开往春天的地铁

第一次看开往春天的地铁，好像是八、九年前的电影，电影最成功的地方就是八九年后的今天晚上 再看时，依然能触动人的心灵，都市青春男女爱情，四个词无论怎么组合怎么分开都可以给一个导演和演员无穷尽的想象和演绎。

两个人都相互爱着对方，男主人公内敛忧伤，还有些许的自尊，纯属男人的那点自尊，但也就因为这点自尊和性格中固有的内敛，他没能坦然面对这份感情，没能勇敢地把三个月没找到工作和自己依然还深爱对方的事实告诉小慧，而女主人公小慧，是心虚？

抑或其他，始终没有完全澄清被建斌误会的事实。

就这样，两个深爱对方的恋人渐行渐远。。。。。

一个男人在一无所有的时候所许下的诺言是最不可信的，我会让你幸福的，七年了，或许曾经有过，但失去工作之后建斌想起七年前自己的诺言时应该感觉到惭愧。

还好小慧不在乎，小慧还是很珍惜七年的感情，不想因为这点挫折就放弃了，她决定给自己也给建斌给他们七年的感情一次机会，她在赌，并深信自己会赢。

当小慧得知建斌已有三月没有工作的事实时，她明白了，明白了建斌这些天来那么多次欲言又止的原因了，她很想知道他怎么过的，在地铁里来来往往，无力地旁观着同样生活在这个城市的这些人，他们的感情，他们的故事，他们的酸甜苦辣。。。。。。

天爱和大明是另一种爱情，朦胧而又清新的，大明以自己独特的方式含蓄表达了自己对天爱的喜欢，天爱收到了爱的讯息，却被放了鸽子，不罢休，在地铁里质问大明，大明不言，直到天爱下了地铁，内向的大明才用哑语告诉天爱，他是聋哑人，天爱的眼睛潮了。

王要和女推销员是很实在的爱情，相互需要，无须赘言的那种，这种人缺乏的只是机会，不需要太多用心，只要见上几面，爱情就成了，而且还很牢靠。

职业稳定为人老实的男人和出外打拼感情受挫职业不稳定的女人。

好电影就是丰富感情的凝聚，强烈冲击感情和神经，触动内心深处的很多东西。

你们有着根深蒂固的爱情。

但是长久的相处激情慢慢淡去后便开始怀疑。

正因为如此没有阻碍的拥有使双方都感到迷惘。

是否这就是你们所要追求的东西。

压抑，猜忌，伪装，怨恨和报复。

你们都固执地不肯妥协，固执地折磨自己折磨对方。

真得那么难么。

把心里的话说出来。

告诉对方你有多么爱。

真的那么难么。

你暗恋地铁里天天能见到的一个女孩很久。

你那么喜欢她可是不敢和她说话，始终。

你下定决心在19岁生日之前要鼓起勇气告诉她。

于是你常常拍很多照片，拿到她的冲印店。

那天大雨湿透你的脸。

我看到你的手指在柜台上神经质地敲动。

终于你对她笑笑而后离开。

还是没有说话。

她拉开胶卷。

你把写下来的字拍成照片。

上面写你约她在那个地铁站见面。

可是当她出现时，你却背对着她走进反向的地铁。

第二天她在地铁上碰到你。

昨天你为什么没来。

你紧张可是还是不说话。

然后她下车。

从站台转身看你。

你缓慢但是熟练地对她做了一个手语。

地铁开走。

然后她哭了。

你为了救被困的孩子被火烧伤了脸。

绷带缠着眼睛。

你什么都看不见。

下雨的时候你孤独地坐在医院走廊的轮椅上。

把脚趾头悄悄伸进雨里面。

你给他讲玛丽和天使的故事。

天使没有完全满足玛丽的愿望。

是因为玛丽也没有遵守约定让自己快乐。

你不肯告诉他你最害怕的是什么。

直到拆了线之后。

你留着眼泪转过头。

说我最害怕的是再也不会哭了。

你每天强作笑脸在地铁上推销。

你们都瘦了，你们又瘦了。

现在城市人的健康状况越来越不好了。

没有吃早饭的请举手。

没吃早饭怎么行。

这个是我们公司的营养素。

你被人抛弃在大雨里哭得很伤心。

那个跟了你很久的厨子递给你纸巾说。

为什么在感情里面受伤的总是善良的人。

后来他在地铁上买了你的十管产品。

再后来你们一起到地铁上发糖。

说你们就要结婚。

你失去工作几个月。

不肯告诉她只是怕她担心。

把公文包用垃圾袋包好藏在洗手池的下面。

然后整天在地铁里来回游荡。

车厢在狭窄的黑暗的隧道里往返穿行。

默默承载和隐匿无数故事和回忆。

你的脸上写满哀愁和忧伤。

可不可以让它记得。

能不能够让自己忘记。

站在时间的地铁上悄然行进。

耳边是呼啸的风声。

身后是时光的痕迹。

只是前方，看不到路。

也不知道有没有地方可以停靠。

这一班地铁。

据说开往春天。

可是。

春天在哪里。

九十年代的北京，地铁，以及地铁里人们的爱情。

那个时候，对物质的需求程度远没有现在这么的强烈。

就好像当年地铁里的人没有现在一样拥挤。

相爱七年的人，在现实洪流里渐渐没有了热情没有了当初完完全全的信任。

面对现实考验，两个人的脑子里总是当年甜蜜的片段，每一次面对自己内心质问，脑海里满满当当的记忆蹦出来与怀疑和忐忑对抗，仿佛一只气球，在瘪的快要失去形状，奄奄一息时候，总是能被某种微弱气息充斥，可以再次鼓起来。

初到北京。

男人说，我会让你幸福。

女人在男人耳边俏皮的说，我爱你。

没有丝毫理由怀疑这一切的真实。

那是对爱情坚贞的表白，是内心最深处切实感受的外在美妙。

但，爱只是开始，不是长久，长久是需要经营的。

悲观主义者会说，不长久才是爱情的本来面目。

就像片中女人问男人的选择题，一头甜一头苦的甘蔗会先吃哪一头。

男人选择先吃苦的，就好像他对爱情的态度，感觉不对的时候，不去追问，不给彼此机会，总是固执的想，一个连收入都没有的男人，是给不起爱的女人幸福的，甚至连谈论幸福的资格都没有。

他选择逃避，选择一种自己认为安全的方式藏起来。

在阳光下和一棵树亲近，和一个暂时失明的人谈心，却无法告诉爱人自己已经失业许久。

是男人的自尊心作祟，还是害怕对方知道真相失去依靠他的信心。

女人的世界里出现爱慕者，而她坚守心中那份持续七年的感情，可以暧昧，却无法靠近，可以跟爱慕者谈心，说自己的爱情出现了问题，却无法改变勇气去爱上别人。

七年，对两个打算相伴一生的人来说，不久，只是漫漫长路的一小节；七年，对短暂的人生来说，又很长，长的已经忘记了第一次约会的时间地点，长得可以蒙着眼睛摸着手都可以知道对方是不是自己的他。

有几个七年可以跟一个人相濡以沫，朝朝暮暮。

得有多大的信心把人生最美好的七年心无旁骛的托付给一个人。

他和她，被现实冲刷的没了当初的单纯，年华不再，连说话都变成奢侈。

这个世界还是继续纷纷扰扰。

也许已经忘记了当初为何坚守。

多了的是猜忌和怀疑。

却还可以在感情面临崩溃时候想起一起的点点滴滴，那是一份感情茁壮生长过的最好证明。

美好的东西总是可以在内心长久，总是有更加强大的力量提醒没了信心的恋人回忆往昔憧憬未来。

导演让过去现在反复穿插，大部分时候让观影的人模糊的以为他们和好了，他说出真相了，她把误会解释清楚了。

是的，我们期待美好的心思大大的超过了观看悲剧的期望。

地铁站里，列车疾驰而过，带来呼啸的风，就好像我们不得不面对的种种残忍。

无论多么不愿意迎接，它还是不可抗拒的来来回回。

一转身又一转身，风是不是可以让情绪混沌的人变得清醒。

故事的最后，她知道了男人失业的真相，怨恨委屈再没办法继续 遮掩，眼泪决堤。。。

有无数理由相信，他们继续在一起了。

不需要你我去给这部电影补充自己幻想的结局，七年，同甘共苦的七年是最好的注脚。

当初坚定的坚守不就是为了守得云开见到月明么。

台词说：爱情是唯一可以依靠的东西。

是因为单纯还是那个不太残忍的年代，所有的人把希望，未来都和爱情绑在了一起。

也许吧，那时候物质匮乏，可是有爱情让每个有爱的人变得饱满丰盈。

而如今，有哪一个人能够洒脱的说，爱情是唯一。

即使有人说的出来，只怕也会引来嘲笑吧。

我们在现实的泥沼里越陷越深，对爱情的信任和依靠被冲的越来越淡，剩下什么呢，剩下的是坚硬无比的心和对爱情的藐视。

可是除了日益宽裕的物质，我们还剩下什么呢？

如果失去爱情，或者追寻爱的心，是不是活着的意义也会减掉大半？

而爱情究竟是什么，是需要，还是信仰?追寻幸福的人满街游走，苦苦追寻，没有答案。

你我需要的是一个爱人，还是渴望拥有爱情的感觉，是因为太过孤单还是羞于告诉别人我们未曾拥有神圣的爱情。

弗洛姆说，爱情是对我们的生命以及一切我们所爱之物生长的积极关心。

所以，最实际最简单的，不过一颗充满爱的心。

回首过去，都会无比怀念当时纯真美好，是因为简单，是因为对物质的需求还未像如今这般汹涌。

比较之后，又有几个人会因为变得这样世俗而羞愧不堪。

然而我相信，每一个人内心深处对爱的追寻是不会变的，加进去再多俗世味道，爱的本质不会变。

不管你现在一个人游荡在空荡的大街，还是受过伤害之后对爱情嗤之以鼻，或者正在满怀期待苦苦寻觅一份值得用一生守候的感情，这些无疑都是人生要经历的经历。

孤寂的状态会结束，受过的伤会被时间治愈，甜蜜的感情会变淡。

不要彷徨，当你我看惯世间各种风景，当锋芒被岁月收敛，最好的爱情会在最恰当的时机来到身边。

悲伤的，彷徨的，犹豫的，纠结的，愤怒的，难过的，混沌的，迷茫的，不要紧，想想爱情的美妙，想想爱情是你一生的追求，深呼吸，在春日清晨整装出发，搭一班地铁，去和爱情不期而遇吧，那是最浪漫的浪漫。

俗话说得好：一朝被蛇咬，十年怕草绳。

虽没实体受伤那么严重，但一丁点的感触，也足以让人流涟半天。

影片一开始就狂风萧萧，男女主角一二三相拥而跳，刹似殉情的场景。

紧接着乐曲响起，地铁呼啸直冲。

一小段被剪断而酷似遗言的独白过后，即浮起了血红色的片名。

这丁丁点点拼凑起来的错觉，足以让人带着忧伤且压抑的心情来审阅该片了。

片名过后，本以为导演会以顺畅的倒叙形式来讲述男女主角之间的爱情悲剧，观摩了一阵才发现，男女主角之间的生活片段中添加了不少独白和臆想，还有王要、天爱等人的爱情故事穿插其中，看起来虽有点挤乱，却又不至于理不清楚。

这就是导演艺术性的表现，既要乱而让人有所思，又要让人思得明白。

如果说这是整体的剪辑技巧，那么在单独细节方面，也不乏可圈可点的难忘片段。

例如建斌臆想中的餐桌布一甩，杯烛在空中旋转；丽川蒙着眼坐在轮椅上，赤脚淋雨时的欢愉；建斌地铁口火烧老虎报纸的创意；还有在雨中推销员小姐问王要多大了，他说两个17，也是博得一笑的幽默片段。

赏识完导演扎实的基本功后，再来看看剧本，看看导演要讲述怎样的故事。

首先，有着厨子王要的两段恋情：一段因为丽川被意外烧伤，王要怕抗起所有责任而夭折的恋情；一段与推销小姐最终修成正果，散发喜糖的婚姻。

其次，追求技巧颇具新意的哑巴男孩大明，由于自身的残障而临阵脱逃，致使他与天爱有缘无分。

还有，男主角建斌与丽川，女主角小慧与老虎各自不至于越轨的情份。

当然，建斌与小慧这对一起生活了七年的小夫妻，他们之间的微妙情素才是整部电影的主题。

电影中，建斌已经三个月没有工作了，整天在地铁中往返，用来打发时间，也用来欺瞒妻子。

拮据的他，在房东来敲门时，只能躲而不见。

缺乏新意的生活，使他厨房中水龙头滴嗒作响也无心顾暇，几近麻木。

在小慧回家时，欲享鱼水之欢的建斌只得借酒化尬，怎料弄巧成拙。

而小慧明知被建斌误会，每次要释疑，却都不巧的被打断，最后听天由命，由只蟑螂来决断，怎知命不由天，蟑螂被建斌给打死了……七年过去了，在彼此的心中，是否还像当初的鲍鱼、鱼翅？

“七年了……还有爱情吗？

”看完本片，我们应该能够正确的理解为：是的，还有爱情！

爱情不仅包括了新鲜与激情，也包括了平淡与失落。

爱情中有春天，也同样有冬天。

在这个冬天，有着别人形形色色的爱情从身边似雪花般飘过；有着建斌由于爱情而撒出善意的谎；同样，也因小慧心中还爱着建斌，而不至于出轨。

在这个爱情冬天的最后一夜，他们一起乘搭了开往春天的地铁。

2010.10.27

以前写的……Part 1 [建斌] 我和小慧大学毕业后来北京已经七年了。

我还记得刚下地铁时，我握着小慧的手说，我一定要让她幸福。

时间就这样悄悄地流走，一转眼七年。

我开始觉得我和小慧之间有了隔阂。

三个月前我失业了，我不敢跟小慧说。

我努力让自己像往常一样，每天陪着小慧坐着地铁上班，看着她往相反的方向走去后，我到公共厕所换下西装，把它放到水池底下，再坐着地铁来来去去，等待小慧下班。

前几天房东催房租了。

我一咬牙把银行里仅剩不多的钱全取了出来，带小慧到她一直很想去的西餐厅吃饭。

在小慧去洗手间的时候，我替她接了个电话。

电话是一个叫“老虎”的男人打来的，他跟小慧告白。

我惊慌失措但又无能为力的挂了电话。

小慧坐到我对面，我一直对她笑着，强迫自己脸部肌肉笑着。

小慧很诧异地看着我，我对小慧说我很开心。

她也笑了，可是她却看不起到我心底的痛。

回到家，我淡淡地跟小慧说接电话的事。

我背着小慧，没看她的脸，但我感觉到她心底的波动。

­某天下午小慧下班后躺在我旁边，我装睡。

小慧问我是否还记得第一次跟她出去的时间。

我清楚地记得是1992年7月，但嘴却不由自主地吐出“4月”。

她失望了，一句话也没有说。

那天，小慧很早下班做了一桌我喜欢吃的菜。

我的预感告诉我她要摊牌了。

我一直吃，不让自己停下来，也不敢看小慧的眼睛，我用尽所有办法打断了她要跟我说分手的可能。

­我们吵架了。

­我骗小慧说要去法国公干。

其实工作都没着落，能去哪呢？

小慧跟着我这样一个又失败又失业的男人能幸福么？

我决定放手。

­那天晚上我们找到了最初的感觉。

­第二天大早，我没吵醒熟睡的小慧，一个人拎着箱子离开了属于我和小慧有着七年记忆的房间。

外面下着雨，我在楼底看着房间突然亮起的灯，静静的看着…… ­最终，我跟小慧又在刚来北京时的那个地铁站相遇…… ­­­Part 2 [小慧] 我跟建斌大学毕业后来北京已经七年了。

七年，对每个人来说都是很长的吧？

就像我和建斌的七年，所有的激情都在平淡的生活里磨灭了，有的，只是习惯吧？

可是习惯也会改。

就像原来我习惯握着建斌的手睡觉。

慢慢的，建斌不让我握，我也就习惯不握了。

­我本以为和建斌会这样一直下去，平平淡淡的。

直到老虎的出现在我的生活中。

一开始我就知道老虎喜欢我，虽然我跟他说过我有男朋友，可是老虎还是执意追求。

女人总是有一些虚荣，我也在这样平淡的生活中去寻找一些乐趣。

­后来，建斌接到了老虎的电话，建斌什么也没问，什么也没说。

那天我问他，是否还记得我们第一次出来的时间，建斌说错了。

我心里很难过，我想，是不是他也开始不在乎这七年的感情了？

再后来见到老虎，老虎说他要走了，要干自己喜欢的事。

突然间我也清楚的明白自己爱的只有建斌，只想和他在一起。

我提前回家，做了一桌建斌喜欢吃的菜。

我跟自己说，要鼓起勇气跟他说我爱他，只爱他一个人。

可是建斌只是不停地吃着饭，一句话也不说，然后抬头看着我，那种眼神，我什么也说不出来。

我们吵架了。

­我一个人坐在地铁里，忽然听到认识我和建斌的王要要结婚了。

王要问说建斌去哪了。

我扯了个笑容说上班去了。

王要舒了口气，说这几个月建斌每天在地铁里来来回回的，现在终于又有工作了。

我愣了。

那天，我也在地铁里呆了一天，来来回回的。

我想感受建斌这段时间过的究竟是怎样的生活。

­回到家，我和建斌找到了以前的感觉。

­第二天，建斌很早起床，虽然我知道他没有去法国，虽然我也醒了。

等他关上门，我开了灯，站在窗旁望着他，就那样看着…… ­我来到了和建斌刚到北京时的地铁口，我仿佛看见了那时候一脸稚气的建斌跟我说要给我幸福。

突然，我看到了建斌…… ­­­Part 3 [大明] 我叫大明。

我是一名摄影师。

第一次遇见天爱是在地铁里。

她是那样的安静。

我喜欢上了她。

­天爱开了一家照相馆。

每次拍完照，我都把胶卷拿过去给她洗，然后听她暖暖的说句“再见”。

我也习惯每天蹬着溜冰鞋，从照相馆门口滑过，看着安静的天爱安静地擦洗橱窗。

­我决定跟天爱告白。

我约天爱在地铁站见面，并把时间这些东西写在胶卷上。

这样洗胶卷时天爱就能够看到了。

­天爱来了，穿得很漂亮，还有些害羞。

但是我没有下去见她。

那天，我在地铁里坐了一整天。

­后来，天爱在地铁站拦住我，涨红了脸跟我说我失约之类的话，然后大方的下了地铁。

虽然她真的生气，但是她眼里还有一些隐约的伤痛。

­就在地铁门关上要开走的那一刹那，我在地铁门对着天爱比了手语。

我告诉天爱，我是个哑巴。

天爱哭了…… ­­­Part 4 [番外] 这篇影评写得很辛苦。

因为第一次写的时候因为系统问题没了。

我更觉得这第二次写得没有感觉了。

­过了四年再看《开往春天的地铁》，感触好深好深。

不知道是不是因为经历，因为周围发生的很多事。

耿乐和徐静蕾的表演很到位。

还有些我文章里没写的配角：天爱，丽川，王要…… ­其实影片里最痛的就是天爱和大明的那段感情^ ­我喜欢这部电影，还有配乐。

我不得不说，张亚东确实是内地第一的音乐人。

还有片尾曲《开往春天的地铁》，记得女人很喜欢很喜欢，我也很喜欢。

恩，总之还是一部有感觉的电影，让我写得那么辛苦。

­

1.打破第四面墙：导演张一白毕业于中央戏剧学院，学习的是话剧，所以电影里面很多打破第四堵墙的手段，观众与角色直接交流，形成了强代入的艺术效果。

小慧直接正视镜头与观众对话2.故事重点：这是一部非戏剧体故事，通过平淡的生活日常，深入挖掘平静的生活流之下隐藏着的生活危机和心理危机，聚焦小慧和建斌两个人之间的心理精神，人文关怀很浓烈。

最后两人在地铁里对望的圆满大结局能体现出张一白相信爱情的理想主义的色彩。

地铁中两人在人流穿梭中对望，营造了一种永恒的时间感

在这个镜头中，为了突出小慧，于是所以的群众演员都是黑色衣服且背对镜头，强烈地把穿白衣服正视镜头的小慧对比出来了

建斌成为视觉中心的手段：打光，面对镜头3.道具设计：本片的地铁、红色打火机、水笼头这三个道具设计地很巧妙。

地铁是人物内心的外化道具，而且也是众多人物产生交流和接触的地点，一个地铁连接中本片中所有的故事。

同时现代社会，尤其在北京这样的大都市，人们每天为了五斗米忙碌地无法顾及精神和肉体上的痛苦，属于自己的时间也只有在地铁之中。

地铁，人物游荡的空间，只有旅程，每个人在追寻着来处和去处，正是人生的象征红色打火机是王虎的象征道具。

王虎这个人，无论是从形象还是语言动作，都没有太多能给人留下深刻印象的地方,所以导演用了一个红色打火机，一旦画面出现红色打火机，观众就能立马关联到王虎。

王虎拿着红色打火机水笼头暗寓着男女主的感情，一开始是没水了，两个人之间产生了情感危机，最后两个人确证了心意，感情危机解除，水龙头终于恢复正常。

4.眼睛受伤的女孩子：失业的建斌无处可去，如何宣泄建斌的烦恼呢？

导演选取了医院这个地点，因为医院里住的都是病人，而建斌属于是精神上出了问题的病人，医院呼应了建斌的心理状态，所以医院的选取有讲究。

另外设置女病人是眼睛有问题，能够增加情节的有趣性，一个失意的男青年，一个看不见东西的女病人，人物关系很有张力有意思，如果换成女病人骨折或者男病人眼睛受伤，人物关系的有趣性就大打折扣了。

5.本片主题：生活的无聊是如何磋磨人的，其实就是后现代社会下，人的精神是如何异化的。

表面上看本片是讲两个人的爱情，实际上是讲秩序化的生活对人精神的摧残了，以及爱情能否在现代生活下经受住摧残和考验。

同时小慧没有选择王虎，出了本片给出的小慧爱建斌的答案，其实我想应该还有一点。

造成感情和生活平淡化的是现代文明的工具理性，而换人谈恋爱只是一个治标不治本的方案，当小慧选择了王虎之后，褪去初期的激情之后，两人的关系还是会变成现在的小慧和建斌的范本。

6开篇耿乐在地铁中与众人逆流的镜头完全展现出了耿乐的神采飞扬的气势，是“上镜头性”的典型案例。

演员在电影中能够展现出角色的风采7.范伟要和一个约定穿红裙子的女士相亲，相亲地点却发生了爆炸，女士受伤送往医院，如何表现受伤的是这个女人而不是其他人呢?只拍担架上露出来的一角的红裙子即可，这是含蓄的电影视觉的表现手法。

红裙子表明了担架上的人物身份8.拉片反对过度解读，反对解读每一个画面的隐喻，因为这种解读是文学式的，却独独不是电影式的。

徐静蕾大喊着"建斌,我想和你一起死!"然后两人飞速蹦极而下.这是心灵的蹦极,维系的那条纽带:婚姻,七年感情. 他们迅速下滑.然后他们终于停下."现在我要你说你爱我!" 鱼翅和燕窝,虽然珍贵但是吃久了也会腻.如果这时候遇到一个大白菜,就是忍住不吃一口,忍住了,就过去了. 我想知道这三个月他是如何在地铁里过去的.当孩子的肥皂泡在车厢里漫天飞舞时,女主角这么对自己说着.她伸手去触摸那些泡泡,然后一个接一个地破灭了. 同乘地铁的人,有的相爱了,有的结婚了.大家都不说话,大家彼此陌生,有好消息时大家互相通知. "我只怕我不会哭了." 很经典的一句话. 很喜欢我一位朋友对感情的描述."那种比微醺重一点的感觉."恰如其分.恰到好处.很贴切,也很别致.喝酒的人会有的感觉.大概指的是深深沉浸的当局者迷吧. 于是,作为旁观者的我,被情节中的他,她一次又一次带到微醺的边缘.他们站在地铁站,然后他们想起七年前的他们,会说"我会给你幸福"和"我爱你"的他们,坦诚得没有心理游戏的他们. 于是他们相遇了. 于是张亚东惊世骇俗的配乐响起,夹杂着地铁呼啸的速度感.到站了.

感情的严冬，猜疑的寒冷，摧毁不了的坚冰，横亘在两人之间的潺潺激流，仿佛，春天再也不会到来了。

这个冬天没完没了，纠缠不休。

　　 两个人在一起七年，却越来越无法沟通，只是因为越爱，心的封口就越无法打开，怕一打开，那郁积的祸水便会喷涌而出，无法收拾。

爱你，所以不愿意让这些淹没你。

　　 我在地铁里来来回回，我只是在想它能不能载着我驶向春天。

你看见我在地铁里茫然的脸了吗？

你看见站在ATM钱不知所措的我了吗？

你看见我在接了那通电话后内心的波涛汹涌了吗？

你看见躺在阳光下青草上笑着却内心枯寒的我了吗？

不，你没有看见，你只看见了一个见死不救，任我们的感情淹死的我。

心如刀绞。

　　 爱你，可你却看不见，你在那个雨天接了我的电话，我却只字未说，那一刻，我只是强烈地想念你。

我那不是怦然心动，对你早已不用再怦然心动，因为，你已是我的心跳。

　　 离开，放你去翻开你生命新的一页。

请给我留下最后一点尊严，让我离开你。

我不要你再说什么，也不要你再看出我爱你，你不会知道，离开的那一刻，过去的七年在我心里碎成一片一片的，割的我血流不止。

　　 最后，熙熙攘攘的地铁站里，我再看不见你。

呼啸而过的地铁似穿心而过，而你，会和我一起搭上那辆开往春天的地铁吗？

去年写的。

突然想起。

粘贴过来了。

大概是初中时候看的 今天又翻出来看 演员，嚼蜡。

竟然有范伟！

那个时候他还没像这样有名气不管是几年之痒 总之是撑不下去了当互相开始敷衍的时候 死期已经不远了 在故事还算美好的时候结束 这不挺好的嘛免得留下些恶心的镜头 怀念的时候总是倒了胃口不过是爱了 恨了 分了 合了 变了 再来几个回合一时冲动的想法，其实蛰伏已久。

插曲中那段二胡还真拉得让人恨不得义无反顾头也不回干干脆脆地离开离开这里永远不要再见到你

前两天周末下雨无事可做，在无聊之极的时候找到一些老的文艺片来消磨时间，其中有一部片子叫《开往春天的地铁》，一部还算不错的片子，反正就是讲城市男女的爱情故事，主要以地铁为线索串起三个爱情故事，其中建斌和小慧的爱情在经历了7年之痒后出现了一丝丝的问题，特别是在建斌失业3个月后更是如此，建斌背负的爱情诺言越来越沉重，甚至于有点想逃避，同时小慧的生活中也出现了另外的一个男孩，建斌对于他们之间有一些误会在里面，沉闷的他们把各自的心事放在心里，两个人虽然住在同一个房间，心灵却都能感觉得到越走越远。。。

终于有一天徐静蕾忍不住，想把她与另外一个男孩之间的事告诉建斌，告诉他，他们之间并没有什么，她看到她与建斌的照片沉思了半天，然后在相框附近有一只蟑螂在慢慢的爬向相框，于是徐静蕾默默的对自己说“如果它爬向相框，我就告诉建斌，我跟另外一个男孩根本没有什么，我还是爱着建斌”。

这个场景突然让我有一种窥探她内心活动的欲望，其实在生活中很多人某些时候在决定是否进行一件事时，会借助于一件完全不相关或者随机性很强的事件结果来决定是否继续这一事件，比如选择抛硬币猜正反面以决定是否做某件事，在电影中徐静蕾就以那只蟑螂爬向相框的结果做为开口的前提条件。

试着分析一下为什么会出现这种情况，首先来讲肯定是有一件事摆在面前，现在这件事有两种选择做或者不做，在这件事从脑中从构思并形成时，在心理中已经有一个心理趋向，就是说这件事已经趋向于做，但是碍于种种原因不做的理由或影响条件太多，这时就形成了一种思想冲突，心理趋向于做，但某些条件限制又不能做，这个时候解决这种矛盾冲突的解决就是选择一件随机性比较强的事件结果来决定做与不做，归结下来就是为自己的行为在心理上找一种借口与安慰，在极端的情况下可能会有一些强迫症的表现，就是心理认定要做这件事，但随机性结果根本不是自己心理意识想要的结果，就会不断的重复随机性事件直到得到自己预想要的结果，从而继续自己的心理趋向，这种事件在一些电影中也有反映的。

人的心理活动有些是能够被自己觉察到的，只要集中注意力，就会发觉内心不断有一个个观念、意象或情感流过，这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识，上面的分析就是对意识的一种分析，因为我们察觉到了我们的心理趋向，我们察觉到了我们为什么要选择随机性事件，这就捕捉到了意识，可以说在选择随机性事件上我们从表面走向到了意识层面。

意识之外还有一种叫潜意识，一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生，因不符合社会道德和本人的理智，无法进入意识被个体所觉察，这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识,那潜意识什么时候能被我们察觉或者表现出来呢？

梦境！

在睡眠时，成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成的监督、批判及管束自己的行为检查松懈，潜意识中的欲望绕过抵抗，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦，可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。

梦是通向潜意识的一条秘密通道。

通过对梦的分析可以窥见人的内部心理，探究其潜意识中的欲望和冲突，关于这部分一直是弗洛伊德的主要研究对像，在1900年他就出版有《梦的解析》这一本书，其中专门就是讲潜意识中的欲望绕过抵抗以怎么样的伪装的方式出现，他的很多患有精神方面疾病的人在他分析到病人潜意识的根源后通过他的方法得到了根治。

意识除了分为意识，潜意识外还有一种意识叫做下意识，下意识乃界于意识与潜意识的层次中间，一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆常被压存在下意识这个层次、一般情况下不会被个体所觉察，但当个体的控制能力松懈时比如醉酒、催眠状态或梦境中，偶尔会暂时出现在意识层次里、让个体觉察到，下意识很容易解释中国古语”借酒消愁愁更愁“这句话，因为愁在下意识层面被释放到意识展面，再次被强化，在清醒后又不得不压抑到下意识里面。

在生活中如果遇到危险时，我们做出一些本能的规避危险的反应，这些反应也属于下意识里面的，只不过这种意识不是被个体主观压抑到下意识层面，而是这种下意识是我们人类与生具来的本能，只是这种下意识的触发条件与主动压抑到下意识层面的触发条件不一样。

也就是说下意识层面可以归类为主观压抑到该层面的意识与客观一直存在的于该层面的意识，前者如我们一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆，这一系列都被个体主观的压抑到下意识层面，它们多数是后天形成的，触发它们需要弱化个体的心理防御机制才能实现，如酒精或者事件的发生地，总之得有一个索引，这个索引有可能是个体本身心理防御机制的松懈，也有可能是外部场景或者环境的重现从而导致个体本身心理防御机制的松懈；后者如我们求生的本能，对性的渴望,这两种是与生具来的意识都被归入下意识层面，同时这种客观一直存在的下意识触发条件不需要个体的心理防御机制，客观下意识多数由直接事件触发,如危险，诱惑，它们导致了身体机能方面做出回应从而触发客观下意识。

对于心理机制，意识研究一直是心理学的研究的主要对像，其中有几部电影值得一看《沉默的羔羊》《红龙》《汉尼拔》这三部曲，可以说在里面可以看到很多心理学的表现片段，值得一看。

对于意识的研究一直是弗洛伊德的主要研究对像，但心理学界还有另外一个人对于心理学研究也很有造诣，这个就是华生，他的对心理学的研究的对像不是意识而是行为。

华生首先打出行为主义心理学的旗帜，他认为学习就是以一种刺激替代另一种刺激建立条件反射的过程。

在华生看来，人类出生时只有几个反射（如打喷嚏、膝跳反射）和情绪反应（如惧、爱、怒等），所有其他行为都是通过条件反射建立新刺激―反应（S-R）联结而形成的。

由此心理学形成了两个学派：意识心理学与行为心理学，这两个学派的代表人物就是弗洛伊德与华生。

华生有一段很著名的话:"你给我一打儿童，在良好的、由我做主的环境中，不管他们的天资、能力、父母的职业和种族如何，我可以任意地把他们培养成医生、律师、艺术家、大商人，甚至是乞丐或小偷。

"，华生崇尚的是行为主义，崇尚的是刺激―反应（S-R），他想像化学与物理一样来研究心理学，让心理学像物理与化学一样量化与公式化，就如关于前面一打婴儿的说法就是，他能通过刺激与反应让婴儿变成想塑造的类型，他与另外一个科学家为了验证刺激与反应，在婴儿身上进行了现代备受争议的恐惧习得实验--小艾伯特实验。

华生以一名9个月大的婴儿艾尔伯特（Albert）为被试。

实验开始时，小艾尔伯特对巨大声响表现出本能的恐惧反应，而对于兔子、白鼠、狗和积木等并不害怕。

实验过程中，研究者反复向艾尔伯特同时呈现白鼠和巨大声响。

在白鼠与声音总共7次的配对呈现后，即使不出现声音时，艾尔伯特也对白鼠表现出极度的恐惧。

随后研究者发现，小艾尔伯特对白鼠的恐惧泛化到了许多相似事物上：他开始对狗、白色皮毛大衣、棉花、华生头上的白发以及圣诞老人面具等毛茸茸的东西都感到恐惧。

实验还发现，以条件反射程序习得的恐惧，具有跨情境的稳定性，即小艾尔伯特对上述事物的恐惧在实验室环境以外也能被观察到；此外，在停止实验31天后，艾尔伯特的恐惧仍未消退，说明了这种习得情绪的持久性。

小艾伯特实验遭受到了很多人的批评，最后华生准备对小艾伯特进行恢复实验时，小艾伯特被人认养，华生计划的恢复实验没有得以进行，但他的恢复理论还是得到了证实，他指导美国发展心理学家玛丽·琼斯完成了这个实验，琼斯是华生的第二个妻子罗莎莉的同学和朋友，因此当琼斯着手消除彼得的恐惧症时得到了华生的指教。

被试是一个名叫彼得的小男孩，他特别害怕兔子、白鼠等，甚至皮毛和棉绒也非常害怕。

琼斯完全没有考虑男孩的父亲是否对他产生了什么俄狄浦斯式的精神影响，而只是采用了行为主义的治疗方案。

首先创造一个能使小彼得与其他三个小孩儿一起玩的环境，并给他食物。

当他玩得高兴时，琼斯就给他们看一只兔子，她天天坚持这样做。

开始时，彼得对兔子仍然害怕，但随着这一过程的进行，他的恐惧开始减弱。

慢慢地，他能够容忍兔子跟自己越来越靠近，到了第 45 次时，他可以将兔子抱在怀里抚摸，并让它轻轻地咬自己的手指头，彼得病症的治疗变相验证了华生的恢复实验。

前面提到的俄狄浦斯式的精神影响这个理论来源于弗洛伊德理论，不考虑俄狄浦斯式的精神影响可以看出两派心理学分支的分歧。

华生的行为主义学在我看来，很多方面是从人体生理结构与反应方面进行解释心理活动，我不是很赞同这种理论，因为这种理论就是生物学的一个分支，只不过上升到另外一个层面而已，基于刺激―反应（S-R）理论基础有很多不能解释的东西。

也许是我对行为心理学的了解不够多的原因，一直不是很赞同行为心理学，不过从行为心理学的发展来看，现在形式也不是很乐观，也没有得到长足的进步或者没有基于行为心理学诞生新的分支学说，反观意识心理学则完全不同，从各方面都得到发展，当然现在很多理论已经证明弗洛伊德某些理论不够正确，不过基于弗洛伊德的意识心理学框架没有得到动摇的，仍然是整个意识心理学的架构。

弗洛伊德在晚年的自传中写到：“那么，回过头来，看看我这一辈子所做的些杂碎工作，我可以说，我做了许多开创性的工作，也提出了许多建议。

将来，某些东西会从中诞生出来，不过，我自己还不能够说这东西是大是小。

然而，我可以表达一个希望，即我打开了一条通道，沿着这个通道，我们的知识会有长足的进步。

”，这不得不说是对他最中肯与谦虚的评价，他也预见到今天意识心理学的发展