糟的男人交往，她的生活在颓废中都颓废地长毛了。

伊原直辉：28岁，独立电影公司发行业务。

热爱慢跑，注重健康，老好人兼大哥哥的角色，帮助同屋人分析恋情、解决纷扰。

四条平行线互不干扰却又友好和谐地共存着，上班、下班、扯淡、喝酒、谈笑、聊天，像天下所有的室友一样做平行线间应做的事情，那就是毫无交集。

直到一条执拗的曲线硬生生闯了进来把他们连在了一起：小洼悟：18岁，男妓。

小悟：这么多人一起住不会很烦吗？

小琴：这个嘛……如果用网络来形容，这里就像聊天室或BBS，不过并不是个能为所欲为，恶意无的放矢的地方，应该算是充满善意的网站。

不想留下来就出去，像留下来就面带笑容，总之是个很自由的空间。

小悟喜欢上了这里，用他的话说就是：“白痴大学生，恋爱中毒女，自称插画家又爱人妖的女人，很疯很健康的慢跑男。

不过不知道为什么，只要在那里，我就很开心。

”小悟的出现像一剂催化剂，悄么声地让屋内暗流的空气沸腾了起来：良介越陷越深，当起了学长女朋友的地下情人；小琴发现怀上了男友的孩子，纠结不已；未来说出了自己惨痛的童年；直辉的工作压力越来越大，依然爱着的前女友也要结婚了……鼓点越来越密集，各方势力劲头骤起，平行线在低吼中颤抖……直到小悟发现了每个人的秘密，每个人在强大的压力下偷偷解压的方法：良介开始自欺欺人，天天面带笑容自我说服相信自己一定会转正；小琴拔眉毛的速度越来越快，无意义的自我摧残让她可以暂时忘记烦恼；未来偷偷收藏一卷被强暴女人的录像带，在深夜一遍一遍地观看；而看似最健康最积极向上的直辉，却做着最不可思议的事情：在每次慢跑的时候用扳手对过路的女生痛下杀手。。。

电影缓缓流过直辉的身上，世界的一切声音隐匿，只剩下背景音乐婉转舒畅，像一出漂亮美妙舞台剧：大雨、红伞、铁扳手，那个为良介困惑的爱情指明方向，为小琴怀孕的事讨个公道，为未来恶俗的癖好做心里辅导，那个平时绅士风度十足、总挂着帅气温暖的笑容、有节制有原则的那个人人仰赖的直辉哥荡然无存，只剩下一个变态的背影歇斯底里地用铁扳手狠命地砸，杀！

杀！！

杀！！！

对世界的反抗、对自我的仇恨、对压力的宣泄，直辉粗重的喘息声让他暂时忘掉了自己，直到发现了身后默默看着的小悟……倾盆的大雨声回来了，扳手上血滴下的声音回来了，身上腥臭的变态味道回来了，和着小悟的身影一起把直辉带回了现实。

小悟惊慌失措地拉着直辉逃离了现场。

在避雨处，小悟若无其事地擦着身上的雨水。

小悟：直辉哥，不擦干会感冒的。

直辉深深低头：你快把我扭送警局啊。

小悟继续若无其事：不用担心，没有其他人看到啦。

直辉：你打算怎么告诉他们？

小悟：我什么都不会说的。

直辉冷笑：什么叫做什么都不会说？

小悟沉默片刻：我想大家早就知道了吧。

一声响雷和着闪电划破天空，照亮了直辉惊讶无比的脸，照亮了公寓内面无表情看着雷雨的三个人：良介、内琴美、未来。

也照亮了所有人共同的秘密，公寓内从未公开过的潜规则。

小琴：如果用网络来形容，这里就像聊天室或BBS，不过并不是个能为所欲为，恶意无的放矢的地方，应该算是充满善意的网站。

不想留下来就出去，像留下来就面带笑容，总之是个很自由的空间。

在这里，善恶模糊了界限，道德没有了标准，我们需要的，仅仅是劳累一天后大家温暖的笑容和一句“欢迎回来”的问候。

如果你很难过，你可以向我们诉说，也可以以你自己认为痛快的方式发泄，杀人，不同的一种方式而已。

结尾处，直辉知道真相后发疯一样跑了回来，拉开了门后看到的依旧是习以为常的情景：未来在看杂志，小琴在拔眉毛，良介刚刚洗澡出来。

看到直辉狼狈而发狂的样子，三个人毫不在意，微笑着问候“回来啦。

”之后就热情地讨论去伊豆高原旅行的事，小悟也像什么都没发生一样参与了进去。

难以置信的直辉在看到这个情景后失声痛哭，他慢慢跪在地板上，羞愧、后悔、震惊，五味杂陈。

房间里一霎那安静下来，温暖舒适的空气瞬间像吸饱了水的海绵，像冒着泡的沼泽，沉重、浓稠。

这时一个幽幽的声音传来：直辉，你也会一起去吧。

他抬起头，看到的是大家冷漠的脸和对要打破潜规则的直辉的怨恨。

背景音乐声响起，帷幕落下，留在记忆里的是良介、小琴、未来、小悟深不可测的表情和直辉妥协的顺从。

这是一部很过瘾的电影，对于精神层次而言确属于重口味。

五个年轻人生活在一起，彼此亲密如亲人，却时刻保持距离不碰触到别人的雷区，这是在强大压力的东京生活下一干人的自我保护。

对于这种状态这种关系或许争议很多，是冷漠？

是不道德？

还是丧失了人性最基本的良知？

个人有个人的看法，我却觉得我和小悟有一样的感觉：“不知道为什么，只要在那里，我就很开心。

”我不在乎你的过去，不在乎你的未来，不在乎你是否低贱如牛马，不在乎你是否和全世界为敌，我只要现在，只要现在的你站在我的面前，不远不近。

我们彼此谈笑，一部电影，一本书，一个可笑的故事就可以让我们共同消磨一个温暖的午后。

或许我认识的你不同于他认识的你，不同于你老板认识的你，同事认识的人，孩子认识的你，敌人认识的你，但是这又有什么关系呢？

只要相互觉得温暖，觉得开心，觉得舒服，一切都不过是可以忽略的浮尘而已，而这个就是我们之间从不会公开的秘密。

结尾处，面对直辉的崩溃，未来又重新发出了邀请：“你也会一起去吧。

”意味深长的一句话，是在直辉看到了他们之间的羁绊后他需要做出的抉择，要不离开这个公寓，要不继续这样的生活。

故事到此戛然而止，不过直辉最终的选择没有悬念，他已经适应了这样的生活，就像良介、小琴、未来、小悟，他们需要对方的程度远远高于自己的判断，所以，生活还会继续，还会有条不紊地在命运给我们筑起来的铁轨上行进。

第一次看藤原龍也的戲沒看懂，然後跑去看網上的解析。

終於明白，沒看懂是因為經歷不夠，我沒有那樣同栖生活過，我所做的是一個人，或者逃避，或者在一群人中逃避。

我啊，從沒有融入進去過。

四個人住在一起，正如琴美說的那樣，在這個所謂的溫馨家里，要不就留下不管是不是真心也要開心的笑著，要不就走出去逃避。

電影刻畫了最熟悉的陌生人的那種冷漠，大家的互相依賴僅限於有了心事或者不安時找直琿宿舍，然後由他出面去解決，僅此而已。

其餘的，你的過去，你的現在，甚至是你的未來，沒有人會關心，沒有人會在乎。

電影一開始良介的朋友死了，而琴美會像講八卦消息一樣，向其他人宣揚，沒有任何憐憫之心，因為和自己無關，而莫不關心直琿說，每個人都因為生活的現狀創造出不同的monster，偉來說，那其實是天真，是我們內心最深處創造出來的東西。

不管那是扭曲，是無奈，還是自欺欺人，這些都是因為自己的經歷，發自內心創造出來的。

未來因為從小受父親虐待母親的心理陰影，看強姦紀錄片會興奮，直琿因為對社會的壓抑，成為殺人狂以此來發洩，良介愛上學長的女朋友，又深深背負了違背父母的期望，令父母失望的自責兒痛苦，琴美就那樣和若即若離的明星男朋友混著日子，因為無業而一天天的混日子，拔眉毛，看男朋友的電影，睡覺混日子。

良介的話也許放在琴美身上更合適，“像我這樣的人啊，人生的時間不是直線而一個圓，像時鐘一樣一圈一圈的重複發生，那麼有規律而不淩亂，那麼無聊”而最後一個闖進這個家的人是個男妓悟，是個仍然愛女人的牛郎，是個會在美人的情況下闖進別人家享受幻想中的家的溫暖的人。

他是這個電影里唯一通過別人來描述的人，每個人都有講述自己的故事，只有他沒有。

可是，我覺得他是這部電影里最有人性的人吧。

在路上碰到未來，陪她喝酒，陪她說話，把她拉到旋轉木馬下，假裝睡著聽她講以前的事，之後又把那盤強姦錄像帶洗到路上親美男朋友的電純愛影；琴美無聊時會帶吃的跑回來，哪怕琴美突然被男朋友叫出去，也會微笑著說byebye，他的笑容是純真的吧；看到直琿殺人，會拉著他跑掉，然後說了那句“還好沒有人看到，快回家吧，不過搞不好其他人都已經知道了”“不趕快擦乾淨身上會感冒哦”。

而他自己的事情，我們只能通過其他人物的眼去猜測，他所有的事情，都是靠別人來推斷的。

直琿說，其實我們每個人悟，但卻不是真的他。

突然間，直琿的世界徹底崩潰，他痛苦，他無奈。

人與人的冷漠突然間體現的那麼淋漓盡致。

結尾，大家坐在家裡等直琿回來，冷漠的眼神，不在乎一切的說“喂，你也一起去琉球吧”有人說，大家的冷漠，是因為直琿的崩潰打亂了這個家的秩序，每個人自我世界拼凑了這個小世界，就像海報所刻畫的那樣，雖然不對稱又不融合，卻還是組成了一張長方形的海報，忽略掉內容來看，那是一個如此中規中矩的長方形。

雖生硬，卻還是硬生生的拼凑了一個世界。

這個世界就是由大家的漠不關心兒組成的，因為不關心，所以也不擔心別人會發現，就算大家都知道，但只要不說破了就當不知道就好了啊。

可是，直琿卻跑回家跪在地上痛哭，只是，其他人依舊不會關心，根本不在乎他是爲什麽難過，也不安慰，只是說了那句“一起去吧”。

人啊，真的是冷漠的動物只是，唯一讓我震撼的是琴美的男朋友想讓她生下小孩，而琴美卻打算去墮胎然後分手，到底是什麽促使了她突然間變得堅強而有主意了呢？

我需要再去看一遍

- 这么多人住在一起，不吵吗？

- 这个嘛…这里就像网络聊天室或论坛。

- 聊天？

- 不是炫耀或者坦白罪行的地方，更像是充满美德的网站。

不喜欢就走，喜欢就留下来一起乐，很自由的地方。

- 诶…都是泛泛之交啊。

- 泛泛之交吗？

- 不然早就分崩离析了。

小悟年纪最小，但底层的职业和社会经历让他获得了与年龄不符的通透，凭琴美的只言片语看穿这个小出租屋的本质。

这短对话出现在影片开始不久的地方，看完之后才知道其实是首尾呼应，而且通过剧情发展让观众把理解上升了一个层次。

真的挺妙的。

4+1个人住在同一个屋檐下，共用一个卫生间、一个浴室、一个客厅、一个电视，甚至共用床铺。

但是没有联通内心。

挺正常的。

人是社会性生物但终究是独立的个体。

如果什么都一览无余，人性的丑恶和扭曲随时能打垮这个世界。

掩藏好一部分自己，也不去主动揭露别人掩藏起来的部分，世界才会是平衡的。

谁没有个一言难尽的角落呢？

害，有些东西没理清楚。

抽空再看一遍好了。

泡泡向我推荐这部电影的时候，我很不以为然。

光看海报，就勾不起观影的欲望。

俊男美女，又是同居，摆明了是像《六楼后座》一样的青春片。

青春片，我以前很喜欢看，但是这两年却越来越努力逃避这种片子。

大概是随着年龄与青春越来越远，内心对苍老产生的恐惧让我对这种片子避讳颇深。

“你看看，蛮沉重的片子。

”泡泡道。

“嗯，嗯，有时间会的。

”我敷衍道，一如平时别人敷衍我那样。

过了几天，泡泡问我看完什么感觉。

我搪塞了她几句。

她大概感觉到了我的不耐烦，淡淡的笑笑，从此不再提这个话题。

“甲之熊掌，乙之砒霜。

自己喜欢的东西，别人不见得喜欢呢。

”她说道，然后又去了新西兰。

我也笑笑，泡泡近似执着的迷恋其中的主角之一藤原龙也。

我也觉得那男人不错，《大逃杀》、《赌博默示录》都算很合我口味的电影。

但是我还没有想看完他主演的每一部电影的觉悟，就像《死亡笔记》，一直放着没有任何的欲望。

就这样。

过了将近一年。

昨晚失眠，凌晨两点钟的时候，起床披着衣服看着窗外黑蒙蒙的楼群发呆，突然想起了这部电影，下意识的打开了电脑。

有些事，是注定要做的，不管你疏忽了多久。

一百一十八分钟。

灰色。

无奈。

压抑。

这些都不是这部片子的主题。

你要问我主题到底是什么，我也说不出，不能像著名影评人一样，用哲学理论讲上十几页观后感。

不舒服。

这就是我看完电影后的第一感觉。

当然，这种不舒服并不是想吐的感觉，而是那种让你想说什么却什么也说不出来的感觉。

我只能缓缓的推开窗，像七百年前的辛弃疾一样，说句天凉好个秋。

如果说《六楼后座》犹如一杯冬日里温暖的咖啡，那《同栖生活》就是一杯冬夜里凉透了的白开水。

喝一口，让你从从喉咙凉到五脏，虽然什么味道也没有，却让人心中五味杂陈。

五个人，五种生活方式，挤在同一个空间。

要说孤男寡女，同处一室，会有很多温馨浪漫或者狂热放纵的故事可以发生。

但是……剥去了柔软温润光滑洁净的表皮，《同栖生活》给你展示了血淋淋的现实。

良介，最朴素的男人，往往是活的最勇敢的男人。

当我耻笑着这个一脸乡土气息满口关西腔整天翘课的死大学生的时候，他竟然跑去跟学长的女朋友告白了。

学长的女友在门口遇到了他，笑着跟学长讲着电话，把不安的搓着手的他落在旁边。

人蠢无药医，我冷笑。

等着看他出丑。

然后，那个女人倒了杯酒，微笑着看着支支吾吾的他，嘴唇凑了上来。

这是这部电影里第一个让我惊讶的地方，虽然比起后面的剧情来说，只不过是一个小小的转折。

好吧，只是一场游戏，我安慰自己。

越是漂亮的女人，越是容易滥情，说不定这个女人把跟男人上床看做喝一杯水那么简单。

床戏很无聊，尤其是对于看多了日本爱情动作片的我来说。

黑暗中只显露出良介的背，伴随着轻微呻吟声一起一伏。

索然无味的床戏过后，良介做起来，学姐开始背着镜头穿衣服。

良介在絮絮叨叨的说着自己的事情，父亲的期盼，好友的死，现实的压力，渺茫的未来……他哭了起来，学姐什么也没说，从后面轻轻的抱住了她。

一个拥抱，让我改变了看法。

一个愿意跟你上床的女人，不见得愿意听你的烦恼，一个愿意听你烦恼的女人，不见得愿意安慰你。

或许，爱情是容易背叛的，但无疑，爱情是最好的慰藉良药。

当我被这种情绪所感染的时候，学姐的弟弟闯了进来。

“老姐，你怎么可以把男人带回家？

”惊讶的质问破坏了温馨的场面，也预示着后面剧情的张力。

琴美，死宅。

我数了数，她有五次特写都是在看电视。

其中三次是一则单身女子夜晚受袭的新闻报道，两次是她男朋友演的爱情肥皂剧。

是的，这姑娘的男朋友是个演员。

她每天的生活都是拿着面小镜子剃眉毛，然后开着电视等男朋友的召唤。

手机响起，然后去酒店，直奔主题，完事之后，男人离开。

她的男朋友应该不是个好东西，借着名气玩弄小姑娘，说不定同时跟很多小姑娘保持着这种关系。

这样的关系，同时被良介和直辉所质疑，但琴美坚定不移。

这样的女人很蠢。

当然，陷入热恋中的女人都是很蠢的。

琴美怀孕了，她托直辉去问自己的男朋友，如果自己怀孕了要怎么办。

生下来。

这个答案很让我惊讶。

堕胎，分手。

琴美的反应更让我惊讶。

女人可以把自己的一切都定位在一个不靠谱的男人身上，但一旦她莫名其妙的改变了想法，她的做法就显得异常的冷酷决绝。

或许是她厌倦了等待？

未来，童年的阴影早就了扭曲的性格。

说实话，我很喜欢这种女人，长长软软的头发，清秀的脸庞，黑框眼镜，插画家。

你能想象到这种女人在夜深人静的时候，关掉音响，看强奸合集排解心中的压力么？

童年的阴影一直萦绕在心头，她痛恨暴力，却又要依靠暴力来证明自己的存在。

在某天的酗酒后，她拉着在公园偶遇的小悟回家。

小悟洗掉了她的带子，录上了琴美男朋友演的爱情肥皂剧。

所谓的精神支柱坍塌之后，未来崩溃了，满世界找洗掉她带子的人。

仅仅过了几天，她却复原了。

原来这世界上没有什么不能失去的，人离开了什么，都可以活下去的。

你的生意好么？

在清晨的时候，未来到天台抽烟，很满意能够污染到清新的空气。

三根。

小悟竖起了手指，笑。

小悟是个男妓。

依靠男人的男妓。

看到他在公园里站直了身体，让一个猥琐的大叔摸来摸去的样子，我笑出了声。

然而，他却是这个房间里唯一一个阳光快乐的人。

他冒充良介的大学同学。

他陪无所事事的琴美打弹子机。

他带未来去深夜无人的游乐场，听她断断续续的说自己的童年阴影。

他跟着直辉到电影公司，做些杂务，并对直辉流利的英语羡慕不已。

他撬开路边一家住所，随便的找些东西吃，然后坐在床上，看着年轻女主人的照片打手枪。

心境改变环境。

即使居无定所，即使朝不保夕，照样可以活的很快乐。

直辉无疑是五人中活的最正经的一个。

他在电影公司任职，衣装笔挺，做事稳重，还有慢跑的习惯。

他是房内年龄最大的，扮演着家长的角色。

他协调梳理着众人之间的矛盾，使整个同栖生活看起来平平和和。

但我知道不会这么简单。

如果是这么简单的角色，不会找藤原龙也来演绎。

果然，规劝良介要认真生活的他，质疑琴美不着调爱情的他，听到未来排解压力的珍藏录像带一脸惊讶的他，带着小悟做正正经经工作的他，在深夜的时候，握着金属扳手，一下又一下的敲打着陌生女人。

撑不下去而变成不正常的人，往往是那些看起来最正常的家伙。

如果电影演到这里就结束了，那就没有写这篇东西的必要。

陌生女人的鲜血顺着雨水在地上流淌，直辉一下又一下的挥动着扳手。

身后的小悟出现了，他惊讶的看着眼前的一切，喊道：直辉哥！

直辉扭过头，脸上是纠结了愤怒、后悔、害怕、颓唐、解脱的表情。

这下挂了，屏幕前的我感叹道。

然后小悟喊道：走吧，直辉哥，反正没有人看到。

两人一同跑到良介的小车里，小悟说：快把湿衣服换了，不然会感冒的。

那一瞬间，我几乎要被这种友情所感动。

直辉在想，他不知道要如何面对自己的室友。

小悟说，其实大家都知道的吧，但大家都挺喜欢那里的，所以一定没事的。

镜头切过，黑暗的房间中众人呆呆的坐着，面无表情。

他人即为地狱。

别人之所以能忍受你，并不见得多喜欢你，而是他觉得你是你，他是他，你所做的一切，其实跟他并没有什么关系。

他如果很想保持所谓的现状，即便你是个十恶不赦的家伙，也没有什么了不起。

直辉冲进了房，小悟在后面跟着。

房内的众人正兴高采烈的讨论着去哪里旅游，小悟也加入其中，仿佛什么也没有发生，直辉呆呆的站在门口。

未来扭过头，脸上的笑意迅速退了下去，她面无表情的看着直辉，不带任何感情色彩的说：“直辉，你也会去吧。

”直辉撑不下去了，伏地嚎啕大哭。

镜头从窗户开始慢慢拉远，将一切归于黑暗。

不管你是什么样的人，不管你有什么样的故事，不要说，不要破坏大家都满意的现状，谁不是带着面具在演一场叫做生活的戏，对于你面具后的脸色，没人有兴趣知道，你只要扮演好自己的角色就可以，不要让这场戏演不下去。

冷漠。

如此而已。

真的很无聊，无聊到超级好看。

说是老友记或者生活大爆炸 吧，也就背景像，但同居的五个人几乎没有交集，于是就没有那么多狗血。

当然了，只是人物关系上没有冲突了，但该出事的时间节点肯定得有事。

因为人物关系做的相对平行且扁平，于是一点小事都可以成为时间轴上的大冲突。

其实埋的线都是暗流涌动，但人物关系在事件推动下往前一步后退一步，真正的对事不对人。

一直保持着相敬如宾，或者老死不相往来。

虽然是08年的电影，现在的东亚城市似乎还是这样的合租状态。

如果往前，可以追溯到 72家房客 只是没这么极端。

导演是真喜欢镜子啊，各种镜像，后来的日本电影里很少见了。