北斋

浮世绘大佬们的乱世，壮志未酬身先老，如果你也感到迷茫，请抬头看看那颗矢志不渝的北极星。

又是一个完全不会叙事的导演 剪辑糟糕透顶 非常难看的流水账 只有美术上稍微看得过去

真的给姐爬…声音摄影都不行，三个主要人物没有一个立得起来。

就知道会很糟糕，田中老爷子算是救了不少场真不容易。说两句戏外：编剧是制作公司老板娘，还自己上场演了北斋女儿阿荣。城桧吏弟弟特别演出了把北斋幼年，即是幼年柳乐。【东京电影节闭幕，一不小心买了观众第一排，近距离看到了影帝，大写的可爱，主持人突然举例提什么鬼灭受北斋影响，我白眼都要翻上天了……

柳乐优弥 田中泯 阿部宽 永山瑛太 玉木宏，五大演技精湛的男主，葛饰北斋和他的画作，但偏偏遇到一个烂导演……我现在实在是不清楚日本经济和日本导演哪个更没救了。

叙事太不连贯了观感有点诡异，目标是拍成文艺片而不是爽片这点可以理解。种彦的故事讲得太多了有点喧宾夺主，最重要的第一次帮他画插图的故事却一个字不提。优点也有很多，镜头都非常讲究，绘画和制版的过程拍得非常迷人，有更多就好了…（以后教课可以用上哈哈

有驚喜，有遺憾，勝在精神常在。越是這個時候，越要「畫」——不喪。20201218 嘉里 百美匯 第四屆日本新片展。

影帝可以把谁都演成歌舞伎町案内人，不愧是影帝

影帝宽哥加持，也没躲过看不下去的剧情。大概就最开始的少年城桧吏让我觉得惊艳。最后青年老年一起创作冲浪里结束也不错。被茑屋重三郎没有底线的赏识纵容才是北斋能出线的命运（贵人什么的太重要了），遇到武士身份的文字工作者柳亭种彦，两个耿直桀骜又有才的男人也算是一生知己互相成就。又，三个年龄段的演员的眼睛都会说话。

无法抗拒的江户，光看到神奈川冲浪里的制作过程都迷醉了，这个题材多多益善。田中泯的确仙风道骨了，对照一下影帝表演还是有点制式化。多年前木刀切腹现在轮到砍头了，瑛太真没在怕的哈哈

北斋七十岁成为自己。郑少秋五十岁成为完全体。片子是好片子。但是四个章节完全把葛饰北斋的一生拆成了四段。连贯性没了，主题也断了。一开始出版老板把浮世绘传向世界的理想就很好了。到最后又变成了创作者和审查的冲突。导演私货太多。

导演唯一做对的就是第三章让影帝下线，柳乐优弥说了两次我不饮酒但表演方式整个就是醉态的，北斋是画狂但不是傻子。前两章可以全部砍掉，除了阿部宽都是瞪眼式电视剧演技。大量重复的运镜（包括但不限于大摇臂俯瞰、平推、对着瞪眼演员大特写）和节奏随意的分镜让人十分抓狂。前两章真的漫长而无聊，第三章唯一能让人记住的镜头是狂风大作，老年北斋逆风定力街头，他看到街人狂舞的衣裙，灵感袭来开始风中作画。只有这个镜头能让人感受到艺术家的存在就是为了超越人类之眼，洞察并传递真正的美。槽点太多，比《眩：北斋之女》都差远了。

最后一个画面真好。大海的尽头是什么？有天我会去到那。北斋年轻时有人对他这么说。北斋年老中风后，突发要去旅行，有人劝他，他回说：总有些风景是我这个年纪这个状态才能看到感受到的。于是他出发了。每每发生最难之事时，他选择了画画。有人不解：这样的日子还画？他说：正因为此，更需要画。ps：画下种彦被杀前那一幕很狂很悲。

這麼豪華的卡司陣容拍成這樣，太差了。

好看程度的排序是：画作＞影帝＞摄影和布景（＞玉木宏和瑛太）＞电影本身

剪预告的那个家伙给我出来！去剪正片！

标记想看一年了，终于看到好快乐啊。日本电影最妙的地方是能给人力量，两次把画翻出来都有震撼到我，字面意思，心真的跟着颤动了一下。跟《炫目之影》一个主题，不同境界，都喜欢。我也要努力创作了！！

三代枝男郎齐聚可能是唯一看点了？

叙事比较流于表面，另外就是女儿跟宫崎葵比起来过于像村姑了

2020第一次影院观影 冲着画去的 没想到最后果然沦落到“聊聊我们是在哪里睡着的吧”...