乡关何处

带了一帮人去电影院看《乡关何处》，影院观影人数达到50，大至70岁的退伍老兵，小到十岁儿童.这是一场很有意思的观影体验。

看片现场，早已熟知剧情的我似乎有了抗体一般，波澜不惊.高龄的大伯沉默叹息，三十几岁的堂哥却看得哈哈大笑，二十出头的小伙却在羡慕，为什么我没有一个为我退婚三次的前女友，已婚的姐姐第二次看居然落泪了，唯有十四岁不到的小外甥女离开电影院以后一脸鄙夷的对我说“我真不懂，这么严肃的电影，为什么他们会笑得出来，我一包餐纸都用完了。

”…听完她这一句话，那一刻我感动了！

第一次觉得这个小姑娘长大了.我不想说，为什么看片已经看得我麻木了，因为我何尝不是影片中真实的李朝阳，“曾梦想仗剑天涯，看一看世间的繁华…最终却在现实面前被打击得遍体鳞伤……然后就像一只鸵鸟一样把梦想埋进沙里假装自己不曾有过！

七十岁的大伯会沉默，是因为，他现在已经活到老李朝阳外公的年纪，也复制一般的活成了电影里外公那辈人的样子，一辈子为了子女任劳任怨，到头来却落得子女富贵无人承欢膝下的孤寡人老人.三十岁的堂哥会笑我一点也不意外，已经是三个孩子的父亲的他早就被生活磨砺得没有一丝激情，唯一剩下的就是认命，安于现状的麻木和悲凉，又岂是寻常人会懂！

或许他早就已经活成了电影里李朝阳的同学建斌的复制体！

年轻的小伙子会羡慕李朝阳又一个为自己退婚三次的前女友，这点其实一点也不住为怪！

因为“”李曼”在一个自己都不知道自己想要什么的世界里，他们永远没有那种哪天自己一瞬间长大的危机感……因为这一瞬间与他们来说，可能是一年，十年，抑或一辈子.大姐会哭，是因为，这一次她终于放下了自己主妇的身份全身心的进入了故事里，才会想起原来自己正活成自己讨厌的样子，自己正在潜移默化间变成了陈静…十四岁的孩子说：“真不懂，这么严肃的电影为什么他们会笑…”听着她的话，泪模糊视眼……脑海中只剩一句话“到不了的地方叫远方，回不去的地方叫故乡.”

故乡是用来回忆的，每个人心中都有一个故乡，无论是那个心目中的故乡、还是现实的故乡。

理想与现实总会产生冲突，也依然那么俗套，那么理所应当让你不得不去接受。

无意之中看了这部电影。

讲述的是小镇青年现实中的写照，一切都在悄悄发生变化，一切又那么理所当然。

杀马特、文艺青年、包工头、洗发妹等关键词的人物构成了整个电影的元素。

电影以一个追求艺术在城市创业失败而混不下去的摄影师为视角，他要回去发展。

可是你在城市没有属于自己的地方，回去也发现依然没有他的地方，一切都不是他的所想。

一系列折腾之后，最后又踏上去城市的汽车。

回不去的故乡，那个故乡还是留在自己的心中来怀念吧......

这个片子跳档跳了N次，但烂片就是烂片，逃得过初一逃不过十五，市场依然会用无情的铁拳来教训你，小样！

最不能忍受的是配音，电影不用原音是很让人出戏的，你故事烂，演技差，我都能忍，连声音都是假的就不能忍！

江若琳的扮相显得好老，自毁形象呢，不过她已经不需要形象了，只要有片拍，这位前TVB的小花，如今已经彻底沦为票房毒药、烂片之后（说是后抬举她了，她的级数还不到）。

陈天星是个奇葩的存在，国产片能烂了那么多年，很大程度上与陈天星等混子的泛滥有很大关系，他们没才华没演技，但占了天时地利人和（有人脉优势，从而抢了资源），因此大把的拍片机会，但这些人第一是赚钱，第二是出名，却并不想付出努力，只希望能不劳而获或者投机取巧。

陈大湿全程苦逼脸演绎乡村苦情大戏，即使笑也像哭一样，如此演技，不服不行。

最后，为导演那一点点的故土情怀给个星吧，虽然他拍的“故乡”与我所认识的乡村差很远，相比而言，电影中的农村还像几年前的，在智能手机普及的当下，农村显然不是这个样子的，即使是最封闭贫困的地方。

对了，看到一张泛舟双峰之间的海报挺有味道的，虽然可能是受到《杨贵妃》启发。

网络、高速发展的路网建设，使得当下中国，乃至世界都变得越来越小，曾经觉得遥不可及的距离，现在已经成为转瞬即至的地图上的一个小点而已。

于是，古人曾经执着、在意的家乡和家族观念，正在蜕变成一个不那么重要的词汇。

甚至，如今的人已经越来越相信“日久他乡是故乡”的观念，即便怀念家乡，也不过是以“舌尖”为由头，找寻一点具体而切实的滋味。

但是从另一个角度来说，家与乡，于不曾远离的人们来说，却像是一片桎梏，正如《乡关何处》里的二弟李曼，一身杀马特的装束，在小镇横冲直撞，非常落伍地仍旧模仿着古惑仔的义气言行，眺望连绵不尽的山丘，内心渴望着冲出小镇，去亲眼见一见外面的世界。

恰恰与一身萧索，孑然返回小镇的哥哥李朝阳形成鲜明对比，甚至是一种轮回。

从故事里可以看到，朝阳当年的兄弟，如今已经各散东西，喝着言不由衷的酒，各自有了生活的烦恼，而这，大概就是成长的终极烦恼！

《乡关何处》的剧情虽然看似波澜不惊，但其实导演在写实化的故事中，揉进了许多当下中国社会的荒谬感和仪式感，一场葬礼和一场婚礼接踵而至，四川山地少数民族独有的风情，加深了电影本身的厚重质感。

全程方言的演绎，既凸显出这个故事的地域特征，同时也是放之四海皆准的普适性。

电影的画面非常讲究，空镜美轮美奂，静谧之中又透着几分僵化，暗示着当下中国农村居所的变迁，使得传统以村庄为聚居方式的关系，发生了巨大变化。

失去耕地的农民，却又无法迅速适应出卖劳力为生的打工生活，变得彷徨而迷乱。

只有当沉默寡言，自始至终只会在饭桌上和稀泥、打圆场的父亲，带着两兄弟来到水库之中，指着静谧幽蓝的湖水下，说道，“这是我们的老家”时，犹如神来之笔的一段水底特效镜头，在曾经繁华的村落中穿行，曾经鸡犬相闻的农家生活气息，铺面而来，再与湖面上对坐无言的父子三人尴尬的状况对比之下，现实本身的魔幻感，扑面而来，令人难忍心中悲怆。

电影最后，如死水一潭的移民小镇，终于还是继续回复了它不变的生活。

弟弟李曼和陪着他飙车、打架的姑娘奉子成婚，一头杀马特装扮也洗净，变成了正常可爱的年轻人。

虽然还是打算出去闯荡，但是已经有了明确的方向和目标，小镇的一切都没有变化，但似乎又还是在向陈腐的好方向转变着。

只有孑然返乡的朝阳，终于剪去艺术家的长发，绝对重新返回北京漂着。

电影英文片名“HOMELOST”的最表层含义，终究落实在他的身上。

不想，也无法再融入家乡的环境，却又无法做到“日久他乡是故乡”的从容。

而更深层次，即便对于还留在小镇上的人们，除了眼前的蝇头小利之外，真正的家乡，或者说至少是曾经淳朴，安逸的那个家乡！

又在哪里呢？

新盖的楼房和毫无生气的小镇，又还真的是那个曾经魂牵梦萦的家乡吗？

这，或许有悖潮流的发展，但是，家乡，确实已经不再了！

每当置身于北京的办公区，都会这里的奇观所震撼，这里人流熙攘，行色匆忙，数十万人在高楼大厦里进进出出，像蚂蚁一样，有些人貌不惊人，其实手里操作着几亿的生意，有些人气宇轩昂，却可能居无定所，连套房子都没有。

北上广的世界，就是这么奇妙，每天发生着数不清的故事，欲望与财富，现实与理想，都尽在其中。

胡艺川执导的剧情片《乡关何处》就选择了其中一个故事，很有趣也很悲凉，不是直接表现北上广的车水马龙，而是通过一个北漂厌倦了漂泊，逃离北京回到家乡县城，面对这里的山乡巨变，感到无所适从，无奈最终又逃离家乡。

出人意料，动作明星陈天星把一个归乡的北漂演绎得这么富有人生深度，从拉着已经快散架的破行李箱被老爸接上，一丝不苟的发型和体面的大衣，掩不住刻在脸上的疲倦，爷俩在街上把掉出来的证书重新装回去，那些荣誉显得如此苍白无力，在简单而写实的画面中，酝酿出悬念，李朝阳人即将要面对的，可能已不是记忆那个亲切而又温暖的家乡。

果然，随着故事娓娓道来，观众可以跟随陈天星的脚步，重新去认识他的家乡，辛勤一辈子的外公生了重病，出院后却死在田地里，亲戚们办完丧事就开始商量赡养外婆的事，弟弟李曼整天骑带一伙小兄弟骑摩托车打架，刚刚进入局子又在外公葬礼上把女友的肚子搞大了，面对李朝阳开婚庆公司的创业计划，当年的好朋友无能为力，昔日的恋人陈静因为结婚三年不怀孕，丈夫每天喝酒赌钱还家暴。

在这个叫石柱县的地方，太阳和月亮日复一日的交替，城镇化带来空旷的街道上，人们却渐渐迷失了乡里的概念，很多习俗被保存了下来，却像是失去了根茎的树叶，已经失去了生命力，而作为回归的游子，李朝阳更是找不到落脚点，只有随父亲的船，祭奠那个被淹没在水底的家乡。

从前都说叶落归根，当李朝阳把青春奉献给北上广，带着失落回到家乡，才发现他这片落叶已无处归根，根，已经被时代的洪流淹没，只剩下城市化的大潮，挟着人们身不由己的继续往前走，哪怕停下来歇上一会，都已经成为奢求。

不得不说，科技和经济的进步让人们的生活变得便利，大家足不出户就可以购物，可以游意驰骋于全球各大热门旅游区，尽情享受城市化高速发展的红利，可是，节奏的加快也让一代人失去了曾经安逸而又温馨的故园生活。

很多十几二十年前背井离乡、带着梦想进军北上广的朋友也一定曾设想过将来衣锦还乡的日子，而随着时光的变迁，除了少数人能够赚到足够的钱扎根北京，更极少数人功成名就光耀乡里，绝大多数人还只能是刚刚赚足生活费，然后回乡去看望留守的老人和孩子，新一代依然像李曼一样，精力无处发泄，幻想着也能有一天跨越群山，去远方的城市里打拼一片自己的天地。

北上广就像围城，有人想进去，有人想出来，想进去的人没有想到城里的辛苦，想出来的人想不到家乡已是陌路，当陈静和李朝阳先后在十字街头痛哭出声，形成了近几年来现实主义题材国产片中最扎心的一幕。

之前就有留意，无论是《乡关何处》的出品方还是一些钟意和关注此题材的影迷观众，对于其文艺的特质和特征直言不讳。

要知道“文艺”二字对于当下“市场化强烈、商业味儿浓郁”的华语电影市场，越来越变得忌讳甚至有些危险。

但看过影片的人，相信绝不会只拿文艺来形容它，其并非典型性的文艺片手法和格局，特别是处处弥漫的如纪录片一般的真实感，让影片的思乡，归乡以及迷失在他乡甚至故乡的氛围和情愫，越来越浓，越来越强烈！

乡愁是一张窄窄的车票，乡愁是一段难了的情缘，乡愁是围城般的不知所归，乡愁是寻根守源的代代相传！

影片平淡中幕幕揪心，日常琐碎中动容连连……导演的手法足够朴实，编剧的水准也很高，个中角色给人的感觉根本都不是在表演，仿佛就是在讲述着发生在他们自己身上的故事。

漂泊在外为梦想打拼的哥哥，在梦乡实现无望的时候回乡，虽荣誉加身，但在昔日同窗旧友甚至家人的眼里，还不如人民币来得实际。

仿佛只有在当年的女友如今已嫁为人妻的她那里，自己还是一如既往的优秀，优秀。

说《乡关何处》这么多的好，除了情节和演员之外，还有故事的主线并非简单的一线到底。

前面提到的北漂归来的哥哥之外，还有一直在本土本乡长大的弟弟。

二十岁左右的年纪，血气方刚、意气用事，结拜、交女友，打架斗殴，飙车扰民……洗剪吹般的艳丽发型，在常人眼里就是不学无术的小混混儿。

然而，透过其混蛋的外表和惹人厌的行径，却看到的是当下多少年轻一代，尤其是这种小镇青年渴望改变，渴望走出去，又迷失在大时代和大环境的潮流中的尴尬，以及困惑。

哥哥和弟弟，谁对谁错？

谁该走？

谁该留？

而且在他们的父辈甚至祖辈眼里，谁的选择，谁的方向都有失偏颇，都不尽人意。

事实上，影片看似在简单地描写一个普通小镇人家的悲欢离合，却从家里的几乎每个人物的描写中，映照出更多中国普通人当下的现实。

影片的英文片名Home lost，直译“家丢了”！

对于以家为本，崇尚家庭的中国人是多么可怕的事情。

北漂在外的哥哥四处碰壁想凭一身本事回乡创业，却同样碰壁，无奈再次踏上漂泊的路。

全片节奏舒缓，却冲突不断，柔中带刚。

而家中的外祖父和外祖母，一个病榻中，一个哀伤后……虽台词寥寥，却力道十足。

对于世世代代的勤苦农民，卒于自己的土地上，是莫大的幸福！

对于兢兢业业的老百姓，活在自己的土地上，是莫大的安心。

片尾，三峡移民工程的时代感，让故事进一步接地气，加底气。

父子三人，送别化做灰尘的老人，回家！

乡关何处？

乡愁何足？

都说好男儿志在四方，岂能羁留在家园。

所谓改变命运的办法，正是要走出去，看一看，闯一闯。

但对于已经多年漂泊在外的人来说，面对现实的残酷，是选择回去，还是留在大城市，真叫人左右为难。

即将于6月30日公映电影《乡关何处》正是讲述了男主人公走出大山，去往北京闯荡多年，仍然一无所有，再次选择回到故乡，却面临着进退两难的境地。

面对曾经以为的那些人、那些事，现在看来早已不复存在时，最终选择还是默默地离开。

《乡关何处》是由青年导演胡艺川执导，动作电影人陈天星、著名演员江若琳领衔主演的一部纯文艺电影。

对于离开家乡的人来说，这是一部由游子的思乡情结，引发的对亲人，对恋人，对美食的一种乡愁，不仅有着时代的烙印，也牵动着无数游子们的心。

对于没有离开家乡的人来说，看完这部电影，是离开还是留下，一定会有一个慎重的选择。

然而，人生本就是一道选择题，不管怎样做，走好眼前路，规划好未来，以此付出行动，最为关键。

当然，只要想通了，整明白了，人生之路还不算难走。

只是有时造物弄人，一切都没有想象的简单，你以为的，现实总会给你一巴掌，让你从此清醒，一如《乡关何处》李朝阳回乡的处境一般，充满着太多的心酸与无奈，除了家乡父母以外，似乎所有的人都对他避之不及，就连亲弟弟都懒得叫他一声哥哥，可以想象，短短几年时间，人心的变化何其之大，面对现实，只能是欲哭无泪。

然而，融不进的是大城市，回不去的是故乡，到底该何去何从，电影里这种心声的表达，想必每位游子都有着最深刻的体会。

兄弟不在，亲情已远，曾经的恋人也有了属于自己的幸福家庭，面对现实，再次离开家乡，就成了游子们的最终选择。

从电影《乡关何处》的表达来看，故事很容易让观众回想起早年贾樟柯执导的电影《站台》，同样是有关于现实的，有关于梦想的，这一命题。

通过小人物的心理活动，来描写他们离开家乡去往大都市的种种状态，有血亦有泪。

当男主人公离开心爱的女人，远走他乡的幕幕场景出现时，最是动人心弦，那种对大都市的向往，又有着对故乡依依不舍的复杂心情，在改革年代来说，非常之普遍，毕竟每个人都梦想着走出大山，去闯一闯，去看一看，迫于生活压力，试图在大城市寻找机会，打下一片天地的心，也是那个年代人的最真实想法。

但结果，如同《乡关何处》李朝阳一样的悲情人物，占据大多数，面对残酷的现实，该如何体面的生存，使得这部影片在一定程度上很能引起游子及大众的共鸣。

从目前中国电影环境现状来看，商业大片横行的年代，为确保票房号召力，不管会不会演戏，一定是首选流量小鲜肉。

而纯文艺电影《乡关何处》则通过一些实力派演员的演绎，为我们唱响了心中的那曲“离歌”。

譬如，武打动作明星陈天星，一改常态，在故事里饰演北漂一族李朝阳；著名影星江若琳放下光环，走进农村饰演一位理发师陈静；影帝韩三明一如既往着小众人物路线，饰演李朝阳的父亲李祥福等等。

从他们分饰的角色来看，各自对人物的刻画都很精准到位，所塑造出的人物精神都具有很强的年代气息，和故事要表达的内容相辅相成，也为这部纯文艺电影增彩不少。

总之，这部电影不仅仅表达的是游子们的思乡之愁，还有着现实的太多心酸与无奈，通过时空交叉的来回展现，不说曾经的海誓山盟最后化为乌有，就连离家多年之后，弟弟的亲情都已不再，这对游子们来说，如此残忍的现实，该如何去面对，最终选择离开，不仅是无奈之举，内心也只剩下悲凉。

一年一度的毕业季又要来了，届时不知有多少人会昂首挺胸的走上北漂之路，又有多少人会垂头丧气的踏上返乡之程。

如果将刚去北漂的孩子们比作供城市运转的干柴，那回乡后的他们便是被城市榨干燃尽的槁木死灰。

如今，即将于6月30日上映的一部电影《乡关何处》便讲述了一个男人北漂失败，返乡创业的现实故事。

这个人物就像中国画的卷轴一样，将一个处于社会发展转型时期，在西南大山深处的乡镇百态，芸芸众生之状铺展开来。

有对于老年人的关注；对于中年人的观察；对于青年人的思考，这些人构成了一幅这个时代特有的浮世绘。

同样作为北漂的一员，个人对男主李朝阳的境遇感同身受，我常用“刻舟求剑”这个成语来形容北漂城市与故土家乡。

曾经的我们来大城市时，家乡就像丢掉的剑一样掉入岁月长河，我们想找回被丢掉的家乡，于是在船上刻了一个记号，但当我们北漂到心身俱疲，想通过这个刻痕找回家乡时，才发现刻痕底下已不是曾经的家乡……这正像影片中李朝阳的父亲带两个儿子找家寻根时，告诉他们家乡就在脚下，就在水底，虽然它已然全无面貌，但根永远在这里，祖先永远在这里。

所以，乡关真正的意义是扎根于内心，而非一草一木一砖一瓦。

回到故事本身来说，影片以北漂男主李朝阳的回归故土开始。

在北京创业失败的他打算回家开婚庆公司，于是他找到了曾经对他痴情不已的同学陈静，如今已为人妇的陈静对于生活并不满意，丈夫贪酒嗜赌，更是常常家暴自己。

这样一对落魄男与失意女很快旧情复燃，但在这个深山中的乡镇，民风、民情与人性并不允许他们这样，于是他们的感情随着陈静的身孕就此结束。

这样的情节设计很写实，像极《杀生》中牛结实和马寡妇被扼杀的爱情。

也预示着，这个环境从根本上毁灭了爱情所具备的浪漫元素，让人看到的只有冰冷的人性与残酷的现实。

要毁灭一个人，必先令其疯狂。

如果说，爱情上的失败让李朝阳失去了对未来的憧憬，那接下来兄弟的分裂则让他对现实失去幻想。

影片中，他有几个从小一起玩到大的好兄弟，他们在关公面前义结金兰，约定同患难共甘苦，但每个人迫于生计内心又都有着自己的小九九，最终不过是一盘散沙，只落得李朝阳自己苦撑婚庆店。

特别是当一位有钱同学办满月酒时，所有兄弟的微妙关系在这个场景下被无形放大，再次证明了在实力面前一切友谊都是纸老虎。

其实他们并不是不够义气，只是敌不过现实，逃不过宿命，这是李朝阳精神世界被摧毁的第二步。

没有了爱情，失去了友情，人的本能反应是回归亲情，然而就是这种人类社会最靠得住的情感关系，在李朝阳家中却搞的鸡飞蛋打。

他的父母是本分老实的农民，却有一个混迹于社会的儿子小强，表面上看小强是个混混，但他又何尝不是李朝阳的反面？

李朝阳回来了，但弟弟小强却一直想走出去，去看看大山另一头的世界。

最终，弟弟向命运妥协，他迎娶了已怀孕的女友，再也没有了走出去的念头。

这时的他们都从小男孩变成了老男孩，就像《老男孩》那首歌中唱的：生活像一把无情刻刀，改变了我们模样，未曾绽放就要枯萎吗？

我有过梦想……爱情、友情、亲情都变味了，家乡又哪里还是家乡？

又如何还是心灵的港湾？

于是，李朝阳踏上了回京的路程，这时的他才明白，自从他踏上北京的征程开始他便早已没有了回头路。

他的整个人生境遇，很像余光中的那首《乡愁》：小时候，乡愁是一枚小小的邮票。

我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票。

我在这头，新娘在那头后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。

我在外头，母亲在里头……

电影中每个人都是一张愁苦的脸，尤其是男主李朝阳的那张脸，和《万箭穿心》中男主 的脸很像，都是一脸的愁苦，整部片子都是一种压抑的调调，有点像《活着》的悲苦， 但和活着不同的是，所有人的困顿似乎永远都没有出路，陷入一个死循环。

影片的最后 ，新娘的怀孕让李曼放弃了外出看世界的机会，虽然成家却未立业，还是处在一团混沌中。

故乡还在，却早已变了味，回来也是无所适从很拧巴。

儿女有儿女的苦，父母有父母的苦。

每个人似乎都为自己的无能而感到羞愧。

每个人都在寻找出口。

最后李朝阳还是回到了大城市，继续他或许虚无缥缈的梦想。

至少在城市里没有人认识他，不用那么尴尬。

电影揭示了现实，但看过了也就看过了，并没有多少值得借鉴和启发的意义。

这部《乡关何处》，让人想起了贾樟柯的《三峡好人》，同样是关注三峡大坝迁徙的那部分人，都是以“外来者”的视角去审视喧嚣不止的家园，甚至演员里还有后者的主演韩三明。

但二者的主题却不尽相同，《乡关何处》的“外来者”，却是一名离乡之后归来的北漂。

对于在外漂泊的人来说，故乡是什么？

或许大多人都会指向那个“我从哪里来”的方向，但当你要问“你会回去吗？

”，我想大多数人都不知所云。

故乡于很多人来说，是必须要扔掉的裹脚布；仿佛不遗忘，他们便难以飞得更高走得更远。

而某些时候，漂泊在外的你我，是会沉浸在往事的泥淖中，在诗酒猖狂之余，常常失魂落魄地写下一段乡愁。

这就是《乡关何处》的主题，直接命中了很多在外漂泊之人那无处安放的内心。

其实大多数人都存在这样的心态，离开家太久了，每当回到故乡之后，发现如今的故乡已经变了样，街道变宽了，当年的小伙伴已经大有不同，这就是物是人非的写照，如同唐代诗人贺知章的《回乡偶书》那样：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。

”但是，回到自己的故乡之后，却发现曾经魂牵梦绕的故乡，如今已经没有了自己的安身之所，这才是本片所要描述的。

一位北漂归来的游子，带着一身的“成就”载誉归来。

实际上真是这样吗？

就像当年的广告语一样，混得不好我才回来。

实际上陈天星饰演朝阳，是在北京混不下去了才选择回乡的，电影随后的情节有透露。

现实的骨感迫使无耐的李朝阳回到故乡准备重新创业，却发现家乡早己“物是人非、人情炎凉”。

在故乡，他见证了街坊邻里为了一小块地展开无休止的争吵，见证了自己不争气的弟弟因打架斗殴进局子，还把人家肚子搞大了。

还有曾经的暗恋的女子，所遭遇的婚姻不幸。

但这一切都与他无关。

在乡亲们眼里，他是载誉归来，别人都叫他“大导演”，但随后呢，大家有开始各自的生活，故乡这个小城市，所有的一切，已经没有了自己的容身之所。

他曾经一度想融入这个圈子，他与昔日的伙伴，一同打算集资开影楼，但在一通簇拥之后，却不了了之。

他与昔日暗恋的江若琳打算建立起一段新的生活，在后者在婚姻不幸福情况下，我们的主角一度看到了让他留在这里的希望，但随着江若琳的怀孕，所有的美好成空。

电影有一处细节，就是主角在昔日同学儿子的百天宴上，面对已经成为房地产大老板的同学，后者对他一通吹捧，随后转身走开，去招呼别的客人。

这个细节令人印象深刻，在自己的故乡小城，当你离开多日后重新回归，面对的是一个陌生的世界，所有的人际关系都没有了，连曾经打算与主角合开影楼的同学，后来也转投到大老板的旗下，理由很简单，能赚更多的钱。

就算自己的家庭，仿佛也与自己毫无关系。

爷爷的生老病死，大伯与街坊的地契之争，弟弟改头换面与女友结婚，而逢年过节，家人围坐在一起看春晚的场面，更像一种例行公事，春节之后，各忙个忙，唯有归乡的主角，面对的仍然是一个陌生的家园。

电影结尾，父亲韩三明带着他来到了昔日因为三峡大坝而搬迁的旧址上，面对的一面江水，江水之下，那才是自己熟悉的故乡。

人一辈子，相随心转，如水在河。

人似乎经历越多，越有种难以自拔的宿命感，所有的追问都归于虚无，故乡在哪里？

这部《乡关何处》，用平淡的笔锋，描述了一个漂泊在外游子无处安放的乡愁，是献给所有漂泊在外之人的抒情诗。

都说如今要逃离北上广，回到自己的家乡，但回去以后，去干什么？

所有的一切都有重头再来。

并不是所有人都可以随遇而安，挥手之间，己成陌路。