大雪冬至

01“妖魔乱，来生续”。

四十年前，北京城鼓楼旁的一个四合院里，一个男人受不了时代的变幻莫测，给妻儿留下一封文绉绉的遗书后，在自家的房梁上自缢身亡。

后来，这个妻子咬牙独自养大了女儿。

后来，她的女儿远嫁上海。

如今的她，垂垂老矣，孤身一人。

陪在她身边的，只有丈夫的遗像和一只叫冬子的狗。

她的名字，叫魏大雪。

影片《大雪冬至》讲的就是她的故事。

导演用近乎白描的手法，拍出了一部比纪录片还真实的电影。

买菜、做饭、遛狗、看电视、听戏，偶尔在电话里和女儿唠嗑，偶尔逗逗冬子，偶尔和老伴小酌一杯。

冬至节早起买上好的五花肉包饺子、腊八节认真的做腊八蒜、小年那天特意换上红帽子红围巾、偷偷给决定离开北京的落魄租客包了个大红包……明明是岁月静好、现世安稳的小确幸，为什么看着看着，眼泪就掉下来。

影院里低低的抽泣声，此起彼伏。

我知道，他们和我一样，不是为魏大妈丢了冬子难过。

我们只是，看到了一个可恶的、不孝的自己。

魏大妈渴望女儿和外孙女的陪伴，可是在欲言又止的电话里，在女儿忙碌不耐烦的语气中，她选择了缄默，不给女儿添乱。

她无数次的说，“你忙吧，我好着呢，好着呢。

”好啥呢！

02我们哭，是因为我们的父母，和魏大妈一样，在每一个电话结束的时候，都说“好着呢，别担心”。

而我们，和那个讨厌的芳芳一样，无数次以忙为借口，匆匆挂断父母的电话，将他们的宽慰，信以为真。

父母说他们好着呢，我们就真的不担心了。

其实，他们可能血压升高，经常头晕。

他们可能阴雨天换季，腰疼得厉害。

他们可能翻着从前的老相片，特别想我们。

他们可能看着隔壁邻居儿孙满堂，羡慕不已。

他们可能刚参加了老朋友的葬礼，感伤世事无常。

他们和普通的老人一样，在无情的岁月中，会生病，会老去，会模糊的感觉到大限将至的那一天，什么时候到来。

可我们，总觉得时间还很长，等我们忙完了，再去陪父母，来得及。

可是，我们真有忙完的一天么？

单身的我们为事业奋斗，琢磨着尽早买车买房。

结了婚的我们为孩子奋斗，绞尽脑汁的想换个学区房，给孩子更高的起跑线。

当然，我们也为父母奋斗，想给他们买更好的衣服、给他们更多的零花钱、给他们换更大的房子。

于是，我们离家千里，一路前行，一路追逐，理所当然的忽视了父母。

还美其名曰，“害怕自己努力的速度，赶不上父母老去的速度。

”却唯独忘了问一问父母，他们真正想要的是什么？

他们从来不强求我们大富大贵，他们只希望我们平平安安。

他们更加不稀罕我们每个月给他们的银行卡里打了多少钱，他们只渴望我们用心的陪伴。

每天和他们视频、聊会儿天，听他们讲讲东家长李家短。

逢年过节争取回家，让他们好好看看。

对于他们而言，足以。

是不是特简单？

可是就这么简单，我们都没做好。

03影片中有个片段特别打动我。

魏大妈四合院的租户吴辰泰，一个搞艺术的、即将不惑之年的大龄单身老男人。

年轻时为追求梦想，来到北京画画，一待就是十多年。

可惜，始终没红。

有一天，吴辰泰接到了他爸病重的消息，可等他赶回去的时候，人已经走了，甚至没见上他爸最后一面。

在家料理后事的日子，他看着深受打击、日益消沉的母亲，内心难安，辗转反侧。

或许是因为父亲的骤然离世，让吴辰泰明白，什么才是他生命中最重要的东西。

或许是子欲养而亲不待的遗憾和苦痛，他不想再经受一次。

最后，在继续留在北京追求梦想和回老家照顾妈妈之间，他选择了妈妈。

吴辰泰退租的时候，对魏大妈说，“我看着我妈，常常就那样呆呆的坐着，一坐一整天，也不说话。

”瞬间泪目。

庆幸的是，生活不是电影。

我们尚未被生活逼到绝境，我们还不需要向吴辰泰一样，咬牙切齿的说，“去TM的北漂，我要回家陪我妈终老”。

但我们应该做的、能够做的还有很多。

比如朋友圈对爸妈可见。

比如每天一个视频电话。

比如及时给他们更新最潮流的广场舞曲。

比如适合他们的电影上映时，提前给他们买好票。

比如换季前给他们买好要穿的衣服鞋子袜子。

比如提前给他们准备好每个月的常用药，用分药器装好。

……感谢这个时代，我们能为父母做的太多。

但是，我们真正为父母做得又太少。

只愿，每一位父母都能被子女温柔以待。

《大雪冬至》，哀而不伤。

一部电影，讲的是一位老人怎么看待死亡和孤独。

仔细听片中的北风，有时呜咽，有时不平，也有时欢愉。

大雪、冬至，两词都是双关语。

第一关，大雪和冬至，都是24节气之一。

大雪在前，冬至在后。

2016年12月7日，大雪；2016年12月21日，冬至。

第二关，大雪是人名，冬至是狗名。

以大雪为名，她生的时候，天降大雪。

以冬至的谐音“东子”唤狗，因为她心里惦记的人，那天走的。

同一片蓝天下，年轻人度周末，耍情人节，玩的是热闹。

老人们，讲老理儿，讲老规矩，图的是惦记。

冬至的饺子，腊八的蒜，小年的糖瓜粘。

孩子们不在身边，忙，老人呢，就盼望他们还记得老理儿，讲老规矩，心理上，就当是家人在一起了，高兴。

电影里，老规矩是最重要的情节线索，看之前，记住这4个日子。

2016年12月7日，大雪。

2016年12月21日，冬至。

2017年1月5日，腊八。

2017年1月20日，小年。

【备注】#大雪冬至# 也是一副画。

画面上，大雪与东子，坐卧窗前，看天。

（感谢导演@邢潇 在镜头里让我穿越回了姥姥在的四合院，大白菜和冻柿子，亲切的落泪。

）

垂暮之年，最怕孤独，老人和狗是陪伴，老人理解儿女，但儿女也应给予老人适当的关心才可。

这是一部关于空巢老人生活现状的电影，老人与狗相依相伴，就向自己的孩子一样，可以活跃一下氛围，不会感到特别孤单，如果狗丢了，老人会感觉自己孤单，老人的子女应经常回家看看，也不会让自己的父母感到那么的孤独与无助。

这是一部淡淡然而又让人感动、发人深省的文艺生活电影，邢潇以平实而夹杂着悲悯的手法关注空巢老人魏大雪在暮年的各种日常生活。

包括她与宠物小狗的情感，故事直击社会的现实问题，关注着各类的弱势群体，倡导子女关爱父母，在当下有着深刻的现实意义。

第一届百花奖影后祝希娟饰演空巢老人魏大雪，在经历了 恐惧、痛苦、挣扎、释然的过程之后，一切仿佛又归于了平静，演技可谓登峰造极。

而日复一日的简单生活单调而乏味，除了远在上海的女儿偶尔打来的电话，养育多年的狗狗是她唯一的陪伴小小的四合院里她与自家的租客，以及老邻居之间的事情已经是她生活中最大的“波澜”，通篇朴实而又真实的影像，让人不禁对空巢老人进行沉思。

当北京大城市的世俗生活，其实已经慢慢被大北京、首都北京、现代北京掩盖掉的了，而影片还原了它们，也算难能可贵。

尤其《大雪》作为背景的胡同、邻里、遛鸟、鸽哨等京味元素，在当下的北京已经很难见到，中影签约导演邢潇还是用细腻镜头，把一幕幕展现得淋漓尽致，可见他的匠心精神。

曾经热映的影片《心花路放》、《恶棍天使》中的小狗果汁，同80岁影后祝希娟老师饰演的老人魏大雪，上演一幕幕相依为命、生死不离的感人的戏份，堪称《大雪冬至》最大亮点。

可是从女主角魏大雪的爱狗瞬间失踪，她四处张贴广告寻找，从500元到2000、3000元的赏金提升，以及某空巢老人死后子女争斗说出“还不如一条狗”，都让人对小狗何去何从，抱有自己思维。

谁都曾幻想过花甲后的生活和身边爱人的模样，但女主角的丈夫早在四十年前自缢，留下遗书字里行间透出情感爱意，让人浮想联翩。

《大雪冬至》就像一首朴素而平静的诗，它细腻地诉说着，也描绘着一个空巢老人的漫长晚年生活。

谁认真想过那些年事已高，或疾病缠身的孤寡老人，他们生活的真正样貌呢？

而狗被称为人类最忠诚的朋友，在本片中老人独自逝世后，小狗四处汪汪叫，并抓撕着大门，萌宠的无限爱被放大到极限，让人戳泪！

如若不能一起相伴老去，它能陪你走过最后的时光，谁不想有这样的萌宠呢？

本片像一种茶米油盐酱醋茶，一种自生活中流淌出的真性情，它在固定的时间之内感受一个可能有不同结局的生活，然后更加看清楚现在的社会问题。

编导用质朴而温润的镜头对魏大雪的聚焦，构筑了《大雪冬至》似潺潺流水般恬静的故事，且这种平淡若水的展开与叙事，非但没有让人有觉何般枯燥冗长，随着剧情的推进常常被生活的很多细节所打动！

这是一部充满人文情怀的作品，里面的场景在很多人的记忆中都留有足音，淡淡的，意味悠长。

---以下内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---生于大雪，终于大雪。

主人公魏大雪是一个空巢老人，现实让她的子女逐渐沦为时间的过客，而最后陪伴魏大雪走完生命终章的竟只有她的爱犬。

观影后感悟最深的一句话——“子欲养而亲不待。

”一、长镜头7：00开始至8：51关键词：空巢老人的“慢生活”1、放下盛着早餐的不锈钢饭盒

2、给冬子解开牵引绳（细节：承担了最基本身为一名主人的责任）

3、脱下帽子（并整理头发，显现魏大雪对外在状态的重视，与她文化人的身份相呼应）、围巾、大衣、挎包

4、更换老伴遗像前的供品

5、将狗粮倒进冬子的碗中

随着魏大雪从左侧出画以及冬子吃狗粮的画面，这个长达差不多两分钟的长镜头正式结束。

二、台词魏大雪 台词——人物性格特征关键词：家风严谨、出身不凡；大家闺秀式孤傲1、魏大雪埋怨东屋的租客小吴多日不归且为跟她事先打招呼

2、泡脚时，冬子想玩捡球游戏，魏大雪训斥冬子不懂察言观色

配角 台词——人物性格特征（京式温情，胡同文化）1、隔壁王大爷“今个儿天凉，多穿点啊！

”后海晨练偶遇魏大雪：邻里关系亲密，为人热心

2、居委会小刘“您慢着点！

”即便魏大雪并未搭理他，他依旧不忘嘱咐魏大雪：尊老爱老

电视中京剧唱词“平贵回来了。

”作为全片多次转场，其中“回来”二字与空巢老人的拍摄主题相呼应。

其中21：06的“平贵回来了”暗示着后面叙事时空的变幻，是“虚幻”的开始；而01：20：13的“平贵回来了”则意味着这场虚幻的结束，导演将观众重新拽回了现实。

三、叙事（虚实结合）1、“平贵回来了”

2、时钟8：20pm

3、电视上一模一样的戏曲节目

4、日历：2016年12月21日冬至

5、邻家王大爷“复活”，再次出现在后海晨练

多处细节均表明，中间自21：06至01：20：13的全部片段都是虚像，可能是魏大雪在弥留之际的脑内虚像，也可能是导演刻意拍给观众“倘若那天晚上魏大雪没有离世”的场景。

尤其是01：24：45中，在之前已经“离世”的邻家王大爷再次出现在了后海，并依旧在晨练，这更加说明了王大爷他在现实中健在，只不过是在虚幻中“被死亡”。

虚像中王大爷的离世、冬子的走丢、租客小吴为了陪母亲而放弃北漂，这一切都既在暗示下一个离开的是魏大雪，又在诉说着人的一生本来就是不断在相聚相离中辗转反复。

*对于魏大雪离世确切时间，有网友说是除夕，有网友说是小年（即冬至）。

据2017年12月新修订的《北京市烟花爆竹安全管理规定》：“北京五环内全部区域变为烟花禁放区”，而故事背景发生在2016年，且多种细节均指向2016年12月21日冬至晚上，因此魏大雪的离世时间正是冬至当晚。

四、伏笔1、冬至当晚，魏大雪坐在沙发上不停地揉胸脯，面色不佳：暗示着她身体状况的恶化

2、冬至当晚一个魏大雪屋外门前的拉镜头，雪景与片头独白相呼应“听老人说，天一冷，老天爷就要收点人气儿上去。

这下的雪，就是撒给凡人的纸钱”：暗示魏大雪的离世

3、居委会小赵敲门隔壁王大爷家几次无人应，且魏大妈后来路过后海并与看见隔壁王大爷在锻炼：暗示隔壁王大爷在虚像中已独自过世

4、冬子在虚像中走丢的前夜，屋外传来未知声源的狗吠，冬子一度想出门寻找声源：暗示着冬子即将离家

5、魏大雪为自己购置寿衣：暗示虚像中她也自知时日不多

6、片名“冬至”二字：暗示了冬至这一天是全片的中心和重要转折点

待商榷：7、失真泛旧的日历颜色：暗示着这一段故事并非真实发生

五、人物魏大雪：孤傲，有涵养有学识，心软善良1、语言对话

2、书信a、格式 b、内容

3、动作举例：a、翻白眼：不屑于广场舞（孤傲）

b、送饺子给冬子（心软善良）*人物形象的转变1、与他人沟通增多2、尝试广场舞

*虚像中魏大雪人物形象的转变，既达到了人物性格形象的多样化升华，又是导演给观众一个心灵上的慰藉：魏大雪在努力不留遗憾地离世。

包括导演在片末设计的魏大雪之女带着儿子毛毛过年回家，这也是在弥补魏大雪生前的遗憾。

但是恰恰是这一系列的幻想更加在最后的现实场景中对观众情感造成心理上的直接冲击：一切都没有变，一切都是假象，最真实的只有那个带着无尽凄凉离世的空巢老人。

窗外是鹅毛大雪，窗内是膝下的爱犬冬子——一个老人生命最后唯一的陪伴。

（这篇修改了十五次。

）---以上内容摘自微信公众号“二分之醺”---欢迎关注---

有幸在上映前提前观看了这部影片，影片节奏很慢很细腻，描述了空巢老人魏大雪的晚年生活，很朴素的白描了老人孤独的生活状态，而这也正是目前中国很多家庭的一个缩影。

老人的爱人在40年前自杀，女儿远嫁上海，常年不回家，偶尔打电话时还很不耐烦。

唯有她的爱狗冬至(东子)与她相依为命。

老人作息非常规律，每天清晨准点出门，买回早餐先贡敬给他过世的丈夫，然后再食。

可见他们感情至深，更凸显老人的落寞。

东厢房的租客在消失6天后回到四合院，老人有些生气，心里怪他连招呼都不打，丢她一人在四合院，同时离开6天也着实让人担心。

后得知他爸爸走了，这一次回来是把剩下的3000块房租交清后离开北京，告别老人，回老家陪自己的妈妈生活。

老人打了一个电话给她女儿，这也是老人这世上最亲的人。

本想倾诉这3000块钱，结果她女儿很不耐烦的没听老人说上几句。

第二天一早老人把3000块钱连同一封手写信悄无声息的放在了租客的门口。

老人虽倔但还是挺有人情味儿，老人把他当成自己的孩子了。

这也是一种情感的对比，更凸显了老人的落寞:租客的父亲离开后，他意识到回家陪伴自己的母亲才是重要的，而自己的女儿却连话都懒得多说几句，这又不是多少年轻人对父母的一种现状呢。

老人写给租客的这封信不仅是对租客的祝福，其实也是她留给这个世界的一封遗书，随着房客的离开，她也做好准备告别这个世界了。

(格式和内容与老人丈夫40年前自杀的遗书类似。

)影片里多次出现了京剧唱段:平贵回来了，"平贵"三过家门而不入，东子每每大叫，动物可以感知到我们感知不到的一些东西。

这段京剧唱词所唱的是薛平贵与王宝钏的故事，同时也预示着:离开了40年，孤独落寞了40年，老人终于要和她最爱的丈夫相见了，最爱的那个人来接她了。

2017年12月22日20点20分老人在泡脚时被他爱人接走了，去到了另一个世界。

老人叫大雪，狗狗叫冬至。

大雪冬至相依为命。

大雪和冬至这两个词是连接在一起的，大雪已经走了，所以狗狗冬至再怎么找也找不到了。

大雪，冬至想您啊，冬至去找您了！

而后发生的一切，20点20分之后的一切，都是弥留之际的遐想，老人舍不得冬至的那场大雪，那个人！

其实我们很多人不就跟老人的女儿一样，因为各种各样的原因离开了家乡，也许是嫁到外地，也许是为了梦想。

但请不要忽视最爱自己的人，子欲养而亲不待！

就算不能陪伴在身边，请常回家看看，多打电话多关心，打电话的时候耐心一点，生活不就是一些琐碎的小温暖吗？

后记:这部电影适合二刷，很多细节，特写都有特别的含义。

就如同读一本书，每一次读都会获得新的感受。

在这个物欲横流，急功近利的年代，人们可能更容易选择爆米花工业电影放松自己的心情，如观看毫无营养的综艺节目一样，看时确实荷尔蒙上升，但结束后即灰飞烟灭。

这个时代需要这样能反应现实给观众带来思考的电影。

感谢导演的选择与坚持，也感谢果果的组织与推广！

没有整理影评，就先胡乱都写着。

都是真实感受。

她出生的时候，下了好大一场雪，父亲给她起名叫大雪，不久她的父亲就去世了。

真实故事改编。

这一点就足以五星。

比《我们俩》好看，不懂为何被差评淹没。

淡淡地看到最后，泪水止不住，但影片没刻意渲染任何气氛。

影片细节特别多 可以再刷。

匠气是有，差点以为是女导演。

喜欢东子小狗实在太乖了还通人情。

有狗的老人不屑跳广场舞的。

失去狗开始渐渐离开自己的小世界小意识想要去尝试融入其他圈子但是失败。

没看出来寿衣店老板是李金斗耶。

他说，我懂 咱们老一辈的心思。

这一点在老人给女儿的电话里体现出：很思念，但开口就是你去婆婆家吧我不打扰你生活我要挂了不聊了。

十分不喜欢这样的老辈思维，女儿嫁了就是给别人家自己不要了。

狗丢了怕孙儿不愿回来看自己就瞒着孙儿这个小心思又很矛盾。

我一开始以为是东子自己跑女儿家去了然后女儿一家来看望老人。

但好像又不是。

毕竟女儿是嫁在上海。

老人一生被迫失去的都在梦魇中回来过却在现实中得不到。

也可能是狗真的曾经和家人一起回来了，也可能是以前东子丢了回来时的场景。

台词里有 东子又丢了 这样的话。

但是。

反正。

这次。

一切都与世长辞了。

悬梁自尽的丈夫，撇下她和女儿之后，生活就万劫不复。

但老人仍然坚持了这么久。

隔壁邻居老爷爷在家去世三天才被人发现，家属来了只有互相指责辱骂和分家产。

最后由于是鼓楼地段所以房产用于出租。

老人爱用的手提袋上印着望京，说明什么呢？

可能老人去过遥远的地方就是望京了，这是类似于旅行纪念品一样地位的袋子。

老人慢慢地行走。

慢慢地找狗。

慢慢地印告示。

慢慢地更改赏金。

慢慢地补告示。

偶尔也有年轻人来看望她。

细节满满一想就伤悲。

为什么不是个好看的电影呢？

真的比 我们俩 好看多了。

冬日的北京，四合小院儿，独居老奶奶和一只小狗。

从冬至那日开始，日复一日的平淡而乏味的生活，散步，溜狗，买菜，烧饭，看电视，泡脚，睡觉。

在现实生活再平常不过的独居老人生活。

而平静的背后却是丈夫在那个动荡的年代悬梁自尽，女儿孙子远居在上海且夫妻关系不合，还有就是狗狗冬子的走失......生活就是如此，总会有些不如意，但是生活还是要继续.......但是当片尾时间重回到那个冬至夜时，我真想说一句：编剧！

你真得好狠心。

起床 遛狗 买早点 路过广场舞人群和锻炼的隔壁大爷 坐在石墩子上看来来往往 剁馅做饭包饺子听听广播 中午看着甄嬛传睡的很香 给远在上海的女儿打电话唠叨唠叨 泡脚的时候边看京剧边给狗扔球 入睡………这仿佛就是一个独居老人和她的狗一天一天又一天好像重复其实并不相同的生活慢节奏，好像没什么故事，好像这就是生活。

出现了四次京剧念白【平贵回来了】作为转场，每一次都有时间的跳跃，从冬至到一月四号一月八号再到小年〈大概是这样记忆力不太好〉。

大概是丈夫不在了四十年，她也像王宝钏寒窑一样一等就是四十年，最开始等丈夫后来等女儿等租客……等那只不回家的狗。

说是回来了每一次却都有人离开。

那些在她生活中本身就是日常的人，都在慢慢离开。

东子丢了，大雪以为他会马上回来，可是没有。

于是她从最开始的出去的时候给东子留门，到没什么事就不出去了，再到半夜打着手电边叫边找东子，再到贴寻狗启示，金额从无到500到2000再到3000，可是东子却一直没有回来。

她渴望东子回来，就像她渴望着她一直等着的丈夫女儿回来一样。

记得一个细节，大雪第一次路过广场舞人群的时候头都没有扭仿佛十分不屑。

回到家听到歌却一个人跳了起来。

第二次路过她看着那群人嘴角勾笑，有若有若无的羡慕。

第三次她跟着人群弱弱的，小小的摆动身体，想融入进去的样子特别可爱。

最后的结局，她等回了女儿孙子和东子，但却一下子又回到了那天冬至大雪，后来的一切都没有发生生活从此戛然而止

01一个独居老人的生活，你能想象吗？

那是一种深入骨髓的孤独与寂静。

《大雪冬至》就是一部讲述独居老人生活的影片。

这个老人的名字叫魏大雪，丈夫在四十年前因为文革，在家中悬梁自缢。

女儿芳芳远嫁上海，一年都回不了一次家。

陪在她身边的，只有一条叫冬子的狗。

魏大妈住在鼓楼旁的四合院里，那是整个北京城最热闹的地方，却生活着最孤独的人。

遛狗、买菜、做饭、看电视、听收音机、泡脚、睡觉。

日复一日，生活安静得可怕。

冬子的叫声、她和老伴（遗像）、冬子偶尔的说话声，以及女儿短暂的电话声，就是全部的动静。

外面的世界熙熙攘攘，魏大妈的世界冷冷戚戚。

冬至那天，魏大妈做了白菜猪肉馅饺子。

给女儿打电话，提醒她别忘了给外孙女毛毛做饺子吃，结果被女儿嫌弃“老传统”。

怅然若失的挂掉电话后，魏大妈一口气抽了杯二锅头。

那一瞬，心脏像被一只看不见的手狠狠抓了下，揪心的疼。

就在这个夜晚，魏大妈靠在躺椅上，一如往常的听戏泡脚，却悄无声息的离开了这个世界。

洗脚盆的水还在冒着热气，老人的体温却逐渐冰凉。

屋外，纷纷扬扬的大雪下了一夜。

屋里，冬子陪在老人的身边凄厉的叫了一晚。

02这无疑是一个戳中观众内心痛点的故事。

但导演在叙述时，却有意保持冷静、克制甚至显得疏离。

很多人说《大雪冬至》像纪录片，没有狗血的剧情、没有煽情的台词。

导演只是通过镜头，像个旁观者一样，记录了一个独居老人的生活，真实乃至残忍。

我想这是导演刻意追求的效果。

因为只有真实，才能直击人心。

正是这种置身事外的冷眼旁观，造就了一种一言惊醒梦中人的力量。

看完电影的我们，不会哭，这种廉价的眼泪毫无意义。

但我们会作出行动——真正去关爱逐渐老去的双亲。

这就是《大雪冬至》的力量。

我们不在家的日子，爸妈真实的生活是怎样的？

真的像他们在电话中说的么？

真的像他们在朋友圈中炫耀的么？

爸妈是不是也和魏大妈一样，想念离家千里的我们，却无数次在电话里欲言又止、报喜不报忧。

爸妈是不是也和魏大妈一样，说放心不下家里、不习惯，才不过来和我们一起住，其实只是不想给我们添乱。

爸妈笑着说一切都好，我们当了真。

我们吐槽生活艰辛，爸妈却上了心。

03饰演魏大妈的祝希娟老师，不愧是第一届的百花影后，影片里有三个镜头格外打动我。

祝老师仅凭三个眼神，将一个有点儿孤僻的独居老人，演绎得活灵活现，演技吊打一众流量小花。

第一个镜头，魏大妈买菜时，路过一群跳广场舞的大妈大爷，眼神漠然带点不屑。

第二个镜头，几天后，收音机里响起广场舞神曲，魏大妈不由自主的晃动身体，几秒钟后停下来，对疑惑望着她的冬子笑骂了句，“小兔崽子，就准你抽风么？

”眼神复杂，恼羞成怒又带点理所应当。

第三个镜头，再次路过正在跳广场舞的大妈大爷，魏大妈停下了脚步，迟疑的跟着音乐，犹豫的晃动着身体。

片刻后停下来，她无奈的笑了笑，转身回家。

那个眼神，包含着渴望、向往、艳羡，但更多的是无奈。

“热闹是他们的，我什么也没有。

”直到这一刻，我才真正的理解了广场舞对于爸妈这一辈人的意义。

广场舞，只是一群老人的抱团取暖。

人是群居的动物，害怕孤独的特性早就写在了基因中。

时代变化太快，但每天都有同一群人，在同一个时间、同一个地方、做同一件事。

这种巨变中的不变，对于爸妈而言太珍贵，这是来自同类的安全感。

广场舞汇集的是一个又一个孤独又寂寞的灵魂，它是大妈大爷们在这个冰冷的世界，难得的温度。

04快点过年吧，我要回家。

只是今年，我会关掉手机，不再和朋友们出去鬼混。

我要专心的陪陪爸妈，和他们一起跳广场舞，一起备年货、包饺子、做年夜饭、包红包、看春晚，甚至包括最讨厌的走亲访友。

（大龄单身女青年伤不起）有人说，害怕自己赚钱的速度赶不上爸妈老去的速度。

但我更害怕，太专注于赚钱让爸妈过上好日子，却忽略了日常的陪伴。

爸妈的好日子，并不仅仅是穿更好的衣服、吃更好的补品、去更贵的景点、住更大的房子。

爸妈的好日子，更是我们做儿女的用心陪伴，是每天一个电话的准时问候，是节假日不远千里的风尘仆仆，是耐心和牵挂，是真心和行动。

愿每一位父母，都能被温柔以待。

快点过年吧，我要回家陪我妈！