弥留之国的爱丽丝第一季

《弥留之国的爱丽丝》——第一季，好像是什么低智暴力狂的狂欢，反转没什么内涵，益智游戏没什么内涵，都是很轻易就能看出来答案的那种，或者仅仅只是一层反转，不是生门，因为不要看表现，只有表明“死亡”字眼的才是生门，但是有没有想过一点，因为大家早就知道了这些套路，所以为什么死门不是用来蛊惑人的陷阱呢？

死门才是生门的设定已经太常见了，所以大家就会想，死门不一定是真正的生门吧，说不准生门才是真正的生门。

一切信息都得来太容易了，主角有太多光环了，一会儿这个人给你提供点信息，一会儿这个人给你提供点信息，就没多少是主角自己搞出来的，他所能搞出来就是待在一个地方然后被人救，之后坐在哪里思考出来大家一起生存下去的方式。

海滨这个信息也太有问题了吧，你随便在一个陌生人身上找到了一个不知道从哪里带来的传呼机，里面传出了一声要你去海滨的消息，你就这么相信了？

还把他当成绝对的目标，还有你主角，相信你基友说的一定没错，也要去找海滨，咱们哪怕查证查证呢。

还有这个海滨的存在，就妥妥的意淫，什么第一条一定要穿泳衣，什么恶臭男凝社会。

武斗派和理想派的俩领导人绝对不是敌对关系这一点好像也挺好猜，就没啥悬念。

找女巫这一点，既然不用花多长时间找个指纹的事情就行了，你们就非得把全部人都给杀了，行，是武斗派领导者认为这些人把他的好朋友带坏了，所以要全部人都陪葬，幼稚不幼稚啊，咱们哪怕是再多想想这些人也是无辜的呢，那些规则也是你朋友定的啊。

还有什么红外线的出现，冲天激光，就没人想一想这些东西到底是怎么回事，后期还有那么多摄像头，也没人想想要不要找一下摄像头，说不准能窥探到真相呢。

但是没有一个人这样做，即便有能力好好活下去的人也不这样做，就搁那自相残杀，沉浸在这个暴力世界当中无法自拔。

还有最后貌似说明这是人为控制的，我真的很好奇你一夕之间怎么就把所有日本人都给搞不见了，然后进入游戏人的时间还不一样，唯一的想法只能是这里不是现实世界，仅仅只是现实世界的投影，仅仅只是沉睡中的意识世界，或者类似于数字生命那样的存在，要不然这通天的激光，还有无处不在但却没有一个人发现的摄像头，还有诸如此类各种bug是真的没法圆。

还有就是，这些人还没让人讨喜呢，就搁着回忆杀，一个不讨喜的人物来再多回忆杀，然后给你说教一番即便世界很糟糕也要回去直面自己的人生，真的很影响观感，只会让你感觉好水啊好水啊，为什么还不结束啊，这才仅仅只是八集而已，当时这部剧是怎么火得啊，只能说也许是设定，也许是营销。

很多游戏当中也有不少这样的设定，但是要玩好其实挺困难的，玩不好就只会感觉你们在过家家吗？

赶紧洗洗睡吧。

哦还有还有，男主你圣母心泛滥没有问题，就像是《鱿鱼游戏》主角似的没有问题，但是你能不能别拿别人的水杯来泛滥圣母心，哪怕你问一句呢，就是说长了张嘴问一句你的水可不可以给别人喝，可不可以给别人用你的杯子就这么困难吗？

虽然可能是个很小的细节，但是也确实很影响观感。

喝《鱿鱼游戏》一对比的话，其实即便游戏弱智一点也没问题，但是你得有那种价值感啊，人家联系了小时候的游戏，让人稍微有点代入感，完不成这么小小一个但是确实有难度的游戏的话就会死。

但是这里面，那个开灯问题也没多困难吧，很常见的益智问题，灯泡久了会发烫，也不算多困难啊。

然后就成为了主角莫名其妙进入干部团的测试，成功了我们海滨就会让你进入干部团，主角他做啥了啊，这光环也太强烈了点。

之后来到地铁站，主角不过是捡到了尸体旁边的手机，然后知道了这个地点，然后就被白毛认可，啊不愧是我看中的人物呢，主角他做啥了啊？

主角光环、主角滤镜别太强烈啊。

还有最开始的三人团，主角不敢死可以理解，队友两人的牺牲也可以理解，但不能理解的是你主角难道不知道这些事情，朋友也是，潜意识里面不将自己与另一个伙伴的命当命，我心想人家社畜也没做错什么，你们就合该被牺牲，并且这种牺牲色彩也太没必要了点，好像全部的事件都是为了主角的成长而出现，真的让人感受不到一些内在的事情。

这玩意在影视剧当中就个设定还有点意思，毕竟虽然游戏与小说很多这种设定，但是影视剧当中确实比较少见，但是其他的真的一无是处，就算设定不错但自己好像也没玩明白，看个乐呵都觉得好像也没那么乐呵；

主题乐园 黑桃 3 游乐园 clear：不被身穿人偶服的“吉祥物”抓到，从正面大门成功逃出game over：被“吉祥物”抓到，“逃出”失败 捉迷藏 黑桃 5 酒店 玩家分躲避者和鬼玩家clear：躲避者必须在半个小时内找到鬼的房间按下老本，老本有两个，必须有两个玩家同同时按下后才能过关。

鬼clear：在半个小时内把所有躲避者杀掉。

game over：半小时内双方无一通关。

斑马打倒猛兽 黑桃 6 游乐园 clear：杀死所有猛兽就可通关游戏。

game over：玩家全灭。

汤锅 黑桃 7 室内体育中心 clear：在游戏场地倒塌之前离开会场。

game over：玩家全灭。

SURVIVAL 黑桃 13 城市 目前为唯一在弥留之国中场地范围会移动的游戏。

参加者为东京二十三区范围内“没正在参与其他游戏”的全部玩家只有杀死黑桃K的人才可获得签证clear：杀死黑桃Kgame over：玩家全灭 毒气列车 红心 2 火车 玩家每人搭上一列四节乘客车厢的列车。

搭上后每人获得一个氧气面罩和三个可使用五分钟的氧气罐，每次使用就必须用到氧气没有为止。

玩家每前进一个车厢，车门会锁上，必须停留五分钟，才可通过下一车厢。

其中一个车厢会排放剧毒性瓦斯，可通过放置车厢的鲜花是否枯萎来确认。

clear：走到最后一节车厢。

game over：无法走到最后一节车厢。

问卷调查 红心 4 垂直电梯 搭上擦打下玻璃的电梯后，从顶楼降下一半的楼层后，看着屏幕在60秒内回答问题。

答案只有多与少。

回答多的人，正确会上升一层楼，错误就会下降一层楼，并遭受强大电流洗礼。

回答少的人，正确会上升两层楼，错误电梯就会立刻断开缆绳，直接game over。

如果回答的过程中玩家能够让其他的玩家回答错误的答案，自己答案正确的话能够额外增加上升五层楼的奖励。

clear：到达顶楼玩家过关。

game over：到达最底层。

躲猫猫 红心 7 植物园 玩家其中之一扮演狼，其他玩家扮演羊。

在10分钟之内，狼和羊互相厮杀，若扮演狼的人看到了扮演羊的人，狼和羊身份会互换。

clear：时间到了后成为狼的玩家。

game over：时间到了后成为羊的玩家。

侵略地球 红心 9 室内 每回合限制时间10分钟，一回合结束时，会场房间内天花板上挂着的飞碟形状的灯会发射激光杀死玩家，玩家需要从其他玩家手中获取进入避难所的资格，并进入当前所在房间内的数个避难所来躲避外星人的激光攻击。

每位玩家在游戏开始前分配到的手机中，会显示除自己外其他玩家的头像，并分配到6张“LIFE”卡和1张“DEATH”卡，共计7张卡，滑动卡片到那个玩家的头像上就能把卡分配给那个玩家，玩家每回合都可以把卡发给其他玩家。

给予对方“LIFE”卡的话，对方就能进入有限载人数的避难所。

给予对方“DEATH”卡的话，则对方得到的1张“LIFE”卡失效。

每个房间只能使用 1 张“LIFE”卡，“DEATH”卡是独立卡，可以随时使用，不受上述限制。

另外，卡片不能发给已经遭到外星人侵略的玩家。

clear：用完7张卡，并抵御住外星人的全部进攻。

game over：1张“LIFE”卡都没有拿到，又遭受外星人的侵略。

狩猎魔女 红心 10 酒店 在限定时间内找出杀害少女的魔女。

clear：把魔女用火烧掉。

game over：限定时间内无法找出魔女。

死掉的少女就是魔女 单人牢房 红心 11 监狱 游戏参加人数必须为20人，其中混入一名隐藏了自己身份的“♥️J”（BOSS），所有人需要佩戴会场门口的项圈入场。

玩家不能携带含金属的物品入场。

每轮游戏开始时，项圈会在后颈部分随机显示四种扑克牌花色中的一种，但玩家只靠自己看不到。

当参与者在单人牢房中口头报出并猜中自己项圈上出现的花色，就能顺利进入到下一轮游戏，如此循环。

每轮限制时间为1小时。

最后5分钟时，单人牢房会自动上锁，参与者需要在这之前进入。

3个禁止行为：上锁的单人牢房内不能同时存在2人及以上；参与者不可阻止其他人进入单人牢房；以及，不可使用游戏规定外的其他手段令参与者无法作答。

玩家 clear：“♥️J”一旦死亡，剩余存活的玩家就全都算过关。

“♥️J” clear：生存者只剩下2名及以下，“♥️J”仍存活，则只有“♥️J”一人通关。

game over：作答错误、不作答；做出游戏规定的禁止行为 槌球游戏 红心 12 草坪 可携带武器，参加人数不限游戏形式为1v1或2v2的槌球游戏在每两局游戏中的休息时间中，玩家会受到BOSS的心理攻击和药物影响clear：玩家完成3局槌球赛game over：玩家中途弃权 水中电灯 方片 4 密封的室内 在限定时间内回答哪一个开关能够把灯开启。

灯在另一个房间，开关有三个，如果把中间的门关上，能够把开关随意打开或关闭，但门在打开的时候，使用其中一个开关后，门就不能再关闭，并且不能再使用其他的开关。

clear：回答正确。

game over：回答错误 21点 方片 6 麻将馆 以自己的签证剩余时间按小时算，换成筹码进行游戏，一个小时算一个筹码。

在限定时间内进行赌场游戏21点，每个人轮流做庄家，所有牌发完后到下一位做庄家。

筹码为0的人会被颈上绑住的绳子吊起来直接game over。

发现使用了不正当手段赢取筹码的人要用桌上的手枪把对方给裁决，用其他方法裁决的也视为game over。

clear：只剩下一个人的时候游戏结束，此人过关，剩余的筹码也当作签证加入到新签证。

game over：限定时间内不剩下一个人，所有人game over 麻将 方片 11 麻将馆 ♦J与玩家三人进行关西规则的麻将赌博。

可作弊。

但作弊被发现了，就会被对手枪毙clear：分数成为第一位。

gameover：第二位及以下gameover。

美人投票 方片 13 室内 参赛者每人在游戏开始前分得一部平板电脑。

全员要在1分钟限制时间内，从0100中选出一个整数，然后系统会求出全员选择的数字的平均数，再将平均数×0.8，此作为最终得数，选择数字最接近最终得数的人获胜，胜者以外的人各扣1分，这就是一个回合。

起始分数为0分，扣分达10分时，这名参赛者“GAME OVER”存活到最后那一名参赛者，“GAME CLEAR”。

“游戏”途中每有一名玩家“GAME OVER”时，追加一条新规则。

第一回合以及追加“新规则”的那个回合，限时延长至5分钟。

追加“规则”①两人及以上选择了同一个数的情况下，这些参赛者选择无效②加入“”准确奖”：当有参赛者取数与最终得数（平均数×0.8）四舍五入后相同时，败者一方扣点变为2分③一方选0的情况下为限，选100的一方获胜clear：成为最后一名存活的参赛者game over：扣分达10分 生门与死门 梅花 3 游戏大楼一层 在时限内选择正确的门前进。

clear：在时限内离开本大楼game over：玩家全灭 记住大楼内房间的空间位置做出推断。

神签 梅花 3 城市 参加者抽签，在限定时间内抽中大吉以下的人要回答问题，问题答案为数字，答对或抽中大吉者过关，答错的人与答案相差数字多少，就会有多少支火箭从神签所说明的方向向答错的人发射过来。

clear：全玩家抽签后无论问题是否正确，存活下来即可通关game over：玩家全灭 根据其他人的好签来获得线索。

按照提示向着某个方向前进，然后逃到下水道 距离 梅花 4 停车场 限定的时间内到达终点。

中途会遇到猛兽、洪水等clear：到达终点game over：玩家全灭 起点就是终点。

在半路上需要把汽油运回去，发动公交汽车，躲避洪水 点数大比拼 梅花 13 视野受限的迷宫 玩家队与梅花K队互争点数。

限定时间2小时。

双方最初各持有一万点。

各队伍可以自由分配点数。

夺取点数方法：决斗——接触对方身体，点数多为胜利，从点数少的人获得500点。

（可复数参战）道具——游戏会场的六处地方有加分道具，（例如+1000，+2000）阵地——每队各自拥有一个阵地，有无限点数。

碰到对方阵地可获得10000点。

碰到已方阵地的人点数增加到无限大，在这种情况决斗，双方移动的点数增加到10000点。

通过决斗夺取分数后，会处于无效状态，此时必须触碰已方阵地，否则再次决斗无效。

无效状态下决斗，双方的手腕会发出能把人电晕的高压电流。

clear：点数较高队伍game over：点数较低队伍，点数为负数的玩家也立刻game over 开局可以使用4650+300点的组合一定要注意保护好大本营，侦察很重要

个人即政治，文化即泡影，趋利避害、殊途同归，你我都是局中人。

总体来看比较吸引人的地方有两个方面。

其一，故事上。

一群逃避现实的人们，在现实社会秩序骤然消失之后的科幻异世界里，为了生存，不得不参加一系列生死游戏。

但人们不免要问，这一切究竟为什么发生，会把人们引向何处？

在丛林法则和人性道德之间，我们究竟该如何是好？

其二，形式上。

片子以科幻的异世界为背景，以闯关游戏、获得生存为主线，充斥着血腥、阴谋、恐惧、荷尔蒙、打斗、枪战，以及是不是出现的冷幽默。

前三集依托完整的闯关叙事，整合上述元素，就已足够把观众留在屏幕前。

但如果止步于此，恐怕难以成为网飞佳作，还是要看其中人性、政治、文化的隐喻。

其三（说好的只有两方面呢？

）男主、女主的表演时不时就尴尬那么一阵子…相比之下其他配角倒是显得很自然和丰满。

故事中的一些隐喻：1.故事中的一个半明半案的线索：个人即政治。

其一，所有人和所有人的战争。

在到达海滨乌托邦之前，人和人因为游戏随机相遇、组队、闯关，然后互相牺牲。

实际上是在说，在原始的无秩序状态下，每个人都是有特定利益的（为了爱人、为了工作），这些利益就是其活下去的动力。

虽然也有所谓的情义、道德，但人性深处终究是把自己的利益放在首位。

这最终仍会陷入霍布斯所主张的“所有人与所有人”之间的战争，在这个过程中，一切关于正义、道德、善恶的说辞都沦为确保自己活下去的工具。

其二，宗教。

在这尔虞我诈、生死较量之中，不论是获胜者还是牺牲者，脑子中都存在着一个疑问：这一切究竟为何？

同时也存在着一个渴望：回到正常秩序中。

在片子中，宗教率先发挥作用。

男主arisu的苦逼科技全打工人起初并不相信宗教，甚至因为母亲的原因（幼时目睹母亲献身、成年后母亲频繁借钱）有些反感，但终于在小腿被烧伤、陷入恐惧和绝望的时候选择了祈祷。

事实上，中世纪黑暗时期的隐世哲学和以色列战争时期诞生的基督教，亦是如此发端。

在最后一个游戏的“用火处罚女巫”，看起来就是某种宗教仪式。

人们在丧失理智面对恐惧、未知的事物时，行为多多少少总是会回归宗教。

其三，国家。

人们对流血牺牲的恐惧，就意味着对秩序和安全的渴望。

于是海滨乌托邦的产生就存在了合理性。

海滨乌托邦做了一系列事情足以证明这是个政治隐喻：①垄断了暴力，好的一方面可以看到这也就足以调和任何其他人之间的“战争”，原始状态下所有人和所有人之间的战争就此消失；但不好的一方面可以看到，这就是暴力统治的手段。

②建立政治同盟。

能力强的一小部分人成为乌托邦的干部。

③建立了一套意识形态，统治者编造了一套信念（集齐卡牌可以便可以回到正常世界），宣扬为了所有游戏玩家的利益（共同逃出这个国度），目的是号召玩家归顺于斯收集扑克牌。

④奉行愚民政策，提供安逸的生活环境，和充足的娱乐、性等消遣，将意识形态和对统治者的崇拜根植于意识中。

我们可以看到大部分玩家在这样的乌托邦中生活得并不焦虑，他们似乎忘记了这并不是正常的世界。

但对他们来说，这里有吃有喝有女人，又何必去考虑其他事情呢？

其四，统治者。

事实上这是第三点的延伸。

我们看到海滨中建立了一套意识形态，但这套意识形态是通过统治者--政治同盟--暴力机关--所有玩家，这样一条路径起到作用的。

这其中各个环节究竟发生了什么，导致这套意识形态得以全面铺开？

①愚民玩家相信是因为生活安逸无心思考，且有武力威慑也不敢提出异议。

②暴力机关，其领导人粟国，是统治者的好朋友，两人明斗暗合，因此暴力机关支持这套意识形态。

（当然这并不牢靠，也未后续粟国反水埋下伏笔）③政治同盟。

统治者在内部建立了权力晋升制度（依据获得的卡牌数量排名，享有继承王位、逃出国家的顺位），并通过个人威信、适度的暴力以维持。

毕竟政治同盟的每个人都明白，只有辅佐好统治者才能赢得自由。

④重点是统治者。

片子中多次给出了统治者和粟国的对话。

“在这个绝望的世界中，只有给绝望的人们以希望，才能不断向前。

如果没有希望，就自己建立一个、”可以看得出，统治者对这套出自自己的意识形态，是真信，或者真的不得不信。

从积极地一方面想，或许他真的持有某种政治抱负：让人们充满希望地活下去。

这就是为什么这套信念体系得以全面铺开的原因：统治者真信--政治同盟辅佐--暴力镇压--愚民接受。

其五，重回混乱。

统治者的死，就意味着意识形态和统治秩序的崩解。

重新回到无秩序的原始状态之中，重新陷入所有人和所有人的战争。

这个时候谁会胜出？

当然是武力更强的一方。

2.故事中的一个暗线：文化即泡影。

片子中女主和父亲喜欢登山，因为只有山脉能够接受最真实的自己。

那个手持长刀满身纹身的人，在博客上记录着到北极的探险家，并阐释其实主动走向死亡也是呐喊自由与活着。

在最后一个游戏结束之后，男主的画外音旁白说了类似文化如泡影之类的话。

这个线索隐晦，但十分重要。

天生带来允许，文化带来禁忌。

一个社会学观点认为，人类生活在双重现实之中，一个现实是自然界的、物理的现实，另一个则是基于想象构建出来的现实。

而后者，就是所谓地文化。

①文化是主体间的概念。

纸币有价值不是因为其本身有价值，而是人们普遍相信这张印着人头写着数字的纸，可以交换面包、汽车。

这种不存在于自然、不因一人不信而消失、广泛存在于主体间的概念，就是我们构建出的文化现实。

②文化存在就有禁忌和偏见。

人们天生会有LGBT群体，但不同的文化却有着不同的接受程度。

这种文化上的偏见向极端推演，便是社会歧视、群体欺凌、宗教和意识形态迫害，乃至宗教战争。

事实上这也是“个人即政治”的另一个缩影，人们往往会因为对同一件事的想法不同，而互相瞧不起，乃至争论，乃至大动干戈。

③文化如泡影，脱离文化就是获得真实。

知道了文化现实是构建的、文化注定自带禁忌之后，我们便不难理解女主父亲为何喜爱登山，北极探险家为何主动走向死亡，因为脱离文化，回归自然，就是获得自由。

3.你我都是局中人。

现实生活中，社会学告诉我们文化是基于想象构建的，文化是梦幻泡影，但我们依然为工作劳累、为爱人心碎，焦虑、痛苦但依然苟延残喘。

既然文化如泡影、并非真实，那我们何不放弃努力？

男主arisu们逃离现实，来到充满科幻感的异世界，是另一套规则，另一套秩序，另一个梦幻泡影，但他们依然不得不出生入死、弱肉强食。

既然这是不真实的异世界，另一个梦幻泡影，他们何不放弃抵抗？

在“捉迷藏”游戏中，arisu等玩家，是局中人。

但持枪射杀他们的“马鬼”也是局中人。

从arisu的叙事角度看，他们获得了胜利。

但如果这部片子是从“马鬼”的角度展开，恐怕就是另一个故事，一个参加生死游戏失败的故事。

arisu致力于找到游戏的运营者，认为他们是做局的人。

但最终找到的运营者大本营，是满地尸体。

这些尸体也是局中人，是任务失败了的局中人。

一个社会学观点认为人们的社会活动就是一些列的“角色扮演”：一个母亲之所有被称为母亲，不是因为她生了小孩。

而是因为她生了小孩，为他哺乳，照顾孩子饮食起居，为他的学业操劳……等等一些列满足这个“角色”设定的行为剧本。

推而广之，一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生、一个乞丐……都有特定的行为模式，都有文化限制其身上的角色剧本，他们要演好这个角色，才能称之为是一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生……我们机遇想象构建出的文化规范了各类角色究竟该如何行事。

如果你想逃避现实，从一个好学生，变成一个坏学生。

你只需要上课说话、抽烟、打架即可。

但在你得意地以为自己跳出了现实的时候，你就拿起了一个“坏学生”的角色剧本。

片子中到异世界的人们都是逃避现实的人，arisu逃避现实，女主逃避父亲的里去，纹身男逃避没有社交、没有存在感的自己，还有逃避自己性别的人……这些人总是会随口抱怨“要是到了……去了……地方……换个环境”就好了。

但事实上不会发生任何改变，你只是从一个角色跳短暂地到了另一个角色，文化地束缚是难以摆脱的，除非选择死亡；但只要还在文化环境中，只要你不肯正视自己，就难以扭转局面。

故事结束，黑色屏幕映出你的脸。

你扮演了一个观众的角色，一个渴望刺激、期望获得收获的观众。

你合上屏幕，和朋友交谈，便从一个观众的角色转变到了一个朋友的角色。

从一个局，到另一个局。

你是不是也想问，这究竟是为什么？

究竟该如何是好？

当你发自内心地产生这个问题的时候，就是加缪笔下《局外人》所谓“荒诞”的开始。

一切如梦幻泡影。

给五星因为看完还挺快乐的，虽然剧情上有槽点吧，但是很喜欢游戏给我的感受，如果有一天觉得世界无可救药还是一了百了的好，也许就需要安排这样一场游戏，让你体会到生的可贵与死的恐惧，当然，也可能是你卸下现实的面具在这里肆意横行在死前做那些所谓很想做的事情。

人设嘛，本来就不是什么现实剖析人性的东西，但有些配角的故事与人设却让感觉恰到好处的合理，这个世界上不管疯子还是变态都有很多，有人质疑真的有人曾经看似温顺如今杀人不眨眼吗？

我想现实里的杀人犯从来没让人猜到过他即将杀人吧。

有人也质疑真的有人会临危不乱会那么圣母心balabala，我想应该也有，除了变态疯子这个世界上还有许多形形色色的异类，无非作品将其具象化，所以我很喜欢。

游戏的一些设计不太惊艳，但站在去翻找同类电视剧，也算是排的上名的作品呢。

但总是很难get到主角，也行是我还真的没遇到过看到过见识到过这种人吧，难以想象呢，但也许就是想象，毕竟我也是宅，我也爱打游戏，我在半死不活下幻想过很多风光未来，就是害怕放在现实里不现实，我才将未来投射到不现实的世界里。

过几天看第二季，希望不负期待吧

过于少年漫画，空有转折而毫无值得细细思考的详尽设定。

原作中二就算了，改编成真人还直接沿袭基础设定的话就完全没法看了。

每个游戏从基础逻辑上都说不通，这个文章就说明得很好，我就不再多废话了。

https://movie.douban.com/review/13051713/单是为什么会有这个游戏就完全说不通，《大逃杀》是反应了那个时代年轻人的无望和社会的残酷，胜者能活下来就是个很强的动力了。

《鱿鱼游戏》则是规则明确，能赢就能解决自己的烦恼，能咸鱼翻身，直接财务自由；背后也是反应韩国社会的贫富差距和西方常见的光照会阴谋论，而这些“游戏”也是对顶层的“天龙人”们是有娱乐价值和商业价值的。

但《弥留之国的爱丽丝》什么都没有，主办方只是把玩家当柴火烧，不断地拉新人加入，再不断地杀掉他们。

而且游戏胜利也是毫无意义，只是苟延残喘而已。

哪怕是主神空间都比这好玩，起码人家是有明确规则和奖励的，而《弥留之国的爱丽丝》就是玩了个寂寞。

在这种绝对绝望的环境下，人类是极为脆弱的，精神也会快速崩溃。

根本不可能像主角团这样，活都活不下去还能天天惦记着旧世界的道德观。

一开始饼画得太大，直接全世界消失。

如果幕后黑手是神或者外星人的话还好说，但目前的走向就是不断试图强行把一开始画得过大的饼圆回来，如果幕后黑手只是人类的话，直接腾出东京都首都圈这种世界级的核心地区就为了搞大逃杀是图啥？

也不可能像《鱿鱼游戏》那样有一定的商业价值吧，毕竟再高不可能高过东京的价值，更何况还有东京之外的世界了。

总之就是方方面面都说不通。

这部剧本身，就有点像玩起来很爽，但是bug很多的游戏，比如最近刚上的赛博朋克2077。

不得不说，设定和世界观max，有电锯密室系列内味了。

但降智bug扣一星：(1)游戏3 狼羊游戏。

队友祭天，眼泪流干。

最终结果只是为了设置情感爆点强推情节，“羊要躲起来，不让狼找到”，这条规则意义不大。

如果是以下两种处理方式，可能会更好一点，一是在现场设置镜子类的道具，利用光的反射同时进行多个眼神对视;二是本身羊躲起来这条规则有深意，从中推出大多数人存活的方法;(2)游戏4 距离游戏。

在游戏1中，主角像夏洛克一样，知识储备和逻辑推理的技能树被点满了。

但这里像被洗点了一样。

起点即终点，主角难道在最开始不会预设这种可能性？

连续奔跑60分钟发现摩托车，主角在体力耗尽并推着摩托完成相同里程的情况下，居然只要45分钟？

(3)游戏5 灯泡实验。

这个游戏设置的有点降智。

女干部一副胸有成竹的样子，是发牌人吗？

本身67%概率，也是机会主义的解法，所以并不能同意女干部“运气”“赌”一类的用词;(4)最终游戏 女巫游戏。

看电锯1之后，纯粹的死者不再纯粹。

所以最后真正的女巫身份揭晓，并不惊喜。

只是这里设置的几场solo太尴尬了，为了爽而爽。

比如，粟国的被动技能是，冲锋枪子弹冲击力降为0;再比如，水龙的主动技能是，肉搏长刀;还有，白毛小哥的主动是，满天飞花撒纸牌;(5)手机视频。

感觉我要是导游的话，可以这么介绍：亲爱的各位游客，你们好，下面我来隆重介绍一下地下的发牌人基地，这是远超现人类文明科技水平的绝密区域。

如您所见，这里没有任何安保措施，也没有任何检测电子设备的仪器，所以您可以带着手机自由出入。

欢迎大家拍摄视频分享到朋友圈哦。

（转自本人的时光网日志，原文地址http://i.mtime.com/177287/ ， 本文大部分内容引自本人在豆瓣发起的话题，原帖地址：https://www.douban.com/group/topic/204828984/?start=0#2852712827 欢迎参与讨论，另外感谢O🇨🇳， takahirojun ，星置，tttt对本话题的贡献）

该剧每集大逃杀全无尿点，这里不做太多解读，主要是想说下该剧和刘易斯卡罗尔的《爱丽丝漫游仙境》的相似之处，虽然改编自麻生羽吕的漫画作品，但拍成电视剧做了很多取舍和另外的安排，对最原版的文本的隐射和致敬无处不在，可以解释很多人设和剧情上安排的用意。

（这里主要参考1951动画版的《爱丽丝梦游仙境》，该动画基本忠于原著）

1.男主名字叫有栖，日语发音很像Alice，男主沉迷于游戏是个废宅族，有个比他优秀深受家人喜爱而自己讨厌的弟弟；《仙境》中的爱丽丝不喜欢看有字的书而沉迷于幻象，有个比她优秀深受家人喜爱而自己讨厌的姐姐。

2.剧中情节发展路线上，进入弥留国-房间逃脱游戏-捉迷藏找房间游戏-植物园狼躲羊游戏-赛跑游戏-海滨疯帽子狩猎女巫游戏；《仙境》中爱丽丝掉入兔子洞-穿过房间-眼泪池塘边赛跑-穿过森林-疯帽子茶会-红皇后城堡。

发展路线基本一致，颠倒了一点顺序，甚至可以预测下一季的内容。

3.疯帽永远不会结束的茶会和帽匠的乌托邦海滨，都代表一种醉生梦死的享乐人生，都是对现实的逃离。

4.第一集的房间密室以及进门的逃脱游戏，和爱丽丝进入仙境前的房间类似，最后都是要想办法开门。

5.剧中第二集游戏中的一对马头男女，改编自原版漫画（漫画中貌似只有一个），在最后有炸弹开关的房间里面可以看到有黑白格样式的地板，一起致敬了《仙境》中白王后的国际象棋（白王后来自《仙境》的姊妹篇《镜中奇遇记》），而国际象棋中的马（Knight）有两个，用马头表示，暗示了剧中两个马头人也只是棋子而已。

6.第三集植物园里面的狼羊躲猫猫游戏，场景类似爱丽丝穿越仙境中森林的情形，《仙境》中是植物最开始躲着爱丽丝，最后爱丽丝被植物赶出了森林，剧中男主有栖实际上也是被朋友“赶“出了游戏。

7.剧中的第四集，奔跑的游戏，最后终点其实在起点，致敬的仙境里面红皇后那句著名的“只有不断奔跑才能待在原地”。

该语句其实出自 《爱丽丝梦游仙境 》的姊妹篇 《镜中奇遇记》。

另外《仙境》中爱丽丝变小后被自己的眼泪洪水冲到仙境，这段特写在剧中第四集地下通道涌出的涛涛洪水有致敬，然后《仙境》中爱丽丝和伙伴（鹦鹉，小鹰，鸭子，渡渡鸟）上岸后为了弄干衣服，举办了一次随性赛跑，可以任何时间跑，任何时间结束，没有终点，然后所有人都是赢家。

剧中的赛跑规则有点类似，而且也是5人，只是终点在起点。

《仙境》中描述的赛道是一个圆，所以终点也是起点。

（卡通片中该情节省去）

8.剧中第四集女主宇佐木回忆和父亲离别的情景，出现了一个日历是2020年11月，《仙境》中牡蛎宝宝那一段也出现了一个日历暗示故事发生在3月（3月是牡蛎不安全月因此R标红，剧中日历是周末标红，暗示父亲登山的不安全）。

然后剧中第一集男主在涩谷广场等朋友，背后有个巨幅广告显示时间是2021年7月29日，所以故事其实发生在未来，暗示了剧情的虚幻。

另外，最重要的是2021年的三月第一天也是星期一和《仙境》中的日历一模一样，算是很隐蔽的致敬。

同样用这种方式致敬的还有蒂姆伯顿版的《爱丽丝梦游仙境》，该片2010年3月上映，该3月的第一天也是星期一。

9..剧中第5集海滨法医女为考验男主有栖，参加的开关解谜游戏，是在一个不断注水的房间中，而且也和开门有关；而《仙境》中爱丽丝变大后不能通过房间的门，哭出的泪水把房间都淹到脖子了。

10.最后两集海滨狩猎女巫游戏的发牌人一对闺蜜朝阳和萌萌花，致敬了《仙境》里面的双胞胎，穿一样的衣服（剧中领结做了区别有一点暗示作用）。

然后发牌人开启了整个剧中最恐怖的一场游戏，杀掉了海滨里面的绝大多数玩家；而《仙境》里面双胞胎讲了个海象人生吞十二个牡蛎宝宝堪称童年阴影的恐怖故事，而且该故事发生的地点也是海滨。

11.剧中宇佐木的发音うさき跟兔子的发音うさぎ相近，兔子是爱丽丝进到仙境的领路人的角色，宇佐木也是在男主丢失生存意志的时候，引导他振作起来继续在残酷的世界里生存。

（感谢Ocn贡献的这一条解读）。

另外，剧中对女主狩猎一只兔子有特写镜头，而且女主和《仙境》中的三月兔一样都是最能跑的角色。

12.剧中苣屋的角色很像仙境里面的柴郡猫，都喜欢躲在暗处偷偷观察关键时刻又突然出现，带一点冷嘲热讽的小贱贱，以及诡异的笑容。

苣屋的发音为Chishiya 柴郡猫的英文是Cheshire Cat（感谢星置贡献的这一条解读）。

13.剧中跨性别角色水鸡光对应仙境中的毛毛虫，爱丽丝和毛毛虫说过他总有一天也会变成蝴蝶。

另外水鸡光嘴里一直叼一根没点燃的烟，虽然说自己把烟戒了，而《仙境》中的毛毛虫水烟枪吞云吐雾从不离手。

更像的是，两者都对自己的角色发生困惑。

14..男主有栖穿越到边境之国的第一个地方是繁华的涩谷，涩谷地形上是一片谷地；而《仙境》中爱丽丝穿越后到的第一个地方是眼泪池塘，也有的地方翻译成眼泪谷。

15.剧中人物如果签证到期或者违背游戏规则，红色激光会射穿他们的脑袋；在《仙境》中，红皇后稍有不如意之处，说得最多的一句话就是“砍掉他们的脑袋”（Off their heads）。

16.时间都很紧迫，剧中是签证到期，以及不断倒计时的手机，《仙境》中是不断看怀表说自己迟到了的三月兔。

17.剧中提示玩家进入会场的各种指引，致敬《仙境》里面指引爱丽丝最后到达红皇后城堡的各种不靠谱的路标。

18.剧中反复出现的通关后放着扑克牌的小圆桌子，致敬《仙境》里面开头放着缩小药水的圆桌子。

19.纸牌都是剧情发展的核心要素之一，成为权力体系构成部分。

最后说点两者在哲学上的不同之处，剧中核心的叙事是在一个极度内卷的环境下坚持活下去的理由，比如男主有栖是为了朋友，女主宇佐木是为了父亲，水鸡光是为了和过去和解等等，因为随时会死，这些发自内心最深处的需求更弥足珍贵，该剧在这个求生意志上的探讨把整个剧情拔高到新的层次，而不仅仅是”大逃杀“式的通关；《仙境》中，爱丽丝是个乐于助人的角色，很治愈系，给压抑的仙境带来一丝温暖，而仙境隐射了作者刘易斯卡罗尔所处的那个时代的各种现实，对于仙境中的无助状况，比如所有的路都是皇后的路，爱丽丝只能在梦境中被红皇后追赶逃回现实中醒来，作者把爱丽丝看成一个希望的寄托，代入了自己的一部分幻想。

所以，本剧虽然各种人性的阴暗，但对生命存续意义的探讨是积极的，这是《仙境》无法企及的。

完P.S. 最大的致敬是片名Alice in borderland，只改了2个字母。

看完红心10游戏是想打一星的程度……综合来看不太符合我对无限流作品的预期。

篇幅所限闯关内容太少，而配角无关紧要的回忆太多，比如张太的圣母紫吹的上位还有他俩的肉戏都可以全删，兄弟回忆只留三人的就可以了。

我早该在第一集铺垫这么久还不进入正题的时候就意识到这是个拖沓的故事的。

城市野外生存和男主永远犀利哥造型都是小点我都懒得吐槽了，重点是来到海滨之后剧情开始全线崩坏。

首先是领袖和男主回忆一番牛郎往事(你眼前的可是头牌牛郎eito诶！

)，海滨这个设定就不合理，进入生存游戏还能幸存下来的人，肯定有醉生梦死的，但是占比不会这么大。

而且这个集牌送人离开的骗局也很不现实，明眼人都知道在有红桃关卡的情况下，大部分人都只是垫脚石。

白毛骗男主那段终于调动了我的兴趣，以为要开始权力更迭斗智斗勇了，结果就这？

白毛也就能耐在害人了，对于关卡也是一点贡献都无，长得不好看的装逼犯无法原谅！

红桃10的屠杀也是属实无语，这个剧真的完全跳过智斗环节唯爱斗武，斗武过程还要插一些回忆丰富配角形象，但是拜托，我对杀人犯有什么悲惨往事真的没有兴趣，就好像大家谴责犯罪者时有人跳出来说他还是个孩子！

都是社会的错！

也因此男主的智力担当设定也并没有很好地体现，但是热爱嘴炮确实是尽数体现了，アリス桑啊知道自己是战五渣就不要送上去给人揍了好吗？

流浪汉造型已经很影响颜值了，再搞一脸血就惊悚了好吗？

最后vlog揭晓发牌者和游戏设计者还不错，但男女主也是两手空空抱着送的心态去的。

而且黑长直的戏份……我能想象动漫里的画面，但真人来演绎真的有点滑稽。

比基尼女全局颜值担当，虽然我对她的过去也不感兴趣，但是她好像是后面小队里的成员，看在脸的份上忍了。

小火人和纹身脸的故事我就无法忍了，丑的人没有丰富人物形象的资格。

黑背心大哥全程同一个表情，而且我怎么这么烦生存游戏里的装x犯啊！

都这么冷静还玩什么心跳啊！

还有全程各种黄色镜头和内裤视角，真的有必要吗？

比基尼女连鞋都不穿跟长刀纹身脸打架真的谁看谁心疼了。

只能说我不懂漫改。

4.5/5 個人是日劇不折不扣的日劇迷，打從2個月前Netflix官宣本劇的卡司以及首支預告後，便已開始期待，直至周4上線，正式看完第一集後，便一路停不下來，只有中間地震稍微暫停了一下XD，結果花一個晚上的時間就嗑完整季8集了。

不得不說，本劇跟平常日本電視台籌拍的日劇很不一樣，不論是題材、製作規模、卡司、尺度、場面、視覺效果呈現，樣樣都是本土日劇不曾嘗試，也無法輕易嘗試的頂級製作規格。

以往我們所熟悉的日劇，像是《半澤直樹》、《Legal high》幾乎都是在重複的佈景中拍攝，然而本劇不同，每集幾乎沒有重複的佈景，場景一換再換，全都是用電影的規格去打造。

繼《AV帝王》後，Netflix再次升級，打造一部前無古人、後無來者的高規格日劇，閱日劇無數的我在此之前還真沒看過有大型製作、頂級視效、架空世界觀題材的日劇，綜然劇本還是有些缺失，但這部的世界觀設定真的太吸引人了，是有多少機會能看到空蕩蕩的東京呢？

◎圖文好讀版：https://puff0819.pixnet.net/blog/post/329319451《今際之國的闖關者》講述無所事事的啃老族有栖與剛被酒吧Fire的苅部、逃班的張太，三人在東京涉谷車站前打鬧，躲進車站廁所逃避警察追捕後，出了廁所世界便變了樣，空無一人的東京，只剩他們三人。

為了生存，回到原本世界，他們被迫參與一場又一場賭上生命的生存遊戲，破了關得到卡牌後，才能延續生命，然而平行時空東京的秘密，也隨著一場又一場的人性試煉，逐漸揭曉，有栖也在一次又一次的遊戲當中，思考生命的意義。

本劇一季共8集，每集片長介於40～50分鐘不等，除了山崎賢人8集都有出場外，其他位卡司不是中途才登場，就是中途領便當。

與山崎賢人掛牌演出的土屋太鳳，劇情設定關係，第一集結尾才登場，第三集缺席，第四集才開始正式成為固定班底。

基本上1～4集是全劇最佳，節奏緊湊，每集都有意想不到的生存遊戲設計；5、6集到烏托邦海濱稍微拖戲，這兩集個人建議開1.25倍速觀賞；7、8集結合推理元素，以謎之謀殺案設計了空間更為寬敞的大屠殺人性試煉，結尾埋下伏筆，鐵定會有第二季！

《今際之國的闖關者》猶如《飢餓遊戲》與《大逃殺》的混搭版，主角們必須在時限內過關，也必須在今際之國的簽證到期前再次參與遊戲，以獲取延續生命的卡牌，而每場遊戲的解謎過程與中間的人性抉擇都是本劇一大亮點，尤其第三集所設計的紅心7遊戲，讓有栖、苅部、張太相互廝殺，只有一人能存活的遊戲規則，更是讓人虐心不已，三位好友從原先的廝殺，到最後其中兩人的成全與犧牲，中間的人性轉變相當動人。

「我們都只是想活下來，但比起苟延殘喘的存活，保持最後一份人性的尊嚴等死，也許是最不愧對身而為人的本質。

」我想最近有追《如果三十歲還是處男》的粉絲，看到町田啟太飾演的苅部在第三集的犧牲，想必痛心不已，苅部與張太的犧牲，讓有栖存活下來，中間的人性拔河，個人認為是8集當中，刻畫最為動人的一集。

水崎綾女飾演的OL女子紫吹第一場遊戲後加入有栖三人組，最後的犧牲也是動人的，該角本身是為了不斷往上爬不惜犧牲肉體的務實主義者，原先為明哲保身不斷在遊戲中逃竄，直到死亡將近前與張太的相擁而泣，放下對求生的執著，讓自身不再擔負害死他人的重擔，改以讓有栖存活，最後的犧牲也是相當動人的。

第三集結尾是有栖角色大轉變的一集，山崎賢人飾演的有栖在此之後便和土屋太鳳飾演的宇佐木合作出任務，賢人和土屋的第四次合作火花很ok，但賢人這次的髮型，我真覺得像個乞丐🤣，能理解因為是漫改劇，所以角色造型必須與漫畫一致，但是怎麼看就是不搭XD。

倒是土屋太鳳這次用女打仔的帥氣造型演出，實在太迷人了！

片中大秀攀岩技能，以及她最引以為傲的跑步技能，在大樓之間跳來跳去，實在帥氣不已，一直都覺得她的眼睛很漂亮，聲音很好聽，看完這部更加中毒！

進入第5集後，故事就來到了沙漠當中的綠洲「海濱」，在這裡也有無數個跟有栖一樣的玩家，且玩家上層有管理階級統治，簡單來講是目無法紀的烏托邦當中所創造出的食物鏈，新角色包括三吉彩花所飾演的安黎鶴奈皆從本集登場。

來到今際之國的人，在此之前都有一段不為人知的過去，在現實生活中被欺負、得不到認同、找不到人生目標，各種行行色色的人都有，有些人拼了命的想破關逃離該地，回到現實當中；有些現實不如意的人，便在這烏托邦之地，找到了屬於自身的價值。

整體來說《今際之國的闖關者》是個人看過當今最頂級規格製作的日劇，場面浩大、節奏緊湊、情節刺激、世界觀吸引人，但並不是毫無缺點，在此之前有看過賢人與佐藤信介導演合作的《王者天下》，基本上本劇的優缺點和《王者天下》無異，佐藤信介導演絕對是拍大場面的料，片中一鏡到底的呈現空無一人的東京，便是調度的絕佳展現，但是在拍文戲上時常會有節奏過緩導致悶場的感覺，這點在《今際之國》的5、6集便顯而易見，但整體來說瑕不掩瑜。

日本電視台拍不出來的東西，Netflix拍出來了，去年《AV帝王》便以辛辣的題材、毫無保留的大尺度達到Netflix現象級的日劇討論，今年《今際之國的闖關者》的出現，同樣是以毫不受限的（血腥）尺度、預算去打造，沒意外的話將會再次重擊國內的日劇產業，現今凋零的日劇產業要再度成長，題材與預算也勢必要升級，才有可能再次吸引日本國內年輕族群的觀眾，總之期待第二季，遊戲黑幕背後的設計者，著實令人期待，拜託不要讓我等太久！

#土屋太鳳在劇中好辣好威武#山崎賢人像乞丐XDD#三吉彩花一登場就自帶熟女氣場#網飛爸爸砸大錢拍且看且珍惜#今際之國的闖關者#山崎賢人 #土屋太鳳#町田啟太 #朝比奈彩#三吉彩花 #櫻田通#佐藤信介★★★★☆

日本人对于“智力游戏”一直有着异样的执念，且不论亚洲推理文学几乎被日本推理文学占去半壁江山，就是历年被王道制霸的日本漫画界，令人耳目一新的智斗漫画依旧层出不穷，且涉猎的范围甚广，随意列举几例，就有大名鼎鼎的《欺诈游戏》、棋牌题材的《逆境无赖开司》（国内被改编成《动物世界》，李易峰主演）、棒球题材的《超智游戏》。

珠玉在前，《弥留之国的爱丽丝》（看过原著）实在显得非常呆笨可笑——游戏设计毫无精巧可言，角色刻画高度面谱化，连世界观的设计都充满了陈腐味道，当真是乏善可陈，难怪原本只能通过月刊连载，到了中期才顺利转为了周刊。

实在是因为太不出色。

要说《弥留之国的爱丽丝》有什么亮点，那大抵就是足够黑暗血腥，能够给观众提供一种简单有力，不需要大脑就能轻易消化的强力视觉刺激。

这个亮点在Netflix的资金加持下，不但能够更有效地刺激观众，还顺势蒙上了一层“精心制作”的外衣，赢得了“质感好”的美名，真是快哉。

屎上镀金箔，大抵就是这般操作了吧？

荒唐的是，这种屎上镀金箔，靠着肤浅直观的强力视觉刺激吸引受众的手段，正是抖音最引以为豪又最为人鄙薄的主流招数。

那边厢抖音的肤浅刺激被人指指点点，这边厢的肤浅刺激却被冲上了豆瓣8.3分，个中展露出来的，受众的不明就里，当真让人啼笑皆非。

或许这充分说明了，社会撕裂的真正内涵，并非一群人看不起另一群人，而是明明是同一群人，他们却无法认出彼此其实志趣相当，只不过因为外在的表现形式有了差异，就不明就里地将彼此拆分成不同的群体，相互鄙薄。

这实在是，既滑稽，又令人悲从中来。