罗马浴场

这个傻里傻气的罗马人入浴记亮点完全在人物的各种COS宽叔好萌！

市村叔好帅！

北村叔正翻了有木有！

这就是一部叔控映画哎哟喂……自从Trick以来，宽叔的肉体一直都是调侃的对象导演很给力的给了很多角度的展现叔身材KEEP的不错，几个场景可以模仿了古希腊雕塑让人会心一笑三部曲以后成为叔脑残粉表示，叔的囧表情真的是好萌啊掀桌！

印象中的宽叔脱线特色总是挥之不去微妙的凝滞感是萌点每一次穿越来去，自尊受损，迎风流泪什么的编剧你不要太懂，真的是KUSO味十足值得倒带repeat下饭啊hhp你快回来！

叔的颜长得太有特色，在扁平族中显得太扎眼但是在漫画式的罗马城中，这个荒诞到离奇的场景竟然就一点不违合北村叔的颜一向值得大书特书而且叔身上的传奇色彩和他的颜一样经得起千沟万壑←咦？

好像有点不太对虽然叔的基因没有传给他儿←又不对了……无论婚姻现实咋样，叔的不正经爱情戏路仿佛已经根深蒂固北村的特长在于，无论什么角色到他的手里都会有种不正经的调调这一次，叔走的是高端路线，所以我们可以称之为邪魅之气风流倜傥的公子哥什么的配上那个长袍啊，一点红啊，那个举手投足真好看←服装师你好懂噢！

凯奥尼乌斯和路西斯的对话，每次都能激发出浓浓的基情，特别是路西斯晕倒的一段，叔蹲在地上看着他，随着路西斯的动作变换姿势，那个神情姿态衣袖翩翩……莫名很有种把后面的aya打包扔回现代的冲动不得不承认凯奥尼乌斯在这里只是情节推进的壁花，也亏的是北村叔才能那么闪闪发亮的让骄横跋扈变成可以理解的傲娇风情硬生生的把宽叔的搞笑都灭了灯对古罗马史没有什么研究，这几个人的人物关系在历史书写当中的真实面目也没有多少了解编剧好歹还是把这几个人物的个性面貌做了简单描画印象最深的其实反而不是凯奥尼乌斯，而是看似荒诞不经神经兮兮喜怒难测的哈德良这样的不可一世，这样的眼界卓绝，才会这么孤独寂寞，和独断专行如此一来，和我们熟知的东方帝王们就有了那么一点共同点瑛太出现的时候小激动了一下，哈德罗的深情也就可以理解那么一丢丢。

也就是一丢丢啦……有魄力有志向又英勇无比的哈德罗当然有他自负的地方而他对于浴场的理解无形当中也蕴含着他的统治哲学而情感创伤成为他的顽疾这种情节，当然不可能是那么简单的小孩子过家家似的提问和解决对于帝王来说，被理解和理解他人都是不必要的通常这种努力 ，很容易演变成徒劳无功哈德罗的审时度势倒是有那么一点哲人的味道aya就是个壁花，把故事场景联在一起中规中矩的表现无功无过哦弥陀佛来到罗马在路西斯家里的一段很好看，水灵灵一样的明显这个时候才能叫做美人啊凯奥尼乌斯你怎么能在泥堆里随便捡一个也不洗洗干净就知道是美人啊！

←好像又有哪里不对？

至于那个漫画家之梦中间的各种COS卖萌可耻=====================上半场值得一看画面剧情人物表现刚刚好卡到位从无名设计师到名扬四方三次的穿越经历，三种不同的设计理念和三种不同的人生两个世界的来往有开始有了交集，而且有趣浴室穿越的视角好赞浴室文化的确是从前没有关注过的地方谁会想到罗马人原来和我们一样会泡！

澡！

堂！

子！

日本人则是把这种汤文化发挥到另个层面上了所以说路西斯的惊讶和艳羡也并不是没有道理的穿越的过程用不知名大叔的意大利男高音演唱作过场链接中间串场的大叔唱的累了，慌慌张张的到位的一幕算是别出心裁不过也正如大叔表现得那样，影片下半场开始拖沓，整体拉低了tension节奏感变慢，故事也变得不那么流畅我不关心扁平族人有什么特点阿喂！

又不是扁平族人观察日记！

浴场啊浴场建筑！

宽叔你都研究到哪里去了……不要那么生硬的在里面加抒情戏码好不？

自吹自擂的够了，观众又不是为了这个买的票啊囧跟霓虹人介绍什么霓虹民族增强共鸣咩……整个昭和风出来以后就开始很奇怪实际上片子虽然恶搞但是依然有文化的气息在一般性的胜利者的叙事书写之外，摆出了哈德良的一番表白：“国家并非越大越好，而是要给庶民一个安心的居所。

”一下子就把故事的立场拉升了一个档次编剧有意的在大量荒诞离奇的情节中显示隐喻性的对比古代与现代 西方与东方 城市与乡村 本土与异族 阶级甚至是群体的刻板印象其中的倾向性表述我也不想探讨了通过陌生化视角对日本文化的选择性表达和构建群体性认同这种显而易见的努力……一口气让人感觉好累如果还要探讨，对浴室视角这个角度解读文化的差异和文明的进步乃至历史是由英雄还是人民创造的话题，那真是不会再爱了↑简单地说就是“啊，爆字数了随便写一些算啦”这种感觉发现和吸收不断进取的眼光成为推动文明进步的推力就算是死要面子活受罪的路西斯也不得不承认科学技术是第一生产力←自打耳光这种事他竟然会说出来还流泪真是！

是否神格化乍眼看也看不出哪里的重要性换个说法，联系到皇权交替的合法化问题就很好理解了权利的话题总是永恒的编剧也没有把权力再跨出一步化到政治就是了所以说啊，线索太多了虽然说是漫改，但这部映画漫画感的确很强本来让日本人COS外国人就很不伦不类了再说时间差异太大但是映画给出的效果完全是惊喜整个大环境给的氛围对了人物也不显得那么离奇漫画一样的喜剧效果就出来了罗马浴场能收到50Y算是有点意外宽叔的号召力有这么大的咩？

但对日本澡堂文化的温情脉脉一以贯之和对罗马浴场的求同存异的想象让场面的设置很带感各位叔的表现也不错，剧本蛮有趣的住友佳人的音乐不能说多有创意，但足够讨巧影院一游还是说得过去的

贾科莫·普契尼:《图兰多< 今夜无人入睡>》Giacomo Puccini:Russell Watson/Nessun dorma！

from Turandot朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida-Traditor!朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Rigoletto,Act3-La donna e mobile加布里埃尔·福莱Gabriel Faure:Cantique de Jean Racine,Op 11贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Tosca-Presto,su!Mario!朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Messa da Requiem II Dies lrae朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Pieta ti prenda del mio dolor!贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Madama Butterfly ACT2-Un bel di vedremo朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Messa da Requiem II Dies lrae:Rex tremendae majestatis贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Tosca E lucevan le stelle朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Danza di piccolo schiavi mori朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Vieni sul crin ti piovano朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida-Gloria all'Egitto贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:La Fanciulla del West Ch'ella mi creda libero e lontano贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:La Fanciulla del West Act III-Ch'ella mi creda libero e lontano贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Madama Butterfly Un bel di vedremo朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Don Carlo Spuntato ecco il di d'esultanza朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Glorai all'Egitto,ad lside

1.日本人对于古罗马，是认真的在做研究。

细节很真实。

盐野七生应该只是其中不起眼的一员，《罗马人的故事》就已经写得堪称经典了。

2.演员的本分就是要入戏，自己都不信，怎么让观众相信。

3.生殖崇拜，日本人这方面已经脱敏，我们要学习。

4.我们看历史的时候，总觉得自己就是书上有名有姓的某一位，甚至是任何一位，但实际上，大部分人只是不能留名的那一位。

5.

这部漫画看过，不是很适合我的口味，动画很简陋。

笑点很低，不知道为何很多人看了动画觉得超级搞笑，可能我和别人笑点不一样。

将近60亿的票房挺牛了，不过依然难理解日本的澡堂文化，也不知道电影为何如此受欢迎，记得宽叔上部电影也没达到如此霸气票房。

而电影唯一吸引我的只是卡司，宽叔不用说，一直很喜欢。

阿部宽和原漫画人物很像，演喜剧也很搞。

只是同样浓颜的北村一辉酱油了，扁脸族美女代表的上户彩变成炮灰。

上户彩很久没演喜剧角色，现在转型多走温婉路线，自看了绝对0度后喜欢上了。

本来期望能有什么惊喜，但从第四卷女主角“五月”的登场，她以原作者代入的角色也注定变成炮灰，限制于剧情，没有发挥余地。

北村一辉在ATARU给我眼前一亮的感觉，而这里演的罗马王子却没有像发布会上那样抢走阿部宽的风头，有些酱油。

整部剧唯一的亮点于是也只有阿部宽，当然重点是他的身材，虽然已经叔级别了，可是身材不比罗马人差，大概在日本买票去看电影的观众有80%冲着宽叔的美体去看的吧？

至于很多日本人觉得很搞笑很喜感，我倒是觉得还行吧，起码比单薄的动画好点。

我朋友在飞机上也看到这部电影，马上在港台放映，估计字幕版也快了，只是期望太大失望越多，所以抱着平常心去看吧。

仁者见仁智者见智。

6.5分。

日本佬也在玩穿越啊。

而且还不是单穿，而是对穿～看着阿部宽大叔故作正经地评价日本浴室，然后再冒出来一句：奴隶们也不简单啊！

还真得挺有喜感的。

可惜哈德良大帝等人的扮相太过东方化，看着就让人出戏。

算是随便看看的小品之作吧～～

《罗马浴场》原本是一套2008年开始连载的日本漫画, 由女性漫画家山崎麻里执笔, 2010-11年获得多个日本漫画大奖, 如:2010年「漫画大奖」「第14届手冢治虫文化奖短篇奖」2011年「《这本漫画真厉害！

》少年漫画第2名」「全国书店店员选出的推荐漫画第3名」这漫画大受欢迎, 后来更改篇成动漫, 之后更改篇成电影, 找来阿部宽及上户彩演出。

无论是漫画, 动画以及电影都好, 故事大纲主要围绕近年最热的题材『穿越』(是拍人物由一个时空穿越到另一个时空)。

男主角路西斯是古罗马的浴场建筑师, 但设计被人说古板没创新而失业, 机缘巧合下『穿越』到现代日本的浴场, 误打误撞吸收现代的浴场设计, 再带到过去用古代的技术重现。

选了阿部宽作罗马人的主角很好, 高大的他加上深深的轮廓, 完全活像罗马人。

而穿越到现代后古人面对现代新科技的惊讶夸张表情活灵活现。

而从日本的环境所限, 减少盛大场面, 多用室内戏拍出了一个古罗马出来值得一赞。

浴场方面巧妙的角度遮盖了罗马人的『重要部位』不色情得来不失谐趣。

另外特别要说的是电影发行商后期的字幕制作救了整部电影, 将之由日本口味调较到较符合香港人的口味。

以日语来说, 日本语是没有脏话的, 但发行商巧妙地有一些地方加入一些脏话和本土语(除此更加入中英字幕, 有诚意) , 在不太影响电影原本意思下, 可以增加笑位, 令观众更投入, 在日本电影不太流行的香港, 这个做法是个好事, 至少目前是。

整个故事的概念很好, 但原著还原著, 改篇电影还改篇。

历史告诉我们日本ACG改篇出来的真人版电影很多时都会『出事』。

过往的例子有: 逆转裁判、鬼太郎：千年咒歌、天才小钓手。

这次罗马浴场亦不例外, 硬加进女主角上户彩的戏份同时, 又用上户彩去影射作者成名的辛酸成名之路。

令故事由开头的纯搞笑变成说教。

而同时秉承日本电影节奏慢和片长接近2小时的特色, 这其实不算缺点, 但香港观众会不习惯。

看毕后给人的感觉是有点虎头蛇尾, 前半很出色, 后半很失色。

<图片1>

<图片3><图片4>

故事情节平淡无悬念 无新意穿越 应该在另一个时空发生一些意想不到的事情结果主角在这几次穿越这意想不到的事情都在意料之中

因为并不知道该片是同名的漫画的电影版，所以一开始看影片的名字，以为是一部历史片。

后来一边看一边要问，为什么整个古罗马帝国全是日语系，看完电影后一查才知道原来是漫画的改编哈。

整部电影以搞笑为基调，配以来回的穿越和古代浴场现代化，在没有看过漫画的条件下，确实令人眼前一亮，不禁佩服导演的丰富想象力呀。

虽然并没有一个十分连贯的剧情，但几个片段叠加起来也足够令人印象深刻。

阿部宽和上户彩的演出也很是出色，总之很值得去看的一部电影。

许多日本观众看出， 贯穿全片的是对比路线：（以下内容概括自日本那边的博客) 古代与现代的对比。

（现代许多小物件相对于古代是进步） 西方（个人主义）和东方（儒家和武士道熏陶下的集体主义）的对比。

发展与停滞的对比。

（片中不止一次提到女主人公自家的温泉旅馆行将倒闭，而哈德良则为罗马帝国出了位有创新能力的浴场设计师倍感欣慰） 昭和一代（热心地帮助男女主角的亲切的老人）和平成一代（不甘接手祖业闯东京的宅女漫画家，把老人推给看护的编辑，不断训斥人的课长）的对比。

冷漠的都市（女主在东京打拼饱尝世态炎凉）和行将消失的温暖的传统乡间（温泉旅馆即将倒闭，老人们心地善良）的对比。

路西斯虽然身为罗马公民十分自傲，但他和明治和战后前期的日本人一样，看到外界的新鲜事物，那怕是扁脸族的文化，总能虚心学习。

还有哈德良的那一番表白：“国家并非越大越好，而是要给庶民一个安心的居所。

”（很明显是编导研读哈德良皇帝生平史实之后的概括）也令日本观众唏嘘不已。

最后说一句：路西斯那句：“我们有权力吸收属州的文化！

”实际上是罗马人对待被征服者的写照。

只要被征服者不与罗马发生大的冲突，罗马人是乐于吸收和保全被征服者的文化的。

参见罗马人如何学习希腊文化和接受被征服民族的神祗。