家庭罗曼史有限公司

D＋/ 把数字摄影对虚拟之物的敏感放到最大（最后海边那个如AI般可怖的运镜），但捕捉到的东西也着实不够多。

就像白天与黑夜，疏离感很强

什么玩意

不讨厌这种拍摄方式，但新娘访谈那场戏的光都快成阴阳人了，还是让人感官很不舒服。全片最后一镜还是很体现荷索的水准。

甲方乙方？

极致的情感扮演大概最接近真实。男主真的长很porn。

刺猬萌哭我

赫尔佐格应该是我见过最厉害的、能够打破纪录片与剧情片边境的导演，在DV质感的画面中，我常常不知道眼前的人，究竟是真人、还是在演戏的演员、抑或是两者都有。很多场景粗粝得像是色情片片场（感觉是有刻意在营造这种氛围），这种故作廉价的做法，又给本就亦真亦幻的电影本身增添了一层朦胧的纱；不知什么是真、什么是假，我们的生活本质应该也是如此吧。看欧美导演拍日本，观感每每都非常别致，既陌生又充满了置身事外的审视感；也许这也不是多么经典之作，但决定是会令人在某个生活瞬间时常想起的一部作品。

故事比较简单，倒像个弄了个好的架子之后再填充内容的产物

#2020深圳欧盟影展#在赫索格电影里评分很低了，结果看了很惊喜。完全不在意构图光线和质感，各种过曝背光抖动，几乎怀疑是iPhone摄影作品，一开始看着走神，到后面却越来越觉得有意思，中间机器人服务员电子鱼的时候突然非常赛博朋克，有了奇妙的近未来科幻感。开始的时候以为是翻版甲方乙方啊，后来才知道竟然是日本真正存在的职业？男主角自己就是这个公司的老板？？只能惊叹世界远比电影里精彩。太荒诞了。而那个丧丧的底色和微妙的绝望也非常日本。一直在想所以到底是不是纪录片啊！然后突然理解了赫索格真的是擅长用无限接近真实的方式来讲故事，这种情况下是不是纪录片还重要吗？可以说是一种极端现实主义了吧。总之是属于看完过两天回想起来比看的当时更喜欢的那类片子。

赫尔佐格版3T公司？反正都是一种荒诞与虚无。

意淫的父女（情色关系？让人恶心

明明有着神圣车行+合法副本的完美设定, 怎么能拍得如此拧巴... 多重虚构层层嵌套下产生了奇妙的真实感; 年迈的赫尔佐格深知镜头是假的, 就像假的武士刀, 梦境中的武士被剥夺了道具依然如是, 正如人离开镜头也不过是在费力表演般地活着; 可惜到了后半段格局反而变小了, 神婆和机器鱼等元素也显得杂糅, 结尾又转变为对现实生活中人们不敢面对真实情感的指责. 赫尔佐格对当今社会的态度实在太悲观, 只有把人当作商品才能和其建立关系, 可是大师啊, 你一定要把所有人都看得如此可悲吗?

3.5；什么是真实，什么是谎言，我们愿意相信什么；生活中的我们在表演着多少角色，哪个才是真实的自我？影片的男主现实中真的是family romance llc的创始人，虽然影片本身又是虚构的，但是拍的又像纪录片，这种层递的虚实交错有如影片中人物的关系一样耐人寻味。

绝妙的卡点 在扮演和搬演之间 在虚实之间 在沉迷与反省之间//以纪录片的方式做剧情片 游离在主线外的插科打诨极富趣味 有外来者的凝视 有内境人的迎合 不确定性让所有可能成为不确定的可能//一种略微温和的激进态度//最后迷失于自我的痛苦是绝对领域的迷人

非要用如此业余的摄影形式展示是何用意，没有电影感就像纪录片一样，容易催眠，同时，演员出戏的表演让人无法沉浸在剧情中。用更精致的画面和演员不好么。

“扮演与存在”是一个陈旧的话题，赫尔佐格并未超越，但在拍摄手法上却拍出了运维，每个人想说却没说、扮演、谎言、迷茫、热情的融合体，在一种礼貌的氛围里滋养着，发出诡异的光芒

平淡。无奇。

看的难受，这个片挂纪录片名头不合适

文艺电影以影像风格而各走向极致的同时，赫尔佐格的去影像风格化和去作者化非常耳目一新。如同早期的电影一样，家庭罗曼史依然是去代入视角的人间观察，各种蹩脚的演技和家庭录像带式的镜头介质，恰巧从某种程度上疏离戏剧化的情境，取消精英化的凝视，尝试一种朴素的人类学样本。